PAUL VIRILI O

A INRCIA POLAR

Traduo d e

Ana Lusa Faria

PUBLICAES DOM QUIXOTE

LISBOA

1993

NDICE

CAPTULO I CAPTULO CAPTULO CAPTULO CAPTULO

A luz indirecta II O ltimo veculo III A ptica cinemtica IV O controlo do meio ambiente

11

33
61

85
107

V A inrcia polar

A LUZ INDIRECTA

A luz tem por nome a sombra d a luz viva .

BERNARDO DE CLARAVAL ,

Ainda me lembro do espanto com que h dez anos vi os ecrs de vdeo substiturem os espelhos nas plataformas do metro . . . certo que pouco depois de 1968 tnhamos visto surgir cmaras de vigilncia entrada das grandes escolas, das universidades , passando tambm o controlo das avenidas e dos cruzamentos da capital a utilizar esse novo equipamento' . Hoje, o meu espanto renova-se ao ver aparecer, por cima do teclado do cdigo de acesso , na portaria automtica dos prdios, a objectiva de uma microcmara, no bastando manifestamente j o intercomunicador para substituir os porteiros . .. Material de substituio electro-ptico, a videoscopia encontr a aqui, a meu ver, o seu papel principal : o de iluminar. Ilumina o indirecta de um ambiente domstico que j no se contenta com a mera luz elctrica, anloga luz do dia . Alis, a miniaturiza o acelerada deste gnero de equipamentos aproxima cada vez mais a cmara de vdeo e o seu monitor de controlo de uma luz-pilot o que se acende e ilumina para dar a ver o que se encontra aqui o u alm. At na cmara de filmar de 35 mm, o antigo visor, a ocular p

' O comando deste dispositivo de vigilncia electrnica encontra-se, simbolicamente, na s caves do Htel de Ville (Cmara Municipal) de Paris .

tica, agora substitudo com vantagem por um monitor de exibio das imagens registadas . Como no entrever aqui o carcter essencial do vdeo : no j a representao mais ou menos actualizada de um facto, ma s a apresentao em directo uni lugar, de um meio electro-ptico , resultado aparente de uma, ondizao (01) do real tornada possvel pel a fsicaelctro-magni? Nada mais lgico, p ortanto, do que no encontrarmos aqui nenhum espao de representao, nenhuma sala de projeco ' , mas apenas umargie . A videografia, dando lugar imagem de um lugar, no reque r em ltima anlise outro espao alem do do seu suporte, de urna cmara e de um monitor tambm eles integrados, por assim dize r dissolvidos noutros aparelhos, noutros equipamentos, sem qual quer relao com a representao artstica televisiva ou cinematogrfica . Tal como no nos preocupam os mostradores e as luzes de u m painel de comandos ou a iluminao de uma montra, tambm n o nos preocupa verdadeiramente o lugar de difuso do vdeo . Este lugar simplesmente aquilo que se ilumina, sobre o qual se fa z luz, e no j esse teatro ou lugar de uma representao cinematogrfica projectada distncia . A diferena to grande entre a videoscopia, a cinematografia e a televiso que o prprio receptor de TV se v ultrapassado pel a incorporao de monitores nos mais banais aparelhos domsticos , de que exemplo essa 'portai ia electro-ptica que d a ver com o o intercomunicador dava simplesmente a ouvir . Todo o debate acerca da recente crise das salas de cinema, acerca da miniaturizao das salas de projeco pblicas, h-de repetir -se em breve, sem dvida alguma, ao nvel da habitao particular , dessa sala de estar onde se encontra ainda tantas vezes o televisor ; pois o futuro do ecr. sio seu processo de emancipao, est ' No original
mise-en-onde, por com mise-en-scne, encenao . (N.T.)

simultaneamente na sua sbita dilatao em ecr gigante ao ar livr e (JUMBOTRON ou ecrs dos estdios olmpicos .. .) e na sua reteno, na sua disperso por objectos banais, sem qualquer relao com o espectculo ou a informao televisiva . Quem d ainda importncia aos fios elctricos dos electrodomsticos? Quem dar amanh importncia s fibras pticas incorporadas nos materiais, nos objectos de uso corrente ? De facto, a par da retransmisso dos acontecimentos da actualidade, dos factos polticos ou dos eventos artsticos, o vdeo esclarece-nos acerca dos fenmenos de pura transmisso, transmisso instantnea de maior ou menor proximidade que se converte, po r seu turno, num novo tipo de lugar, de localizao tele-topogrfica. . . pois no se fala j de televiso local? Tal como a inveno d a lmpada elctrica por Edison suscitou o aparecimento de lugare s diurnos em meio nocturno, tambm a inovao da lmpada electro-ptica determina a emergncia de lugares perceptveis em meios geralmente imperceptveis . Lugar do no-lugar da transmisso instantnea (a maior ou menor distncia), comutao das aparncias sensveis, anloga percepo parptica, sem relao alguma com a comunicao mass-meditica habitual' . Assim, a par dos efeitos bem conhecidos da telescopia e d a microscopia que revolucionaram, a partir do sculo XVII , a percepo do mundo, surgem os efeitos induzidos dessa videoscopia, cujas repercusses no campo da viso no se faro esperar, j que o vdeo participa activamente na constituio de uma localizao instantnea e interactiva, de um novo espao-tempo que na da tem em comum com a topografia, com o espao das distncias geogrficas ou simplesmente geomtricas . Se o problema da encenao das representaes teatrais o u cinematogrficas desemboca na organizao espacial e temporal de um acto ou de uma narrao flmica numa sala, num espao de representao pblica, e se, embora em menor grau, a cenografia te ' Leia-se a este respeito : La Vision extra-rtinienne et le sens paroptique, Jules Romain , Ed . Gallimard, 1964 .

tevisamplcoruneimlugardfs o privado (as divises de um apartamento), com a videotransmiss o j no acontece o mesmo, resumindo-se a sua cine-videografia comutao de aparncias mais ou menos distantes, disjuntas e, d o mesmo modo, comutao de actores interactivos mais ou meno s longnquos . A comutao da emisso e da recepo do sinal vde o exprime, de fato, no ecr do terminal, a mutao-comutao da s distncias (topologia) em potncia (tele-topologia), isto , em energia luminosa . conjuno da cinemtica relativista e da ptica ondulatria . A crise actual das saias de espectculo cinematogrfico no resulta pois essencialmente da difuso ao domiclio dos filmes televisivos ; trai antes uma crise da noo de representao ligada exploso do directo . Um directo em tempo real que fruto do desenvolvimento da videoscopia, no j apenas no domiclio, ma s aqui ou ali, indiferentemente, no prprio corpo de aparelhos . de equipamentos diversos onde se tem vindo a integrar de h uns vinte anos para c sendo o exemplo mais marcante o do entreteci mento de fibra ptica em diversos materiais compsitos um a crise da retransmisso diferida que leva, graas s tcnicas da imagem electro-ptica . a impor hoje a ideia, ou mais precisamente a ideografia de uma verdadeira apresentao dos lugares, dos diferentes meios, apresentao que seria, desta vez escala humana , o equivalente daquilo que foram no seu tempo a apresentao d a ptica telescpica escala astronmica ou ainda a apresentao microscpica escala das propriedades ntimas da matria . O vdeo estaria, pois, to longe de ser a oitava arte como o cinema esteve longe de ser a stima . A crise do espectculo cinematogrfico, das cadeias concorrentes de televiso, mas igualment e daquilo a que se d o nome de vdeo-arte, resulta desse equvoc o e da importncia que assumiu, desde as origens da foto-cinematografia, bem como da radio-televiso, o espectculo dos factos o u das actividades de diverso, em detrimento da iluminao do luga r dos acontecimentos . Apesar de Edison, de Marey, dos irmos Lu -

mire, de Vertov e de alguns outros mais, o parque de diverses le vou quase sempre a melhor (como acontece, mais do que nunca, n a televiso) sobre a iluminao, embora o aparecimento sbito d e uma ptica ativa tenha vindo renovar as proezas da ptica passiv a (do vidro e dos diversos materiais transparentes das lentes) sobre a organizao da realidade sensvel . Afloramento de uma tele--realidade presente, revolucionando a natureza, quer do objecto , quer do sujeito da representao tradicional, a imagem dos lugare s sucede doravante aos lugares de imagens : salas de espectculo o u de projeco, sendo que s o teatro, graas sua unidade de temp o e de lugar, escapa ainda s transmutaes de uma iluminao electro-ptica cujo imediatismo exclui sempre a unidade de lugar e m benefcio exclusivo da unidade de tempo, mas de um tempo real que afecta gravemente o espao das coisas reais . De facto, a par dos efeitos da radio-actividade da emisso e recepo radiofnicas, com a sua alta fidelidade electro-acstica , temos agora aquilo a que poderamos chamar a opto-actividade d a comutao videoscpica, com os problemas de alta definio electro-ptica que tal pressupe .

Quando hoje falamos, em Toulouse e noutras cidades, da perspectiva de instalar uma televiso de proximidade, uma TV local, estamos a tomar de emprstimo, sem disso nos darmos conta, u m vocbulo prprio da videoscopia ou, se se preferir, no caso das cidades dotadas de uma rede de televiso por cabo, de uma videografia que permite cidade ver-se e dar-se a ver, ou, por outras palavras, converter-se na sua prpria rgie, no seu prprio filme . . . E este o sentido do projecto anunciado pelo municpio de Rendes : realizar uma iluminao pblica electrnica para promove r a existncia poltica e econmica do aglomerado, de onde a necessidade de uma tele-afixao municipal, da inevitvel tele-venda ao

- domiclio, realizao de uma gigantesca montra catdica capaz d e suplantar a imprensa local . Mas no pode j dizer-se o mesmo d a proximidade restrita dos objectos e dos lugares do nosso ambient e quotidiano terminal vdeo do metro, circuito fechado das em presas ou das lojas que do a ver o rosto de quem observa as montras? E isto ainda no nada, com p arado com a disseminao dessas cmaras-tomadas elctricas e desses monitores-lmpadas d e iluminao incorporados nos objectos correntes como antes dele s o foram o microfone e o altifalante no rdio-despertador, n o gravador, no walkman ou ainda nos mostradores numricos do s relgios de quartzo, nas tampas de caneta, nos isqueiros e noutro s objectos heterclitos . Ao nvel da visualizao videoscpica , porm, a comutao diferente : a televiso de proximidade geogrfica e o vdeo de proximidade geomtrica parasitam a clar a percepo do aqui e agora, interpenetram e permutam teletopologicamente os lugares, graas sbita revelao do directo, isto , de um espao-velocidade que suplanta momentaneamente o espao-tempo das nossas actividades habituais . Confundindo-se as sim com uma iluminao para-ptica, a velocidade-limite da transmisso em directo manifesta-se na luz indirecta da velocidade d o sinal vdeo . Nem a miniaturizao nem o gigantismo dos ecrs so, portanto, ao contrrio do que muitas vezes se afirma no Ocidente, mero s adereos japoneses . O que se verifica aqui, no seio da fsica d a imagem, verifica-se tambm na astrofsica, com a prxima entrad a em funcionamento do telescpio espacial Edwin Hubble basead o nos princpios da ptica adaptativa, ptica activa onde o efeito d e correco da imagem depende das capacidades do computador e no j unicamente das propriedades do vidro das lentes . A escala do ecr, da imagem, no tem por conseguinte nenhuma influncia no fenmeno . O dimensionamento dos objectos deixou de ser o essencial : o que se manifesta no ecr catdico o espao de uma distncia que se transmuta, diante dos nossos olhos , em energia luminosa, em poder de iluminao .

Com o intervalo do gnero luz (sinal nulo) da nova fsica' a substituir repentinamente os intervalos habituais de tempo (sinal positivo) e de espao (sinal negativo), toda a superfcie, seja qua l for a sua dimenso, a sua amplitude, passa a s ter existncia objectiva na e pela interface de uma observao que no j o resultado aparente da simples iluminao directa do Sol ou da electricidade, mas sim, doravante, da iluminao indirecta do camp o rdio-elctrico de uma rede hertziana ou de um cabo de fibra ptica . Aquilo que constatamos a propsito da superfcie mxima do globo, submetida ao exame, inspeco permanente dos satlite s de observao (militares, meteorolgicos, etc .) igualmente vlido para as superfcies mnimas dos objectos e dos lugares, submetidas iluminao intensa da videoscopia. Estabelece-se, efectivamente , uma misteriosa tele-ponte entre um nmero sempre crescente d e superfcies, das mais vastas s mais nfimas, feed-back da imagem e do som que desencadeia, para os observadores que somos, um a tele-presena, uma tele-realidade (vdeo-geogrfica ou vdeo-geomtrica) de que a noo de tempo real a expresso essencial . Aquilo que a teoria do ponto de vista de Albert Einstein no s ensinava, em 1905, acerca da relatividade da extenso e da durao , a existncia de um frente-a-frente, de um face-a-face inseparve l das superfcies observadas e do observador (interface relativista sem a qual a extenso no possui qualquer dimenso objectiva), confirma-o visivelmente o feed-back instantneo do vdeo : o meio ambiente electro-ptico sobrepe-se doravante ao meio ambient e ecolgico clssico ; impe-se assim uma meteorologia electrnica sem a qual a da atmosfera terrestre depressa se tornaria incompreensvel . Num momento em que as grandes cadeias de televiso americanas, ABC, CBS, NBC (televises unilaterais, no o esqueamos) obtm resultados cada vez piores, a CNN, a cadeia d o News einformadcteTurnpojal
La Matire-espace-temps, Gilles Cohen-Tannoudji e Michel Spiro, Ed . Favard, 1986 .

Hound, apelando ao milho de telespectadores assinantes que possuem um equipamento de registo vdeo . E um milho de hipteses para nos, afirmava recentemente Earl Casey, o responsvel po r esse futuro dispositivo interactivo, um milho de testemunhas qu e podero fornecer-nos imagens : ns s teremos que proceder seleco. mesmo acontece, desta vez ao nvel militar, com os progressos eminentemente estratgicos da furtividade dos avies de com bate . No momento em que se instaura um ambiente de detec o electromagntica complexa a escala do Globo, procuram-se activa mente os meios para escapar vigilncia radio-elctrica mediant e a introduo de matrias-primas especiais como o super-polmer o PBZ, capaz, segundo se diz, de evitar a deteco das ondas de radar. Ao mesmo tempo, em cont rapartida, prope-se aos fabricantes de material aeronutico que engastem nessas mesmas matria s fibras pticas capazes de auscultar, de iluminar em permanncia, a espessura das clulas e dos rgos motores do aparelho de combate. Se para o filsofo Schopenhauer o mundo era a sua representao, para o videasta, o electrotcnico, a matria torna-se a su a apresentao ; apresentao externa directa e, simultaneamente , apresentao interna e indirecta, passando o objecto a estar n o apenas presente a olho nu, mas tambm tele-presente . Outros exemplos desta inseparabilidade fsica do dentro e d o fora, do prximo e do longnquo, so-nos fornecidos quer pela indstria dos transportes quer pelo desenvolvimento da publicidad e sideral . A sociedade americana Geostar e, muito em breve, a sua homloga europeia Locstar devero proximamente colocar em rbita o primeiro elemento do sistem a .RGadrio-DsetmnpSvligrcea,(RsDd) e central de uma companhia de transportes observar a cada mome n
"Caador de Noticias ." (em ingls no original) . (N.T.)

to a posio geogrfica de todos os seus veculos, sendo o control o das deslocaes confiado a um satlite geostacionrio de navegao . Compreende-se assim melhor por que motivo a revista Match inscreveu recentemente o seu logotipo no Chott-El-Djerid (to c convertendo-se subitamente o deserto do Sul daroBilV), a Tunsia numa superfcie de inscrio, num ecr, como doravant e acontecer com o conjunto das superfcies continentais e martimas expostas ao perscrutar atento do olho orbital dos satlites . Mas este ininterrupto frente-a-frente do cima e do baixo no ficaria completo se omitssemos, depois do nadir, o znite, e a s proezas da publicidade nas mais altas esferas, com o projecto que a firma Coca-Cola tem de inscrever, no firmamento das nossas noites, a sua marca indelvel' . Uma vez mais, ' observamos o declnio dos lugares de representao e de projeco dando a sala, o palco ou o ecr lugar, pur a e simplesmente, ao cu e ao solo, ao conjunto das superfcies, das mais nfimas s mais vastas, expostas, ou melhor, sobre-expostas aos olhares curiosos dos aparelhos de captao automtica de imagens e de transmisso instantnea . .. superfcies, ou mais precisa mente interfaces que no tm doravante existncia objectiva se no graas ao exame videoscpico, observao de materiais d e registo e difuso em directo, tele-realidade presente, em temp o real, que suplanta a realidade da presena do espao real dos objectos e dos lugares, a que os trajectos electromagnticos tomam a dianteira.

Para Einstein, o que distinguia uma teoria verdadeira de um a teoria falsa era apenas o seu prazo de validade: alguns anos, algumas dcadas para a primeira ; alguns instantes ou dias para a segunda.. . No poderia dizer-se o mesmo das imagens, com esta quest o
Uma primeira prefigurao desta situao excntrica surge no decurso dos anos 30, co m o nascimento da publicidade area : escrever no cu torna-se ento uma prtica corrente .

do prazo de validade da imagem, esta diferena de natureza entre a imagem em tempo real e em tempo diferido? Em ltima anlise, todo o problema da tele-realidade (ou, s e se preferir, da tele-presena) assenta nesta mesma questo da validade da curta durao, j que o valor real do objecto ou do sujeit o instantaneamente presentes distncia depende exclusivamente d o trajecto, isto , da velocidade da sua imagem, velocidade da luz d a electro-ptica contempornea. O mesmo sucede com atel -aco,gra sscap cida esdeinteracoinstantneadatel metria, sendo a opto-atividade e da imagem em tempo real anloga ao s efeitos da radio-atividade do telecomando manipulador de objectos mais ou menos distantes, veculos teleguiados, mquinas da s cadeias de montagem, instrumentos diversos' . Este advento do trajecto real em detrimento do objecto e d o sujeito reais, to revelador do primado da imagem sobre a coisa , ela prpria fruto da recente supremacia do tempo sobre o espa o real, uma manifestao significativa do carcter ondulatrio d a realidade . Com efeito, a sbita comutao das aparncias sensveis no , em ltima instncia, mais do que o sinal precursor de um a des-realizao generalizada, consequncia da nova iluminao d a realidade sensvel . De uma realidade no j apenas aparente, cotrans-pe mo outrora, mas transparente ou mais precisamente aind a . Fuso/confuso das aparncias transmitidas e das aparncia s imediatas, luz indirecta capaz de suplantar em breve a luz directa , luz artificial da electricidade, claro, mas antes de mais e essencial mente luz natural, com as revolues perceptivas que tal pressupe. . . O advento do trajecto instantneo e ubquo , portanto, o advento da luz do tempo, desse tempo intensivo da electro-ptic a que suplanta definitivamente a ptica passiva tradicional . O mais provvel, no entanto, que o estatuto da realidade n o ' A 19 de Outubro de 1987 , o krach informtico de \V A Street dava unia primeira vis o dos efeitos negativos desta inerligao instantnea dos mercados financeiros, comumment e designada por BIG BANG .

resista por muito tempo a esta sbita iluminao dos lugares, do s factos e dos acontecimentos . De facto, se a melhoria da defini o espacial das lentes pticas das objectivas das cmaras promove a vi so dos contrastes e aumenta a luminosidade da imagem habitual, a recente melhoria da definio temporal dos processos de capta o de imagem e de transmisso electrnica aumenta a nitidez, a resoluo das imagens videoscpicas. Deste modo, a velocidade audiovisual serve para ver, para ouvir, ou por outras palavras para avanar na luz do tempo real, como a velocidade automvel do s veculos servia para avanar na extenso do espao real de u mterio . transparncia acrescida dos meios de comunicao de alt a velocidade (TGV, avio supersnico . . .) vem pois somar-se esta sbita trans-aparncia (electro-ptica e acstica.. .) dos meios d . A alta fidelidade e a alta defini einformadtlcunio o da imagem contribuem, de facto, para modificar profundamente a natureza do relevo (sonoro, visual...), relevo que no afinal mai s do que a maior ou menor realidade das coisas percebidas, relevo espcio-temporal que condiciona a nossa apreenso do mundo e do tempo presente . Efectivamente, e uma vez que toda a altera o de intensidade da luminncia interpretada pelo olho como um a mudana de forma, a luz (directa ou indirecta, natural ou artificial ) no engendra unicamente a colorao dos objectos e dos lugares , mas igualmente o seu relevo . Da a importncia das pesquisas sobre a alta definio da imagem, definio simultaneamente espacial e temporal de um sinal vdeo capaz de operar, agora para o espao visual, aquilo que a alta fidelidade do sinal rdio j realizara para a estereofonia dos volumes sonoros : uma verdadeira estereo-ptica integrada no ambiente domstico . Assim, e tal como a tcnica de captao de imagem sideral melhora constantemente a resoluo das imagens dos satlites d et le-det co,tambm elhoraconstanem nteadefinodasimagens televisivas, de modo a aumentar no j a transparnci a elctrica do ambiente local, como acontecia no incio do sculo ,

com a electrificao geral de cidades e campos, mas desta vez a trans-aparncia electro-ptica do meio ambiente global. Emergncia de um novo tipo de relevo, de volume audiovisual, aplicvel totalidade das aparncias transmitidas ; estereo-videoscopia anloga, na escala macroscpica, quilo que ontem representou, para a revelao volumtrica do infinitamente pequeno, a criao da microscopia electrnica de varrimento . Para vermos, no nos contentamos j com dissipar trevas, a escurido ambiente : dissipamo s tambm, pela comutao Lias aparncias, o obstculo da extenso, a opacidade das distncias demasiado vastas, graas implacve perspiccia de um material videoscpico anlogo ao mais potent e dos projectores de iluminao ...Aurora do falso dia da luz electro-ptica, de uma iluminao publica indirecta, fruto d o desenvolvimento da ondizao do real e do figurado, luz artif cial que completa doravante a luz elctrica como esta veio outrora completar a luz do dia. As 13 e 32, hora local, do dia 26 de Outubro de 1987, na bas e californiana de Vandenberg, um fogueto TITAN-34D lanava u m satlite KH11 . Colocado numa rbita polar que lhe permite visualizar o planeta inteiro, este satlite pode, a qualquer instante, utilizar o zoom, girar sobre si prprio e transmitir imagens convertida s em impulsos electrnicos . . vida mdia desta luminria militar de trinta e seis meses . . .

grande ecr, na clebre Galeria das Mquinas .. . em 1948, alis , pouco antes de morrer, o pioneiro do cinema trabalhava ainda n o aperfeioamento dos faris necessrios marinha de guerra . Nos nossos dias, a projeco hemisfrica dos filmes de band a larga do Gode s possvel graas utilizao de uma lmpada d e xnon de 15 kilowatts, inicialmente concebida para iluminar a de lanamento dos foguetes da NASA . splatform no momento do regresso dos asPor ltimo, quando em 1969, tronautas da misso lunar Apoio XI, o presidente dos Estado s Unidos ordenou que se iluminassem as cidades costeiras, como s e acendem, ao cair da noite, os vulgares candeeiros de uma marginal , prestava assim homenagem no s aos conquistadores da Lua, ma s ao nascimento de uma iluminao pblica doravante capaz de reve lar a presena do homem at nos mais longnquos confins da atmosfera . Iluminao dos teatros, das festas palacianas do sculo de Lu s XIV, ou iluminao pblica das cidades, no fim do sculo passado , a histria do espectculo e das representaes pblicas insepar vel da da luz, desde os fogos de artifcio, passando pela lantern a mgica de Athanase Kircher e pelo Diorama de Daguerre (decorador da pera de Paris e do Ambigu Comique) at s recentes manifestaes de luz e som, sendo o prprio nascimento do cinem a inseparvel do desenvolvimento da luz artificial e das famosa s lmpadas de arco voltaico necessrias tanto captao de imagens em estdio como projeco nas salas das obras filmadas . O outro aspecto revelador desta repentina extenso da transparncia est ligado s necessidades policiais, permitindo a iluminao das ruas reforar a segurana e assim prolongar, com a actividade dos estabelecimentos comerciais, o enriquecimento da cidade . E isto desde o clebre decreto do intendente de polcia La Reynie , em 1667, origem do renome mundial de Paris como cidade-luz, at ao actual desenvolvimento da vdeo-vigilncia, passando pela electrificao de cidades e campos, no incio do sculo xx, empreendi mento anlogo ligao por cabo dos aglomerados, j que a vdeo-

No podemos, de facto, separar a inveno do cinematograf o da dos projectores de iluminao, tal como no podemos separ-l a da inovao que foi a fotografia instantnea . Recorde-se que Thomas Edison, inventor em 1879 da lmpada elctrica de incandescncia, criou tambm, alguns anos mais tarde, o cinetoscpio . Quanto a Louis Lumire, Marinha Nacional emprestou-lhe, para a Exposio Universal mais potente projector de com bate de que dispunha, permitindo-lhe projectar os seus filmes num

-distribuio por fibra ptica retoma os aspectos essenciais d o processo de electrificao geral do pas ; com uma mutao importante relativa prpria natureza dessa luz, no j apenas artificial, mas tambm indirecta, to dissemelhante da luz directa como a dos candelabros diferia outrora da luz dos astros . Nesta mesma perspectiva, as inalem-se ainda a cmara (ou o s binculos) providos de um intensificador de luz, correntement e utilizados pelo exrcito e permitindo ver em plena noite, a distncias considerveis . Substituindo muitas vezes os sistemas de raios infra-vermelhos, a "televiso de baixo nvel luminoso assemelha -se de certa forma a um acelerador de partculas ; com efeito, po r muito tnue que seja a luz ambiente, este sistema amplifica-a at perto de cem mil vezes . . . Constitudo por um tubo colocado nu m campo elctrico potente e contnuo, o aparelho de captao d e imagem comporta vrios patamares sucessivos de acelerao do s fotes, que aumentam na proporo correspondente a luminosidade da imagem final, vindo as partculas de luz aceleradas embater, ao chegar outra extremidade do tubo, num ecr revestido po r uma pelcula de fsforo, de que todos os pontos se tornam assi m luminescentes . Este tipo de material de iluminao indirecta comeou h pouco a ser correntemente utilizado pelas polcias alem e britnica, nomeadamente para a vigilncia dos estdios . Com efeito, quando o tempo real das teletransmisses e mdiretose obrepeaoespaorealdeumpas,deumaregioef ctivamente atravessada . j no basta a simples distino entre lu z natural e artificial : h que acrescentar-lhe ainda a diferena de natureza entreluz directa (natural ou artificial) e luz indirecta, pois a iluminao electro-ptica substitui doravante a iluminao elctric a como esta ltima renovou, no seu tempo, o nascer do dia . Isto enquanto aguardamos o rpido desenvolvimento das proezas da infografia e da sua ptica activa : a conjugao da ptica passiva das cmaras de registo de imagem com um computador capaz de restituir a imagem como outrora s as lentes de vidro faziam . A ptica numrica suceder ento analgica, do mesmo modo

que esta ltima completou habilmente a ptica ocular da viso humana . Sendo a imagem a forma mais sofisticada de informao, d e facto lgico prevermos que os progressos da informtica venha m tambm eles a desembocar num novo desenvolvimento dessa lu z indirecta : luz numrica, agora, capaz de atravessar as trevas do rea l e de veicular, com as aparncias mais realistas, uma transparnci a desconhecida, tal como a que j permitida pela utilizao da geometria fractal, com efeitos de zoom numrico que no so outr a coisa seno uma iluminao sinttica . Os trajectos da sua TRANS-APARNCIA assinalam os constituintes ntimos da forma-imagem , forma do que no tem forma, imagem do que no tem image m (Lao-Ts), figura de uma dinmica do vazio anloga da fsica subatmica de que o pensamento oriental deixara h muito em aberto a possibilidade . Mas voltemos cidade, a essa cidade-luz, foco de todas a s iluminaes histricas, desde o incndio de Roma ou o artifcio pirotcnico do Sculo das Luzes at aos recentes espectculos d . Sendo a iluminao sinnimo de desocultao de um cenelasr rio, de uma revelao da transparncia sem a qual as aparncia s nada seriam, s uma concepo restritiva poderia ainda limitar a luz simples iluminao dos lugares . Como no adivinhar, de facto, por trs dessas deslumbrantes manifestaes electro-pticas , que a imagem pblica est em vias de substituir o espao pblico e que a cena poltica no poder amanh dispensar a ilumina ireta, tal como ontem no dispensava a iluminao directa da oind lu z artificial? Cidade-teatro das origens, organizada em torno d , oesptculbidagor,fum daigrej cine-citt da modernidade ocidental e, por ltimo, tele-citt contempornea dessa comutao das aparncias sensveis que hoje se instaura graas s proezas dos satlites, das redes hertzianas e dos cabos d e fibra ptica ... tendo cada uma destas representaes urbanas sabido utilizar, no seu tempo, o espectculo da transparncia, a iluminao pblica, para desenvolver a sua cultura, o seu imaginri o colectivo .

