I.E.S. N 1 DRA.

ALICIA MOREAU DE JUSTO

Ao lectivo 2013 Profesorado en Lengua y Literatura Trayecto de formacin centrado en la enseanza de la disciplina (TFCED) Instancia curricular: Seminario disciplinar I A
Mitologas del arrabal. Borrachos, chorros asesinos como arquetipos en la literatura argentina del siglo XX

N de cdigo: 135 Modalidad: seminario Duracin: cuatrimestral (1 cuatrimestre) Turno: matutino Carga horaria: 6 (seis) horas ctedra semanales

Profesor: Oscar Conde

IES N 1 "Dra. Alicia Moreau de Justo" AO LECTIVO: 2013 PROFESORADO: Lengua y Literatura Trayecto de formacin centrado en la enseanza de la disciplina INSTANCIA CURRICULAR: Seminario disciplinar I A. Mitologas del arrabal.
Borrachos, chorros, asesinos como arquetipos en la literatura argentina del siglo XX

N DE CDIGO: 135 DURACIN: cuatrimestral (1 cuatrimestre) TURNO: matutino PROFESOR: Oscar Conde CARGA HORARIA: 6 (seis) horas ctedra semanales I. FUNDAMENTACIN El contenido del presente seminario se despliega como un recorrido, una cartografa de la figura del guapo en las letras argentinas desde el folletn y el circo criollo, a finales del siglo XIX hasta distintas producciones de mediados del XX. Como se ha dicho tantas veces, el del guapo tambin denominado compadre, compadrito o malevo es un segundo mito forjado a la sombra del mito del gaucho, que encontr su arquetipo en Martn Fierro y en la posterior canonizacin que de esta obra hiciera Lugones en El payador (1916). Forjado a partir de una transculturacin del gaucho vago y mal entretenido, el arquetipo del guapo ha ido construyndose en la literatura argentina merced a un recorrido paralelo: por un lado, en el periodismo popular, en la poesa annima rufianesca, en el sainete y en las letras de tango; por otro, en la literatura culta, cuyos autores retoman esta figura en sus caracterizaciones del arrabal porteo ya para denostarla, ya para consagrarla como el hroe de una Buenos Aires mtica que estaba desapareciendo. La enumeracin borrachos, chorros, asesinos tomada del poema Los bueyes de Carlos de la Pa pretende dar cuenta, en un clmax creciente, de las caractersticas de esta figura. La propuesta del seminario abordar ambas lneas y contemplar, por una parte, la produccin de escritores costumbristas (Juan Piaggio, Jos lvarez, Julio Castellanos, Jos Antonio Saldas) y poetas populares (Evaristo Carriego, ngel Villoldo, Carlos de la Pa, Enrique Cadcamo, entre muchos otros) y, por otra, la de narradores (Juan Jos de Soiza Reilly, Manuel Glvez, Enrique Gonzlez Tun, Luis Villamayor, Roberto Arlt, Manuel Peyrou, Adolfo Bioy Casares). La produccin borgiana en torno al tema merece un captulo aparte, que abarcar tanto su produccin cuentstica como potica. II. OBJETIVOS Que el estudiante:
reconozca las caractersticas salientes de la figura del guapo o compadre a partir de diversos textos literarios centrados en ella. indague en la produccin potica, narrativa y ensaystica de distintos autores argentinos en las primeras dcadas del siglo pasado. elabore puntos de vista propios acerca de la cosmovisin reflejada en la literatura argentina en torno a la figura del guapo. desarrolle capacidades para problematizar los contenidos de este seminario y aplicarlos en la enseanza de la lengua y la literatura.

 desarrolle la capacidad crtica, evitando as convertirse en un mero repetidor de los anlisis y opiniones vertidas en manuales y libros de texto. aplique en sus anlisis los estudios tericos aportados por la crtica cultural, las ciencias de la comunicacin y la sociologa. Valore los gneros marginales/marginalizados, como el periodismo popular o la letra de la cancin urbana.

