Luz y color en Barragán

INSTITUTO POLITCNICO NACIONAL
ESCUELA SUPERIOR DE INGENIERA Y ARQUITECTURA UNIDAD TECAMACHALCO SECCIN DE ESTUDIOS DE POSGRADO E INVESTIGACIN
LA LUZ Y EL COLOR EN EL ESPACIO ARQUITECTNICO DE LUIS BARRAGN
TESIS PARA OBTENER EL GRADO DE:
MAESTRO EN CIENCIAS EN ARQUITECTURA Y URBANISMO
PRESENTA:
ANA PATRICIA LEN RUIZ
TECAMACHALCO, EDO. MXICO
SEPTIEMBRE, 2011

ESCUELA SUPERIOR DE INGENIERA Y ARQUITECTURA UNIDAD TECAMACHALCO SECCIN DE ESTUDIOS DE POSGRADO E INVESTIGACIN
LA LUZ Y EL COLOR EN EL ESPACIO ARQUITECTNICO DE LUIS BARRAGN
TESIS PARA OBTENER EL GRADO DE:
MAESTRO EN CIENCIAS EN ARQUITECTURA Y URBANISMO
PRESENTA:
ANA PATRICIA LEN RUIZ
COMIT TUTORIAL: DIRECTOR: DR. GERARDO TORRES ZRATE CODIRECTOR: M.C. HCTOR ALEJANDRO CERVANTES NILA ASESOR 2: DR. TARSICIO PASTRANA SALCEDO ASESOR 3: M.C. MARCO QUINTERO HIJAR
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A mis padres y abuelos, por inculcarme los valores de la responsabilidad y la perseverancia. A mis familiares y amigos, por el apoyo y la paciencia. Ana Patricia
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AGRADECIMIENTOS
Un agradecimiento a los profesores del posgrado, en especial a mi comit tutorial por la paciencia, apoyo y dedicacin que tienen con cada uno de sus alumnos. Asimismo, al Instituto Politcnico Nacional, Seccin de Estudios de Posgrado e Investigacin de la Escuela Superior de Ingeniera y Arquitectura, Unidad Tecamachalco por el apoyo y recursos otorgados. A la administracin de Casa Luis Barragn, a su directora Catalina Corcuera y a la Familia Luque, por las atenciones y facilidades para levantar los datos que respaldan esta investigacin.
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PALABRAS CLAVE
ARQUITECTURA ARQUITECTURA DE LUIS BARRAGN ESPACIO ARQUITECTNICO LUZ Y COLOR
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RESUMEN
Se presenta la siguiente investigacin con la intencin de explicar la relacin entre la luz y el color y su influencia en la percepcin visual dentro de la obra del arquitecto mexicano Luis Barragn. El estudio se realiza por medio del mtodo cientfico, con el fin de explicar los factores que provocan la sensacin de amplitud y estrechez en el interior del espacio arquitectnico de Barragn. Los resultados muestran que el observador, no siente cambios de percepcin drsticos al sentir que los muros de la habitacin, se alejan o se acercan a la vista, pero si lo necesario para demostrar que las caractersticas psicofsicas de la luz y el color, alteran la percepcin visual de la variacin de dimensiones en el interior del espacio.
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ABSTRACT
The following research its presented with the intension to explain the relationship between light and color, and its influence on the visual perception in the work of Mexican architect Luis Barragn. The study is done by the scientific method, in order to explain the factors that cause the feeling of spaciousness and narrowness in the interior of the architectural space of Barragn. The results show that the observer does not feel dramatic perception changes by feeling the walls of the room, move away, or come to the view, but the necessary to demonstrate that the psychophysical characteristics of light and color alter the visual perception of the variation in size within the space.
NDICE INTRODUCCIN ................................................................................................ 1 CAPTULO 1. FENMENO Y PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA ............... 4 Fenmeno ................................................................................................ 10 Problemtica ............................................................................................. 10 Planteamiento del Problema ..................................................................... 10 CAPTULO 2. MARCO TERICO................................................................... 12 Estado del arte.......................................................................................... 12 Marco terico ............................................................................................ 12 Luz ..................................................................................................... 12 Teoras de la Luz ......................................................................... 14 Radiaciones Electromagnticas ................................................... 15 Reflexin ...................................................................................... 17 Refraccin .................................................................................... 18 Color ................................................................................................... 18 Concepto de Color ....................................................................... 19 Especificaciones del Color Percibido ........................................... 20 Colores Primarios y Secundarios ................................................. 21 Tonos Clidos y Fros .................................................................. 22 Aparato Visual .................................................................................... 22 El Ojo y la Visin .......................................................................... 22 Retina........................................................................................... 23 Clulas Fotorreceptoras ............................................................... 23 Teora Tricromtica ...................................................................... 29 Percepcin Visual............................................................................... 30 Concepto de Percepcin y Sensacin ......................................... 30 Percepcin Visual de Superficies en Color .................................. 31 Percepcin de Estrechez y Amplitud en el Espacio Interior ......... 27 Espacio Arquitectnico de Luis Barragn ........................................... 28
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La Arquitectura de Luis Barragn ................................................ 25 Casa Luis Barragn ..................................................................... 25 Casa Gilardi ................................................................................. 25 Hiptesis ................................................................................................... 32 CAPTULO 3. MTODO ................................................................................. 33 Diseo de la Prueba ................................................................................. 33 Muestra .............................................................................................. 33 Fuente de Informacin ................................................................. 33 Datos Necesarios ......................................................................... 33 Instrumentos de Medicin de Datos ................................................... 35 Cdula de Observacin................................................................ 35 Levantamiento del Espacio Arquitectnico .................................. 35 Luxmetro .................................................................................... 35 Paleta Pantone para Interiores .................................................. 341 Encuesta .................................................................................... 341 Procedimiento ........................................................................................... 37 Ordenamiento de datos ...................................................................... 39 CAPTULO 4. RESULTADOS ....................................................................... 451 Interpretacin de Resultados .................................................................. 483 Anlisis Descriptivo de Resultados .................................................. 451 Anlisis Correlacional de Resultados ................................................. 63 Interpretacin de Resultados .................................................................... 78 CONCLUSIONES ............................................................................................. 90 REFERENCIAS................................................................................................. 93 APNDICE A .................................................................................................... 95 APNDICE B .................................................................................................... 99 APNDICE C .................................................................................................. 100 APNDICE D .................................................................................................. 108
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INTRODUCCIN
El siguiente documento presenta el proyecto de investigacin, que aborda el tema de la luz y el color en el espacio arquitectnico de Luis Barragn, para obtener el grado de Maestra en Ciencias en Arquitectura y Urbanismo. El estudio se realiz a travs del mtodo cientfico, con el fin de formular una hiptesis y ponerla a prueba, para demostrar que la luz y el color estn relacionados entre s y que ambos inciden en la arquitectura, particularmente en la obra del arquitecto mexicano Luis Barragn, cuya arquitectura, es reconocida a nivel internacional y que en 1980, lo hizo acreedor del premio Pritzker1. Esta investigacin va dirigida a investigadores, que puedan tomar como referencia el trabajo realizado para la realizacin de nuevos proyectos de investigacin o la continuacin de este trabajo. A arquitectos, que estn interesados en el tema y puedan utilizar la informacin presentada en el documento para aplicarla en la prctica profesional. Y a estudiantes de arquitectura, interesados en el tema de luz y color en el espacio arquitectnico. El presente proyecto se limita a las obras arquitectnicas de Barragn, localizadas en la Ciudad de Mxico, de las cuales se seleccionaron la Casa Luis Barragn y Casa Gilardi, ya que permiten el acceso al pblico en general, factor que facilit la aplicacin de las pruebas en el lugar.
