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p
intura de histria e
a Primeira Re
p
blica
Valria Salgueiro
(. . .) a pilJ/1Ira histrica /Im livro q/le pode ser lido
mesmo pelos que lJo sabem ler, e de incisiv e dllradoura reteno espiritual.
(Antnio Parreiras, nA ane como meio educativo e de perpetuar tradies",
O Estado, n. 7.823)
Illtodllto
Dirigindo-se ao pintor Vilor Meireles (1832-1903), o escritor FlLx
Ferreira (1885: 224-5) defendia em 1885 que o autor deA Primeira Missa (1861)
e da Batalha de Guararapes (1879) desperdiava seu talento no gnero das
"balalhas sanguinolentas", cheias de retrica, quando era na paisagem nativa e
em acontecimentos representativos do "nacional" brasileiro que estava o destino
do seu talento, longe da pompa dos retratos da Famlia Real, das cenas de coroao
e das batalhas. O crtico sugeriu-lhe a "leitura da primeira Sentena dos inconfi-
Estudo! lisr6ricos, Rio de Janeiro, nU 30, 2002. p. 3-22.
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_Q f Q ;_
I't0 2002 -
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dentes" para que se inspirasse no episdio e produzisse uma pintura nacional
ainda por realizar, tambm histrica, verdade, mas de outro ripa. Seu aconse
lhamento eStava profundamnte sintonizado com um anseio que vinha se con
fgurando no Brasil de seu tempo e que se matrializaria logo adiante, com a
Repblica - o de construir uma visualidade da nacionalidade brasileira incorpo
rando uma revisao do seu passado colonial, com suas lutas e seus heris, E, mui to
embora seu aconselhamento tenha se dirigido ao pintor Viror Meireles, no foi
este o artista que melhor percebeu seu significado e o realizou.
O preseme trabalho procura observar a viso de histria da nao e o
esforo de construo da identidade nacional nos primeiros anos da Repblica,
aps o Governo Provisrio, focalizando especilicamente a produo artstica
brasileira de pimura mais significativa do ponto de vista de sua insero nesse
projeto de construo da nao republicana no perodo. Para tanto, o texto
debrua-se sobre um tipo especfico de produto anstico - a pintura de painis
em prdios pblicos -, apoiando-se em documentos sobre a obra de Amnio
Parreiras (J 860- I 937), considerado o pintor mais represemativo desse gnero de
arte nas trs primeiras dcadas da Repblica brasileira. Em seu desenvolvimento,
o texro busca fazer uma reflexo sobre a nalreza desse tipo de pintura, na poca
chamada at pelo prprio artista Antnio P"rriras de decorativa, observando o
temrio nela explorado e sua relao com a historiografia brasileira. O recorte
temporal adotado configura um momento favorvel a esse tipo de pinrura, e por
meio dele procuramos obsavar a rposta do pintor s demandas figurativas do
poder em diferentes estados brasileiros nesse campo de expresso artstica
historicamente determinado, cujo horizonte a educao pblica voltada
construo e ao fortalecimento da nacionalidade bra ileira^
Na pesquisa, foram utilizados documentos escritos e obras de pintura e
desenho integrantes do acervo do Museu Antnio Parreiras, em Nireri, entre
os quais um manuscrito em que o pintor explica o significado e a composio de
seus quadros histricos, alm d contratos de obras firmado com governantes e
sua correspondncia com crticos de arte.
J. A I'intllm tlecomriJ1(f ell/ prius plicos e fi cOl/stl7lo
da IlfIciollalir/rllfe
reform"s no ensino (Duque, 1929: 217). A mesma poca ocorria tambm uma
A arte de COllstl1lir a Illlo
crise de "assunto", que atingia, sobretudo, a pi ntura de histria. Como ocorreu
em outras instituies dependentes do patrocnio do imperador (Instituto
Histrico e Geogrfico Brasileiro, Colgio Pedro Il), a decadncia da monarquia
nos anos 1880 produziu uma crise do repenrio cenn'ado na imagem de Pedro
Il, nos grandes momentos do trono e em cenas de batalha, esgotando-se essa arte
que a AIBA havia gerado e exibido com pompa nas Exposies Gerais de 1870,
1872, 1879 e 1884 (Fernandes, 2001). Nao se deve, portanto, com o despenar da
Repblica, esperar uma milagrosa produo artstica no ambiente afundado em
dificuldades da Academia, seja em volume de obras seja em termos de renovao
-
estenca.