_ Esta ideia bem ilustrada por uma situao de excepo : na Primavera de 19S9, entre Maio e junho, os estudantes de Pequi m decidem manifestar-se pela democracia . Para o fazer, renem-se, invadem progressivamente a praa Tienanmen e decidem .velhaprticqumon, s aocup-lrtemiado e disse, ao sit-in dos anos 60, mas cidade grega onde o espao pblico da gora o garante da unidade poltica, do direito de cidad e dos cidados reunidos contra a ameaa de um tirano . A 14 de Maio, aquando da visita de Gorbatchov, so trezento s mil ; cinco dias mais tarde, um milho . Tirando partido do facto d e a maioria das agncias internacionais ter enviados as suas cmaras , os seus reprteres ou mesmo os seus maiores editorialistas, como Dan Rather para cobrir a reconciliao dos dois grandes gigantes do comunismo, os estudantes chineses exigem uma retransmisso em directo dos acontecimentos de Tienanmen, para que a imagem da mais clebre praa pblica do pas seja projectada n o apenas, como de facto aconteceu, no mundo inteiro, graas . mas sobretudo em Xangai, em Canto e em stelvirang to da a China. Esta exigncia rejeitada pelas autoridades, que finalmente instauram a lei marcial ; uma lei marcial que permitir o massacre d a populao de Pequim pelos blindados do exrcito popular chins . Aquilo que se passara j na Checoslovquia por ocasio da Prim a vera de Praga, na Polnia com a instaurao do estado de guerr a interna, reproduz-se agora na sia : o exrcito do povo esmaga o povo . Mas voltemos iluminaco destes acontecimentos pelas agncias do mundo inteiro : conscientes da extrema importncia poltica da presena em Pequim de mil e quinhentos jornalistas, os estudantes chineses manifestaram constantes sinais de cumplicidad e com os seus longnquos, muito longnquos telespectadores, redigindo por vezes em francs on ingls as suas faixas, multiplicand o os smbolos exticos, como essa esttua da liberdade erigida sombra do retrato de Mao Tse-Tung, ou ainda as contnuas refe

rncias Revoluo Francesa... Outrora, a superfcie da gora o u da praa de armas de uma cidade militar correspondia superfcie dos homens armados : cidados-soldados da democracia antig a ou tropas regulares das cidades fortificadas . Marchar separados , combater unidos a divisa da infantaria correspondia tambm aglomerao na praa pblica dos cidados a quem as ruas vizinha s davam rapidamente acesso a esse lugar onde o poder pblico s e identificava com a multido unida perante o perigo, perigo d e agresso estrangeira ou de guerra civil . Curiosamente, com a imagem pblica de Tienanmen, retransmitida no mundo inteiro, assistimos simultaneamente a uma extenso infinita dessa superfcie, graas interface em tempo real d o ecr de televiso, e a uma miniaturizao, no permitindo o ecr catdico de 51 cm apreender seriamente a espessura dos aconteci mentos retransmitidos . Da a importncia do que sucede ento e m Hong Kong, nesse perodo crucial para o seu futuro : a utilizao, no apenas dos televisores privados, mas principalmente do ecr gigante do estdio da cidade, para uma unio colectiva com o qu e se passa no centro da capital chinesa . A TELETOPIA (01) isso mesmo, suprindo a continuidade em tempo real a ausncia de contiguidade do espao real, o estdio e o ecr gigante de Hong Kong tornados por algum tempo inseparveis da praa Tienanmen, como esta ltima o era j dos milhes de televisores privados do mundo inteiro. Aquilo que est nos antpodas tornado visvel, acessvel, apesar dos interditos da cidade proi bida, graas ao poder de uma nova iluminao urbana possibilitad a pela energia de uma luz simultaneamente electro-ptica e acstica , luz viva cujos efeitos sobre a sociedade sero incomparavelment e mais importantes do que o foram os da electrificao das cidades , h mais de meio sculo . Tempo real, tempo diferido, dois tempos e dois andamentos : a 15 de Maio de 1989, os estudantes reunidos na praa Tienanme n
Veja-se a este propsito o projecto de DESCENTRALIZAO DA CAPITAL entreguei no Eliseu a 14 de Julho de 1988 .
DA

EUROPA,

qu e

reclamam uma emisso noticiosa em directo, e em vo que a reclamam. A partir de 7 de Junho, depois dos trgicos acontecimentos d e Pequim, a televiso chinesa no pra de difundir em diferido sequncias filmadas pelas cmaras de vigilncia automtica da polcia , mostrando as violncias cometidas contra veculos e militares isola dos ; e isto sem nunca ter dado a ver a ocupao pacfica da praa e o massacre dos seus ocupantes pelo exrcito da Republica Popula r da China . . . escolha da imagem, ou mais exactamente, escolh a decide pelo pas da realidade poltica d o do tempo da imag em, momento . Como se a vastido desse continente e a multido do s que o povoam importassem afinal menos do que a durao, o instante escolhido para se talar deles, para dar a ver o que a se pass a de fato :. . O tempo e o espao reais do acontecimento da praa Tienanmen preocupam a tal ponto os dirigentes chineses que este s se vem obrigados a atenuar os seus efeitos graas ao REPLAY . Estranha poltica onde o atraso calculado da imagem pblic a pretende impedir as consequncias desastrosas, como outrora a s muralhas do espao pblico e as leis da cidade travavam as ameaas de subverso ou de agresso . No j apenas a escolha do dia e d a hora para agir concretamente, como noutros tempos, mas a escolha, a deciso da ocultao imediata do acontecimento, uma ocultao temporal e te mporria, paralela represso fsica dos actores , ao massacre dos estudantes da praa Tienanmen . Podemos. de facto a propsito destes acontecimentos, falar d e cerco, de um novo tipo de estado de stio : no j tanto o cerco das tropas ao espao da cidade, mas o estado de stio do tempo, d o tempo real da informao pblica . No j a habitual censura, a divulgao proibida, o segredo de Estado, mas o REPLAY, oatrscemquidvalzosfct . ODIFER-, Guerra do tempo dando enfim razo a Louis-Ferdinan d Cline, que no fim da vida declarava, desanimado : Neste momento s os factos contam . e mesmo esses no contaro por muito

Hoje esse momento j passou, um pouco por toda a parte, n a China como no resto do mundo ; os factos so desagregados pelo s efeitos de interactividade das telecomunicaes . A realidade TELETPICA leva a melhor sobre a realidade TPICA do acontecimento . A 9 de Junho de 1989, a televiso chinesa advertia solenemente qu e o exrcito dispararia sem aviso prvio sobre todo e qualquer porta dor de uma cmara ou mquina fotogrfica.

Refira-se ainda um ltimo aspecto, que confirma a mutao e m curso : a crise do automvel domstico, ou mais precisamente a su a decadncia simblica em proveito de outros objectos, de outro s veculos mais excntricos . O automvel ser a ltima das sua s preocupaes esta frase, que coroava o stand da Ford no Salo do Automvel de 1988 em Paris, ilustra eloquentemente esse declnio . Um declnio que se reveste, como sempre, de um mximo d e ornamentos, de acessrios inteis, como a mudana de nome d o prprio evento : O Mundial do Automvel . Na realidade, o que efectivamente mundial nos nossos dias a televiso o directo televisivo j que o automvel particular , seja desportivo, seja de transporte, nunca mais do que um objecto local . Da o xito recente do veculo todo-o-terreno, esse famoso 4 x 4 que procura escapar rotina dos caminhos mais batidos , essa personagem excntrica que quer a todo o custo sair da estrada , da auto-estrada . Hoje em dia, como vimos, o nico veculo eficaz a imagem . Uma imagem em tempo real que vem substituir o espao onde s e desloca ainda o automvel . Em ltima anlise, a crise do automvel domstico bastante anloga do cinema de bairro . Quantas dessas salas escuras se viram, de resto, transformadas em garagens , em estaes de servio, antes de estas ltimas se converterem por seu turno em supermercados ou, mais recentemente ainda, em estdios de gravao ou sedes de editoras .

Como ainda h pouco tempo dizia Fellini : J no viajo :limto-eardvzqunocesdla . j . De facto no habitamos a energia motriz de um qualquer meio de transporte ; essa energia q ue . como a febre, nos habita, nos possu intesament,deon graveiscod produt opante,da rog a que d speed . O cinema, declarava Alfred Hitchcock, so cadeiras co m gente sentada .. . Sendo embora verdade que os assentos das carroarias fechadas esto por enquanto menos vazios que as plateia s das salas de projeco. :io devemos ter iluses . . . por quanto tempo ainda aceitaremos o tdio dos trajectos de auto-estrada ? No Japo, a televiso invadiu j os txis e os elevadores da torres mais altas . Proibido, como os ces, de circular nas praas, o automvel deixou de frequentar as zonas para pees de certos bairro s centrais, refugiando-se no perifrico, espera do super-perifric o parisiense ou ainda do sistema laser ultra-rpido e subterrne . ondeautmvlscfndiromet
Como deslocar-se sem se mover? Como vibrar em unssono ?

Perguntas que devero desembocar em breve noutros engenhos , noutros meios de transporte ou de transmisso, sem rela oalgumacomoutensliodomsticodequeaindahojenos ervimos . Observe-se que no rodamos j sequer o boto do rdio, pressionamos uma tecla, carregamos no comando distncia d .eatosnrlgidequatzoxrmpneio atelviso s animados de um movimento giratrio, tendo em seu lugar u m mostrador numrico . Isto substituir aquilo>, escrevia outrora o velho Hugo, . No poder amanh dizer-se o aprositdlvecar mesmo acerca do ecr e da limusina? At quando circularemos realmente ?

Pois no inventaram recentemente os japoneses (sempre eles) o BO .DO .KAHN, uma alm ofada vibratria para se ouvir em cadncia o walkman? E nem a luz do sol nascente ilumina j com os seu s raios mveis os apartamentos nipnicos, agora ensolarados por fibra ptica . ..

Alis, segundo dizem os prprios responsveis, na conurba o de Osaca (20 milhes de habitantes) esto j a ser implantadas redes de cabos pticos por baixo das auto-estradas, circulando a s imagens num nvel inferior ao dos automveis . Ouamos o campeo do mundo de Frmula 1, Alain Prost : A verdadeir cosmbatipurlednov avelocidbrms mos num filme em cmara lenta. E o antigo piloto de rallyes Bernard Darniche afirmava, pouco depois de se retirar da competio . : Para mim, o carro ideal uma rgie vdeomvel Para qu tentar dissimul-lo? A nica forma de salvar o auto mvel particular introduzir nele o compressor temporal da ima gem vdeo : o TURBO-COMPRESSOR DA IMAGEM EM TEMPO REAL . O automvel que fala e previne o condutor das avarias mecnicas um erro, no momento em que so lanados no mercado (po r 100 000 francos, o preo de um veculo) simuladores de estrada para as escolas de conduo . O que interessaria realizar seria o automvel que v, que detecta, o veculo trans-horizonte, conciliand o simultaneamente velocidade automvel e velocidade audiovisual . Talvez o projecto PROMETHEUS que rene, no quadro do program a EUREKA, os doze construtores europeus, siga com proveito esse ca minho . O travel-pilote da firma Blaupunkt no passa de um sistema ultrapassado de conduo automtica, quando sabemos qu e um minsculo dispositivo electrnico com menos de um micro n de comprimento poder conter em breve o equivalente a toda a rede viria dos Estados Unidos. Num tempo em que podemos visionar num nico videodisco a totalidade dos diferentes percursos de uma cidade como o ilustra o exemplo de Aspen, no Colorado como no tentar renova r a perspectiva automvel? Uma perspectiva onde a profundidad e temporal da imagem electrnica levaria a melhor sobre a profundi dade espacial da rede de auto-estradas . Um anncio recente da mquina de lavar Thompson chamava a esse electrodomstico computador de lavar . Porque no compreender enfim que o engenho de transporte do futuro ser antes

do mais um com p utador de circular onde as capacidades audiovisuais do painel de comandos electrnico se sobreporo squalideptc,omvisualdpr-b . Tal como o pra-quedismo evolui cada vez mais no sentido d o voo relativo, tambm a deslocao automvel evoluir amanh do meio de transporte fsico absoluto para um misto tecnolgico , um meio de "trans p orte relativo" associando transporte e transmisses instantneas, com a energia cinemtica da imagem vdeo-infogrfica a completar vantajosamente a energia cintica da cilindrad a do motor . H uma velocidade superior que desqualifica progressivament e todas as outras, a nem o TGV nem o avio hipersnico pode m contra isso o que quer que seja : a mquina para descer o temp o j no o automvel, mas o audiovisual e as tecnologias do temp o real. H alguns anos . a Fundao Cartier de Arte Contemporne a expunha uma magnfica coleco de Ferraris ; verdadeiro simpsi o de coups, de berlinas e de descapotveis, essa mostra de luxo, n o parque de Jouv-en-josas, limitava-se, porm, a ilustrar a evolu o do aerodinamismo, um aerodinamismo to arcaico na era d a concepo e da conduo assistidas por computador como o deshmuitoac vesntigo .

O LTIMO VECULO

Amanh, aprender o espao ser t o til como aprender a conduzir u m automvel .

WERNER VON BRAU N

Existe em Tquio uma nova piscina de corrente muito fort e onde os nadadores procuram manter-se no mesmo lugar... Um a bacia de gua animada, impedindo de avanar quem nela se encon tra, exige do banhista uma fora de deslocao para permanece r onde est . .. A maneira das bicicletas ergomtricas ou dos tapete s rolantes que utilizamos a contra-corrente, a dinmica dos fluido s da piscina nipnica no tem outra funo alm de levar o o snadorecmpti baersngiqutvaoesp ao seu encontro essa energia que sucede s dimenses da piscin a olmpica como os rolos da bicicleta ergomtrica substituem ... oveldrm Assim, aquele que se exercita torna-se aqui, no tanto uma entidade mvel como uma ilha, um plo de inrcia . Tal como no palco, tudo se concentra no mesmo lugar, tudo se joga no instant e privilegiado de um acto, instante desmesurado que toma o lugar d a extenso e das longas duraes . No j um campo de golfe, ma s um jogo de vdeo; no j uma pista de automveis, mas u : o espao j no se estende, o momento de msiuladorec inrcia sucede deslocao contnua . Observa-se, de resto, uma tendncia anloga na encenao museogrfica . Demasiado distantes, os mais vastos conjuntos de expo sio tm vindo recentemente a tornar-se redutos temporais inversamente proporcionais sua dimenso global : o dobro do espao a

acelerao d a visita mede-se pela altura das cornijas, demasiado espao, demasia do pouco tempo, o museu dilata-se em extenses inteis que a s obras j no conseguem mobilar . Provavelmente porque esta sltimaendpr-s,iemnaopds slong quas uperfciesagoraprivadsdeatrctivos,maneirad s grandes perspectivas da era clssica . Erigidos em memria de obras considerveis e longamente consideradas pelos visitantes atentos do passado, os nossos monumentos so hoje ultrapassados pela excessiva pressa do espectador ,desamorquiptmer,fxapoisdu m instante, e que foge, tanto mais depressa quanto mais imponent e a vastido dos volumes propostos . Monumento de um momento em que a obra se eclipsa, mais d o que se expe, o museu contemporneo tenta em vo congregar , reunir ante o olhar essas obras, esses trabalhos habitualment ersguard osn atelir,naoficna,lboratiosdeumapercp o aprofundada que no nunca a do transeunte, a desse visitante -passageiro distrado peia tenso que o anima . Nessa mesma perspectiva de reteno, de restrio do tempo de passagem, assinale mos ainda um projecto manifesto : trata-se da reconstituio e m miniatura do Estado de Israel onde na mxima segurana e co m um mnimo de deslocao fsica, os visitantes poderiam admirar a cpia exacta do museu do Holocausto, um fragmento do Muro da s Lamentaes e a reconstituio em miniatura do lago de Tiberades, com alguns metros cbicos de gua de origem . A tudo isto , os directores da fundao criada para este efeito acrescentariam a exposio de materiais diversos e componentes elctricos, produto s da indstria israelita . Esta manifestao de extra-territorialidade te ria lugar ao largo de Douarnerez, na ilha de Tristan, sendo esta cedida pela Frana ao Estado hebreu . .. Mesmo que esta utopia no chegue a concretizar-se, no deix a de trair, de maneira exemplar, essa contrao telrica, essa sbita sobre-exposio > que hoje afeta a extenso dos territrios, a supercorrer,
do tempo a gastar no percurso . A

metade

perfcie dos objectos mais vastos, bem como a prpria natureza da s nossas ltimas deslocaes . 'Deslocao sem se sair do stio, apare cimento de uma inrcia que est para a paisagem percorrida com o a imobilizao da imagem para o filme. .. advento tambm de um a ltima gerao de veculos, meios de comunicao distncia, se m medida comum com os da revoluo dos transportes, como se a conquista do espao se revelasse em ltima instncia enquanto mera conquista das imagens do espao. Com efeito, se o final d IelospriXmXandculoxsitrmadven oscu o veculo automvel, veculo dinmico, ferrovirio, rodovirio e mai s tarde areo, parece evidente que o final do sculo anuncia um prxima chegada do veculo audiovisual altimuo,c uloestic,bdanoselcfiaprong ,vec mento da inrcia domiciliria que acarretaria enfim o triunfo da sedentaridade, de uma sedentaridade agora definitiva. A transparncia do espao, transparncia do horizonte das nossas viagens, dos nossos percursos, sucederia ento essa transparncia catdica que no mais do que o culminar perfeito da inveno do vidro, h quatro mil anos, do espelho, h dois mil, e ainda d a montra, objecto enigmtico que todavia marcou a histria da arquitectura urbana, da Idade Mdia aos nossos dias, ou mais precisamente at recente realizao dessa montra electrnica, ltim o horizonte dos nossos trajectos, de que o simulador de voo representa o modelo mais acabado. A evoluo recente dos parques de diverso prova-o, de resto, saciedade: laboratrios de sensaes fsicas, com os seus tobogans , as suas catapultas e as suas centrifugadoras, modelos de refernci a para o treino dos aviadores e dos cosmonautas, tambm a feira p o pular se encaminha, no dizer dos prprios responsveis, para a ex perimentao colectiva das puras sensaes mentais e imaginrias. Aps ter sido, no sculo passado, o teatro das sensaes fisiol gicas perdidas para uma populao operria privada de actividades corporais enriquecedoras e diversificadas, o parque de diverse s prepara-se para se tornar o cenrio das simples iluses de ptica, o

lugar de generalizao do no-lugar da simulao, de trajectos fictcios susceptveis de proporcionar a cada indivduo um perdavisoquce alucinoetr,mabiguez perda das actividades fsicas no sculo XIX . E verdade, porm, qu e paralelamente s artes de feira do funambulismo e da vertigem, o s panoramas, "dioramas" e outros cinematgrafos, tinham ele s prprios aberto caminho ao "panrama", ao Gode, cinema hemisfrico prefigurado pelo balo cineorama de Grimoin-Sanson , formas arcaicas dos nossos actuais veculos audiovisuais, de que o s Hale 's Tours americanos viriam precisar o projecto, j que entr e 1898 e 1908 alguns deles foram efectivamente financiados por companhias de caminhos-de-ferro . Recorde-se que esses filmes, roda dos na dianteira de uma locomotiva ou na plataforma panormic a da traseira do comboio, eram em seguida projectados para opblicemsa'qurodzifelmntascrug ovi s da poca . Algumas destas curtas-metragens foram, alis, realizada s por Billy Bitzer, futuro operador-chefe de D . W. Griffith . Chegados a este ponto, convir todavia remontar s origens d a iluso motora, aos irmos Lumire, ao filme "A chegada de u m comboio estao de La Ciotat", de 1895, e sobretudo a essa Primavera de 1896 que assistiu inveno do travelling por Eugn e Promio . Ouamo-lo : Foi na Itlia que me ocorreu pela primeira vez a ideia das vis tas panormicas . Ao chegar a Veneza, durante o trajecto de barc o da estao at ao hotel, no grande canal, via as margens fugire m diante do esquife e pensei ento que se o cinema imvel permite reproduzir objectos mveis, talvez se pudesse inverter a proposio e tentar reproduzir com a ajuda do cinema mvel objectos imveis . Fiz em seguida um filme que enviei para Lyon, pedindo a Loui s Lumire para me dizer o que pensava da experincia . A resposta foi favorvel . Para compreendermos bem a importncia desta inaugurao d o cinema mvel, ou por outras palavras, do primeiro veculo est tico, recuemos ainda um pouco mais na histria . Sem remontarmos

at s fotografias aerostticas de Nadar (1858), origem da imponderabilidade flmica, assinalemos que s em 1910 se realizar a primeira captao de imagem aeronutica, a bordo de um aeroplano Farman ... Quanto ao hoje tradicional veculo travelling sobre carris, inseparvel do cinema contemporneo, surgir quatr o anos mais tarde, aquando da rodagem de Cabina por Giovanni Pastrone. Indiquemos, ainda a mulo de lembrana, os comboios d a Agit Prop, entre 1918 e 1925, a utilizao da perspectiva ferroviri a por Dziga Vertov, admitido em 1918 no cine-comit da 1923 promover a criao satulideMocv,qum de um a seco de automveis cinematogrficos, a utilizar em caso de urgncia para cobrir os acontecimentos importantes, antepassada da s equipas de exteriores de televiso . Com este acoplament l amduisteofvnl,oveicular,stz a ptica e a cinema nossa percepo do mundo que se modifica : tica confundem-se . A teoria do ponto de vista de Albert Einstein , posteriormente denominada teoria da relatividade restrita, surgi u em 1905 . Seguir-se-lhe-, cerca de dez anos mais tarde, a d de ambas abundamentemente, para efeitos areltivdg,con compreenso imediata, metfora do comboio, do elctrico e d o elevador, veculos de uma teoria fsica que lhes deve tudo ou quas e tudo ; assistiremos, com efeito:durante o mesmo perodo histrico , revoluo dos transportes, acompanhada por uma singular mutao da chegada, com a progressiva negao do intervalo de tempo , a reteno acelerada do tempo de passagem que separa a partida d a chegada . A distncia espacial cede subitamente o lugar mera distncia no tempo, passando as mais longnquas viagens a ser pouco mais do que breves intervalos . . . Porm, como j antes indicmos, se o sculo XIX e uma bo a parte do sculo xx assistiram de facto ao surto do vecul r dafomuretvsic,lnge oautmvelsbd a chegado ao fim, pois conduzir, como outrora mas mais depressa , do nomadismo desenfreado inrcia, sedentaridade definitiva da s sociedades.

A partir dos anos 30, com efeito, e contrariamente ao que a s aparncias primeira vista indicam, o veculo audiovisual que s e impe, com a rdio, a televiso, o radar, o sonar e a ptic .Primeonagu,dpsearifu aelctrnis o macia do automovel individual a seguir guerra, na paz, ess a paz nuclear que assistir revoluo da informtica telemtica indispensvel manuteno das diversas polticas d e dissuaso, militar e economica. A partir do decnio 1960-1970, o essencial jogar-se- menos no domnio das vias de comunicao d e um dado territrio de onde a desregulao, a desregulamenta o tarifria dos transportes colectivos) do que no ter, o te r . elctrniodasmue Doravante, tudo acontece sem que seja necessrio partir . chegada restrita dos veculos dinmicos, moveis e depois automveis , sucede bruscamente a chegada generalizada das imagens e do s sons, nos veculos estticos do audiovisual . A inrcia polar comea . A interface instantnea toma o lugar dos intervalos de tempo da s mais longas duraes da deslocao . Aps o advento, no sculo XIX, da distncia tempo em detrimento da distncia espacial, agora o advento da dis dtanscim/vgelor : a imobilizao da imagem sucede ao estacionamento contnuo .

