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ACSTICA V PSICOACSTICA APUNTES Captulo 1 Sistema Auditivo Humano Fisiologa del sistema auditivo humano El odo humano puede

percibir una extensa serie de frecuencias (aproximadamente de 16 Hz hasta 20,000 Hz). Sin embargo, las variaciones individuales son enormes. Por regla general, la percepcin de las altas frecuencias es mejor en la infancia y disminuye gradualmente con el tiempo, de manera que al adulto normal se le dificulta or las frecuencias que pasan de 10,000 Hz o 12,000 Hz. En la vejez aparece una afeccin llamada PRESBIACUSIA, en la que la percepcin del odo por conduccin area u sea disminuye a medida que las frecuencias son ms altas. La intensidad sonora se expresa por decibeles cuyo smbolo es dB; 0 dB corresponde a una intensidad apenas perceptible, 20 dB indica un sonido 100 veces ms intenso, mientras que un sonido de 60 dB es un milln de veces ms intenso. A una distancia entre 1 y 2 metros, un susurro produce 20 dB y una conversacin normal produce unos 60 dB. A 10 m de distancia un martillo neumtico produce un sonido de 100 dB, es decir 10, 000 millones de veces ms intenso que el escasamente audible. Esta es la enorme serie de intensidades que podemos percibir. El pabelln de la oreja Aunque fijo y adosado a la cabeza, el odo externo (O.E.) tiende a concentrar las ondas sonoras, especialmente las de alta frecuencia, y llevarlas al conducto auditivo externo, como muestra la lmina 1.1. As como los dos ojos nos proporcionan visin estereoscpica, permitindonos calcular distancias; los dos odos nos proporcionan una audicin estereofnica, con lo que podemos determinar con exactitud, la direccin del sonido y la posicin de la fuente que le da origen. Esto se logra por diferencias en la fase de vibracin al llegar a cada odo y adems por diferencias de intensidad y calidad o timbre, ya que en el odo ms alejado el sonido tiene que seguir una trayectoria angular. La forma de los pabellones (los diversos pliegues) nos ayuda a diferenciar el sonido procedente directamente de atrs del que nos llega directamente de frente. Conducto auditivo externo, C.A.E. El C.A.E. protege a la membrana timpnica y mantiene relativamente constantes las condiciones de temperatura y humedad necesarias para conservar las caractersticas elsticas de dicha membrana. Adems acta como elemento resonante, de manera que en la membrana timpnica las vibraciones sonoras tienen un NIVEL DE PRESIN considerablemente mayor que en el pabelln del odo. Esto es particularmente cierto en las frecuencias 2,000 Hz a 5,500 Hz, en las que el aumento de presin vara de 5 dB a 10 dB. El tmpano o membrana timpnica M.T. La M.T. esta formada por una serie de fibras circulares y radiales; debe mantenerse tensa para ser ms 1

sensibles a las vibraciones, sobre todo las de frecuencias elevadas, lo que se consigue mediante el MSCULO TENSOR DEL TMPANO. En la M.T. los cambios de presin en las ondas sonoras se transforman en vibraciones mecnicas de longitud de onda sumamente pequea; por ejemplo, durante una conversacin normal, el desplazamiento de la M.T. es del orden del dimetro de una molcula de hidrgeno. La M.T. no slo acta como receptor de vibraciones, sino tambin como barrera protectora del contenido del OIDO MEDIO (O.M.). Constituye, adems, un espacio acstico de elevada absorcin para que las vibraciones areas en el O.M. se fraccionen y dispersen por las paredes, el EPITMPANO y las CELDAS MASTOIDEAS, y as no se ejerza presin contra la VENTANA REDONDA (V.R.) evitndose la neutralizacin de las vibraciones que desde la cclea o caracol vienen en direccin contraria a la VENTANA OVAL (V.O.). La cadena oscicular Las lminas 1.2 y 1.4 muestran las relaciones anatmicas de los tres huesillos del odo. A ms de 800 Hz funciona como uno solo y transmiten las vibraciones del tmpano (al que estn unidas las apfisis larga y externa del MARTILLO) a la ventana oval, sobre la que descansa la base del ESTRIBO. Estos huesillos, con una suspensin perfecta, no solo transmiten vibraciones casi sin distorsin, sino que suministran parte de la energa adicional necesaria al pasar la vibracin de un medio de conduccin poco denso, el aire, a otro ms denso, la PERILINFA. Esto se logra, en parte, por el sistema de palancas que constituyen los huesillos. Como el YUNQUE es ms corto que la apfisis larga del martillo, se reduce la amplitud de las vibraciones al llegar a la ventana oval, pero se aumenta su potencia en una proporcin aproximada de 2 a 1. Un factor an ms importante para aumentar la energa de las vibraciones transmitidas al odo interno es la diferencia en las reas relativas de la M.T. y la V.O. La presin sonora recibida por el rea mucho ms extensa de la M.T., aumenta aproximadamente en proporcin de 10 a 1 cuando se transmite al rea mucho menor de la V.O. Odo interno Las vibraciones que la base del estribo transmite a la V.O., inducen vibraciones en la perilinfa que rodea y baa el laberinto membranoso, en el que se alojan los rganos terminales del odo y del equilibrio. Macroscpicamente el laberinto membranoso esta constituido por dos partes: la porcin COCLEOSACULAR y la porcin UTRICULOVESTIBULAR. Estas dos porciones se encuentran comunicadas por el CONDUCTO DE HENSEN, que proporciona la continuidad fisiolgica de todas las partes del laberinto membranoso. La CCLEA tiene forma de caracol; en la lmina 1.3 se muestra un corte transversal. En el interior de sus espiras existe una divisin horizontal que forma dos rampas espirales paralelas (SCALAS o escalas): una superior, la SCALA VESTIBULI (escala vestibular), y una inferior, la SCALA TYMPANI (escala timpnica). Ambas contienen perilinfa. La divisin esta formada por tres estructuras. A partir del interior de la espiral se extiende un borde seo (lmina espiral) que s contina hacia fuera por un ligamento grueso, denominado ligamento espiral: estas dos estructuras estn conectadas por la relativamente delgada MEMBRANA BASILAR, sobre la cual descansa el RGANO DE CORTI. Entre las escalas se encuentra un tercer compartimento cuneiforme llamado CONDUCTO COCLEAR. Est separado de la escala vestibular por la MEMBRANA DE REISSNER y de la escala timpnica por la membrana basilar. El conducto coclear contiene un lquido llamado ENDOLINFA, semejante al LQUIDO INTRACELULAR. (la PERILINFA, que llena las escalas o rampas vestibular y timpnica es semejante al 2

LQUIDO EXTRACELULAR O CEFALORAQUIDEO). Probablemente la funcin de la endolinfa es nutrir al rgano de Corti, aislndolo de cualquier vibracin o ruido producido por su RIEGO SANGUNEO INTRNSECO. Ya que el conducto coclear se encuentra cerrado en el HELICOTREMA, no existe una comunicacin directa entre la endolinfa y la perilinfa. Sin embargo, a travs del conducto de Hensen hay comunicacin con los CONDUCTOS SEMICIRCULARES, lo que explica la diversidad de manifestaciones (sntomas) observadas en el sndrome de Menire. El rgano de Corti, como se ha indicado antes, se encuentra sobre la membrana basilar. Est formado por una gran diversidad de clulas de sostn intercaladas, y descansado sobre ellas se encuentran las clulas ciliadas, que constituyen los rganos sensoriales terminales. Estas clulas se encuentran dispuestas por segmentos de hileras bien definidas, una sola hilera interna y varias externas (tres hileras en la espira ms baja, cuatro en la media y cinco en la apical). El nmero total aproximado de clulas es de 7,000 internas y 24,000 externas. En su superficie libre, las clulas ciliadas presentan unas prolongaciones cortas y rgidas, semejantes a cerdas llamadas CILIOS, 40 por clula en la espira inferior y hasta 100 por clula en la apical. Sobre las clulas ciliadas apoya una estructura de aspecto gelatinoso llamada MEMBRANA TECTORIAL O TECTORIA, en la que se encuentran incrustados los extremos de los cilios. Transmisin de las vibraciones sonoras al odo interno Las vibraciones del estribo en la ventana oval se transmiten hacia la perilinfa por la escala vestibular (ver lminas 1.3 y 1.4). La membrana de Reissner transmite estas vibraciones a la endolinfa y de all, a travs de la membrana basilar, a la escala timpnica por donde desciende hacia la ventana redonda. As las vibraciones de la ventana redonda corresponden con las de la ventana oval, aunque una fraccin de segundo ms tarde y en oposicin de fase; esto ocurre cuando la base del estribo penetra en la ventana oval y entonces la ventana redonda cede hacia la caja del tmpano. Transformacin de la energa mecnica en potencial bioelctrico Como se puede observar en la lmina 1.5, las vibraciones de la membrana basilar producen una traccin sobre las clulas ciliadas unidas a la membrana tectoria. Por esta accin la energa hasta entonces mecnica se transforma en impulsos elctricos que estimulan las fibras del VIII par craneal y dan lugar as a los potenciales de accin que hacen posible la transmisin a travs de las lneas nerviosas. En general, se acepta la hiptesis de que las clulas ciliadas estn agrupadas en segmentos, segn la frecuencia que transmiten; por ejemplo, las de frecuencias altas se encuentran en el extremo inferior de la cclea y las de frecuencias bajas en la regin cercana al pice (lmina 1.4). En la actualidad se acepta que esta activacin segmentria es producida por ONDAS PERMANENTES EN LA ENDOLINFA, cuyas acciones especficas se analizarn ms adelante. Transmisin de impulsos al cerebro En el rgano de Corti cada clula ciliada es conectada cuando menos con una fibra nerviosa. Adems, cada fibra nerviosa tiene sinapsis con una clula ciliada y algunas con varias. En general, las clulas ciliadas internas tienen sinapsis con una sola neurona y las externas con muchas. Esta superposicin de conexiones nerviosas se cree que es para proporcionar FLEXIBILIDAD FUNCIONAL y la capacidad de compensar lesiones en alguna clula ciliada o en ciertas neuronas. El nervio auditivo consta de 30,000 neuronas (la misma que se calcula de clulas ciliadas, no obstante la superposicin mencionada). En las lminas 1.3 y 1.5 se muestra el ganglio espiral, en el que se encuentran las neuronas bipolares, cuyas prolongaciones centrpetas forman el nervio coclear, que se dirige a los ncleos cocleares dorsales y ventrales, situados en la protuberancia. 3

De estas estaciones de relevo, las fibras pasan a la OLIVA SUPERIOR del mismo lado, aunque algunas pasan y cruzan al lado opuesto. Pueden tambin pasar hacia arriba al cuerpo geniculado interno con o sin sinapsis intermedias, con neuronas localizadas en los lemniscos laterales y en los tubrculos cuadrigminos posteriores. Entre estos ncleos localizados en el mesencfalo existe una segunda va de decusacin ms pequea, de modo que los estmulos recibidos en ambos odos pueden ser sincronizados en uno de los dos niveles o en ambos. Al llegar a la corteza se perciben los diversos tonos como se indica en la lmina 1.6. En general, a medida que los impulsos nerviosos ascienden por las vas auditivas, existe entre los dos odos una creciente interaccin y sincronizacin. Por esta razn las lesiones por encima del nivel del pednculo cerebral inferior necesitan mtodos diagnsticos audiolgicos muy complicados, as como estudios radiolgicos. Las vas nerviosas y el cerebro El complejo mecanismo neuroacstico se muestra en las lminas 1.6 y 1.7, un anlisis superficial indica que: a) el nervio coclear esta constituido por neuronas de primer orden que pasan del rgano de Corti al pednculo cerebral sin hacer sinapsis (conexin) y b) despus hacen sinapsis con las neuronas de orden superior que pasan a travs de los ncleos (puntos de unin) dentro del cerebro, llevando as las seales de los dos odos a los lados de la corteza cerebral. 1. Parten ms fibras nerviosas del extremo basal de la cclea que del extremo apical; unas fibras se conectan con solo una o dos fibras, otras con varias. Estas neuronas de primer orden se agrupan ordenadamente dentro del nervio auditivo; las fibras de la cclea central con los de la parte central y las fibras basales y apicales se entrelazan alrededor de la parte central en direcciones opuestas, como las hembras de una cuerda. 2.Las neuronas de primer orden pasan a los ncleos cocleares dorsales o ventrales dentro del pednculo cerebral, hacindose sinapsis con las neuronas de segundo orden, que pasan a los complejos olivares superiores izquierdo y derecho, haciendo sinapsis con las neuronas de tercer orden, que pasan al colculo inferior. (los colculos izquierdo y derecho tienen conexiones nerviosas cruzadas independientes), haciendo sinapsis con las neuronas de cuarto orden que pasan al cuerpo geniculado medio en el tlamo, donde hacen sinapsis, finalmente, con las neuronas de quinto orden que pasan al rea temporal auditiva de la corteza cerebral. Las seales que se originan en cualquiera de las dos ccleas llegan por ltimo a ambas reas auditivas, la izquierda y la derecha; por lo tanto, una lesin del lado izquierdo de la corteza puede causar la prdida de la audicin en el odo derecho. Los neuroanatomistas, aun incapaces de rastrear ni una sola de las labernticas vas nerviosas que van de la clula ciliada al rea auditiva, recurren a una tcnica reciente, la estimulacin elctrica de las zonas cocleares y el registro simultneo de la actividad elctrica en la corteza cerebral. C.M. Woosley y E.M. Walsl expusieron la cclea y el encfalo de un gato anestesiado, estimularon sistemticamente 31 puntos en la cclea del gato mientras exploraban sus superficies corticales con electrodos sensibles. La estimulacin de una sola de sus ccleas provoc actividad elctrica en ambas reas auditivas, la izquierda y la derecha; por supuesto, este era el resultado esperado dada la anatoma del mecanismo neuroacstico. Se originaron respuestas corticales relativamente restringidas del extremo basal de la cclea y respuestas corticales relativamente difusas del extremo apical. Cuando se representaron los puntos focales de actividad cortical, para cada punto de estimulacin de la cclea, se obtuvo una estructura. Zonas diferentes de la cclea tienen conexiones neuronales con zonas diferentes de las reas auditivas. La audicin Hiptesis bsicas de la funcin coclear El aspecto ms interesante de la acstica fisiolgica es el mecanismo coclear que convierte la energa sonora que recibe la ventana oval, transmitida por la cadena oscicular del odo medio, en impulsos nerviosos que 4

pasan a lo largo del nervio auditivo (VIII) hasta el cerebro; en realidad los mecanismos propuestos distinguen una teora auditiva de la otra. Hay dos hiptesis acerca del mecanismo coclear del odo, que fueron precursoras de las teoras auditivas modernas. 1. A mediados del siglo XIX, Hermann Von Helmholtz, fisilogo y fsico alemn, escribi un trabajo definitivo sobre psicoacstica, DIE LEHRE VON DEN TONEMPFINDUNGEN (sobre las sensaciones del tono), y bosquej su TEORA DEL LUGAR DE RESONANCIA DE LA AUDICIN. Helmholtz dijo que la caracterstica ms distintiva del odo se expresaba por la LEY ACSTICA DE OHM, que expresa que el aparato auditivo distingue la fundamental y los armnicos de los sonidos en ondas de forma senoidal (esto es, hizo un anlisis de Fourier de los sonidos complejos). As Helmholtz busc el sistema mecnico que analiza los sonidos dentro del odo interno y describi: Cuando buscamos en la naturaleza un trmino anlogo para el anlisis del movimiento peridico, encontramos solamente el fenmeno de la resonancia. Examin la cclea e identific primero los resonadores como arcos de Corti, las fibras rgidas que sostienen los cilios en el rgano de Corti, pero como los pjaros, quienes indudablemente oan los sonidos musicales, no tenan arcos, s decidi finalmente por las fibras transversales de la membrana basilar, cada una de las cuales modulaba supuestamente a una frecuencia particular. Para Helmholtz la membrana basilar y el piano eran anlogos, ya qu todas las fibras de la membrana basilar estaban en tensin y las fibras apicales eran mucho ms largas que las basales. Las vibraciones sonoras, despus de pasar a travs del odo externo y del odo medio, ponan en movimiento varias cuerdas (fibras) de la membrana basilar, las cuerdas eran complemento de la fundamental y de las armnicas, tal como las vibraciones sonoras pueden poner en movimiento varias cuerdas del piano no amortiguadas. Cada fibra de la membrana basilar estimulaba a un nervio diferente para enviar impulsos a lo largo del nervio auditivo a reas discretas del cerebro. Los sonidos intensos provocaban una descarga nerviosa ms rpida que daba lugar a sensaciones ms fuertes. La teora del lugar de resonancia de Helmholtz fue considerada durante mucho tiempo como una descripcin de las funciones del odo interno, pero los anatomistas al inspeccionar la membrana basilar, encontraron que el nmero de fibras nerviosas era insuficiente para asignar una a cada altura tonal discriminable. Lo que se refiere a la respuesta, en la teora del lugar de resonancia, era insostenible, pero el concepto del lugar de la cclea (cada frecuencia nica esta asociada a un lugar) ha subsistido en la teora moderna. 2. Afines del siglo XIX, William Rutherford, fisilogo ingls, bosquej su TEORA DEL TELFONO, opuesta a la anterior. Rutherford adujo que el ODO INTERNO NO ERA MS QUE UN MECANISMO DE RELEVO PARA EL ESTMULO SONORO. El odo interno traduca la energa sonora en energa elctrica conducida por las lneas telefnicas, segn la teora de Rutherford cada clula ciliada en el rgano de Corti responda a cada estimulo sonoro (la teora del lugar de resonancia indicaba que algunas clulas respondan a algunas frecuencias), al transducir el sonido a vibraciones elctricas equivalentes (en amplitud, frecuencia y timbre), al estimulo sonoro. Las ondas elctricas llegaban al cerebro y la corteza cerebral llevaba acabo el anlisis de Fourier. Rutherford sostena que el anlisis del sonido era aprendido y que, por lo tanto, se localizaba en aquellas porciones del cerebro relacionadas con el aprendizaje. La teora del telfono de Rutherford fue considerada meritoria hasta que los fisilogos encontraron que el nervio auditivo es incapaz de responder con rapidez suficiente para transmitir las ondas elctricas de, por lo menos, 15,000 Hz y es un echo experimental que no trasmite la onda del estimulo. La transmisin telefnica de un estmulo sonoro duplicado o analgico era insostenible pero el concepto de la TRANSMISIN EN CDIGO a lo largo del nervio auditivo ha subsistido en la teora moderna. En principio, la teora del telfono ha sido rechazada por la mayora de los investigadores de la acstica. La teora simplemente se ocupa del problema central de la audicin desde el odo hasta el cerebro y no explica la ley acstica de OHM. Mecnica coclear de Bekesy Las fibras de la membrana basilar no resuenan, como afirmaba Helmholtz, sino que la membrana basilar entera vibra y da un EFECTO DE RESONANCIA. La investigacin ha demostrado que los sonidos de 5