III. CONTENIDOS UNIDAD I: La construccin del hroe del arrabal 1.1. El compadre: un personaje que viene de la pampa. 1.2. El arrabal en la literatura argentina. 1.3. Juan Moreira, el primer guapo, de Eduardo Gutirrez a Fray Mocho. 1.3. El arrabal porteo en el costumbrismo y la poesa popular. 1.4. Evaristo Carriego. Misas herejes (1908) y La cancin del barrio (1913)
Bibliografa y corpus escogido: [1] Borges, Jorge Luis (2011 [1944]). El fin, en Ficciones, Obras completas, vol. 5, FiccionesEl aleph. Buenos Aires: Sudamericana, p. 156-159. [2] Etchebarne, Miguel (1955). La influencia del arrabal en la poesa argentina culta. Buenos Aires: Kraft, p. 53-75, 93-104 y 172-175 (notas). [3] Rivera, Jorge B. (1980). Prlogo, en Gutirrez, Eduardo (1980 [1879]). Juan Moreira. Buenos Aires: CEAL, p. I-VI. Gutirrez, Eduardo (1980 [1879]). Juan Moreira. Buenos Aires: CEAL, p. 7-17 y 224-242. [4] Ludmer, Josefina (2011 [1999]). Los Moreira, en El cuerpo del delito. Un manual . Buenos Aires: Eterna Cadencia, p. 233-310. [5] Moreira en el circo y el teatro criollos Rossi, Vicente (1969 [1913]). Teatro nacional rioplatense. Contribucin a su anlisis y a su historia. Buenos Aires: Solar/Hachette, p. 88-95. Castagnino, Ral (1969). El circo criollo. Buenos Aires: Plus Ultra, p. 69-85. Seibel, Beatriz (2006). La constitucin de los escenarios nacionales 1880-1920, en Jitrik, No (dir.). Historia crtica de la literatura argentina, vol. 5 (dir. Alfredo Rubione). Buenos Aires: Emec, p. 267-275. [6] Juan Moreira y otros Moreira Carrizo, Fabio (1979 [1903]). Episodios policiales. La muerte de Juan Moreira, en [lvarez, Jos S.]. Fray Mocho desconocido, compilacin y estudio de Pedro Luis Barcia. Buenos Aires: Ediciones del Mar de Sols, p. 295-303. Soiza Reilly, Juan Jos de (1931 [1909]). Tartarn Moreira (Psicologa sudamericana). Buenos Aires: Anaconda, p. 44-48. Tallon, Jos Sebastin (1959). Intimidad de El Cvico y La Moreira, en El tango en sus etapas de msica prohibida. Buenos Aires: Instituto Amigos del Libro Argentino, p. 35-51. [7] El arrabal de los costumbristas y los periodistas populares Piaggio, Juan A. (2004 [1887]). Cal porteo (Callejeando), en Gobello, Jos. Costumbrismo lunfardo. Buenos Aires: Marcelo Oliveri Editor, p. 13-20. Castellanos, Julio (2004 [1898]). Ecos de un baile, en Gobello, Jos. Costumbrismo lunfardo. Buenos Aires: Marcelo Oliveri Editor, p. 45-47. Iriarte, Florencio (2004 [1900]). Batifondo a la Villa de Roi, en Gobello, Jos. Costumbrismo lunfardo. Buenos Aires: Marcelo Oliveri Editor, p. 55-59. Saldas, Jos Antonio (2004 [1913]). De matine en Gobello, Jos. Costumbrismo lunfardo. Buenos Aires: Marcelo Oliveri Editor, p. 119-122. Saldas, Jos Antonio (2004 [1916]). Chamuyando, en Gobello, Jos. Costumbrismo lunfardo. Buenos Aires: Marcelo Oliveri Editor, p. 123-125. Soiza Reilly, Juan Jos de (2008 [1909]). Las alegras del conventillo (Escenas de la vida bonaerense), en Crnicas del Centenario. Buenos Aires: Ediciones Biblioteca Nacional, Coleccin Los Raros, p. 147-150.

[8] Carriego, Evaristo (1917). A J.J. Soiza Reilly, El alma del suburbio, El guapo, El amasijo, En el barrio, El casamiento, Has vuelto, Vulgar sinfona, en Misas herejes. La cancin del barrio. Buenos Aires: La Cultura Argentina, p. 47-49, 85-87, 93-94, 96-99, 160-164, 169-170, 199-200. Sarlo, Beatriz (1980). La poesa postmodernista, en AA.VV. Historia de la Literatura Argentina . Buenos Aires: CEAL. Coleccin Captulo, vol. 3, p. 97-108. Soler Caas, Luis (1965). Evaristo Carriego, en Orgenes de la literatura lunfarda. Buenos Aires: Ediciones Siglo Veinte, p. 191-200. [9] Borges, Jorge Luis (2011 [1930]). Evaristo Carriego, en Borges, Jorge Luis (2011). Obras completas, vol. 3, Cuaderno San MartnEvaristo CarriegoDiscusin . Buenos Aires: Sudamericana, p. 37105.

