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INTRODUO

A escolha das 16 variaes opus 8 n 1, sobre o Tema de Frutuoso Viana de Marlos Nobre, por fazer parte do meu repertrio pianstico, resolvi analisar a obra citada e pesquisar sobre tema e variaes na prpria obra. Partindo do pressuposto do estudo interpretativo da pea, foi que senti motivao e admirao pelo trabalho desenvolvido pelo compositor Marlos Nobre, por ser considerado um compositor de largo conhecimento, experincia e reconhecido nacional e internacionalmente. A obra possui grande importncia para o repertrio pianstico, que refora a busca pela pesquisa. O interesse pela pea pianstica, justificou se uma anlise analtica formal estilstica. Nasceu em Recife, Pernambuco, no dia 18 de Fevereiro em 1939, o compositor Marlos Nobre de Almeida. Atualmente, um dos compositores brasileiros de maior projeo nacional e internacional, foi laureado em diversos concursos de composio. Aos cinco anos comeou seu estudos no Conservatrio de Msica de Pernambuco. Ao 17 anos tornou se aluno de J.H. Koellreutter e de Camargo Guarnieri. Marlos Nobre um compositor de grande recurso produtivo, suas obras abarcam diversos instrumentos e formaes instrumentais, revelando um esprito marcado pela busca de novas possibilidades de expresso musical. Nobre, imps seu prprio estilo musical, sendo simples e transparente em suas idias. Citado por Vasco Mariz (2000) suas composies incluem praticamente todos os gneros musicais. Busca - se a riqueza e o vigor do material sonoro, criando no impulso interior sua prpria linguagem musical. O compositor divide suas obras em cinco fases: Fase Nacionalista: destacam - se seus estudos com o compositor Camargo Guarnieri. Perodo de 1959 a 1963.

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2 Fase: inicia - se seus estudos no Centro Latino Americano de Altos Estudios Musicales do Instituto Torcuato De Tella, Buenos Aires, onde os procedimentos dodecafnicos so utilizados com mais consistncia. Perodo de 1963 a 1968. 3 Fase: caracteriza - se a integrao do serialismo, atonalismo, aleatoriedade e politonalismo. Perodo de 1969 a 1977. 4 Fase: produo musical com maturidade e com ampla liberdade rtmica. Perodo de 1980 a 1988. 5 Fase: inicia - se em 1989, utilizando amplas formas estruturais e elementos da msica ocidental tonal e contempornea. Este trabalho enfoca as 16 variaes para piano, sobre um Tema de Fructuoso Viana, opus 8 n 1. Nobre, comps as 16 variaes especialmente para o Concurso Internacional das Jeunesses Musicales" ( Juventude Musical ), no Brasil, Rio de Janeiro, 1962, no qual a pea recebeu o 1 Prmio no mesmo ano. O Tema foi composto por Fructuoso Viana e fornecido ao concurso. uma obra composta em sua primeira fase, caracterizando se um sentimento nacionalista, abrilhantando composies mais modernas. Marlos Nobre, comps as 16 variaes para completar o tema de Frucutoso Viana, que deixou um desafio aos concorrentes, antes que nada, as harmonias implcitas no Tema e sua estrutura, sendo realizado um trabalho de contraponto e harmonia, preparando todas as outras variaes. Utiliza se um processo na forma de variao, isto , acumulando cada vez mais uma tenso at culminar na variao final, sendo a mais complexa do ponto rtmico, harmnico e pianstico.
(Depoimento do compositor a autora ).

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ANLISE DAS 16 VARIAES OPUS 8 N 1 Observao: O tema original ser especificado na analise pela palavra Tema e o tema da 1 variao, como tema.

Tema: Delicadamente ( M = 88 ).