El premio internacional Pritzker se otorga anualmente al arquitecto, que en vida, haya tenido un logro significativo mediante su obra arquitectnica. Fue establecido por la familia Pritzker a travs de su fundacin Hyatt en 1979.
Se plantean objetivos para indicar el propsito de la investigacin y demostrar la hiptesis, para esclarecer de qu manera, ciertos elementos que forman parte de la arquitectura, son capaces de influir en nuestro modo de percibir lo que vemos dentro de un determinado espacio. El objetivo principal pretende explicar la relacin entre las variables, siendo la incidencia de luz natural y el color, los factores seleccionados para explicar las alteraciones en la percepcin visual del espacio interior arquitectnico. Los objetivos que sirvieron sirvan como gua durante el transcurso del proyecto, se plantean de la siguiente manera: Demostrar si la incidencia de luz y el color en el espacio interior, alteran la percepcin visual de la variacin de las dimensiones del espacio arquitectnico de Luis Barragn. Analizar el tipo de percepcin visual, que la incidencia de luz y el color, provocan en el interior del espacio arquitectnico de Luis Barragn. Explicar las causas psicofsicas que influyen en la luz y el color, para que un determinado espacio arquitectnico interior de la obra de Luis Barragn, se perciba con un aumento o reduccin en sus dimensiones. Evaluar cual de las dos variables mencionadas tiene mayor influencia en la percepcin visual de la variacin de las dimensiones del espacio arquitectnico de Luis Barragn.
La arquitectura, no slo consiste en el diseo y la edificacin de espacios arquitectnicos que satisfacen las necesidades de una sociedad, tambin se compone de la ciencia, parte esencial para poder responder de manera correcta a dichas necesidades. Aun no existen publicaciones que se enfoquen directamente en el estudio de la luz y el color en el espacio arquitectnico de Luis Barragn. Es por ello, que el propsito de esta investigacin, es entender el comportamiento y la relacin de las variables, para analizarlas en la obra de Barragn, y as, generar conocimientos que podrn ser aplicados por arquitectos y diseadores. De los resultados obtenidos, pueden surgir ideas e hiptesis para nuevos proyectos, as como una nueva lnea de investigacin para futuros estudios.
CAPTULO 1. FENMENO Y PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA Fenmeno

En el caso particular de este trabajo, el fenmeno se observa en la casaestudio del arquitecto Luis Barragn. La Casa Luis Barragn se construy en el ao de 1948, ubicada en la calle General Francisco Ramrez de la colonia Daniel Garza en la Ciudad de Mxico. Esta obra arquitectnica fue reconocida como Patrimonio Cultural de la Humanidad por la UNESCO en el ao de 2004 convirtindola en el nico inmueble, de manera individual, en Latinoamrica con dicho nombramiento. Al llegar a la calle donde se ubica, se observa una fachada austera, de color gris y de formas rectas, camuflndose con el resto de las viviendas vecinas. Al entrar a la portera o recibidor, la sensacin provocada por el exterior, cambia. Enseguida se encuentra el vestbulo, donde la luz natural recae en el color rosa de los muros, para iluminar las dems superficies blancas con un tono rosado. La estancia se ilumina naturalmente por medio de un ventanal que abarca las cuatro esquinas del muro que colinda con el jardn. En el mismo espacio de doble altura se encuentra la biblioteca. Tambin en la planta baja se ubica el comedor, el cual tiene una vista del jardn pero a diferencia de la estancia, la habitacin tiende a verse obscura. Al subir a la planta alta, el pasillo que conecta al tapanco y al cuarto de huspedes, ilumina ambas habitaciones con un tono mbar, provocado por un tragaluz con cristal
amarillento. El cuarto blanco y la recmara principal son habitaciones que se sienten ms iluminadas que el comedor y la estancia, a pesar de que la ubicacin de las ventanas en las cuatro, es la misma. Al hacer el recorrido en el interior de la casa, se percibi un cambio visual notorio, al pasar de un espacio a otro. Algunas
habitaciones, que a simple vista cuentan con dimensiones espaciales similares, se sienten ms amplias o reducidas que otras. Al estar en el exterior y recorrer el jardn, el patio de las ollas y la terraza, la
Casa Luis Barragn, Ciudad de Mxico. Fotografa: Ana Patricia Len, 2011.
sensacin descrita previamente, no estaba presente, solamente se sinti en el interior de la vivienda. Tras visitar la obra de Luis Barragn en la Ciudad de Mxico, se define la siguiente idea de investigacin, a partir del cambio de sensacin que se produce en el interior de ella, al pasar de una habitacin a otra: Se observa una alteracin en la percepcin visual del espacio interior en la arquitectura de Luis Barragn.