Pode-se afirmar, pois, que foi fora do mbitO da AIBA, mais tarde Escola
Nacional de Belas Artes (ENBA), que se desenvolveu a manifestao artistica
nacional mais jovem e significativa do novo regime, mais inovadora tambm em
diversos sentidos, pelo menos at os anos 1920. Na dcada de 1890 e, sobretudo,
no tempo dos presidentes Campos Sales (1898/1902) e Rodrigues Alves
(1902/1906), nomes se destacaram numa arte de exaltao da Repblica, como
Dcio Villares (1851-1931) e Eduardo S (1866-1940). Na decorao de prdios
da avenida Central (hoje avenida Rio Branco) para fins ta nto poltico-adminis
trativos (Supremo Tribunal Federal, Ba nco Ce ntral do Brasil) quanto comerciais
(Companhia Docas de Santos) e culturais (Teatro Municipal, Escola Nacional de
Belas Artes, Biblioteca Nacional), artistas e professores da antiga Academia
tiveram um papel destacado numa arte voltada rransmisso de um clima de
otimismo e confana no novo regime, aplicando-se largamente na pi ntura de
alegorias das virtudes liberais e dos pilares da economia nacional. So particu
larmente significativos nesse mbito nomes como os de Rodolfo Amoedo (1857-
1941), Henrique Bernardelli (1858-1936) e Eliseu Visconti (1866-1944), artistas
ainda ligados ao ensino oficial de ane. No obstante, o pintor Antnio Parreiras
foi aquele que mais ativamente participou da construo de uma visualidade
republica na. Segundo Quirino Campofior i ro, ele "foi dos pimores brasileiros o
que com maior entusiasmo e sucesso praticou o gnero histrico", sendo que,
para ele, Antnio Parreiras, apesar de estimado como o mais audacioso e i nspi
rado paisagista brasileiro, coloca-se "entre nossos melhores pimores de histria.
Sua obra no gnero supera em nmero e variedade a dos mais fecundos, quais
sejam Vitor Meireles e Pedro Amrico" ( Campofiorito, 1955: 56). Numa pintura
menos acadmica,
!
dada a sua formaao artstica,
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e enfatiza ndo as lutas por
libertao -os movimentos com seus heris e mrtires -sua pintura de histria
configura uma arte volumosa, todavia desenvolvida fora do circuilO dos sales e
dos concursos ofciais. Vejamos mais de perto as condies que favoreceram essa
sua aruaao.
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cst/lllv, histricos e 2002 - 30
..
3. Fomes pam fi piutllrtl IIistlicfI republicalla:
o pllpel dos i1lstitutos histlicos
Como sempre ocorre com a pintura de histria, a composio apia-se
em fontes historiogrficas. Assim, afora os problemas de natureza artstica
propriamente, ela nfrenta problemas comuns histOriografa, de modo amplo,
e ao uso de fontes. As fontes escriras costuma ser atribuda mais autoridade entre
ns do que s fontes orais e visuais, em decorrncia de nossa tradio latina,
menos emprica, mais literria, em que o olho no se constituiu no meio
primordial de auto-representao e nem a experincia visual na principal forma
de 3utoconscincia, ao contrrio do que ocorreu,por exemplo, no norte da Europa
(Alpers, 1983). Assim eOlendendo, a compreenso do projetO visual republicano,
a nosso va, tem que ser buscada necessariamente na imbricao da expresso
visual com a fonte escrita, e a produo historiogrfica brasileira assume, de
acordo com essa premissa, um papel fundamental para que possamos melhor
eOlender o projetO visual republicano e seu desdobramento nos estados federa
dos.
O esforo da historiografia brasileira ao longo do sculo XIX esteve,
como se sabe, centrado no Instituto Histrico e Geogrfco Brasileiro (IHGB),
sendo bastante estreito o vnculo entre esta instituio e a AIBA.
