Taller de Letras N39: 163-207, 2006

CECILIA SNCHEZ ESCENAS DEL CUERPO ESCINDIDO. ENSAYOS CRUZADOS DE FILOSOFA, LITERATURA Y ARTE SANTIAGO DE CHILE: CUARTO PROPIO Y UNIVERSIDAD ARCIS, 2005. 330 pp.
Los escritos desplegados en el libro () los presento en la dimensin de una segunda vida, a ratos devaluada, sin encadenamientos deductivos ni albergues moralizantes.

Escenas del cuerpo escindido es un ensayo que se compone de una amplia gama de artculos que ven la luz entre los aos 1998 y 2005. La recopilacin que en el libro se presenta da cuenta de un vasto espectro de temticas que abarca tambin un recorrido a travs de autores que ilustran la disciplina de cada artculo. Es as que dentro de la literatura sean mencionadas: Diamela Eltit, Elvira Hernndez y Guadalupe Santa Cruz, entre otros; desde el mbito de la filosofa se recupera a George Bataille, Simone de Beavoir, Jean Paul Sartre y Hannah Arendt; por ltimo desde una perspectiva artstica se aborda a Gonzalo Rabanal, Samuel Ibarra y Menashe Katz. La obra posee alrededor de 20 textos que han sido publicados o ledos en actividades acadmicas; es por esta caracterstica que cada ensayo puede ser ledo independientemente del siguiente; los textos se sostienen slidamente en su propia estructura textual, prescindiendo a ratos de la unificacin general del texto. Sin embargo, esta cualidad no invalida en absoluto la posibilidad de leer el libro como una totalidad, puesto que, pese a la heterogeneidad de temticas y artculos, la recopilacin se ve coherentemente unificada bajo el concepto de escena. Al amparo de este concepto Snchez articula una mirada que da cuenta de los paradigmas fundamentales en los que puede verse involucrada esta nocin. Es por ello que solo bajo la atenta mirada de la integridad del ensayo puede desprenderse la configuracin y escenificacin del cuerpo escindido. El lenguaje en general del texto pone de manifiesto la interdisciplinaridad que se enuncia desde el ttulo. Frecuentemente se encuentran referencias a conceptos teatrales, artsticos y literarios; esta peculiaridad genera un interesante entra 194

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mado de alusiones que articulan el concepto final. Dentro de estos parmetros es presentado el concepto de escena, en tanto que es expuesto como un cruce de hilos, un espacio figurado en el que convergen las particulares figuras que compondrn la escena: la actuacin y la expectacin. Actor y espectador se opondrn en un encuentro de cdigos que obligan a la escena a escindirse. Si bien el concepto logra verse coherentemente estructurado, el lenguaje con el que es expuesto complejiza un tanto la dilucidacin cabal del concepto. Sin embargo, esta particularidad no solo oscurece los conceptos, en algunos casos el cdigo multidisciplinar se torna una herramienta fundamental en el esclarecimiento del sentido de lo enunciado; este es el caso de construcciones tericas como la nocin de cuerpo, alusin que sita materialmente la abstraccin con que son tratados algunos temas. El cuerpo en escena es uno de los grandes ejes temticos que recorren el libro, el tratamiento de esta cuestin lo posiciona como una reivindicacin que intenta develar la complejidad del entrometimiento del cuerpo en las distintas escenas. Como consecuencia principal de esta mirada, se establece la recuperacin de la dimensin corporal del pensamiento. Es por ello que las temticas que circundan los artculos se presenten desde una perspectiva corprea, en la que se da cuenta de un autor. La coherencia con que se expone esta reivindicacin se muestra en planos de la superficie textual como el proliferante uso de citas; las que demuestran una intencin por poner y exponer la materialidad de la que se habla abstractamente en el contenido del artculo. El cuerpo de cada artculo se hace visible, se pasa del comentario abstracto de la teora, al cuerpo sedente de la nota al pie, cita que expone al cuerpo que se mantiene oculto tras la textualidad del autor de cada texto. La corporalidad que se intentara reivindicar a lo largo del ensayo se manifiesta a partir de la propia autora; quien dentro de los artculos funciona desde una explicita subjetividad que la ubica junto al lector, en el lugar de espectador, pero a la vez de actor. La autora hace un recorrido que pone de manifiesto algunos de los sujetos que han desarrollado una escritura, vida o pensamiento escnico; como puede verse en Lumprica y la palidez repetitiva de la escritura, refirindose a la obra de Eltit, o Espectculos del ojo cegado en George Bataille, en donde se aborda, desde la obra del autor, el concepto de escena. Pese a que el recorrido es amplio, queda el espacio suficiente como para distinguir los sesgos del propio cuerpo productor de la ltima escena. La autora propone poner el cuerpo en la escena, mediante su propia exposicin, el develarse del cuerpo se transforma en un proceso de extraamiento indispensable para poder llevar a cabo la escisin del cuerpo. Es as que pueda entenderse la exposicin de las cartas amorosas que mantuvieron Simone de Beavoir y Sartre, mediante el uso racionado con que Snchez aborda el tema, 195

