A Carta Niemeyer de 1846 e as condies de leitura dos produtos cartogrficos

Renato Amado Peixoto*

Resumo. A Carta Niemeyer de 1846 foi a primeira Carta Geral do Brasil e, por meio desta, pretendemos discorrer sobre o emprego e as condies de leitura dos produtos cartogrficos pelos historiadores, procurando, ao mesmo tempo, demarcar tanto seus limites quanto suas possibilidades. Palavras-chave: Carta Niemeyer (1846). Produtos cartogrficos.

Este artigo um pequeno estudo acerca da Carta Niemeyer de 1846, a primeira Carta Geral brasileira produzida no sculo XIX, a qual se insere no esforo de construo historiogrfica do espao nacional, incorporada que foi a um projeto de nao construdo em

*Renato Amado Peixoto Doutor em Histria Social pela UFRJ.

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torno do Instituto Histrico e Geogrfico Brasileiro IHGB.1 Utilizando tal enfoque, pretendemos discorrer sobre o emprego e as condies de leitura dos produtos cartogrficos pelos historiadores, procurando, ao mesmo tempo, demarcar tanto seus limites quanto suas possibilidades. J. B. Harley foi o nico autor a propor uma leitura dos produtos cartogrficos capaz de ultrapassar os mtodos e a interpretao costumeira dos historiadores da cartografia, que visavam, segundo esse autor, apenas investigar e catalogar os mapas segundo suas caractersticas tcnicas e de produo. Tal atitude, segundo Harley, refletiria a adeso de seus cultores a um positivismo cartogrfico que deveria ser confrontado e substitudo por uma interpretao baseada, por sua vez, numa teoria iconolgica e semiolgica da natureza dos mapas (Harley, 2001a, 2001b). Para esse fim, Harley proporia a utilizao dos conceitos anteriormente desenvolvidos por Erwin Panofsky (1976) para o estudo dos nveis dos temas ou significados na arte, visando, com estes, identificar atravs dos elementos simblicos e estruturais dos mapas certas disposies qualificadas como eminentemente retricas, as quais seriam capazes de explicitar relaes de Poder e Saber, conforme a definio foucaultiana, bem como certos condicionamentos sociais.2 Ainda que reconheamos a pertinncia da teorizao de Harley, acreditamos que, por conta da grande abertura e universalidade de seus conceitos, esta deva ter seu uso condicionado a anlises e enfoques que, por sua vez, devam estar orientados e direcionados por um mtodo que permita perscrutar o smbolo a partir de uma pesquisa do contexto que envolve a composio cartogrfica, entendida aqui como um ato da representao que objetiva a Vontade de certos indivduos ou grupos. Em nosso entender, esse ato de representao est conectado a propsitos, convenincias e circunstncias que, para serem alcanados, demandariam tanto a constituio de certas mecnicas de produo, quanto a consecuo de certos processos de escolha, cuja compreenso permitiria a leitura dos significados dos elementos e das estruturas tcnicas do mapa como participantes de um processo criativo, a composio
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cartogrfica, uma vez que sua efetivao est conectada diretamente objetivao do ato de representao. Portanto, o estudo da composio do mapa pode ser to ou mais significante quanto a interpretao do mapa em si.3 Esse mtodo permite tambm trabalharem-se os textos referentes ao esforo da composio cartogrfica relacionando-os com seus prprios produtos, o que possibilita leituras que no esto diretamente relacionadas com a utilizao do mapa ou com os efeitos de sua divulgao, mas com um contexto partilhado pelas dinmicas da mecnica de produo ou pelos processos de escolha, o que possibilita ao historiador, por exemplo, inferir a episteme relativa a um determinado perodo, grupo ou lugar, objetivo tambm perseguido por Harley (2001d, p.8788), ainda que mais pontualmente. Finalmente, em relao s intenes restritas deste estudo, faltanos definir, utilizando os argumentos anteriores, que, se o mesmo ato de representao est relacionado a determinados propsitos, convenincias e circunstncias, insertos em determinada condio, esse ato objetiva-se atravs da competio ou pelo ajustamento a outros atos tambm objetivados pela motivao, o que, por sua vez, leva a estabelecer, para o historiador, novos lugares para a leitura de contextos e referncias (v. Schopenhauer, 2001, 56-57, 2003, cap. 2). A partir de Schopenhauer, podemos compreender essa objetivao da Vontade como uma disputa entre os indivduos