3
Sua produo
histOriogrfica privilegiou sistematicamente a monarquia e o imperador Pedro
II como base da unidade nacional, e, a exemplo do IHGB e buscando seguir-lhe
o modelo conservador na produo de um discurso conciliador com o projeto
poltico de nao e de construo da identidade brasileira, outros institutos
histricos foram gradativamente surgindo pelo Brasil. Nessas instituies, temas
como a Inconfdncia, rebelies e movimentos insurrecionais anteriores inde
pendncia eram evirados (Ca!lari, 2001: 62-3), sendo compreensvel o mal-estar
que esses rpicos causavam: como a Conj urao na Bahia (1798) e a Revoluo
Pernambucana (1817), a rnconfidncia Mineira (1789), inspirada na inde
pendncia americana e nos princpios liberais da Revoluo Francesa, defendia
a repblica como forma de governo, o que a colocava em franco confronto com
a monarquIa.
Aps a Proclamao da Repblica, contudo, o descompromisso com a
monarquia propiciou uma maior abertura para os aconrccimenros regionais
representativos do passado (Schwarcz, 1995: 128).
Atravessando o sculo praticamente no anonimato, Tiradentes e outros
nomes ligados s revoltas coloniais, como Felipe dos Santos e frei Caneca, foram
enro perdendo o estaruro de conspiradores, subversivos e inimigos da ptria,
sendo reabilirados, gradativamente, ar o ponto de sua construo mtica como
heris republicanos. Assim, sem os constrangimenros do rmprio, o ardor
A arte de construir n Iloo
republicano passou a incentivar no apenas o culto de Tiradentes, mas tambm
a restaurao da histria silenciada e de seus personagens nas diferentes regies
do pas, valorizando o sentido dessa participao dos estados no projeto histrico
da nao. Um olhar renovado sobre os exemplos de patriotismo e sacrilleio que
dele se podiam colher propiciava, enfim, um ambiente favorvel para ura ex
presso artstica visual de novos valores que pudessem fornecer exemplos de
virtudes patriticas s geraes futuras.
O papel dos institutos histricos no momento que focalizamos foi,
portanto, central para O desenvolvimento da pintura de histria que Antnio
Parreiras realizou para decorar m ui Ias palcios de goveros estaduais, prefei turas
e outros prdios pblicos. Fornecendo fontes escritas para suas composies
sancionadas pelas elites locais, essas instilllies regionais tiveram um papel ativo
na culrura visual republicana gerada pela arliculao entre o ento emergente
mercado oficial de ane, a releirura do passado histrico pela nao republicana
e a verso moderna de artista que Antnio Parreiras encarnou em seu tempo
perspicaz e expedito empresrio de si prprio.
4. Amnia Parreiras c a J'isrtnlidadc rcpublicr/lla
A sucesso de encomendas a Antnio Parreiras pelos governos dos
diversos estados da jovem Repblica federativa iniciou-se a partir da participao
do pintor nas obras de reforma do Palcio do Cate te, observada acima. Logo o
pintor atende encomenda para decorao do Supremo Tribunal Federal, no Rio
de Janeiro, seguindo-se uma sucesso de encomendas.
A obra A conquista do Amazonas (1907), executada para O governo do
estado do Par, a primeira da srie de trabalhos informados pelo prprio pintor
em seu manuscrito, em que explica os fatos e personagens, e como esto compos
tos seus quadros histricos (Salgueiro, 2000: 90-112). E, como observou Quirino
Campofionto (1955: 59), a obra de pintura histrica de Antnio Parreiras
"encontra inspirao nos grandes movimentos pela libertao, na presena do
colonizador egosta e no sacrifcio dos bandeirantes", temas na pintura de histria
brasileira que o ensino e os concursos na AIBA haviam evitado em sua poca de
ouro - os anos 1870.
Para que se possa ter uma melhor percepo da sua insero no projeto
republicano, nada mais adequado do que olhar para a prpria obra de histria de
Antnio Parreiras, espalhada por lOdo o pas.