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se comienza a relevar el cuerpo del pensamiento. Este mismo efecto es el que puede observarse en el texto Entramados escnicos y nombres de Patricio Marchant Castro, donde se reivindica la obra del autor como una no-obra, un anudamiento de hebras discursivas y fibras anmicas de las que se desprende el sujeto autor del texto. Las escenas del saber son mostradas como lugares de exposicin de difcil acceso, la complejidad de la entrada a estos radica en la hegemona con la que se han articulado desde el principio. Es por ello que dentro de estas escenas surgen las reflexiones en torno al gnero que la autora incorpora, como puede leerse en Los archivos del feminismo de Julieta Kirkwood. El hecho de que la autora explique el gnero a partir de las escenas del saber, da cuenta del posicionamiento asumido en el momento de escritura. Las reivindicaciones entonces se hacen explcitamente. El gnero es puesto en la escena desde una mirada que examina lo marginadas que han sido las autoras de las escenas pblicas del saber, cuestin que puede verse en reflexiones como La aparicin de las otras en la escena de la polis. La perspectiva de gnero se encuentra indisolublemente presente a lo largo de la obra; pero no como lugar de batalla o reivindicacin, sino como presencia ineludible del cuerpo tejedor de la escena general. La autora nos invita a exponer el cuerpo desde su propio cuerpo femenino, que tambin es expuesto. Las alusiones al cuerpo escindido de este modo deben ser comprendidas en tanto que el cuerpo en la escena es obligado a fragmentarse, escindirse y reconstruirse. El escenario, en estos trminos, del propio libro no deja de ser bastante sugerente. La puesta en escena del propio Chile se presenta como una figurada alusin directa, a lo que la autora llamar El cuerpo mrbido de Chile en la consulta del mdico. El representante as quedar supeditado a la posicin en extremo compleja del paciente, la analoga a la consulta del mdico, ciertamente no es gratuita, el cuerpo que se enfrenta al mdico es un cuerpo enfermo, que se apronta a ser diseccionado y sobreexpuesto sobre la mesa clnica del mdico. Las lecturas en torno al cuerpo enfermo se posicionan como uno de los importantes ejes de lectura que redundarn en parte fundamental del cuerpo escindido. Para la autora la configuracin plena de la escisin del cuerpo radica en el progreso capitalista en que Latinoamrica y Chile se han visto envueltos. Es por ello que la escisin del cuerpo es la marca textual/corporal que el capitalismo ha impreso en nuestros cuerpos. La lucidez con que la reflexin poltica se hilvana a la naturalidad del cuerpo da paso al descubrimiento de la autora de que todo cuerpo en la actualidad es escindido. Para Latinoamrica, el cuerpo de la lengua es presentado como una de las grandes escenas que se abarcan en el texto. El cuerpo de la lengua es la herida para Latinoamrica, se ha desarrollado sobre la 196

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base de la mal-dicin (280). El cuerpo idiomtico latinoamericano se teje como una escena importante, en donde se entrecruzan saberes y convenciones. Las escenas que nos propone Snchez son de carcter mltiple y se configuran a partir de espacios corporales. Las alusiones del libro, en general, respondern no slo a las autoras, sino que problematizarn el sistema social en el que se/nos desarrollan/mos; es por ello que la lectura del libro no se torna en lo absoluto tediosa o en extremo ilustrada, puesto que las temticas abarcan problemticas que ciertamente nos son reconocibles. Las Escenas del cuerpo escindido que nos propone la autora se articulan como una invitacin formal al lector a transformarse en un cuerpo. La puesta en escena del cuerpo es la manera posible que la autora nos propone para escudriar la enfermedad/herida del cuerpo, ya sea del cuerpo mrbido de Chile o del vestuario del hombre y las cicatrices de los gneros. Margarita Caldern Lpez Pontificia Universidad Catlica de Chile

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