frecuencias medias y altas producen ondas viajeras a lo largo de la membrana basilar con periodos mximos en lugares diferentes; un fenmeno de PSEUDO FRECUENCIA. Georg Von Bekesy estableci este principio de la teora moderna de la audicin con sus experimentos por estos trabajos recibi el premio novel en 1961. Bekesy empez su trabajo experimental con un modelo coclear mecnico, basado en ecuaciones sin dimensin independientes del tamao absoluto de las ccleas vivas; tcnica semejante a la que utilizan los ingenieros nuticos que predice la conducta del barco a partir de modelos experimentales. La cclea artificial estaba desenrollada para simplificar su forma en espira no esencial, se acanalo un tubo de latn con un extremo cerrado que representaba a la membrana basilar, el extremo ancho el helicotrema y se le lleno con agua que representaba a la perilinfa; Bekesy haba extrado una gota de perilinfa de un odo humano y en experimentos de cada libre haba determinado su viscosidad casi idntica a la del agua. El experimento de Bekesy se muestra en la lmina 1.8, figura 1. Un pistn, que representaba al estribo, era movido por medio de un diapasn elctrico para duplicar el movimiento de onda senoidal, que s hacia vibrar contra una membrana que representaba la ventana oval, adaptada al extremo abierto del tubo para generar ondas de presin hidrulica dentro del tubo. Cuando Bekesy coloco el antebrazo a lo largo de la tira de plstico. Sinti levantarse una vibracin en un lugar nico a lo largo de la tira; el lugar dependa de la frecuencia del diapasn; las frecuencias altas movan la elevacin hacia el extremo cerrado del tubo (ver lmina 1.8, figura 2). Un modelo transparente de Bekesy con su fluido lleno de partculas finas de carbn y lmina de plstico intercalada cubierta con polvo de oro revel la operacin de la cclea. Cuando el diapasn vibraba para generar ondas de presin hidrulica, el polvo descenda hacia la lamina intercalada desde el estribo hasta el helicotrema reflejando as una onda viajera a lo largo de la membrana basilar en direccin hacia fuera. Poco despus se detuvo el movimiento del polvo y la perilinfa pareci estar en reposo, con excepcin de dos remolinos o vrtices en miniatura en un lugar especifico que dependa de la frecuencia de las vibraciones del msculo del estribo. Los vrtices se localizaban hacia el estribo en las frecuencias bajas y hacia el helicotrema en 1as frecuencias altas. (ver lmina 1.8, figura 3). El examen microscpico de otro modelo ms semejante a la cclea, revel las propiedades de las ondas viajeras inducidas en la membrana basilar por ondas de presin hidrulica en la perilinfa. La membrana basilar entera vibraba en forma de eventos ondulares sucesivos. La amplitud mxima de las ondas tena importancia crtica; los sonidos de frecuencia alta producan ondas de amplitud mxima haca el estribo y los de frecuencia baja producan ondas de amplitud mxima haca el helicotrema. El lugar de la amplitud mxima, circundado por remolinos, determinaba EL LUGAR, (la clula) a lo largo de la membrana basilar encargado de las seales enviadas a lo largo del nervio coclear. Cuando Bekesy coloco el antebrazo a lo largo de la lmina intercalada de plstico de su primer modelo para sentir el punto de presin que se mova con el cambio de frecuencia, el punto de presin fue el punto de amplitud mxima. Bekesy hizo observaciones directas de las ondas que viajan a lo largo de la membrana basilar en el hombre. Desarrollando una tcnica que emplea instrumentos quirrgicos en miniatura, extrajo el odo interno de un cadver fresco con un taladro circular hueco, dejo al descubierto la cclea al cortar el hueso circundante, simul el movimiento del estribo haciendo vibrar la ventana oval con una rueda electromagntica, y observo la membrana basilar a travs de un microscopio calibrado. Un estmulo de forma de onda senoidal produjo, de hecho, una sucesin de ondas que descendan hacia la membrana basilar. Cuando l estmulo estaba por debajo de 28 Hz, la membrana vibraba uniformemente a lo largo de su longitud. Cuando el estmulo estaba por encima de 28 Hz, la onda viajera se elevaba a la amplitud mxima en un lugar especifico a lo largo de la membrana: las frecuencias bajas cerca del helicotrema y las frecuencias altas cerca del estribo, tal como lo haban predicho sus modelos. Pruebas de localizacin de la frecuencia coclear 6

Muchas investigaciones sostienen que lugares cocleares deferentes responden a frecuencias diferentes. Los animales de laboratorio ensordecidos por estimulacin artificial mostraron un deterioro coclear localizado. E. G. Weber y K. R. Smith sometieron a caballos a estmulos puros muy intensos durante varios minutos, sacrificaron los animales, y los examinaron sus ccleas al microscopio. Los tonos puros altos daaron los lugares cocleares basales y los tonos de frecuencia media daaron los lugares cocleares apicales. La cclea es un verdadero transductor. Aunque su mecnica fue explicada por el modelo de ondas viajeras de Bekesy y confirmada en parte por la evidencia de la localizacin de frecuencias en la membrana basilar, la capacidad traductora de la cclea y la conversin de las ondas viajeras de Bekesy en los potenciales electrnicos enviados al cerebro, sigue siendo un enigma. Por esto, la actividad elctrica de la cclea ha sido estudiada de modo intensivo. Electrofisiologa del sistema auditivo en 1930 Ernest Gleen Weber y Charles W. Bray llevaron a cabo una investigacin que pareci confirmar la teora del telfono de Rutherford; Weber y Bray declararon que el experimento fue planeado para encontrar la respuesta a ciertas preguntas fundamentales de la teora auditiva, a travs de la determinacin de la relacin que existe entre la frecuencia y la intensidad del sonido que afecta al odo, y el carcter de la respuesta del nervio auditivo. Se utiliz un gato como animal experimental, se le abri el crneo lo suficiente para tener acceso al nervio auditivo derecho. Se coloc un electrodo alrededor del nervio y un segundo electrodo en otra parte del cuerpo. Un cable forrado de 18.3 m de longitud conduca las corrientes recibidas hasta un amplificador de tubos de vaco situado en un cuarto a prueba de ruidos y, despus de la amplificacin, llegaba a un receptor telefnico. Se estimul el odo del animal y los impulsos nerviosos resultantes fueron apreciados como sonidos por un observador que escuchaba al receptor en el cuarto de prueba de ruidos. Los estmulos sonoros aplicados al odo del animal produjeron en el nervio auditivo corrientes de accin de frecuencias que correspondan alas de las ondas sonoras. Despus de la amplificacin, estas corrientes de accin se oyeron en el receptor como sonidos, hasta donde el observador pudo determinarlo, idnticos al estmulo original. Las palabras fueron transmitidas con gran fidelidad. Ordenes simples, contos, etc., se oyeron con facilidad. Realmente, en buenas condiciones, este sistema fue empleado como medio de comunicacin entre cuartos de operaciones y cuartos a prueba de ruidos. En vista de trabajos recientes con otros nervios sensoriales, estos resultados fueron inesperados. Las terminaciones nerviosas de la presin, el dolor y la visin han demostrado siempre que la frecuencia de los impulsos nerviosos esta correlacionada con la intensidad de la estimulacin. Aqu por lo contrario, hemos encontrado que la frecuencia del impulso esta correlacionada con la frecuencia de estimulacin. Este presunto hallazgo de que el estmulo se transmite en forma de ondas a lo largo del nervio auditivo llamado efecto WeberBray exiga demasiadas cosas al nervio auditivo: AHORA SE SABE QUE NO OCURRE TAL COSA. La frecuencia superior de la descarga es limitada. Un nervio no emitir una descarga a menos que el estmulo este por encima de una intensidad mnima denominada UMBRAL. Cuando se aplica continuamente el estmulo umbral, el nervio emite la descarga una vez. No se observan descargas posteriores durante el PERIODO DEFRACTARIO ABSOLUTO, (o tiempo de recuperacin para cualquier estmulo de cualquier intensidad ). Weber y Bray decan que el nervio auditivo emita una descarga a los 5,000 Hz, pero se ha visto que otros nervios emiten una descarga a frecuencias no mayores de 1,000 Hz. Weber y Bray resolvieron este problema imaginndose el PRINCIPIO DE LA SALVA DE LA DESCARGA NERVIOSA. Segn esta teora, no todas las fibras del nervio auditivo emiten la descarga simultneamente sino en salvas sucesivas; el primer grupo de fibras dispara y descansa, luego dispara y descansa un segundo grupo; despus un tercero, y as sucesivamente 7

hasta que el primer grupo, habiendo descansado durante el periodo refractario, dispara de nuevo y se repite una y otra vez la secuencia de descargas sucesivas. Weber y Bray compararon el principio de la rfaga o salva a un tambor con dos baquetas. Cuando el tambor golpea con las dos baquetas sincronizadamente, la frecuencia de sus redobles es limitada; sin embargo, cuando alterna sus golpes para producir andanadas o rfagas, de tal modo que un brazo descansa mientras el otro descarga, se duplica la frecuencia de su redoble. El principio de la rfaga no explica el efecto WeberBray (explicacin conjetural de la microfona coclear), pero puede explicar otros fenmenos de conduccin nerviosa. Dado lo anterior se podra concluir entonces que las seales que se obtenan en la experiencia de Weber y Bray, en realidad no provenan del nervio auditivo como pensaron, sino de la propia cclea. Fue E. D. Adrin quien hizo este descubrimiento y estableci que no hubo dificultad para reproducir el efecto, pero es casi seguro que las descargas nerviosas se generan en la cclea y no se deben a impulsos nerviosos. Los efectos se obtienen con electrodos colocados tan lejos del nervio que los potenciales de accin usuales tendran pocas posibilidades de alcanzarlos, y estos no son alterados por condiciones que estorban seriamente la conduccin nerviosa. El efecto no se debe a algn tipo de microfona en el odo interno. Estas ondas elctricas que se originan en la cclea se denominan MICROFONA COCLEAR y se demuestran fcilmente. Investigadores en psicoacstica estudiaron las microfonas cocleares y sus propiedades: Las microfonas cocleares se registran con un electrodo sensible que se coloca en la vecindad del odo y un electrodo indiferente en la parte posterior del cuello. Las microfonas mximas emergen con el electrodo de registro en la ventana redonda, la ventana oval, el conducto auditivo interno, la cubierta sea de la cclea y, por supuesto, el nervio auditivo. La forma de onda de la microfona coclear en la ventana redonda es casi idntica a la del estimulo sonoro. Las microfonas cocleares son generadas por mecanismos biofsicos (y no neurolgicos) dentro de la cclea. Las microfonas aparecen despus de haber extrado la membrana timpnica y/o los huesillos cuando el sonido estimula la ventana oval por conduccin sea. Las microfonas aparecen tambin despus de seccionar el nervio auditivo (dejando intacto el aporte sanguneo), y continan por varias horas despus de la muerte. La energa microfnica es casi equivalente a la energa sonora que llega a la ventana oval, lo cual sugiere una transformacin y no una descarga nerviosa de energa. Las microfonas cocleares no tienen latencia (el tiempo que transcurre entre la estimulacin sonora y la aparicin de la respuesta, tal como las fibras nerviosas) ni umbral (no requieren de un estmulo sonoro mnimo para emitir la respuesta, como las fibras nerviosas). Las microfonas cocleares tienen polaridad opuesta en las ventanas oval y redonda; los picos en la ventana redonda corresponden a los valles en la ventana oval. Por lo tanto, el transductor microfnico debe estar sobre o junto a la membrana basilar. La intensidad de la microfona coclear es ms o menos proporcional a la presin del estmulo sonoro. Weber y Lawrence demostraron esta relacin para un tono puro de 1,000 Hz. Las microfonas cocleares estn relacionadas con las ondas viajeras basilares, son generadas desde la cclea, como lo predijo el modelo de Bekesy. Las microfonas cocleares se convierten, por medios no del todo conocidos en la actualidad, en potenciales nerviosos auditivos que son conducidos por el VIII nervio craneal y por ltimo a las reas auditivas del cerebro. La teora del telfono de Rutherford era correcta en parte: es cierto que el odo transduce la energa sonora a energa elctrica con la misma forma de onda (la microfona coclear), pero no enva ondas elctricas al cerebro. Los potenciales son seales nerviosas codificadas similares a las de otros nervios. Los psicofisilogos contemporneos buscan en la actualidad el mecanismo que transforma la microfona coclear en potenciales nerviosos auditivos y tratan de descifrar el complejo cdigo de las potencialidades, el cual contiene necesariamente toda la informacin de las sensaciones auditivas. El cdigo auditivo, frontera ltima de la audicin, podr revelarse finalmente al estimular directamente al 8

nervio auditivo. El Doctor Blair Simmons y colaboradores han obtenido ideas preliminares con sus experimentos en un solo sujeto, un hombre de 60 aos, sordo del odo derecho. Estos investigadores colocaron cierto numero de electrodos dentro de la porcin del modelo del VIII nervio craneal del odo sordo, muy probablemente entere las fibras nerviosas de la parte basal de la cclea. Se aplicaron varias corrientes elctricas a los electrodos al mismo tiempo que el sujeto describa las sensaciones que las acompaaban, y los hallazgos ms importantes fueron: Cada SUPRAUMBRAL (por arriba de cierta intensidad mnima) provoco sensaciones de tono, y no las sensaciones de ruido al azar. La sensacin de sonoridad estuvo ms o menos correlacionada con un solo parmetro. La amplitud del estmulo: las corrientes elctricas ms fuertes, provocaron sensaciones ms sonoras. La sensacin de altura tonal estuvo ms o menos correlacionada con dos parmetros, el lugar de la estimulacin y la frecuencia de la estimulacin. Electrodos diferentes, colocados en fibras nerviosas diferentes, provocaron sensaciones de altura tonal diferentes, el sujeto fue capaz de ordenarlas de altas a bajas. Las frecuencias de estmulo diferentes provocaron tambin sensaciones de altura tonal diferentes (y probablemente de timbre); las pulsaciones de una por segundo se describieron como un taer de campana, las de 3 a 4 por un segundo como CLIC, las de 10 por segundo como un zumbido, las de 30 por segundo como un timbre telefnico y las de 100 a 400 por segundo como un silbido. Dos estmulos elctricos simultneos, cada uno aplicado a electrodos diferentes, provocan las mismas sensaciones simultaneas identificadas como las sensaciones provocadas por cada estmulo por s solo. El cdigo auditivo es un cdigo verdadero. Cuando las ondas sonoras de la voz se amplificaron a los electrodos, el sujeto tuvo sensaciones auditivas no relacionadas con las palabras.

Captulo 2 Fenmenos Psicoacsticos El odo y el sistema nervioso auditivo como receptor final de las ondas sonoras, determinan las caractersticas que deben satisfacer los propios sonidos. En la evaluacin de las condiciones acsticas ambientales se requiere conocer el significado que puede tener a travs del sistema auditivo cualquier variacin de las caractersticas; las cuales estn condicionadas, entre otras, por las finalidades de buscar informacin y proteccin o comodidad que se persigan. Al respecto deben considerarse que puede provocar dao al sistema auditivo en forma localizada o al sistema nervioso en general y de las cuales no se tiene necesariamente conciencia mediante la percepcin. Como ya se estableci antes, la percepcin auditiva es extraordinariamente compleja y an cuando existen teoras comprobadas, existen tambin muchas hiptesis basadas en la observacin emprica que no han sido comprobadas. Entre otros problemas, el comportamiento no lineal del odo impide la aplicacin del principi de la superposicin lineal, dificultando su anlisis. La percepcin subjetiva de las variables acsticas, siendo de naturaleza psicolgica est determinada por condiciones ambientales, por la actitud del oyente y por el orden; la duracin y la repeticin de los estmulos, factores que como respuestas resultan ser interdependientes por lo que algunos interrelacionan entre s. Dado que en las mediciones es difcil conocer todos los factores que intervienen y mantener constantes los que se requieran, los resultados pueden diferir notablemente entre los diversos experimentadores si no se establecen condiciones normalizadas. Puede concluirse entonces que los resultados de las mediciones de la percepcin auditiva son necesariamente estadsticos y en su mayora representados grficamente por comodidad para su uso, y debido a que , aunque pueden expresarse matemticamente, tales expresiones son muy complejas y tienen poco significado analtico. Regresando nuevamente a la teora de la mecnica de la membrana basilar, la onda viajera es debida 9

principalmente al gran amortiguamiento introducido por el liquido endolaberntico (perilinfa y endolinfa), sin embargo dicha selectividad se agudiza posteriormente en el sistema nervioso auditivo. Esta selectividad establece anchos de banda que permiten analizar subjetivamente los sonidos. El proceso correspondiente que ocurre en la corteza cerebral no ha sido aun comprendido. El cerebro puede discernir entre la multitud de las seales que llegan simultneamente y nos permite, si lo deseamos, escuchar y entender una conversacin cuando muchas otras se escuchan simultneamente. Continuamente se encuentra consciente de lo que ocurre alrededor y cualquier seal de alerta ante el peligro cambia su atencin instantneamente. El sistema nervioso auditivo que transmite las seales elctricas del odo interno al cerebro emplea un sistema codificado de pulsos de informacin que no ha podido ser descifrado hasta el momento. Es decir, al cerebro llega la informacin sobre las formas de onda, sin recibir directamente dichas ondas. Aunque, como ya sabemos, existe tambin un efecto microfnico que reproduce las ondas acsticas como ondas elctricas, es poco probable que estas ondas influyan apreciablemente en la percepcin auditiva. En general, estamos acostumbrados a interpretar las ondas sonoras que aunque conozcamos sus caractersticas no estamos conscientes de que en algunos aspectos la percepcin no corresponde al fenmeno original. As por ejemplo, el sistema auditivo no percibe las incursiones o fluctuaciones instantneas individuales de la presin de una onda senoidal de amplitud constante, si no su magnitud raz cuadrtica media (rms) en forma de intensidad subjetiva, y la repeticin de los ciclos de la onda producen una sensacin continua de tono. Umbrales de audibilidad Una de las mediciones ms simples que pueden hacerse del proceso auditivo es la del nivel de presin sonora que se requiere en funcin de la frecuencia para producir la mnima sensacin de sonido. Se define umbral de audibilidad para una frecuencia especfica a la mnima presin sonora efectiva capaz de provocar una sensacin auditiva en ausencia de ruido. Se expresa usualmente en decibeles referidos a 20 Pa ( dBSPL). El umbral de audibilidad se ha medido en diversas formas. Puede medirse a la entrada del conducto auditivo externo o en un campo libre progresivo plano o difuso en ausencia de la cabeza del oyente. Su valor depende tambin de s el estmulo se presenta a un solo odo (monoaural) o a los dos odos simultneamente (binaural) vase la lmina 2.1. Las pruebas se hacen normalmente con grupos de individuos jvenes masculinos entre 10 y 25 aos de edad, ontolgicamente normales (sanos). La curva 1 de la lmina 2.1 muestra los umbrales de audibilidad cuando el sonido se presenta a un odo mediante audfonos, midiendo la presin a la entrada del C.A.E. Para obtener la curva 2 de la lmina 2.1, se coloca una fuente de sonido a una distancia mayor de un metro directamente frente al oyente en un recito muy absorbente y sin ruido. La presin se mide en la posicin correspondiente al centro de la cabeza del oyente en ausencia de este. La diferencia entre las curvas 1 y 2 se debe en gran medida a que la curva 2 corresponde a la percepcin binaural y a efectos de difraccin. El umbral de audibilidad vara con muchos factores. Es diferente de persona a persona y an para una misma persona vara da a da y de hora a hora (esto es, es una cantidad unquantas). Despus de la exposicin a un ruido de nivel moderado, ocurre una ligera reduccin temporal de la sensibilidad que desplaza el umbral de audibilidad hacia arriba. Las mediciones del umbral por debajo de 30 Hz son inseguras debido a que la intensidad requerida es alta, por lo que es difcil evitar la presencia de algo de distorsin en la fuente del sonido. Debido a esto, las armnicas pueden llegar a confundirse con la fundamental. An cuando no exista 10