que visam expressar suas Idias por meio de sua materializao. Contudo, como essa matria ser disputada com o mesmo fim por outros indivduos, todos tendero continuamente a usurp-la, possuindoa, cada um deles, apenas na medida do que puderam tomar dos outros: constituir-se- assim, em torno do ato de representao, uma guerra eterna de vida ou de morte, quando o surgimento de obstculos e impedimentos objetivao da Vontade se consubstanciar no indivduo atravs do sofrimento e da insatisfao. Portanto, o ato de representao d-se em meio a um competio contnua pela expresso da Idia, interessando e emocionando a Vontade, da relacionar-se pela sua satisfao com determinados
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propsitos, convenincias, eventos e circunstncias. Por conseguinte, esse mesmo ato da vontade ser objetivado ainda que ao custo de sua transformao e do seu ajustamento a outros atos da vontade inclusive alheios e vinculados a outras motivaes, no sem lanar o indivduo novamente no sofrimento e na insatisfao que, por sua vez, o conduziro a novos atos de vontade, no estado que denominamos de luta de representaes (v. Schopenhauer, 2001, 56-57, 2003, cap. 2). A cartografia do sculo XIX e sua leitura O estudo da Carta Niemeyer de 1846 ser constitudo sobre o mtodo anterior, mas utilizando a premissa, a qual a exiguidade deste trabalho no nos permite desenvolver, de que o esforo da construo do Estado nacional e da produo de sua representao cartogrfica valeu-se do material e da estrutura dos produtos cartogrficos anteriores, adaptando-os narrao de seu prprio passado e em prol de seus objetivos, visando assim estabelecer uma legitimidade narrativa, por meio da qual o espao foi sucessivamente apagado e reescrito em torno de um novo eixo de sintaxe: a Ordem e a Civilizao (v. Peixoto, 2003, 2005). Ainda necessrio explicar que, durante os sculos XVII e XVIII, a cartografia constituiu-se numa escrita coletiva por excelncia, dotada de prticas diversas e complexas, tornando necessrio que a leitura do processo de composio dos mapas seja feito atravs da apreenso de estratgias e tticas que incluem tanto o agenciamento das tcnicas e das condies da escrita, quanto a distribuio e atribuio de tarefas. Por conta dessas caractersticas, a cartografia tornou-se o lugar por excelncia de inscrio da narrao territorial, o que nos leva a ter que analisar tambm os processos de escolha, produo, reproduo e divulgao da cartografia, ou seja, investigar a socialidade dessa escrita tendo em vista que seu sujeito tambm um sistema de relaes entre seus diversos estratos, compostos pela recepo, compreenso, interao e transformao, o que denominaremos de teatro da narrativa.4 Nesse sentido, entendemos ser necessrio distinguir, na
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leitura dos mapas, a existncia simultnea de dois processos, um externo, relativo s relaes com as Instituies e o Estado, e outro interno, que diz respeito natureza das prticas e procedimentos cartogrficos, ou seja, das classificaes, generalizaes, hierarquizaes, divises de trabalho e formalizao das decises. Esses dois processos simultneos distinguir-se-iam do que Harley definiu como poder interno e poder externo, entendidos por esse autor como a contraposio de uma instncia de poder local e descentralizado a uma outra, centralizada e concentrada. Para Harley, a convivncia entre essas duas instncias faria parte das relaes de poder que penetrariam os interstcios da prtica e da representao cartogrfica, permitindo assim com que os mapas pudessem ser lidos como textos que legitimariam a teorizao Poder-Saber de Foucault (Harley, 2001c, p.111-113). Contudo, entendemos em nossa idia de processo interno e processo externo, anteriormente expressada, que, alm das relaes apontadas por Harley, a construo da representao esteja sujeita ainda a ser modificada, alterada ou limitada por circunstncias inerentes s propriedades e caractersticas das tcnicas e procedimentos, devendo-se estender ainda essa impresso s leituras da resultantes. Nesse sentido, deve-se salientar que o agenciamento das tcnicas faz parte de um processo de escolhas que no apenas subjetivo, mas que tambm constitui-se num procedimento da representao da forma, ligado s estratgias e tticas dos operadores das representaes. Estas, por sua vez, esto sujeitas ainda s capacidades tcnicas ou operacionais dos ltimos e mesmo s finalidades da representao. No caso da apropriao da cartografia por parte da historiografia dos sculos XIX e XX, adiantaremos que as finalidades operacionais da narrativa ultrapassaram os procedimentos tcnicos dos mapas, fazendo com que o agenciamento das tcnicas tornassese um medium para a entrada em cena do objeto no mundo da representao. Assim, esse medium agenciado no esforo da representao do espao nacional constituiu, ele mesmo, parte dessa operao, transformando a objetivao da representao do espao esboada atravs do debate realizado no teatro da narrativa, ou,