UNIDAD II: El imaginario arrabalero: de los tangos cantados a los tangos ledos 2.1. La figura del compadre en los tangos primitivos. 2.2. Hroes y arquetipos del tango. El guapo y su contracara, la milonguita. El arquetipo femenino en Tu cuna fue un conventillo (1920) de Alberto Vacarezza. 2.3. Tangos (1926) de Enrique Gonzlez Tun, un experimento intertextual. 2.4. La crencha engrasada (1928) de Carlos de la Pa. 2.5. La luna del bajo fondo-Abierto toda la noche (1940) de Enrique Cadcamo. 2.6. Juan Nadie. Vida y muerte de un compadre (1954) de Miguel Etchebarne.
Bibliografa y corpus escogido: [10] Casadevall, Domingo (1968). Buenos Aires. Arrabal-Sainete-Tango. Buenos Aires: Los libros del mirasol, p. 20-28 y 158-161. Carretero, Andrs (1999 [1964]). El compadrito y el tango . Buenos Aires: Pea Lillo/Ediciones Continente, p. 9-23 y 103-115. [11] Romn, Marcelino (1957). Hombres, guitarras y cuchillos, en Itinerario del payador. Buenos Aires: Editorial Lautaro, p. 372-375. Cunninghame Graham, Roberto B. (2004 [1913]). El tango argentino, en Cuentos gauchescos del Ro de la Plata. Buenos Aires: Letemenda Casa Editora, p. 93-104. [12] El compadre en los tangos primitivos Villoldo, ngel (1903). El porteito, en Gobello, Jos (1995). Letras de tango, Buenos Aires: Nuevo Siglo, p. 19-20. Villoldo, ngel y Enrique Saborido (1905). La morocha, en Gobello, Jos (1995). Letras de tango, Buenos Aires: Nuevo Siglo, p. 20-22. Villoldo, ngel (c. 1910). El torito, en Gobello, Jos (1995). Letras de tango, Buenos Aires: Nuevo Siglo, p. 26-27. Villoldo, ngel (c. 1910). Soy tremendo, en Gobello, Jos (1995). Letras de tango, Buenos Aires: Nuevo Siglo, p. 27. Podest, Ricardo y Ernesto Ponzio (c. 1914). Don Juan, en Gobello, Jos (1995). Letras de tango, Buenos Aires: Nuevo Siglo, p. 31-32. Caggiano, Antonio (1915). El amuro, en Soler Caas, Luis (1965). Orgenes de la literatura lunfarda. Buenos Aires: Ediciones Siglo Veinte, p. 158. [13] El arquetipo de la milonguita Contursi, Pascual y Augusto Gentile (1918). Flor de fango, en Arias, Pedro y Leonardo Capristo (2003). Carlos Gardel. Compilacin potica 1 parte: 1912-1925. Buenos Aires: Corregidor, p. 45. Linning, Samuel y Enrique Delfino (1920). Milonguita, en Arias, Pedro y Leonardo Capristo (2003). Carlos Gardel. Compilacin potica 1 parte: 1912-1925. Buenos Aires: Corregidor, p. 70. Roldn, Luis y Pacfico Lambertucci (1920). Carne de cabaret, en Arias, Pedro y Leonardo Capristo (2003). Carlos Gardel. Compilacin potica 1 parte: 1912-1925. Buenos Aires: Corregidor, p. 78. Contursi, Pascual y Juan Carlos Cobin (1920). Pobre paica, en Arias, Pedro y Leonardo Capristo (2003). Carlos Gardel. Compilacin potica 1 parte: 1912-1925. Buenos Aires: Corregidor, p. 79.