distorsin en la fuente, la no linealidad del odo puede percibir la percepcin irreal de la fuente. El lmite superior de frecuencias audibles es muy variable de persona a persona, particularmente en las mayores de 30 aos. La frecuencia ms alta que puede percibir una persona joven masculina o femenina puede ser tan alta como 20,000 Hz o incluso, 25,000 Hz. La lmina 2.2 muestra las prdidas promedio tpicas de 500 Hz a 4,000 Hz en hombres y mujeres. Como puede observarse, es mayor la prdida de agudeza auditiva con la edad en los hombres, debido entre otras causas, probablemente a que estn ms expuestos a ruidos intensos. En el rango de 1,000 Hz a 5,000 Hz; el odo humano es extremadamente sensible, muy cercano al nivel de agitacin trmica de las molculas del aire, por lo que es poco probable que algn animal tenga mayor sensibilidad en ese rango. En cambio, existen muchos animales que perciben frecuencias mucho ms altas que las que son posibles para el odo humano, as por ejemplo, el perro es capaz de percibir sonidos entre 15 Hz y 25,000 Hz; el gato entre 60 Hz y 65,000 Hz y el murcilago entre 1,000 Hz y 12,000 Hz. En el otro extremo del rango dinmico del odo, se encuentra que los sonidos son suministrados por medio de audfonos que producen incomodidad cuando se alcanza el nivel de presin de 120 dB o 20 Pa y dolor definido entre 140 dB o menos. La exposicin prolongada a sonidos de alto nivel causa la degradacin progresiva permanente de la sensibilidad del odo. El umbral de audibilidad tal como se ha definido corresponde a la percepcin de tonos puros. Es posible tambin establecer umbrales para sonidos complejos dentro de bandas de un ancho especfico, tales como 1/3 de octava, una banda crtica, de octava o una octava. En este caso el umbral cambiar conforme cambie la frecuencia central del tipo de banda escogida y la curva de umbrales resultante se observa que adquiere una forma similar a la correspondiente con tonos puros. Efecto de enmascaramiento. El umbral de audibilidad adquiere los valores de la grfica de la lmina 2.1 slo si no existe ruido a la entrada del C.A.E. al hacer la medicin. Hay ocasiones en la prctica en que resulta necesario reducir un sonido especfico molesto hasta que se pierda su percepcin en presencia de un ruido ambiente que pueda ser tolerable. Por otra parte, hay tambin ocasiones en que se pierde la inteligibilidad de la voz en momentos cruciales o la audibilidad de pasajes importantes de la msica debido a la presencia de un ruido de fondo inconveniente. El ruido tiene el efecto de reducir la agudeza del odo, es decir, eleva el umbral de audibilidad. El desplazamiento del umbral de audibilidad se denomina ENMASCARAMIENTO. Cuantitativamente el enmascaramiento es la cantidad en dB que se eleva el umbral de audibilidad por la presencia de un ruido. A menos que el nivel de ruido de fondo sea suficientemente bajo, la voz no podr ser completamente inteligible, ni la msica adecuadamente apreciada. El enmascaramiento se debe a la competencia establecida por los sonidos en la excitacin de los nervios del sistema auditivo. El enmascaramiento puede ser producido tanto por tonos puros como por ruidos de espectro contnuo. Los experimentos en este campo indican que los tonos de baja frecuencia, especialmente si son de considerable intensidad, producen un marcado efecto de enmascaramiento en los tonos de alta frecuencia, mientras que los tonos de alta frecuencia producen poco enmascaramiento de los tonos graves. Una banda angosta de ruido de 1/3 de octava produce aproximadamente el mismo enmascaramiento general que un tono puro si tiene su mismo nivel, pero un enmascaramiento mayor a frecuencias especficas prximas a su centro. Esto se muestra en las figuras 1 y 2 de la lmina 2.3. La figura muestra el efecto de enmascaramiento de un tono puro de 1,000 Hz a diferentes niveles en funcin de la frecuencia. Como puede observarse en la figura 1 de la lmina 2.3, un tono puro de 400 Hz a 80 dB produce un 11

corrimiento de umbral de unos 5 dB a un tono aislado de 200 Hz, que se quisiera escuchar en presencia de l, de 38 dB a unos 500 Hz de 18 dB a uno de 2000 Hz, en tanto que un ruido de banda angosta con frecuencia central de 410 Hz y el mismo nivel de 80 dB produce cerca de 60 dB de corrimiento de umbral de 500 Hz. Los patrones caractersticos del enmascaramiento originado por tonos puros se atribuyen a diversas causas individuales o combinaciones de ellas: patrones de la actividad NEURAL de la cclea establecidos por la seal que produce enmascaramiento, pulsaciones entre la seal y el tono interferente, armnicas generadas por el sistema auditivo y supresin de la respuesta de la cclea a la seal. An en la actualidad no parece haber una respuesta concluyente con respecto a las irregularidades de estos patrones. Para que un tono puro pueda escucharse en presencia de un ruido de banda ancha, se requiere que tenga un nivel de presin mayor al nivel espectral del ruido a su frecuencia en un cierto nmero de decibeles, el cual resulta ser la cantidad mnima en dB que debe exceder un tono puro el nivel el nivel espectral de un ruido de banda ancha. Esta cantidad mnima se le define como RELACIN CRTICA. En la lmina 2.5 las coordenadas representan la RELACIN CRTICA entre los niveles mencionados y es FUNCIN DE LA FRECUENCIA. La relacin crtica se aplica solo cuando la curva de niveles espectrales del ruido irregularidades muy acentuados ni discontinuados. En forma de ecuacin puede entonces expresarse:

2.1 En donde:

Es el nivel mnimo que debe tener el tono puro para ser perceptible es decir, es el UMBRAL DEL TONO EN PRESENCIA UN RUIDO.

Es el nivel espectral medio del ruido en la frecuencia del tono puro.

Es la relacin crtica en dB. El enmascaramiento producido por un ruido de banda ancha en un tono estar entonces dado por la diferencia entre el umbral en presencia de ruido y el umbral en ausencia de ruido, esto es:

2.2 En donde:

Es el enmascaramiento en dB.

Es el umbral en ausencia de ruido dado por la curva de umbral de audibilidad.

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Adicionalmente, debe mencionarse que los patrones de enmascaramiento nos dan una idea muy clara de la selectividad de la excitacin de los nervios auditivos por un sonido puro o por una banda angosta de ruido. Esto es de suma importancia para comprender la forma en que se incrementa la sensacin de intensidad de los sonidos complejos de banda ancha. Bandas crticas El proceso de la percepcin auditiva parece manifestar una caracterstica muy importante en varios aspectos: el efecto de la generacin de bandas crticas. Las bandas crticas se han relacionado con la forma en que se incrementa la intensidad aparente de los sonidos complejos, con el efecto de enmascaramiento, con la forma en que varia la frecuencia real, con la posicin de las reas de sensibilidad selectiva a la frecuencia en el rgano de Corti, con el umbral de sonidos complejos y con la deteccin auditiva de los efectos de fase. Esta relacin mltiple permite la medicin de dichas bandas en diversas formas. En los temas subsiguientes, s ira describiendo el efecto de las bandas criticas en la intensidad aparente de los sonidos complejos y con la frecuencia aparente o subjetiva las cuales son manifestaciones de una sola caracterstica esencial del proceso auditivo. Para el odo humano, los sonidos complejos de banda ancha parecen ms intensos que los tonos puros o bandas angostas de ruido que tengan el mismo nivel de presin. Esta situacin se ilustra en la figura 1 de la lmina 2.6, al comparar la intensidad de una banda de sonido complejo con un tono puro de 1,000 Hz. Puede observarse que si la banda de sonido complejo centrado en 1,000 Hz se conserva en un nivel total de presin constante al modificar su ancho, su intensidad aparente o sonoridad no varia mientras el ancho de banda inferior a 160 Hz, pero cuando el ancho de banda sobrepasa 160 Hz, su intensidad aparente aumenta rpidamente. El ancho de banda crtica es de 160 Hz a 1,000 Hz, pero tiene distinto valor a otras frecuencias. La figura 2 de la lmina 2.6, muestra la forma en que varia el ancho de banda critica con la frecuencia. Estimacin subjetiva de la intensidad En muchas ocasiones es conveniente estimar auditivamente la intensidad de los sonidos. Tambin con frecuencia se requiere expresar la variacin aparente de intensidad que puede tener un sonido cuyas caractersticas se conocen por mediciones objetivas. Desafortunadamente, la relacin entre las variables reales y las aparentes o subjetivas de un sonido no son simples y depende de diversos factores. El medio ms simple y consistente para cuantificar la intensidad subjetiva de un sonido es compararlo con un sonido de norma o referencia. El sonido establecido como referencia es un tono puro de 1,000 Hz. El nivel de intensidad subjetiva o nivel de sonoridad de cualquier sonido puro o complejo, es numricamente idntico al nivel de presin de un tono puro de 1,000 Hz que parezca igualmente intenso. La unidad subjetiva del nivel de sonoridad se denomina FONO. Por ejemplo, si un sonido complejo con muchas componentes, parece igualmente intenso que un tono puro de 1,000 Hz con un nivel de presin de 80 dBSPL, aquel tendr un nivel de sonoridad de 80 fonos, independientemente del nivel de presin real que tenga. Con un numero de personas estadsticamente significativo se pueden comparar sonidos puros en tono de norma o referencia y promediar sus opiniones. En esta forma se pueden construir grficas continuas que representen el nivel necesario que deben tener los tonos puros a cada frecuencia para que parezcan igualmente intensos que el tono de referencia a 10 dB, 20 dB, etc., es decir, para que tengan un nivel de sonoridad de 10 fonos, 80 fonos, etc. El resultado de una gran cantidad de mediciones de este tipo ha sido normalizado por la ISO (Organizacin 13

Internacional para la Normalizacin), en la recomendacin 226. En familia de curvas isfonas o de intensidad subjetiva constante para percepcin binaural en un campo libre frontal de la figura. Esta basada en dicha norma. Se puede observar como caracterstica de esta familia de curvas que no son paralelas, estando ms prximas entre s. Las bajas frecuencias que en otros rangos. Por lo tanto, a bajas frecuencias se requiere una variacin menor de niveles de presin. Se requiere una variacin de solo 5 dB para producir una variacin del orden de 10 fonos. Esta caracterstica es de suma importancia y se considera en el diseo de amplificadores de audiofrecuencias, ya que la msica se reproduce a un nivel ms bajo que la interpretacin original, se perciben ms atenuadas las frecuencias graves, excepto que exista una compensacin adecuada. Adems de los efectos de variacin del nivel, se puede observar que a niveles bajos y medios, los sonidos graves requieren teir un nivel de presin mucho mayor para que su nivel de sonoridad sea igual el de los sonidos de frecuencias medias. Un tono de 30 HZ necesita casi 75 dB para tener la misma intensidad aparente de 40 fonos que un tono de 50 HZ o uno de 1,000 HZ a 40 dB. Esto significa que si se estn escuchando simultneamente diversos tonos puros de nivel similar, al reducir en la misma proporcin su nivel, eventualmente se perder la percepcin de los tonos graves. Debe hacerse hincapi en que la familia de curvas isfonas citada corresponde a un CAMPO FRONTAL DE SONIDO. Las mediciones en CAMPO DIFUSO slo pueden hacerse MODULANDO LOS TONOS EN FRECUENCIA O CON BANDAS ANGOSTAS DE SONIDO, para evitar el establecimiento de ondas estacionarias.

Captulo 3 Evaluacin Subjetiva del Sonido y del Ruido Intensidad subjetiva de tonos puros (SONORIDAD) La escala de fonos permite principalmente, para los tonos puros, objetivar las diferencias de percepcin de intensidad en relacin con la frecuencia. Un tono puro de 60 fonos produce la misma impresin de intensidad cualquiera que sea su frecuencia. Sin embargo, esta escala no nos permite establecer en que proporcin es ms intenso un sonido que otro, aun de la misma frecuencia, segn lo juzga el odo. La generacin voluntaria de los sonidos y la reduccin de ruido estn supeditadas a la impresin subjetiva que producen estas ondas, y las relaciones de intensidad juegan en esto un papel importante. Por lo anterior, es necesaria una escala que nos permita expresar en forma directa las intensidades relativas aparentes. Ignorando las propiedades del sistema auditivo esta escala parecera corresponder a relaciones reales de intensidad. As mismo, en la reduccin de ruido ambiente, por ejemplo, lo que nos interesa es que la reduccin parezca efectiva juzgada subjetivamente. Evidentemente, la escala de fonos tiene propiedades similares a la escala de decibeles y no puede manejarse de otra forma. Una duplicacin de la cantidad de fonos no corresponde a una duplicacin de la intensidad subjetiva. Empricamente se ha comprobado que UN INCREMENTO DE 10 FONOS CORRESPONDE A UNA DUPLICACIN DE LA SONORIDAD. Con slo esta evidencia se puede construir una escala de intensidades aparentes o sonoridades, fijamos adems un punto de referencia o unidad. Dicha escala se basa en una unidad de intensidad subjetiva o sonoridad denominada SONO que corresponde a un nivel de sonoridad de 40 fonos. As, a 50 fonos correspondern 2 sonos, a 30 fonos correspondern 0.5 sonos, etc. Es fcil comprobar que la siguiente 14

ecuacin o FUNCION DE TRANSFERENCIA satisface la definicin de esta escala:

3.1 o bien:

o:

3.2 Las tablas 3.1 se obtuvieron de la funcin de transferencia 2.4. Donde F corresponde a los mrgenes de las tablas y S al cuerpo. La ausencia de fundamental En un tema anterior en este libro se describi la relacin entre la frecuencia real y la frecuencia subjetiva. La frecuencia aparente de los sonidos complejos peridicos formados por una frecuencia fundamental y sobretonos armnicos, obedece a la misma relacin, pero existe un caso especial de sonidos complejos que produce una impresin subjetiva muy singular. Si un sonido complejo esta formado por componentes de 100 Hz, 200 Hz, 300 Hz, 400 Hz y 500 Hz de igual amplitud, su frecuencia aparente corresponde a la fundamental de 100 Hz, y si se suprime la fundamenta, sorprendentemente la frecuencia aparente ser la misma. En forma similar la frecuencia subjetiva de un conjunto de sonidos de igual nivel de 400 Hz, 600 Hz y 800 Hz, corresponde a la de un tono de 200 Hz, pero si se agregan componentes de 500 Hz, 700 Hz y 900 Hz, la frecuencia aparente bajara, correspondiendo a la de un tono de 100 Hz, a pesar de no estar presentes ni este tono ni sus armnicas de 200 y 300 Hz. LA FRECUENCIA APARENTE de una combinacin de tonos IGUALMENTE ESPACIADOS EN FRECUENCIA, NO ES NORMALMENTE LA DE SU COMPONENTE MS BAJA EN FRECUENCIA, SINO LA DE DICHA DIFERENCIA CONSTANTE. El mismo fenmeno se observa, aunque en menor grado en un tono musical cuyas armnicas tienen amplitudes de distinto nivel. Este efecto se aprovecha en el diseo de radiorreceptores y explica por que el sonido emitido por pequeos altavoces es razonablemente bueno, a pesar de que por sus pequeas dimensiones en si no pueden radiar a bajas frecuencias. Estimacin subjetiva de la frecuencia La respuesta correlativa al estmulo frecuencial de un sonido se denomina TONO O ALTURA TONAL. El tono de un sonido depende fundamentalmente de su frecuencia. Sin embargo; la relacin entre la frecuencia subjetiva o tono y la frecuencia real no es lineal y depende tambin en cierto grado de la intensidad fsica. Adicionalmente se presentan algunas peculiaridades de su percepcin en los sonidos complejos que ya mencionamos anteriormente. En este caso nos limitaremos a la percepcin del tono de los sonidos de una sola 15

frecuencia o tonos puros. Si a un observador medio sin entrenamiento auditivo musical se le hace escuchar alternadamente dos tonos, uno de muy baja frecuencia y otro de 4,000 Hz; y se le pide despus que ajuste un oscilador hasta que su frecuencia parezca estar a la mitad entre los dos primeros tonos, se observa que no se seleccionara una frecuencia de 2,000 Hz, sino una alrededor de 1,000 Hz. Esto significa que subjetivamente 1,000 Hz. est aproximadamente a la mitad entre 0 Hz y 4,000 Hz. La unidad de frecuencia subjetiva se denomina MEL, DE LA PALABRA MELODIA y 0 mels a 2,400 mels cubren en el rango de frecuencia de 0 Hz a 16,000 Hz. La lmina 3.1 muestra la curva que relaciona la frecuencia real y la aparente subjetiva. Es muy notable que UN INTERVALO DE TONO DE APROXIMADAMENTE 100 MELS LOCALIZADO EN CUALQUIER PARTE DEL RANGO DE FRECUENCIAS CORRESPONDE A UNA BANDA CRITICA EN ESE PUNTO. Es casi seguro que el mismo mecanismo del odo sea responsable tanto de las bandas crticas como de la frecuencia subjetiva. Para la medicin de la frecuencia subjetiva, la escala de frecuencias ms usada es lineal en tono subjetivo. Sin embargo en lugar de usar el mel, actualmente se usa el ancho de banda crtica definida como un BARK (100 mel). En esta forma, el rango de frecuencias audibles cubre 24 BARKS. Resulta interesante comprobar que existe una relacin aproximadamente lineal entre la frecuencia subjetiva y las posiciones de los nervios que son excitados por una onda en el rgano de Corti. Lo anterior nos conduce a creer que la determinacin de la altura tonal es un juicio subjetivo que se basa en la localizacin del punto de mximo a lo largo de la membrana basilar. Tono y sonoridad Existe, como ya se indic antes, una cierta dependencia entre la sonoridad y el tono percibido. Cuando la intensidad fsica de un sonido puro aumenta, el tono percibido puede aumentar o disminuir dependiendo de la frecuencia fsica. Se encuentra experimentalmente que para un aumento de la intensidad fsica: El tono percibido decrece para todas las frecuencias por debajo de 1,000 Hz, El tono resulta independiente de la intensidad fsica para frecuencias entre 1,000 Hz y 3,000 Hz y El tono percibido se eleva para frecuencias por arriba de 4,000 Hz. Esto slo es vlido para tonos puros ya que para sonidos complejos como la msica los resultados son diferentes. Anlisis en frecuencia Frecuentemente la lectura de energa total de un sonido efectuada con un medidor de nivel, no es suficiente como es el caso de la lectura del SPL o cualquiera de las medidas en las escalas de ponderacin A, B, C y D cuando tenemos dos sonidos producidos por diferentes fuentes acsticas, las cuales dan un mismo nivel de presin sonora en dB ya sea en una escala lineal o en su escala C, donde subjetivamente una de estas dos fuentes puede resultar ms indeseable que la otra. Este hecho se presenta cuando se mide el ruido producido por una sierra circular y el ruido producido por un ferrocarril con la escala de ponderacin A del medidor de sonido. As se observa que la lectura del ruido del ferrocarril resulta ms baja, y se puede predecir en forma correcta que la mayor parte de su energa se encuentra en las bajas frecuencias para las cuales el odo es muy sensible. En el caso del ruido producido por una sierra circular, la energa estar concentrada en las altas frecuencias. Sin embrago, el sonido debe analizarse con detalle desde el punto de vista de sus consideraciones mecnicas, 16

como es el caso de la indeseabilidad, molestias o daos potenciales a la audibilidad. En tales casos se requiere llevar a cabo un examen de distribucin de la intensidad en el espectro de frecuencias. El procedimiento de medicin de la presin sonora en diferentes partes del espectro de frecuencias se conoce como ANLISIS DE FRECUENCIAS. Para el anlisis de frecuencias se inserta un sistema de filtros, los cuales slo dejaran pasar ciertas bandas de frecuencia que estn normalizadas internacionalmente en los detalles cualitativos. Internacionalmente se acord que las bandas preferidas sern las siguientes: Frecuencia central de la banda (Hz) Limites de banda (Hz) Infe. Sup.