Segundo Ernst Mach, o universo estaria misteriosamente presente em cada lugar e em cada instante do mundo . . . Efectivamente , se cada veculo mvel ou automvel) veicula uma viso especfica , uma percepo do mundo que no mais do que o produto da su a velocidade de deslocao no seio do meio ambiente, martimo o u areo, cada uma das vises, das imagens (pticas, sonoras) d o mundo percepcionado representa por seu turno, inversamente, u m veculo, um vector de comunicao inseparvel da sua velocidad e de transmisso, e isto desde a instantaneidade telescpica da restituio da imagem na ptica passiva das lentes da luneta de Galileu

at aos nossos modernos meios de telecomunicao , ptica activa da vdeo-informtica . Deixmos, assim, de poder distinguir claramente o veculo dinmico do veculo esttico, o automvel do audiovisual o recente primado da chegada sobre a partida, sobre todas as partidas e por conseguinte todos os trajectos, opera uma misteriosa conjuno inrcia do momento, de cada lugar e de cada instante do momento presente, no fundo anloga ao princpio d e inseparabil dade, princpio de uma inrcia que completa e coroa o da indeterminao quntica. Ainda que se assista hoje a uma tentativa de fuso tecnolgic a dos dois veculos -- com a utilizao sistemtica no Japo, po r exemplo, de vdeo-paisagens nos elevadores das torres de grand e altura ainda que a aviao comercial, os transportes de long o curso, sejam actualmente indissociveis da projeco durante o vo o de filmes de longa-metragem, esta conjuno momentnea conduzir inevitavelmente eliminao do vector menos operante e m matria de velocidade de propagao -- a actual fuga para a frente do comboio de alta velocidade e do avio supersnico, bem com o a desregulamentao de que ambos so objecto, indicam melhor d o que qualquer previso que o vetor veculo ameaado, de fact o o da automobilidade terrestre, martima e area . A era do tempo intensivo j no a era do meio de transporte fsico . E, contrariamente ao tempo extensivo de outrora, o domni o exclusivo do meio de telecomunicao, ou por outras palavras, a era da imobilidade e da inrcia domiciliria . Provam-no, por exemplo, a evoluo recente do automvel , bem como a das corridas de Frmula 1 : no podendo fazer um a concorrncia sria s proezas do audiovisual, modificam-se constantemente as capacidades do automvel de corrida, as regras d a competio, o peso dos veculos, a reserva de gasolina, chegando -se ao ponto de limitar por vezes a potncia dos motores, o que de facto o cmulo ! O veculo dinmico terrestre mais sintomtico desta involuo

esportiva , no fundo, o DRAGSTER (01) (e o HOT ROAD) cuja divisa poderia ser a seguinte: Como no ir a parte nenhuma ou, pelo menos, cada vez menos longe (400, 200 m) mas cada vez mais depressa? A tendncia extrema' desta competio intensiva acabar talve z por fazer coincidir linha de chegada e linha de partida, realizand o uma proeza anloga do directo na interface televisiva .. . Quant o ao automvel domstico, a sua evoluo em tudo idntica, um a vez que existe agora uma espcie de auto-suficincia do automvel que o aproxima cada vez mais de uma diviso separada da casa . Da a transferncia, o desdobramento dos acessrios, d ombilr,apehgdtfilae,ro-ntxvde -mvel, convertendo insensivelmente o meio de transporte distncia em meio de transporte imvel, veculo do transporte d a alegria, da msica, da velocidade .. . De facto, se os veculos automveis, todos os veculos, terrestres, martimos e areos, so cada vez menos montadas no senti do equestre do termo e cada vez mais armaes' no sentido dos oculistas, dos optometristas, porque o veculo automotor se torna no tanto um vector de deslocao fsica como um meio de representao, o suporte de uma ptica mais ou menos rpida do espao circundante . 'A viso mais ou menos longnqua das nossas viagens, cede as sim a pouco e pouco o lugar previso mais ou menos rpida d e uma chegada ao destino, chegada generalizada das imagens, d ainformao,quesbtiudoravnteasnosa deslocaescontuas . Da a secreta correspondncia que se estabelece entre a esttica arquitectnica dos edifcios e a inrcia meditica dos veculos audiovisuais, com o advento do edifcio inteligente mais ainda, d a cidade inteligente e interactiva! do teleporto como sucessor do porto, da gare ferroviria e do aeroporto internacional .
Veculo adaptado para corridas velozes e breves (drag race, bot road). (N .T. ) termo francs para "armao" e "montada"" monture, de onde o jogo de palavras que se perde na traduo . (N.T.)
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A um jornalista indiscreto que lhe pedia a morada, uma actri z famosa respondeu : Moro em toda a parte! Podemos ter por garantido que amanh, com a esttica, a lgica do desaparecimento da arquitectnica, moraremos todos em toda a parte, como esse s animais dos zoo-vdeos presentes pela imagem apenas num ecr , imagens captadas aqui ou ali, ontem ou anteontem, em lugares sem importncia, subrbios desmesurados de uma desrealizao flmic a onde a velocidade audiovisual ser enfim, para a arquitectura d e interiores dos nossos apartamentos, aquilo que a velocidade auto mvel era j para a arquitectura da cidade, para o ordenamento d e todo o territrio . Os simuladores de solo tomaro ento o lugar do a pm.Eaosnctredi, simuladorev ser os tele-atores, as tele-atrizes de um cinema vivo de que o recente desenvolvimento dos espectculos de som e luz assinala o advento, com o pretexto constantemente repetido, de Andr Malraux a Lyotard, passando por Jack Lang, de salvaguardar o nosso patrimnio imobilirio. A converso em filme parece ser, portanto, o nosso destino comum . Em particular desde que o responsvel da CINSCNIE de Puy-du-Fou, na Vendeia, Philippe Villiers, nomeado secretrio d e estado da Cultura e da Comunicao, se prope realizar um pouc o por toda a parte percursos cnicos nos locais sob a alada do patrimnio, numa tentativa de reavivar os atractivos dos nossos monumentos histricos, dos nossos museus, assim fazendo concorrncia importao de parques do tipo da Disney Land no s arredores de Paris ou do Wonderworld nos arredores de Londres . Depois da cenografia teatral da gora, do frum, do adro d a igreja, acompanhamento tradicional da histria das cidades, cheg a agora a cine-cenografia, a mutao sequencial de uma localidade , de uma regio, de um edifcio classificado, cuja populao activa se metamorfoseia, temporariamente, nos figurantes de uma histri a que importa ressuscitar . Quer se trate da guerra da Vendeia, com

Philippe Villiers, quer dos mritos multi-seculares da cidade d e Lyon, com Jean-Michel Jarre .. . verdade, porm, que o actual ministro da Cultura ha\ ia j contribudo para o fenmeno ,inaugurandoumaprtica udiovisualmais ofisticada ofinanciarnoquadro do programa -Salamandra a realizao de um videodisc o interactivo permitindo a visita guiada aos castelos do Loira . .. so m e luz ao domiclio i graas ao qual os antigos visitantes do passad o turstico se tornaro video-visitantes , "tele-amadores das velhas pedras que acolhero nas suas discotecas, ao lado de Mozart . eVrdi,Chvnyambo

No se sonha j, -se sonhada, silncio, constatava Henr i Michaux no seu poema La Ralentie . A inverso comea . O filme passa ao contrrio . gua volta para dentro da garrafa . Caminha mos s arrecuas, mas cada vez mais depressa . Acelera-se a involuo que conduz inrcia . At o nosso desejo se fixa numa distanciao meditica cada vez mais pronunciada : depois da montra d e prostitutas de Amsterdo, do strip-tease dos anos 50 e d . ope-shwdac70,eghojavd-prnfi Na rue St. Denis, a lista dos pecados capitais resume-se das novas tecnologias da imagem : BETACAM, VHS, VDEO 2000, etc . . . . ,enquatochgrbieta,mqundviso O mesmo acontece no domnio dos confrontos militares : de pois do home-trainer dos aviadores da Primeira Grande Guerra , do assento giratrio utilizado nos treinos dos pilotos da Segunda e da centrifugadora dos futuros astronautas da Nasa, teste dimenso real da aptido ou inaptido para a imponderabilidade, assiste-se, de h dez anos a esta parte, criao de simuladores cad a vez mais perfeitos, para os futuros adeptos do voo supersnico . Cpula de projeco de oito metros de dimetro, geode para u m ' Em ingls no original : simulador de voo . (N .T.)

homem s, o mais sofisticado de todos eles apresentar em brev e uma imagem contnua num campo de viso de quase 300 . O capacete do piloto est, com efeito, provido de um sistema ptico d e acompanhamento da retina . Para acentuar ainda mais o realismo do cenrio, quem se treinar neste dispositivo envergar um fato que simular os efeitos de presso da gravitao, ligados . acelro Mas o essencial est ainda para vir, pois comeou j a ser testa do um sistema de simulao derivado do oculmetro, e que prescindir definitivamente da esfera-ecr a projeco das imagen s do combate areo efectuar-se- directamente nos globos oculares do piloto, graas utilizao de um capacete munido de fibras pticas... fenmeno de alucinao anlogo ao dos estupefacientes, est e futuro material de treino assinala a tendncia para o desapareci mento do palco, do ecr, em proveito do lugar do espectador , mas de um lugar/armadilha para um indivduo cuja percepo seria antecipadamente programada pela potncia de clculo do motor de inferncia do computador. Perante a inovao deste prximo tipo de veculo esttico, conviria, creio eu, reconsiderar a prpria noo de energia, de motor . De facto, se os fsicos distinguem sempre dois aspectos da energtica : a energia potencial e a energia cintica, a que provoca o movimento, talvez convenha, noventa anos aps a inveno do travelling cinematogrfico, acrescentar uma terceira, a energi aquela que resulta do efeito do movimento e da sua acinemt, maio r ou menor rapidez sobre as percepes oculares, ptica e opto -electrnica . Neste sentido, a recente indstria da simulao surgiria como aplicao prtica deste ltimo recurso energtico . A potncia d e clculo dos computadores da ltima gerao aparentam-nos, de certa forma, a um derradeiro tipo de motor, o motor cinemtico . Mas o essencial ficaria por dizer se no voltssemos uma ve z mais ao primado do tempo sobre o espao que hoje se exprime no primado da chegada (instantnea) sobre a partida . Se a profundida

de temporal se sobrepe hoje profundidade do campo visual,

porque os nossos antigos regimes de temporalidade sofreram um a mutao considervel . De facto, neste como noutros aspectos, n a nossa vida quotidiana e banal, passamos do tempo extensivo d ria ao tempo intensivo de uma instantaneidade sem histria ,ahist possibilitada pelas tecnologias do momento . Tecnologias automvel . audiovisual e informtica . avanando todas no sentido de um a mesma restrio, de uma mesma contraco das duraes .Contraotelricaquepe mcausanosaextensodosteritrios , mas igualmente a arquitectura do edifcio e do mvel . Se o tempo histria, a velocidade apenas a sua alucinao , uma alucinao perspectiva que destri toda a extenso, toda . Alucinao espcio-temporal, resultado aparente d acronlgi denqrugiaocvmlt s aexplorintsvduma l seria hoje o motor, como o veculo mvel, e depois o automvel, o foram ontem para a energia cintica, tomando enfim as imagens d e sntese o lugar das energias do mesmo nome, descobertas no scul o passado . No se julgue, portanto, que a terceira dimenso continua a se r a medida da extenso : o relevo j no a realidade . Est adismul-egornasp,rentaslvi,d e onde o regresso a esse estado de stio' dos edifcios, a essa rigide z cadavrica da casa interactiva, habitculo em vias de suplantar o assento, a cadeira aextnsodhbi,cujmvelprnasi ergonmica do deficiente motor e, quem sabe?, talvez a cama, um canap-cama para enfermo-voyeur, um div para sermos sonhado s sem sonhar, um banco estofado para sermos circulados se . . mcirula

Estranhamente, esta recente inovao de um veculo para s e avanar sem sair do stio um regresso aos primrdios da inven o do automvel, como se a inrcia crescente trouxesse tudo de volt a ao ponto de partida, a essa sela, a esse assento, modelo d automvelnsc . erfnciado Com efeito automatismo domstico aplicado desloca o fsica o veculo particular participou inicialmente dos progresso s do mobilirio . Da antiga liteira ao palanquim e ao riquex asitico, passando pela cadeira basculante, pela cadeira giratria e pela pri meira cadeira de rodas criada por Jacob em 1820 para Lus XVIII , o automvel surgia, de facto, como herdeiro do assento qu .mtAaoeclnibhrosdgvf'su erpous l no assim exactamente a da carruagem, da mala-posta e d adilgncia,pois conf rtod veculomot rizadoaproxima-omaisde um mvel que se move, com a extrema fragilidade dos primeiro s prottipos da Ford ou da Daimler-Benz a fazer-nos pensa nelumaptrscihodeb,nms rinevta a deficiente motor... Hoje em dia, com as cabinas-vdeo da telepornografia e as instalaes dos artistas videastas, passando pelos diferentes dDesipmtAuoclaTnrfLN, do audiovisual traz-nos de volta, odesbratcni po r intermdio das suas consolas, a esse assento, posto de controlo d o ambiente prximo ou longnquo, tal como o propem aos seu s clientes os fabricantes de material ortopdico . O mesmo acontec e at com os mais recentes avies de combate supersnicos, hoj e concebidos, no dizer dos prprios engenheiros, em torno d o habitculo, do cockpit, isto , em torno do painel de comandos e d o assento ejectvel do piloto, desse piloto de elite que se tornou a figura exemplar do deficiente, cuja sobrevivncia depende da s proezas motoras e audiovisuais do seu equipamento, sendo o inv-

lido equipado, paradoxalmente, o equivalente do indivduo vlido

Em francs "tat de sige" : o autor joga aqui com dois sentidos diferentes de sige . stio, cerco., por um lado, e por outro assento, cadeira, como de resto se percebe pelas ltimas linhas do pargrafo . ( .N.T
L'Horizon negatif, Paul Virilio, Ed. Galile, 1984, p. 41.

sobre-equipado ... Aguardamos, entretanto, a prxima realiza o

desse cockpit cego que tentar uma sntese perfeita entre o real e o simulado, associando ao veculo dinmico a mquina voadora mais perfeita da actualidade um sofisticadssimo veculo esttic o audiovisual, graas ao primeiro simulador embarcado, simulado r de solo que confere ao piloto, no momento da sua misso, um a viso indirecta e constantemente renovada da paisagem e das condies climticas das regies efectivamente sobrevoadas . Priva o sensorial da percepo ocular, permitindo aos futuros pilotos d e guerra voar em pleno dia, quando for realmente noite, ou aind a voar a baixa altitude, fora do alcance dos radares inimigos, como s e fizesse tempo claro, no meio das brumas do Inverno ... O painel de comandos da rgie video est pois de facto na origem do ltim o veculo, desse veculo audiovisual que vai revolucionar a noss arelocmo ei ambient,alcom veculoatmo r nte m transmutou o territrio real, a geografia das cidades e dos campos' . Curiosamente, a convergncia do cinema e da aeronutica nascida na mesma poca, sublinhe-se arrasta sempre consig o a tcnica dos meios de representao e de comunicao ; ilustra-o a actual conivncia que rene a vdeo-informtica e a astronutica, o florescimento das telecomunicaes por satlite que so tamb m meios de tele-representao instantnea do mundo presente . . . como se a imponderabilidade flmica das sequncias de fotogramas e mais tarde de videogramas . e a do sobrevoo dos engenhos (espaciais ou areos) tendessem a confundir-se, unindo definitivament e o veculo da imagem e a imagem do veculo volante . A unidade as sim reconhecida da ptica e da cinemtica exigem, de facto, qu e no mais se separe o vector de deslocao fsica (o meio d etranspodic)uavsoepficnrmao,s enec s riafos e,doadventodes altimaformade nergia tent o inexplorada que constitui a energia cinemtica . Recorde-se aqui que a atraco pelo voo animal e humano m a
A revoluo dos transp ortes do scu lo XIX .

nifestada por grande nmero de fotgrafos europeus e americano s do sculo XIX entre outros, Nadar e o seu amigo Marey, inventor, em 1882, da cronofotografia ;estava ligado esperana d e realizar vistas areas, ou por outras palavras, esperana de ad-

quirir a viso especfica de um meio de transporte areo' .

Os que ento queriam voar desejavam antes de mais elevar-se no ar e no ir a algum lado, objectivo posterior da avia ocmerial u m . A famosa conquista do ar foi de facto a conquista de r anloga do olha espectculo incomparvel, de uma ubiquidade divino . No esqueamos que Etienne-Jules Marey era em 188 as Sociedade de Navegao Area, sendo 4presidntmxcoa suas pesquisas sobre o escoamento dos fluidos e o tnel aerodinmico financiadas pelo Smithsonian Institute, graas interven o do aeronauta americano Langley . Esse mesmo Langley dar mai s tarde o nome ao centro de investigao onde ser construdo nos anos 50 um tnel supersnico capaz de atingir MACH(02) ;tnelodser tuda maior dseng hosnec srio,dest a vez, conquista do espao . Ainda hoje o trabalho de Graeme Ferguson, inventor do sistema IMAX/OMNIMAX (realizador, entre outras obras, do filme hemi sfrico The dream is alive) co-financiado pela Nasa e por ess e mesmo Smithsonian Institute que outrora subsidiava o pioneiro d a cronofotografia. Por ltimo, a querela acerca das origens do cinema , escandalosamente atribudo apenas aos irmos Lumire, contribuiu par a ocultar, e depois para escamotear per completo, esta correla a da aviao . Coincidncia oentraivdcmtgrafoe porm instrutiva entre a inveno do desfilar cinematogrfico das sequncias, a imponderabilidade flmica das imagens do fotograma, e a inveno de um desfilar cinemtico areo, inaugurao de um a
Veja-se Robertson, Mmoires rcratifs d'un physicien-aronaute (1831/1833) . (02) Gens de l'air, Marcel Jullian, Ed. Le livre contemporain, 1959.

(01)

imponderabilidade agora real, manifestada pela ascenso do homem a bordo de um aparelho motorizado, capaz de lhe permiti r modificar sua vontade a captao de imagens das sequncias areas . Teremos que es p erar por 1914-1918 para ver de novo reunido , graas s necessidades da observao estratgica, aquilo que t o abusivamente havia sido dissociado, numa v querela de precedncias acadmicas : o aparelho cinematogrfico de captao d e imagens a cmara e o aparelho cinemtico de captao de imagens o avio . Este misto, formado pelo veculo aeronutico e pela cmara embarcada, realiza um modelo de percep parimefo,dxlaintesvumrgao,d opanrmic e que a televiso, e posteriormente a telemtica, asseguraro mai s tarde o desenvolvimento, at se atingir a percepo orbital instantnea que conhecemos . Recorde-se alis que Vladimir Zworykin , inventor do iconoscpio, primeira denominao da televis o electrnica, apresentava em 1933 esta ltima, no como um mei o de comunicao de massas, mas sim como uma forma de aumenta r o alcance da viso humana . chegando ao ponto de prever a instalao de uma cmara num fogueto para observar o universo . . . No fim da vida, desiludido, paraltico, o antigo piloto de observao da Grande Guerra, o cineasta Jean Renoir, dizia para o se u secretrio : Empurra a minha cadeira de rodas ; sou como uma cmara a trabalhar ao retardador .

Em ltima anlise, cada avano dos transportes no mais d o que um progresso e uma emancipao do assento . Lembremos ainda o aparecimento do home-trainer, esse equivalente do velh o cavalo de pau dos cavaleiros, onde se aprendia a pilotar numa estrutura articulada que simulava os movimentos dos aeroplano . A partir de 1914, com as novas capacidades motorassbiplano dos

avies e a necessidade de apurar os reflexos dos aviadores, veio a era das primeiras experincias cientficas sobre o estado d eimpondrabl : Em Junho de 1918, o doutor Garsaux, ento o nico mdic o destacado para a seco tcnica da aeronutica, foi encarregado d e determinar em oito dias, a pedido de Louis Blriot, o limite da acelerao tolerada pelo homem. Os cardiologistas declararam-s e incompetentes . O director da Ecole des Mines respondeu que n o existia qualquer limitao, por exemplo, quanto acelerao do s elevadores . O professor Broca aceitou centrifugar ces que o professor Lapicque lhe forneceria . Segue-se um episdio pitoresco, o da descoberta da centrifugadora : Lembrmo-nos de um nhoLauvPrik,cedpoat apltformgique e manteiga e que media seis metros de dimetro, fomos ao local para a adquirir, mas os responsveis da Engenharia Militar tinha m acabado de a comprar!, explica o Dr . Garsaux ; foi portanto nu ma centrifugadora de plvora com 1,50 m de dimetro, que se observaram os primeiros animais. Pde ainda assim concluir-se qu e os ces suportavam 30 g e s sucumbiam entre os 84 e os 97 g , consoante a sua posio relativamente ao eixo de rotao . Voltamos a encontrar, nesta descrio original, a voca oexperimentaldasdiversesdef ira,comoaperfeioamentodoas ento rotativo, da cadeira giratria e da centrifugadora, modelos d para a aviao nascente e, pouco depois, par esimuladorcn a o estudo dos veculos supersnicos e extra-atmosfricos . Estas pesquisas foram mais tarde retomadas na Holanda po r Jongbloed e Noyons, na Alemanha por Koenel, Ranke e Diringshofen e, finalmente, por Armstrong e Heim, nos Estados Unidos , onde desembocaram no estudo dos problemas fisiolgicos levanta dos pela ultrapassagem dos vrios limites de acelerao, barreira d o som, barreira do calor, etc . Em 1957, a centrifugadora mais potente e mais moderna , construda pela Marinha, encontrava-se em Johnsville (Pensilvnia) . A gndola de exerccio estava fixa a um brao de 15 m a que o

- motor podia imprimir uma acelerao quase imediata do ponto fixo at aos 75 m/s . Alm disso, a gndola podia tomar quase todos os ngulos d e inclinao, e um jogo de eixos articulados inserido no comand o de posio permitia imprimir gndola sobressaltos de pequen a ou grande intensidade, lentos ou rpidos, de modo a imitar os movimentos de um avio desamparado, sujeito a uma forte acelera o (...). Para comear, prossegue o piloto Scott Crossfield, auto rdest estmunho, seng heirosintalrmnagndolaumcokpi t completo de X .15, e depois tiveram a ideia de ligar a centrifugadora a um comutador elctrico que transcreves e as suces ivas posies do eixo central nos mostradores do painel de comandos .Tinha-se, im,aposibldae pilotar vio,n se m funo das indicaes reais dos instrumentos, mas levando tamb m em conta, toda uma gamo de acelerao terica ( . . .). Quando a celraoseaproximav domximoqueoaprelhop diasuporta r um valor de 9 ou mesmo 1C g eu desmaiava, cabea cada para o lado, olhos revirados, a pele da cara grotescamente deformada .

fisiolgicos da ejeco a velocidades supersnicas e a grand nMdeaosbjrvt, d e Edwards, um treealtiud)nsrjo n sobre carris, propulsionado por um conjunto de foguetes qu e lhe imprimiam, assim que incendiados, uma acelerao assustadora ,

fazendo-o percorrer em poucos segundos 1600 m a mais de 1000 km/h.

Chegado ao seu destino, se assim se pode dizer, o tren-de-reac o precipitava-se na gua, sofrendo uma desacelerao no meno s . O objectivo, no nos esqueamos, era testar os futuro scatrfi assentos ejectveis ... Verificamos portanto que o veculo para avanar a alt : no ir a parte nenhuma possui numeroso avelocid,stpr parques de diverses, nos campos spredconafi,s d e treino da levitao aeronutica e astronutica . Deste modo, a pa r dos actuais hot rodder, adeptos do dragster, o coronel Stapp ,experimentadorescal realde ngenhosdestinadosatesaroslimte s do homem, mas sobretudo o fcies do ser ejectado, representa um a personagem necessria desta segunda revoluo dos transportes que nos conduz da era do veculo dinmico automvel era d o veculo esttico audiovisual . . Os simuladores de conduo terica suplantam hoje, em locais como o parque espacial de Huntsvill e (Alabama), esses instrumentos de tortura dignos do . sinterogaqumsjeitoplcad vis Desde o acelerador circular para aeronautas descrito pelo Dr. Garsaux at centrifugadora gigante da NASA, que preparava, cinquenta anos mais tarde, os astronautas para a conquista da Lua, passando pelo acelerador linear do Dr. Stapp, as pesquisas sobre o s efeitos da acelerao terica no pararam de progredir o :asent ,revolucinadp trezosvcul,admbiro basculante e assento giratrio, conduzindo, por intermdio do as sento giroscpico, centrifugadora dos aeronautas e mais tard e dos cosmonautas ... assento provido de rodas conduzindo ao auto mvel, automobilidade domstica dos particulares .. . assent a e, por ltimo, assento com elevad oejtvldsaiuprnco absoro da energia cintica para as aterragens foradas dos heli

Todos os testes eram filmados por meio de uma cmara automtica instalada na gndola . '
Da gndola veneziana de Eugne Promio, adepto do cinem a mvel nos seus primrdios, da centrifugadora da Marinh a merican ,se nta nosmaistarde,numtravelingondejnosoa s margens que fogem ao longo do barco, mas sim as rugas de u m rosto desfigurado, o veculo e a sua viso sofreram um ad.cesAltirnpofzug atrnsmuo m ecr os componentes mais nfimos da matria, a centrifugador arepsntapelsuaprteumsfor anlog,parfzermgirn o fcies de um passageiro os derradeiros limites da conscincia, at perda dos sentidos . Todavia, muito antes deste tipo de aparelho, ciclotro para u m homem s, o mdico e coronel J . P. Stapp (especialista dos efeito s
X. 15, S.

Crossfield

c C.

Blair. Ed . Arthaud, 1960 .

cpteros . . . Outras tantas mutaes de um mobilirio cada vez mai s autnomo, que hoje mesmo se completa, diante das consolas d e ptica activa dos computadores grficos, com o graviassento, es se assento com elevada absoro de energia cinemtica dos simuladores de voo que . combinam, para um maior realismo dos cenrios , movimentos mecnicos de pequena amplitude e efeito spneumticorfadlnti-grvequopldts senvrga,demod acompensar fixdez asefrasdeprojecod s simuladores de combates areos . O cinema acima de tudo cadeiras com gente sentada ... Contempornea, no o esqueamos, ,explicavAfrdHthok da inveno do cinematgrafo, a conquista do ar do comeo d osculofiacm detuoacnquistadeumespctuloinaudito, e uma ubiquidade ligada ao desenvolvimento conjunto dos engenho s destinados a fazerem-se aos ares (balo, avio, fogueto . . .) e do s diversos aparelhos de captao de imagens (fotogrficos ,cinematogrfsvd ico)atrenqusdopa o extra-atmosfrico que no mais, afinal, do que a conquista d o tempo, do tempo que resta : a conquista de uma instantaneidad e televisiva, complemento necessrio da ubiquidade astronutica . De facto, enquanto o primeiro voo do aparelho de captao de imagens assinalava a conquista da terceira dimenso do espectculo d o mundo, o desenvolvimento dos engenhos espaciais e outros meio s de teletransmisso instantnea realizava por seu turno a conquist a da quarta, completando a inrcia do ponto de vista dominante . Bloqueio orbital . estado de stio de um planeta, de um glob o atentamente vigiado e doravante limitado no tempo pela interac o instantnea das telecomunicaes, outro nome desta sbita confuso entre o prximo e o longnquo, entre o dentro e o fora, inseque afecta profundamente a natureza d o parabilidade meditica edifcio, figura da inrcia e portanto da estabilidade morfolgica d o real. Quando hoje um especialista dos efeitos especiais na televis o nos declara : Quanto mais imagens h para ver, menos as olhamos .

No somos moscas, est a prevenir-nos, embora um pouco tarde , contra os excessos da rgie audiovisual e da cegueira que del a resulta; mas esquece aparentemente que : a ptica activa no visa j converter-nos em telespectadores - a converso est feita mas fazer de ns um filme, uma emisso televisiva, isto , sere s sem peso cujo destino de atravessar barreiras to enigmtico como o da sua ltima morada, outra designao possvel desse veculo terminal destinado ao povoamento de um estacionamento definitivo, de uma sedentaridade absoluta ; confinamento inercial do lugar, de todos os lugares geogrficos, que far de cada um de n s o teleator, o habitante de um tempo que ser menos o do do que esse tempo real mais verdadeiro srelgiocand que a realidade, que nos exila instantaneamente do espao, de um espa o esse sim bem real que separava ainda ontem o dentro do fora, o centro da periferia, tal como as longas duraes permitia m distinguir a causa do efeito : E precisamente nisso que consiste o controlo do meio ambiente.