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utilizando a comparao da Retrica com a representao feita por Schopenhauer, o medium pode constituir o objeto atravs de uma dissimulao de sua forma, uma vez que o objeto a representao do sujeito mesmo (v. Schopenhauer, 2001, 47, 2003, p.48-49). Em nossa idia de processo externo e processo interno, contudo, o medium, seja este uma tcnica, seja a Retrica, primeiramente entendido como condicionado, na medida em que, atravs do processo externo, a expresso da Idia compreendeu objeto e sujeito de maneira igual. Em segundo lugar, o medium tambm entendido como condicionante, ao certas caractersticas do processo interno, seja sua constituio autnoma, sejam suas limitaes tcnicas, imporem, expresso da Idia do processo externo, restries sua representao pura, constituindo-a como uma objetividade imperfeita da Vontade, e que, em tese, devesse ser complementada ou substituda por outras representaes. Finalmente em relao ao medium, e novamente remetendo ao caso da apropriao historiogrfica da cartografia, se as tticas ou estratgias dos operadores exigirem um sacrifcio intencional da forma, ou seja, se as finalidades operacionais ultrapassarem as condies tcnicas, pode produzir-se, atravs do medium, uma alterao do objeto no prevista pelos operadores, constituindo-se essa alterao do objeto, ela mesma, como uma representao mais ou menos independente da objetivao da Vontade, ou no caso, do espao em produo. Assim, o medium entendido, em nosso mtodo, como um facilitador da apreenso da Idia pelos outros, e essa apreenso da Idia ser condicionada pela natureza ou caracterstica do medium e pelo gnio do operador.5 Em respeito importncia do medium para a representao, podemos citar o adendo de Schopenhauer clebre discusso sobre a razo de no se representar o grito do personagem ferido no grupo escultural de Laocoonte. Enquanto Winckelmann e Lessing atriburam tal caracterstica, respectivamente, ao estoicismo do personagem ou incompatibilidade da beleza com a dor, para Schopenhauer a ao de gritar no fora representada pela simples razo de que o grito inteiramente rebelde aos meios de imitao
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da escultura. Portanto, para Schopenhauer, era impossvel tirar do mrmore um Laocoonte a gritar, entendendo, assim, existirem limites para a representao, os quais estariam impressos nas possibilidades mesmas do medium (Schopenhauer, 2001, 46). Portanto, ainda que a apropriao da cartografia pela narrativa historiogrfica fosse determinada pela disponibilidade dos objetos cartogrficos e derivasse, sobretudo, do esforo do Estado, a inscrio da representao do espao nacional fez-se no cruzamento de diferentes processos externos e processos internos, com suas dissimulaes e alteraes, proporcionando distintas leituras do espao nacional. Estas, por sua vez, ocasionaram a subseqente necessidade de os operadores da narrativa faz-las convergir para uma norma da representao cartogrfica, a qual se consubstanciaria nas iniciativas visando composio de uma Carta Geral brasileira. O medium cartogrfico nos sculos XVII e XVIII At o sculo XIX, o mtodo usual para a reproduo de mapas e de atlas era o da gravao em cobre: os mapas manuscritos tinham seus detalhes copiados para uma placa desse material, na qual eram gravados em alto-relevo, gerando-se assim uma matriz de impresso passvel de receber alteraes e capaz de permitir seguidas reimpresses. Nesse sentido, estima-se que uma matriz de cobre bem cuidada e que recebesse uma manuteno regular do traado de seu relevo podia ser utilizada at trs mil vezes, possuindo comumente uma durabilidade capaz de ultrapassar a centena de anos (Verner, 1975, p.72). Entretanto, a gravao em cobre era um processo caro, trabalhoso e altamente especializado e, por conta dessas caractersticas, o processo cartogrfico consolidou-se, nos sculos XVII e XVIII, apenas onde o Estado fosse capaz de arcar com seus custos ou onde existisse um mercado capaz de atrair empreen-dimentos particulares que possibilitassem, sobretudo, a manuteno dos melhores profissionais. Nesse perodo, foi estabelecida uma nova tradio no processo cartogrfico, com uma separao e uma estandardizao rigorosa