Flores, Celedonio y Jos Ricardo (1921). Margot, en Arias, Pedro y Leonardo Capristo (2003). Carlos Gardel. Compilacin potica 1 parte: 1912-1925. Buenos Aires: Corregidor, p. 83. Vacarezza, Alberto (1920). Tu cuna fue un conventillo (fragmento), en Gobello, Jos (1972). Nueva antologa lunfarda. Buenos Aires: Plus Ultra, p. 71-74. [14] El arquetipo del compadre Romero, Manuel (1922). El taita del arrabal, en Arias, Pedro y Leonardo Capristo (2003). Carlos Gardel. Compilacin potica 1 parte: 1912-1925. Buenos Aires: Corregidor, p. 108. Caruso, Juan Andrs (1926). Calandria, en Arias, Pedro y Leonardo Capristo (2004). Carlos Gardel. Compilacin potica 2 parte: 1926-1930. Buenos Aires: Corregidor, p. 371. Marino, Francisco (1926). El ciruja, en Arias, Pedro y Leonardo Capristo (2004). Carlos Gardel. Compilacin potica 2 parte: 1926-1930. Buenos Aires: Corregidor, p. 396. Flores, Celedonio (1927). Mala entraa, en Arias, Pedro y Leonardo Capristo (2004). Carlos Gardel. Compilacin potica 2 parte: 1926-1930. Buenos Aires: Corregidor, p. 440. Cadcamo, Enrique (1927). Compadrn, en Arias, Pedro y Leonardo Capristo (2004). Carlos Gardel. Compilacin potica 2 parte: 1926-1930. Buenos Aires: Corregidor, p. 465. Fernndez Daz, Juan Carlos (1928). De puro guapo, en Arias, Pedro y Leonardo Capristo (2004). Carlos Gardel. Compilacin potica 2 parte: 1926-1930 . Buenos Aires: Corregidor, p. . en Arias, Pedro y Leonardo Capristo (2004). Carlos Gardel. Compilacin potica 2 parte: 19261930. Buenos Aires: Corregidor, p. 495. Discpolo, Enrique Santos (1928). Malevaje, en Gobello, Jos (1995). Letras de tango, Buenos Aires: Nuevo Siglo, p. 143. Staffolani, Jos (1932). Ventarrn, en Gobello, Jos (1995). Letras de tango, Buenos Aires: Nuevo Siglo, p. 192-193. Ardizzone, Osvaldo (1974). Chau Ventarrn. Disponible en <http://argentinaonline.info/tangos/ msg00779.html>. Discpolo, Enrique Santos (1946). El choclo, en Gobello, Jos (1995). Letras de tango, Buenos Aires: Nuevo Siglo, p. 254-255. Expsito, Homero (1957). Te llaman malevo, en Romano, Eduardo (1991). Las letras del tango. Rosario: Fundacin Ross, p. 421-422. [15] Borges, Jorge Luis (2011 [1955]). Historia del tango, en Evaristo Carriego, en Borges, Jorge Luis (2011). Obras completas, vol. 3, Cuaderno San MartnEvaristo CarriegoDiscusin . Buenos Aires: Sudamericana, p. 131-147. [16] Los tangos reelaborados por Gonzlez Tun Gonzlez Tun, Enrique (2004 [1926]). Sobre el pucho, en Gobello, Jos. Costumbrismo lunfardo. Buenos Aires: Marcelo Oliveri Editor, p. 133-139. Gonzlez Castillo, Jos y Sebastin Piana (1923). Sobre el pucho, en Arias, Pedro y Leonardo Capristo (2003). Carlos Gardel. Compilacin potica 1 parte: 1912-1925. Buenos Aires: Corregidor, p. 196. Gonzlez Tun, Enrique (1926). Amigaso, en Tangos. Buenos Aires, Manuel Gleizer, p. 43-49. Velich, Juan, Francisco Brancatti y Juan de Dios Filiberto (1925). Amigazo, en Arias, Pedro y Leonardo Capristo (2003). Carlos Gardel. Compilacin potica 1 parte: 1912-1925. Buenos Aires: Corregidor, p. 260. Gonzlez Tun, Enrique (1926). Por ella, en Tangos. Buenos Aires, Manuel Gleizer, p. 51-56. Caruso, Juan y Luis Teisseire (1925). Por ella, en Arias, Pedro y Leonardo Capristo (2003). Carlos Gardel. Compilacin potica 1 parte: 1912-1925. Buenos Aires: Corregidor, p. 308. Gonzlez Tun, Enrique (1926). Entr noms, en Tangos. Buenos Aires, Manuel Gleizer, p. 5764. Bastardi, Francisco y Juan Rezzano (1925). Entr noms, en Arias, Pedro y Leonardo Capristo (2003). Carlos Gardel. Compilacin potica 1 parte: 1912-1925. Buenos Aires: Corregidor, p. 311. Gonzlez Tun, Enrique (1926). Langosta, en Tangos. Buenos Aires, Manuel Gleizer, p. 65-70. Bruno, Juan y Juan de Dios Filiberto (1925). Langosta, en Arias, Pedro y Leonardo Capristo (2003). Carlos Gardel. Compilacin potica 1 parte: 1912-1925. Buenos Aires: Corregidor, p. 304. Gonzlez Tun, Enrique (1926). Sentimiento gaucho, en Tangos. Buenos Aires, Manuel Gleizer, p. 81-88.