A alcova, a cama-armrio da Bretanha ou da Auvergne pressagiava j o Capsule Hotel Kotobuki de Osaca, com os seus quarto s celulares de 3 m 2 , onde no se pode estar de p, mas que em contrapartida possuem televiso e telefone incorporados . . . Esta reduo da noite s dimenses de uma caixa enquadrava-s e assim no arqutipo da cmara escura e do seu orifcio . e Aarquitefchv-spnametrdosnh,aptd igualar o confinamento de uma cama . Nos nossos dias, a industrializao das telecomunicaes reto ma esse tema : a ltima morada reduz-se ante os nossos olhos a u m mero cockpit cego para os sonhos acordados de uma populao d e sonmbulos . Tal como a cmara funerria do tumulus, com o se u culo aberto luz rasante do solstcio de Inverno, inaugurou o princpio ptico da luz dirigida, conduzindo camera obscura dos

perspectivistas do Renascimento e suscitando uma nov maundoqeslvriptca dslen arepsnt pois, mais recentemente, ptica ativa da vdeo-informtica, o que faz do tmulo megaltico o antepassado das nossas cmara s de captao de imagem", tambm a cpsula do arquitecto Kurokawa nos remete para o mito da cmara escura . Com efeito, a imagem que constitua, h muito tempo j, a matria da concepo do ,projeto arquitectnico, torna-se nest e momento o prprio material de construo do produto acabado , com a preeminncia rapidamente reconhecida e tolerada d . ainterfcdosbauperfcids Por trs deste evento, ou antes, deste advento de uma nov aordemarquitecnia, divnham-sefacilment asprximas utae s da janela, sem dvida , mas mais fundamentalmente ainda as qu e no deixaro de afectar a porta, esse limiar de transposi o brigatriaquegerava(quegera inda)oespaointerior,queprogramava deveramos hoje dizer a planta, a distribuio dos volume s do edifcio. Com efeito, quando se mexe no limite, na fronteir aentr ascoias,tudosed mornaoudisolveinsta neamnte a maior das confuses . comear pela clara distino entre o fora e o dentro, e por conseguinte, necessariamente, entre as noes at agora essenciais de entrada e sada. . . Tudo o que implicava porta, mas tambm, desta vez escala anecsidrquta urbanstica, a do porto e do aeroporto, desaparece ante a emergnci a do teleporto, cadeia de fabrico da imagem e do som escal arquitectura da era da chegada generalizada, to revelador anciol, a hoje como o foi a gare na poca do caminho-de-ferro, ou a garagem na do automvel . Assim, neste fim de sculo que inaugura a segunda revolu o dos transportes, o transporte imvel , a iluminao electrnica da s a cmaras, dos monitorres, reproduz especularmente os efeitos d
(01) La

electrificao das cidades e dos campos no incio do sculo, abrindo a casa a uma nova luz artificial, a uma claridade electrnica que suplanta a luz elctrica, como esta suplantou outrora o nascer do dia. De facto, as propriedades da ptica activa (da electrnica e , amanh, da fotnica), no dizem j essencialmente respeito funo de iluminao ou, por outras palavras, dissipao das trevas , mas sim dissipao do obstculo da distncia, da imensido de u m dado territrio, levando a abertura do ecr a substituir no j como antes dela o haviam feito o candeeiro d apensjl, a lmpada elctrica de Edison, mas doravante eptrlodis tambm a porta, assim revolucionando a prpria natureza do s edifcios . Significativamente, no momento em que o tele-trabalho ao domiclio d os seus primeiros passos, em que surge a possibilidade d e nos reunirmos distncia no quadro de tele-conferncias, assiste-s e em paralelo a uma mutao do encarceramento : em Frana, com a instalao, a partir de 1986, de televisores nas celas dos condena dos, com o objectivo confesso de combater a sndrome do isola mento, mas visando sobretudo evitar o consumo excessivo de psi cotropos . . . Afinal pouco analisada, esta repentina deciso d e instalar televises, no j unicamente nas salas comuns mas na s prprias celas dos detidos, representa uma mutao reveladora . Estamos, de facto, acostumados, desde Bentham, a identificar a priso com o famoso panptico, isto , com essa vigilncia central em que os prisioneiros se encontram sempre sob o olhar, no campo de viso dos seus guardas .' Doravante, os detidos podero por seu turno vigiar

;'amenosquivrt

Troisime Fentre, Paul Virlio. Cahiers du cinema, n. 322, 1981.

a atulide,oscnmtlvios constatao demasiado evidente para sublinhar que assim que o s telespectadores acendem os seus receptores so eles, presos ou n o presos, que ficam no campo da televiso, um campo de percep o sobre o qual no tm evidentemente qualquer poder, seno o de o interromperem . . . Certas investigaes recentemente conduzidas

pelos responsveis das cadeias de televiso privadas confirmam est a inverso do ponto de vista . De facto, e contrariamente ao qu esucdomaprtiesvblco,anuite saberqumvo spublictromanesdcvzmaiore , uma vez que as sondagens so demasiado aleatrias : os Ingleses realizaram em Oxford uma ex p erincia : colocaram, sem que o s seus ocupantes disso o tivessem conhecimento, cmaras d .umavezqosrltdainems espionagmlure do imprecisos, estudam agora um sistema eye-tracked de acompanhamento da retina acoplado ao receptor de TV) que captar o s olhares dos telespectadores, a cada instante da emisso, minut o aps minuto . Ainda nesta perspectiva do encarcerament oelctrnidmo,saclnideumrscntq econduzaoimpriodoveiculoestico, bservemosmaisumainovao : no Estado de Nova Iorque, seis presos de direito comu m esto j equipados com pulseiras de vigilncia electrnica transponder, aprisionados nos circuitos fechados de tele-vigilncia a aprisonelcuaprtmeno,c odmicl, . Se estes detidos acontrl,umesainfdelocs , desconfinados de um novo tipo', se afastarem muito do seu domiclio-priso, um sinal imediatamente transmitido ao posto d e radio-tracking que os segue em permanncia . Como explicam o s promotores da ideia, esta priso no local de residncia permite n o agravar a sobrelotao dos crceres, evitando assim a indesejvel privatizao das casas de deteno, j que os detidos ficam priva dos de priso, conservando o seu encarceramento um carcter p blico! Munido dessa pulseira fixada ao tornozelo, o preso pode f a zer as suas compras, deslocar-se do domiclio ao seu trabalh o habitual, com a condio de no sair de uma rea de deslocao previamente definida Pelos juzes. . . Aqui, o panptico de Bentham j no se encontra na casa d e deteno, mas no apartamento, na cidade, no territrio inteiro, j
O termo "desconfinamento" em francs dcloisonnement) faz parte da gria da reform a prisional .

que este tipo de baliza de alarme, acoplado a alguns satlites Argos, foi experimentado h cerca de dez anos para seguir, nas imediaes do Plo Norte, a migrao dos ursos polares . Do mesmo modo, mais prximo de ns, na floresta de Chiz, na de do Marais Poitevin, existe uma estao sDeux-Svr,nomitlge radio-tracking do CNRS que observa, em permanncia, os comportamentos diurno e nocturno da fauna local... Vigiar e punir, escrevia Michel Foucault ... nesta libertao imaginria dos presos, que punio est em causa? Como evidnt,spogheizamdtc,prheilnco , no se limita aos domnios penitencirio e militar (os detectores d o campo de batalha electrnico) ; encontramo-lo tambm na empresa , com a automao da produo, as tele-negociaes sindicais' e sobretudo, mais genericamente, no modo de desenvolvimento da urbanizao ps-industrial. Com efeito, a modificao das noes habituais do espao e d o tempo alargou o princpio da relatividade antiga noo d psueblatnio-drfc,etomal esuprfci,lvando -amado que todavia instaura a superfcie na sua relao meditica , convertendo-a num face-a-face, num frente-a-frente . Toda a superfcie, independentemente das suas dimenses, nfimas o doravante existncia objectiva seno na e ugiantesc,om pel a sua relao com a observao, do ponto de vista de um observado r qualquer. No j pois precisamente o uso que qualifica o espao, ma s acima de tudo a viso, o olhar. Aquilo que era j uma prtica legtima no campo d astronmi,dfca(beomdirfsca)p -logu mente aqui em baixo ... E o que suceder quando nos tivermos n s prprios transformado em filmes, em emisses televisivas, n lio de longnquos interlocutores ? odmic Quando o tempo real das transmisses instantneas prima s o ' Em 1982 na Citron e em 1986 na Renault utilizou-se o vdeo para evitar o encontro fsico dos parceiros sociais, por ocasio de negociaes difceis .

bre o espao real de uma regio, de um pas efectivamente percorrido, quando, por conseguinte, a imagem prima sobre a coisa e o ser fisicamente presentes, a iluminao indirecta da image meltrnicasud oirectald vemos , . Pois no desde h pouco, as nossas cidades-luz iluminadas menos pelos seu s nons, pelos seus candeeiros, do que pela instalao de cmara s nos locais pblicos, nos cruzamentos, nas avenidas? Com ainstlodecbfirapt,cmuoiaes :nosctearm umonitrsplaebvctrifao s j, para vermos, com dissipar a noite, as trevas exteriores : dissipa remos tambm a demora, a distncia, a prpria exterioridade. Da o declnio imperceptvel do limiar, dessa porta que dava acesso arquitectura interior. Nesta mesma perspectiva de reteno geofsica, de miniaturizao premonitria do espao, assinalemos ainda um projecto e m curso, no sop das montanhas de Santa Catalina, no Arizona : o projecto BIOSPHRE II (01).Anlogaprjectisdova mento da ilha de Tristan, atrs descrito, este projecto de Edward Bass visa realizar, at 1990, um microcosmo habitado por oit . encerrados por um perodo de doisopesa,hmnulr anos , em condies de confinamento estanque simulando, salvo na imponderabilidade, as de uma colnia instalada num planet adesprovitmfa,undsqexitramTdpos e uma catstrofe nuclear . . . Num espao de cerca de um hectare, o ecossistema artificial incluir : dois oceanos em miniatura, um aflorestaropicalde imens reduzias,umalguna, mpntao e um deserto . Dominando este conjunto, uma cpula geodsic . albergojmntsequipaodbfrns Ocontributoda opelomeioext rio aest nufragosvoluntriosd a Terra limitar-se-a, segundo se diz, energia solar e stelcomunia . Vrios organismos oficiais, entre os quais a NASA e o Smithso (01) Science et vie, n. 831. Dezembro de 1986.

instrumento de estudo dos diversos mtodos de controlo do meio ambiente . Ou, por outras palavras, um instrumento de anlise das
condies de possibilidade de um confinamento do indivduo e m tudo anlogo ao dos deficientes, dos detidos, e isto, sublinhe-se , no momento em que se projecta, nomeadamente na Europa, suprimir as prises e tratar no domiclio os grandes enfermos motores , paraplgicos ou tetraplgicos .. . Monk's House, a casa de Virginia Woolf, era para ela onavi,ecul de uma navegao imvel . Nos anos 30, o paquet e era ainda, para Le Corbusier e alguns outros, o modelo da unidade de habitao ; a cabina do avio transatlntico tornar-se-ia pouc o depois da guerra o prottipo do equipamento domstico. .. Mas a metfora est hoje ultrapassada. Com a revoluo do transporte imvel, vemos surgir, ao lado das divises especializadas (cozinha , casa de banho, escritrio ou cmara de privao sensorial para os mais privilegiados) um posto de controlo destinado a gerir a chega da dos dados, com o apartamento a dotar-se de um painel de bordo, quando no de uma cabina climatizada, posto de pilotagem da s imagens, reunindo os comandos e telecomandos que dirigem, graas aos rgos motores, a viagem do edifcio .

nian Institute de Washington, participam nesta experincia de fixa o domiciliria . Conforme precisa ainda a arquitecta canadian a que dirige o projecto, Margaret Augustine : BIOSPHRE II ser um

A PTICA CINEMTIC A

A relatividade do visvel tornou-s e hoje uma evidncia.

PAUL KLE E

Criao e queda do tempo, o dia ordena e rege a elasticidad e da durao ; no apenas a do dia, da semana, do ms, do ano, mas a da relatividade que nunca deixou de acompanhar a inteligncia do tempo, tempo dos msticos, dos polticos, de que a histria, afilosecnrvam ,tsecnoriad areltivds,pogeralqudsmbconrie oabsolutismotemporale spacil,naexplos deumainf ida ed e tempos locais induzidos pela constante da velocidade da luz ; luz da velocidade que ilumina doravante de um modo novo a extens o e a durao, pois parece provado que a velocidade dilata o temp o no prprio instante em que contrai o espao . Esta viso do mundo fsico, que se aproxima de facto de um a ptica generalizada, ou mesmo de uma esttica, ao ponto de Alber t Einstein ter encarado por algum tempo a hiptese de substituir a designao de teoria da relatividade por STANDPUNKTSLEHRE , teoria do ponto de vista, concorda com a viso metafsica d o apstolo Pedro quando afirmava que Na presena do Senhor, u m dia como mil anos e mil anos como um dia .' Com o fsico e sbio, esta elasticidade do ponto de vista divino passa a ser a de to dos ns, ao ponto de no fim da vida Einstein constatar : No h verdade cientfica, frase essencial que esclarece, aparentemente, o ' Segunda Epstola : 0 dia
do Senhor. Os profetas e os apstolos .

conflito de interpretao entre ele e Niels Bohr, a importncia d o princpio de incerteza que hoje rege, no apenas a nova fsica, ma s o conjunto das cincias, de onde a actual regresso da tica at a o infinito . . . Com este primado hoje concedido luz, ou por outras palavras, sua velocidade percebida como horizonte cosmolgico inultrapassvel, entramos numa nova ordem de visibilidade onde a temporalidade sofre uma mutao : o tempo que passa d quesxp, acronlgiedhstv-ubidoprmte e se expe velocidade absoluta da luz . Esta deriva do absolutism o cientfico do espao e do tempo newtonianos at ao domnio einsteiniano da velocidade da luz em si mesma reveladora . ,revladonstifgrcodem A famosa teoria geral da relatividade no , portanto, um a teoria, ou pelo menos no to geral como o afirma, e o seu continuum, o seu espao-tempo, e acima de tudo um espao-velocidad e que relativiza a durao e a extenso da matria em proveit oexclusivodaluz,deumaluzomnipotente,omnipres nte invari nten a sua prontido absoluta, luz viva que se aproxima da de um Bernardo de Claraval quando declara : A luz tem por nome a sombra d a luz viva . Com Albert Einstein, mas mais ainda com os adeptos da expanso universal, esta viva luz permitir retomar a quest questo de ontlgicaprex,domsce, Deus de que tentaro apropriar-se a fsica e a astrofsic acontemprs . Mas voltemos ao nosso sbio profeta, de quem nos diz Kar l Popper : Embora possa ter acreditado, nos seus anos de formao , num determinismo cientifico, no fim da vida o seu determinism o foi francamente religioso ou metafsico' . Para o fsico Einstein , como para o telogo Bonhoeffer, .o tempo o ciclo da luz . A or(01)
Sir Karl Popper, L'Univers irresolu. Plaidoyer pour l'indterminisme, Ed . Hermann 1984 .
,

dem do tempo, to cara a Kant, converte-se, com o pai da nov da velocidade . areltivd,mo Com a descoberta de uma multiplicidade de tempos locais , ultrapassado o tempo global caro a Newton, a ordem diferencial da velocidade abre-nos as portas a uma complexificao, a u m enriquecimento dos trs tempos . Ao movimento cronolgic o passado, presente, futuro h que associar agora fenmeno s de acelerao e desacelerao, movimento do movimento, mu danas de velocidade que se assemelham a fenmenos d damextnrisoluz eilumnao, xps o dia, uma luz que no anda afinal muito longe da dos metafsicos . A ordem da velocidade (absoluta) de facto uma ordem da lu zondestrmpclioentradsumiqej no exactamente o da cronologia. O tempo, ordem de sucesso segundo Leibniz, torna-se com Einstein ordem de exposio, sistema de representao de um mundo fsico onde futuro, presente e passado se convertem em figura s conjuntas da sub-exposio, da exposio e da sobre-exposio . Esta questo da representao na fsica vai alis provocar, desd e muito cedo, uma grave divergncia entre Niels Bohr e Einstein : para o primeiro, a noo de trajectrias das partculas deixou d e fazer sentido, ou pelo menos deixou de ser til em fsica quntica , enquanto o segundo recusa a prpria ideia de uma realidade fsica com existncia independente de toda e qualquer observao a importncia que assumia para Einstein .Tornamsquivefc , construtor com o arquitecto Mendelssohn do observatrio d e Potsdam, a noo de ponto de vista. Quando sabemos a importncia que tiveram os mais diversos veculos, comboio, elctrico, elevador, etc ., nas intuies de Albert Einstein, compreendemos o que podia haver para ele de trgico n a perda da noo de trajecto, de trajectria e por conseguinte d e geometria . Continuador da relatividade balstica de um Galileu , Einstein no podia admitir o escamoteio inopinado da mecnic a quntica .

Para ele, como para muitos outros antes dele, a velocidade serve para ver . Grandeza qualitativa, unidade de medida primitiva , anterior a qualquer outra partilha geomtrica, a toda e qualque elocidade a luz da .lC uz omo o confirmardivsocnmta, ro as experincias tecnolgicas sobre o tempo de exposio , desde a cmara escura de Niepce e Daguerre e a cronofotografia d e Marey at aos actuais aceleradores de partculas elementares, autnticos telescpios do infinitamente pequeno . Como explicav : O melhor meio arecntmupofsrdeicagvtonl para examinar directamente um processo fsico escala atmica o u subatmica utilizar um feixe de partculas aceleradas . Tal como a luz simultaneamente ondas e partculas (fotes) sabemos, co m efeito, que a cada corpo em movimento est associada uma ond a chamada "onda de probabilidade" . E essa onda, associada ao seltracdo,qusfitlzamnocrspi sel trnicospar ver,comofariamcomumaluzvulgar,osdetalhesmai s . Mas medida que diminui nfimos das molculas da matria adimensof bervados,hqutilznad e ecomprintda,vezmnorusjafixdeptcl energia cada vez mais elevada! Da luz vulgar dos aparelhos pticos correntes (microscpio ,telscpio .. .) a esta mais recente luz extraordinria da ptic arelativstaeproba ilstadosmicroscpiosel ctrnicos,dosradiotel scpios e outros aceleradores de partculas, assistimos, com efeito, a uma mutao da representao fsica que deve tudo brevidade ca da vez maior do tempo de exposio (de segundo ao bilionsimo d e segundo) que nos introduz, para l do tempo da sucess ocrnlgia,umdevsbilacronpu,misexact . mente,DROMSCPIA A tese de Kant segundo a qual o tempo impossvel d , sdeirgucntamoqlp,etimanls eobsrva invisvel cai por terra, j que a relatividade einsteiniana, teori a
La gravitation quantique,
.Abhaq

do ponto de vista, corresponde a uma espcie de focagem foto grfica (ou, mais precisamente, fotnica) do mundo fsico atmic o e subatmico . Se deixar passar o tempo servia outrora para ve tempo passar, sendo a durao um progressivorindetamo desocultar dos acontecimentos, com a relatividade einsteiniana com o exposio, ptica generalizada, o que d a ver j no o carcte r progressivo, a extensividade do tempo ; o que desempenha ess a funo o carcter intensivo, a intensidade mxima da velocidad e da luz . Doravante, a luz do tempo j no a do dia solar, a de um astro mais ou menos radioso, mas a da velocidade absoluta do s fotes, quantum de aco da luz, critrio e limite ltimo d . omundpercia Ao tempo que passa correspondia ontem um tempo extensivo , o das efemrides e calendrios, que justificava plenamente a tes e kantiana da invisibilidade do tempo . Ao tempo que se expe instantaneamente corresponde agora um tempo intensivo, o d acron scopicadoet rnopres nter lativsta,ptica ntegralques e aproxima da ubiquidade e da simultaneidade do olhar divino , TOTUM SIMUL onde os momentos sucessivos do tempo est que faria desses momento oc-presntumaicpo . suceivomapgdcnteimos' Deste modo, a luz do dia da relatividade geral j no a do ciclo, da revoluo solar, mas sim a da resoluo fotnica, resolu o que permitiria enfim a legibilidade geral das duraes, avisbldeotmp,ac odularfcgemd a objectiva de grande resoluo aumenta a nitidez de uma fotografi a instantnea . Compreende-se melhor a perplexidade do sbio alemo ante a s premissas da fsica quntica : ele que sempre elaborara uma esttic a da representao relativista do cosmos via-se repentinament uma esttica do desaparecimento econfrtadmsupo,c quntico que estava para a luz como a anti-matria de Dirac estava (01)
Bocio, comentado por Louis O. Mink, citado por Ricoeur.

Ashtekar, in La Recherche, Novembro de 1984 .

para a matria . um escamoteio, uma anti-luz onde se esbatia , com a geometria das trajectrias das partculas elementares, o se u famoso continuum a quatro dimenses . De facto, o princpio d e indeterminao de Heisenberg, subjacente mecnica quntica, desembocava numa espcie de des-continuum onde o nmero d edimens nopari deaumentar',deflutar,levandoenfimNiel s Bohr a decretar : Temos que renunciar em grande medida a um a descrio no espao e no tempo . . . O desejo de uma representa o intuitiva conforme as ima g ens no espao e no tempo no tem qual quer justificao . Tornando assim caduca a situao de um objecto existent eindepnde tment daobservao,ateoriadosquant desmbocav , em prejuzo de Einstein . num interdito da representao, e, por tanto, na necessidade de renunciar aos conceitos tradicionais de es pao, de tempo e de causalidade . Uma vez que os . .objectos examinados j no eram considera dos como objectos reais mas sim, no dizer do prprio Heisenberg , como objectos subjetivos, o princpio de indeterminao levav a a renunciai- ,ao princpio de realidade. . . Com efeito . se o psamnoeon-trlaivs,po sfenmoquticj e que j no se inscrevem numa qualquer ordem de sucesso ou d posio espcio-temporal, mas apenas numa ordem de exposi o ultra-relativista instantneo) nos sinais das cmaras de registo do s anis de acelerao do CERN (03) ou de outros laboratrios a lgumques conte asecom bservaecontaros inasluminos s que lhe chegam durante a noite, recusando-se porm a acredita r que h l ao fundo outra ressoa a manejar a lanterna mais ainda, afirmando que no h qualquer Limpada elctrica e que a lu z
1 Veja-se, por ex emplo a teoria de Ka haluza/Klein, que procura, no quadro quntico, unificar as toras fundamentais da natureza num espao-tempo a mais de quatro dimenses . (02) 1927. (03) Conseil europeen pour la recherche nuclaire (Conselho Europeu para a investigao Nuclear ;, criado em 1952 em Mevrin, nos arredores de Genebra . (N.T.)

que avista no uma irradiao longnqua, mas um deslumbra mento, uma vertigem quntica, uma pura revelao do alm ! Da a actual corrida s altas energias, a construo de acelera dores gigantescos como o LEP anel de coliso de vinte e sete quilmetros de circunferncia, do CERN at Genebra o SLAC , acelerador linear de Stanford, na Califrnia, ou ainda a proposta d e certos fsicos, preocupados com o atraso da experimentao sobr e a teoria : construir um acelerador de partculas que desse a volta Terra, ou mesmo construir um no espao circum-terrestre, de mod o a aumentar mais ainda o esplendor da luz da velocidade! Alvorad a de uma luz subliminar sem medida comum com a trajectria d o Sol entre nascente e poente, advento de uma durao sem durao , de um tempo intensivo capaz de suplantar o tempo extensivo do s calendrios e da histria.

,alucinesxprmtodficermopavl

A perfeita objectividade do espao-tempo e do seu conted o de acontecimentos macroscpicos muito provavelmente uma iluso, tal como a objectividade que se tende a atribuir ao conceito d e probabilidade no seu aspecto frequencial . Na realidade, nem o "espao-tempo" nem a " probabilidade" so totalmente objectivos . no sendo alis tambm totalmente subjectivos, ma .Ccoistade',Bulrg-nO sindoluvemtabs . Na sequncia destas consideraes desencantadas, Beauregard introduz ento a ideia de uma ESTEREO-ESPACIALIDADE Cujo relev o resolveria enfim o conflito de interpretao cosmolgica entre fsica quntica e relatividade einsteiniana : por um lado, ESPAO, o espao-tempo familiar dos acontecimento oExadoE;cNpDnOt-eSirmPAusq, smacropi s microscpicos. Qual o destino, aqui, da noo de grandezas fsicas, de dimenses do cosmo? j que, recorde-se, a noo de energi a
(01) La Notion

de temps,

Olivier Costa de Beauregard, Ed. Hermann, 1963.

substitui doravante a de distncia, subentendendo-se que estas dua s quantidades esto ligadas pelo principio de indeterminao de Heisenberg ... Devemos depreender daqui que ao lado da dupla espacialidade sugerida por Costa de Beauregard tem cabimento uma dupla temporalidade, um infinitamente pequeno e um infinitamente grand e do tempo ? Se assim fosse ficaria esclarecida a noo intuitiva de uma durao sem durao, de um tempo da intensividade situado aqum d o espao-tempo einsteiniano. e a pesquisa micro-fsica das partcula s elementares, dos bilionsimos de segundo (nano-segundo, pico -segundo e femto-segundo . . .) ganharia um novo sentido, um senti do inverso e oposto ao da actual tentativa de regresso temporal, famosa investigao astrofsica dos primeiros instantes do universo . ' Confirmando aparentemente esta interrogao, certos cientista s explicam : Nesta perspectiva, compreender a origem do Univers o compreender a instabilidade de um nada quntico original . H quinze bilies de anos o Universo teria pois surgido a partir d o nada e o nosso relgio universal teria comeado a trabalhar, ma s o tempo que esse relgio define, o tempo que se escoa no univers o curvo, no o tempo associado ao espao-tempo plano do vazi o original . Tal como no caso do buraco negro, a relao entre esse s dois tempos singular e conduz a uma concluso paradoxal : O Universo existiria h um tempo finito e teria surgido do nad a quntico h um tempo infinito. ' De facto, a viso de um infinitamente pequeno da durao , tal como parecem permiti-lo as experincias de acelerao intensiva, modifica a nossa percepo da temporalidade : a corrida intesivdae bsolutadotempovira ealid edoaveso,cm o uma luva . A medida da durao j no realmente a durao , mas sim, paradoxalmente, o aprofundamento infinito e constant e do instante ; a origem do Universo parece estar ao alcance do s
(01) Mort et resurrection de l'horloge universelle, Edgard Gunzig e Isabelle Stengers, i L'Art et le Temps. Bruxelas, 1984 . n

instrumentos, seno mesmo do futuro telescpio espacial ipnesqtauodrcf s ,enquatoifm . oalcne Desdobramento do infinito onde o interdito da representao , a cegueira cosmolgica, ocupa um lugar central. Por um lado, initamente grande do espao-tempo relativista , aparentemente, oinf acessvel aos nossos instrumentos de medida (radiotelescpio, espectroscpio...) ; por outro, o infinitamente pequeno do espao -velocidade ultra-relativista para todo o sempre inacessvel, j qu e seria preciso, no dizer dos especialistas, construir um acelerador d e partculas do tamanho da nossa galxia, ou mesmo do Universo , para podermos contemplar o alm do tempo ! Ao tentarmos reconstituir esta estranha cosmogonia, este quebra-cabeas onde o desdobramento do tempo provoca o do infinito, deparamos com uma curiosa concepo do mundo em que o macrocosmo seria finito e o microcosmo sem fim, em que o espao-tempo macroscpico seria perceptvel, no apesar das suas dimenses, mas devido ao seu prprio gigantismo, ao passo que o espao-velocidade microscpico seria imperceptvel pela raz . Por um lado, observamos portanto um tempo extensivo, oinversa o do infinitamente grande da durao (espao-tempo), que se calcul a em bilies de anos . Por outro, um tempo intensivo, o do infinita mente pequeno do tempo (espao-velocidade) que se conta e aqui a questo teolgica do Gnesis mbilonsdegu, ou , se se preferir, a questo ontolgica dos primeiros minutos do Uni verso, tal como a formula o prmio Nobel Steven Weinberg, corr e o risco de perder o sentido, pelo menos no domnio do come o do tempo . Com efeito, se existe um infinitamente pequeno do temp ocmdespa( a teoria da relatividade assim o exige), o primeir o minuto do Universo infinito e torna-se necessrio procurar tambm um comeo do tempo no fundo da intensividade absoluta d o instante ... Deste modo, na encruzilhada (na interface) entre o espao-

-tempo e o espao-velocidade, cruzar-se-iam um comeo dissimulado no infinitsimo do tempo presente e um comeo igualmente oculto no infinitamente grande da mais longa durao do temp o passado, dois "comeos" para uma nica gnese, ou duas origen s cosmolgicas para-dois comeos? Na sua tese de 1933, Le Temp s et l'Eternite chez Plotin et Saint A ugustin (Tempo e Eternidade e m Mofino e Santo . jean Guitton escrevia o seguinte : Sendo o instante por essncia um ponto intermdio, impossvel supor um instante privilegiado que fosse fim sem ser come o ou comeo sem ser igualmente fim . Nisto se v bem como absurdo fazer nascer o tempo a maneira de Plato . E precisamente esta relatividade, esta elasticidade generalizad a da durao que os adeptos da experincia mstica pressentem e revelam. Se, nas palavras do apstolo, um dia como mil anos e mi l anos como um dia, aos olhos do relativista convicto, um bilionsimo de segundo como quinze bilies de anos e os quinze bilies d e anos que nos separam, segundo se diz, da gnese csmica, no s o mais do que um nano-segundo, isto , um bilionsimo de segundo . Da a puerilidade dessa busca astrofsica do comeo dos comeos, no prprio momento em que se desenvolve, nomeadament e na microfsica, a busca das maiores aceleraes possveis . Deste modo, a recusa de Albert Einstein em aceitar o princpi o da expanso universal, a ideologia do modelo evolucionista aplica da ao cosmo, explica-se por motivos mais vlidos do que a mer a esclerose intelectual, a inrcia de um velho gnio determinista negando-se a abandonar o seu modelo estacionrio, e isto permit e dar o justo valor sua afirmao quase testamentria de qu eno

milagre !