Problemtica
Una vez definida la idea de investigacin, fue necesario determinar las variables factores que intervienen en el problema. Con el fin de encontrar todas las posibles respuestas, y as, elegir la direccin que tomar la investigacin, se propuso la siguiente pregunta de investigacin: Por qu se observa una alteracin en la percepcin visual de la variacin de las dimensiones del espacio interior en la arquitectura de Luis Barragn? A continuacin, se mencionan los principales elementos que influyen en el fenmeno:
Incidencia de luz natural La luz proveniente del sol, incide en el espacio arquitectnico interior, provocando un cambio que se percibe visualmente dependiendo de la cantidad de luminosidad, la cual cambia de acuerdo al tamao del espacio por donde la luz ingresa al espacio. Durante el transcurso del da, sta percepcin cambia dependiendo de la posicin del sol y de la direccin de los rayos solares que inciden sobre el espacio arquitectnico, provocando diferente intensidad de luz al interior y una diferente tonalidad dependiendo de la hora. La reflexin de la luz tambin influye en el momento en que ingresa al espacio y se refleja sobre los objetos que se encuentran en l.
De acuerdo a Brandi (2004), el carcter de una obra es fortalecido por la correcta utilizacin de la luz natural. Tambin sugiere que aparte de considerar la posicin del sol durante el da y las estaciones del ao, es necesario pensar en los distintos estados meteorolgicos.
Color Es otro factor influyente en la alteracin de la percepcin visual que al ser iluminado por luz, ya sea natural o artificial, se obtienen diferentes efectos como el de atenuar habitaciones muy iluminadas o de aclarar las que se estn oscuras. La aplicacin de color en las superficies de una
habitacin, puede provocar la sensacin de amplitud y
estrechez del espacio interior. Las diferentes percepciones, se deben en parte a la
tonalidad, saturacin y claridad del color utilizado. Cuando

Taller de Casa Luis Barragn, Ciudad de Mxico. Fotografa: Ana Patricia Len, 2011.
el
color
es
iluminado de manera natural,
se percibe diferente durante el transcurso del da, dependiendo de la direccin de los rayos solares y de cmo stos penetran en el interior. Segn Zangerl (2004), la calidad de la luz y las propiedades del material iluminado, definen la percepcin que se pueda tener del color. El efecto que causa un determinado color se debe a que el ojo humano percibe la longitud de onda que se refleja del espectro, mientras que las dems son absorbidas.
Textura En el diseo interior, vara dependiendo del elemento y sta puede ser suave, spera, lisa o rugosa de acuerdo al efecto que se pretenda lograr. Las superficies con textura lisa, entre ms pulidas se encuentren, logran reflejar mayor cantidad de luz. A diferencia de las rugosas, que entre ms speras estn, stas reflejan menos luz (Pino, 2005). Pino (2005), menciona que existen dos tipos de textura: la tctil, que se divisa por medio del tacto, y la visual, que es percibida por la vista y que tiene la caracterstica de ser ficticia.
Ventanas La ventana, es un elemento arquitectnico significativo por ser el medio por el cual la luz natural ingresa al espacio interior y por el cual se tiene una ventilacin natural.
Para tener un correcto aprovechamiento de la luz natural, deben considerarse las dimensiones, ubicacin y tipo de ventanas. Aparte de servir como medio de ventilacin, tambin permite tener una visin del espacio exterior y as lograr una conexin con la naturaleza. La ubicacin de las ventanas en la fachada, en conjunto con la capacidad de reflexin de luz que tienen las superficies, logra brindar claridad a un espacio interior. Tambin influyen la intensidad de iluminacin y los colores utilizados en el espacio arquitectnico. (Neufert, 1995). Cuando existe un mal diseo o las ventanas se encuentran
sobredimensionadas, el exceso de radiacin solar en el interior puede daar la iluminacin y la percepcin visual que se tiene en el interior, al igual que se puede generar una alteracin en el confort trmico.
Tipo de vidrio en ventanas Una vez mencionado el elemento de la ventana como factor importante, es necesario considerar el uso de diferentes tipos de vidrios en ellas y sus diferentes caractersticas, ya que dependiendo del grado de transparencia, varan la capacidad de refraccin y reflexin del vidrio. Entre los materiales utilizados estn los refractantes, que reflejan la luz, y los transparentes, que son de transparencia dirigida, difusa y mixta, y dependiendo del grado de sta, permiten el acceso de luz entre un 65 y 95%.
En
el
vidrio
mate
esmerilado el porcentaje de luz que entra por su cara interior es mayor al que penetra por su cara exterior (Neufert, 1995). Existen en el
mercado vidrios de color

Patio de Casa Luis Barragn, Ciudad de Mxico. Fotografa: Ana Patricia Len, 2011.
gris, bronce o verde que
de acuerdo a Neufert (1995), el color determinar la entrada de luz que va del 32 al 65%.
Tipo de piso Otro factor a considerar es el tipo de pisos en interiores. Dependiendo del clima de la zona donde la edificacin se localice, se utilizarn pisos con diferentes caractersticas, como en los climas clidos, donde se recomienda que sean ligeros y en las regiones fras, donde es preferente que sean gruesos y slidos. Estas caractersticas influyen en la alteracin de la percepcin en un espacio determinado, dependiendo del material, grosor, textura y color del piso.
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Entre los diferentes tipos de pisos, existen diversos acabados como los brillantes, que tienen mayor efecto de reflejo y brillo que los acabados mate. Neufert (1995), indica que un efecto que se da debido a la alta reflexin de la luz en las superficies, es el deslumbramiento, y este puede evitarse al utilizar acabados mate.