Caruso, Juan, Francisco Canaro y Juan Canaro (1925). Sentimiento gaucho, en Arias, Pedro y Leonardo Capristo (2003). Carlos Gardel. Compilacin potica 1 parte: 1912-1925. Buenos Aires: Corregidor, p. 259. Gonzlez Tun, Enrique (1926). Copen la banca, en Tangos. Buenos Aires, Manuel Gleizer, p. 89-96. Dizeo, Enrique y Juan Maglio (1926). Copen la banca, en Arias, Pedro y Leonardo Capristo (2004). Carlos Gardel. Compilacin potica 2 parte: 1926-1930. Buenos Aires: Corregidor, p. 360. Gonzlez Tun, Enrique (1926). Corazn del arrabal, en Tangos. Buenos Aires, Manuel Gleizer, p. 133-138. Romero, Manuel y Manuel Jovs (1926). Corazn de arrabal, en Arias, Pedro y Leonardo Capristo (2004). Carlos Gardel. Compilacin potica 2 parte: 1926-1930. Buenos Aires: Corregidor, p. 347. Gonzlez Tun, Enrique (1926). Silbando, en Tangos. Buenos Aires, Manuel Gleizer, p. 161167. Gonzlez Castillo, Jos, Ctulo Castillo y Sebastin Piana (1925). Silbando, en Arias, Pedro y Leonardo Capristo (2003). Carlos Gardel. Compilacin potica 1 parte: 1912-1925. Buenos Aires: Corregidor, p. 297. [17] Mafud, Julio (1966). Sociologa del tango. Buenos Aires: Amricalee, p. 13-52. [18] Borges, Jorge Luis (2011 [1929]). Carlos de la Pa. La crencha engrasada, en Borges, Jorge Luis (2011). Obras completas, vol. 17, Textos recobrados 1919-1929. Segunda parte. Buenos Aires: Sudamericana, p. 562-563. de la Pa, Carlos (Carlos Ral Muoz y Prez) (1978 [1928]). La crencha engrasada. Buenos Aires: Shapire Editor. [19] Cadcamo, Enrique (1964 [1940]). La luna del bajo fondo/Abierto toda la noche . Buenos Aires: Freeland. [20] Etchebarne, Miguel (1954). Juan Nadie. Vida y muerte de un compadre (seleccin), en Borges, Jorge Luis y Silvina Bullrich (2000 [1968]). El compadrito. Buenos Aires: Emec, p. 97-106.

Audicin y anlisis
La epopeya del tango cantado (Ferrer) El tango y sus circunstancias Antologa del tango rioplatense: CD 1: 04. El pechador (1909) Linda Thelma 07. El porteito (1909) Andrs Vivianne 12. Don Juan (Mozos guapos) (1911) Alfredo Gobbi 14. Minguito (1911) Flora Gobbi CD 2: 03. El apache argentino (1913 o 1914) Arturo Mathn

UNIDAD III: La vida y la muerte puercas 3.1. Historia de arrabal (1922) de Manuel Glvez. 3.2. La muerte del Pibe Oscar (clebre escrushiante) (1926) de Luis Villamayor. 3.3. El juguete rabioso (1926) de Roberto Arlt. El indigno (1970) de Jorge Luis Borges. 3.4. La noche repetida (1953) de Manuel Peyrou. 3.5. El sueo de los hroes (1954) de Adolfo Bioy Casares.
Bibliografa y corpus escogido: [21] Glvez, Manuel (1980 [1922]). Historia de arrabal. Buenos Aires: CEAL. [22] Lafforgue, Jorge y Jorge B. Rivera (1980). Manuel Glvez y la tradicin realista, en AA.VV. Historia de la Literatura Argentina. Buenos Aires: CEAL. Coleccin Captulo, vol. 3, p. 201-215. [23] Villamayor, Luis C. (1926?). La muerte del Pibe Oscar (clebre escrusiante) . Buenos Aires: Imp. R. Michettoni e Hijo. [24] Soler Caas, Luis (1965). Luis Villamayor, en Orgenes de la literatura lunfarda. Buenos Aires: Ediciones Siglo Veinte, p. 95-101.