num ponto de fuga perspectivo, mas no, como o defendiam no s anos 30 e 40 os fsicos Lemaitre e Gamov, num ponto de partida originrio onde teriam estado um dia concentradas, capitalizadas , as condies de necessidade da realidade csmica, avatar do ov o chins do mesmo nome, que hoje leva alguns a tentar discernir a finalidade universal, a verdade das verdades, nos antpodas d o princpio de relatividade caro ao velho sbio judeu . ' Seja como for, a catstrofe torna-se o alfa e o mega da cosmogonia contempornea : exploso causal (BIG BANG), imploso final (BIG CRUNCH), os fsicos caem na armadilha da sua lgica cosmolgica, obrigados a atribuir ao acidente a importncia primeira qu e ontem atribuam substncia . Doravante, digamos o que disser mos, faamos o que fizermos, o acidente absoluto e necessrio e a substncia relativa e contingente . Para os materialistas, anti -criacionistas convictos, o acidente converteu-se na forma laica do

h verdade cientfica .
Efectivamente, para o terico da relatividade geral (1915), a expanso do Universo pressentida j em 1922 pelo fsico russo Alexandre Friedmann e confirmada, sete anos mais tarde, pelo astrnomo americano Edwin Hubble, conduz a uma iluso de ptica cosmolgica. A fuga generalizada dos objectos celestes e o famos o deslizar para o vermelho da luz das galxias culmina, verdade,

Em Setembro de 1985, quatro astrnomos do observatrio d e Toulouse descobriam um Arco luminoso. Dois anos depois, em Novembro de 1987, esses mesmos astrnomos demonstravam d e maneira irrefutvel que se tratava na realidade de um Anel d e Einstein, isto , de um efeito ptico mais conhecido por LENTE GRAVITACIONAL e h muito previsto pela teoria da relatividade geral... Depois dos registos efectuados no observatrio do Havai e m 1986, e sobretudo no de Silla, no Chile, a equipa cientfica afirmava finalmente que o arco luminoso no era mais do que a imagem
Sublinhe-se, porm, que a concepo .evolutiva sofreu ela prpria uma evoluo e qu e os termos de expanso, de dilatao csmica, j no parecem adequar-se descrio da DROMOSFERA . Reconhece-se hoje que a geometria do Universo, as suas medidas, evoluem de ta l forma que a distncia entre quaisquer dois pontos aumenta regularmente com o tempo , exactamente como o prev a relatividade geral . . Nicolas Prantzos e Michel Cass ., no seu artigo L'Avenir de l'Univers .' in La Recherche, Junho de 1984 .

deformada de uma galxia espiral situada a seis ou sete bilies d e anos-luz . Flutuaria assim entre ns e ela, a cerca de cinco bilies de anos -luz, o gigantesco '<enxame de galxias, ' ABELL 370 que desempenha simultaneamente o papei de uma lente deformante e de um a lupa. .. Pouco mais ou menos como um vidro ptico desvia os raio s luminosos, uma massa to gigantesca de matria pode igualment e desviar a luz de um objecto celeste qualquer . Como dizia na altura a imprensa especializada : Este fenmeno de ptica gravitaciona l dever permitir aos investigadores descobrir outras galxias muit o distantes e at ao momento indetectveis .' Um Arco luminoso , um Anel gravitacional, e porque no uma esfera, uma DROMOSF E
RA?

es de um conjunto cosmolgico mais vasto : conjunto topolgic o

indivisvel a que poderia chamar-se Dromosfera, a esfera das velocidades relativas velocidade finita e absoluta da luz, constant e universal que determina o horizonte cosmolgico, ou seja o con e de visibilidade das aparncias astronmicas ; a expanso do Uni verso assim e apenas a ilustrao mais espectacular da ptica cinemtica da relatividade geral . Uma ptica onde a iluso concreta e momentnea leva sempre a melhor sobre a verdade cientfica, sobr e a prpria realidade dos objectos celestes entrevistos aqui ou ali , nessa zona de emergncia fenomenal possibilitada pela velocidade -limite . De facto, se a velocidade no de modo nenhum um fenmeno, mas apenas a relao entre os fenmenos (a prpria relatividade), poderamos declarar por nossa vez, parafraseando Bernardo d e Claraval : A luz tem por nome a sombra da velocidade absoluta , ou, mais exactamente, a velocidade da luz dos raios (ptica geomtrica) tem por nome a sombra da luz da velocidade das ondas (ptica ondulatria) electromagnticas . Desdobrando assim a energi a luminosa em luz, por um lado, e por outro em velocidade de difuso da referida luz, seramos ento levados a reconhecer final mente que a luz serve para ver, mas sobretudo que ela d a ver a

Como conceber que um enxame de galxias possa provoca rsemlhantefiodeptica nemtica,suceptvlde ar veum a galxia comparvel nossa via lctea, e no adivinhar que o conjunto da matria do Universo age da mesma forma sobre a noss a viso do mundo ? Todos sabemos que a luz, enquanto forma de energia, possu i uma massa que influenciada pelo campo gravitacional, de ond e essa curva, esse desvio dos feixes luminosos na iluso de ptica relativista . Assim, o caminho mais curto que a luz pode seguir sempre, ou uma curva ou um grande crculo, determinado s pela geometria no-euclidiana do campo, sendo a prpria estrutur a desse campo gravitacional determinada pela massa e pela velocidade dos diferentes corpos em gravitao, estrela, planeta, galxi a ou enxame de galxias . A geometria (a topologia da relatividad e geral), isto , a prpria estrutura do nosso universo, deve portant o ser definida pela soma da matria em movimento relativo nele contida. Ora, deslocando-se a luz mesma velocidade em todas as direces, o Arco ou o Crculo visveis nunca so mais do que se c
(01) Quatre astronomes toulousains prouvent I'existence d'un anneau d'Einstein, Dominique Leglu in Liberation, 3 de Novembro de 1987.

antes mesmo dos objectos (dos fenmenos) que esta ltima po r sua vez ilumina. '
luz

E precisamente isto a DROMOSFERA, no tanto a expanso un i versal iluminada pelo famoso deslizar do espectro para o verm e lho como o reconhecimento puramente relativista de que A VE LOCIDADE que ilumina o universo dos fenmenos perceptveis e mensurveis, e no j unicamente A Luz e a sua anlise espectral . Luz directa dos raios solares e das lmpadas elctricas, ou lu z indirecta das ondas electromagnticas que servem mais para com u nicar, para pr em relao, do que para iluminar, para trazer lu z
O princpio antrpico : sem observador, no h luz .

as coisas (quantidade . qualidade . . .) dadas a apreender no instant e do olhar . No se trata aqui de uma simples metfora acerca da velocidad e e da sua luz, mas sim de um verdadeiro desdobramento da percepo proposta no passado por Einstein e alguns outros . De facto, de ha quase um sculo a esta parte, salvar os fenmen os salvar a sua velocidade de apercepo . Em 1905, era isso mesmo a teoria do ponto de vista einsteiniano, uma percepo d o mundo fsico que devia tudo ou quase tudo ao carcter absoluto da velocidade", limite . cosmogolgico a substituir o tempo e o espao absolutos de Newton, em proveito de uma espcie de eterno presente dromolgico, figura de uma fsica onde a velocidade emerge de subiu como vida dos fenmenos, mais precisament e como sua sobrevivncia , uma sobrevi v ncia precria sem a qual a cincia se esvairia instantaneamente, cedendo a fsica o lugar pur a metafsica .. . Efrao . retraco, difrao, os dois termos genricos e absolutos de Isaac Newton e de muitos outros o tempo e o espao so, graas a Albert Einstein, substitudos no incio do sculo po r dois novos termos : a VE LOCIDADE e a Luz (a constante C) . Mai s tarde, desta vez com Louis de Broglie, a aceitao do desdobra mento ondas-corpsculos assinalar mais claramente ainda o carcter dual da fsica contempornea ; carcter que a mecnica quntica e o princpio de indeterminao de Heisenberg prolongar o at ao paradoxo ,que sabemos : pode conhecer-se a velocidade d e uma partcula mas no a sua posio . Ou inversamente : a posi o dessa mesma partcula, mas no a sua velocidade ... Dicotomia fundamental, decorrente no apenas da distino entre matria e luz, mas desta vez entre onda e partcula . O que aqui pretendemos muito simplesmente prolongar est e movimento, ao propormos designar por dromosfera aquilo a que at agora se convencionou chamar expanso do Universo ; instalando assim a luz indireta da velocidade, em vez e lugar d a importncia habitualmente atribuda luz directa, procuramos no

apenas levar a srio o carcter CINEMTICO da ptica relativista , mas ainda e sobretudo dar o justo valor, com idntica seriedade, s aberraes, ou antes iluso dromoscpica recentemente revelad a por numerosas observaes astronmicas relativas ptica gravitacional, subentendendo-se que a gravitao se propaga mesma velocidade que os fotes . Todos sabemos h muito tempo j que a noite estrelada n o passa de uma iluso, no estando nenhum astrnomo em condies de nos dizer se a fonte infinitamente longnqua desta cintilao nocturna continua activa. Recentemente, porm, a esta primeira iluso da velocidade finita da luz veio juntar-se uma segunda , mais estranha ainda : a das miragens dromosfricas que multiplicam , maneira das miragens atmosfricas, a representao dos astros . O efeito de lupa das lentes gravitacionais atrs descritas n o s permite observar corpos celestes infinitamente distantes qu e nunca deveramos avistar, como nos faz ver a dobrar! A embriaguez da velocidade no j, portanto, uma palavra v ; graas ao desvio da luz no campo da gravidade, nas imediaes de massa s csmicas imponentes, o astrnomo j no cr nos seus olhos, ne m mesmo nos dos telescpios ou radiotelescpios . Doravante, a demanda nocturna dos observatrios j no vis a tanto o recenseamento dos astros, das estrelas, como a descoberta dos logros, das deformaes angulares mltiplas da ptica gravitacional; o recenseamento, no j de FENMENOS, mas desses EPIFENMENOS numerosos, estrelas abusivamente desdobradas e mesm o triplicadas, quasar ou pulsar binrios, miragens gravitacionais e puramente relativistas que hoje preocupam os astrofsicos ..., sobre pondo-se progressivamente a refraco da luz causada pela gravitao universal luz da observao inocente das fontes csmicas , enquanto se aguarda a confirmao experimental da existncia da s famosas ondas de gravitao e a criao de uma astronomia gra-

vitacional.
De facto, no existindo nenhuma parte do cu que no manifeste uni certo desvio angular, o cu dos astrnomos e dos astrofsicos nunca mais do que um gigantesco efeito de refraco,

uma iluso csmica devida relatividade dos movimentos celestes e onde, segundo se pensa, s a instalao de instrumentos mais potentes permitiria aos observatrios medir a amplitude dessa deformao gravitacional, assegurando assim, maneira das lentes d e correco ocular, a rectificao da nossa .viso do mundo > . Quanto mais aperfeioarem os telescpios, mais estrela s passar a haver>, escrevia, no sem humor, Gustave Flaubert . N a realidade, quanto mais se aperfeioarem os instrumentos astronmicos e rdio-astronmicos, mais descobriremos com assombr o que a luz indirecta da velocidade a principal fonte de ilumina o do espao csmico, iluminao temporal onde a astrofsica das miragens levar provavelmente a melhor sobre a astronomia dos objectos reais, identificando-se o universo da ptica cinemtica da relatividade geral e da futura astronomia das ondas gravitacionais com uma gigantesca iluso causada pela dromosfera e anloga s iluses, bem conhecidas, da atmosfera terrestre. Podemos mesmo legitimamente supor que o aumento da resoluo das imagens MACROCSMICAS culminar, imagem do que ontem aconteceu com o MICROCOSMO, numa nova e derradeira perda de vista, comparvel que a fsica quntica j hoje ilustra , e generalizando assim os termos do debate entre Niels Bohr e Albert Einstein a propsito da importncia da observao na fsica , ou seja, em ltima anlise, do estatuto da visibilidade experimental . A distino entre passado, presente e futuro, aqui ou alm , tem to pouco significado como uma iluso visual, escrevia Einstein numa carta de condolncias famlia do seu amigo Michel e Basso . . . Condolncias pela fsica experimental clssica ou pel o menos, sem dvida, pelo seu regime de visibilidade ! Se no espao-tempo inter-sideral no existe objectivament e nem CIMA, nem BAIXO, nem FUTURO, nem PASSADO, mas um PR E SENTE exclusivamente :lustrado pela presena num dado ponto d e um observador potencial', isso significa que a esfera de emergnci a
'Como o explica Boltzmann, na sua resposta a Zermelo, em 1897 .

dos fenmenos (ou, se preferirem, o cone de luz) s possui um ta l efeito de realidade graas aproximao relativista do campo, e no em virtude de uma qualquer objectividade (ocular ou ptica), derivada de uma fonte de luz exterior, como outrora exigia m os experimentalistas do Sculo das Luzes. Em ltima anlise, a efrao dromolgica do TEMPO DA LU Z (do tempo-luz) no mais do que o prolongamento daefrao morfolgica do ESPAO DA MATRIA subsequente s descobertas d a fsica atmica e subatmica . A forma como Minkowski ps em causa a antiga tripartio d a geometria, a mais recente rejeio, por Mandelbrot e alguns outros, da velha noo de dimenso inteira, tudo isto nos conduz a realizar uma verdadeira desintegrao dos antigos quadros conceptuais da fsica e da astrofsica . Desintegrao da extenso e da durao, da posio e da velocidade, prolongada ainda , na sequncia da teoria multi-dimensional de Kaluza-Klein, pela d o espao das fases, ou, com a teoria das cordas csmicas, pelo espao fibroso das matemticas mais recentes .

Por muito que isso desagrade aos materialistas, a relatividad e dos msticos esclarece a da fsica contempornea ; micro ou macrofsica, no fundo do corredor, do tnel da cincia, no h nada para ver! E a ptica geomtrica ou ondulatria nunca mais d o que a encenao de uma iluso cinemtica .. . Einstein, de resto , bem o sabia ele que se viu obrigado a abolir o carcter absolut o do TEMPO e do ESPAO da matria, para instaurar, no o da luz , mas o da pura celeridade, uma celeridade absoluta tambm partilhada, no o esqueamos, pela gravitao universal . Racionalmente falando, levar a srio a objectividade ultrapassar objectivamente o estatuto da visibilidade herdado do Sculo da s Luzes ; ultrapassagem que as estatsticas do clculo de probabilidades, responsveis pelas descobertas qunticas, j haviam e m grande medida esboado .

Dizer, como hoje se Impe, que a velocidade da luz no vcuo o absoluto que sucede ao da extenso e durao da matria, e declarar indirectamente que ,a relatividade e absoluta e necessria e a verdade contingente e limitada . No j unicamente a verdade das aparncias sensveis da esttica, mas ainda a existncia objetiva da fsica, a verdade decorrent e das diferentes tcnicas de medida e observao . Ouamos o jovem Einstein, num texto de 1916 : A noo de verdade no se aplica aos enunciados da geometria pura, pois o termo si VERDADEIRO designa sempre para nos, e m ltima analise, a concordncia com um objeto real . Ora a geometria no se ocupa da relao entre as suas noes e os objecto s relao lgica destas noes entr e da experincia, mas apenas da
si. (01)

Este progressivo distanciamento relativista afectar sucessiva mente os diversos ob j ectos da experincia cientfica, at ao famos o dilogo de 1927 entre Bohr e Einstein acerca da prpria utilidad e da noo fundamental de trajectria (posies ou velocidades, co m certeza, mas nada a Iiga-las entre si) . O recente desenvolvimento d a ptica estatstica das imagens de sntese, aplicada investgaco cientfica, reforar ainda mais este exlio, contribuindo para substituir as experincias de pensamento dos investigadores po r experincias informaticas", com a ptica numrica da infografia a sobrepor-se a pouco e pouco ptica analgica da visibilidade habitual . Com efeito, se a velocidade no um fenmeno, mas sim a relao entre os fenmenos, a velocidade de clculo dos computadores realiza ho j e aquilo que desde Galileu realizava j a ptic a geomtrica das lentes .Esta primeira "mquina de velocidade absoluta" prefigurou, d e facto, em grande medida, a ptica ondulatria da electrnica do s
01) La Thorie d e la relativit res trein te gnrale.l.bGeratuEhins-VA,d c ap. I p . 2 . Galileu . o p rimeiro relativista ???de onde o seu conflito com o relativis mo religioso da Igreja romana.
(

nossos modernos instrumentos . Mas no tudo, pois a contingncia atinge por seu turno a atitude do pensamento e a progress o das prprias teorias cientficas . Se a verdade deveras limitada e a relatividade absoluta e necessria (como ontem a substncia aristotlica), levanta-se-nos a questo de identificar essa fronteira, ess a limitao do verdadeiro . Ora a resposta est includa na pergunta : o que limita a verdade dos factos ainda e sempre essa velocidade que a medida quer dos fenmenos quer dos fenmenos ; a relatividade no seria, assim, mais do que esse limite absolut o imposto objectividade cientfica pelo enigma do tempo, no j apenas do tempo extensivo (do tempo que passa) dos sculos do s sculos e da Eternidade, como em Santo Agostinho, mas doravant e tambm desse tempo intensivo (tempo que se expe) das durae s infinitesimais, permitido pelas novas tecnologias . Como se a velocidade absoluta e no entanto finita fosse tambm o acidente de transferncia do tempo de um extremo ao outr o da durao, incluindo a do saber e dos conhecimentos humanos .. . Escutemos ainda o velho Einstein : O que distingue uma teoria verdadeira de uma teoria falsa ? O seu prazo de validade ! Alguns anos ou dezenas de anos para a primeira, alguns dias ou meses para a segunda .. . Ora, se aceitarmos, como legtimo faz-lo, o papel recentemente desempenhad o pela velocidade de clculo, no j apenas na verificao das hipteses, mas ao contribuir de forma determinante para a constitui o de uma ptica activa que completa a ptica passiva das lentes ; ptica numrica (ou estatstica) que promove no j apenas a previso, como qualquer clculo matemtico, mas a viso dos resultados desses clculos, teremos que nos decidir a enfrentar a restrio progressiva do prazo de validade das prprias teorias cientficas, ficando esta diminuio do valor das experincias a dever-se, no j incapacidade dos tericos, mas sobrecapacidade dos seus meios, ou seja : simples acelerao, multiplicao dos clculos, da medida da observao, uma observao indirecta que tudo deve a essa luz da velocidade, velocidade de controlo das hipteses que

leva a restringir a durvel validade das leis . At chegarmos a ess e cone, a esse limite de visibilidade da racionalidade onde desaparecer, num dia no muito longnquo, a prpria verosimilhan a dos nossos conhecimentos, quer no campo da fsica quer no da astrofsica declnio da prpria necessidade de referncias exteriores, tal como o prefigurava o nascimento da mecnica quntica . Uma morte, ou pelo menos um desaparecimento relativista liga do ao descrdito da ptica (directa) passiva, em proveito de um a ptica (indirecta) activa ou mesmo activista ... A morte do olh o do experimentador representa, assim, para os fsicos, o mesm o problema de conscincia que a afirmao nietzscheana da famos a morte de Deus (o seu desaparecimento relativo) levantara ao s metafsicos ; a renncia relativista f perceptiva corresponde para os primeiros quilo que foi para os segundos a rennci . rfeligosa aobjetivs cincia aquilo que aconteAssim sendo, acontecer em breve ceu arte no apenas o silncio, como teme o astrnomo Michel Cass, mas a cegueira(01) Uma dceguvirapoxl oexcsodeclridaedaluz,equ nosprivadefintvament d e referentes exteriores . Com uma frase de Paulo de Tarso maneir a de concluso teleolgica : As coisas visveis, na verdade, s tm u m tempo ; as invisveis so eternas . A eternidade das longas duraes , claro, mas tambm essa meta-eternidade do infinitamente peque no do tempo, dessas ultra-curtas duraes que escapam ao noss o entendimento e que as nossas diferentes tecnologias no param, n o entanto, de colocar nossa disposio ... J nessa dcada de 30, to frtil em mudanas, o teorema d e Kurt Gdel abalara o edifcio racionalista ao determinar matematicamente a existncia de proposies que, embora verdadeiras , no podem ser nem demonstradas nem infirmadas, j que a teori a dos nmeros contm um princpio de incompletude absoluta . E m torno desta crise lgico-matemtica, Alan Turing desenvolveria, a ' La Machine de vision .
Paul

contrario, no decurso dos anos 40, o princpio da mquina de pensar, esboo mecnico daquilo que viria mais tarde a ser a informtica electrnica . Mas o que Turing com certeza no adivinhava era que a sua famosa mquina numrica desembocaria trinta ano s mais tarde, na emergncia da mquina de ver. Automao da percepo numrica e no j apenas da produo de clculo, que punha novamente em causa, no apenas os fundamentos axiomtico s das matemticas, como antes fizera Gdel, mas o prprio conjunt o dos processos de aquisio do conhecimento ; a potncia das m quinas numricas herdeiras da de Turing, potncia que se resum e afinal sua velocidade de clculo, e que lhes permite apreender a informao do meio ambiente, isto , ver, avistar em vez de ns , faz assim do cientista, como ontem do artista, um simples demonstrador de material, uma vez que a informtica permite doravante aos sbios imaginar as suas teorias ...

Virilio, Ed . Galile, 1958, ltimo captulo .

No Universo, no h distino entre as duas dimenses d o tempo, do mesmo modo que no espao no h cima e baixo . Todavia, tal como em determinados lugares da superfcie terrestre pode mos chamar "baixo" direco do centro da Terra, tambm u m organismo vivo que se encontre nesse mundo num momento de terminado pode definir a "direco" do tempo como indo do esta do menos provvel para o estado mais provvel, sendo o primeir o o passado e o segundo o futuro . Nesta resposta a Zermelo, datada de 1897 (um ano depois d a inveno do travelling por Eugne Promio), Ludwig Boltzman n identifica o PRESENTE com a presena, num determinado lugar e num determinado momento, de um observador vivo. Faz, portanto, corresponder a percepo da durao (do tempo que passa) vida, vivacidade metablica, como se o presente se identificasse, maneira bergsoniana, com a simples conscincia dessa durao ... como se, fora da esfera dos mortais, o tempo no possusse

qualquer durao especfica, qualquer quantidade ou qualidade a distinguir o Antes do Depois ; do mesmo modo que a extenso inter-sideral no distingue nem o cima nem o baixo, send o o homem (ou antes, o animado) a medida de todas as coisas . E ainda nesta constatao que hoje assenta aquilo a que se d o nome de PRINCPIO ANTRPICO, sendo a existncia de um observa dor qualquer considerada como inseparvel da existncia dos fenmenos racionalmente observados . Mas voltemos seta do tempo, anlise de Boltzmann : este ltimo no evoca o problema do centro do tempo intensivo, s levantando claramente a questo do temp o extensivo . O impasse, quanto prpria probabilidade de um infinitamente pequenos da durao, total . Teremos que esperar por 1905 e por Albert Einstein, para que a descoberta da celeridade absoluta da luz no vcuo venha modifica r radicalmente o debate entre Zermelo e Boltzmann . Com efeito, s e o centro do tempo extensivo o presente, isto , o vivo, h qu e reconhecer ento que esse carcter vivaz de um qualquer organismo animado (animal) a vida, ou por outras palavras, o regim e de temporalidade do ser, a velocidade metablica de aquisio d a informao do observador evocado . Funcionando o seu organism o vivo como centro do espao-tempo relativista, absolutamente im possvel separar o observador da coisa observada, tendo assim a inseparabilidade relativista em grande medida antecipado o princpi o da inseparabilidade quntica . O centro do tempo extensivo portanto, atravs do estado -presente do observador, a velocidade relativa do ser animado, a sua prpria vivacidade (idade, sade, aptides diversas) . O centro do tempo cronolgico (passado-presente-futuro) , pois, sempre o regime de temporalidade relativista do ser presente, aqui e agora . Ora essa velocidade do presente-vivo (da presena do ser) que baliza o antes e o "depois" evocados por Boltzmann introduz-no s de facto naquilo a que poderamos chamar o eixo do tempo intensivo, esse segundo eixo da seta do tempo, constantemente prolonga do pelos nossos diversos meios de aquisio da informao, ptic a ou electro-ptica . acstica ou electro-acstica .

Mas esta questo, muito recente, do infinitamente pequeno d a durao (nano-segundo, pico-segundo, femto-segundo), verdadeir a desintegrao do tempo da luz, comparvel desintegrao do es pao da matria (fisso, fuso nuclear...) ela prpria uma quest o cientfica que ultrapassa a interrogao filosfica clssica sobre o instante, na apreenso tradicional dos trs tempos . O instante presente, com efeito, no j aqui um simples lapso de tempo ; entreabre a possibilidade inaudita de uma dura o infinitamente curta contendo o equivalente daquilo que cont mj a durao infinitamente longa e o espao infinitamente grande desse cosMo PERCEPCIONADO que (para o observador evocado) limitado pela velocidade absoluta e porm finita da luz no vcuo . No eixo do tempo intensivo, segundo eixo paradoxal de toda a durao, a velocidade da luz portanto o horizonte cosmolgic o inultrapassvel, como o j, no eixo do tempo extensivo, o alega do comeo do espao-tempo : o BIG BANG . O intervalo do terceiro gnero, o intervalo do gnero luz (sinal nulo) toma assim lugar ao lado dos outros dois, o intervalo d o gnero espao (sinal negativo) e o intervalo do gnero tempo (sinal positivo) para constituir a DROMOSFERA, isto , no apenas o cone de visibilidade anteriormente evocado, mas a esfera de percepo da prpria realidade dos fenmenos, a comear pelo efeit o de realidade puramente relativista dos intervalos de espao e d e tempo que todavia contriburam para a constituio da nossa histria e da nossa geometria . O tempo da luz, ou mais exactamente ainda o TEMPO-Luz, portanto o centro do tempo . E a partir do tempo intensivo d a luz e da gravitao universal que devero, pois, doravante estudar -se a durao e a extenso, esse tempo extensivo da matria do s objectos e dos lugares . E a partir deste PRESENTE INTENSIVO qu e deveremos tentar observar aquilo a que convencionou chamar-se a realidade . A velocidade absoluta da luz no vcuo, intervalo de sinal nulo , portanto a iluminao absoluta, a revelao da extenso e d a durao dos fenmenos, a entreviso do real.

Centro, ou mais precisamente meio do tempo, a prontid . Se a velocidade portanto este meio, a oabslutimedr reauma melidade objectiva no existe seno atravs da sua mediao, diao relativista que limita as noes de infinitamente grande o u infinitamente pequeno, desse CONTINUUM de espao e de temp o ou, por outras palavras, desses dois intervalos que nada seriam (para ns, observadores aqui presentes) sem o terceiro . Podemos, as sim, doravante evocar legitimamente, no s esse tempo que passa da cronologia e da historia, mas tambm o tempo que se expe, como o espao, luz da constante universal da velocidade . Tempo de exposio de uma CRONOSCOPIA que completa o tempo de sucesso CRONOLGICA clssica, contribuindo a luz d o tempo para expor, e em seguida para sobre-expor, a realidade fsica. Tudo o que visvel no passa de uma parbola, afirmava Goethe . Parablico, sim, mas como esses espelhos que fazem convergir a luz, graas ptica geomtrica dos seus raios, para nos da r a ver o que feito, em ltima anlise, do real ; desse instante -presente cuja profundidade no tem outro limite alm da rapide z da emisso dessas ondas de realidade que constituem, no apena s a imagem, mas tambm a coisa representada . . .

O CONTROLO DO MEIO AMBIENTE

No procuro nada . Estou aqui .