Forma del espacio arquitectnico La forma, es una caracterstica de los objetos visibles que corresponde al contorno externo que contiene al objeto, en este caso, del espacio arquitectnico. La forma,
corresponde a los diferentes volmenes empleados en el diseo cuales arquitectnico, modifican los
nuestra
captacin visual en relacin con el espacio interior. La percepcin de un
determinado lugar puede verse afectada por la proporcin de sus volmenes, niveles
interiores, altura de la losa, color, textura o la iluminacin

Terraza de Casa Luis Barragn, Ciudad de Mxico. Fotografa: Ana Patricia Len, 2011.
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que provoca sombras, muchas veces provocando la sensacin de que un espacio se siente ms reducido o amplio de lo que en realidad es. La impresin tridimensional es, segn Monserrat (1998), el efecto de percibir objetos ms cercanos que otros, lo cual tambin altera la sensacin que se tiene de un espacio determinado.
Iluminacin artificial Aparte de la iluminacin natural, es necesario incluir a la iluminacin artificial debido a que la natural solo puede aprovecharse durante determinadas horas del da. Dentro de los distintos tipos de iluminacin artificial, Neufert (1995) los clasifica en tres grupos dependiendo del color de la luz: luz blanca clida (temperatura de color inferior a 3300 K), luz blanca neutra (3300 K - 5000 K) y luz blanca diurna (temperatura de color superior a 5000 K). Mediante la luz artificial se pueden crear diferentes efectos visuales. Un ejemplo es cuando se aumenta la iluminacin, el espacio se percibe ms amplio de lo que es y cuando sta es disminuida, el espacio se reduce visualmente.
Planteamiento del Problema

De los factores que intervienen en la variacin de la percepcin visual, se seleccionaron la incidencia de luz natural y el color, con el fin de determinar si
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son los causantes de la alteracin de la percepcin visual en el espacio interior de la arquitectura de Luis Barragn. La luz natural proveniente del sol, incide en el espacio arquitectnico interior, provocando un cambio que se percibe visualmente dependiendo de la cantidad de luminosidad en l. Durante el transcurso del da, sta percepcin cambia dependiendo de la
posicin del sol y de la direccin de los rayos solares sobre el espacio arquitectnico,
provocando diferente intensidad de luz al interior y una diferente tonalidad dependiendo de la

Taller de Casa Luis Barragn, Ciudad de Mxico. Fotografa: Ana Patricia Len, 2011.
hora. La reflexin de la luz,
tambin influye en el momento en que ingresa al espacio y se refleja sobre los objetos que se encuentran en l. El color, es otro factor influyente en la alteracin de la percepcin visual, que al ser iluminado por luz natural o artificial, produce diferentes efectos de percepcin. La aplicacin de color pigmento, en una determinada superficie, ayuda a ampliar o reducir visualmente un espacio interior. Las distintas sensaciones que el color produce, dependen en parte, de su tonalidad, saturacin y luminosidad. Cuando el color es iluminado de manera natural, se percibe diferente durante el transcurso del da, dependiendo de la direccin de
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los rayos solares y de cmo stos entran al espacio interior. Segn Zangerl (2004), la calidad de la luz y las propiedades del material iluminado, definen la percepcin que produce el color. El efecto que causa, se debe a que el ojo humano percibe la longitud de onda que se refleja del espectro, mientras que las dems son absorbidas. Es un hecho que existen otros factores que influyen en la alteracin de la percepcin visual, pero se seleccionaron slo los ya mencionados, para delimitar la investigacin y as comprobar o descartar si intervienen en el fenmeno que se estudia, para lo cual se propone el siguiente planteamiento del problema: El color y la incidencia de luz en el espacio interior, alteran la percepcin visual de la variacin de las dimensiones del espacio arquitectnico de Luis Barragn?
Pasillo de Casa Luis Barragn, Ciudad de Mxico. Fotografa: Ana Patricia Len, 2011.
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CAPTULO 2. MARCO TERICO Estado del Arte

Se han realizado numerosas investigaciones acerca de la luz, el color, el espacio arquitectnico interior y la percepcin visual, pero existe poca teora que abarca dichos temas en conjunto. En la actualidad, no se ha investigado la relacin de los conceptos mencionados con la arquitectura de Luis Barragn. La informacin encontrada, corresponde en su mayora, a investigaciones realizadas en Espaa y en Estados Unidos, de las cuales varias tienen ms de 10 aos de haberse realizado. En el pas, han sido escasas las aportaciones. A continuacin, se menciona de manera general, algunos trabajos relacionados al tema de la presente investigacin:
La luz y el color Para el presente trabajo, se consultaron referencias que explican los conceptos de luz y color en relacin a sus caractersticas fsicas, ya que existe una gran cantidad de investigaciones, especialmente del color, en donde es estudiado desde el punto de vista psicolgico. Los documentos consultados referentes al color, comienzan explicando el comportamiento de la luz. Gilabert (1998) y Monserrat (1998), definen el comportamiento de la luz, las radiaciones electromagnticas y los fenmenos de reflexin y refraccin de manera detallada, a diferencia de De Grandis (1985) quien los presenta de manera general. En cuanto al color, las aportaciones ms
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importantes son tomadas de Gilabert (1998) y Monserrat (1998) quienes mencionan que el color es un fenmeno psicofsico. Miller (1997) define de forma clara las caractersticas del color percibido, mientras que De Grandis (1985) tiende a enfocarse al color como pigmento.
Interaccin entre luz, color y el espacio arquitectnico interior En su trabajo, Miller (1997) describe a la luz y al color a partir de su relacin con la arquitectura. Explica al color como parte de una superficie y de cmo la luz interacta particularmente en ella. Tambin su influencia en los efectos tanto fsicos como psicolgicos que produce.
La percepcin visual El tipo de percepcin seleccionada para fines de este trabajo, es la visual. Para entender su relacin entre las variables mencionadas, se necesita entender su definicin y el efecto producido por una determinada superficie en color. La investigacin Monserrat (1998), cubre los aspectos mencionados, mientras que los factores que influyen en las diferentes percepciones que un espacio interior puede generarle a quien lo observa, se describen de manera amplia por Lava (2008) y ms especifica por Miller (1997).