A relao abaixo bastante signifcativa das encomendas ofciais de
pinturas de histria que lhe foram feiras por governadores e prefeitOs, alm
do prprio governo central, reunindo obras para vestbulos, sales nobres e
salas:
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estudos histricos. 2002 - 30
I. Conquista do A IIlllZ0nOS, encomenda do goverador do Par;
2. Morte de Estcio de S, encomenda do prefeito do Rio de Janeiro;
3. Fundao de So Paulo, encomenda do prefeilo de So Paulo;
4. lnstilllio da Cmara MU/licipal de So Palllo, encomenda do prefeito
de So Paulo;
Gerais;
5. Frei Mig/leli/lll, encomenda do governador do Rio Grande do Norte;
6. Jos Peregrino, encomenda do governador da Paraba;
7.Allchieta, adquirido pelo governador do Espirito Santo;
8. Felipe dos SaI/lOs (/l/gamemo), encomenda do governador de Minas
9. Jomada dos mrtires, encomenda do prefeito de Juiz de Fora;
10. O pn'lIleiro passo para li Independncia da Bahia, encomenda do gover
nador da Bahia;
1 I. Araribia, encomenda do prefeilO de Niteri;
12. Proclamao da Repblica de Piratini, encomenda do governador do
Rio Grande do Sul;
13. Histria da cidade do Rio de ]ll/leiro, trplico encomendado pelo pre
feito do Rio de Janeiro;
14. P,illleiro passo para a Independncia da Bahia, encomenda do gover
nador da Bahia;
15.Prillleiro passo para a Illdepmdl!cia da Bahia, encomenda da Intendn
cia da Cidade de Cachoeira ( Bahia);
1 6. Saltos de Smlla Maria de Igllassll, encomenda do governador do
Paran.
A lista corresponde maioria das aquisies oficiais a Antnio Parreiras,
embora faltem na relao algumas pinruras histricas importantes, obras para as
quais no existem contratos escritos no acervo do Museu Antnio Parreiras, ou
obras sem encomenda, que o pintor executou por sua conta e depois ofereceu
venda. Sabemos tambm de obras que realizou e que nao tiveram como destino
fnal a oferta no mercado oficial. No constam dessa relao, por exemplo, suas
primeiras encomendas, feitas pelo governo federal em 1901 - as pinturas para
decorao do Supremo Tribunal Federal, no prdio em que depois veio a
funcionar Tribunal Regional E1eitOral-, entre as quais Descobrilllelllo do Brasil
(em duas telas: A partida e A chegada) e A ll/col/fid1lcia, ura representao de
Tiradentes sobre o pabulo. Falta na relao, tambm, a obra P/1'so d Tirademes,
que foi adquirida pelo governo do Rio Grande do Sul e hoje pertence ao Museu
Jlio de Caslilhos, em Pono Alegre. No sendo nossa preocupao aqui, tOdavia,
fazer um inventrio, e sim identificar os teras abordados e relacion-los ao
projeto republicano de construo da idelllidade nacional, julgamos que a lista
acima suficiellle tantO para elucidar o grau de disperso da atuao de Antnio
A arte de construir f lIaio
Parreiras pelo pas, quanto para caracterizar o temrio explorado pelo pintor e
sua insero no que chamamos antes de visualidade republicana.
V-se, em primeiro lugar, que o anista explora em algumas obras o tema
da fundao, como o caso da F/1I1dao de So Paulo, da JIstt/io da Cmara
Municipal de So Paulo, da Histria da cidade do Rio de Jalleiro, de Araribia, e at
mesmo da Conquista do A mazollas. As obras com essa perspecti va buscavam
formular o discurso construtor do passado da nao. Nelas colhemos um enfoque
da questo indgena de um ponto de vista nativista, destacando-se tambm a
representao da natureza, num visvel esforo do pintor em construir nossa
identidade no ambiente da paisagem nativa, com seus atributos fsico-ambien
tais, trabalhando uma carga afetiva dentro daquilo que as palavras de Fli"
Ferreira a Vitor Meireles, mencionadas na Introduo deste trabalho, parecem
sugerir. No caso de SallOs de Sama Maria de Iguassu, isso se d segundo uma
abordagem esttica sublime, com a exaltao da fora e do espetculo cnico
proporcionados pelas abundantes quedas d'gua do rio Iguau.