PHILIPPE SOUPAUL T

O que acontece transparncia do ar, da gua ou do vidro, ist o , do espao real das coisas que nos cercam, quando a interface em tempo real sucede ao intervalo clssico, e a distncia cede repentinamente o lugar a uma potncia de emisso e de recepo ins tantnea? O que sucede enfim, quando a comutao electro-ptic a substitui a comunicao ptica clssica ? Se os tempos se caracterizam pelo uso repetido e abusivo d o prefixo des, descentralizao, desregulamentao, desconstruo , etc., podemos acrescentar aqui um novo vocbulo : desrgulao , no apenas das aparncias visveis, mas ainda da prpria transparncia . Uma transparncia sem alm, que nada tem em comu m com a da espessura de um qualquer material, nem mesmo com a d a atmosfera terrestre . Com efeito, se a definio da palavra transparncia o que s e deixa facilmente atravessar pela luz, ou ainda o que permite distinguir claramente os objectos atravs da sua prpria densidade (como o vidro, por exemplo), verificamos que com a noo nova de interface em tempo real a transparncia muda de natureza, poi s j no a dos raios luminosos (do Sol ou da electricidade) mas a da simples celeridade das partculas elementares (electro, foto . . .) que se propagam velocidade da prpria luz. A luz permanece portanto como o nico revelador das aparncias sensveis, mas doravante a sua velocidade que ilumina, que

d a ver, em detrimento da claridade do dia solar ou do falso dia d a electricidade . A transparncia no e j, portanto, unicamente a das aparncia s dos objectos dados a ver no instante do olhar : torna-se de sbito a das aparncias instantaneamente transmitidas distncia ; de ond e o termo proposto TRANSPARNCIA do "tempo real", e no j o apenas TRANSPARN CIAdo"temporeal",ee.sAnmpoatrjoandpislTRcANSPCIDO" das aparncias das coisas substitui doravante a antiga transparnci a do espao real do ar, da gua ou do vidro das lentes . De facto, esta superao da transparncia directa dos materiai s deve-se, em primeiro lugar, emergncia de uma ptica nova : a ptica activa, fruto do desenvolvimento recente da opto-electrnica e das imagens radio-elctricas, em detrimento da antiga supre macia da ptica passiva das lentes dos telescpios, microscpios o u cmaras de filmar. Ou, por outras palavras, a aplicao efectiva d a ptica ondulatria, ao lado, mesmo ao lado, da ptica geomtrica clssica . Assim, tal como nas imediaes da geometria euclidian a temos doravante ao nosso dispor uma geometria no-euclidiana o u topolgica, tambm ao lado, bem ao lado da ptica passiva das lentes das objectivas das cmaras, dos telescpios, surge uma ptic a activa : a da teletopologia das ondas electro-pticas . Alm disso, e paralelamente transmisso instantnea de u m sinal vdeo, existem, desde h pouco, propriedades pticas liga das informtica, ou seja, a numerizao dos componentes da imagem transmitida ; a correco ptica das aparncias deixa de se r operada unicamente pela geometria das lentes das objectivas do s aparelhos de captao de imagem ; -o tambm agora pelo clcul o ponto por ponto (pixel por pixel) da imagem, graas a um computador acoplado ao transmissor, com a digitalizao da imagem vdeo a garantir uma melhor definio das aparncias como no s mais recentes telescopios de tica adaptativa onde a pureza d a lente deixa de ser necessria, sendo a correco ptica dos raios luminosos assegurada pela simples velocidade de clculo de um computador grfico . Tornamos pois aqui a encontrar a supremacia

da velocidade da luz sobre as capacidades de iluminao dos seus raios . Por um lado, a velocidade dos electres, dos fotes, ilumin diretamente aquilo que est longe, graas vdeo-recepoain da s aparncias transmitidas (videoscopia que representa um enorm e progresso em relao clssica telescopia) . Por outro lado, a velocidade do clculo electrnico dos pixel s que compem a imagem acelera a sua definio, a sua nitidez, em detrimento da importncia da qualidade ptica das objectivas e da s lentes (vejam-se as lentes moles dos novos telescpios) . Assim, o que serve para ver, para medir e portanto para conceber a realidade das aparncias, menos a luz do que a sua celeridade. Doravante, a acelerao serve menos para nos deslocarmos facilmente (intervalo) do que para vermos, para entrevermos com maio r ou menor nitidez (interface), j que a alta definio do real de pende exclusivamente da maior ou menor celeridade da transmisso das aparncias, e no j apenas da transparncia da atmosfera o u dos diversos materiais . Para compreendermos hoje devidamente a importncia d o analisador que a velocidade representa (em particular, a velocidade audiovisual), h que voltar uma vez mais sua definio filosfica: A velocidade no um fenmeno, a relao entre os fenmenos, ou por outras palavras a prpria relatividade, a transparncia da realidade das aparncias, mas uma transparnci a espcio-temporal que sucede aqui transparncia espacial da geometria linear das lentes pticas . Da o termo de trans-aparncia para designar as aparncias electronicamente transmitidas, qualque r que seja o intevalo de espao que as separa do observador ; esse observador doravante escravizado, tornado inseparvel do objecto observado graas prpria imediaticidade da interface, desse be m nomeado terminal que coroa a extenso e a durao de um mundo reduzido comutao homem-mquina, onde a profundidad e espacial da geometria perspectivista cede repentinamente o lugar

profundidade temporal" de uma perspectiva em tempo real qu e substitui a antiga perspectiva renascentista do espao real .

Observemos agora alguns exemplos tecnolgicos desta nova e ltima ptica do tempo real. U m grupo de investigadores da Nasa e do Instituto Oftalmolgico da Universidade john Hopkins de Baltimore acabam de criar uns culos revolucionrios : duas objectiva s miniaturizadas so fixadas aos aros e transmitem as imagens por fibra ptica a duas minsculas cmaras de vdeo fixadas cintura d o indivduo com problemas de viso . A imagem, tratada electronicamente, ento devolvida aos culos, onde as lentes correctoras s o substitudas por ecrs . O sistema opto-electrnico est regulado d e forma a corrigir automaticamente as imagens em funo dos problemas de viso do portador, que tem portanto diante dos olho s uma imagem bem luminosa e que lhe parece ntida . Esta prtes e dever em breve ser posta venda nos Estados Unidos . . . Testado em robs telecomandados, este sistema electro-ptico um subproduto entre vrios outros das pesquisas militares relativa s futura mquina de viso" . De tacto, os trabalhos recentes sobr e a automao da percepo tem por objectivo declarado substituir a percepo imediata por uma percepo assistida . Uma percep o indirecta onde a velocidade dos electres substituiria com vantagem a luz dos raios solares ou das lmpadas elctricas . Assim, a par das pesquisas mais espectaculares ainda de u m Scott Fisher, actualmente a trabalhar igualmente para a NAS A no aperfeioamento de um capacete simulador de ambientes virtuais interactivos (ou, por outras palavras, de um simulador porttil comparvel ao simulador embarcado da aviao de combate), o s culos-vdeo assinalam . mais modestamente, a transformao, nu m futuro prximo, da ptica ocular numa verdadeira electro-ptic a banalizada ; declnio do olhar . da viso directa, em proveito de u m desenvolvimento sem precedentes da industrializao da viso,

dessas imagens radio-elctricas em tempo real capazes de suplanta r um dia a contemplao do meio ambiente . A luz directa do sol , das velas ou das lmpadas elctricas a ceder a pouco e pouco o lugar a essa luz no apenas artificial, mas indirecta da electrnica ou da fotnica, a exemplo desses apartamentos japoneses privados de janelas e ensolarados por fibras pticas ...

No sculo xxi, quem controlar o ecr controlar a conscincia, declarava Timothy Leary .. . efectivamente, o primeiro pass o da interactividade a inter-visibilidade dos diversos materiais d e captao de imagem . No , ao contrrio do que geralmente s e pensa, a manipulao distncia, o tele-comando (as mquinas d a cadeia de fabrico) ou o ecr tctil, mas antes de mais e acima de tu do aquilo a que poderia chamar-se opto-actividade, a ligao, a confuso das imagens entre si : imagens virtuais da conscincia, imagens oculares e pticas do olhar e finalmente imagen vdeo-infgra selctro-piaudcs . E disso que se trata com a noo anteriormente proposta d e trans-aparncia e no j de simples transparncia . A luz indirecta das diferentes prteses electro-pticas (e acsticas) entra em concorrncia com a luz directa da ptica clssica . A distino corrente entre luz natural e luz artificial passa assim a ser acompanhada pela distino inabitual entre luz directa e lu zindreta . Com efeito, ao passo que a luz dos raios luminosos da lmpad a elctrica ou do Sol provoca uma transparncia vulgar, a luz indirecta dos electres, dos fotes, dos diversos aparelhos provoca um a transparncia extra-ordinria, onde o tempo real da imagem se sobrepe ao espao real da viso, sucedendo as aparncias instantaneamente transmitidas iluminao habitual dos lugares. Essa funo de acelerao da luz manifesta-se alis clarament e nas cmaras ou binculos providos de intensificador de luz, onde

os raros fotes so multiplicados de modo a aumentar consideravelmente a luminosidade ambiente . A frequncia-tempo da luz tornou-se assim repentinamente o factor determinante da apercepo dos fenmenos, em detriment o da frequncia-espao da matria . A luz da velocidade sobrepe-s e doravante luz solar, iluminao corrente .

Mas voltemos agora origem desta situao, isto , foto grafia . Nas suas conversas com Paul Gsell e a propsito do testemunho irrefutvel, segundo este ltimo, da fotografia de um movi mento, Auguste Rodin retorque : No, quem verdico o artist a e a fotografia que mente, porque na realidade o tempo no pra e se o artista consegue produzir a impresso de um gesto que se executa em vrios instantes, a sua obra seguramente muito meno s convencional do que a imagem cientfica onde o tempo fica brusca mente em suspenso . Esta frase capital, mais tarde retomada por Maurice Merleau -Ponty', merece uma anlise atenta : o tempo a que aqui se alude o da CRONOLOGIA,o tempo que no pra, que corre perpetuamente, o tempo linear habitual ; ora o que as tcnicas da fotossensibilidade traziam de verdadeiramente novo e que Rodin aparentement e no percebeu, que a definio do tempo no era j a de um tempo que passa, mas antes e essencialmente a de um tempo que se ex pe, que quase nos atreveramos a dizer vem superfcie , um tempo de exposio Que sucede assim ao tempo da sucess o histrica clssica . O tempo da captao cie imagens portanto, desde a origem . o tempo-luz . O interveio da ,i .iiiere -eidro "sinal positivo? e o in;.'. : p ec. tivo ... tal como se chama ne tervalo do gnero irs aoo ' L ' Oeil et I'Esprit,
A1au

gativo a superfcie de inscrio da pelcula) apenas se inscreve m graas Luz, a esse intervalo do terceiro gnero cujo sinal nulo indica a absoluta celeridade . O tempo de exposio da placa fotogrfica no , portanto , mais do que a exposio do tempo (do espao-tempo) da sua matria fotossensvel luz da velocidade, ou seja, em ltima anlise, frequncia da onda portadora dos fotes . O erro do escultor Rodin est em no se aperceber ainda d e que apenas a superfcie da pelcula fotogrfica (intervalo negativo ) que faz parar o tempo da representao do movimento . Com o fotograma instantneo que permitir a inveno da sequncia cinematogrfica, o tempo no parar mais. A fita, a bobina do filme, e mais tarde a cassete de registo vdeo em tempo real da tele -vigilncia permanente, ilustraro esta descoberta inaudita de u m tempo-luz contnuo, ou por outras palavras, a inveno cientfic a (to crucial como a do fogo) de uma Iuz indirecta capaz de substituir a luz directa do sol ou da lmpada de Edison, tal como esta ltima substitura a luz do dia . A partir dos sculos xviii e xrx, o tempo no tanto, por conseguinte, um problema de ENVELHECIMENTO mais ou menos rpido, mas uma questo de ILUMINAO mais ou menos intensiva ... verificando-se assim de maneira evidente que o famoso Sculo das Luzes merece bem o seu cognome ! Nisto reside, aparentemente, o contributo filosfico fundamental da inveno de Niepce, mas sobretudo desse instantneo fotogrfico que permitir a cronofotografia de um Mrey e mais tard e o nascimento dessas tecnologias do tempo real, o declnio dos tr s tempos habituais em benefcio de dois apenas : o real e o diferido , com o futuro a situar-se, doravante, na programao dos computa dores e dos sistemas especializados da futura mquina de viso . ' Para tentarmos confirmar esta emergncia do TEMPO-LUZ, note mos ainda que desde a pose de vrias horas das origens da fotogra La .ilaLmc ,ic i, ;id . Gaiile,

maio, .~~~~ ~~

-.

ltimo captulo .

fia at ao aparecimento do instantneo, o tempo da captao d e imagens diminuiu constantemente . E o mesmo se verifica tambm na cinematografia, onde o encurtamento do tempo de passagem da s imagens da sequncia (17 i/s 24 i/s 30 i/s) ser durante muit o tempo compensado pelo alongamento do espao da pelcula, e po r conseguinte da projeco flmica, e isto at ao aparecimento da televiso . O alongamento da extenso do filme combina-se assi m com a diminuio da sua durao, desde os filmes da cinematografia-relmpago ultra-rpida at aos nossos actuais vdeo-clips . De h mais de cento e cinquenta anos a esta parte, foi, pois, a acelerao do tempo que provocou os progressos das representaes foto-cinematogrficas . Foi a luz do tempo ou, se se preferir, o tempo da velocidade-luz, que iluminou o nosso meio ambiente , ao ponto de j no surgir aos nossos olhos como um simple s meio de representao semelhante pintura, escultura ou ao teatro, mas como um verdadeiro meio de informao . Da o desenvolvimento da informtica, desde a era das mquinas de calcula r electrnicas at essas imagens de sntese, essa numerizao do sinal vdeo (como do sinal rdio) que promove a alta definio d a viso (e a alta fidelidade do som) onde a unidade de medida exclusivamente o BIT/SEGUNDO, indicativo da quantidade de informao veiculada por uma mensagem, permanecendo a imagem como a forma mais sofisticada da informao . Recorde-se ainda que a verdadeira medida do tempo no , ao contrrio do que geralment e se pensa, o nmero de anos, meses ou horas que passam, mas sim a alternncia do dia e da noite, a ordem da claridade e da sua ausncia.. . Ainda que o clculo (astronmico ou econmico) seja de certa forma uma PREVISO, ainda que a contagem dos dias das efemrides e dos calendrios tenha balizado a histria humana, no deix a de ser verdade que a sombra e a luz esto na prpria origem da informao do tempo, critrio dessa durao que no apenas quantificvel mas tambm qualificvel . Com a teoria da informao de Shanon e de alguns outros, observamos alis que existem, de facto , dois tipos de informao : a informao-conhecimento e a informao-organizao .

Ora, quer num quer noutro tipo de dados, o grau de resoluo da durao tem melhorado constantemente, desde as horas do re lgio de sol ou das velas graduadas, at aos minutos, aos segundos dos nossos relgios de quartzo : , ioje em dia, porm, a medida d o tempo j no unicamente a da indicao dos nmeros nos mostradores, tambm a da projeco das imagens nos ecrs, nos monitores de controlo do tempo real ... Ao antigo movimento do pndulo, regularidade dos mecanismos de relojoaria, bem como pulsao dos relgios de quartzo, sucederia assim o movimento d o obturador, convertendo-se as cmaras e os seus monitores noutro s tantos relgios de preciso, modelos do relgio de luz . Ao antigo sistema de sucesso cronomtrica, antes, durante , depois, deveria portanto suceder o sistema cronoscpico : sub-exposto, exposto, sobre-exposto . ' Ao tempo da sucesso, durao paradoxalmente considerad a como uma sequncia de instantes sem durao imagem da linha geometricamente concebida como uma sucesso de pontos sem dimenso , conviria doravante contrapor a noo de tempo d e exposio .. . o que nos levaria a conceber enfim o conjunto do s processos (fisiolgicos e tecnolgicos) de captao de imagem como outras tantas captaes de tempo. Contribuindo assim para trazer luz a noo relativista da temporalidade, seramos levados a rever radicalmente o estatuto das diferentes grandezas do espao e do tempo, sobrepondo-se hoje o intervalo de luz aos intervalos clssicos da extenso e da durao . Ao dia do tempo astronmico deveria ento logicamente somar-se o dia da velocidade tcnica : desde o dia qumico das velas , passando pelo dia elctrico da lmpada de Edison (inventor tambm do cinetoscpio), at ao dia electrnico dos terminais, fals o dia da luz indirecta da velocidade da luz propagada pelas ondas at esses emissores/receptores e outros geradores de viso da durao que so hoje, ao lado dos relgios tradicionais, a foto -cinematografia e a vdeo-infografia.

 afinal isto mesmo a LUZ INDIRECTA, fruto da fuso da ptic a e da cinemtica relativista . fuso que confunde hoje o conjunto da s representaes oculares, ,griicas, fotogr aficas e cinematogrficas , fazendo assim de cada puna das nossas imagens corno que um a sombra do tempo, no i1 desse tempo que passa-, da linearidad e habitual da histria, mas do tempo que se expe, que 1 em superfcie, como dizamos .. . r Tempo da redeLicd .'o rr?togr .if ca de Niepce, tempo da roso ua o cinematogrfica do mov imento pios irmos Lumiere . mas sobretudo, doravante, te?? :ao ut .i .~la iies:nIaO vdeo-infogrtica de Cim a representao cru -tcn .po real das aparncias que abole a prpri a utilidade da ptica passiva ioptica geomtrica) em proveito de urn a ptica activa, capaz de prov oca o declnio da transparncia direct a da matria, beneficiando de maneira exorbitante uma transparnci a indirecta (electro-pticai da luz, ou . mais precisamente ainda, d a luz da velocidade da luz . Assim, depois da desintegrao nuclear do espao da matria que conduziu situao poltica que sabemos, chegou a desintegrao do tempo da tr az . Esta desintegrao acarretar muito provavelmente uma mataco cultural no menos considervel, onde a profundidade temporal 'Inar Lletinitivamente a melhor sobre ess a profundidade espacial da perspectiva herdada do Renascimento .

J no h distancia . Estamos to perto das coisas que elas i no nos tocam sequer escrevia, em 1927 . Joseph Roth . ' A influncia desta constatao sobre o ordenamento do espa o , como se calcula, considerav el : onde se tratava unicamente de ordenar o ambiente para nele aloiar as nossas actividades corporais , trata-se agora de contt'. .~ esse mesmo ambiente, graas s tcnica s da interactividade erra :empo ' cal. . .
La Fuite sans tn .

Trata-se, de facto, de uma inverso da organizao arquitectnica clssica : em vez de distribuir pelos volumes de habitao a s diversas funes domsticas que o habitante encontrar sucessiva mente no decurso das suas deslocaes, condensam-se, concentram-se num ponto, todas as suas actividades, graas ao tele -comando, de modo a evitar que o utente tenha de se deslocar ... Reunir-se distncia o paradoxo do tele-trabalho passa a ser , com a habitao interactiva, o de reunir num ponto aquilo que est afastado . Este ponto, ou melhor, este centro de inrcia, evidentemente o utente, o ocupante desse lugar de comodidade absolut a lugar que nada tem j em comum com a clssica distribui o das tarefas na organizao domstica habitual . O CENTRO DO TEMPO INTENSIVO do ser torna-se portanto o centro de organizao da casa. O ponto mdio do tempo presente do habitante torna-se o meio preponderante do habitat, em detrimento de uma qualquer concentrao espacial ; a diviso em compartimentos sucessivos recua de sbito perante o controlo da simultaneidade, com a emergncia de uma RGIE central, a caixa do tele-comando, ou melhor, a voz do proprietrio, se o sistema fo r suficientemente aperfeioado para responder voz do dono ... Um pouco como sucede no espao, nesse meio sideral descrito por Ludwig Boltzmann, onde o presente do ser vivo em condie s de imponderabilidade se converte no nico referente temporal, suprindo a falta do futuro e do passado, mas igualmente, no o esqueamos, o nico referente de inrcia tambm no controlo ambiental da habitao inteligente o AUTO-REFERENTE leva a melho r sobre todas as referncias externas, com o endgeno a dominar o exgeno... Da aquilo a que alguns chamaro certamente um individualismo reforado, mas que na realidade no passa de uma transferncia, de um acidente de transferncia do espao-tempo da domiciliao humana : do extensivo onde imperavam as referncias externas (massa, extenso, clima, etc.) para o intensivo, onde rei na em exclusivo a auto-referncia de um ser presente aqui e agora ;

o teleagir instantneo sobre o meio ambiente sobrepe-se assim re pentinamente ao agir comunicacional a que estamos habituados . Habitar a energia (trmica, Iuminosa ...) ou ser habitado pel a energia torna-se ento um cruel dilema para o utilizador, mas sobretudo para o realizador, o arquitecto responsvel pela sincroni a ou diacronia do espao e do tempo da aco caracteristicament e humana . Esta casa tornou-se o meu prprio corpo e o seu horror, o meu prprio corao, exclamava o arquitecto Varelli no filme d e Dario Argento : L'Inferno . . . De facto, se o meio do tempo real, o PRESENTE INTENSIVO do utilizador, leva definitivamente a melho r sobre o meio do espao real, a arquitectura sofre uma inquietant e regresso . Se a profundidade espacial contribuiu outrora para organizar racionalmente, do soalho at ao tecto, a habitao, graas distribuio dos vestbulos, dos corredores e das escadas, a profundidade temporal (do tempo real da imediaticidade e da ubiquidade) desorganiza e dissolve essa organizao racional . Da ordem do sucessivo, passa-se repentinamente para a ordem do simultneo. .. Tambm aqui o tempo da sucesso cede perante o da exposio. Mesmo que a volumetria geral do edifcio permanea inalterada para poder alojar o corpo do ocupante, perde todavia o se u fundamento ergonmico, a sua relao orgnica com a aco, co m os movimentos necessrios e com a animao caracteristicament e humana ; a eficincia prtica da habitao inteligente baseia-se na OMNIPRESENA e na OMNIVIDNCIA de um habitante que no preci sa j sequer de estar em casa para desencadear o funcionament o dos diversos instrumentos que nela se encontram, j que basta u m telefonema para que a casa responda aos seus menores desejos . Ouamos o ltimo grito desta interactividade domiciliria : A Thomson apresenta SECURISCAN, um sistema programvel e interrogvel distncia, gerido por computador, que permite auto matizar e controlar a maioria das tarefas domsticas e proteger tanto a habitao como as pessoas, e onde se conjugam as noes d e conforto e de segurana . Uma central electrnica recebe as infor-

maes que as periferias lhe fornecem . Se o proprietrio munid o de um tele-comando bem recebido, desejando-lhe a sua casa, com voz sinttica, as boas-vindas, o intruso, em contrapartida, desencadeia as sirenes, acende involuntariamente as luzes, enquanto a central avisa a polcia . Nesta central de vigilncia geral est integrada uma central d e gesto das funes domsticas . Graas a esta ltima, e mediant e uma simples chamada telefnica, o interessado tanto pode pr a funcionar o aquecimento como as luzes ou o sistema de rega d o jardim . A esta instalao-modelo sempre possvel acrescenta r novas funes, acrescenta ainda o anncio : Em particular, e um a vez que detecta as avarias e os principais riscos (fugas de gua, d e gs, etc .), o SECURISCAN pode ainda revelar-se um excelente enfermeiro. ' Lembremos, para terminar, que este servo-motor da habita o funciona sem fios e a altas frequncias . Se a extenso, a distncia, no constituem j um limite potncia, o ser presente j no est propriamente aqui e agora, est E M POTNCIA. Em potncia, isto , EM VELOCIDADE ABSOLUTA . Tornamos assim a deparar com o problema insolvel que o arquitecto e o urbanista enfrentam : o dessa paradoxal CHEGADA GE NERALIZADA (tempo real) que hoje sucede CHEGADA RESTRITA (espao real) da deslocao fsica entre dois pontos . Com efeito, mesmo que esse tipo de movimento, de trajecto , permanea naturalmente como uma das constantes do ordenamento volumtrico do espao construdo, este ltimo perde cada ve z mais a sua tradicional necessidade, em proveito de um puro e simples controlo do ambiente . J no sculo xlx, a generalizao do elevador nos prdios mai s altos e da escada ou do passeio rolante nas cidades tinha contribudo para relativizar o acesso altitude e extenso, completando estas diferentes prteses da deslocao fsica, no domnio d o ' Anncio promocional
deste produto, 1989 .

?mvel, aquilo que o caminho-de-ferro, o metropolitano ou o automvel haviam realizado no domnio do mvel. Hoje, porm, a situao inverte-se, j que famosa MOBILIZA O DOS TRANSPORTES pblicos e particulares sucede, neste fina l do sculo xx, a IMOBILIZACO DAS TRANSMISSES, essa inrcia do miciliria a que j h quem chame COCOONING ` . Tal como o homem apressado . ' de Paul Morand no podia j investir-se naquilo que lhe exigia demasiado tempo, tambm o homem em stress do ambiente contemporneo se fecha, no apenas em casa, mas sobretudo em si prprio . Como um deficiente motor, um paraltico do tempo real, o ocupante dessas ZONAS EN DGENAS concentra-se no seu EGO no por egosmo ou individualismo, mas devido s exigncias cruis do regime de temporalidad e da sua aco, ou antes da sua interaco com um meio humano que j no um lugar, na prpria medida em que a sua principa l actividade temporal .'