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A partir de lo expuesto, se justifica la importancia de explicar la interaccin de la luz y el color y de cmo influyen en la percepcin visual, no slo en la arquitectura de Barragn, sino en el interior de cualquier espacio.
Marco Terico Luz

Todo lo que forma parte del medio que nos rodea, se conoce visualmente a travs de la luz, que brinda la informacin del medio fsico para ser interpretada, por nuestro cerebro, en percepciones. Para entender la naturaleza de la luz y su comportamiento, se parte de la explicacin de sus antecedentes tericos.
Teoras de la Luz A lo largo de la historia, se han desarrollado varias teoras que describen la naturaleza de la luz. Las ms conocidas son la teora corpuscular y la teora ondulatoria. A principios del siglo XVIII, Isaac Newton parti con la idea de que la luz estaba compuesta por pequeos corpsculos o partculas de energa. Autores como Gilabert (1998) y Monserrat (1998), mencionan que al inicio del siglo XIX, Thomas Young realiz varios experimentos que le permitieron deducir que la luz tiene un comportamiento ondulatorio. En 1873, James C. Maxwell, hizo una
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aportacin importante, al explicar que la luz visible proviene de ondas electromagnticas que se propagan en el vaco, cuyo desplazamiento era de forma continua (Gilabert, 1998). Con esto, Maxwell trat de explicar, que el recorrido de la luz, proveniente de una fuente emisora hacia tomos que absorben la energa, se realiza de manera ininterrumpida. Fue en 1905, que Max Planck descubri que la transmisin de energa era discontinua, desplazando as, la teora propuesta por Maxwell. Planck le llam cuanto a una magnitud mnima de energa que tiene la caracterstica de transmitirse: La luz deba estar formada por cuantos, por pequeos paquetes de energa que, como tales, podan ser absorbidos por los tomos (Monserrat, 1998:84). Ante lo postulado por Planck, Albert Einstein introdujo al fotn, el cual es considerado como un grupo de partculas, que muestran caractersticas ondulatorias (Monserrat, 1998). De sta manera, se puede decir que la luz se comporta como corpsculo y como onda a la vez. Gracias a los diferentes estudios cientficos que se han realizado acerca de la luz, a lo largo de la historia, hoy en da, es posible entender al fenmeno fsico de la luz, como una forma de energa proveniente de ondas electromagnticas, que viaja a travs del espacio a una alta velocidad, de manera discontinua, cuyos fotones tienen propiedades ondulatorias. As, la luz se encarga de transmitir informacin, que en el caso de los seres humanos, se interpreta en imgenes visuales.
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Radiaciones Electromagnticas La luz es una forma de energa que se propaga en el vaco, a travs de un campo electromagntico. Monserrat (1998) explica que esto sucede debido al efecto de atraccin-repulsin de las cargas elctricas. Gilabert (1998) aade que las vibraciones electromagnticas oscilan entre s en ngulo recto y son perpendiculares a la direccin de propagacin de la onda. Esto ayuda a comprender mejor la teora de Einstein, de que la luz est formada por fotones que se desplazan en el vacio por medio de movimientos ondulatorios. Todas las radiaciones electromagnticas se caracterizan por tener un perodo, frecuencia y una longitud de onda. Gilabert (1998) define estos conceptos: el perodo (T) es el tiempo que se necesita para la reproduccin de las ondas y su unidad es el segundo. La frecuencia () se encarga de medir el nmero de repeticiones de ondas, en un determinado tiempo, la cual es medida en hercios. Una longitud de onda () es la distancia entre dos puntos sucesivos de una onda, durante un perodo. Esta es medida en nanmetros y su equivalente es de 1 m = 109 nm. A diferencia de Gilabert, Monserrat (1998) no considera al perodo. Con estos conceptos, es posible comprender el comportamiento de las diferentes radiaciones que existen y los efectos que estas puedan presentar. Otra caracterstica de las radiaciones a considerar es la velocidad de propagacin. Cuando Maxwell propuso su teora de electromagnetismo, tambin predijo que la velocidad de las ondas en el vaco,
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era de 300.000 km/s aproximadamente. Su aportacin fue casi precisa, ya que la velocidad exacta es de 299.792.458 m/s (Gilabert, 1998). En la naturaleza, existen distintos tipos de radiaciones electromagnticas y se clasifican de acuerdo a su funcin y efecto. Gilabert (1998) define a una radiacin monocromtica, como aquella que est formada por una sola frecuencia o longitud de onda. Y a la radiacin compuesta, como la que est formada por radiaciones monocromticas. As, el espectro electromagntico, presenta la distribucin de las radiaciones compuestas, las cuales no presentan un punto de divisin entre ellas. De esta manera, nos es posible conocer las diferentes ondas que existen, como los rayos gamma, rayos X, rayos ultravioleta, luz visible, rayos infrarrojos y las ondas de radio como radar, FM, TV, de onda corta y AM, ya que la nica radiacin que puede ser captada por el ojo humano es la luz visible. Esta est conformada por diferentes longitudes de onda que van desde los 380 a los 700 nanmetros aproximadamente (Monserrat, 1998), ya que no se conoce con exactitud el lmite visible. Las longitudes de onda se clasifican en diferentes colores. De Grandis (1985) complementa lo mencionado, explicando las reglas de refraccin de Newton, donde las ondas cortas se desvan (o se refractan) a mayor proporcin que las ondas largas. Es as como se disponen los diferentes colores en el espectro: violeta, azul, verde, amarillo, naranja y rojo. Al respecto, se entiende que el color con la longitud de onda ms corta, es el violeta y el rojo, el de mayor longitud.
