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I II III IV V VI VII I

C C/E C7 C7(#5) C C7 C7(b5) C7 C7(#5) C7(b5)


I
C7
II
D7
III
E7
IV
F7
V
G7
VI
A7
VII
B7(b5)
I
C7
I
A(7)
II
B7(b5)
III
C7(#5)
IV
D7
V
E7
VI
F7
VII
G7
I
A(7)
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Atelier jazz: Familles d'accords et modes associs
Avant d'aborder ce sujet, il est important de bien connaitre les intervalles et leur qualifications.
Un accord est constitu d'au moins 3 sons (souvent 4 ou plus en jazz) empils par tierces sur les diffrents degrs d'une
gamme. Chaque accord comporte une fondamentale, une tierce, une quinte, et ventuellement une septime. C'est ce qu'on
appelle sa structure. Au del de l'octave (neuvime, onzime, treizime), on parlera d'extensions ou de "superstructure".
Voici par exemple la structure des accords qu'on peut construire en empilant des tierces dans la gamme de do Majeur:
G.Ascal
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Pour nommer et chiffrer ces diffrents accords, il est ncessaire de connaitre quelques rgles:
-Une lettre va indiquer la fondamentale de l'accord, c'est dire la note partir de laquelle on a empil les tierces: A=la, B=si,
C=do, D=r, E=mi, F=fa, G=sol. Une deuxime lettre aprs un trait oblique peut indiquer une basse diffrente de la
fondamentale. Ex: C/E ("do basse mi") = 1er renversement de do Majeur, C/G ("do basse sol") = 2me renversement.
-D'autres indications vont nous permettre de prciser les intervalles entre la fondamentale et les autres notes de l'accord (la
tierce, la quinte, ventuellement la septime s'il y en a une):
-Le mot "mineur" (symbolis par "m" ou "-") s'applique la tierce de l'accord, qui par dfaut est Majeure.
-Le mot "Majeur" (symbolis par "M7" ou "Maj7" ou "") s'applique la septime, qui par dfaut est mineure.
-Les mots "augment" (symbolis par "+" ou "#5") et "diminu" (symbolis par "b5" ou "" ou"") concerneront la quinte,
qui par dfaut est juste. Dans la ralisation d'un accord, on peut sans problme supprimer la quinte juste; en revanche il est
souhaitable de la jouer lorsqu'elle est diminue ou augmente.
Voici quelques exemples de possibilits de chiffrages et de structures sur la fondamentale do:
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Si on applique ces rgles sur l'exemple prcdent des accords issus de Do Majeur, cela donne:
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Et si on applique la mme dmarche une gamme mineure, il est intressant d'observer les diffrences amenes par la prsence de
la note sensible. Voici donc le mme exemple en la mineur harmonique (avec sol# qui en est la sensible):
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A partir de ces 2 exemples (en majeur et en mineur), on peut distinguer six grandes familles d'accords, qu'on va
pouvoir associer diffrents modes. L'enchainement le plus courant en jazz tant le "II-V-I", chacune de ces
familles d'accord va avoir une fonction bien prcise dans ce type d'enchainement.
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III IV VII I #IV V VII I III IV VI bVII