Os temas das demais obras inscrevem-se, em sua maioria, no repertrio
das rebelies coloniais, exaltando sua orientao republicana e anti-lusitana. A
obra Frei Migllelillho, por exemplo, reverencia o padre Miguelinho, que par
ticipou, junto com Outros sacerdotes, como frei Caneca, da Revoluo Pernam
bucana de 1817, levante armado que instiruiu um governo provisrio e pro
clamou uma repblica liberal por 75 dias, que se alastrou para os estados da
Paraba, do Rio Grande do Norte e de Alagoas (BeIJomo, 1998: 50-7). A obra foi
uma encomenda do governador do Rio Grande do Norte para o palcio de
governo, havendo sido assinado o contrato em 1917, justamente o ano comemo
rativo do centenrio da Revoluo Pernambucana. Frei Miguelinho, que havia
sido secretrio do governo revolucionrio, aparece na composio endo julgado
perant o Tribunal da Bahia, em 1817, e focalizado pelo pintor como mrtir da
Revoluo Pernambucana.
Jos Peregrino foi uma obra encomendada pelo governador da Paraba em
contrato tambm darado de 1917, cujo objetivo, a exemplo de Frei Migllelillho, foi
a decorao do palcio do governo do estado. A obra uma homenagem ao
tenente Jos Peregrino, considerado pela imprensa par'dibana da poca um dos
maiores heris da revoluo de 1817. A composio claramente didtica e libera
um discurso moralizante que se tornou recorrente na fervorosa mentalidade
nacionalista do Brasil republicano. Jos Peregrino avana em direo cidade de
Joo Pessoa com outros republicanos. Seu pai, Xavier de Carvalho, vem ao seu
encon tro com uma cruz na mo e exorta-o a abandonar os revolucionrios e aderir
legalidade, na certeza de ser perdoado. Peregrino recrimina-lhe o procedi
mento, pois esperava do pai conforto e incitamento causa da democracia, no
recuando da idia e IULando at ser preso e enforcado (segundo Antnio Parreiras,
II
_-studos Izistria _ 2002 3Q
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fuzilado). O episdio reedita didaticamente a eterna lio do amor ptria
sobrepondo-se ao amor familiar, do interesse pblico acima do interesse privado,
lio, alis, trabalhada na obra Mor de Scrates (1787), do revolucionrio pintor
francs Jacques-Louis David (1748-1825), o pintor de Napoleo.
A obra Felipe dos Santos narra o julgamcnto do abastado fazendeiro e
tropeiro que, interrogado e condenado morte pelo conde de Assumar, [oi
enforcado e esquartejado na Rebelio de Vila Rica, ou Revolta de Felipe dos
Santos, de 1720. Encomendado pelo governador de Minas Gerais em 1923, o
quadro reporta-se extrao do ouro na regio mineira e revolta contra as Casas
de Fundio criadas pela metrpole para controlar a produo e a arrecadao de
impostos. Como esta, a obra Jorada dos mrtires cultiva o marrio vivido por
revoltosos da regio das Minas, que pagaram com a liberdade e a vida seu sonho
de independncia da metrpole. A composio rcpresema a partida dos inconli
dentes, presos em 1789, de Vila Rica para o Rio, tendo sido uma encomenda do
prefeito de Juiz de Fora, feira em 1928, para decorao da Prefeitura Municipal.
-
E interessante comparar as temticas das obras acima referidas, execu-
tadas para o estado mineiro, com um fragmemo de discurso proferido anos antes
das encomendas, no Instituto Histrico e Geogrfico de Minas Gerais, de onde
podemos ento claramente perceber o clima favorvel no estado s pinturas de
Amnia Parreiras e maneira com que foram abordadas:
Quando os revolucionrios triunfam, as lies conrra o
despotismo so imediatas e positivas, todos as compreendem; porm,
quando os planos e os sonhos de liberdade fracassam, s muito tempo
passado quc vamos aprender nos feiros e na abnegao dos seus corifeus.