Vtima de um grave acidente de trnsito, um arquitecto polac o explicava-me que no preciso instante em que o autocarro de Varsvia embatera no seu txi, tivera a sensao de uma projeco esfrica, com o meio ambiente a precipitar-se sobre ele, maneira de u m filme a trs dimenses .. . Como um man atrai os metais, o corp o do meu amigo atrara de repente a si o espao envolvente, prdios , montras, automveis .. . e at a curiosidade doentia dos transeuntes , de que se apercebeu ao acordar do seu desmaio . Encontrar-se no centro sempre uma provao ; ser-se object o da expectativa e da ateno de um pblico provoca o pnico, a acelerao espasmdica do corao do actor, como todos sabemos ; todavia, esta situao excepcional e no diz respeito seno a raro s momentos da vida, no se trata ainda de uma situao banal . Ora o ' .Encasulamento',
Paul Klee . do ingis cornou, casulo,, . ( N .T. )

cenrio do controlo do ambiente permanente, diz respeito a cad a instante da vida, totalidade do dia e da noite . No centro do dispositivo tcnico que lhe permite pilotar a sua casa, o ocupante dos lugares interactivos est na posio de u m condutor no meio dos engarrafamentos urbanos : a actividade reflexa sobrepe-se ao raciocnio e o stress prolonga os seus momento s de impotncia para alterar as coisas ou para avanar, por exemplo , quando a circulao mais lenta ou as vias esto obstrudas . A provao da casa inteligente da mesma natureza : longe de significar o cmulo do conforto domstico, a DOMTICA representa um acidente especfico que s tem equivalente na situao que sucede ao acidente de viao, a invalidez temporria ou definitiva, a paralisia, mas uma paralisia bastante especial porque se tornou voluntria . J com a electrificao das cidades e dos campos, ao longo do s anos 30, a luz elctrica havia provocado reaces curiosas nas pessoas acostumadas ao candeeiro a petrleo . Como me explicava uma camponesa: O mais engraado que, quando carrego no interruptor, a luz se acende atrs de mim . Acostumada a acender o candeeiro ou as velas e a levar essa chama at mesa ou lareira, a surpresa tcnica da electricidade no tinha, para ela, a ver com a iluminao, com a melhoria da luminosidade, mas com o prprio gesto de acender, com a gestualidade corporal de quem acende e leva consigo a luz . Com o controlo do ambiente electrnico o que est em causa j no a simples mutao de um gesto familiar, mas sim a ergonomia comportamental no seu conjunto, exceptuando talvez os acto s de comer, lavar-se, vestir-se ou ir casa-de-banho . Esta sbita rarefaco da gestualidade habitual no tem, afinal, outro equivalente alm da situao vivida por um paraltico equi pado de prteses como o KATALAVOX ou o TETRAVOX, prteses electrnicas que utilizam a voz do interessado, nisso semelhante s quelas de que se servem os pilotos de combate do F . 16 ou do Mirage 2000 ; o vlido sobre-equipado da aviao militar assemelha-se,

-dite facto, ponto por ponto, ao intalido equipado, paraplgico o u tetraplgico, capaz de pilotar o seu ambiente domstico graas a um resto de aptido corporal : o uso do queixo, da extremidade d a lngua. .. O cego e o paraltico, doravante modelos desse deficiente dotado de viso, desse deficiente motor da habitao inteligente . Se o espao aquilo que impede que tudo esteja no mesmo lugar, graas domtica deixa de haver espao domstico, deixa d e haver cenrio, passando a haver apenas tempo domstico, um cert o tipo de tempo, de temporalidade usual rarefeita em extremo . Tudo, absolutamente tudo, se precipita sobre o habitante, a interface em tempo real (o tele-comando) reveste o utente de espa o interactivo, de uma espcie de roupagem de dados . Em vez de dispor de alguns objectos portteis de uso corrente, relgio ou walkman, o ocupante v-se reoestido do poder que lhe permitir controlar o seu meio domstico . Um pouco maneira do painel de bordo, que expe as operaes do motor de uma mquina, o corpo energtico e locomoto r do utente desencadeia o funcionamento reflexo das funes arquitectnicas clssicas . Por acedo de um dedo ou dos olhos, por veze s at da simples voz, o conjunto arquitectnico interage, e isto independentemente da disposio ou da distribuio dos volumes e da s divises da casa . A velocidade (electromagntica) rege a arquitectura, tal como a luz (elctrica) ilumina os seus volumes . Em ltima anlise, o homem j no est propriamente dentro da arquitectura, a arquitectura do sistema electrnico que o invade, que est dentro dele, na sua vontade de poder, nos seus reflexos, nos seus mais nfimos desejos, e isto a qualquer hora do dia e da noite ... Como viver quotidianamente com semelhante quimera s costas? Como dispor de tamanho poder, de tamanho potencial, se m que nos desmoronemos sobre ns prprios, sobre o nosso EGO, a exemplo do que nos prometem para o futuro os astrofsicos ? Tal como um boomerang volta s mos do lanador, tambm a

casa inteligente remonta sua origem: o ser presente . S a desordem das suas paixes, a brusquido dos seus reflexos, organizam o espao-tempo do domiclio . Quando se conhecem os efeitos devas tadores do zapping sobre a construo de um filme, imaginam-s e facilmente os estragos do controlo do ambiente sobre a construo arquitectnica . Do mesmo modo, quando observamos os dano s que causam os condutores exasperados, podemos imaginar os dramas secretos, os acidentes de estacionamento da futura automa o domiciliria . A des-construo est sem dvida na ordem do dia, mas no , seguramente, do modo como a concebem certos arquitectos contemporneos : a desconstruo fruto do recente primado do temp o sobre o espao ; da interactividade instantnea sobre a actividade ha bitual e da trans-aparncia anteriormente descrita sobre a prpria aparncia das coisas .' Controlar o meio ambiente , assim, no tanto mobil-lo o u habit-lo como ser-se habitado, fagocitado pelos rgos domsticos que o povoam ... Um pouco maneira do condicionamento d o ar, sucedendo no passado ao conforto trmico das paredes, amanh a totalidade do edifcio ser condicionada pela domtica : essa domtica que no , afinal, seno o nome adoptado pela desconstruo da antiga habitao domstica . Tele-presente, o ser, o habitante dos lugares de comodidad e telemtica, est na posio de um taumaturgo : omnividncia da sbita trans-aparncia das coisas, soma-se um outro atributo divino, a omnipresena distncia, espcie de tele-cinese electromagntica . Deste modo, a casa literalmente assombrada pelo esprito, pela vontade de poder do seu ocupante, estando este ltimo, e m contrapartida, constantemente assoberbado pelo seu edifcio . Vencendo com o poder da sua vontade as antigas distncias a percorrer, as prprias dimenses do espao edificado, o utilizado r dessa imediata morada torna-se, por isso mesmo, o realizado r
L'Espace critique, Ed . Christian Bourgois Editeur, 1984 .

'energtico, o motor de um meio ambiente indiferentemente prximo ou longnquo, numa espcie de enfeitiamento recproco entre o ser e o lugar que o abriga, permitido pela simples proeza da velocidade de um sinal rdio ou de um sinal vdeo . O exemplo do capacete simulador de um ambiente virtual, d o americano Scott Fisher, particularmente revelador desta revoluo. Neste simulador porttil' (anlogo a um capacete de motociclista), reconstitui-se, graas informtica, um ambiente virtua l completo (volume arquitectnico, posto de pilotagem, rgie e painel de bordo, etc .) sobre o qual o portador pode agir instantaneamente atravs de detectores que lhe equipam as mos (a luva de da dos), os ps ou mesmo o corpo inteiro (a roupagem de dados) . O homem pode assim agarrar ou mudar de stio objectos virtuais, com as suas mos, essas bem reais, graas imagem do ambiente fictcio que aparece no ecr do capacete simulador. Com o nosso controlo do ambiente real, a situao anloga : as distncias e os pormenores que habitualmente separam as diferentes funes so abolidos graas s virtudes da domtica . Desvanece-se aquilo que constitua, at agora, a prpria realidade d o espao e da sua utilizao . A utilizao humana j no qualifica o espao construdo, pois o telecomando virtualiza as distncias : o reino da medida, o espao entre as coisas... Para se realizar o controlo de ambiente da habitao interactiva, h que des-realizar o espao arquitectnico clssico . Torna-se assim tnue, IN FRA-TNUE, a diferena ou distino entre ambiente virtual (produto de um programa de computador) sobre o qual se age com o corpo equipado de detectores de impulsos nervosos, e ambiente real (produzido pelo arquitecto) sobre o qual se tele-age sem com passo de espera graas ao zapping ou ao simples comando da voz . A desrealizao de um ambiente simulado sobre o qual se ag e realmente somar-se- pois amanh a realizao de um ambient e efectivamente construdo, sobre o qual se agir virtualmente, graas s ondas electromagnticas .

leagir o engenho que estar, a alguns anos-luz de distncia, no planeta vermelho.

O olhar vdeo do rob ser efectivamente o seu, as mos manipuladoras do aparelho sero as suas, e, quando se mover com precauo no solo escaldante de Marte, sero de facto os ps do se u tele-manipulador humano que lhe permitiro avanar. Literalmente possudo pelo seu condutor, o rob de Scot t Fisher ser o DUPLO do manipulador humano que o far agir dis tncia .. . o solo do planeta longnquo no ser pisado pelos homens, tal como o da habitao prxima e inteligente o no pelo s passos de um habitante que j no precisa sequer de se mover par a agir . Perante esta imbricao desmesurada da aco e da tele-aco , da presena e da tele-presena distncia, a intensidade dos sinai s de transmisso das mquinas e a intensidade dos impulsos nervosos do ser confundem-se para obliterar, juntamente com a extens o do espao sideral, a do corpo animal ... O corpo energtico transfere-se para a mquina, ou mais precisamente, as ordens de locomoo transferem-se de corpo para corpo, de aparelho para apare lho, sem contacto de espcie alguma com qualquer superfcie : a interface homem-mquina elimina sucessivamente todos os suportes fsicos, realizando assim uma IMPONDERABILIDADE constante entre o ser e o lugar ; o famoso TEMPO REAL contribui para exterminar, com o espao real, os corpos nele contidos, em duvidos o proveito de uma virtualizao integral quer da extenso, quer d a durao . Mas no o esqueamos o inconveniente desta imponderabilidade a desorientao espacial e temporal, a brutal desconstruo do ambiente real . Tornando-se equivalentes o cima e o bai-

S. Fisher prepara, alis, para as futuras misses de explorao do planeta Marte, um rob manipulador que dispor das mais recentes tecnologias interactivas . Equipado em terra com a sua rou pagem de dados e um capacete a transmitir em directo a viso d o solo marciano, um homem instalado na sede da NASA poder te-

xo, como o futuro e o passado, esta sbita reversibilidad e devolve o lugar primeiro ao corpo como centro, centro do mund o envolvente . Caminhamos assim para o controlo de um espao ECO -CENTRADO (introvertido) e no j, como outrora, para o ordena mento de um espao EXO-CENTRADO (extrovertido) . Sucedendo a auto-referncia do indivduo referncia clssica de uma linha d o horizonte, o ser no se refere j seno sua prpria massa ponderal, sua polaridade nica .

O coma um estado de perda de relao com o exterior, ex -

plica o Professor Lemaire, chefe do servio de reanimao do Hospital Henri-Mondor de Crteil ; aps uma ausncia de oxigena o do crebro de trs minutos, surgem leses irreversveis que pode m ir at morte cerebral ou coma de grau iv . Noutros casos, s a s funes superiores, memria, palavra, motricidade voluntria s o afectadas, conservando-se as funes vitais : trata-se ento de u m estado vegetativo . A interactividade domstica, perda progressiva das relaes com o meio exterior, pois sem dvida uma forma tcnica do coma .

Um coma que no conduziria porm a essa morte anunciada, a esse coma de grau iv que tantos problemas levanta s autoridades, mas apenas ao estado vegetativo da inrcia domiciliria d a DOMTICA, um coma habitvel, em suma, nos antpodas da circulao habitvel do edifcio tradicional . J no fim dos anos 70, o entusiasmo dos americanos pela cmara de privao sensorial e a tristemente clebre camera silenta das prises alems haviam anunciado este movimento de colagem d o sistema carcerrio ao corpo do indivduo, ilustrando menos, a o contrrio do que alguns afirmaram, o advento de um Estado policial, ou a ascenso do individualismo, do que a sbita desintegra -

o da personalidade, a desintegrao do tempo prprio : a intensi vidade das sensaes a sobrepor-se extensividade da aco imediata, havendo certas situaes criminais ou patolgicas que prefiguram a generalizao deste tipo de comportamento . Eles no querem morrer, querem ser mortos, explicava n a poca um psiquiatra ingls... Hoje a situao sofreu uma nova evoluo, no menos radical , provocando reaces sintomticas ainda mais inquietantes : Queramos viver intensamente o mximo de tempo possvel , sabendo que s havia uma sada : a morte, declarava ao juiz d e instruo de Liboume, em Janeiro de 1989, a companheira de fuga de Norbert Tallet, aps uma longa srie de agresses mais ou me nos gratuitas . Esta transferncia, ou mais precisamente este ACIDENTE D E TRANSFERENCIA, de um tempo prprio extensivo para o tempo prprio intensivo, ilustra a nova e ltima figura da morte : no j o grande sono, o esvaimento, mas o florescimento, a passagem ao li mite da potncia do ser. Um pouco maneira da ascenso aos extremos, que caracteriza, segundo Clausewitz, a guerra de massas, o crescendo de potncia caracteriza hoje a paz civil, numa sociedade de massas onde a COMUTAO INSTANTNEA (e a droga) fazem grandes estragos. Esta repentina mutao do tempo prprio arrasta insensivelmente a nossa espcie para uma dramtica destruio do ambient e fsico, mas mais ainda para uma desconstruo do espao domstico, onde a tentao, o mito do abrigo absoluto, se tomar em breve uma realidade tangvel, passando no s a ser intil sair de cas a para trabalhar, para se divertir ou fazer compras, mas igualment e suprfluo entrar, pelo que a habitao inteligente no dispor d e qualquer abertura, de qualquer porta de entrada . Espcie de tejadilho cobrindo o corpo locomotor, como a concavidade de um sarcfago ou a clula de uma carlinga abriga, ou antes, reveste, indiferentemente, o corpo da mmia ou do piloto .. . O controlo do meio ambiente, prximo ou longnquo, conduz

..portanto as nossas sociedades realizao de um derradeiro mist o tecnolgico, que teria por arqutipo ergonmico o assento, ess e TRONO, capaz de se transformar em cama, em leito de entrevado . Observamos, alis, nas actividades extra-veiculares do vaivm espacial americano, uma_ idntica deslocao do centro de gravida de: do corpo do astronauta para o seu posto, esse posto propulsionado por jactos de gs, que substitui a motricidade natural do homem, a partir do momemnto em que este sai do vaivm par a evoluir na imponderabilidade . Com o primado conferido ao tempo real da interactividad e sobre o espao real da actividade corrente, estaremos a prepara r um conjunto de actividades domicilirias anlogas, na nossa boa e velha Terra, s dos astronautas quando evoluem em rbita alta ? E bem provvel, infelizmente, j que a chegada generalizada dos dados e das imagens nos coloca em ltima anlise na mesma posio de inrcia . Uma inrcia domstica que modificar radicalment e a nossa relao com o mundo, as nossas relaes com o ambient e REAL, seja este terrestre ou extra-terrestre. No se duvide : o declnio da chegada restrita que exigia aind a um movimento de deslocao fsica de baixo para cima, no acto d e nos levantarmos para partir, uma circulao do prximo para o longnquo, no acto de viajar, representa, para a humanidade, um a mutao to considervel como a da verticalidade. Com a diferena de que no se trata i de uma evoluo positiva rumo a u m novo tipo de motricidade, mas sim de uma involuo comporta mental negativa que conduz a espcie para uma fixidez patolgica : o advento do homem sentado ou, pior ainda, do homem deita do.

A INRCIA POLAR

Prem a Terra, vou descer!

JEAN LAUD E

Haver um aqui privilegiado? Sim, o zero absoluto cinestsico : o zero de energia, escrevia Husserl numa obra dos anos 30 .' O espao cinestsico portanto um sistema de lugares possveis como ponto de paragem, comeo e fim da tranquilidade. Este primeiro mundo, constitudo na imobilidade cinestsica, prosseguia o mesmo autor, um mundo orientado fixamente em torn o da minha carne corporal ou do ponto zero nela constitudo . Mesmo quando a marcha entra em jogo, continua a ser verdade que to do o habitante do mundo presente para mim surge aos meus olho s como orientado em torno da minha carne que permanece em repouso ; orientado segundo o aqui e o ali, a esquerda e a direita, enquanto persiste um zero fixo da orientao, por assim dizer a ttulo de aqui absoluto. Na pgina 43, Husserl interrogava-se todavia, numa nota d e rodap, acerca deste zero absoluto do movimento : A posio deitada, sendo a mais confortvel, deveria ser a Po SIAO ZERO ; h que levar assim em considerao o facto de o zer o normal constituir um problema... o mnimo que se pode dizer ! Esta obra premonitria, uma das ltimas do fenomenologista ale mo, ilustra a brutal ruptura que sobreveio na poca entre a fsica e a filosofia . Do geocentrismo da Antiguidade ao egocentrismo bus ' La terre ne se n:eut pas,
Ed . de Minuit, 1989, p. 48 .

srliano, opera-se uma mutao : do centro da Terra, eixo de referncia dos antigos, a esse centro do PRESENTE-VIVO, que L . Boltz mann nos dizia j, em 1897, constituir a auto-referncia absoluta . No preciso momento em que comeam a desen volver-se as tecnologias da ofensiva contra o mundo (Heidegger), o velho mestre declara a sua hostilidade a tudo o que essa convulso representa . A famosa cRtsIS EUROPEIA no mais que o sinal da angsti a de um sbio, perante a mquina de mobilizao total invocada po r Ernst Jnger. Que pertinncia tem hoje esse ponto de vista fenomenolgic o sobre a fixao fundamental : o mundo como prato -fundao d o sentido?' Estranhamente, a intuio do filsofo volta a revelar-se actual , com uma diferena importante, porm, j que a inrcia polar aqui descrita , menos originria do que terminal . .. De facto, na alvorada da guerra total, o mundo conhecido ainda um mundo solitrio, o nico MUNDUS da experincia humana . O ponto zero, a fixidez apontada por Husserl, no difere e m absoluto do AxIS MUNDI da poca de Galileu, e teremos que esperar ainda trinta e cinco anos mais precisamente, o dia 21 de Julho de 1969 e o desembarque na Lua para que o solo de referncia perca a sua importncia, convertendo-se num entre-solo . 2 Escutemos ainda Husserl : A Terra, em si mesma, na sua for ma originria de representao, no se move nem est em repouso ; antes de mais em relao a ela que movimentos e repouso ganham sentido . E, mais adiante : Enquanto eu no tiver a representao de um novo solo enquanto tal, a partir de onde a Terra, no seu curso ininterrupto e circular, possa ter sentido como corp o compacto em movimento e repouso, enquanto no adquirir tambm a representao de uma troca dos solos e, com ela, uma representao do devir corpo dos dois solos, enquanto assim for a Terr a em si mesma ser um solo e no um corpo . A Terra no se move .
L'Origine de la gomtrte, Husserl, E d . PUF, 1962 . L ' Inscurit du territoire, Virilio, Stock, 1976, p . 93 e segs .

Ora precisamente isto que a logstica da mobilizao total vai revolucionar, revolucionar no sentido coperniciano do termo. A demanda dos foguetes alemes de Pennemunde vai culminar, finalmente, na liquidao do solo de referncia ; o axis-mundi perde definitivamente o seu valor de absoluto . Altitude zero es tas palavras pronunciadas pelo piloto no fim das manobras de alu nagem da misso APOLLO XI indicam que nesse preciso instante a altitude se converteu numa pura e simples distncia, que exist e doravante um outro solo, um soLO POR CIMA DE NS . Nesse Vero de 1969, contemplar uma ilha de um ponto qualquer da costa torna-se equivalente a olhar para a Lua. O cu volatilizado, o desembarque do homem noutro planeta, colocavam-nos numa varanda debruada sobre o vazio, convertendo-se de sbito os confins nu m litoral sideral .. . Mas esta brutal importncia atribuda aos limites era ela prpri a comparvel a uma desapropriao, tendo a partir de ento o objec to celeste chamado TERRA menos interesse do que o intervalo temporal e espacial que separava os dois astros .-De facto, esta grand e viragem desagregava ao mesmo tempo uma ordem de representao do mundo e uma ordem de utilizao. O acontecimento no era tanto a retransmisso de imagens televisivas a mais de 300 000 km da Terra como a simultaneidade de viso entre a Lua no ecr e pela janela.' Chegava nesse dia ao fim a tentativa desesperada de Husserl para praticar uma inverso da doutrina coperniciana . Com o muito mais tarde explicar o cosmologista Stephen Hawking : A cincia tornou-se entretanto to tcnica que os filsofos se t m mostrado incapazes de a perceber e os telogos no compreendem suficientemente bem a cincia para poderem contradiz-la . N o querem colocar-se de novo na mesma posio em que se achou a Igreja no tempo de Galileu .2 Tal a situao de facto neste ano de 1989 que assiste simulta '
Ibid. 2 Une brve histoire du temps, S. Hawking, Ed . Flammarion, 1989 .

neamente ao vigsimo aniversrio do desembarque na Lua e pri meira traduo para francs do texto dos arquivos Husserl de Lovaina . No esqueamos, todavia, a actualidade dessa indaga o fenomenolgica sobre a origem da corporeidade e da espacialidad e da natureza, no que diz respeito, em primeiro lugar, ego -centragem do ser ; a perda de referncia do solo originrio com o solo absoluto tem, de facto, a temvel consequncia de remete r essa centragem fenomenolgica para o corpo prprio , para a corporeidade do PRESENTE-VIVO de que falava, se bem se recordam, Ludwig Boltzmann na sua carta a Zermelo . . . No me desloco ; quer ande quer fique parado, a minha carne o centro e o s corpos, mveis e em repouso, esto minha volta e tenho um sol o sem mobilidade . Mesmo que a concluso desta frase de Husser l esteja hoje caduca, o que a precede subsiste e refora-se cada ve z mais : a perda da exo-centragem territorial desenvolve e refora a ego-centragem comportamental do homem, no s no vcuo mas tambm c em baixo, na prpria Terra, arqutipo de toda a espacialidade corporal, arca perdida da experincia do movimento . .. Ei-la, de facto, a DESCENTRALIZAO, desconstruo no apenas do ordenamento do territrio e da arquitectura, mas do prprio ambiente da experincia humana . Egotismo supremo, EGOCENTRISMO mais forte que todos o s ANTROPOCENTRISMOS e GEOCENTRISMOS que outrora moldaram a histria e de que Coprnico, Galileu e Kepler tentaram em vo libertar-nos . Onde situar a referncia fenomenolgica, a singularidade absoluta, a partir do momento em que eliminmos o Criador, a Causa Primeira, seno ao fundo do tnel da cincia astrofsica, n o BIG BANG? . . . ou ento no mago desse presente-vivo , medida de todas as coisas, segundo Boltzmann, Husserl e alguns outros .. . O filsofo alemo previne-nos porm da desmesura da sua tentativa. Desmesura que enfrenta, no o esqueamos, a de uma cincia tcnica nascida no dealbar da guerra total : Haver quem ache tudo isto um despropsito, uma perfeit a loucura, em contradio com todo o conhecimento cientfico . ..

mesmo que se possa detectar na nossa tentativa a mais incrvel hyfilosfica, no recuaremos ante as consequncias da nossa elu cidao das necessidades de toda e qualquer ddiva de sentido para o ente e para o mundo.' Mais adiante, a propsito da legitimao dessa cincia se m conscincia, Husserl constata ainda (em 1934, no se esquea) : Deparamos agora de facto com o grande problema do sentido legtimo de uma cincia universal e puramente fsica da natureza , de uma cincia astronmico-fsica relativa infinidade astronmica, no sentido da nossa fsica dos tempos modernos, e com o problema de uma cincia da infinidade interna, da infinidade do contnuo da matria em atomizao a fsica atmica . Nestas cincia s da infinidade da natureza no seu conjunto, considera-se em gera l que as carnes no passam de corpos acidentalmente singularizados , que poderiam assim, de maneira concebvel, ser inteiramente suprimidos, e que por conseguinte possvel uma natureza sem organismos, sem animais, sem homens . 2 Alguns anos mais tarde, ser Auschwitz, em seguida Hiroxima, Nagasqui, e muito mais tarde o desembarque na Lua, astro conquistado graas aos efeitos dess a cincia universal denunciada pelo velho mestre ... Perda da extenso originria, a queda da ALMA MATER husserliana provoca por seu turno, a partir da aquisio do solo lunar, o declnio da durao ; desse tempo do mundo constitudo que no poderia distinguir-se, ainda segundo o fenomenologista, do temp o psicolgico : O Ego vive e precede todo o ente efectivo e possvel . O tempo do mundo constitudo encerra de facto em si o tempo psicolgico .` Perder o p assim tambm perder o seu tempo ; ou pel o menos a relao, a ligao desse tempo de um mundo diminudo , com o tempo, ou antes, com a durao constitutiva da psicologia .
bris
La terre ne se meus pas, p . 28. ' Id., p. 24 . Ibid ., p. 28 .

A perda do solo de referncia acarreta, de facto, por sua vez, u m declnio no menos considervel no que diz respeito ao tempo de refernc ai, como trio bem o exprimia Boltzmann . A EGO-CENTRvGE:M corporal que hoje sobrevive perda da arc a originria chamada terra , desde a aquisio de um solo por cim a de ns, assim acompanhada por uma [GO-CF.NrRAGEM tempora l em que o tempo, a durao psicolgica, leva definitivamente a melhor sobre a durao do mundo constitudo . Para o fenomenologista convicto, a perda das distncias terrestres resulta assim . no tanto do motor ou da potncia desse s emissores que reduzem a nada a extenso, as distncias do mund o percepcionado, mas sobretudo do adoento de um tempo psicolgico dominante . Mistura da relatividade do ser vivo (do presente-vivo ) com a desses vectores tcnicos que ultimam a derrota do mund o constitudo, a descentragem do ser animado . Com o envelhecimento, tudo o que parecia criana desmesurado e desproporcionado diminui e decresce, tudo se torna subitamente acanhado, ao alcance da mo . . . o mesmo acontece, infeliz mente, com a extenso territorial limitada e finalmente dissolvida . Apesar das promessas da ecologia, a Terra esgotar em breve o conjunto dos seus recursos, incluindo o primeiro entre todos, a su a vocao de medida das actividades humanas . A velocidade de facto a velhice do mundo . Deste mundo da experincia corporal e espacial . Urna Terra, o u antes, um solo originrio que se torna extremamente frgil, ma neira dessas atrofias irreversveis devidas senilidade orgnica . . . Cada vez mais pequenos, acanhados, mares e montanhas polu dos, no tanto pela acumulaco de produtos nocivos como pela noci vidade, denunciada por Husserl, dessa tcnica derivada de um a cincia pretensamente catlica . universal, que extingue uma a uma cada referncia extica, cada uma das nossas reverncias exteriores . incluindo a de um criador >, em proveito de uma singularidad e absoluta, outro nome do acidente dos acidentes, ou seja, o nasci mento do tempo . Esta vontade ubqua de observar e, porque no,

de ver em diferido a produo de um tempo primeiro` trai melho r do que qualquer discurso filosfico sobre a inveno do tempo a vontade de poder da cincia universal . Uma vontade, no tanto d e contemplar, enquanto espectador passivo, a Gnese, como de avaliar, enquanto actor concorrente, o modo de operar por forma a manipular o tempo, controlar a durao, como ontem a extens o fsica da matria ou ainda a intensidade o brilho da luz . Realiza r enfim o sonho dos sonhos do demiurgo : forjar um ersatz de durao, sem durao, uma inveno industriosa do tempo, de um regi me de temporalidade que escapasse s limitaes habituais . Temos, a partir do zero, um foco de direco onde todavia o problema da posio zero permanece por elucidar . >= Esta fras e de Edmund Husserl acerca da posio do ser no inundo deslocou -se entretanto com a astrofsica : do centro do eu para o centro d o TEMPO ZERO da cosmologia . As questes levantadas pelo fenomenologista, pelo metafsico, levantam-se hoje ao fsico e ao astrofsico. Que dizer do primeiro minuto do Universo? Da intensividad e de uma durao sem durao, de um tempo zero? tais perguntas sucederam, depois da Segunda Guerra Mundial, interroga o filosfica habitual : Que dizer da conscincia do instante? Da intensidade do ser aqui? Esta transposio revela um extermnio da filosofia . Como indicava no comeo do sculo um especialista em logstica, a propsito das movimentaes militares : Quanto mais aumenta a mobilidade, mais o controlo se refora . E, de facto, quanto mai s aumenta a velocidade do movimento, mais absoluto e omnipresente se torna o controlo . Quanto maior a velocidade, mais o controlo tende a suceder ao prprio ambiente, com o tempo real da interactividade a substituir definitivamente o espao real da actividad e corporal . .. A velocidade pois de facto a velhice do meio ambiente real d o
Les Trois I'remieres 1Gnutes de 1'Univers, Steven Weinberg, Ed . du Seuil, I97S . La turre ne ,e ' nut 0. :s, p . O .

constitutivo da realidade objectiva, de que falava Husserl . No apenas o envelhecimento definitivo das cidades e dos campos primeiros, mas ainda do conjunto da extenso ecolgica comummente chamada Terra, ou, se se preferir, do seu solo originrio. O progressivo desaparecimento do espao de referncia antropo-geogrfico, em proveito de uma pura e simples pilotagem vis ta, uma rgie central dessas incessantes transferncias de carga que em breve renovaro o horizonte da experincia humana ; a frase de Werner von Braun citada em exergo Amanh, aprender o espao ser to til como aprender a conduzir um automvel ilustra perfeitamente este estado de coisas . Com uma correco, porm, porque o espao de que nos fala o tcnico de Pennemunde no j o espao cheio da arca primitiva mas sim o espao vazio de um veculo extra-terrestre ; arca derradeira que enfim substitui o espao-tempo da experincia habitua l dos lugares pelo no-lugar do espao-velocidade da tcnica . A velocidade assim, de facto, um acidente de transferncia , o envelhecimento prematuro do mundo constitudo . Arrastados pela sua extrema violncia, no vamos a parte nenhuma ; contentamo-nos com trocar o vivo pelo VAZIO da rapidez . Como num veculo de corrida onde o condutor deve antes do mais dominar a acelerao, manter a mquina alinhada e no j prestar ateno ao s pormenores do espao circundante, o mesmo suceder amanh , no duvidemos, com toda e qualquer actividade humana : no DOMICLIO ou em VIAGEM, indiferentemente, no se tratar j de ad mirar a paisagem, mas apenas de vigiar os seus ecrs, os seus mostradores, a rgie da sua trajectria interactiva, isto , de u m trajecto sem trajecto, de um tempo sem tempo . Tudo o que at ento se jogava no ordenamento dos acessos d o espao real da cidade ou do campo, jogar-se- amanh apenas n a organizao do controlo da condutibilidade das imagens e da in formao em tempo real .

homem, o envelhecimento prematuro desse mundo constitudo e

Ordenar o espao-real para controlar o meio ambiente foi, des de a origem do ESTADO-CIDADE e da diviso feudal do territrio, o objectivo confesso de toda a geopoltica; e isto at implantao definitiva do ESTADO-NAO . Amanh, controlar o ambiente contribuir para realizar uma verdadeira trono-poltica, ou antes, uma DROMO-POLTICA, na qual desaparecer a nao, em proveito exclusivo de uma desregulao social e de uma desconstruo trans -poltica : o tele-comando substituir progressivamente, no s o comando, a ordem imediata, mas sobretudo a tica (os Dez Mandamentos), como o indica j a criao dessas famosas comisse s de tica, nomeadamente no campo da gentica, e em breve, no s e duvide, tambm noutros domnios, ecolgicos, econmicos ou estratgicos .