II bIII VI bVII I bII V bVI II bIII V bVI
I bII IV bV
C C7
III IV VII I
C6 C9 C% C7(#4)
#IV V VII I
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mode de do = ionien
mode de fa = lydien
(caractris par sa quarte augmente: si)
un mode avec tierce majeure et septime mineure:
mode de sol = mixolydien
(caractris par sa septime mineure: fa)
Parenthse utile: LES MODES ECCLSIASTIQUES (OU MODES GRECS):
Ce qu'on appelle un mode, c'est une manire d'agencer les tons et les demis-tons.
Si on prend les touches blanches du piano (c'est dire les notes non-altres) mais qu'on part d'une autre note que le do, cela va
donner une succession inhabituelle de tons et de demis-tons: toutes ces possibilits forment les modes dits "ecclsiastiques" ou
"grecs". Ils ont chacun une note caractristique qui les diffrencie des autres. Bien qu'il existe encore de nombreux autres modes,
leur connaissance est trs utile pour commencer l'improvisation en jazz.
Dans tous les exemples ci-dessous, les liaisons et les degrs indiquent la place des demis-tons dans le mode.
Il y a 2 modes avec tierce majeure et septime Majeure:
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mode de r = dorien
(caractris par sa sixte majeure: si)
mode de mi = phrygien
(caractris par sa seconde mineure: fa)
mode de la = aeolien
(caractris par sa sixte mineure: fa)
Il y a 3 modes avec tierce mineure, quinte juste et septime mineure:
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mode de si = locrien
(caractris par sa seconde mineure (do) et sa quinte diminue (fa))
Et enfin un mode avec tierce mineure et quinte diminue:
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L'ACCORD MAJEUR: C'EST PAR DFAUT LE PREMIER DEGR D'UNE TONALIT MAJEURE
L'accord construit sur le premier degr d'une gamme Majeure se chiffre xMaj7, et contient une tierce Majeure, une quinte
juste et une septime Majeure. C'est un accord de rsolution (qui s'oppose en cela l'accord de dominante).
Le mode plus vident utiliser pour improviser dessus est videmment celui qui dcoule de la gamme Majeure: c'est le
mode ionien(ou mode de do)
mode ionien (mode de do) gamme pentatonique
1) l'accord Majeur: x Maj7
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mode lydien (mode de fa) ici en do:
caractris par sa quarte augmente (fa#)
MODIFICATIONS ET ENRICHISSEMENTS COURANTS:
-Il est trs frquent de remplacer la septime Majeure par une sixte Majeure: l'accord se chiffre alors x6
-On peut aussi lui ajouter une 9me Majeur: xMaj9
-On peut aussi mettre ensemble cette sixte et cette neuvime: x69
-On rencontre parfois aussi le symbole #4, qui suggre de remplacer la quinte par une quarte augmente: cela sous-entend
alors qu'on veut faire sonner le quatrime degr d'une tonalit Majeure, en employant le mode lydien (mode de fa):
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2
D7
II III VI VII
D9 D11
I bIII IV V VII I
IV #IV V
A A(7)
II bIII (#VI) (#)VII I
A(9) A6 A% A(9)
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mode dorien (mode de r)
C'EST L'ACCORD QUI SERT EXPRIMER LE DEUXIME DEGR D'UNE TONALIT MAJEURE.
Il contient une tierce mineure, une quinte juste, et une septime mineure.
Le mode le plus vident employer est le mode dorien (mode de r), qui au sein des modes tierces mineures, est caractris
par sa sixte Majeure.
2) l'accord mineur 7: x min7
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pentatonique mineure en r gamme blues en r
ENRICHISSEMENTS COURANTS:
Cet accord ne peut pas tre modifi (cela changerait sa nature) mais il peut tre enrichi:
-Il est trs frquent de lui ajouter une neuvime majeure, et parfois une 11me juste.
-Lorsque l'accord est employ pour sa couleur propre dans un morceau modal (comme "so what"), ou de manire
gnrale si on reste longtemps sur cet accord (c'est dire au point d'en oublier sa fonction de deuxime degr qui
appelle un cinquime degr sa suite) on peut trs bien utiliser aussi la pentatonique mineure, ou la gamme blues,
qui est une pentatonique mineure laquelle on a ajout une quarte augmente.
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mode mineur mlodique ascendant
(avec 6me et 7me degrs rehausss d'un demi-ton)
C'EST L'ACCORD QUI PERMET D'EXPRIMER LE PREMIER DEGR D'UNE TONALIT MINEURE
Il contient une tierce mineure et une quinte juste; sa septime est Majeure (pour ne pas tre confondu avec un accord
min7 de 2me degr en Majeur).
Le mode qui permet le mieux d'exprimer sa nature est le mineur mlodique ascendant.
3) l'accord mineur: x min
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MODIFICATIONS ET ENRICHISSEMENTS COURANTS:
Il est trs frquent de lui ajouter une neuvime Majeure (ventuellement sans mettre la 7me: dans ce cas, on crit "add9"
pour prciser que la 9me est ajoute sans passer par la septime dans la construction en tierces de l'accord).
Comme l'accord Majeur, en tant que reprsentant d'un premier degr, c'est un accord de rsolution. Aussi, il peut tre souhaitable
d'adoucir la dissonance provoque par la septime Majeure, en remplaant celle-ci par une sixte Majeure (galement issue du
mode mlodique ascendant): m6
On peut galement mettre ensemble la sixte et la 9me: m6/9