[25] Borges, Jorge Luis (2011 [1970]). El indigno, en El informe de Brodie, Obras completas, vol. 8, Para las seis cuerdasElogio de la sombraEl informe de Brodie . Buenos Aires: Sudamericana, p. 109-117. Prieto, Martn (2006). Martinfierrismo y boedismo en El juguete rabioso, de Roberto Arlt, en Breve historia de la literatura argentina. Buenos Aires: Taurus, p. 265-269. Longhi, Leonardo (2000). La ms hermosa mquina de matar (Roberto Arlt y la literatura como campo de batalla), en AA.VV. Diez lecturas de Arlt. Buenos Aires: Fundacin El Libro, p. 145168. Conde, Oscar (2010). Roberto Arlt y el lunfardo, Workshop La invencin de la metrpoli: Lenguaje y discurso urbano en la obra de Roberto Arlt (Freiburg Institute for Advanced Studies, Albert-Ludwigs-Univesitt Freiburg, diciembre). [26] Peyrou, Manuel (1953). La noche repetida, en Borges, Jorge Luis y Silvina Bullrich (2000 [1968]). El compadrito. Buenos Aires: Emec, p. 61-73.

Unidad IV: Borges y la mitologa de Buenos Aires 4.1. El tamao de mi esperanza (1926) y El idioma de los argentinos (1928). 4.2. La figura del compadre en los cuentos de Borges: Leyenda policial (1927); Hombres pelearon (1928); Hombres de las orillas (1933); Hombre de la esquina rosada (Historia universal de la infamia, 1935); Historia de Rosendo Jurez y Juan Muraa (El informe de Brodie, 1970). 4.3. El compadre en la poesa de Borges: El compadre (1943, El compadrito), El tango y Los compadritos muertos (El otro, el mismo, 1964). Las milongas de Para las seis cuerdas (1965). 4.4. El arquetipo del compadre. Los orilleros (1951) de Borges y Bioy Casares.
Bibliografa y corpus escogido: [27] Borges, Jorge Luis (2011 [1926]). El tamao de mi esperanza, en El tamao de mi esperanza , Obras completas, vol. 2, El tamao de mi esperanzaEl idioma de los argentinos . Buenos Aires: Sudamericana, p. 13-16. Borges, Jorge Luis (2011 [1926]). La pampa y el suburbio son dioses, en El tamao de mi esperanza, Obras completas, vol. 2, El tamao de mi esperanzaEl idioma de los argentinos. Buenos Aires: Sudamericana, p. 22-26. [28] Borges, Jorge Luis (1927). Leyenda policial, Martn Fierro, n 38, febrero de 1927. Borges, Jorge Luis (2011 [1926]). Hombres pelearon, en El tamao de mi esperanza, Obras completas, vol. 2, El tamao de mi esperanzaEl idioma de los argentinos. Buenos Aires: Sudamericana, p. 232-234. Borges, Jorge Luis (1933). Hombres de las orillas, Revista Multicolor de los Sbados, Crtica, n 6, 16 de septiembre de 1933. Borges, Jorge Luis (2011 [1935]). Hombre de la esquina rosada, en Historia universal de la infamia, Obras completas, vol. 4, Historia universal de la infamiaHistoria de la eternidad . Buenos Aires: Sudamericana, p. 70-80. Borges, Jorge Luis (2011 [1970]). Historia de Rosendo Jurez, en El informe de Brodie, Obras completas, vol. 8, Para las seis cuerdas-Elogio de la sombra-El informe de Brodie . Buenos Aires: Sudamericana, p. 118-125. Borges, Jorge Luis (2011 [1970]). Juan Muraa, en El informe de Brodie, Obras completas, vol. 8, Para las seis cuerdas-Elogio de la sombra-El informe de Brodie . Buenos Aires: Sudamericana, p. 135-141. [29] El compadrito del 900 Borges, Jorge Luis (2011 [1945]). El compadrito, en Borges, Jorge Luis (2011). Obras completas, vol. 18, Textos recobrados 1931-1955. Segunda parte. Buenos Aires: Sudamericana, p. 273-274. Borges, Jorge Luis (2011 [1945]). Vindicacin del 1900, en Borges, Jorge Luis (2011). Obras completas, vol. 18, Textos recobrados 1931-1955. Segunda parte. Buenos Aires: Sudamericana, p. 287-292. Ccaro, Nicols (1987). Borges y las versiones del coraje, en AA.VV. Borges. Buenos Aires: Fundacin Banco de Boston, p. 95-99. [30] Borges, Jorge Luis (2011 [1945]). El compadre, en Borges, Jorge Luis (2011). Obras completas, vol. 18, Textos recobrados 1931-1955. Segunda parte. Buenos Aires: Sudamericana, p. 258-260. Borges, Jorge Luis (2011 [1964]). El tango, en El otro, el mismo, Obras completas, vol. 7, El