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Reflexin La reflexin de la luz, es un fenmeno que nos permite visualizar lo que nos rodea. Gilabert (1998) la describe como un proceso fsico que se genera cuando un rayo de luz, incide sobre una superficie y ste es reflejado sin que ocurra un cambio de la longitud de onda. Monserrat (1998) ampla el concepto, explicando que esto sucede, debido a que existe un cambio de velocidad de propagacin de la luz de un medio a otro, ya que si la velocidad es la misma en ambos medios, la luz no es reflejada, as que la diferencia de velocidad es proporcional a la cantidad de luz que se refleja. Existen diferentes tipos de reflexin mencionados por Gilabert (1998): La llamada regular o especular, ocurre cuando rayos de luz paralelos, inciden sobre una superficie lisa con un determinado ngulo, el cual se toma a partir de la lnea normal, que es una lnea perpendicular a la superficie, y stos son reflejados paralelamente y con el mismo ngulo de los rayos incidentes. Cuando la superficie es irregular, los rayos reflejados no sern paralelos entre s y el resultado ser una reflexin difusa. La reflexin compuesta presenta caractersticas de la reflexin regular y difusa. Esto explica la diferencia entre la imagen que refleja un espejo, la cual tiende a ser clara, y la que se refleja en el agua, la cual se percibe deformada. Un concepto importante en el proceso de reflexin es la reflectancia, la cual se considera como la relacin entre la intensidad de la radiacin incidente y la radiacin que es reflejada. Otras caractersticas importantes son la
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retroreflexin, que es cuando la luz reflejada se dirige de vuelta a la direccin de origen, y el brillo, que es una propiedad de una superficie que presenta una reflexin compuesta, al dar una apariencia de resplandor (Gilabert, 1998). Con esto se entiende, que las superficies de los diferentes materiales, reflejan la luz que incide sobre ellos en cierto grado, permitindonos percibir lo que nos rodea por medio de la iluminacin.
Refraccin Al introducir un objeto dentro de un recipiente con agua, se observa una deformacin en la parte del objeto sumergida. Este fenmeno fsico se llama refraccin y Gilabert (1998) y Monserrat (1998) aclaran que cuando la luz pasa de un medio a otro distinto, sufre un cambio de velocidad, y por consecuente de direccin. Esto pasa por que la luz viaja a su mxima velocidad en el espacio vaco y al atravesar un medio fsico, su velocidad disminuye. A la relacin entre las diferentes velocidades se le llama ndice de refraccin. De esta forma, el efecto de refraccin, se entiende como un efecto visual que hace que se perciba un cambio en la forma original de un objeto refractado.
Color
El medio ambiente, es percibido por el ojo humano, como un entorno colorido. Esto se le atribuye a la luz, ya que sin luz, el color no existe.
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El trmino recibe varias interpretaciones, dependiendo del rea de inters. Sus distintas definiciones y caractersticas, se desarrollan en las siguientes lneas.
Concepto de Color El color, es percibido por el ojo humano, gracias a la luz. Miller (1997) seala que cuando la luz es reflejada en una determinada superficie, esta absorbe ciertas longitudes de onda y las que refleja corresponden al color que se percibe a travs de la visin. Por otra parte, De Grandis (1985) aclara que el trmino de color, corresponde a las percepciones causadas por el reflejo de las longitudes de onda, mientras que a las sustancias utilizadas como pintura, se le da el nombre de pigmentos cromticos. Existe una confusin con respecto a estos dos conceptos, normalmente se le refiere a los pigmentos como color, cuando realmente ste, es una cualidad de los objetos. Para ampliar el concepto de color, es necesario explicar el significado de psicofsica. Esta, es una rama de la psicologa que se encarga de estudiar la relacin de un fenmeno fsico con la manera en la que es percibido. As, el color puede ser estudiado como un fenmeno psicofsico (Monserrat, 1998). A la parte fsica, Monserrat (1998) la denomina como input fsico de la luz y engloba el proceso, anteriormente explicado, de reflexin de las longitudes de onda. Y a la parte psicolgica la llama output psicolgico en la percepcin del color, considerada como la parte subjetiva que corresponde al resultado de
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proceso visual de la luz. Esto ltimo, Gilabert (1998) lo interpreta como color percibido, el cual es un atributo de la percepcin visual, del cual derivan los diferentes nombres de color como violeta, azul, verde, amarillo, naranja, rojo, entre otros. El estudiar al color como un fenmeno psicofsico, conlleva no solo a considerar la sensacin perceptual que resulta de observar un rea iluminada, sino tambin las condiciones en las que ocurre el fenmeno de la luz y su procesamiento visual.
Especificaciones del Color Percibido Tres de las caractersticas bsicas del color percibido son el matiz, el brillo y la saturacin, las cuales tambin pueden describirse de forma psicofsica, al relacionar la manera en la que son percibidos con las propiedades fsicas de la luz (Monserrat, 1998). El matiz, es descrito por Monserrat (1998) como producto de las diferentes longitudes de onda (que van de los 380 a los 400 nm.) contenidas en un rayo de luz. Tambin le llama tono y va del violeta al rojo. Dentro de estos matices existen otros que resultan de su combinacin, por lo que la cantidad de matices que existen no es proporcional al nmero de longitudes de onda. Miller (1997) contribuye explicando que los colores acromticos o neutros son el blanco, gris y negro por no tener matiz. El brillo es la cantidad de fotones que recibe una superficie para ser emitidos como cantidad de luz (Monserrat, 1998). En otras palabras, es una transicin entre el blanco y negro. La saturacin es considerada por Monserrat (1998) como la
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amplitud de una determinada longitud de onda, la cual corresponde a la nitidez del color. Gilabert (1998) la describe como el contenido de color, mientras que Miller (1997) utiliza el trmino de intensidad. Un tono que tiene una alta saturacin, puede percibirse como brillante, mientras que uno poco saturado tiende a verse opaco.