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B7(b5)
I II IV bV
B(b9) B9 B11
II III IV bV
G7 G7
III IV VI VII
E7 E7
III IV V VI
G9 G7(13) E7(b9) E7[]
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mode locrien (mode de si)
C'EST L'ACCORD QUI SERT EXPRIMER LE DEUXIME DEGR D'UNE TONALIT MINEURE.
Il contient une tierce mineure, une quinte diminue et une septime mineure, et le mode qui lui est associ est le mode de si
(locrien). On peut le reprsenter avec le symbole "".
4) l'accord x min7b5 ou "demi-diminu"
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mode locrien avec IIme degr rehauss
ENRICHISSEMENTS:
Bien que sa neuvime soit normalement mineure, on lui ajoute parfois une neuvime majeure, la couleur plus inattendue.
La 11me (juste) sonne aussi trs bien.
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V en Do Maj mode mixolydien (mode de sol) V en La min
mode mixolydien b13
(issu de la mineur mlodique ascendant)
En classique, on l'appelle "SEPTIME DE DOMINANTE": C'EST L'ACCORD BATI SUR LE CINQUIME DEGR
D'UNE TONALIT MAJEURE OU MINEURE.
Dans la structure 4 sons, il n'y a pas de diffrences entre les 2 modes: l'accord contient une tierce Majeure, une quinte juste,
et une septime mineure.
Le mode de base qui lui est associ est le mixolydien. Cependant de nombreuses variantes sont possibles.
5) l'accord x7, ou de "septime de dominante"
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Dominante d'une tonalit Majeure (ici, do Maj): dominante d'une tonalit mineure (ici, la min):
EXTENSIONS LES PLUS COURANTES DANS UN CONTEXTE TONAL (STANDARD):
Si la structure est la mme en Majeur ou en mineur, les extensions permettent d'exprimer clairement qu'on est dans un mode
ou dans l'autre, notamment la 9me et la 13me (Majeures toutes les deux dans le mode Majeur, et mineures toutes les deux dans
le mode mineur).
Mais rien n'interdit de faire des surprises en jouant une dominante "mineure" suivie d'une rsolution majeure, ou vice-versa.