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das tarefas entre astrnomos, desenhistas, gravadores e impressores, o que consolidou o controle do processo interno nas mos dos editores (o que pode ser exemplificado, inclusive, atravs da prevalncia do anonimato no processo cartogrfico) (Harley, 2001c, p.113-115). Contudo, alguns cartgrafos, como Gerhard Mercator, John Thornton e John Arrowsmith foram capazes de dominar todos as instncias do processo cartogrfico, estabelecendo-se privativamente e disputando o mercado de mapas e atlas com trabalhos de sua autoria (Verner, 1975, p.70). Portanto, uma das principais caractersticas da cartografia anterior ao sculo XIX a existncia de diferentes centros fora do controle direto do processo externo, capazes de produzir em escala e em disputa pelo controle de um mercado, em busca de uma lucratividade que se devia ao fato de os produtos cartogrficos no serem apenas utilizados como fonte de informao para o Estado ou para o investidor, mas tambm como estmulos de sociabilidade e artigos de uma cultura de consumo que se estabeleceram no perodo. Tais eventos foram impulsionados pelas transformaes culturais decorrentes da difuso da tipografia e das notcias das viagens transatlnticas, popularizadas pelas corografias e narraes dos viajantes (v. Mukerji, 1983a, 1983b, p.30-130). O desenvolvimento da gravao em cobre foi decisivo para o estabelecimento das condies desse novo mercado, propiciando que a cartografia se tornasse, durante o sculo XIX, parte mesmo da cultura material, com seus produtos circulando sob as mais variadas formas, tanto como atlas e mapas de diversos tamanhos, quanto como elemento decorativo em utenslios e vestimentas. Contudo, essa popularizao dos produtos cartogrficos e corogrficos, que compunham uma cultura de elites at o sculo XVIII, somente se tornou possvel pela apropriao, nas estratgias dos processos internos, de uma nova tcnica desenvolvida e divulgada nas primeiras dcadas do sculo XIX: a litografia.

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A litografia e a cartografia no Brasil A tcnica litogrfica consistia na escrita direta sobre uma matriz de pedra calcria ou zinco ou no transporte dessa escrita para a pedra atravs de uma folha especial, quando ento se utilizava um processo qumico que tornava a superfcie capaz de permitir sucessivas impresses. Alm de tornar a composio dos mapas mais rpida, pois exigia uma menor especializao de tarefas, ao eliminar, por exemplo, a obrigao de que esses fossem desenhados em reverso como na gravao em cobre, a litografia tambm possibilitou uma diminuio acentuada dos custos materiais na cartografia. Essas caractersticas tornaram possvel, no sculo XIX, disponibilizaremse os produtos cartogrficos a um pblico imensamente maior e mais diversificado que nos sculos anteriores, ao mesmo tempo em que permitiriam que pases sem tradio de produo cartogrfica em escala, como era o caso de Portugal e depois do Brasil, pudessem desenvolver uma incipiente produo cartogrfica em escala. A criao do Arquivo Militar, j no mesmo ano da chegada da Corte ao Brasil, serve para aferir a existncia de uma percepo, no bojo da transferncia do Estado portugus, de que a produo cartogrfica em escala poderia coadjuvar a ao do Estado, trazendo vantagens administrativas e servindo como um instrumento prtico para a centralizao da autoridade. Nesse sentido, essa instituio teria a funo de centralizar a guarda, a organizao e a classificao dos produtos cartogrficos, para que fosse possvel ento, utilizandose os critrios da utilidade e da necessidade administrativa, escolherse o material a ser vulgarizado. O principal objetivo dessa iniciativa foi o de recolher todos as cartas, os mapas topogrficos e os planos iconogrficos trazidos de Portugal para que fossem juntados aos que se encontravam dispersos no Brasil entre vrias reparties, acabando-se assim com a descentralizao documental que imperava at ento nas secretarias de Estado portuguesas. Entretanto, essa primeira iniciativa de centralizao cartogrfica no Brasil estaria dada ao fracasso por dois motivos. Primeiro, porque a antiga tradio de descentralizao seria