Tonalidade Sol Menor, cuja a melodia possui um carter popular. Perodo ternrio, sua estrutura de dozes compassos, formada por trs frases de quatro compassos, sendo que cada frases possuem duas semifrases. Na primeira frase a finalizao no quarto compasso com uma cadncia perfeita ( V I ).Na segunda frase comea no quarto compasso anacrstico em D menor com stima, finalizando no oitavo compasso em F menor, encaminhando para a concluso harmnica do tema. Na terceira frase, comea tambm anacrstico no nono

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compasso, finalizando o tema no compasso doze com uma cadncia perfeita ( V I ). No primeiro compasso surge um motivo rtmico no tema ( melodia ), havendo poucas imitaes.No terceiro compasso o motivo aparece ao contrrio na voz do baixo no acompanhamento.Nos dois primeiros compassos o acompanhamento indica um arpejo do tom principal ( I e V ), enfatizando a primeira nota pedal de cada acorde, a partir do terceiro compasso comea uma polirtmia, usando um cromatismo entre as vozes da mo esquerda. Os Baixos so importantes, pois apresenta uma pequena melodia, ao mesmo tempo marcante, mostrando claramente a tesis de cada acordes harmnicos, caminhando aos prximos acorde. 1 VARIAO: POUCO ANIMADO E TERNO ( M = 7 76 ).

Tonalidade Sol Menor, uma variao temtica, harmnica e contrapontstica. Enquanto o tema perodo ternrio, com 12 compassos, apresenta frases de quatro compassos, nesta primeira variao esta regularidade abandonada, pois perodo binrio, com 16 compasso, apresentando duas frases, sendo que na primeira frase possui quatro semifrases e na segunda duas semifrases. O tema aparece na voz superior de forma fragmentada. O principal elo de ligao com o tema a estrutura harmnica, mesmo havendo algumas modificaes

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rtmicas e meldicas na apresentao do tema a partir do dcimo compasso at o dcimo sexto compasso. A melodia, na primeira frase do primeiro compasso, aparece o primeiro motivo rtmico referente ao tema. Na segunda frase, surge um novo motivo rtmico diferente do tema no compasso 10 e no compasso 11. O acompanhamento juntamente com a melodia forma um ato contrapontstico, onde na voz do meio ( contralto ), o compositor utiliza um cromatismo e na voz do baixo, utiliza arpejos com uma estrutura harmnica do tema, possuindo uma nota pedal a cada arpejo, com a figura musical semnima, enfatizando o tom de cada acorde. 2 VARIAO: POUCO MENOS ANIMADO ( M = 69 ).

Variao Temtica, Harmnica e Contrapontstica, em Sol menor. Compasso binrio simples com 15 compassos.

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Esta variao est ligada com o Tema da Primeira Variao. O tema comea anacrstico no ltimo compasso da 1 variao, com as notas Sol, L, Si, dando continuidade na voz do meio em quase todo variao. Modificaes quanto ao ritmo, aparecendo muitas colcheias, semnimas e mnimas. Nos baixos, o tema da primeira variao aparece com ritmos diferentes.

3 VARIAO: ANDAMENTO COM VIGOR ( M = 84 ). Variao Rtmico Meldica, em Sol menor ttica, compasso binrio simples com 16 compassos. uma variao com textura monofnica. O tema aparece quase sempre na primeira nota de cada tempo, marcado com semnimas, com exceo do compasso, aparecendo uma semnima e duas colcheias ( figura abaixo ) Variao ligada com a melodia temtica da primeira variao.Nos compassos 13 ao 16, as figuras com mais durao ( semnimas ), as notas esto relacionadas aos baixos da ltima linha da primeira variao fazendo um cromatismo.

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4 VARIAO: ANDAMENTO VIVO E ENRGICO (M = 100 ). Variao Rtmica, predominante em Sol menor acfala , compasso binrio simples com 8 compassos. Variao relacionada ao Tema. Predominncia de semicolcheias, maior incidncia nas notas da voz superior. Textura de duas vozes. O tema permeou -se entre as duas vozes.