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4
G7(4) D7/G G7(4) G7(4) E7(4) E7
C7 C7(#9) C7(#11)
I II III V VII I I bIII IV V VII I I bIII IV #IV V VII I
C7(b5) C& C7(#5)
G7 C7
I b9 #9 III b5 #5 VII I
D/C E/C
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mode dorien
utilis sur l'accord V7sus4
gamme blues en sol
EXTENSIONS DE L'ACCORDE DE DOMINANTE (SUITE): UNE SEULE IMPOSSIBILIT
Dans un contexte tonal, l'accord de septime est par dfinition un accord de tension: sa fonction est de donner envie d'entendre
une rsolution.
En fait, tous les moyens sont bons pour accroitre cette tension: on peut ajouter cet accord n'importe quelle note qui le rendra
plus dissonant une exception prs: la quarte juste.
C'est logique: cette quarte est la tonique de la tonalit, autrement dit la note de rsolution laquelle doit aboutir cet accord. La
prsence de cette tonique est donc incompatible avec celle de la sensible (tierce de l'accord).
Mais il est tout fait possible de mettre la quarte la place de la tierce: on appelle a en jazz une quarte "suspendue", parce
qu'on s'attend ce que cette quarte redescende sur la tierce de l'accord. C'est l'quivalent de ce qu'en classique on nomme le
retard de la sensible, sauf qu'ici il n'y a pas d'obligation de rsolution.
Cela ne change rien aux possibilits d'extensions, mais videmment il vaut mieux viter de s'attarder sur la tierce majeure d'un
accord sus4. En revanche la tirce mineure "passe" trs bien: on peut donc utiliser sans rserve le mode dorien ou la gamme blues.
On peut galement considrer que l'accord sus4 est un IIm7 avec la dominante de la tonalit la basse...
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pentatonique (majeure) en do pentatonique mineure en do gamme blues en do
L'ACCORD DE SEPTIME DANS LE BLUES:
Dans le blues, l'accord de septime n'est plus considr comme une dominante, mais il est utilis pour sa couleur propre
y compris sur le premier degr.
On peut bien sr utiliser la gamme blues, qui fait sonner deux extensions possibles qu'on appelle des "blue-notes": il s'agit
de la neuvime augmente (#9) (qui sonne comme une tierce mineure) ajoute la tierce majeure prsente dans l'accord,
ainsi que de la quarte augmente (#11) ajoute l'accord (dans lequel il y a toujours une quinte juste).
Cette gamme blues est en fait une pentatonique mineure laquelle on a ajout une quarte augmente. On peut utiliser
galement la pentatonique majeure, et/ou la pentatonique mineure, qui sonnent trs blues.
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Gamme par tons (unitonique)
LES ALTRATIONS DE LA QUINTE:
Il est trs courant de diminuer (b5) ou d'augmenter (#5) la quinte d'un accord de dominante. A tel point qu'un accord
de quinte augmente, mais sans septime, fait encore partie de cette famille.
Dans les 2 cas (b5 ou #5), on peut jouer la gamme par tons entiers.
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DEVIENT:
nouvelle dominante
(altre) de do Maj
gamme de C# altre
CAS PARTICULIER: L'ACCORD ALTR ET LA GAMME ALTRE
Cet accord et cette gamme sont le rsultat de la "substitution tritonique": il s'agit de substituer la fondamentale d'un
accord de dominante la note situe 3 tons de distance: cela produit un nouvel accord de dominante plac 1/2 ton au
dessus de la tonique, et o la tierce et la septime se sont inverses.
Pour les pianistes, il est possible de penser l'accord altr comme 2 triades mineures baties respectivement une seconde
mineure et une tierce mineure au dessus de la nouvelle fondamentale.
On peut prendre la libert d'altrer n'importe quel accord de dominante, tout particulirement lorsqu'il comporte b5, #5,
b9, #9, b13, ou plusieurs de ces indications.
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V
E7(b9)
de Am V
G7
de A = V
B7
de C = V
D7
de Eb = V
F7
de Gb
G7
G7 A7 G7 G9 G11 G#(b13)
G7/E = E7(b9) E7
C C/E C/G C/D E/C
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devient = = = gamme diminue (ton/demi-ton)
L'ACCORD DIMINU EST UN DRIV DE L'ACCORD DE SEPTIME DE DOMINANTE.
En effet, on peut considrer qu'il s'agit d'un accord x7(b9) dont on a supprim la fondamentale.
Le rsultat est un empilement de tierces mineures, comportant une tierce mineure, une quinte juste, et une septime
diminue.
Par consquent, on peut utiliser cet accord est la dominante de 8 tonalits (4 Majeures et leur 4 homonymes mineures),
ce qui autorise des modulations inattendues par cycle de tierces mineures.
La gamme qui lui est le plus souvent associe, dite "gamme diminue", est une alternance de ton et de demis-tons:
cela produit une gamme de 8 notes qui pouse l'empilement de tierces mineures. En classique, cette gamme est le
second mode transposition limite inventori par Olivier Messiaen.
6) l'accord diminu: x7
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("accord diminu
suprieur")
EXTENSIONS DE L'ACCORD DIMINU:
On peut les rsumer "l'accord diminu suprieur" issu de la gamme diminue ton/demi-ton:
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Gamme diminue demi-ton/ton pour accord x7
L'ACCORD DE DOMINANTE PEUT ETRE CONSIDR COMME UN ACCORD DIMINU ENRICHI D'UNE BASSE:
Si l'accord diminu peut fonctionner comme un accord de dominante, la rciproque est vraie aussi: par consquent
il est possible d'utiliser la gamme diminue 8 notes sur l'accord de dominante, mais en commenant cette fois par le
demi-ton avant le ton.
En classique, c'est toujours une variante du deuxime mode transposition limite de Messiaen.
5bis: du nouveau pour l'accord x7
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Pour les renversements la basse est indique par une deuxime lettre aprs un trait oblique.
Ex: C/E ("do basse mi") est le premier renversement (6 en classique) de l'accord de do, C/G ("do basse sol") est le deuxime
renversement (6/4 en classique).
Le trait oblique peut aussi amener un basse trangre, qui s'ajoute l'accord et le fait sonner trs diffremment.
Mais parfois, il peut aussi s'agir d'un artifice d'criture qui facilite la pense pour chaque main du pianiste, en ne rendant
pas compte de la nature relle de l'accord.
(tat fondamental 5) (1er renversement 6) (2me renversement 6/4) (basse trangre)
orthographe contestable
de Cmaj7
renversements, basse trangres, orthographe des accords...