Em matria de poluio atmosfrica, de buraco no ozono, temos sobretudo, desde h pouco, um buraco na Terra: o planeta est a fugir. No como um blide csmico deslocando-se a 30 km/s , mas como uma bola, um balo que rapidamente se esvaziasse. . . Quando tantas vezes ouvimos repetir que as distncias diminuem e que o nosso globo no pra de encolher, seria urgente tirar da as consequncias ! No limiar dos anos 60, o general Chassin declarava : Os militares nunca levaram em considerao o facto de que a Terra redonda . E que dizer dos civis? O problema, todavia, est mal formulado . A questo no se prende tanto com a rotundidade d o astro como com a passagem ao limite, o extermnio prximo de toda a avaliao territorial, a desvalorizao definitiva do ambient e geofsico . Poder imaginar-se sequer a perda da extenso e da dura o constitutivas do eixo de referncia do corpo? Poder conceber-s e seriamente o esquecimento do lugar, de todos os lugares, em proveito exclusivo da ego-centragem comportamental, nica polarida-

' de do ser ? de um ser menos no mundo que em si mesmo . Muito dificilmente, dir-se-, sem reparar que muitos de ns se es foram j por faz-lo, aqui ou ali, nos negcios, nas artes ou n a guerra . Ouamos o designer Alessandro Mendini : O homem ele prprio um conjunto de instrumentos . Se m e sento no cho . sou um assento . Se ando, sou um meio de transpor te . Se canto, sou como um instrumento musical . O corpo o conjunto primrio dos obiectos disposio do homem, ao passo qu e os utenslios so as extenses artificiais, prteses monstruosas ... O primitivo, o nmada, o indivduo que viaia boleia, condensa m em si mesmos os seus utensilios, coincidem com a sua prpria casa. Eles so uma casa, so uma arquitectura . j sabamos tudo is to, certo, desde Lerov-Gourhan, mas a questo continua a esta r mal formulada porque aquilo que se concentra em ns no so j apenas os instrumentos, mas o meio ambiente . Aquilo qu e coincide em tempo real connosco prprios no j, portanto, um a casa, uma arquitectura qualquer, mas a Ect;:MENA, o conjunto d a terra habitada . Fui tudo, e tudo no nada, declarava o estic o Marco Aurlio . . . Deveremos dizer doravante : Sou a Terra, sou o homem-planeta? Claro que nos custa reconhec-lo, mas de facto assim . Haver talvez quem julgue que o clebre program trading das praas financeiras de Londres e Wall Street, comummente designad o por sIc BANO, apenas diz respeito economia planetria, cota o automtica dos valores bolseiros, mas quem assim pensar estar a cometer um erro grave . A imploso do tempo real condiciona doravante a totalidade das trocas, e a experincia do krach informtico de 1987 no mais do que o sinal precursor de outras catstrofes econmicas, e sobretudo de numerosas rupturas dramticas n o domnio das trocas e da comunicao social . De facto, quanto mai s aumenta a velocidade de circularo da informao, mais o control o das trocas e das permutas se refora e tende a tornar-se absoluto .
A omnipresena do controlo visa fazer deste ltimo o substituto d o ambiente do homem, a sua TERRA, o seu nico MEIO .

Tudo o que estava em jogo no ordenamento do corpo territorial joga-se hoje no apenas, como outrora, na organizao do corpo social, mas no controlo do corpo animal, desse ser humano situado no tanto no mundo como em si. Da a fragilidade dess a conscincia de si, mais invadida pela tecnologia do que investid a por ela de responsabilidades novas. O egotismo de um ser tornado quase inerte pelas capacidade s interactivas do seu meio no tem, de facto, nada em comum com o do personalismo filosfico, mas antes com a enfermidade, com a deficincia daqueles a quem chamamos POLIDEFICIENTES . A ' pergunta O que que mais o angustia?, uma jovem personalidade meditica respondia recentemente : A ideia de tudo ficar esttico . De a mquina parar de funcionar.. . por esse motivo qu e nunca tiro mais de dez dias de frias . Tenho horror ao imobilismo . Este pressentimento digno de um condutor que receia um a avaria no motor do seu carro, lima falta de gasolina, trai a hipertenso dos nossos contemporaneos, todos eles adivinham facilmen te a fixidez patolgica que inevitavelmente os atingira, mais tard e ou mais cedo no s a esclerose devida 'ao envelhecimento, perda de reflexos, mas o advento de uma inrcia comportamenta l devida velocidade, ao declnio da espessura espacial das suas actividades imediatas . A menos ... a menos que s assuma plen mente a fatalidade, o carcter funesto dessa fixidez cadavenca, a maneira de Howar d Hughes, o paraltico do Hotel Desert Inn de Las Vegas . Misto a r quitectnico a meio caminho entre a cabina tde um veculo e a estao de muda, o quarto de hotel ilustra hoje . melhor do que qual quer outro ambiente domstico a evoluo, do habitat humano : no j uma recepo, mas uma maquina que dialoga com o nosso carto de crdito . No j um gerente de hotel, mas um cdig o de acesso que caduca automaticamente ao fim de vinte e quatr o horas . No j quartos, mas boxes de nove ou mesmo seis metro s quadrados . No j uma empregada, mas uma empresa de servio s de limpeza .. . Por vezes, at, como no estabelecimento da cadeia de

hotis COCOON, situado nas imediaes do aeroporto de Roissv , nem sequer uma janela, sendo as clulas exclusivamente ventilada s por uma rede interna de climatizao . O modelo aqui manifesta mente o parque de estacionamento, o depsito humano para u m viajante no muito diferente da bagagem que o acompanha .

a evidncia a causa do esquecimento da interrogao . A evidncia original tornou-se postulado . (Husserl) Efectivamente, se a realidade do visvel se tornou uma evidnci a comum, porque a evidncia do implcito sucedeu j do explcito. No acreditar no que os nossos olhos vem tornou-se uma fatalidade . .. a perda da f perceptiva prolonga e desenvolve at ao in finito a perda da f religiosa esboada na era das Luzes . Se Deu s morreu, como afirmar Nietzsche, isso significa que a omnipotncia do olhar (Theos) se extinguiu para sempre . Olhar absoluto do Divino (criador) e olhar relativo do humano (observador), ambos arrastados na queda, na cegueira definitiva . A ecologia, nascida na dcada de 60, nos Estados Unidos, significativamente no mesmo perodo que o desembarque na Lua , surge pura e simplesmente como cincia de um mundo para sempre perdido enquanto meio humano, MUNDUS privilegiado e sem limit e do ser. Esgotado, sujeito s mais diversas ameaas, o nosso astr o no passa j de um resduo, de uma reserva que urge preservar ; a alegada revoluo do ambiente no mais do que a proclama o de um mundo ultrapassado, ultrapassado como BIOSFERA da espcie, em proveito no tanto de uma TECNOSFERA industrial como d e uma DROMOSFERA exterminadora do CONTINUUM humano, denun ciada por Husserl no limiar da mobilizao generalizada .' Quando, hoje ainda, um fsico como Stephen Hawking, detentor da ctedra de Newton na Universidade de Cambridge, nos de revista americana Phnosophy and phenonnenological research .

clara : Ao combinarmos a'mecni :a quntica e a relatividade geral, parece surgir no horizonte uma nova possibilidade : a de o espao e o tempo formarem;' no seu conjunto ; um espao finito, a quatro di menses, sem singularidade e sem bordos, como a superfcie da Terra mas com mais dimenses', est a transpor o modelo do globo perdido, dessa esfera tercestr'fechada sobre si mesma, para o Universo inteiro, assim traindo, unia` vez mais, o velho geocentrismo astronmico . Ouamo-lo : A condio para os limites do Universo que no haja limite . O Universo conter-se-ia inteiramente a si mesmo e no seria afectado por nada exterior a ele, no poderia ser criado nem destrudo , no poderia seno ser.' Assim, segundo Stephen Hawkfng, a transferncia e manifesta , o Universo e YAVEH, Deus, aquele que e. Procurando todavia fugir a um possvel fixismo cosmolgICo, fsico escreve ainda : O espao-tempo-pode ser finit 'em expanso sem no entant o ter qualquer smgulandad , ,que forme fronteira ou bordo . O espao-tempo sena jcomo a superfcie da Terra. Se algum corre r em direco ao Sol poente, nao cara para fora da Terra nem se precipitar numa singularidade, posso garanti-lo, j dei a volta a o mundo! 3 nl (;-,s A crermos em Stephen Hawkung,a nica diferena ,de natureza entre a astronomia dos Antigos e a sua a questo das dimense s ou, por outras palavras, da natureza da medida . .. em ltima anlise, para o fsico Deus dimenso ou mais precisamente A DIMEN SO DEUS .

O universo finito, sim, mas sem bordos tudo reside par a Hawking neste paradoxo puramente iopolgico . Escutemos atentamente a sua descrio do cosmo ps-einsteiniano p : '2 Une breve histoire du temps,
Id ., p. 173 . ' Ibid ., p . 173 .

' La serre ne se ntent pas foi redigido cm

1934 e publicado em 1940 por Alfred Schuetz n a

p . 211 .

Nessa hiptese a ausncla de bordo vemos que o acas o de um Universo concebido como seguindo a maior parte das trajectrias possveis negligencivel ; mas existe uma famlia particular de trajectrias muito mais provveis do que as outras . Essas trajectrias podem ser representadas como a superfcie da Terra, com a distncia at ao poio Norte a representar o tempo imaginrio e a dimenso do crculo de distancia constante a partir do plo Norte , a dimenso espacial do Universo . O Universo comea no plo Norte como ponto nico . A medida que avanamos para Sul . os crculos de latitude a distnci a constante do plo Norte vao-se tornando maiores, o que corres ponde a um universo em expanso com um tempo imaginrio . O Universo atingiria a sua dimenso mxima no equador e contrair-se-ia com um tempo imaginrio crescente at chegar a u m ponto nico ' no plo Sul . Embora o Universo possa ter uma extenso nula nos plos Norte e Sul, estes pontos no seriam singularidades, tal como os plos Norte e Sul no so singularidades n a Terra. J percebemos : se, com o filsofo Husserl, a Terra no s e move, com o fsico Hawking ela avoluma-se, incha, quer fazer-s e maior do que o boi da fbula ... Quanto questo crucial da seta do tempo astrofsico, oua mos a continuao : A trajectria do Universo no tempo real parece, todavia, ser muito diferente . H cerca de dez ou vinte bilies de anos, teria havido uma extenso mnima igual ao raio mxim o do caminho no tempo imaginrio . Em tempos reais ulteriores, o universo ter-se-ia dilatado segundo o modelo catico inflacionri o (...) O Universo dilatar-se-ia at atingir uma dimenso gigantesca e acabaria por se desagregar em algo semelhante a uma singularidad e no tempo ( . ..) S se pudssemos descrever o Universo em termos de temp o imaginrio que no haveria singularidade. E, mais adiante : Quando voltamos ao tempo real em que vivemos, todavia, surgem ainda singularidades ( .. .) tal poderia sugerir que aquilo a qu e chamamos tempo imaginrio na realidade o tempo real e que

aquilo a que chamamo s' tempo real no passa de uma figura d a nossa imaginao: .!, ct;l ML2-t r . Observa-se aqui,-como.noutros domnios tcnicos, o desdobra mento da durao : tempo real e imaginrio para o astrofsico, tempo real e tempo diferido para o electrnico especialista das telecomunicaes instantneas... com a tripartio tradicional, passado, presente, futuro, a perder, cada.. vez mais a sua utilidade. Na pgina 180 da sua Breve Histria do Tempo, Hawking explica-nos porqu : Quando se tentou unificar a gravitao e a mecnica quntica, houve que introduzir a noo de tempo imaginrio. O tempo imaginrio confunde-se com as direces no espao . A esfera no j, pois, a da terra firme, a do mundo cheio descrito por Husserl, mas unicamente a esfera das trajectrias de um mundo vazio, de um mundo esvaziado de substncia. O tempo imaginrio no o menos, afinal, do que o espao aqui descrito como pura DIRECO, pura DIMENSO . . . Quando o cosmologista declara, alis, que aquilo a que chamamos temp o imaginrio talvez no seja seno o tempo real, e que aquilo a qu e chamamos tempo areal no e talvez mais do que uma figura d a nossa imaginao, traia atual incerteza quanto ao princpio d e realidade das noes de espao e de tempo : no j tanto a unidade espcio-temporal de n "continuum (einsteiniano) mas a reversibilidade de um ou outro termo, 'a partir do momento em que se aceitam estas noes hettics `de' ' tempo imaginrio e de velocidad e virtual para as trajectrias `que do forma ao cosmo.

A pergunta dos Antigos: A Terra move-se? Ou permanece como o eixo, o ncleo da realidade csmica? foi pois recentement e substituda pela questo .da seta do tempo e da presena ou ausncia de uma singularidade original, chamada BIG BANG .
Ibid., p . 176.

A analogia com o fixismo pr-coperniciano manifesta, com a diferena, porm, de que o TEMPO PRIMEIRO se sobrepe ao ESPAO PRIMEIRO e de que a esfericidade ideal j no a do globo terrestre, mas a de uma esfera virtual que incha e se avoluma em to das as direces (segundo todas as trajectrias possveis) enquant o a esfera real do mundo cheio se esvazia e decresce lamentavelmente, perdendo, com as suas dimenses, o seu valor substancial . E aqui que a ECOLOGIA encontra o seu prprio limite, a sua estreiteza terica, ao privar-se de uma abordagem dos regimes d e temporalidade associados aos ecossistemas, em particular quele s que provm da tecnosfera industrial . Cincia do mundo finito, a cincia do ambiente terrestre priva-se, ao que parece, voluntariamente, da sua relao com o tempo psicolgico . A exemplo dess a cincia universal denunciada por Husserl, a ecologia no interrog a verdadeiramente o dilogo homem-mquina, a estreita interdependncia entre os diferentes regimes de percepo e as prtica s humanas. Numa palavra, a disciplina ecolgica no repercute sufi cientemente o impacto do Tempo-Mquina sobre o meio ambiente, deixando essa tarefa ao cuidado da ergonomia, ou mesmo d a poltica ... Sempre esta mesma desastrosa ausncia de compreenso do carcter relativista das actividades do homem (industrial e ps -industrial) . E aqui que doravante intervm a DROMOLOGIA . Co m efeito, a menos que se conceba a ecologia como administra o poltica de perdas e ganhos das substncias que compem o ambiente geofsico, esta no poder desenvolver-se sem apreender a economia do tempo, mais precisamente do espao-tempo das actividades humanas e das suas rpidas mutaes . Se, segundo Charles Pguy, no h histria mas simplesmente uma durao pblica, o ritmo e a velocidade prprios do acontecimento do mund o deveriam dar lugar, no s a uma sociologia verdadeira, com o prope o poeta, mas sobretudo, em nossa opinio, a uma autntic a dromologia pblica . No podemos esquecer, de facto, que a verda-

de dos fenmenos seinpre limitada pela sua velocidade de aparecimento. -- ~I , ; * Para medirmos -convenientemente a amplitude das mutaes e m curso, no que diz respeito ao meio ambiente, ao espao pblico , ouamos Marvin Minsky (fundador do laboratrio de intelignci a artificial do M. I T.), declarando, num artigo datado de 1981 : Vestimos um colete confortvel forrado de detectores e de moto res funcionando como msculos, sendo que cada movimento d o nosso brao, da nossa mo e dos nossos dedos reproduzido noutro lugar por mos mecnicas mveis . Leves, hbeis e fortes, estas mos comportam os seus prprios detectores, por intermdio do s quais vemos e sentimos o que se passa . Graas a este instrumento , podemos "trabalhar noutra diviso, noutra cidade, noutro pas o u noutro planeta. O nosso representante distncia tem a fora d e um gigante ou a delicadeza de um cirurgio . Prosseguindo o seu raciocnio, Minsky confirma que esta TELE-PRESENA j no uma fico: Se comearmos a agir desde j em conformidade, poderemos ter no sculo xxi uma economia gerida distncia. Alguns :s mis''tarde, s bolsas de Wall Street e d e Londres implantavam o program trading, com os resultados que s e sabe . . . Meses depois,' Scott ' Fishr'criava as Data-gloves e esboava essa roupagem de dados to prxima da intuio inicial de Marvin Minsky. r t . Observemos agora a desnaturaao deste presente-vivo, caro a Ludwig Boltzman e convertido, quase Um sculo mais tarde, e m TELE-PRESENTE-VIVO . No ifinl das suas `notas para a constituio x ., do espao, Edmund Husserl escrevei Se a carne ptica unciona no campoptico aquando de toda a percepo de corpos, se . a cmestesia esta assim naturalizada no rgo quase corporal (o,olho), como ,e que o fenmeno se deix a descrever? A carne ptica no tem ento,. como corpo, o seu luga r no espao dos corpos, bem como a propriedade de no poder i r mais longe no espao, numa direco em que outro corpo lhe barra o caminho? Aqui reina a seguinte lei : um corpo no pode encon-

trar-se no lugar onde est outro corpo, no podem atravessar-s e

mutuamente, no podem estar em repouso no mesmo lugar . ' Manifestamente ultrapassada, esta constatao deixa todavia e m aberto a questo da necessria renovao do espao real, perante a s premissas da interactividade (em tempo real) e da presena da s pessoas e das coisas, seja qual for a distncia que as separa . Se, de facto, a esfera de actividade do homem j no limitad a pela extenso, pela durao, pela prpria opacidade dos obstculo s que lhe barram o caminho, onde se situa ento a sua presena n o mundo, a sua presena real? Tele-presente, sim, mas onde? A partir de que lugar, de que posio? Presente-vivo, ao mesmo tempo aqui e ali : onde estou eu, se estou em toda a parte ? A minha presena torna-se assim to aleatria como a dessa s partculas fantasmas de que podemos em rigor conhecer a posi o ou a velocidade, mas nunca ambas as coisas ao mesmo tempo . Aplicando-se doravante o princpio de indeterminao realidad e do sujeito como do objecto da experincia, a questo d a PROPRIOCEPO volta a ocupar um lugar central . No final de um livro anterior, escrevi : E difcil imaginar uma sociedade que negue o corpo, do mesmo modo que se foi progressivamente negando a alma, e, todavia, para ela que nos encaminhamos . Z Esta dificuldade parece hoje resolvida em parte pelas novas tecnologias da interactividade instantnea . Mais prximos daquilo qu e .est longe do que dos nossos vizinhos imediatos, afastamo-no s progressivamente de ns prprios . No s o corpo cheio da terra que se perde e se desvanece aos nossos olhos; tambm o noss o prprio corpo se esbate por seu turno, tornando-nos enfermos , de uma enfermidade sem igual, porque a deficincia da paralisia (ou do autismo) nos deixa ainda no nosso lugar, com uma massa ponderai imponente, ao passo que essa perda do corpo cheio d o ser nos arrasta para o vazio, um vazio que nada tem em comu m
La teve ne se meut pus, p . 64 . 2 L'Ho~izon ngatif, Ed . Galile, 1984.

com o do espao real (o intervalo), porque se trata desta vez do vazio de um ambiente virtual, de um espao-tempo de que as tcnicas de comunicao so,simultaneamente a origem e o fim . Se as tecnologias veiculares. (balo, avio, fogueto .. .) nos fizeram progressivamente descolar-do corpo cheio da Terra, eixo de referncia prioritrio de toda a mobilidade humana, para finalmente no-lo fazerem perder. aquando do desembarque lunar, h vint e anos, as tecnologias extra-veiculares da interactividade instantnea exilam-nos de ns prprios e fazem-nos perder a derradeira referncia psicolgica: a dessa massa ponderai do corpo locomotor, eixo ou, mais precisamente, sede da motilidade comportamental e da identidade .

Sou representado por um actor, ele est dentro dos meus olhos , toca com as minhas mvs,-declara ao pblico a nica personage m da Tragdie comique,-levada cena no Thatre des Bouffes d u Nord, na Primavera de 1989 ..'Neste one-man-show, o actor Yve s Hunstad ilustra na perfeio o paradoxo dessa tele-presena qu e permite evitar o obstculo; a opacidade de um qualquer parceiro, a exemplo do que preconizava, ; h Oito anos, Marvin Minsky. O paradoxo do comediante. vira-se ento do avesso como um a luva (DATA GLOVE), a perso iagein j'no anda em busca de um possvel autor, mas de um actor'quem parasitar, a quem fagocitar integralmente. Empoleirada na Lua, perscrutando a Terra em busc a de um actor para ser representada, a personagem avista, do alto do seu limbo, no incio da pea, uma criana inocente : ser ela o seu comediante . fcil imaginar a continuao, tanto mais que a personagem no pra d nos convidar a faz-lo . Ambiente virtual, presena virtual, tempo imaginrio ... o paralelo com as tecnologias interactivas evidente, como se estas ltimas, filhas do teatro de- operaes da guerra, no parassem d e regressar a ele, atravs do desenvolvimento do tele-comando e da

tele-vigilncia civil . Mas ouamos Yves Hunstad falar do seu of ' cio : O actor, constantemente transposto para vrios papis relacionados com a vida, tem uma personalidade fragilizada ; precipita-s e de corpo e alma noutro esqueleto, noutro crebro . Isto permite-lh e ir mais longe, ter mais audcia . No j tanto avanar no espao exterior cena, mas ir mai s longe em si quando se est em cena ; avanar sem sair do stio na fixidez de um cenrio qualquer, teatral ou urbano, j que a tele -presena distncia permite escapar unicidade do presente-viv o para se ser quem se quiser, o que se quiser, onde se quiser ... tornar-se indiferentemente MICROSCPIO ou TELESCPIO, fenmen o de uma ptica activa, ou antes de uma ptica actriz, respondend o assim pela afirmativa interrogao formulada, se bem se recordam, por Edmund Husserl : A carne ptica no ter, enquant o corpo, o seu lugar no espao dos corpos? No esqueamos porm o ttulo desta fbula : A Tragdia Cmica, confuso do trgico e da comdia, para um ser solitrio extremamente fragilizado, o actor carne ptica, para qualquer olhar minimamente atento substituio, ao miservel milagre do palco , teatral ou interactivo . Nascida da cidade e, por conseguinte, de u m fenmeno de sedentarizao, a encenao teatral sempre teve po r objectivo primeiro impedir o espectador de sair do lugar. A magnificncia dos circos e dos teatros antigos trai afinal a inveno de um primeis ssimo veculo esttico, a fixao patolgica de uma populao atenta ao espectculo da carne ptica do actor em movi mento . A nossa civilizao nunca soube, de facto, realizar outra coisa seno um perptuo prolongamento da sedentarizao urban a inicial. ,Fixao no imvel da nsula romana, e depois fixao no mvel automvel dos diferentes meios de transporte da modernidade europeia as mais recentes tecnologias da interactividad e domiciliria e da telepresena prolongaro mais ainda esse processo, graas ao prximo desenvolvimento de um derradeiro veculo -

-esttico, destinado; a fixar` para' sempre a personalidade de um indivduo, ou mais precisamente -de um sujeito, cujo nico movi mento ser o do actor em. cena ; esse teleactor que no se precipitar mais num . qualquer.meio &deslocao fsica mas unicament e noutro corpo, um corpo ptico para ir mais longe sem sair do lugar, para ver com outros olhos, tocar com outras mos que no a s suas, para estar l longe sem l estar efectivamente, estranho a s i prprio, trnsfuga do seu prprio corpo, para sempre exilado ... Bem vistas as coisas, o teatro antigo ter representado para a AUDIOVISUALIDADE do corpo ptico do actor aquilo que o estdi o representava j para a AUTOMOBILIDADE do corpo fsico do atleta : a inveno de uma motilidade imvel em substituio da mobilida de no espao; os actores apenas movem a sua personagem, ant e os olhos dos espectadores sentados nas bancadas, dentro dos estreitos limites da cena, de,uma cena que leva j em considera o os limites orbitais do, olhar.., . enquanto no chega o que s acontecer mais tarde, ; muito mais tarde a inovao do ecr e posteriormente desse terminal, que exibe em tempo real o espa o de uma realidade extica .e.longnqua, maneira de uma viage m sem viagem e de uma deslocao sem deslocao, tal como at a s o teatro permitia, graas :sujeio do actor e do espectador, ma s principalmente da personagem e do seu actor, como to bem o ilustra o comediante,YXes Hunstad . Depois da televiso,,a,tele-aco e a tele-presena vo, de facto , retomar o fenmeno,de,possesso de um corpo prprio por um a imagem, uma imagem mental. Este velho mito do desdobramento , no apenas da personalidade frgil do actor, mas sobretudo da rea lidade do mundo exterior, para esse tele-actor agindo instantaneamente num ambiente geogrfico tornado por sua vez virtual ... A questo filosfica j no propriamente : Quem sou eu na realidade? mas sim : Onde estou neste instante ? Esta confuso entre a tica e . a esttica, entre o endtico e o extico, vai provocar uma derradeira inrcia, uma inrcia relativista por natureza, j que, no contente com interrogar-se acerca d a sua posio ou da sua prpria vitalidade, a exemplo dessa partcula

de 9ue nos lata Heisenberg, o ser tele-agente se torna ao mesmo tempo ( isso mesmo o tempo real) incerto quanto sua posio no espao e indeterminado quanto ao seu verdadeiro regime de temporalidade, j que a endo-referncia ponderai do corpo fsico cede repentinamente o lugar exo-referncia comportamental de u m corpo ptico, devida simples velocidade de transmisso da viso, como da aco . Nestas condies, como no entrever o papel do DERRADEIRO vEcuLo : fazer do seu ocupante, esse viajante sem viagem, ess e passageiro sem passagem, o ltimo estrangeiro, trnsfuga de si prprio, simultaneamente exilado do mundo exterior, esse espao rea l de uma extenso geofsica em vias de desaparecer, e exilado do mundo interior, estranho a esse corpo animal, a essa massa ponderal to ifragilizada como o est hoje em dia a do corpo territoria l planetrio em vias de extermnio acelerado ? Uma proeza tcnica ilustrar esta ltima ideia : em Dezembro de 198(? , pela primeira vez na histria dos transportes areos, u m aparelho dava sem escala a volta Terra . VOYAGER de seu nome, o engenho obliterava assim a diferena de natureza entre o satlite em rbita baixa e o avio circum-terrestre . Um objecto pilotad o por mos humanas escapava ao solo de referncia . Concebido pelo engenheiro Burt Rutan, irmo do piloto, este prottipo de avio orbital no representava, porm, mais do que o primeiro ensaio de um projecto bem mais ambicioso : o de realizar um engenho voador movido apenas pela energia humana ( manei ra do GOSSAMER ALBATROSS do engenheiro Mac Ready) e capaz de
satelitizar um homem pelos seus prprios meios.

Fazer deste ltimo, no j um ser comparvel guia, mas o equivalnte perfeito de um astro, de um asteride . Atingir, graas apenas s suas foras, essa inrcia onde a mass a ponderai do corpo do homem se torna idntica de um planeta e m condies de imponderabilidade . .. Paul Virilio, Julho de 1989.