63 45 90 125 90 180 250 180 355 500 355 710 1000 710 1,400 2000 1,400 2,800 4000 2,800 5,600 8000 5,600 11,200 Tabla 3.2 Definicin normalizada de las bandas de octava. Ruido percibido (P.N.) Al aparecer las mquinas pesadas de pistn dentro de la transportacin despus de la Segunda Guerra Mundial, el ruido de los aviones se convirti en un fastidio y el fono que haba sido utilizado como una medida para corregirlos o anularlos no cumpla ya con este propsito resultando insuficiente. En 1940 el avin trajo como consecuencia una nueva fuente de disturbios para la comunidad. Por esta misma poca Karl D. Kriter cre una nueva escala de medicin en la cual el juicio de sonoridad fue sustituido por el de ruido percibido en dB ( PNdB), y el valor resultante se denomin NIVEL DE RUIDO PERCIBIDO. Este concepto bsico ha sido modificado en diferentes ocasiones debido al cambio del ruido producido por las fuentes (mquinas) y tambin al refinamiento en las tcnicas de medicin del mismo. Sin embargo, no existen diferencias fundamentales entre el clculo del nivel de ruido percibido y sus variantes con el proceso de S. Stevens para el clculo de la sonoridad, el cual se apoya en las mismas bases. Se denomina ruido percibido (ruidosidad) a la impresin subjetiva de un medio ambiente sonoro ya esperado, no doloroso y que no provoque miedo o terror (Kriter 1959). La medicin o estimacin del ruido percibido (P.N.) como atributo subjetivo es de importancia central en la evaluacin de sonidos o ruidos ambientales con la estimacin de su contenido fsico. Puede observarse que el concepto de ruido percibido como atributo subjetivo y su desarrollo histrico dentro de la clasificacin de unidades escalares, se ha definido de una clara distincin entre sonoridad y ruido (ruidosidad). En forma paralela al uso del sono para la sonoridad, establece el NOY para la unidad subjetiva del ruido. Como definicin del noy se establece un sonido, el cual se juzga ser igualmente ruidoso que una banda de octava de ruido aleatorio, centrada en 1,000 Hz y con un nivel de presin sonora de 40 dBSPL. 17

En estas condiciones; los sonidos que se juzgan deben ser dos o tres veces ms ruidosos, se designan como dos noy y tres noy respectivamente. Cuando hacemos referencia a la expresin: igual de ruidoso que..., tratamos de decir que una persona deber ser capaz de comparar sonidos que pudieran existir en una casa o habitacin durante la noche o durante el da, tan pronto los escuche o los deje de escuchar. As mismo; existe tambin en este caso una funcin de transferencia para pasar de escala subjetiva de noys a una escala de tipo dB. As un incremento de 10 dBSPL en un sonido, equivale a duplicar su valor en noy. Se puede interpretar al PNdB como indeseabilidad de un ruido. Clculo del nivel de ruido percibido (o nivel de ruidosidad) en PNdB. La tabla 3.3, ruido percibido que se da a continuacin se emplea para calcular el nivel de ruidos percibidos a partir de los niveles de bandas de octava de las series escogidas en forma normalizada. Procdase como se indica a continuacin: De la tabla 3.3 hllese en valor de ruidosidad en noys para cada nivel de banda. Multiplquese el resultado anterior por el factor de correccin

para bandas de octava Sumase el producto anterior a 0.7 del valor en noys de la banda que resulte ms ruidosa Esto es:

En donde es la ruidosidad total. Convirtase la suma de valores en noys a PNdB relacionando el valor obtenido por la NT en la columna de 1,000 Hz, con la columna nivel de banda en dB de la tabla 3.3. Otro procedimiento consiste en recurrir a la funcin de transferencia fonossonos modificada en relacin con noyPNdB a la cual se puede expresar por:

3.3 o bien:

3.4 Obsrvese que esta funcin de transferencia tambin se puede determinar a partir de la tabla de Stevens (tabla 3.1) para la relacin entre fonos y sonos, modificada en base a PNdBnoys.

18

Ejemplo de aplicacin. El ruido producido por cierto taladro de mano reporta los siguientes valores de nivel de banda al ser analizados por bandas de octava con un sonmetro normalizado. Banda de Nivel de Ruido percibido octava (Hz). banda (dB). (noys). 31.5 78 1.3 63.0 76 4.5 125.0 78 9.0 250.0 82 16.0 500.0 81 17.1 1000.0 80 16.0 2000.0 80 27.9 NMX 4000.0 73 21.2 8000.0 63 8.7 Tabla 3.4 Ejemplo de aplicacin

Determinar la ruidosidad y el nivel de ruidosidad total que produce dicha herramienta.

En el cuerpo de la tabla 3.3 se observa que 56 noys a 1,000 Hz corresponde a 98 dB. por lo tanto el nivel de ruido correspondiente es 98 PNdB. Molestia auditiva. Si hacemos referencia a la definicin dada por Borsky, el cual expresa que: la molestia es un sentimiento de insatisfaccin asociado a un medio ambiente o labor realizada, la cual afecta adversamente a un individuo; podemos considerar esta como un punto de vista analtico enfocando la atencin a ese medio ambiente tan singular como es el ruido, el cual debe reconocerse en la vida real como un agente ambiental muy complejo que produce gran tensin (stress). La respuesta a la molestia est determinada tanto por la exposicin fsica como por las variables psicosociales, las cuales deben controlarse o medirse en estudios experimentales de la molestia producida por el ruido. Por lo tanto, la molestia puede incluir no solamente las caractersticas fsicas del ruido, sino tambin variables psicosociales manifiestas en la actividad y las influencias ambientales del observador. En resumen, podemos decir que la molestia esta determinada por los siguientes parmetros: Molestia = Tiempo de exposicin + respuesta psicolgica + ruido percibido Puesto que no existe un mtodo objetivo para medir la molestia como tal, es posible obtener alguna indicacin de la molestia preguntando a un nmero suficiente de personas sobre sus reacciones a este. En base a las 19

respuestas dadas a preguntas especificas, junto con un conocimiento del medio ambiente existente, puede obtenerse alguna indicacin cuantitativa de la forma en que el ruido interfiere con la vida de la gente. A continuacin se describe la forma en que algunos investigadores han tratado a la molestia. Segn Wells. Este investigador define por molestia al ruido no aceptado y sugiere un mtodo de prueba para determinar la relativa aceptacin o molestia producida por diferentes tipos de aeronaves. Segn Clark y Kryter. Estos investigadores hacen el estudio por medio de un aprueba consistente en estimar la magnitud de diferentes ruidos. Esta prueba se efecta en la siguiente forma: A un grupo de personas se les somete a diversos ruidos, pidindoles cuan ruidosos, molestos o no deseados resultan ser cuando son odos por ellos. Segn Sorensen. Este investigador emplea la tcnica de los cuestionarios para valorar la molestia. Uno de los objetivos de esta prueba es que las personas traten de ponerse en la situacin o en el lugar de los residentes de una comunidad y estimen el grado de disturbio producido por el ruido al elevar su dBSPL. Se hace especial nfasis en que debe estimarse el disturbio producido. El resultado de estas estimaciones se emplea como base para decidir cul nivel de ruido deber o no ser aceptable. Segn Sternfeld. El mtodo de este investigador consiste en una evaluacin categrica sucesiva usando un instrumento graduado del 1 al 9, el numero 1 es el menos molesto y el 9 el ms molesto. Uno de los problemas que pueden presentarse es la actitud que adopte el individuo con respecto a la prueba que se est haciendo; claro est que esta actitud estar en funcin de los problemas neuropsquicos del sujeto. As que algunas veces tratar de exagerar los ruidos percibidos o bien ser inmune a ellos. Es por esto que las instrucciones que se les dan a los sujetos bajo prueba no deben inclinarlos a tomar este tipo de actitudes. Analizando los mtodos expuestos, para nuestro estudio aplicaremos el mtodo de Sternfeld, por considerarlo como el ms abocado a nuestros propsitos dadas las caractersticas que se enuncian en el siguiente tema. A continuacin se da la tabla 3.5, que da idea de la relacin fsica del sonido con respecto a la respuesta subjetiva de la sonoridad, tanto para la noche como para el da. Impresin subjetiva Noche Fonos 3 Da Sonos 6 6 12 13 24 24

Sonos

Calmado 55 Moderadamente 56 65 36 ruidoso Muy ruidoso 66 75 6 12 Excesivamente ruidoso 75 12 Tabla 3.5 Relacin fsica del sonido da/noche

Nivel percibido (PL) o Mark VII de Stevens (PLdB) El nivel percibido es una evaluacin de la sonoridad o ruidosidad de un ruido; calculada a partir de medidas acsticas efectuadas en bandas de octava o tercias de banda de octava. El nivel percibido fue desarrollado como una medida de la sonoridad o ruidosidad del ruido, para proporcionar un compromiso entre el nivel de ruido percibido (PNdB) o nivel de ruidosidad y el nivel de sonoridad dado por el mtodo Mark VI de Stevens.

20

El nivel percibido PL conocido tambin como Mark VII, es una revisin del nivel de sonoridad Mark VI de 1972; desarrollado por Stevens para ser incorporado a la investigacin tanto de la sonoridad como de la ruidosidad. Los principales cambios en este mtodo de evaluacin son los siguientes: El ruido de referencia es el ruido producido por una banda de ruido aleatorio de 1/3 de octava cuya frecuencia central de banda es ahora de 3,150 Hz en lugar del tono de 1,000 Hz y con un nivel de banda de 32 dBSPL, al cual se asigna una magnitud percibida de un sono. Esta nueva referencia normalizada da como resultado una disminucin en el nivel percibido PLdB de 8 PLdB, comparado con los valores de fonos dados para el mtodo Mark VI. Debidos a las investigaciones efectuadas, los contornos de igual sonoridad y ruidosidad son modificados para incorporarles los nuevos datos de sonoridad y ruidosidad. Al ser duplicada la magnitud percibida en sonos (sonoridad ruidosidad) se acompaa ahora de un incremento de la seal de 9 dB en lugar del incremento de 10 dB usado antes. El factor de enmascaramiento F, en el proceso de clculo va a variar con el nivel, en lugar de permanecer constante. Mtodo de clculo. El procedimiento de clculo para el nivel percibido supone que la seal de ruido se ha medido en bandas de octava, con lo cual los niveles en cada banda se convierten a valores percibidos en sonos y a continuacin encontrado se convierte a nivel percibido calculado en PLdB por medio de la funcin de potencia que relaciona la magnitud percibida con la presin sonora. Procedimiento de clculo: De la grfica de la lmina 3.2 o de le tabla 3.6 PLI, convertir el nivel de presin sonora de cada banda a la magnitud percibida en sonos (sonoridad ruidosidad). Empleando la magnitud mxima percibida SM, encontrar el factor F a partir de la tabla 3.7 PLII, si se utilizan bandas de octava en. El anlisis se resta 4.9 dB al nivel de la banda ms sonora. Se determina as el valor en sonos correspondiente, el cual sera usado para obtener el factor F. se duplica este valor y se usa para F. La magnitud total percibida en sonos se determina mediante la siguiente regla:

3.5 En donde:

Sonoridad total del ruido en sonos.

Sonoridad de la banda ms sonora o mxima magnitud percibida.

Factor que varia con el nivel de SM.

Magnitud percibida de la banda de frecuencia. 21

n es igual a 24 pare mediciones de 1/3 de octava o igual a 6 para mediciones de banda de octava. La magnitud total percibida puede convertirse a nivel percibido PLdB encontrando la ST en sonos en la columna de la tabla 3.8 PLIII, y relacionando la columna de la extrema izquierda con la banda del nivel de presin en dB. Para niveles ST por arriba de 20 dB, el nivel percibido puede calcularse mediante la siguiente ecuacin:

3.6 Ejemplo de aplicacin. El espectro de ruido producido por un avin que sobre vuela el punto de medicin analizado en bandas de 1/3 de octava, reporta los siguientes valores, dados en la tabla 3.9, calclese el nivel percibido en PLdB. Frecuencia central de Nivel de banda en Magnitud percibida la banda de 1/3 de dB en sonos octava en Hz 50 75 1.66 63 80 5.05 80 70 2.81 100 70 3.56 125 80 11.50 160 85 20.20 200 90 33.30 250 85 25.40 315 80 19.40 400 80 21.80 500 80 21.80 630 85 32.00 800 85 32.00 1000 80 21.80 1250 85 32.00 1600 89 50.80 2000 95 94.10 2500 110 348.00 2150 95 128.00 4000 85 59.30 5000 90 87.10 6300 80 40.30 8000 75 27.40 10000 70 13.70 Tabla 3.9 Datos del ejemplo de aplicacin

22

Nota: el valor de F permanece constante (F=0.227) por arriba de 219 sonos. Cuantificacin del sonido y ruido (niveles sonoros) La unidad de cuantificacin sonora es el decibel. En el trabajo experimental y de ingeniera se acostumbra expresar la presin sonora en N/m2, y la intensidad sonora en W/m2 y describir estas cantidades en forma relativa mediante el uso de escalas logartmicas conocidas como niveles sonoros. La razn principal para el uso de estas escalas es el amplio rango de presiones e intensidades que se manejan en el ambiente sonoro. Nivel de intensidad sonora. Se define como 10 veces la relacin logartmica de la intensidad de un sonido con respecto a la intensidad de referencia, que se expresa en dB.

3.7

El valor de corresponde con la intensidad mnima perceptible por el odo humano. Nivel de presin sonora Se puede expresar a partir del nivel de intensidad sonora recordando que:

23

con lo cual:

3.8 Siendo la presin que se usa como referencia. A esta ltima expresin se le define como nivel de presin sonora.

El valor de corresponde a la presin sonora mnima perceptible por el odo humano, a la frecuencia de 1,000 Hz. Nivel de potencia sonora Se define como diez veces la relacin logartmica de la potencia sonora radiada por una fuente sonora cualquiera con respecto a la potencia sonora de referencia.

3.9

El valor de corresponde a la potencia sonora mnima perceptible por el odo humano. En la tabla 3.10 se da la relacin que existe entre intensidad, presin y nivel de sonido. dB 0 20 40 60 80 I 1012 1010 108 106 104 P 20 x 106 20 x 105 20 x 104 20 x 103 20 x 102 W 1013 1011 109 107 105 24

100 102 20 x 101 103 120 1 20 101 140 102 20 x 101 101 160 104 20 x 102 103 180 106 20 x 103 105 200 108 20 x 104 107 Tabla 3.10 relacin entre intensidad, presin y nivel de sonido Obsrvese que un cierto nmero de dB dado implica valores fsicos reales diferentes relacionados con los conceptos clsicos, esto es 120 dB equivalen a valores absolutos de 1 W/m2, 20N/m2 y 101 Watts. Por esta razn en la prctica se acostumbra asignar subndices a los dB segn se trate el concepto acstico que se quiera indicar; as tendremos: dBSPL. Para expresar niveles de presin sonora con referencia a 20 x 106 N / m2. dBSIL. Para expresar niveles de intensidad sonora con referencia a 1012 W / m2. dBSWL. Para expresar niveles de potencia sonora con referencia a 1013 Watts. Nivel de presin sonora (Conocido tambin como nivel de presin sonora total nivel lineal). El N.P.S. no se encuentra normalizado. Las referencias de normalizacin ms conocidas son: INSTITUTO NACIONAL AMERICANO DE NORMALIZACIN (ANSI). Especificaciones para el nivel de presin sonora. COMISIN ELECTROTCNICA INTERNACIONAL (IEC). Recomendaciones IEC, publicacin 179, medidor de precisin del nivel sonoro 1965. Recomendaciones IEC, publicacin 225, filtros de banda de octava y 1/3 de octava para el anlisis de sonidos y vibraciones. 1966. Recomendacin IEC, publicacin 123, medicin del nivel sonoro. 1961. El N.P.S. es de uso internacional y tiene como propsito la simple medicin fsica de un sonido, el cual da una ponderacin igual a todas las frecuencias. Mide el nivel de ruido ambiental, pero proporciona poca informacin con respecto a la percepcin de ste por el odo humano. Se usa normalmente en ingeniera cuando se necesita una medida que se relacione con la energa total del ruido. El N.P.S. fue usado como uno de los primeros ensayos para la medicin de la magnitud del ruido, actualmente aunque no existe una normalizacin para el ancho de banda para el N.P.S., generalmente se considera de 20 Hz a 20,000 Hz. El equipo ms reciente conocido para medir el nivel de ruido, involucra un rango de 10 Hz a 40,000 Hz. El N.P.S. puede expresarse en trminos de una respuesta rpida o lenta, que corresponden a la rapidez con la cual el indicador del medidor (Sonmetro SLM) capta las fluctuaciones del sonido. Los tiempos de reaccin promedio correspondientes son del orden de 0.2 segundos a 1.5 segundos. Mtodo de clculo del N.P.S.