5 VARIAO: ANDAMENTO JOCOSO. SEM MARCAO DE METRNOMO. Variao Rtmica, em sol menor acfala, compasso binrio simples com 8 compassos. Variao vinculada com a 4 variao e relacionada com o Tema. Ritmo basicamente em semicolcheias, exceto no 6, 7 e 8 compassos na voz inferior. Coloca uma inverso do acorde sol menor na voz inferior, comeando na dominante e na voz superior comea na tnica fazendo intervalos de segunda (2) stimas (7) e nonas (9).

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6 VARIAO: ANDAMENTO CALMO EXPRESSIVO ( M = 69 ). Variao Contrapontstica, em sol menor anacrstica, compasso binrio simples na voz superior e compasso binrio composto na voz inferior com 16 compassos. Variao em contrapontos a 4 (quatro) vozes, com baixo ostinato e relacionada ao Tema. No 1, 2 e 3 compassos, os baixos marcados com semnimas possuem uma predominncia seqencial das notas Sol, F, Mi, R e Sol, fazendo uma srie cromtica, sendo que no 3 compasso, no seu primeiro tempo, com a figura semnima, uma nota elptica. Exceto no 5, 6, 7 e 8 compasso, onde comea na relativa maior. A voz intermediria estrutura se quase exclusivamente em sentido ascendente.

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7 VARIAO: ANDAMENTO ESPERTO (M

= 88 ).

Variao Rtmica e Meldica, em Sol menor anacrstica, com 17 compassos. Compasso binrio simples at o compasso 15, e a partir do compasso 16 o compasso ternrio simples. Variao com textura monofnica, apenas na clave de sol. Estruturado em semicolcheias, com exceo o ltimo compasso que possui uma colcheia. O elemento rtmico do 2 compasso, (figura abaixo) reaparece com mais insistncia no 3. 5, 7, 9, 11 e 13 compassos.

8 VARIAO: BEM EMBOLADO (M = = 100 ). Variao Decorativa Harmnica, anacrstica, com 42 compassos. (Deduz como frmula de compasso 2/4. Oferece uma caracterstica de variao interrompida.) Regularidade das trs semicolcheias em oitavas da voz inferior; variao a trs vozes. No primeiro sistema no aparece armadura e as claves de sol e f esto entre parnteses. H um cromatismo na voz inferior exclusivamente em oitavas e movimento ascendente em toda variao. Sem frmula de compasso, mudana de harmonia, e ritmo caracterizado por cromatismo, na voz inferior nos 1 2 3 e 4 compassos. Nos mesmos compassos exceto o 4 compasso, apresenta uma escala em R maior, articulando com o Tema.

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Variao que pode sugerir parte A e B, pelas mudanas que ocorrem na estrutura rtmica. Parte A, dos compassos 1 ao 24, uma variao decorativa e com caracterstica de interrompida e a Parte B, dos compassos 25 ao 42, com lirismo.Observa se nos 29, 30, 31 e 42 compassos h um preenchimento completo dos compassos, tanto na voz superior quanto na voz inferior. 9 VARIAO: ANIMADO SEM AMOLENGAR O ANDAMENTO (M = 176 ). Variao Meldica Harmnica, em Sol menor anacrstico, compasso ternrio simples, com 35 compassos. Dedicada a Francisco Mignone. Predominantemente elaborada em oitavas com caractersticas cromticas nos baixos; no 1 compasso segue se uma escala descendente em Sol menor cromatizando o Mi e o Si bemol. O uso da escala descendente amplia se no 6 ao 12 compassos. O desenho meldico e rtmico do 6 e 7 compassos, na voz superior, reproduzem em vrios outros compassos como cromatismo e bordadura.

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A partir do 16 compasso, anacruse do 15 compasso, a voz inferior, reproduz com semelhana os compassos de 1 ao 15, da voz superior. No 20 compasso, h uma escala descendente na voz superior e uma escala ascendente na voz inferior ( movimento contrrio ). No 31 compasso, retirado do 1 compasso, alterando a quarta nota para Si bequadro. A voz superior, no 32 compasso, retirada do 22 compasso, com as mesmas notas. Finaliza na stima da dominante sobre a tnica.

