Master en Live Audio 0112

ALTAVOCES Y SISTEMAS DE P.A.

INDICE :

Altavoces : Funcionamiento y carctersticas. Arreglos convencionales. Arreglos lineales. Comb filtering, desfases y cobertura de arreglos. Interaccin de diferentes arreglos. Delay tappering y Amplitud Tappering. Fills de arreglos. Arreglos de subwoofers.

Altavoz electrodinmico : Tiene imn fijo y bobina mvil. Su motor est formado por un imn permanente, generalmente de forma circular, asociado a unas piezas de hierro dulce que concentran el campo magntico sobre el entrehierro, en el que se introduce la bobina.

EL TWEETER. Tienen el mismo principio de funcionamiento que el altavoz de baja frecuencia, pero tienen un tamao de membrana muy reducido para poder radiar la parte ms alta del espectro. Sigue siendo un sistema de radiacin directa, ya que el diafragma se sigue colocando en contacto directo con el aire La dispersin. El parmetro caracterstico de los tweeters es el ngulo de dispersin (o simplemente dispersin), que nos indica el rea que el tweeter es capaz de cubrir de una manera uniforme. Para los line array se usan correctores de onda.

Pedro Medina Gil

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Impedancia. La impedancia representa el valor de carga, en ohmios, sobre la salida del amplificador, aunque sta variar con la frecuencia de la seal de salida aplicada al altavoz. Las impedancias con las que se fabrican los altavoces ms usuales son: 2, 4, 8, 16, 25 y 32 ohmios.

Respuesta en frecuencia. Es el comportamiento del altavoz ante las diversas frecuencias del espectro acstico, es decir, la gama de frecuencias que un altavoz es capaz de reproducir. Este parmetro se ilustra en la curva de la Figura.

El ngulo de cobertura a es el haz sonoro que un altavoz es capaz de proyectar sin que su nivel sonoro disminuya en 6 dB con respecto al medido en su eje central. Sensibilidad es el nivel de presin sonora que un altavoz es capaz de proporcionar en su eje a 1 m de distancia cuando le aplicamos 1 W de potencia de audio (2,83 V sobre 8 ). La sensibilidad se expresa en dB/1W/1 m. El valor de sensibilidad se debe medir para varias frecuencias de ensayo, de tal forma que el altavoz se tasar con el valor promedio de todas las medidas obtenidas con las diferentes frecuencias. Son valores usuales de sensibilidad, para altavoces de gama media, los comprendidos entre 85 y 100 dB/W/1m.

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Potencia. Existen diferentes tipos de potencias en los equipos de audio, pero nos referimos a la ms importante de todas: la potencia nominal o RMS. La potencia nominal o RMS es la mxima potencia que un altavoz puede soportar de modo continuado sin producir calentamientos ni distorsiones.

LINE ARRAYS

Si bien la teora de las fuentes lineales de sonido fue desarrollada por Olson all por 1940, las mismas fueron ampliadas en Francia en el ao 1992 (convencin AES) por Heil y Urban, introduciendo el concepto de Fresnel en la ptica. Estos conceptos, ciertamente fruto de un largo trabajo, llevo a Heil a la construccin del primer VLA moderno para el Sound Reinforcement. Leyes de los Sistemas en Lnea Vertical 1 La suma del rea ocupada por los elementos del Array (factor radiacin activo ARF) debe igualar o superar el 80% del rea total del Array; En otras palabras, los componentes, parlantes, guas de onda, bocina y orificios de sintona deben completar cada Bafle en el cual son montados, al menos en el 80% de su rea. 2 El espacio entre centros acsticos de los elementos radiadores (step) no debe superar media longitud de onda de la frecuencia ms alta a reproducir por los mismos.

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3 La curvatura (arco) del frente de onda generado por los elementos radiantes planos (Gua de Onda etc.) a de ser menor que la cuarta parte de la longitud de onda de la frecuencia mxima a reproducir por los mismos, por ejemplo: en la va de agudos, la curvatura mxima, ya sea de una Gua de Onda sin difusor o con difusor, para que haya una suma coherente de todos ellos a 16 Khz, ha de ser como mnimo de 5 mm.

Las mejoras que introduce un buen VLA a la reproduccin del sonido, son las siguientes: 1- Incremento de la directividad en todo el plano donde se desarrolla el array. 2- Aumento de la presin sonora desarrollada en el plano del array. 3- Coherencia en todas las frecuencias a reproducir.

4- Cada de la presin, menor en el campo cercano (nearfield) que los sistemas tradicionales. 5- Eliminacin de interferencia destructiva (combing) en el plano vertical,entre bafles tanto en el campo cercano (nearfield) como en el lejano (farfield).

PROPAGACIN DEL SONIDO.

Puede un Arreglo Lineal Crear Ondas Cilndricas? En pocas palabras, no. Es una idea errnea y bastante comn respecto a los arreglos lineales creer que estos de una manera mgica permiten a las ondas sonoras combinarse para crear una sola "onda cilndrica" con caractersticas especiales de propagacin. Bajo la teora de la acstica lineal, de hecho, es imposible: tal argumento no es ciencia sino una estrategia de mercadotecnia.