25

El N.P.S. puede determinarse empleando un medidor de nivel de sonidos (SLM) o puede calcularse segn el nivel de sonido analizado por bandas de octava o tercios de octava (Medida redundante). Segn este ltimo procedimiento se procede a sumar los niveles de banda en base al cuadrado de sus presiones (Frecuentemente referida a la suma de las energas). Ejemplo de clculo Nivel de presin sonora medido a partir de bandas de 1/3 de octava del ruido producido por un avin de reaccin del tipo DC 10 sobrevolando sobre el observador. Banda de 1/3 de octava Hz Nivel de banda Presin cuadrtica relativa * 2.51x107 3.98 x107 1.99 x107 0.39 x107 5.01 x107 10.00 x107 31.62 x107 19.95 x107 3.98 x107 7.94 x107 7.94 x107 10.00 x107 10.00 x107 15.84 x107 19.95 x107 25.11 x107 79.43 x107 1,258.92 x107 100.00 x107 25.11 x107 50.11 x107 5.01 x107 2.51 x107 0.12 x107

Nmero

dB 1. 50 74 2. 63 76 3. 80 73 4. 100 66 5. 125 77 6. 160 80 7. 200 85 8. 250 83 9. 315 76 10. 400 79 11. 500 79 12. 630 80 13. 800 80 14. 1,000 82 15. 1,250 83 16. 1,600 84 17. 2,000 89 18. 2,500 101 19. 3,150 90 20. 4,000 84 21. 5,000 87 22. 6,300 77 23. 8,000 74 24. 10,000 61 Tabla 3.11 ejemplo de aplicacin

26

por lo tanto

por lo tanto

Curvas de ponderacin Respuesta relativa para los medidores de nivel sonoro Las respuestas en dB se expresan en forma relativa con respecto a la respuesta a 1,000 Hz. Frecuencia en Hz 10.0 12.5 16.0 20.0 25.0 31.5 40.0 50.0 63.0 80.0 100.0 125.0 160.0 200.0 250.0 315.0 400.0 500.0 Curva A 70.4 63.4 56.7 50.5 44.7 39.4 34.6 30.2 26.2 22.5 19.1 16.1 13.0 10.9 8.6 6.6 4.8 3.2 Curva B 38.2 33.2 28.5 24.2 20.4 17.1 14.2 11.6 9.3 7.4 5.6 4.2 3.0 2.0 1.3 0.8 0.5 0.1 Curva C 14.3 11.2 8.5 6.2 4.4 3.0 2.0 1.3 0.8 0.5 0.3 0.2 0.1 0.0 0.0 0.0 0.0 0.0 Curva D 26.5 24.5 22.5 20.5 18.5 16.5 14.5 12.5 11.0 9.0 7.5 6.0 4.5 3.0 2.0 0.5 0.0 0.0 27

630.0 1.9 0.1 0.0 800.0 0.8 0.0 0.0 1,000.0 0.0 0.0 0.0 1,250.0 0.6 0.0 0.0 1,600.0 1.0 0.0 0.1 2,000.0 1.2 0.1 0.2 2,500.0 1.3 0.2 0.3 3,150.0 1.2 0.4 0.5 4,000.0 1.0 0.7 0.8 5,000.0 0.5 1.2 1.3 6,300.0 0.1 1.9 2.0 8,000.0 1.1 2.9 3.0 10,000.0 2.5 4.3 4.4 12,500.0 4.3 6.1 6.2 16,000.0 6.6 8.4 8.5 20,000.0 9.3 11.1 11.2 Tabla 3.12 Valores de las redes de ponderacin.

0.0 0.0 0.0 2.0 5.5 8.0 10.0 11.0 11.0 10.0 8.5 6.0 3.0 0.0 4.0 7.5

La ponderacin para la curva D debe considerarse hasta el momento como provisional. Los valores listados en la tabla 3.12 se dan con una proximidad de 1/2 de octava y son los que se graficaron para obtener la lmina 3.3. IEC (965), publicacin 179, 1st ED precision sound Nivel A. El nivel de presin sonora con ponderacin A o nivel A es el N.P.S. obtenido filtrando el ruido con una red de ponderacin que reduce cuantitativamente los efectos del ruido de bajas frecuencias para lograr una mayor aproximacin a la respuesta del odo humano. El nivel A se mide en dB con un sonmetro normalizado que contenga la malla o red de ponderacin A como se muestra en la lmina 3.3, curvas de redes de ponderacin. Normalizacin ANSI. Especificaciones para el nivel de presin sonora 1.41971 IEC. Publicacin 123. Recomendaciones para medidores del nivel de sonido, 1961. La unidad oficial para todos los niveles de sonido con las redes de ponderacin es el dB, como se ver esto tambin puede observarse en la literatura tcnica como dBA, dBB, etc. IEC, recomendaciones IEC, publicacin 225, bandas de octava, 1/2 de octava y 1/3 de banda de octava. Filtros destinados para el anlisis de sonido y vibracin, 1966. El nivel A es de uso internacional y tiene como propsito proveer una medida simple que se correlacione mejor con la fijacin humana de la sonoridad o ruidosidad de muchos tipos de sonidos.

28

El nivel se emplea actualmente como un nmero simple para la valoracin del ruido industrial, ruido de aviones y nivel de sonido de trfico. Debido a que el SPL total no se correlaciona bien con la fijacin humana de la sonoridad de un ruido, la red de ponderacin A se adiciona a los sonmetros para atenuar los ruidos de bajas frecuencias de acuerdo con los contornos de ISO sonoridad. El nivel A est dado por la respuesta subjetiva de personas a quienes molesta un determinado tipo de ruido, esta caracterstica con respecto a redes no ponderadas de niveles de presin sonora en el pronstico de la respuesta humana al ruido ha hecho de sta una medida ampliamente usada. Mtodo de clculo El nivel A puede determinarse empleando un sonmetro que contenga la red de ponderacin A, pero tambin puede calcularse mediante la aplicacin de los valores de ponderacin A respecto a octavas 1/3 de octava, medidas sobre las bandas de frecuencia y sumando las bandas o las bases de las presiones a la tabla referida 3.12, tambin como la suma de las energas. Ejemplo de aplicacin Clculo del nivel A a partir de medidas de bandas de 1/3 de octava del ruido producido por un avin sobrevolando por encima del observador. Frecuencia central de la banda de 1/3 de octava en Hz 50 63 80 100 125 160 200 250 315 400 500 630 800 1,000 1,250 1,600 2,000 2,500 3,150 4,000 5,000 Nivel de banda en dB 74 76 73 66 77 80 85 83 76 79 79 80 80 82 83 84 89 101 90 84 83 Correccin para la ponderacin A en dB 30.2 26.2 22.5 19.1 16.1 13.4 10.9 8.6 6.6 4.8 3.2 1.9 0.8 0.0 0.6 1.0 1.2 1.3 1.2 1.0 0.5 Nivel Presin cuadrtica corregido en relativa dB 43.8 49.8 50.5 46.9 60.9 66.6 74.1 74.4 69.4 74.2 75.8 78.1 79.2 82.0 83.6 85.0 90.2 102.3 91.2 85.0 83.5 0.023x106 0.095 x106 0.112 x106 0.049 x106 1.230 x106 4.570 x106 25.700 x106 27.540 x106 8.700 x106 26.300 x106 38.010 x106 64.500 x106 83.180 x106 158.490 x106 229.080 x106 316.220 x106 1,047.120 x106 16,982.440 x106 1,318.250 x106 316.220 x106 562.340 x106 29

6,300 77 0.1 8,000 74 1.1 10,000 61 2.5 Tabla 3.13 ejemplo de aplicacin.

76.9 72.9 58.5

48.970x106 19.490x106 0.078x106

Nivel B Unidad: dBB Presin de referencia: 20 N/m2 El nivel de presin sonora de ponderacin B nivel B es el SPL el cul ha sido filtrado o ponderado cuantitativamente para reducir el efecto de ruido de baja frecuencia. El Nivel B se mide en dB con un sonmetro normalizado que contenga la red de ponderacin como se muestra en la lmina 3.3. Normalizacin ANSI. Especificaciones para sonmetro. SL 41971 Recomendacin IEC. Publicacin 225, filtros de banda de octava, 1/2 y 1/3 de octava, designados para el anlisis de sonido y vibraciones 1966. Recomendacin IEC. Publicacin 179. Sonmetros de precisin. El nivel B se diseo originalmente para hacer una medida que debera correlacionarse con sonidos de una sonoridad de entre 55 dB y 85 dB. Actualmente la ponderacin B tiene uso restringido debido a la gran popularidad del nivel A para todos los niveles de sonido. Mtodo de clculo El nivel B puede determinarse empleando un sonmetro normalizado, pero tambin puede estimarse mediante la aplicacin de los valores de ponderacin dados en la tabla 3.12, las medidas en bandas de octava, 1/2 y 1/3 de octava y sumado las bandas en base al cuadrado de la presin (o suma de las energas) Ejemplo de aplicacin Empleando los valores de ponderacin y siguiendo el mismo procedimiento de clculo dado para el nivel A. Calcular el nivel de presin con ponderacin B del nivel de ruido producido por un avin cuyos datos se muestran. Nivel C Unidad: dBSPL(c) o dBC.

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El SPL con ponderacin C o nivel C es el SPL, cuando ha sido filtrado para reducir el efecto de ruido de bajas frecuencias segn la curva de ponderacin C de la lmina 3.3. Normalizacin ANSI. Especificaciones para la medicin de nivel de sonido SI4 1971. Recomendacin del IEC publicacin 225. Filtros de una octava, medidas y tercio de octava diseados para el anlisis de sonido y vibraciones, 1966. El nivel C se diseo originalmente para efectuar medidas que se correlacionarn con la sonoridad de ruidos por arriba de 85 dB Actualmente el nivel C y el nivel total de presin sonora SPL, son usados como sinnimos. Sin embargo el nivel C tiene algunos factores de ponderacin sobre los finales de las altas y principios que de bajas frecuencias, pero aun as provee una aproximacin para el nivel de presin absoluta de los sonidos ms comunes Mtodo de clculo El nivel C puede determinarse empleado un sonmetro normalizado segn la curva de ponderacin C de la lmina 3.3, o bien puede estimarse cuantitativamente mediante la aplicacin de valores de ponderacin de la tabla 3.12 a los valores de los niveles medidos en bandas de 1, 1/2 o 1/3 de octava. Normalmente se observa que la suma de las energas es casi igual a los valores obtenidos sin la red de ponderacin C puesto que las diferencias de correlacin son relativamente pequeas. Ejemplo de aplicacin Se sugiere repetir el ejemplo del anlisis dado para el nivel A, empleado ahora los valores de ponderacin C de la tabla 3.12. Nivel D Unidad dBSPL (D) o dBD. Presin de referencia: 20N/m2 = 20Pa El nivel de presin sonora con ponderacin D o simplemente D, es el nivel de presin sonora que ha sido filtrado reduciendo el efecto del ruido de baja frecuencia e incrementando el efecto del ruido de altas frecuencias. El nivel D se mide en dB con un sonmetro normalizado segn la curva de ponderacin D ilustrado en la lmina 3.3. Normalizacin La red de ponderacin D est considerndose para su incorporacin IEC, publicacin 179, sonmetro de precisin. El nivel D se desarrolla como una simple aproximacin del nivel de ruido percibido.

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El nivel D es similar al nivel A en lo que respecta a la atenuacin en bajas frecuencias de una manera aproximada de acuerdo a la respuesta del odo humano. Sin embargo, el nivel D se dise para relacionar a la ruidosidad relativa en todo el espectro de banda, mientras que el nivel A fue diseado para ser referido a la sonoridad. La red de ponderacin D da una respuesta en frecuencia inversa a la del contorno de 40 noys o igual al ruido percibido. El nivel de presin sonora con ponderacin D puede estimarse a partir de las lecturas del nivel de sonido por medio de la siguiente ecuacin:

3.10 En donde: N.R.P. es nivel de ruido percibido N(D) es Nivel (D) Kriter (1970) propone tres diferentes niveles D: D1, D2 y D3 como un medio de estimacin del N.R.P. La ponderacin D2 est ajustada para tomar en cuenta un nmero relativamente pequeo de bandas crticas por abajo y por arriba de los 355 Hz. Se recomienda que el nivel D sea usado como una estimacin del N.R.P. para aquellos sonidos que tienen una energa predominante por arriba de los 355 Hz. Mtodo de clculo El nivel D puede determinarse empleando un sonmetro normalizado que contenga la red de ponderacin D o bien considerando la ponderacin D dada en la tabla 3.12, aplicada a los niveles de bandas de 1, 1/3 de octava. Cuando se dispone de la medida del nivel en bandas de 1 1/3 de octava, probablemente el N.R.P. debera calcularse en lugar del nivel D2 en vista de que el nivel D es slo una aproximacin del N.R.P. Sensibilidad diferencial En estudios experimentales efectuados en ambientes acsticos controlado una persona normal oyente es capaz de registrar un cambio en el nivel de presin sonora de alrededor de 1 dB de un tono puro entre 50 Hz y 10,000 Hz. Si el nivel de sensacin, esto es, el nivel sobre el umbral, del tono es mayor de 50 dB. Lo anterior es cierto solo cuando el nivel se cambia en forma, ya que cambios lentos o diferidos con intervalos de interrupcin requieren de variaciones mayores para ser perceptible Bajo condiciones de laboratorio, con sonidos suministrados con audfonos, pueden registrase cambios del orden de 0.3 dB en el rango de 40 dB, se requieren variaciones de nivel de 1 dB a 3 dB para se perceptibles. Por lo que respecta a la frecuencia, arriba de 500 Hz y para niveles mayores de 40 fonos, la variacin mnima perceptible corresponde a una relacin de casi constante de 0.2 % a 0.3 % (aproximadamente a 4.5 mels). A frecuencias menores de 500 Hz los mismos niveles el valor mnimo perceptible es casi constante y de casi 3 Hz, correspondiendo tambin a una variacin aproximada de 32

3 mels. Localizacin binaural El sistema auditivo humano tiene una notable capacidad para determinar la direccin en que se originan los sonidos. Esta capacidad basa en la diferencias de intensidad y fase. Las altas frecuencias menores de 1,000 Hz, la diferencia de intensidades entre los dos odos es prcticamente despreciable en cualquier direccin y no permite la localizacin considerando solo este efecto. Sin embargo, a frecuencias mayores, la cabeza produce una sombra acstica que establece diferencias considerables de intensidad. A bajas frecuencias, las diferencias de fase son tambin pequeas entre ambos odos, debido a que su separacin es de unos 20 cm. Si la fuente tiene un ngulo grande respecto al eje de simetra (plano bien diferenciados entre 200 Hz y 850 Hz ya que esta ultima frecuencia la diferencia de fase de aproxima a 180 grados, pero a frecuencias ms altas, la diferencia de fase puede ser mayor que 180 grados, lo que dara origen a confusin si solo se juzgaran diferencias de fase, ya que en adelanto de fase de ms de 180 grados se puede juzgar como retraso de fase. Para ngulos pequeos con respecto al eje de simetra, no existe este problema an a frecuencias, ms altas. En condiciones normales existen otros factores que contribuyen a la precisa localizacin de las fuentes de sonido. La mayora de los sonidos son complejos y por lo tanto tiene componentes de diversas frecuencias, permitiendo a algunas de ellas la localizacin por intensidad y por fase otras. Adems, los movimientos de la cabeza eliminan la ambigedad que pudiera haber con respecto a las fuentes situadas en posicin anterior o posterior al escucha. Obviamente, la facultad de determinar la direccin de los sonidos es un importante factor natural incorporado para contribuir a la defensa de la integridad fsica del individuo. Nivel sonoro contnuo equivalente (NSCE o LEQ) NORMA ISO 19991975 (E) El NSCE o LEQ (Equivalent Sound Level) se define como el promedio del nivel de ruido (usualmente nivel A) integrado sobre un periodo especfico de tiempo. El propsito del NSCE es ofrecer un valor medible simple de la relacin ruido tiempo de exposicin para un periodo predeterminado de tiempo. Los mtodos de medicin ms recientes permiten una evaluacin del ruido fluctuante sobre largos periodos de tiempo. El trmino EQUIVALENTE significa que el valor numrico del ruido o sonido fluctuante es equivalente en nivel al ruido en estado estacionario en la misma cantidad total de energa. El periodo de integracin del tiempo puede ser variado en duracin (REVEM; 2 minutos, 2 horas, 24 horas, 48 horas, etc.). Aplicando los conceptos anteriores a un ambiente laboral en el que existen niveles elevados de ruido, el NSCE se podra redefinir como el nivel sonoro en dBA que si estuviera presente durante 40 horas por semana, dara el mismo INDICE COMPUESTO DE EXPOSICION AL RUIDO, que los distintos niveles sonoros medidos en una semana. El INDICE COMPUESTO DE EXPOSICION AL RUIDO (Ei) se define como la suma de los INDICES PARCIALES DE EXPOSICION al ruido para todos los niveles sonoros durante una semana de trabajo de 40 horas. 33

El ndice parcial de exposicin al ruido es el ndice determinado por un nivel sonoro y su duracin durante una semana de trabajo de 40 horas. El ruido es, en general, un sonido desagradable o molesto, generalmente aleatorio que no tiene componentes bien definidos; (NOMI421972). Es todo sonido que causa molestias, interfiere con el sueo, trabajo o descanso, o que lesiona o daa fsica y psicolgicamente al individuo, la flora, la fauna y a los bienes de la nacin o de particulares (NOMC921975). Para nuestros fines, se entender como ruido a los sonidos cuyos niveles de presin sonora en combinacin con el tiempo de exposicin de los individuos a ellos, pueden ser nocivos a su salud y bienestar. RUIDO ESTABLE. Es aquel que se registra con una variacin de su nivel de presin sonora no superior a 2 dB. RUIDO FLUCTUANTE. Es aquel ruido inestable que se registra durante un periodo menor a 1 segundo. RUIDO IMPULSIVO. Es aquel ruido inestable que se registra durante un periodo menor a 1 segundo. RUIDO INESTABLE. Es aquel que se registra con una variacin de su nivel de presin sonora superior a +2 dB. Norma (NOMAA401976) Clasificacin de ruidos. Mtodo de clculo matemtico del NSCE. Se define al NSCE como:

3.11 Para valores discretos:

3.12 Cuando el SPL se filtra con una red de ponderacin A de un sonmetro normalizado se tiene que:

3.13 de 3.13 y 3.12:

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3.14 En donde:

es nivel sonora A evaluado en el periodo i

es tiempo de exposicin del periodo i T es tiempo total de exposicin.

Ejemplo de aplicacin: Calcular el NSCE de un individuo en un ambiente laboral que se ha expuesto a los niveles sonoros A, en los tiempos de exposicin especificados en la tabla 3.14. Exposicin Nivel sonoro dBA 1 114 2 105 3 92 Tabla 3.14 Ejemplo de aplicacin De la ecuacin. 3.14: Tiempo de exposicin en horas (10 minutos) 1/6 (45 minutos) 3/4 (300 minutos) 5

Mtodo de clculo ISO 19991975 (E) para determinar el NSCE Este mtodo se emplea en aquellos centros de trabajo que tengan establecida la semana laboral de 40 horas.