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paulatinamente retomada, sendo que, durante o Segundo Reinado, se constituiriam outros dois grandes arquivos cartogrficos ao lado do Arquivo Militar, um na Secretaria de Estrangeiros e outro na de Obras Pblicas. Em segundo lugar, grande parte da documentao que fora reunida no Arquivo Militar retornou a Portugal junto com D. Joo VI em 1821, sem que se distinguisse critrio algum nesse repatriamento, o que tanto acarretou a permanncia no Brasil de muitos produtos cartogrficos relativos a Portugal e seus domnios, quanto a ida para Portugal de muito do que fora produzido sobre o Brasil. Esse problema somente seria sanado em 1867 com uma permuta documental efetuada pela Comisso Investigadora de Mapas e Memrias Concernentes ao Brasil, negociada e acompanhada em Portugal diretamente por Duarte da Ponte Ribeiro, que tambm foi o responsvel pela seleo desses documentos nos arquivos dos dois pases. Embora se pensasse, quando da criao do Arquivo Militar, em utilizar a gravao em cobre na produo cartogrfica em escala, as vantagens da litografia tornar-se-iam bvias, tanto para o Estado portugus quanto para seu sucessor, a partir da divulgao dessa tcnica no final da segunda dcada do sculo XIX. Essa opo consolidou-se na prtica com a criao, em 1825, da Oficina Litogrfica do Exrcito, quando se importaria todo o material necessrio sua operao junto com dois tcnicos estrangeiros responsveis por sua utilizao, os quais deveriam atuar tambm como professores junto a um corpo de aprendizes composto por soldados do Exrcito. Ainda que, com essas iniciativas, o Estado buscasse resguardar para si o controle da vulgarizao dos mapas, no foi possvel consolidar, junto ao processo externo, a centralizao da produo cartogrfica, uma vez que, em Portugal, esse processo no havia se transformado em consonncia com as mudanas no processo interno que acompanharam o desenvolvimento da reproduo em escala na Europa nos sculos anteriores, ou seja, atravs de uma especializao e uma estandardizao das tarefas cartogrficas. Nesse sentido, preservaram-se, no Brasil, as condies tecnolgicas e culturais
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herdadas de Portugal, as quais impuseram, ao processo de produo, a composio cartogrfica manuscrita, com suas caractersticas de individualizao, concentrao em setores determinados, sigilo e repetio de padres, em que cada cartgrafo era, acima de tudo, o membro de uma escola e um transmissor de padres estabelecidos.5 Em conseqncia, a parte mais representativa da produo cartogrfica em escala no Brasil durante o sculo XIX ou foi uma reproduo direta do manuscrito, ou foi uma composio sob as tcnicas da reproduo manuscrita, ou seja, submeteu-se o medium litogrfico s regras, s limitaes e aos condicionamentos culturais do medium manuscrito. Por outro lado, o controle do processo interno da produo cartogrfica pelo processo externo seria dificultado pela constante defeco dos quadros da Oficina para a atividade privada, uma vez que o custo e a adaptabilidade da tcnica litogrfica a outras tarefas tornavam esse ofcio muito lucrativo. Mesmo assim, alguns poucos profissionais bastante qualificados fizeram parte dos quadros da Oficina, como Pedro Torquato Xavier de Brito, autor da reduo da Carta do Imprio de 1856 e Carlos Abele, que produziu a Coleo dos figurinos dos uniformes dos corpos do Exrcito, significativa como demonstrao do controle, pela Oficina, da tcnica de impresso litogrfica em cores, a chamada cromolitografia (Brito, s./d., 1870). Embora criticados, esses profissionais seriam responsveis pelas reprodues litogrficas de bom nvel tcnico, como, por exemplo, as cartas dos rios Uruguai, I e Javari e os mapas provinciais do Rio Grande do Sul, Santa Catarina, Rio de Janeiro, Mato Grosso, Sergipe, Piau, Cear, Esprito Santo, Minas Gerais, Maranho e Paran. Cabe salientar, entretanto, algumas cifras em relao Oficina: em primeiro lugar, os mapas e cartas compuseram apenas uma parte muito restrita de sua produo, uma vez que somente cerca de 3% do acervo do Arquivo Militar, no sculo XIX, era composto por aqueles itens, sendo o restante integrado em pouco mais de 90% por plantas e projetos. Em segundo lugar, pode-se observar, nesse rol, que a participao de documentos anteriores ao sculo XIX minoritria, compondo apenas cerca de 10% do total do mesmo