10 VARIAO: ANDAMENTO LENTO E COM MUITA SIMPLICIDADE (M = 66 ). Variao Polifnica Decorativa, predominante o modo maior anacrstico , compasso binrio simples com 12 compassos. A quatro vozes.

O tema quase integralmente exposto, excetuando se algumas notas no 4, 5, 8, 9 e 10 compassos. Na voz inferior o ritmo basicamente diferenciado nos 4 primeiros compassos. No 5 compasso, a voz inferior apresenta um modelo, e a reproduo no 6 compasso. E no 9 e 10 compassos, na voz inferior, reaparecem esse mesmo modelo e reproduo. Termina se um retardo nas vozes intermedirias, concluindo em Sol maior.

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11 VARIAO: ANDAMENTO VIVO (M = 88 ) Variao por Elaborao ou Harmnico contrapontstica, tonalidade predominante livre - anacrstico, compasso binrio simples com 41 compassos. Dedicada a Camargo Guarnieri.

Variao relacionada ao Tema, modificando o ritmo com predominncia de semicolcheias. O tema aparece anacrstico na voz superior, sendo que no 19 compasso, reaparece claramente o tema ( tema imitativo ) na voz inferior em uma 15 quinta abaixo. No 35 compasso, inicia se nota pedal da tnica ( Sol ), at o final. A partir do 36 compasso comea uma Coda, prosseguindo monofonia do 37 ao 41 compasso.

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12 VARIAO: ANDAMENTO INGENUAMENTE ( M = 88 ). Variao Imitativo Decorativa, tonalidade predominantemente livre inferior, com 35 compassos. Dedicada a Fructuoso Viana. Variao relacionada ao Tema, mas com mudana de ritmo e mtrica. No 1 ao 12 compasso, possui nota pedal ( Sol ) na voz inferior, sendo que a partir do 13 compasso, h mudana de mtrica, onde o compasso binrio simples na voz superior e o compasso ternrio simples na voz inferior, tendo tambm nota pedal na voz superior e a melodia temtica passando para a voz inferior, mantendo em imitao. anacrstico,

compasso ternrio simples na voz superior e compasso binrio simples na voz

13 VARIAO: ANDAMENTO POUCO ANIMADO ( M = 100 ). Variao Monofnico - decorativa e Rtmica, modo mixoldio em R - anacrstico, compasso binrio simples com 14 compassos. Variao relacionada ao Tema. A duas vozes, em oitavas.

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14 VARIAO: ANDAMENTO TERNAMENTE ( M =144 ). Variao Rtmico Peridica, Tonalidade predominantemente livre (aparecendo trechos em sol maior ) e a partir do 9 compasso em Sol menor anacrstico, compasso ternrio simples com 26 compassos. Variao relacionada com a 1 Variao e a quatro vozes. O elemento rtmico do 1 compasso e sua anacruse e o 2 compasso no segundo tempo, constituem a estrutura de toda esta variao, com o modelo e reprodues.

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No 9 compasso, o andamento alterado para menos ( M = 126 ), passando para tonal. O Tema aparece na voz inferior, conduzido pelo elemento rtmico citado acima. Nota pedal da tnica no 23 ao 26 compassos. Finaliza em Sol menor com 7 maior ( Gm 7M ).

15 VARIAO: MARCADO ( M = 168 ).

Variao Cannica, Rtmico Meldica, predominantemente em Sol menor, ttico, compasso ternrio simples, com 26 compassos ( caracterstica da variao interrompida ). Est ligada ao Tema, juntamente com a 1 Variao. O tema est meio fragmentado, mas claro. Variao de duas vozes, em forma de oitavas. H uma mudana de mtrica no compasso 17, passando para 5/8.