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Se determina el ndice de exposicin parcial al ruido a partir de la duracin total durante una semana laboral para cada NS(A) de la tabla3.15, tabla A del anexo No. 2 a partir de la interseccin con la columna del NS(A) correspondiente. Si el valor no se encuentra se puede interpolar por un mtodo adecuado, el valor buscado. Si la duracin semanal total es menor a 10 minutos se debe utilizar el valor mnimo de 10 minutos. Se determina el ndice de exposicin compuesto al ruido sumando todos los ndices de exposicin parcial al ruido. Se determina el NSCE localizando el valor de ndice de exposicin compuesta al ruido en la tabla 3.16, tabla B del anexo 2, en la columna derecha. Para los valores no localizados en las tablas A y B debern emplearse las siguientes ecuaciones:

3.15 En donde:

es ndice de exposicin parcial.

es tiempo total de exposicin por semana en horas al NS(A).

3.16 La tabla 3.17 muestra el tiempo mximo permisible de exposicin por jornada de trabajo en funcin del nivel sonoro contnuo equivalente. Tiempo en NSCE en horas dB(A) 8.00 90 4.00 93 2.00 96 1.00 99 0.50 102 0.25 105 Tabla 3.17 Tiempo mximo permisible de exposicin al ruido Ejemplo de aplicacin: Exposicin 1 NS(a), dB(A) ti en horas. 114 1.0 Ei 627.97 36

2 105 4.5 3 92 30.0 Tabla 3.18 ejemplo de aplicacin Para t1=1 hora y NS(A)=114 dB(A)

355.75 118.86

Para t2=4.5 horas y NS(A)=105 dB(A)

Para t3=30 horas y NS(A)=92 dB(A)

Captulo 4 La Audiometra Desarrollo histrico de la audiometra. De la literatura mdica antigua se desprende que la sordera y la dureza del odo son conocidas desde tiempos muy remotos. Con seguridad, los investigadores de aquellas pocas se ocuparon de su etiologa y curacin. El primer paso hacia un diagnstico funcional de la sordera est representado por el descubrimiento hacia 1550, de la transmisin sea por el mdico, matemtico y filsofo romano Cardano. Este conocimiento fue utilizado prcticamente por Capivacci, mdico de Padua. Coloc el extremo de un bastn de hierro sobre las 37

cuerdas de un paciente sordo. Cuando este perciba los sonidos mejor a travs de la transmisin sea que por medio de la va area, el mdico deduca que deba existir un trastorno de la transmisin normal del sonido. En otro caso, opinaba l, se tratara de una afeccin nerviosa. Schelhammer fue el primero que utiliz un diapasn en lugar de un bastn de hierro. Como descubridor del diapasn, en la forma que se utiliza en la actualidad se ha mencionado al trompetista ingls John Shore. Sin embargo, no se utilizaron los conocimientos tericos, ni el diapasn para objetos clnicos, ya que an no haba madurado la poca; slo 150 aos ms tarde, Rinne, Schwabach, Weber y otros, iniciaron las experiencias cualitativas con el diapasn, tal como lo conocemos en la actualidad. Se intent estudiar la capacidad cuantitativa de la audicin pronunciando frases y palabras, as como por medio de la determinacin de la distancia a partir de la cual poda el enfermo percibir un reloj de bolsillo o un acmetro. Con el silbato de Galton, la serie continuada de tonos de Bezold y Edelmann, y el monocordio, fue afinndose el estudio cualitativo de la audicin, Schitiler informa sobre las peculiaridades tcnicas y la utilizacin prctica de diversos instrumentos de medida, resumiendo el estado de los conocimientos hacia 1926. El fsico y fisilogo berlins Von Helmholtz public en 1862 "De la sensacin del tono". Max Wien formul hiptesis sobre esta teora y en 1903 comprob por primera vez el curso de la onda auditiva del odo humano en relacin con la frecuencia despus de que Wollaspin, ya en 1820, haba demostrado que el hombre puede percibir frecuencias entre 30 y 18,000 Hz. Ms tarde, los investigadores norteamericanos Davis, Fletcher, Fowler, Wever, Bray y otros ms hicieron importantes contribuciones en este campo, pero sobre todo el fsico Von Bkesy, nacido en Budapest, quien desarroll su actividad en Amrica, perfeccion los trabajos en este terreno; Stevens y Davis, expusieron el desarrollo de los mismos hasta 1938. En 1949, Watson y Tolan hacen una informacin detenida sobre los exmenes e instrumentos en la audibilidad; Langenbeck, en el mismo ao, public Leifaden der Praktischen Audiometrie, y Hirsh "la medicin de la audicin". Se reconoce generalmente la insuficiencia de las pruebas auditivas corrientes con instrumentos sencillos, como el diapasn y el lenguaje en voz baja, utilizndose los instrumentos electroacsticos cada vez en mayor proporcin. De esta forma, se ha desarrollado un nuevo campo de trabajo, la audiometra. Desarrollo de la audiometra. Despus del descubrimiento del altavoz por Reis y del auricular telefnico por Bell; Harthmann, en Alemania, y Blyth en Inglaterra, tuvieron la idea de realizar aparatos capaces de emitir tonos constantes con delimitacin regulable, utilizndolos para las pruebas auditivas. En los aos siguientes se construyeron gran cantidad de aparatos que son empleados con resultados ms o menos buenos, en la determinacin del umbral auditivo. Para los primeros aparatos elctricos de medicin auditiva se utilizaron designaciones como las de acmetro, sonmetro, medidor elctrico de la audicin, y otras por el estilo. En 1879, Richarson, despus de una exploracin con el Electric Sonometer de Hughes, lo llam inicialmente audmetro, pero ms tarde el nombre aceptado fue el de audimetro. Grandenigo informa en 1890 en Npoles sobre los primeros aparatos para medir la transmisin sea, el audimetro osteotimpal. Seashore, en Chicago, sustituy en 1899 la regularizacin voluntaria gradual de las intensidades, utilizada corrientemente en aquella poca, por una funcin logartmica, llenando as las hiptesis de la Ley de WeberFechner. Wien consigui construir un aparato de medida con el que, en 1903, en el rango de frecuencias de 200 Hz a 16,000 Hz, pudo determinar con mayor precisin el umbral auditivo del odo humano. En Estados Unidos, Dean y Buch fabricaron el Iowa Pitch Range Audiometer, que fue muy utilizado durante ms de diez aos. 38

Constituye un mrito de Brunings el haber desarrollado un generador de tonos cuyas vibraciones eran creadas directamente por un circuito elctrico y no, como ocurra hasta entonces, por un medio mecnico. En 1919, en Berln, Schaefer y Gruschke presentan su aparato electroacstico para la medicin de la agudeza auditiva por medio de una serie de tonos continuados y, casi al mismo tiempo, Griessmann difunde el Otaudin de Meyer. Pese a que tcnicamente era un aparato deficiente, el Otaudin posea ya un botn interruptor, un telfono regulador para excluir el odo contrario y otro neumtico (otosclermetro) para determinar cuantitativamente la movilidad de la cadena de huesillos del odo. Pero durante esta poca, no solamente se trabaj en mejorar la comprobacin cualitativa del odo por medio de los tonoaudimetros, sino que se crearon tambin las primeras bases para el audimetro, de formacin ulterior. En la actualidad nos parece an muy moderno el Ototelegrafn de Griessmann. Ya en 1919 acumulaba un lenguaje normal sobre un alambre de acero magnetizado. La mayora de los aparatos que hemos comentado hasta ahora, se construan en los laboratorios y no eran apropiados para investigaciones rutinarias. La Western Electric Company construy con la ayuda de Fletcher, Fowler y Wegel, primeramente el Audimetro1A, que tcnicamente trabaj sin inconvenientes, pero cuya utilizacin era complicada y precisaba mucho tiempo. Slo el audimetro2A, ms simple, con ocho tonos de prueba en distintas octavas, logr implantarse definitivamente. Fletcher y Wegel realizaron en 1922 un audiograma actualmente utilizado. En las abscisas se marcan en Hz las frecuencias emitidas a intervalos de una octava y en las ordenadas las intensidades como prdida de la audicin en decibeles. Wegel determin los umbrales normales de audicin y de dolor. Kindbury traz en 1927 las curvas de igual intensidad sonora, a expensas de las cuales se defini con mayor exactitud el campo de la audicin. Por la misma poca, y con el apoyo de la Universidad Ohrenklinik de Friburgo, se prosigui el desarrollo del Otaudin. Al principio, en Niepers, ms tarde en decibeles. Este aparato se utiliz para mediciones auditivas en Alemania. En 1936 informaba Lagenbeck, en el Congreso Internacional de Berln, sobre el estado de la audiometra por aquel entonces. Cuando en 1937 apareci en el mercado el audimetro MAICOD5, aparato norteamericano simplificado y mejorado en el que el umbral normal de la audicin se utiliza como magnitud de referencia para cada frecuencia, hall inmediatamente una gran difusin, ya que con este aparato no era necesario hacer ningn clculo y poda medirse directamente la prdida de la audicin. Como se ve, las bases fundamentales de la audiometra estaban ya prefijadas gracias a los trabajos de los investigadores y mdicos mencionados, as como numerosos ayudantes annimos. Pero slo despus de que la electrotcnica realiz notables progresos durante la Segunda Guerra Mundial, los audimetros pudieron ser mejorados en una forma tan considerable que es en ese momento cuando empieza la era audiolgica genuina. Al menos en Alemania, los primeros aparatos tuvieron que ser importados, pero poco despus de la conflagracin se reanud la interrumpida fabricacin de audimetros y aparatos para la audicin. Grandjot complement en 1949 el audimetro convencional aadiendo el trazado semiautomtico de los resultados de la medicin, consiguiendo de esta manera una mayor difusin de su aparato. Recientemente se empezaron a construir audimetros con circuitos integrados en lugar de transistores. Gracias a ello, con los pequeos audimetros porttiles las pruebas se han independizado de la instalacin elctrica y pueden realizarse en cualquier momento y lugar, por ejemplo en las fbricas o en las escuelas. Gracias a las mediciones comparativas entre los diapasones hasta ahora empleados y los nuevos aparatos, se pudieron reconocer rpidamente las enormes ventajas de estos ltimos, como es una mejor diferenciacin entre hipoacusia y sordera; para demostrarlo, solo citaremos un ejemplo: antes de 1950 un gran porcentaje de 39

nios enviados a las escuelas especiales para sordos, donde eran sometidos a las pruebas realizadas con el diapasn, indicaban la existencia de una sordera. Cuando en 1950 se repitieron las mediciones en las escuelas utilizando los nuevos aparatos, mostraron que la sordera no era total. La audiometra es utilizada por el otlogo prctico como medio de ayuda para conseguir un diagnstico claro. Slo el audiograma le proporciona informes sobre la capacidad auditiva individual y, adems, las posibilidades de ayuda que pueden ser proporcionadas a estos individuos, por ejemplo, por medio de una operacin o la colocacin de u audfono. El informe de un mdico resulta completamente insuficiente sin una medicin audiomtrica. Como tareas adicionales de la audiologa, podemos considerar, entre otras, la patologa de la audicin, explicaciones a la poblacin sobre trastornos auditivos y las medidas profilcticas (exploraciones seriadas en los escolares), rehabilitacin de los sordos (entrenamiento auditivo), la mejora de los audfonos, la lucha contra el ruido y sus efectos en los organismos vivos. En diversos pases, la audiometra es realizada por audiometrstas independientes, mientras que en otros la realizan mdicos o personal entrenado. En la actualidad comienzan a interesarse los otlogos seriamente por los nuevos mtodos de exploracin auditiva. Cuando las mediciones no son realizadas por estos especialistas, sino por individuos no mdicos, los otlogos pierden contacto con los sordos. Por ello, todo otlogo debe poseer conocimientos audiolgicos fundamentales. Importancia y objeto de estudio de la audiometra El primitivo objeto de la acumetra, tal como se realizaba en pocas no muy lejanas, era investigar el estado de audicin mnima del paciente en cuestin. Desde el descubrimiento de la vlvula electrnica con la fabricacin de audimetros al alcance de todos los otlogos, se ha podido explorar el campo tonal auditivo, tanto en el umbral como en la parte superior y hacia ambos extremos tonales y se han incorporado muchas pruebas, de acuerdo con la necesidad actual, que nos ofrecen la solucin de algunos de los problemas auditivos. Veamos la importancia y para que sirve la moderna audiometra: Para determinar el umbral mnimo de audicin. Es el objetivo esencial y primero en la medicin de la audicin, encontrar la mnima cantidad de sonido que el sujeto examinado pueda or. Para establecer un topodiagnstico. Mediante la audiometra se puede explorar el campo auditivo efectuando varias pruebas, que pueden mostrar el sitio de la lesin a lo largo del camino que sigue el sonido hasta impresionar la corteza cerebral. Para encontrar los odos labiles a la fatiga acstica. Esta ciencia nos permite descubrir a los individuos que tengan un odo predispuesto para el trauma acstico mediante las pruebas de fatiga auditiva. Para medir los acfenos. Una variante en la medicin del sonido es la acufenometra por la cual medimos el ruido que siente el enfermo por comparacin con los tonos del audimetro. Para descubrir simuladores y disimuladores.

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Existen pruebas que permiten desenmascarar, tanto al individuo que simula una sordera para beneficiarse en alguna forma, como al que disimula una hipoacusia que le imposibilita incorporarse a determinada clase de trabajo. Para determinar en medicina legal el grado de invalidez auditiva. Esta rama de la medicina, que cada vez adquiere mayor importancia, necesita de la audiometra con el objeto de que le ayude en la calibracin de los daos ocurridos en caso de accidente o causa criminal. Para explorar los restos auditivos. Es necesario, en caso de sorderas profundas, procurar estudiar bien la audicin con el propsito de encontrar restos auditivos que hagan posible una reeducacin adecuada al caso. En este momento muchos posibles sordomudos de antao son personas que se desenvuelven en la vida sin ningn contratiempo gracias a adiestramiento auditivo de sus restos, con o sin labio lectura. Para hallar la posible operabilidad. Sin la audiometra no se hubiese desarrollado la ciruga de la sordera, pues nos indica la posibilidad de xito adems nos ayuda en el momento operatorio para saber si la intervencin va por buen camino. Para descubrir hipoacusias subliminales. Conviene siempre descubrir la sordera en sus comienzos para lo cual se investigan conjuntos de gente mediante la audiometra en grupo. Con audimetros especiales de varios auriculares, o en ambiente abierto, se pasan palabras y preguntas, y al que no responda debidamente se le hace una audiometra individual clsica, de esta forma se pueden tratar muchas hipoacusias iniciales desde el comienzo de la afeccin. Esto es conveniente en escuelas, fbricas y cuarteles. Para dirigir la prescripcin de prtesis. Con el audiograma comn y las pruebas complementarias se ve la posibilidad de utilizacin de un audfono; esto nos permite aconsejar al tcnico sobre la seleccin y al enfermo sobre la conveniencia de la prtesis. Para caracterizar en base a su capacidad auditiva a un determinado sector de la poblacin o del mundo. Vemos que el objeto de la audiometra es actualmente mltiple, de ah la importancia que ha adquirido en los ltimos aos, importancia que cada da se acenta ms a medida que aumenta el nmero de especialistas otlogos, ingenieros en acstica y tcnicos audilogos. No ser raro que dentro de algunos aos sea obligatorio verificar la audicin a todo el mundo, cada cierta cantidad de aos, para intentar mejorar el estado auditivo de la poblacin. Gran parte de los nios que no avanzan en sus estudios lo deben a hipoacusias, si a esto aadimos la cantidad de gente que no puede desempearse en la vida como es debido por su deficiente audicin, vemos que la audiometra es muy importante, y que todava le queda un camino lleno de promesas. Tcnicas de evaluacin audiomtrica. Requieren de la cooperacin de la Subjetivas. persona examinada para obtener la respuesta. No requieren de la voluntad de la persona Objetivas. para lograr la respuesta. No objetivas Liminar. 41

(subjetivas).

Audiometra tonal.

Supraliminar.

Audiometra automtica de Bekesy. Audiometra de alta frecuencia. Palabras. Logoaudiometra. Timpanometra. Impedanciometra.Reflejometra. Electrococleografa (EcoG). Potenciales evocados auditivos. Respuesta auditiva del tallo cerebral (LAT<10 ms) (ABR). Respuesta de Lat. media (1050 ms) (AMIR). Respuestas evocadas tardas (LAT>50ms) (LER). Emisiones Espontneas. otoacsticas. Provocadas. Para el estudio y anlisis de la funcin auditiva en el hombre, se acostumbra emplear generalmente tonos puros o ruidos de Banda Estrecha, ambos recursos fsicos artificiales perfectamente caracterizados y controlados. Esta caracterstica de control tiene como objetivo establecer diversas modificaciones relacionadas con su incidencia temporal o de control de fase, lo que nos permite generar efectos de suma o diferenciacin de energa sonora involucrada. Cuando nos referimos a los tonos puros a los cuales se les asigna una frecuencia nica, expresada en Hz (c.p.s.), sta comprende un rango nominal de 20 Hz a 20,000 Hz. El odo humano presenta una mayor 42

Objetivas.