So os dois casos picos de Tiradentes e Felipe dos Samos.
Foram vencidos em seus ideais de liberdade, e por eles
morreram; porm hoje, quase dois sculos decorridos, servimo-nos des
ses mrtires para, mosu'ando aos novos a imeireza de seus carteres, a
frmeza de suas convices, colhermos com isso uma regeneradora lio
de civism0
4
O primeiro passo p/ a IlIdepelldllcia da Bahia, obra encomendada pelo
governador da Bahia em 1928 para o palcio do governo, refere-se proclamao
da independncia da Bahia em 25 de junho de 1822, na pequenina cidade de
Cachoeira, para cuja administrao Antnio Parreiras executou uma outra obra,
de menor porte, abordando o mesmo lema. Como nas outras obras, igualmente
de grandes dimenses,
S
posto que para ser afixada sobre amplas paredes e vista
distncia, O primeiro passo para a IlIdepeudllcia da Bahia, enaltecendo a inde
pendncia proclamada no por um herdeiro do trono (Pedro I), e sim por
A arte (h cOllstruir a Ilao
insurgncia popular contra ele, denora uma postura hislOriogrfica em transfor
mao, diversa da que sublinhou a pintura histrica levada a cabo na AIBA, como,
por exemplo, o Brado do lpimllga, de Pedro Amrica (1843-1905).
5. A pintlll'l de histria c (/ !titlJriogm.ifl - as fontes C o controle dfl
illlag/lao do artista
Conforme possvel colher dos contratos de obras e de textos do pintor,
uma cuidadosa pesquisa de documentos scrilOs e depoimentos precediam a
execuo de suas composies histricas, alm de estudos da paisagem feitos
diretamente do natural, no local presumi do da cena. Para l obra Fctipedos Smuos,
por exemplo, Antnio Parreiras informa que recorreu prpria sentena de
morre de Felipe dos Santos, arquivada na "seo de manuscritoS da Biblioteca
Nacional, no Rio de Janeiro" (Salgueiro, 2000: 103), convicto da aUlOridade de
sua fonte e preventivamente silenciando possveis detratores.
As maiores exigncias com relao pesquisa e s fontes eram colocadas,
contudo, pelo prprio contratante. No raro, o contrato dispunha sobre a fonte
a ser utilizada pelo pintor na concep" do quadro, e em nveis de impressionante
preciso, numa evidncia do conu'ole de sua interpretao do episdio quando
do ato da encomenda. O contaIO da obra O primeiro passo para a Independncia
da Bahia, por exemplo, estabelece que a composiio ter como base nao s
documentos existentes nos arqltivos e bibliotecas da Bahia, Cachoeira e Rio de
Janeiro, mas tambm "a detalhada descrio feita pelo Dr. Berardino Jos de
Souza, Secretrio Perptuo do Insnno Geogrfco e Histrico da Bahia, em
discurso oficial que pronunciou na sesso solene do Conselho Municipal de
Caclloeira em 25 de junho de 1922". A autoridade conferida ao Instituto
Geogrfico e Histrico da Bahia no contrato reafirma a observao anterior sobre
a relao entre a historiografia produzida pelos institutos histricos e a pintura
de histria do perodo focalizado. A especifcao detalhada da fonte constitui-se
tambm numa irrefurvel pis ta da clara percepo dos propsitOs que sublinha
vam a encomenda do quadro pelo contratal1le, para cuja linalidade a repre
sentao, sob um dado enfoque, deveria rrabalhar. Esse cuidado est igualmente
claro no contrato da obra Felipe dos Sal/los, celebrado com o governo de Minas
Gerais. O contrato foi assinado por Antnio Parreiras com a obrigao textual de
sua tela
se basear em documentos de f irrefutvel da histria de
Minas Gerais, representando o momento em que Felipe dos Santos ouve
a leitura da sentena de morte na Praa, em Vila Rica, na presena do
Conde de Assumar, seu squito, tropa, povo, etc., fixando igualmente os
cavalos que o esquartejaram, tudo de acordo com o relatrio do dito
13
14
estudos histricos. 2002 - 30
Conde de Assumar e descrio de Diogo de Vasconcellos, Xavier da
Veiga, Carlos Maul e outros, sob as seguintes condies: 1') Os persona