hacedorEl otro, el mismo. Buenos Aires: Sudamericana, p. 156-158. Borges, Jorge Luis (2011 [1964]). Los compadritos muertos, en El otro, el mismo, Obras completas, vol. 7, El hacedorEl otro, el mismo. Buenos Aires: Sudamericana, p. 231. Manzi, Homero y Ctulo Castillo (1947). Eufemio Pizarro, en Romano, Eduardo (1991). Las letras del tango. Rosario: Fundacin Ross, p. 371-372. Borges, Jorge Luis (2011 [1965]). Para las seis cuerdas , en Borges, Jorge Luis (2011). Obras completas, vol. 8, Para las seis cuerdasElogio de la sombraEl informe de Brodie. Buenos Aires: Sudamericana, p. 7-34. Borges, Jorge Luis (2011 [1972]). 1891, en El oro de los tigres, en Borges, Obras completas, vol. 9, El oro de los tigresEl libro de arenaLa rosa profunda. Buenos Aires: Sudamericana, p. 63. Borges, Jorge Luis (2011 [1972]). 1929, en El oro de los tigres, Obras completas, vol. 9, El oro de los tigresEl libro de arenaLa rosa profunda. Buenos Aires: Sudamericana, p. 64-66. Borges, Jorge Luis (2011 [1977]). Milonga del forastero, en Historia de la noche, Obras completas, vol. 10, La moneda de hierroHistoria de la nocheSiete noches . Buenos Aires: Sudamericana, p. 82-83. Borges, Jorge Luis (2011 [1977]). El condenado, en Historia de la noche, Obras completas, vol. 10, La moneda de hierroHistoria de la nocheSiete noches . Buenos Aires: Sudamericana, p. 8485. Borges, Jorge Luis (2011 [1981]). Milonga de Juan Muraa, en La cifra, Obras completas, vol. 11, La cifraNueve ensayos dantescosLa memoria de ShakespeareAtlasLos conjurados . Buenos Aires: Sudamericana, p. 43-44. Borges, Jorge Luis (2011 [1984]). Milonga del pual, en Atlas, Obras completas, vol. 11, La cifraNueve ensayos dantescosLa memoria de ShakespeareAtlasLos conjurados . Buenos Aires: Sudamericana, p. 227-228. Borges, Jorge Luis (2011 [1985]). Todos los ayeres, un sueo, en Los conjurados, Obras completas, vol. 11, La cifraNueve ensayos dantescosLa memoria de ShakespeareAtlasLos conjurados. Buenos Aires: Sudamericana, p. 298. Borges, Jorge Luis (2011 [1985]). Milonga del infiel, en Los conjurados, Obras completas, vol. 11, La cifraNueve ensayos dantescosLa memoria de ShakespeareAtlasLos conjurados . Buenos Aires: Sudamericana, p. 300-301. Borges, Jorge Luis (2011 [1985]). Milonga del muerto, en Los conjurados, Obras completas, vol. 11, La cifraNueve ensayos dantescosLa memoria de ShakespeareAtlasLos conjurados . Buenos Aires: Sudamericana, p. 302-303. [31] El arrabal en la poesa borgiana Borges, Jorge Luis (2008 [1963]). La poesa y el arrabal, en el sitio web El ortiva. Disponible en <www.elortiba.org/borges3.html> [ltima consulta: 18/1/2008]. Llurba, Ana Mara (2005). El arrabal, el tango y los mitos personales, en Barbara Cittadini, Mara Gabriela. Borges y los otros. Jornadas I-II-III. Buenos Aires: Fundacin Internacional Jorge Luis Borges, p. 427-433. Barbara Cittadini, Mara Gabriela (2003). Un turbio pasado irreal: el tango. Borges canta a Buenos Aires, en Vindicaciones del infinito. Buenos Aires: Fundacin Internacional Jorge Luis Borges, p. 59-67. Domnguez de Rodrguez Pasqus, Mignon (2005). Borges y la fascinacin del arrabal, en Barbara Cittadini, Mara Gabriela. Borges y los otros. Jornadas I-II-III . Buenos Aires: Fundacin Internacional Jorge Luis Borges, p. 243-251. Antoniotti, Daniel (2005). Paisaje y personaje en el Buenos Aires de Borges. Entre la poesa culta y la letra popular, en Barbara Cittadini, Mara Gabriela. Borges y los otros. Jornadas I-II-III. Buenos Aires: Fundacin Internacional Jorge Luis Borges, p. 323-328. [32] Bioy Casares, Adolfo y Borges, Jorge Luis (1951). Los orilleros, en Borges, Jorge Luis (1997). Obras completas en colaboracin. 5 edicin. Buenos Aires: Emec, p. 197-253.