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Comme en classique, les accords se construisent par empilement de tierces dans le contexte d'une tonalit: il y a donc toujours
une gamme associe un accord.
Pour les renversements la basse est indique par une deuxime lettre aprs un trait oblique.
Ex: C/E ("do basse mi") est le premier renversement (6 en classique) de l'accord de do, C/G ("do basse sol") est le deuxime
renversement (6/4 en classique).
Le trait oblique peut aussi indiquer une basse trangre, qui s'ajoute l'accord et le fait sonner trs diffremment.
(tat fondamental 5)
C
(1er renversement 6)
C/E
(2me renversement 6/4)
C/G
(basse trangre)
C/D
Rcapitulatif des rgles de chiffrages de la structure
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TIERCES ET SEPTIMES: 2 rgles primordiales dans le chiffrage et la nomination des accords en jazz:
-Le mot "mineur" (symbolis par "m" ou "-") s'applique la tierce de l'accord, qui par dfaut est Majeure.
-Le mot "Majeur" (symbolis par "M7" ou "Maj7" ou "" s'applique la septime, qui par dfaut est mineure.
C C C7 C7 C7 C(7)
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-SIXTE: dans les accords de tonique (en Majeur ou en mineur), il arrive souvent qu'on remplace la septime
Majeure par la sixte (6), qui dans ce cas est galement Majeure
C6 C6
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QUINTES: lorsqu'on ne prcise rien, on considre que la quinte est juste, et on peut ne pas la jouer, mais:
-Le mot "augment" (symbolis par "aug" ou "+" ou "#5") s'applique la quinte (ne pas confondre avec le + qui en
classique reprsente la note sensible dans l'accord de septime de dominante).
-Le mot "diminu" (symbolis par "7") dcrit comme en classique un accord avec tierce mineure, quinte diminue et
septime diminue (c'est un empilement de tierces mineures qui remplace l'accord de septime de dominante).
-Le mot "demi-diminu" (symbolis par "m7b5" ou " ") qualifie un accord avec tierce mineure, quinte diminue, et
septime mineure, qui est le second degr d'une tonalit mineure.
C& C&7 C&7 C7 C7(b5)
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QUARTE: en gnral, il n'y a pas de quarte dans la structure d'un accord, mais:
-un accord 7 peut contenir une quarte juste "suspendue" (symbole sus4) la place de la tierce: c'est l'quivalent de ce
qu'en classique on appelle le "retard de la sensible". On utilise alors facilement le mode dorien.
-Un accord Maj7 peut contenir une quarte augmente (symbole #4) la place de la quinte: cela sous-entend que l'accord
est issu du mode lydien (mode de fa).
Remarque: #4 signifie que la gamme contient une quarte augmente et une quinte juste, alors que b5 implique une
quarte juste et une quinte diminue: ce n'est donc pas la mme chose.
C7(4) C7(#4)

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P.
II
E7(b5)
V
A7(#5)
I
D
P.
(D7) G7 C7 F7 E7(b5) A7 D G7
P.
B7 A7 D B7(b5) E7(b5)
1.
1.

P.
A7 D B7(#9) B7 A7 D
2.
2.
P.
G G A G/B C D7/A G
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"Beautiful Love"
de Victor Young
Dans le morceau ci-dessous:
1) reprez les fonctions des accords, et les enchainements de type II V I
2) pour chaque accord, reprez sa famille, les extensions impliques par la mlodie, et trouvez un mode appropri
pour l'improvisation.
3) rdigez dans la porte les notes qui constituent l'accord, et le mode que vous avez retenu.
4) appliquez la mme dmarche n'importe quelle chanson avec une grille qui vous tombe sous la main...
Exercices d'application
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mi locrien
la myxolydien b13

r min mlo asc


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Continuez...
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5) Finissez de transcrire en notation jazz les accords du morceau ci-dessous (extrait d'un choral de Bach)
(Concentrez-vous sur ce qui tombe sur les temps: la deuxime croche contient parfois des notes de passage
qui produisent des accords inchiffrables ou presque)
6) Reprez les fonctions tonales, et voyez si vous retrouvez des enchainements de type II V I
7) Appliquez la mme dmarche n'importe quelle partition de musique classique ou de varit en votre possession...
Continuez...
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