sensibilidad en el rango de 300 Hz a 4,000 Hz. Desde el punto de vista del anlisis clnico se acostumbra emplear frecuencias descritas por bandas de octava entre 125 Hz y 8,000 Hz de 8,000 Hz a 16,000 Hz, para audiometra de alta frecuencia. El audiograma clnico convencional en el cual se registra la respuesta auditiva de una persona, contiene las frecuencias ya mencionadas en funcin e la prdida auditiva dada dBHL entre 10 dBHL y 120 dBHL. La audicin normal descrita en el audiograma vara entre 10 dBHL y 20 dBHL para las frecuencias entre 125 Hz y 8,000 Hz. Hacia la parte inferior del audiograma hacia arriba del nivel sonoro en el que se logre establecer el umbral, se reconoce diferentes grados de hipoacusia, asociados a diferentes perfiles de prdida tonal. El perfil audiomtrico que caracteriza un problema de conduccin (es el descenso del umbral por va area) es la reduccin de la prdida a medida que se incrementa la frecuencia, con la conservacin del umbral para conduccin sea a niveles normales, siendo contrario al problema de recepcin en el cual la prdida se incrementa al incrementarse la frecuencia. Las estructuras anatmicas del odo involucradas en la funcin auditiva perifrica establecen una tendencia comn hacia los niveles de resonancia cercana a los 3,500 Hz; como se observa en el caso del conducto auditivo externo, a los que se suman los efectos de resonancia del crneo e inclusive del pabelln auricular. La elasticidad de la membrana timpnica y su gran capacidad de refraccin de la energa sonora que incide en ella (99.9%) depende en gran medida de la estructura anatmica que la constituye, en particular el conjunto de fibras elsticas circulares y radiales. Tambin influye en este acoplamiento de impedancias que establece el odo medio, el sistema oscicular, suspendido por ligamentos e influenciado por la accin de los msculos del estribo y tensor del tmpano. Las relaciones de palanca entre el mango del martillo incorporado a la membrana timpnica y la apfisis del yunque, as como la concentracin de energa acstica desde la amplia extensin de la membrana timpnica hasta el rea conocida como ventana oval, son factores importantes para lograr el acoplamiento de impedancia requerida para transportar la energa vibrante de un medio gaseoso al medio lquido en el odo interno. Las modificaciones ms trascendentales son ocasionadas por la onda viajera a lo largo del caracol a partir de la base. La amplitud de la onda envolvente es as mayor en la regin de la membrana basilar que se especializa en el anlisis de la informacin que llega. Existe una representacin tonotpica por lo que la membrana basilar que sustenta al rgano de Corti, las frecuencias ms altas se analizan en la porcin basal de la cclea mientras que las frecuencias bajas se analizan en el pice. Son diversos los recursos que se utilizan para efectuar el estudio de la audicin de una persona. Un recurso fundamental, que ya se mencion antes es el audiograma tonal, el cul contiene la determinacin del umbral para la va de conduccin normal o area, as como para va sea. La relacin de stos dos umbrales es importante para la orientacin hacia un problema de tipo conductivo (odo externo y odo medio) o neurosensorial (odo interno). La valoracin del porcentaje de discriminacin de las palabras a diferentes intensidades, requiere del uso de palabras monosilbicas sin sentido, o bisilbicos fonticamente balanceados (logoaudiometra) ste es un recurso de gran utilidad para establecer la sospecha de sordera funcional. El estudio de la impedancia (Zmetria), el timpanograma y los reflejos de los msculos del odo medio 43

provocados por estmulos acsticos ipsilaterales y contralaterales o estmulos no acsticos son tambin de inters y objetividad en los casos de hipoacusia funcional. Los potenciales evocados o provocados y especficamente los de tallo cerebral, debido a su gran sensibilidad e incorruptibilidad, son recursos confiables y valiosos que concretan objetivamente la sensibilidad auditiva sin la participacin voluntaria o directa de la persona. Existen otros estudios audiolgicos que se relacionan con la funcin auditiva a nivel central. Existen muchas incgnitas sobre cmo se dan las relaciones de la va auditiva central, cmo se establece el procesamiento de la informacin tonal, las relaciones temporales, etc., pero sobre todo la gran incgnita es como el encfalo decodifica sta informacin e interpreta el significado. En ste nivel funcional la audicin est participando de un flujo funcional integrativo de otras funciones altas del encfalo como son la atencin, la memoria, la lateralidad, etc., que tienen una implicacin cognoscitiva. Cabe sealar aqu la importancia primordial del aparato perifrico de la audicin (El odo en sus tres niveles) para el ingreso de la informacin auditiva y remarcando la importancia de la informacin verbal. La existencia de incapacidad en el aparato perifrico de la audicin se traduce en deficiencia en la recepcin de informacin de sonoridad reducida, as como otros fenmenos en el orden de las distorsiones. Las implicaciones sociales de la invalidez auditiva son evidentes cuando se tiene en mente la importancia de la comunicacin humana, en el desarrollo integral de un individuo, as como mantener la interaccin con su comunidad. El adulto ensordecido es capaz de codificar y articular las palabras con eficiencia, pero no de recibirla, por lo que el proceso est anulado o reducido en trminos de la hipoacusia manifiesta en el audiograma. Los niveles de prdida auditiva que rebasan los 80 dB, no permiten la recepcin de los sonidos del lenguaje, siendo tambin muchos los sonidos ambientales que se pierden. En stas condiciones el sordo adulto se asla y es objeto de rechazo e incomprensin. El mejor recurso de atencin en los casos de dao auditivo extenso del odo interno, lo constituye el Auxiliar Auditivo con propsito de conservar su interaccin social. No existe actualmente tratamiento mdico o quirrgico satisfactorio que restablezca la condicin de normalidad, de aqu la importancia que adquiere la concienzuda y detallada adaptacin de la prtesis auditiva que debe tomar en cuenta adems del perfil y nivel de prdida auditiva las caractersticas acsticas individuales en cada caso.

Captulo 5 Efectos del Ruido y Conservacin Auditiva Introduccin Uno de los principales problemas que vivimos en la actualidad, lo constituye el ruido, el cual, es producto del desarrollo industrial y tecnolgico. Al ruido se le considera como un factor contaminante, pues es un agente extrao que rompe el equilibrio natural o ecolgico.

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La finalidad que perseguimos con este captulo, es la de dar herramientas o procesos prcticos necesarios para la evaluacin del ruido y sus efectos en las personas. Efectos fisiolgicos y psicolgicos del ruido Existen tres modalidades por las cuales un individuo puede ser afectado por altos niveles de ruido: Efecto psicolgico en la ejecucin del trabajo. Lenta e insidiosa prdida de la audicin, debida a exposicin habitual a altos niveles de ruido, conocida como prdida de la audicin inducida por ruido (PAIR). Dao fsico directo, estallamiento de membrana timpnica debido a explosiones o escapes repentinos de gas. Efectos del ruido en la ejecucin de un trabajo Para evaluar los posibles efectos, es necesario considerar la relacin entre la eficiencia y el nivel de excitacin del individuo. Cualquier factor que afecte el nivel de excitacin, afectar tambin la eficiencia. Por ejemplo, incentivos, privacin de sueo, calor, ruido y otras condicione de esfuerzo e interacciones que puedan ocurrir entre estos factores. Si un ruido altera el nivel de excitacin, afectar la eficiencia de una u otra forma. Un cierto nivel de ruido puede conducir a una mejora en la ejecucin de un trabajo debido a un aumento del nivel de excitacin. As mismo, un alto nivel de ruido puede deprimir el nivel de excitacin y, por lo tanto reducir la eficiencia del trabajo. Este ltimo efecto ha sido observado con niveles de ruido entre 95 dB y 100 dB. A estos niveles existe el riesgo de que ocurra una prdida de audicin inducida por ruido. La prdida de eficiencia se manifiesta como un aumento en el nmero de errores ocurridos en vigilancia o en tareas de ejecucin prolongada, por ejemplo, inspeccin de componentes, monitoreo de procesos industriales, etc. Estos errores tienden a aparecer conforme progresa el perodo de trabajo sin reduccin en la proporcin del mismo. Experimentalmente se observa que al reducir el nivel de ruido se reduce sustancialmente la proporcin de parado de mquinas por la aparicin de errores. Prdida de audicin producida por ruido Los trabajadores expuestos a ruido por primera vez, se les dificulta entender mensajes hablados, por lo cual a algunos se les somete a manera de prueba, a ruidos semejantes a los que sern expuestos. Existe evidencia de sujetos que fueron aclimatados al ruido, pero que no han sufrido prdida alguna de audicin, actualmente comprenden conversaciones con ruido de fondo, mejor que sujetos no condicionados. Sin embargo, la exposicin previa al ruido no les confiere inmunidad para una prdida de audicin inducida por ruido despus. El primer efecto fisiolgico de una excesiva exposicin a ruido es la fatiga auditiva, o una prdida de audicin que ocurre usualmente a una frecuencia de 4,000 Hz. Cuando la PAIR se incrementa, se incrementa la prdida auditiva involucrando tanto a las altas como a las bajas frecuencias. En general se observa, que al eliminar el medio ruidoso no ocurren prdidas de audicin posteriores, no progresa la prdida. Sin embargo, como las clulas ciliadas del odo interno ya se encuentran daadas, el proceso no es reversible y slo puede esperarse la recuperacin de la prdida temporal despus del cese de la exposicin. Cuando la exposicin ha sido a un tono puro o a un ruido de banda estrecha, la prdida inicial de la audicin se presenta entre 1.5 y 2 veces la frecuencia del estmulo. Los procesos habituales normalmente representan ruidos de banda estrecha y la prdida de audicin se hace evidente a la frecuencia de mayor sensibilidad del 45

odo alrededor de los 4,000 Hz aproximadamente. El primer impedimento debido a la PAIR que notar el sujeto ser la prdida de audicin para sonidos de tono alto tales como silbidos, chillidos en maquinaria, campanadas, sonidos musicales de tono alto, etc. Lo anterior se presenta acompaado con una reduccin en la comprensin de los sonidos del lenguaje. Voces sonoras pero confusas, situacin que empeora en condiciones de difcil audicin, como reuniones sociales o ambientes con ruido intenso. As mismo se observa que se pierde la percepcin de sonidos consonantes de alta frecuencia y baja intensidad, conservndose slo los sonidos voclicos de baja frecuencia y alta intensidad. En general se sabe que los sonidos consonnticos manejan la mayor cantidad de informacin y su percepcin se registra con una sonoridad reducida por lo cual se pierde o dificulta el contexto de dicha informacin. En estas condiciones se observa que las voces femeninas presentan mayor dificultad de comprensin que las masculinas. Podemos decir que una prdida de la audicin asociada a las frecuencias altas que se establezca en forma progresiva se notar subjetivamente como una dificultad para entender el mensaje hablado. Efectos del ruido En general puede decirse que el ruido sobreestimula las clulas ciliadas del rgano de Corti situado en el interior de la cclea. Como resultado de esto se presenta lo que se conoce como fatiga auditiva que se manifiesta como un corrimiento del umbral de audibilidad de manera temporal. La recuperacin del umbral puede ser compleja cuando no se presenta un dao sobre regiones del rgano de Corti bien definidas. La exposicin repetida al mismo tipo de ruido desarrollar una prdida permanente de la audibilidad. Este efecto se establece principalmente hacia el extremo alto de la banda audible y en forma muy marcada alrededor de los 4,000 Hz, aunque vara de un individuo a otro. Conforme se incrementa la prdida de audicin inducida por ruido, se observa que la muesca provocada por la cada del umbral en el audiograma, se hace ms profunda y amplia con tendencia a afectar tambin a las bajas frecuencias. Efectos de la prdida de audicin inducida por ruido (PAIR) En su fase inicial la PAIR dificulta la percepcin de ruidos de tono alto tales como, chillidos de maquinaria, seales de alarmas, sonidos de llamada del telfono, tonos musicales altos, etc., as como disminucin en la inteligibilidad de las palabras, la cual se hace ms pronunciada conforme la prdida se extiende e involucra a los tonos de 2,000 Hz y an menores. Aqu se observa que la sonoridad de la voz no es afectada hasta que las condiciones de audicin se hacen crticas pues las reas ms intensas del habla corresponden a los sonidos voclicos, los cuales varan alrededor de los 1,000 Hz y la PAIR, rara vez afecta a las frecuencias por debajo de 1,000 Hz. La prdida de audicin asociada a la edad de una persona, conocida como presbiacusia, empieza a presentarse despus de los 25 aos y se agrega a la prdida de audicin inducida por ruido. Audiomtricamente, se muestra como una cada gradual de las altas frecuencias. Programa para la conservacin de la audicin Medicin de los niveles sonoros y evaluacin del riesgo. Un criterio simple para un perodo diario de exposicin de 8 horas, considera un nivel de aproximadamente 90 dBA. Considerar la reduccin de ruido tanto en la fuente como en la trayectoria de transmisin. Proteccin auditiva: existen mtodos esenciales de proteccin contra ruidos estacionarios. Los ruidos intermitentes de alta intensidad se considerarn en forma muy particular. As se dispone en este caso de a) tapones moldeables de diferentes materiales (algodn, lana, fibra de vidrio), b) tapones tipo V51R moldeables en el conducto auditivo externo, c) protectores auditivos de cubierta o copa que cubren todo el 46

pabelln que son por lo general muy eficientes y que pueden adaptarse para uso con casco protector de seguridad. Control audiomtrico peridico. Esto permite establecer un criterio de riesgo de dao auditivo a niveles relativamente seguros para personas sensibles, para quienes no es til la prueba de pronsticos de prdida auditiva que en general lo es en la mayora de las personas expuestas a un cierto nivel. As mismo, se requiere el seguimiento audiomtrico debido a que el protector auditivo algunas veces o no se usa o se emplea inadecuadamente por parte de las personas, requirindose registrar los cambios del umbral audiomtrico cuando ocurra. Un buen programa de control audiomtrico puede consistir de: Audiograma de preempleo (a todas las frecuencias). Control audiomtrico despus de seis meses, un ao, dos aos, y despus cada dos o tres aos. Puede restringirse el control audiomtrico a las frecuencias de 4,000 Hz (para determinar mximo efecto) y a 2,000 Hz (para considerar la audicin a frecuencias donde la extensin de la prdida auditiva empieza a provocar incapacidad para comprender los sonidos del lenguaje). Las pruebas audiomtricas debern de efectuarse preferentemente al empezar el da de trabajo, despus de un descanso de fin de semana en un ambiente con ausencia de ruido. En caso contrario los umbrales auditivos registrados estarn sujetos a cambios temporales debidos a la fatiga auditiva. Principales fuentes de ruido Se ha descrito al ruido como un sonido desagradable o no deseado. Ahora describiremos algunas fuentes de ruido ms comunes en nuestro medio. Podemos establecer que el ruido ms molesto que encontramos en nuestro ambiente habitual es provocado por el trnsito. El ruido de los transportes es en s muy molesto, pero el ruido del trnsito tiene mayores efectos. En una carretera los autobuses y los camiones de carga resultan ser los ms molestos, por lo que se hace necesario establecer un lmite de ruido permitido, aunque sera muy difcil hacerlo cumplir. Adems de las mquinas ruidosas, se tienen otros factores que causan molestias auditivas, tales como las trompetas de los autos y los rechinidos de los frenos, los cuales son especialmente molestos para la gente que vive cerca de las esquinas o prximas a los semforos, topes o vibradores. Despus del ruido del trnsito, en cuanto a molestias se refiere, aparece el ruido de aviones. Este puede ser ms molesto que el ruido del trnsito para la gente sometida a este, pero est confinado a zonas cercanas a los aeropuertos. El ruido emitido por la aviacin civil a las alturas de crucero empleadas, es despreciable comparado con el producido al despegar o aterrizar. El nivel de ruido producido por una mquina o motor de avin, es proporcional al servicio que proporciona, de tal manera de que mientras mayores sean los aviones y ms rpidos, mayor ser el ruido producido. Otras formas de transporte tales como los trenes, buques, helicpteros, etc., tambin tienen problemas de ruido. Con los trenes, los problemas estn esencialmente confinados a los pasajeros y a la gente que vive cerca de las vas. Existen otras fuentes de ruido ambiental adems de los descritos hasta ahora, pero el hecho de ser estacionarios, hace relativamente fcil alejarse de ellos, excepto para las personas que laboran o habitan las zonas en que se encuentran dichas fuentes. Los ruidos industriales son los ms importantes a considerar, como los producidos por maquinaria pesada, 47

troqueles, remachadoras, traqueteo de embotelladoras, sierras y muchos ms, a los cuales estn largamente sometidos cuando menos los empleados de las fbricas o talleres donde dichos ruidos se producen. Los sitios en que se realizan construcciones o demoliciones son particularmente ruidosos y a ello contribuyen las herramientas neumticas, el movimiento de los materiales, revolvedoras, etc. Todas estas fuentes invaden las calles y vecindarios aledaos provocando con ello molestias a las personas que habitan cerca de las mismas. Tenemos tambin el ruido que se genera en las zonas de entretenimiento tales como cafs, centros sociales, centros nocturnos, canchas deportivas, especialmente donde se presentan espectculos motorizados. Por ltimo, se consideran tambin los ruidos domsticos que aunque menos intensos no son menos molestos, tales como los producidos por lavadoras, licuadoras, aspiradoras, inodoros, regaderas, pulidoras, radio, televisores, sobre todo si dichos ruidos se producen en lugares de alta densidad como edificios de departamentos o condominios. Conservacin auditiva La gran revolucin industrial ha trado como consecuencia algo inevitable que es el ruido, as como sus efectos perniciosos que son producidos en la salud humana. Como consecuencia de este problema, se ha visto afectada la audibilidad de los individuos provocada por sonidos excesivamente sonoros. El objetivo de este anlisis es proponer una solucin de este problema, principalmente en las industrias, ya que en ellas es donde se produce la mayor cantidad de ruido y es tambin donde las personas estn obligadas a permanecer en mayor contacto con el mismo. La sordera La prdida de la audicin es el tributo que las personas pagan por el desarrollo tecnolgico, debido a que ste va acompaado del problema del ruido. Problemas causados por el ruido Como es bien sabido, el ruido causa e induce a la sordera pero adems provoca una serie de consecuencias extrauditivas como: Enojo, irritacin y molestia. Interferencia con la conversacin. Tensin y neurosis. Somnolencia y cansancio. Efectos sobre la eficiencia en el trabajo. Efectos potencialmente dainos en la audibilidad. Trauma acstico agudo o crnico. Como ya se estableci anteriormente, nuestro anlisis se va a limitar al efecto del ruido y sus consecuencias. Efectos del ruido en la audibilidad La exposicin prolongada a un ruido de alto nivel sonoro provoca los siguientes efectos: Corrimiento temporal del umbral (CTU). Corrimiento persistente del umbral (CPU). 48