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acervo. Assim, conclui-se que, no sculo XIX, embora a produo cartogrfica do Exrcito tenha sido importante, compreendida enquanto tal o somatrio dos esforos de seus oficiais engenheiros, do Arquivo Militar e da Oficina Litogrfica, ela se concentrou mais na elaborao de plantas e projetos. Em terceiro lugar, a produo do Exrcito apresentou mais atividade entre 1850 e 1889, com seu apogeu entre 1860 e 1889, data a partir da qual ela foi dividida por provncias, decrescendo entre cinco e at sete vezes. Portanto, dada a natureza dessa produo e se entendermos que sua origem, a criao do Arquivo Militar, foi a necessidade de o Estado utilizar diretamente a produo cartogrfica no esforo de governo, podemos deduzir que os seus objetos concentrassem os interesses da administrao e os esforos para a centralizao da autoridade. Em defesa dessa tese, observe-se que as provncias do Rio de Janeiro e do Rio Grande do Sul foram o foco da produo cartogrfica do Exrcito, correspondendo, respectivamente, por 26% e 16% de todos os projetos e plantas, seguidas de longe pelas provncias da Bahia e do Par, com 9%.7 Em quarto lugar, constata-se que o esforo de composio e da produo em escala de vrios dos mapas provinciais escapou do controle direto do processo externo e passou s mos de particulares, como, por exemplo, no caso do Mapa da Provncia do Rio de Janeiro, que foi elaborado por Pedro de Alcntara Bellegarde e Conrado Jacob de Niemeyer em 1863, e dos mapas das provncias do Paran, Esprito Santo e Santa Catarina, os quais foram impressos pelo Imperial Instituto Artstico, ou, ainda, de diversos outros mapas que comprovam a idia de que a lucratividade do mercado litogrfico permitiu que a iniciativa particular se dedicasse tambm impresso e ao comrcio de vrios tipos de mapas, como, por exemplo, a Planta da Cidade do Rio de Janeiro, produzida por Steinmann em 1831, e o Mapa Geral do Imprio do Brasil, elaborado por J. H. Leonhart em 1851. Portanto, se relacionarmos esses exemplos com as cifras anteriormente citadas e os problemas acerca da manuteno dos quadros do Arquivo Militar, confirma-se no Brasil tanto a tradio
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A Carta de Niemeyer de 1846 Na dcada de 1840, a consolidao da discusso do espao nacional em teatros da narrativa bem definidos em torno do IHGB e da Secretaria dos Negcios Estrangeiros, a descentralizao do processo externo e da produo cartogrfica em escala e o esvaziamento das funes do Arquivo Militar fizeram com que a primeira Carta Geral do Brasil no nascesse a partir de uma iniciativa do Estado, mas de uma contribuio para o debate da narrativa territorial no IHGB. Construda por Conrado Jacob de Niemeyer durante os anos de 1842 a 1846, a Carta Corogrfica do Imprio do Brasil estabeleceu padres tcnicos e estticos que seriam endossados pelas Cartas Gerais posteriores e mapas parciais do territrio, condicionando assim o processo externo s interpretaes e limitaes do processo interno. Nesse sentido, a composio da Carta de 1846 envolveu um procedimento de escolha do padro tcnico que pode ser caracterizado em trs nveis de apreenses do processo interno: o primeiro, do geral, relacionado insero no universo conhecido das representaes cartogrficas; o segundo, do particular, relacionado escolha do repertrio das tradies das experimentaes do territrio; o terceiro, do conceitual, relacionado divulgao e consolidao das formas percebidas e extradas da intuio.8 Assim, Niemeyer procurou inicialmente basear sua representao do territrio brasileiro sobre o que chamou de Mapa Geral, ou seja, o produto resultante da reunio dos traados de duas cartas estrangeiras, a Carta da Amrica Meridional, da casa editorial Arrowsmith, e a Carta da Costa Brasileira, do Almirante Roussin. Em seguida, esse Mapa Geral foi modificado e complementado
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europia de descentralizao da produo cartogrfica de escala, como a constituio de um mercado capaz de suportar uma produo litogrfica independente e em contato com o exterior, com a subseqente necessidade de o processo externo adaptar-se s caractersticas do processo interno, o que resultou no esvaziamento das atribuies e funes do Arquivo Militar.