Colores Primarios y Secundarios Existen dos clases de colores primarios y secundarios; los de la luz, propuestos por Thomas Young y los que se obtienen en pigmentos, expuestos por David Brewster (De Grandis, 1985). Los colores primarios espectrales son el rojo-naranja, verde y azul violeta, que al mezclarse se obtiene la luz blanca, razn por la cual el color espectral es llamado aditivo. Mientras que los colores primarios en pigmento son el cian, amarillo y magenta, a los que se les denomina sustractivos, debido a que cuando todas las longitudes de onda son absorbidas se percibe el color negro y cuando todas son reflejadas se obtiene el blanco. (Miller, 1997). Se les llama primarios a los colores mencionados, porque no se obtienen de ninguna mezcla. Tambin se observa que los colores primarios de la luz, son los secundarios en el color pigmento y viceversa. Tabla 2.1. Tonos espectrales Primarios Verde Verde + + Rojo-naranja Azul violeta Azul violeta Rojo-naranja + Secundarios = = = Amarillo Magenta Cian
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Tabla 2.2. Tonos de pigmento Primarios Cian Cian Amarillo + + + Amarillo Magenta Magenta = = = Secundarios Verde Azul violeta Rojo-naranja
Tonos Clidos y Fros Dentro de la parte psicolgica de la percepcin del color, existen dos clasificaciones que se basan en el tono. Se dividen en colores clidos y fros. Segn De Grandis (1985), los colores clidos son los rojos, amarillos y naranjas, siendo el rojo-naranja el ms clido, mientras que los azules y verdes pertenecen al grupo de los colores fros. Hasta el color ms clido y fro puede percibirse como color de la clasificacin contraria, si se encuentra cerca de tonos con caractersticas opuestas (De Grandis, 1985). Se utilizan diferentes adjetivos para describir las sensaciones y efectos que cada color tiene en el observador. Para los colores clidos se emplean trminos como soleado, opaco, estimulante, denso, terreno, cercano, pesado, seco, entre otros; y para describir a los colores fros se utilizan adjetivos como umbro, transparente, calmante, diluido, areo, lejano, ligero, hmedo, etc. (Vrtice, 2008) Lo mencionado, es de gran ayuda para efectos de diseo de interiores, ya que permite tener una idea, de cmo la utilizacin de un color repercutir en la percepcin del espacio interior.
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Aparato Visual
La estructura del ojo humano est diseada para percibir luz y color. El proceso de visin, inicia con la captacin de rayos luminosos y culmina con la interpretacin, que el observador le da al procesamiento de las imgenes vistas.
El Ojo y la Visin Uno de los medios por el cual los seres humanos adquieren conocimiento del entorno, es la visin. La informacin que adquirimos a travs de la vista, se debe a un estimulo externo que comienza cuando los rayos luminosos inciden sobre el ojo, donde la energa radiante se convierte en energa nerviosa para ser procesada por el cerebro (Gilabert, 1998). La luz penetra por la crnea y avanza por el humor acuoso, el cristalino y el humor vtreo para llegar a la retina, la cual se encarga de la transformacin de energa (Monserrat, 1998). Una vez que los impulsos nerviosos son enviados al cerebro, este se encarga de traducir dichos datos en mltiples percepciones.
Retina La retina es una membrana delgada que se encuentra en el interior de la cavidad ocular (De Grandis, 1985). Su membrana exterior esta prxima al humor vtreo. Despus, se localiza una capa de clulas neuronales que se encargan de transportar la informacin al nervio ptico, seguida por las clulas fotorreceptoras que contienen los pigmentos fotosensibles encargados de la
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visin, culminando con el epitelio de clulas con pigmentos no sensibles a la luz, las cuales estn unidas a la coroides (Gilabert, 1998). Esta ltima parte se encarga de eliminar el exceso de rayos lumnicos para evitar su reflexin (De Grandis, 1985). La retina es la parte del ojo fundamental en el proceso de la visin. Se puede decir, que gracias a ella, se genera una conexin entre el medio ambiente y la interpretacin perceptual que el cerebro realiza.
Clulas Fotorreceptoras Existen dos tipos de clulas fotorreceptoras en la retina, los bastones y los conos. Los bastones se encargan de producir la visin escatpica o nocturna, esto se debe a que perciben cantidades mnimas de luz, a la cual son ms sensibles que los conos, pero no son capaces de percibir los colores, produciendo as, una visin acromtica. Por el contrario, los conos generan una visin fotpica, por ser capaces de captar las diferentes regiones del espectro visible, lo cual les permite detectar la cromaticidad y hacer posible la visin cromtica (Gilabert, 1998). Segn De Grandis (1985), los fotones que son absorbidos por los pigmentos visuales de los conos y los bastoncillos, se transforman en seales nerviosas que son transmitidas por las terminaciones de ambas clulas a las clulas bipolares, las cuales transmiten estos estmulos nerviosos a las clulas gangliares, siempre a travs de sinapsis, es decir, que las clulas mencionadas se conectan pero sin tener contacto. Las fibras terminales que provienen de la terminacin de las clulas gangliares, forman el
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nervio ptico que transporta los impulsos nerviosos a los lbulos occipitales del cerebro (De Grandis, 1998). As, habiendo explicado este proceso, se puede concluir que la visin, al igual que la luz y el color, es un fenmeno psicofsico, ya que el rgano del ojo es capaz de transformar las radiaciones electromagnticas del espectro visible en seales nerviosas, que a su vez, se interpretan en el cerebro en percepciones o sensaciones.
Teora Tricromtica La teora tricromtica es tambin llamada teora de Young-Helmholtz, despus de que fuera desarrollada por Hermann von Helmholtz, basndose en la teora propuesta en 1860 de Thomas Young, donde propone que existen tres tipos de conos en la retina, que son sensibles a las longitudes de onda cortas, medianas y largas (De Grandis, 1985). Monserrat (1998) agrega que a los conos receptores de ondas cortas, se les atribuye la percepcin del color azulvioleta, a los de onda mediana, el color verde y a los de onda larga, el rojo, que a partir de la combinacin de los estmulos generados por estos diferentes tipos de conos, es posible percibir los dems colores. Esta teora ayuda a tener una mejor comprensin del concepto de visin cromtica y de su importancia, porque si no fuera por los conos, el ojo humano percibira un medio ambiente en blanco y negro.
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Percepcin Visual
Existen diferentes tipos de percepcin, correspondientes a los cinco sentidos. La percepcin visual, es el proceso mediante el cual, el cerebro, interpreta la informacin que entra por el ojo, despus de ser sometida al proceso de transformacin de la luz a impulsos nerviosos.