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16 VARIAO: ANIMADO (M = 80 ). Variao Amplificativa Temtica e Rtmica, predominantemente tonalidade livre com armadura em Sol menor, ttico, compasso binrio simples, com 38 compassos. Dedicada a Heitor Villa Lobos. Elementos do Tema aparecem nos 1, 2 e 3 compassos, com maior concentrao. O ritmo da voz inferior bastante regular, mudando a partir do compasso 21, e com sucessivas mudanas de clave. As notas e o ritmo dos baixos, esto referentes aos baixos da 2 variao meio fragmentada.No compasso 31, h uma lembrana da variao 8. No 36 compasso, h uma mudana de mtrica, passando para ternrio simples e finaliza com acorde de Sol menor com 7 maior e 9 maior, fazendo depois uma cadncia, terminando em sbito e violento.

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CONSIDERAES FINAIS

Partindo da anlise da obra pesquisada sobre as 16 variaes, considera se uma pea interpretativa de admirao e motivao para o desenvolvimento da aprendizagem pianistica, no qual, a presente obra do compositor Marlos Nobre, transmitiu - me grandes conhecimentos ao estudo realizado.
....Sou um compositor brasileiro de msica de concerto. Detesto o termo msica erudita que restritivo e sem interesse, eu sou brasileiro mas no componho msica brasileira. Tanto a Europa como os EUA sempre quiseram olhar o Brasil nessas perspectivas colonialista. Sempre abominei isto e continuo abominando a msica nacionalista. Falo uma linguagem musical internacional, mas com caractersticas das msicas que me influenciaram desde a infncia, sobre as do carnaval de Recife. Depois disso, tudo, absolutamente tudo que absorvi parte do meu inconsciente criativo, e neste caldeiro musical incluo desde o folclore de Pernambuco, passando pela msica de Bartok, Prokofieff, Ravel, Sibelius, Lutoslawski, at o magma de todas as msicas de nossa tempo incluindo ai mesmo a msica pop. Pluralismo o que melhor defini minha conscincia musical. Gostaria nesta Comunidade de manter um dialogo permanente com as novas geraes de compositores, intrpretes e msicos brasileiros internacionais. Entrevista: Marlos Nobre/agosto/2004

Aps o desenvolvimento analtico da obra em estudo, como tambm o contato com o compositor, evidenciou uma esttica tonal reinventada, onde, so utilizadas novas formas modernas com sentimentos nacionalistas em estruturas rtmicas, estilsticas e sonoras. O compositor com sua linguagem e comunicao, fez com que aumentasse o encanto a mais pela obra, no qual, trouxe me energia e emoo para tornar a vida pianstica em diferentes etapas ao meu processo de aprendizagem.

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REFERNCIAS BIBLIOGRAFICAS

BENNETT, Roy. Forma e Estrutura da Msica. Rio de Janeiro. Ed. Jorge Zahar. 1987. FIUSA, Virginia Salgado. Anlise Musical. Sem Editora. 2 Ed. 1953. GANDELMAN, Salom. Compositores Brasileiros Obra para Piano (1950 1988). Ed. Relume do Mara. Rio de Janeiro. 1997. HODIER, Andr. Como Conocer Las Formas de La Msica. Ed. Edafe. Madri. 1988. MARIZ, Vasco. Histria da Msica no Brasil, Civilizao Brasileira/ INL MEC. Rio de Janeiro. NOBRE, Marlos. 16 Variaes sobre um tema de Fructuoso Viana, opus 8. Msica para piano solo. Rio de Janeiro, 1962. PL, Llacer. Guia Analtica de formas Musicales. Ed. Real Musical. Madri. 1987. SIQUEIRA, Jos. Formas Musicais. Rio de Janeiro, 1962. ZAMACOIS, Joaquim. Curso de Formas Musicales. Labor Editorial. S.A. 1979.

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I - ANEXOS 16 variaes opus 8 N 1

Marcella Costa Pontes e o Compositor/Maestro e Pianista Marlos Nobre Agosto/2004