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LA IMPORTANCIA DE LA FASE. Los arreglos lineales logran una cobertura vertical muy direccional. Los arreglos lineales logran su directividad mediante interferencia constructiva y destructiva. La directividad del altavoz vara con la frecuencia, a baja frecuencia es omnidireccional, al disminuir la longitud de onda, conforme aumenta la frecuencia, su directividad se estrecha
EJ. 8 CAJAS CONVENCIONALES Y LINE ARRAY A LA MISMA DISTANCIA.

Cobertura del array. La cobertura de un sistema es el ngulo determinado por una cada de nivel de presin de 6dB, o sea:

COMB FILTERING. El famoso comb filter o efecto de peine se calcula de la siguiente manera: Si una seal llega con una diferencia x expresada en milisegundos, a este tiempo se le conoce como offset; para conocer cul es la frecuencia de cancelacin deberemos calcular la inversa del offset, es decir 1/offset, y puesto que se produce una cancelacin cada medio ciclo, la primera en producirse ser la mitad de la frecuencia de cancelacin.

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Si queremos saber la ganancia particular para 2 ondas de la misma amplitud y un distinto ngulo de fase, podemos ocupar la siguiente ecuacin:

INTERACCIN : ARRAYS HORIZONTALES

AMPLITUD TAPPERING. Cuando no podemos espaciar las cajas fsicamente, podemos atenuar el nivel de las centrales entre 2 y 4 dB para lograr mayor ngulo de cobertura

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INTERACCIN : ARRAYS VERTICALES

NO ACONSEJABLE ACONSEJABLE

Para reducir las diferencias de nivel entre el rea ms lejana y la ms cercana, se recomienda atenuar entre 1 y 3 dB la caja inferior. Esta tcnica se llama Amplitude Tapering.

Si disminuimos el nivel de la caja, la zona de interaccin cambia y se produce comb filtering, para solucionarlo debemos aplicar un delay (delay tappering) equivalente a la diferencia de caminos de los ejes de radiacin de las cajas.

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ATENUACION CON LA TEMPERATURA

Experimentalmente se ha comprobado que, para temperaturas comprendidas entre 0 y 35 C, la velocidad del sonido aumenta 0.6 m/s por cada grado Celsius que aumente la temperatura. A 0C, la velocidad del sonido en el aire es 331 m/s, luego la expresin que relaciona la velocidad del sonido en el aire, expresada en m/s, con la temperatura, expresada en C, es :

v = 331 + 0.6 x T

PERDIDA DE POTENCIA CON LA DISTANCIA

Para calcular el SPL en un punto : Determinar el SPL a 1 m., Medir la distancia al altavoz ,Ver la cada en la grafica y restarla al SPL de la caja

FILL SYSTEMS : SISTEMA PRINCIPAL : Cubre la mayor parte de la audiencia. DOWNFILL : Sistema complementario del principal para cubrir el rea baja. OUTFILL : Sistema suplementario para aadir cobertura lateral. SIDEFILL : Sistema principal de monitoraje en el escenario. FRONTFILL : Sistema para cubrir el rea central de las primeras filas de pblico. DELAYS : Compensan la prdida de SPL con la distancia.

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DOWNFILL : Sistema complementario del principal para cubrir el rea baja. Las distancias de tiro son ms cortas que un sistema principal. Se suelen usar cajas de menor potencia.

OUTFILL : Sistema suplementario para aadir cobertura lateral. Deben ser posicionados y dirigidos para tener la minima interferencia de onda.

SIDEFILL : Son sistemas o soluciones de audio, generalmente de 3 vas que se colocan a los lados de un escenario. Su uso especfico es complementario del proporcionado por los monitores en un espectculo. Su uso es extremadamente conveniente, ya que supone un verdadero refuerzo de las diferentes mezclas que pueden salir de los monitores del escenario. FRONTFILL: Para disear sistemas frontfill se deben tener en cuenta la relacin entre el ngulo de cobertura de las cajas utilizadas, la distancia entre ellas y la distancia al pblico.Se debe minimizar la interaccin entre las cajas, para ello sus puntos de -6dB deben estar en la primera lnea de pblico.

CORRECTO

INCORRECTO

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DELAYS : Compensan la prdida de SPL con la distancia. Lo mejor es usar torres lo ms estrechas posible. No intentemos cubrir un rea muy amplia ya que los desfases en tiempo provocarn muchas cancelaciones.

SUBWOOFERS Cuando situamos los subs a los dados del escenario en L+R hay cancelaciones. Normalmente la gente vive con esto pero no tiene por que ser as. Podemos mejorarlo con : Arreglos geomtricos Arreglos gradientes

ARREGLOS GEOMTRICOS : Cuando situamos los subs a los dados del escenario en L+R hay cancelaciones. Normalmente la gente vive con esto pero no tiene por que ser as. Si ponemos un delay podemos mejorar mucho la cobertura.

ARREGLOS GEOMTRICOS : Usar delay y cancelaciones para eliminar las partes del patrn polar que no deseamos. Subs cardioides : La distancia entre los conos debe ser menor a de la longitud de onda de la frecuencia mas alta reproducida. Si f=100 Hz, d= 85 cm

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