gens do quadro sero de grandeza narural; 2') O cenrio e costumes sero
reconstitudos segundo estudos que far d'aprs /lawre, em Ouro Preto,
baseados nos elementos ainda existentes e em mincias ou pormenores
tirados dos autores que se ocuparam do fato, gravuras e quaisquer outros
apontamentos da f histrica; ( ... )6
Antnio Parreiras, sempre assumindo um interlocutor imaginrio com
seu obsessivo temperamento perseguido, explica-se em seus textos e infO! ma
sobre suas fontes, certo de que, neste procedimento, garantia, para o presente e a
posteridade, a fidelidade de suas composies aos acontecimentos, e, por exten
so, sua eficcia como instrumento de educao do pblico, exatamente o atributo
que justificava seu trabalho de pintor e a circunstncia de ser ele, entre outros
p intores, o escolhido para as encomendas. A importncia desse aspecto no deve
ser minimizada: exaustivos trabalhos e o enorme esforo empreendido para
integrar-se ao mecenato oficial do governo republicano requeriam credibilidade
e muita cautela com as fantasias da imaginao. Seus croquis iniciais invariavel
mente eram submetidos anlise de autoridades escolhidas pelo contratante, que
os aprovavam ou no, antes que ganhassem os amplos espaos das telas e as cores
de sua palheta. A imagem tinha que ser eficiente, e no podia deixar dvida
quanto veracidade junto a espectadores que viviam, muitos deles, o acon
tecimento atravs de uma memria oral transmirida por geraes e geraes. O
jornal baiano A Tarde confirma essa observao, informando em 15 de maio de
1931 que
ao ser descoherto o quadro [Primeiro passo para a lnde
pel/del/cia da Bahia], no salo da Prefeitura de Cachoeira, no mesmo local
onde se passou a cena representada no quadro, entre algumas pessoas que
estavam presentes muito satisfez o trabalho, que foi elogiado, sobretudo
pela extrema verdade da tela, pois ali estava, a dois passos, o cenrio
natural permitindo a comparao. A tela vai ser colocada no mesmo
recinto onde, em 1822, se realizou a Independncia, ficando em timo
lugar o documento histrico que o quadro representa.
Arroubos de criatividade, licenas artsticas, e mesmo releiruras pessoais
de fontes tinham sempre de ser cuidadosamente avaliadas e dosadas, pois
poderiam provocar reaes de indignao que nem de longe convinham aos
planos de Antnio Parreiras para o promissor mecenaro oficial-um mecenaro
que, alis, viahi lizou suas muitas viagens a Paris, cidade onde diversas obras
IDvcntar.
Como projeto cul lUral e poltico, o resgate de heris, miras e acon
tecimentos do passado colonial pela historiografia na Primeira Repblica justi
ficava-se em funo das demandas formuladas naquele momento histrico, para
o qual contavam a urgncia da construo da nacionalidade brasileira e o for
talecimento do sentimento de ptria e de solidariedade. A consrruo do discurso
historiogrfico se modificava sob a Repblica em relao ao perodo imperial,
embora, sempre sob o controle das elites representadas nos institutos histricos
e arquivos estaduais, a escrira da histria permanecesse submetida ao crivo de
uma memria seletiva que, mesmo percebendo a oportunidade histrica dos
temas das revoltas e insurreies, sabia muito bem dos limites com que esse dis
curso deveria se exprimir e at onde lhe era permitido chegar.
Concluindo o presente trabalho, remeremos para futuras pesquisas o
aprofundamento de objetos de estudo que procuramos aqui construir, objetos de
importncia tanto histrica quanto arrsrica a demandar novos esrudos e
abordagens. Se, entre ns, a histria, como disciplina, rem relurado em atribuir
pintura a mesma autoridade concedida s fontes escritas como documento para
a pesquisa, a teoria e histria da arre, por seu rumo, no tem dispensado pintura
histrica em prdios pblicos, conduzida fora do circuito das academias, a devida