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atravs da consulta a diversos mapas, roteiros, memrias e descries, sendo que, entre este ltimo tipo de corografias textuais, Niemeyer utilizou especialmente os trabalhos de Cerqueira e Silva (1883), Cunha Mattos (1874) e Aires de Casal (1943), no caso, segundo os trabalhos cartogrficos acreditados no debate do IHGB e pela remisso ao cnone ali consagrado. Finalmente, os limites nacionais foram inscritos sobre o produto resultante segundo o Programa Geogrfico, de Pinheiro, e a diviso das provncias, de acordo com a Corografia Braslica, de Aires de Casal. J o processo de escolha do padro esttico derivou da deciso de se compor o Mapa Geral a partir da reduo e transformao da sua base de dados a uma escala (1:3.000.000) que viabilizasse a composio da Carta Geral em quatro folhas iguais, de acordo com a maior capacidade de impresso da litografia mais bem aparelhada no Brasil naquele momento, a Litografia Rensburg, possibilitando assim que a Carta atingisse o tamanho de 1,50m de altura por 1,50m de largura. A deciso de orientar todo o projeto cartogrfico da Carta de 1846 pelo tamanho da maior folha que fosse possvel imprimir foi tomada por Niemeyer em funo de trs objetivos: primeiro, tornar certos detalhes distinguveis em relao a outros e dignos de ateno, especialmente aqueles relativos aos limites com o Paraguai; segundo, diminuir o problema dos erros, atravs do maior dimensionamento dos elementos geogrficos, especialmente da hidrografia; terceiro, equiparar a representao cartogrfica do espao nacional s cartas de grande dimenso impressas na Europa (Instituto..., 1844, 1846; Carta..., 1924). Quanto ao ltimo objetivo, o modelo para Niemeyer eram justamente as grandes cartas gravadas pela casa editorial Arrowsmith, as quais chegavam a medir at dois metros de altura por um metro e quarenta de largura.9 Essas cartas eram tambm impressas em vrias folhas e juntadas para formar o produto final, o qual se destinava a ser exposto emoldurado em grandes paredes, geralmente em rgos pblicos e escolas, diferente dos demais mapas, que simplesmente eram enrolados aps a consulta. Portanto, o padro esttico inaugurado por Niemeyer buscava no apenas formatar e inserir o
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Estado brasileiro no espao, mas ainda construir sua presena, centralidade e monumentalidade atravs da imposio de sua representao, produzindo um mediador que visava interagir nas relaes do indivduo com o meio social e que lhe seria imposto por um ordenamento das prprias relaes entre ele e o Estado.10 As funes especficas desse mediador derivam das transformaes culturais e tecnolgicas do sculo XIX, que aumentaram a distino entre criao e produo11 ao dinamizar os processos de construo e operao da representao, possibilitando a sua constituio enquanto um produto do artifcio, ou seja, como uma representao tornada ilimitadamente disponvel e que adquiriu novas funes, justamente por essa caracterstica adequar-se s estratgias do processo externo. Finalmente, esse mediador elaborado sobre as estratgias e tticas desenvolvidas na relao entre o processo externo e o processo interno, quando recebe a expresso de suas tenses atravs da inscrio ou da negao da inscrio 12 de alegorias ou representaes simblicas como elementos estruturais dos mapas, aos quais tambm corresponde o condicionamento de sua criao e construo histrica.13 Assim, acreditamos que a interpretao semiolgica e iconolgica no deva ser utilizada isoladamente, mas entronizada em um mtodo que ultrapasse os aspectos imediatos do mapa e d conta dos processos de objetivao do ato de representao, sendo ainda capaz de permitir a utilizao dos recursos levantados pela Histria da Cartografia tradicional. Em razo disso, sugerimos que a interpretao semiolgica e iconolgica dos produtos cartogrficos pode se basear nos significados percebidos atravs do estudo das relaes desenvolvidas entre o processo interno e o processo externo, bem como da compreenso de sua insero no problema geral da forma cartogrfica. Como exemplos desse mtodo, apontaremos trs aspectos retirados da mesma Carta Niemeyer. Em primeiro lugar, nesse mapa, o meridiano que passa pela cidade do Rio de Janeiro utilizado como origem de todo o sistema de coordenadas, distinguindo-se dos que eram utilizados usualmente, a saber, os meridianos de Paris
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ou de Londres. Essa opo pode ser compreendida a partir da insero da Carta Niemeyer no debate ento travado no IHGB sobre a construo da Nao e da Nacionalidade, responsvel tambm por selecionar, disponibilizar e legitimar os textos corogrficos a partir dos quais se completou a composio do espao inscrito na Carta Niemeyer. Em segundo lugar, o destaque dado diviso provincial pela utilizao do colorido quase que a equipara diviso internacional. Esse destaque pode ser entendido tanto pela nfase com que o autor que serviu de base diviso provincial, Manoel Ayres de Casal, trata da questo, quanto pela sobrevivncia da questo regional ainda na dcada de 1840. Em outras cartas da mesma poca, era comum que mapas menores ou mesmo desenhos fossem dispostos dentro do mapa principal ou ao redor dele, mas, na Carta Niemeyer, as plantas das capitais das provncias do Rio Grande do Sul, So Paulo, Rio de Janeiro, Minas Gerais, Bahia, Pernambuco, Maranho e Par e a planta da Corte verdadeiramente emolduram o Mapa do Brasil, evidenciando, portanto, a sobrevivncia da questo regional em meio construo do nacional. Finalmente, utilizando o mesmo mtodo, podemos compreender as distintas implicaes sociais e polticas da inscrio do espao atravs do estudo dos elementos utilizados para descrever o espao e de sua comparao s representaes que se fizeram em torno da construo da Nao, especialmente se considerarmos o binmio civilizao x barbrie, conforme idealizado por Ilmar R. de Mattos (1999). Nesse caso, a Carta Niemeyer prolfica em exemplos dessa representao, como: Gentio Jacund tratvel e que fala a lngua geral; Serto ainda desconhecido e sem cultura; Terrenos inteiramente desconhecidos e ocupados por diversas tribos de ndios selvagens que embaraam a navegao fluvial e Paritins, Andiras, Araras, Mundrucus e outras naes Em grande parte domesticados.