Bibliografa de consulta AA.VV. (1980-1983) Historia de la Literatura Argentina. Buenos Aires: CEAL. Coleccin Captulo, 6 volmenes. Borges, Jorge Luis y Silvina Bullrich (2000 [1968]). El compadrito. Buenos Aires: Emec. Daz, Esther (2001). Buenos Aires. Una mirada filosfica. Buenos Aires: Biblos, p. 219-249.

Jitrik, No (dir.) (2002-2012). Historia crtica de la literatura argentina, 10 volmenes. Buenos Aires: Emec. Lagmanovich, David (2000). Las letras de tango en el sistema literario argentino posterior al modernismo: continuidad y ruptura, en Michael Rssner (ed.), Bail! Ven! Vol! El fenmeno tanguero y la literatura, Madrid-Frankfurt am Main: Iberoamericana-Vervuert. Ludmer, Josefina (2011 [1999]). El cuerpo del delito. Un manual. Buenos Aires: Eterna Cadencia. Prieto, Martn (2006). Breve historia de la literatura argentina. Buenos Aires: Taurus. Romano, Eduardo (1983). Las letras de tango en la cultura popular argentina, Sobre poesa popular argentina, Buenos Aires: Centro Editor de Amrica Latina, p. 89-116. Romano, Eduardo (1995). Origen de las letras de tango y sistema sociocultural. En Moreno Ch, Ercilia (comp.). Tango tuyo, mo y nuestro. Buenos Aires: Instituto Nacional de Antropologa y Pensamiento Latinoamericano, p. 91-97. Saikin, Magal (2004). Tango y gnero. Identidades y roles sexuales en el Tango Argentino . Stuttgart: Abrazos. Soler Caas, Luis (1965). Orgenes de la literatura lunfarda. Buenos Aires: Ediciones Siglo Veinte. Varela, Gustavo (2005). Mal de tango. Historia y genealoga moral de la msica ciudadana . Buenos Aires: Paids, p. 23-64. Vias, David (dir.) (2004-2011). Literatura argentina siglo XX, 7 volmenes. Buenos Aires: Paradiso.

IV. METODOLOGA Y ACTIVIDADES PREVISTAS Desde el punto de vista metodolgico se combinar la exposicin de algunos temas tericos con las tcnicas de seminario: exposiciones orales de temas convenidos por parte de los asistentes, anlisis de textos poticos, narrativos y ensaysticos, debate, formulacin de hiptesis originales con la apelacin a tcnicas de argumentacin. Un elemento importante es el de la interaccin entre los distintos participantes, con la finalidad de favorecer el intercambio de ideas y opiniones. Los concurrentes estarn comprometidos a participar activamente tanto en la exposicin de temas tericos como en la exposicin de puntos relativos a la potica borgeana (temas que les sern asignados oportunamente). En algunas clases se apelar al soporte audiovisual para la audicin de temas y la visualizacin de films y programas de televisin relacionados con la temtica del seminario. Actividades:
Exposiciones orales. Presentacin de material discogrfico y audiovisual. Debate. Anlisis de textos. Confeccin de una monografa.

V. MODALIDAD DE EVALUACIN REQUISITOS PARA LA REGULARIDAD Y LA APROBACIN La aprobacin del seminario se obtendr con una activa participacin en clase minuciosamente evaluada, con un presentismo de al menos un 75 %, y la realizacin de un trabajo final, con el formato de una ponencia para congreso (de hasta siete pginas, incluidas las notas y la bibliografa utilizada) sobre el anlisis de algn texto referido a la temtica abordada. Para ello los estudiantes debern disear un plan monogrfico, que ir siendo ajustado y evaluado por el docente a cargo del seminario.

Cada proyecto deber ser aprobado antes de la finalizacin del seminario y cada trabajo, en lo posible, deber expresar puntos de vista originales y/o contener una tesis propia, por modesta que sea. La entrega de las monografas puede realizarse a partir de la ltima clase del seminario. Posteriormente el suscripto realizar en forma personal una devolucin al alumno para puntualizar los mritos y deficiencias de su escrito.

marzo de 2013

Prof. Dr. Oscar Conde

10