Corrimiento permanente del umbral (CPmU). Tinnitus (acfeno). Trauma acstico. Analicemos separadamente cada uno de estos efectos. Corrimiento temporal de umbral (CTU) Cuando una persona es sometida en un medio ambiente con un alto nivel sonoro, las curvas o contornos de FletcherMunson para la misma, sufren un corrimiento con respecto a niveles previamente medidos. El trmino CTU indica un cambio en forma temporal del umbral auditivo debido al ruido, y se presenta siempre que el odo es expuesto a un ambiente ruidoso. Casi cualquier estmulo acstico aplicado al odo produce una alteracin en el umbral, la cul est en funcin de la naturaleza de la exposicin. El tiempo de la exposicin puede medirse en segundos, minutos, horas, das o bien en meses despus de haber cesado el ruido. El CTU se ha estudiado en personas, relacionando los parmetros frecuencia, intensidad y duracin del estmulo sonoro. El procedimiento habitual que se sigue en el laboratorio de psicoacstica para determinar el CTU, es obtener primero el umbral auditivo en reposo (esto es, que la persona no haya sido expuesta a ruido) y despus se produce un estmulo con un sonido conocido (frecuencia, intensidad y duracin). Posteriormente al estmulo se determina el corrimiento del umbral con un audimetro automtico tipo Bekesy. Generalmente se acostumbra hacer esta audiometra dos minutos despus de haber terminado la exposicin. A esta prueba se le designa como CTU2. El CTU2 es la diferencia en dB que existe entre el umbral de reposo y el umbral despus de la exposicin. Caus y Chavass demostraron que para niveles de presin sonora muy bajos, el corrimiento del umbral ocurra a la frecuencia de exposicin. A continuacin Davis ET.AL. (1950) encontraron que a niveles de presin sonora muy elevados dado un tono o banda de ruido. Por ejemplo, para frecuencias de exposicin de 1,000 Hz y 2,000 Hz, para la primera el corrimiento es a 1,400 Hz, y para la segunda es de 2,800 Hz, esto no significa que si se utiliza un solo tono, ste va a afectar un rango limitado, sino que afectar a toda la banda audible, pero el mximo corrimiento se tendr a una o media octava arriba. El odo es ms susceptible en la regin de 3,000 Hz a 6,000 Hz. No se sabe a ciencia cierta el porqu de esta susceptibilidad. En el caso de prdida auditiva ocupacional de una persona la frecuencia audiomtrica ms afectada ser la de 4,000 Hz. De hecho la regin ms susceptible es la de 3,000 Hz y 4,000 Hz, debido a las caractersticas del odo medio y de la cclea. Efecto producido por la intensidad sonora Es un hecho que el corrimiento del umbral de audibilidad se incrementa conforme aumenta el nivel de presin sonora, sin embargo el efecto producido por la intensidad sonora es an ms complejo debido a la existencia de otros parmetros tales como el tiempo de exposicin y el intervalo que transcurre al finalizar la exposicin as como la medicin del umbral. Generalmente se hace la medicin 2 minutos despus de la exposicin ya que el CTU es lineal con respecto al tiempo. Recuperacin del umbral La recuperacin del umbral de audibilidad despus del CTU es ms rpida en los primeros minutos y despus se hace muy lenta. Queda establecido que entre mayor sea el CTU, mayor ser el tiempo de recuperacin del umbral normal que 49

el individuo tena antes de la exposicin. Bronsteins (1936) encontr que en los primeros minutos de la recuperacin, sta se diferencia por tener carcter oscilante, lo cul posteriormente fue demostrado por Hirshy Ward en 1952. A ste se le ha llamado El efecto de salto, el cul no ha sido explicado de forma satisfactoria. Es obvio que para cualquier aplicacin de tipo prctico nunca debe hacerse la medicin del CTU antes de 2 minutos. En general el uso del CTU2 da resultados constantes y seguros. As mismo se observa que despus de 16 horas de la exposicin, una persona es capaz de recuperar su umbral normal, y que se nota que una persona que ha sido expuesta durante toda la semana, al final de la misma en los das de descanso recupera su umbral normal. Es por esta razn, que el da lunes dicha persona llega a la fbrica con su umbral normal, siempre y cuando no haya sido afectada su audibilidad. Investigaciones llevadas a cabo sobre el CTU han mostrado que el CTU2 corresponde exactamente al corrimiento permanente del umbral 10 aos ms tarde. Aplicaciones del CTU2 Para tener un criterio del riesgo del dao. CTU2 CPmU (10 aos) Para determinar la atenuacin que deben de presentar los protectores auditivos. Para la investigacin y estudio del comportamiento auditivo. Para predecir la susceptibilidad que presentan determinadas personas al estmulo ruidoso. Corrimiento persistente del umbral (CPU) Es importante considerar el CPU, puesto que en el caso el CTU, la recuperacin se alcanza despus de un cierto tiempo, pero en el caso del CPU el umbral toma ms de 46 horas en recuperarse. Es aqu donde se presenta una persistencia del umbral en una posicin diferente, que no es la original que se tena antes de la exposicin. Este nos permite encontrar un criterio para establecer sin lugar a dudas que se est daando la audicin de la persona que tena en un medio ambiente ruidoso y de persistir dichas condiciones, el individuo perder finalmente la audicin. El concepto de corrimiento persistente debe tomarse como si todava fuera posible que la persona que lo presenta an puede recuperar o conservar la audibilidad. Corrimiento permanente del umbral (CPmU) En cierto tipo de trabajos hay niveles de ruido suficientes para producir dao en la audibilidad. A esta condicin se le denomina PRDIDA AUDITIVA OCUPACIONAL. Cuando nos referimos al caso especfico del CPmU hacemos referencia a la condicin en la cual la audibilidad ya no se puede recuperar; es decir, que ya ha habido un deterioro en la audicin de tipo irreparable e irreversible, como consecuencia de la indebida exposicin de una persona a un ambiente ruidoso. Evidentemente resulta imposible efectuar estudios del CPmU en el laboratorio dado el peligro que involucra la audibilidad de las personas. Sin embargo es posible efectuar anlisis estadsticos en personas expuestas, las cuales deben ser examinadas peridicamente midiendo su audicin. Lo ideal seria examinar a las personas al empezar a trabajar y despus repetir el examen, cuando haya transcurrido mucho tiempo para poder observar los efectos mientras las personas trabajan dentro del ambiente ruidoso. Obviamente estas pruebas no pueden prolongarse, en forma indefinida, puesto que dichos individuos cambian de empleo o bien de oficio con el transcurso de los aos. Por esta razn es que existe muy escasa informacin cientfica al respecto de este tema.

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Tinnitus En general se sabe poco acerca del tinnitus, conocido tambin como acfeno, y en el campo de la teraputica lo nico que se puede ofrecer en realidad, es aconsejar al paciente a que aprenda a vivir con este sntoma, que por dems es benigno. El Tinnitus ( Tinnitus Aurium), es un sntoma de alguna alteracin otolgica, pero por desconocerse su causa la cual puede ser multifactorial, as como su fisiopatologa, contina siendo un misterio en cuyo campo se ha avanzado relativamente poco. La mayora de las personas han experimentado al menos momentneamente, zumbidos o silbidos en los odos, situacin que se hace evidente al entrar en cmaras a prueba de ruido, donde se pueden escuchar los sonidos que genera nuestra propia fisiologa corporal as como la contraccin de msculos del odo medio y que en condiciones normales, el ruido ambiental se encarga de enmascarar. Etiologa del tinnitus La palabra tinnitus se deriva del latn que significa tintineo. Semiolgicamente se distinguen tres tipos de tinnitus, dos de los cuales son de naturaleza subjetiva. El primero de ellos, el Tinnitus Aurium, se percibe solo en el odo de las personas que lo tienen. El segundo, el Tinnitus Cerebri, se percibe como un rugido en la cabeza siendo su origen vascular o neurolgico. Ambos tipos subjetivos pueden presentarse en una misma persona. Existe un tipo de Tinnitus, aunque poco frecuente, que es de tipo objetivo; el cual se manifiesta en forma de soplo y puede inclusive ser escuchado por el examinador, aun a cierta distancia. Este ltimo debe diferenciarse de los clicks musculares producidos por espasmo del msculo tensor del tmpano o del estribo, que aunque raros suelen ser odos por otras personas. El estudio etiolgico del tinnitus se dificulta debido a caractersticas ticas y legales que deben de guardarse para la investigacin, as como tambin porque no se puede reproducir ni registrar. Sin embargo existen algunas teoras como la de Davis, que considera que se origina en la descarga espontnea neural en un grupo de fibras del nervio auditivo que inervan una porcin mnima del rgano de Corti, o ms an, que su estmulo se disemina hacia arriba y hacia abajo de la cclea. Otros investigadores sealan que su origen es perifrico o de tipo metablico, vascular o central. El tinnitus perifrico se presenta en la llamada enfermedad de Menire, en la que el estmulo sonoro se acenta en la corteza auditiva apareciendo acompaada con alteraciones del equilibrio. En resumen, podemos considerar al tinnitus como un fenmeno producido por descargas neuronales que se manifiestan como un silbido o un ruido de naturaleza musical. Se establece que es debido a la exposicin indebida a un medio ambiente muy ruidoso, y desempea el papel de una alarma que indica que se est produciendo dao a la audibilidad. Este silbido puede persistir por unos minutos o bien, si la exposicin ha sido severa, puede persistir por horas, aunque todo estar en funcin del nivel sonoro a que ha sido expuesta la persona. Trauma acstico Este fenmeno ocurre cuando una persona se ve sometida a un impulso caracterizado por alcanzar un mximo nivel de presin sonora en una mnima fraccin de tiempo (ms), siendo dicho nivel suficiente para afectar el odo interno, o bien destruir el tmpano, producindose en algunos casos la prdida auditiva permanente. Es 51

frecuente que se produzca un nivel de presin sonora de estas caractersticas cuando se produce una fuerte explosin o cuando se disparan armas de fuego. Proteccin auditiva El mtodo ms obvio y eficiente para conservar la audicin, es el de evitar en primer lugar la generacin de ruido. Cuando no es factible reducir los niveles de ruido de las mquinas por medio de las tcnicas de control de ruido, o por el cambio de estas por otras ms silenciosas, para que estn dentro del lmite de seguridad, otra posibilidad es la de usar protectores auditivos de tipo personal, los cuales trataremos en forma detallada porque presentan mayores ventajas para solucionar el problema. En ste ltimo caso el industrial debe adquirir la responsabilidad con su personal respecto a la adquisicin de protectores auditivos, para la atenuacin del ruido as como escoger el protector ms adecuado, y realizar entrenamiento del obrero para su uso y limpieza. Tipos de protectores auditivos Existen en el mercado diferentes marcas y tipos de protectores auditivos, en la seleccin de los cuales deben tomarse en cuenta una serie de factores, tales como la confortabilidad, costo, durabilidad, estabilidad qumica, que sea aceptada por la persona y a la vez higinico. Protectores auditivos prefabricados Los mejores tapones prefabricados estn hechos en 3 a 5 tamaos diferentes y construidos con material suave y flexible que se adapta a muchas formas de conductos auditivos proporcionando comodidad y sello hermtico. Estos tapones no deben ser txicos y sus superficies deben ser lisas para facilitar su limpieza. El material con que son construidos debe de conservar su forma por largo tiempo y no deben degradarse por la presencia del cerumen. Protectores maleables Este tipo de tapones se fabrican con materiales de bajo costo, tales como algodn, cera, lona de vidrio, y mezclas de estas y otras sustancias. Generalmente se forma con la mano un pequeo cono, con cualquiera de stos materiales, y la parte ms aguda se introduce dentro del conducto auditivo, con suficiente firmeza para que ste tome la forma del conducto y se sostenga por s mismo en esta posicin. Este tipo de protectores auditivos ofrecen una atenuacin similar a la de los tapones prefabricados, son razonablemente confortables, pero presentan el inconveniente de slo usarse una vez y deben de desecharse. La proteccin que ofrecen depende en gran medida del tipo de material y la firmeza con la que se colocan. El protector ms recomendable es el de lana de vidrio, por ser el ms prctico y eficiente, por estar hecho de fibras de vidrio muy finas de alrededor de una micra de grosor. Tapones moldeados individuales Este tipo de protectores se construyen de silicones, los cuales se moldean de manera permanente dentro del conducto auditivo, y que al endurecer se puede extraer del conducto y colocarlo nuevamente cuantas veces se requiera. La atenuacin en ste caso, depende de la colocacin correcta del molde. Frecuentemente se presenta el problema de las personas que no les agrada llevar protectores, y en el caso de los protectores moldeados presentan la ventaja psicolgica de que las personas lo consideran como un objeto personal similar a los lentes o prtesis dentales. Orejeras auditivas 52

Generalmente todos los protectores de ste tipo son similares en diseo. Estn constituidos por un par de copas rgidas, especialmente diseadas para cubrir completamente cada pabelln auricular. Estn dispuestas una a cada lado de la cabeza, sujetas por un muelle ajustable, el cual ejerce presin sobre la regin prxima a las orejas, sobre el hueso temporal. El borde de la copa que toca el hueso temporal, se encuentra acojinado, sellando la entrada del sonido hacia el conducto auditivo externo. El acojinamiento del borde de cada copa est constituido por un conducto lleno de lquidos, o en su caso de hule espuma. Cuando se utilizan lquidos, la proteccin es mejor con una presin menor sobre el hueso temporal. En general la atenuacin va a estar relacionada con la presin que las copas ejerzan sobre los dos lados de la cabeza. Debe tenerse cuidado que la presin no disminuya al mover la cabeza. Algunas orejeras son asimtricas, es decir que solamente se pueden llevar de una forma, pues slo la copa derecha queda colocada correctamente sobre el lado derecho y la izquierda en el izquierdo. Este tipo de protectores es recomendable en reas de trabajo poco higinicas y muy ruidosas, as como tambin en ambientes donde las personas se mueven dentro de lapsos muy cortos de tiempo, en niveles sonoros muy elevados. Estos protectores se recomiendan tambin para personas que han tenido alguna enfermedad auditiva externa por infeccin o alguna intervencin quirrgica, y por lo cual no pueden usar otro tipo de protector auditivo. Educacin del personal expuesto a ruido Debemos hacer nfasis en la posibilidad de llevar a cabo un programa de educacin para los trabajadores, enfocado bsicamente hacia su conservacin auditiva. Este programa debe resaltar los grandes problemas que trae como consecuencia la sordera en la vida diaria, haciendo hincapi en el hecho de que cuando se ha tenido un corrimiento permanente de los umbrales, nunca se volver a recuperar la audicin. Dicho programa debe manejarse por medio de la publicidad, incluyendo posters, avisos, carteles, notas, etc. Problemas en la industria En el ambiente industrial suelen presentarse una serie de problemas para el uso de los protectores auditivos, ya que generalmente los trabajadores se rehusan a llevarlos puestos, por la creencia de que se ven mal, por prejuicios personales o de grupo, por ser en ocasiones molestos o bien, que por trabajar en un ambiente ruidoso les impide entenderse y tienden a quitrselos para conversar con sus compaeros. Actitud de las personas Usualmente la mayora de las personas tienden a ser influenciadas por la tensin ambiental que ellas mismas se crean al saber que van a ser examinadas, por lo cual todos los resultados se ven alterados en cierta medida. Por esta razn debe tenerse en cuenta la actitud de las personas hacia el proceso de medicin. Se encuentra frecuentemente que algunas personas tratan de ir contra la prueba, otras toman la actitud de superdotados. Esto resulta de gran importancia para las pruebas psicoacsticas, principalmente cuando se requiere una evaluacin para resolver estos problemas. Principios de control de ruido Adems de los protectores auditivos, debemos considerar tambin: La reduccin del ruido de la fuente. Reduccin del nivel de presin sonora en su trayectoria hasta antes de llegar al odo. 53

REDUCCION DEL RUIDO DE LA FUENTE: en este caso se trata en s de cambiar o modificar la fuente para reducir el NPS. Esto incluye bsicamente la disminucin de la amplitud de la vibracin y de la radiacin de sonido producido por la vibracin, para lo cual pueden considerarse los siguientes tres aspectos: Disminuir el NPS por medio del control del sistema vibrante. Cambiar el acoplamiento entre la vibracin y el sistema acstico radiante. Cambio de la estructura radiadora de sonido por una que los disminuya. REDUCCION DEL NPS EN SU TRAYECTORIA ANTES DE LLEGAR AL OIDO: el control de ruido por cambios en la trayectoria puede analizarse en tres aspectos: Cambio relativo de posicin de la fuente y el observador. Cambio en el medio ambiente acstico. Introduccin de estructuras atenuadoras entre la fuente y el observador. Cambio de posicion Esto se puede resolver incrementando la distancia entre el observador y la fuente, esta es una solucin prctica en lo que respecta a control de ruido. Tambin es posible girar la fuente cuando sta posee un factor de directividad bastante marcado; es decir, cuando posee regiones con una condicin de campo libre. Cambio de medio ambiente Este se lleva a cabo principalmente por medio de la utilizacin de material absorbente, de preferencia con un coeficiente de absorcin elevado. Existe actualmente en el mercado una gran variedad de estos materiales. Obviamente existen limitaciones, cuando el trabajador opera la mquina a una distancia muy corta, lo cual es muy comn. Introduccin de estructuras atenuadoras Esta condicin se refiere principalmente a paredes, barreras y recintos totalmente encerrados, con lo cual se puede lograr por medio de un total aislamiento; es decir, encerrndolo dentro de un recinto o una combinacin de recintos. En este caso entre mayor sea la reduccin, ms pesada y costosa ser la estructura. Cuando se emplea una pared o una barrera, generalmente se atenan las altas frecuencias, lo que no sucede con las bajas frecuencias, a menos que dichas paredes o barreras sean de gran espesor

ndice Captulo 1

Apndice A Glosario AUDIBILIDAD Calidad de que un evento puede ser odo, es decir, que tiene la propiedad de captarse con el sentido del odo. 54

C.A.E. Abreviatura de conducto auditivo externo. CCLEA dB Smbolo de Decibel, unidad de medida logartmica, aplicada frecuentemente a la intensidad del sonido. ENMASCARAMIENTO Es el aparente encubrimiento de un sonido o ruido debido a otro sonido presente en el ambiente. Vea Efecto de enmascaramiento, captulo 2. EPITMPANO Hz Smbolo de Hertz, unidad de frecuencia que indica la cantidad de ciclos por segundo. M.T. Abreviatura de membrana timpnica. MASTOIDEAS Referente a la mastoides, apfisis del hueso temporal. O.E. Abreviatura de odo externo. O.M. Abreviatura de odo medio. Pa Smbolo de Pascal, unidad de medida de presin, en el caso de la psicoacstica generalmente indica presin sonora. PERILINFA PRESBIACUSIA Afeccin de la vejez en la que la percepcin del odo por conduccin area u sea disminuye a medida que las frecuencias son ms altas. TONO Caracterstica subjetiva de un sonido por la cual se puede distinguir como agudo o grava. El tono est directamente relacionado con la frecuencia de dicho sonido. TONO PURO Sonido generado para realizar pruebas de laboratorio, el cual solo tienen una sola componente de frecuencia, no tienen armnico alguno, es decir, que es un sonido de forma senoidal. UMBRAL Valor mnimo de un estmulo para producir una reaccin o sensacin. V.O. Abreviatura de ventana oval. V.R. Abreviatura de ventana redonda.

Apndice B ndice de lminas y tablas Lminas Esquema general del odo humano, corte de un canal semicircular y corte del rgano de Corti. Va de recepcin del sonido. Corte transversal de la cclea. 55

Transmisin de vibraciones desde el tmpano y a travs de la cclea. Transmisin del sonido por el conducto coclear y estimulacin de las clulas ciliadas. Vas de la audicin. Diagrama a bloques de las vas auditivas. Experimento coclear de Bekesy. Grfica de umbrales de audibilidad. Curvas audiomtricas de un caso de presbiacusia. Curvas de enmascaramiento. Curvas del umbral de audibilidad debidas a la presencia de enmascaramiento de tonos puros y de banda angosta de ruido. Grfica de la relacin crtica contra frecuencia. Bandas crticas. Grfica de la relacin entre frecuencia aparente o tono en mels contra frecuencia real en Hz. Nivel percibido Grfica de las curvas de redes de ponderacin. Tablas Tabla de Stevens de relacin entre niveles de sonoridad en fonos y sonoridad en sonos. Definicin normalizada de las bandas de octava. Ruido percibido. Ejemplo de aplicacin. Relacin fsica del sonido da/noche. PLI del mtodo Mark VII. PLII del mtodo Mark VII. PLIII del mtodo Mark VII. Ejemplo de aplicacin. Relacin entre intensidad, presin y nivel de sonido. Ejemplo de aplicacin. Valores de las redes de ponderacin. Ejemplo de aplicacin. Ejemplo de aplicacin Tabla A del anexo 2. Tabla B del anexo 2. Tiempo mximo permisible de exposicin al ruido Ejemplo de aplicacin.

Percieved magnitude in sources as a function of band pressure level

PERCEIVED LEVEL OF NOISE BY MARK VII

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Percieved magnitude in sources as a function of band pressure level

PERCEIVED LEVEL OF NOISE BY MARK VII

Percieved magnitude in sources as a function of band pressure level

PERCEIVED LEVEL OF NOISE BY MARK VII

Perceivel magnitude in sonos as a function of band pressure level.

NIVEL DE R U I D O P E R C I B I D O (NOYS). BANDA

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