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Concluso Acreditamos que a compreenso dos limites e das possibilidades dos produtos cartogrficos pode resultar na constituio destes enquanto recursos de grande valia para o ofcio do historiador. Portanto, necessrio primeiramente compreender que a transformao dos processos e das prticas cartogrficas constitui-se num problema em si mesmo, o qual, muitas vezes, no corresponde s intenes do pesquisador. Em segundo lugar, entendemos que a leitura dos mapas deve ser feita atravs da investigao das estratgias e tticas inerentes sua composio, as quais incluem tanto o agenciamento das tcnicas e das condies da escrita quanto a distribuio e atribuio de tarefas. Por ltimo, entendemos que necessrio investigar a socialidade dessa composio tendo-se em vista que seu sujeito tambm um sistema de relaes entre os diversos estratos de sua escritura, e que sua escrita deve ser entendida no mesmo sentido.
Niemeyer Chart of 1846 and the reading conditions of cartographic materials Abstract. Niemeyer Chart, printed in 1846, was the first Brazilian General Chart and, through this, we intend to discuss the usage and reading conditions of cartographic products by historians, aiming at the same time, to define its limits and possibilities. Keywords: Niemeyer Chart (1846). Cartographic products.

Notas
Ver Guimares (1988). No caso, Saber e Poder implicam-se mutuamente: no existiria relao de poder sem a constituio de um campo correlato de saber, assim como no existiria saber que no pressupusesse e constitusse relaes de poder. Ver Harley (2001d, p.87, 2001e, p.37). 3 Em relao teoria da representao e correlata objetivao da Vontade, ver Schopenhauer (2003, cap. 2). 4 A partir dos conceitos sugeridos por Derrida (2002, p.221-223) em sua leitura da obra de Freud.
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O gnio entendido, por Schopenhauer, como uma capacidade de conhecimento inata e que se encontra em diversos graus em todos os homens, o que pressupe serem-lhe inerentes as habilidades da criatividade e do entendimento. Ver Schopenhauer (2003, p. 83-87). 6 A respeito da influncia dos estilos e da transmisso de padres na cartografia manuscrita, ver Marques (1989, p. 87-97). 7 Esses dados foram tabulados sobre a descrio pormenorizada do acervo que foi realizada por Cludio Moreira Bento, pouco antes deste ser confiado ao Arquivo do Exrcito no Rio de Janeiro. Ver Bento (1985). 8 Essa idia origina-se da relao estabelecida por Schopenhauer entre a msica, a realidade e os conceitos abstratos. Ver Schopenhauer (2001, 52). 9 Por exemplo, a carta de 1814 da Amrica do Sul. Ver Arrowsmith (1814). 10 Procuramos aqui adaptar a idia de mediador de Abraham Moles (1986, p.1219), desenvolvida por esse autor para explicar as transformaes da representao e de sua operao nas sociedades de consumo. 11 Essa distino pode ser pensada tambm a partir da teorizao de Abraham Moles (1986, p.15-22), no sentido de que o processo de criao seria correlato idia de introduo, inveno e produo do ato de copiar, reproduzir, e que as transformaes do sculo XIX teriam dinamizado a produo, substituindo a criao por uma cadeia operatria, mas entendendo-se esta como um desdobramento da operao da representao em vrios nveis visando reproduo em escala e no necessariamente como parte de um processo de alienao. 12 Essa idia corresponde aproximadamente ao que Harley denomina de Silncios (Silences): para esse autor, o espao vazio nos mapas estaria ligado a um discurso poltico e legitimidade de seu status, enquanto que, em nossa idia da negao da inscrio, o Silncio no corresponderia a um vazio, mas a um espao preenchido por uma continuao ou um desdobramento daquele discurso. Ver (2001d, p. 99-100). 13 Arthur Schopenhauer (2001, 50) identifica a historicidade das alegorias e representaes simblicas como parte mesmo do problema da compreenso da Representao.
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