Concepto de Percepcin y Sensacin La percepcin y sensacin son conceptos que estn relacionados entre s y con la accin de sentir, trmino que biolgicamente hablando, se refiere al funcionamiento de los sentidos humanos descritos por Monserrat (1998) como sistemas de procesamiento, codificacin, transmisin y representacin neuronal de informacin fsico-qumica proveniente del medio externo (por ejemplo, en el sistema visual) e interno. Expresado en otras palabras, el sentir es la accin causante del funcionamiento de los sentidos, donde la sensacin y percepcin son dos de sus formas. El autor define a la sensacin como el efecto que producen los sentidos y a la percepcin como un tipo de sensacin que se representa en imgenes descriptivas; ambos conceptos con niveles de organizacin individuales. De lo mencionado, se puede decir que las sensaciones son estmulos producidos por los sentidos, que como se explica anteriormente en el proceso de visin, son transportados hasta el cerebro, donde se almacena la informacin que se organiza en imgenes, a las cuales la
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mente recurre, cuando reconoce un determinado objeto o espacio del cual se tiene un conocimiento previo.
Percepcin Visual de Superficies en Color Existen variados tipos de percepciones que son producidos por los cinco sentidos. Uno de ellos es la percepcin visual, que se genera a partir de los estmulos resultantes del proceso de visin. Como se explica anteriormente, el color percibido forma una parte importante en la concepcin del medio ambiente que nos rodea. Por lo que es conveniente entender los factores que influyen en la percepcin del color de superficies. Monserrat (1998) establece tres variables bsicas: el espectro de iluminacin, que se refiere a la luz incidente, el espectro de reflectancia, medido en el porcentaje de luz que se refleja y el espectro de luminosidad, que corresponde a la cantidad de fotones reflejados. El color ser percibido siempre y cuando se observe en un ambiente iluminado, pero la manera en que sea percibido, depender del tipo de iluminacin. La percepcin ms aproximada al verdadero color observado, se obtendr cuando ste se vea bajo la luz natural proveniente del sol. Pero a pesar de las variaciones del color percibido, bajo otros sistemas de iluminacin, el ojo humano es capaz de nivelar y mantener constante su percepcin (Monserrat, 1998). Un ejemplo de lo mencionado, sera observar una habitacin con muros pintados con pigmentos de color naranja y que sea iluminada por luz natural. A las 12 horas, de un da
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soleado, el color de los muros se percibir como un naranja brillante, que a medida del avance del da, el naranja se percibir cada vez ms obscuro.
Percepcin de Estrechez y Amplitud en el Espacio Interior El color aplicado en los muros de un espacio interior, provoca mltiples percepciones en el observador. En ocasiones, al ingresar a una habitacin, pareciera que los muros se acercan o se alejan de nuestra vista. Fsicamente es falso, los muros permanecen estticos, pero es la percepcin de un determinado color lo que provoca dicha sensacin. Lava (2008) indica que los colores clidos, provocan el efecto de estrechez entre las paredes de un espacio interior, mientras que los colores fros, producen la sensacin de un espacio ms amplio. Miller (1997) ahonda ms en el tema, estableciendo otros factores que influyen en dichos efectos: se percibir una sensacin de estrechez, a medida que el color tenga menor luminosidad, mayor saturacin y sea de tono clido, que a diferencia de la percepcin de amplitud, sta es provocada por una mayor luminosidad, menor saturacin y por los tonos fros. Es poco probable que los colores que se analicen bajo estas condiciones, coincidan exactamente con estos parmetros. Cuando el color tiene caractersticas de ambas percepciones, el efecto que provoque, depender de los factores dominantes.
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Espacio Arquitectnico de Luis Barragn

Luis Barragn Morfn (1902-1988), fue un arquitecto mexicano reconocido a nivel internacional, por incluir en sus obras, elementos tradicionales de la arquitectura regional mexicana, en una poca donde el estilo internacional predominaba. El uso de color, la interaccin de la luz en el espacio, el manejo de volmenes y el diseo de jardines, son algunos de los elementos que caracterizan su obra arquitectnica.
La Arquitectura de Luis Barragn La particularidad de la obra de Luis Barragn, resulta de la originalidad con la que resolvi las necesidades arquitectnicas, basndose en las caractersticas de la localidad y el paisaje de donde se realizaban los proyectos. De acuerdo a Aldrete-Hass (2001), Barragn se relacion y trabaj en colaboracin con diferentes artistas, quienes pretendan enfocarse en la cultura mexicana y no en la extranjera. Entre ellos se encuentra el artista Jess Chucho Reyes, el artista plstico Mathias Goeritz y el antroplogo e ilustrador Miguel Covarrubias, cuya influencia, sumada con las experiencias
arquitectnicas de sus viajes a Europa y frica, dio como resultado, una arquitectura mexicana que no imitaba al estilo internacional, sino una que lo transform y adapt a la cultura del lugar. En cuanto a los elementos arquitectnicos, Barragn procuraba no excederse en el tamao de las ventanas, para tener espacios ms ntimos y de
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tener una vista desde el interior al jardn. Tambin, aadi a sus diseos el zagun y el muro tradicional. Este ltimo, a diferencia del moderno, era a mayor escala y volumen. A las superficies de los muros, les agreg colores tradicionales de la cultura mexicana, con el fin de alargar o reducir el espacio (Aldrete-Hass, 2001). La obra arquitectnica de Barragn, se impone sobre las tendencias extranjeras populares en su poca, para transmitir, en aquel entonces y ahora, la cultura mexicana y sus tradiciones.
Casa Luis Barragn Esta obra arquitectnica fue reconocida como Patrimonio Cultural de la Humanidad por la UNESCO en el ao de 2004 convirtindola en el nico inmueble, de manera individual, en Latinoamrica con dicho nombramiento. Actualmente, es un museo propiedad de la Fundacin de Arquitectura Tapata Luis Barragn y del Gobierno del Estado de Jalisco. Se localiza en la calle General Francisco Ramrez no. 12, en la colonia Ampliacin Daniel Garza en la Ciudad de Mxico. En el ao de 1943, Barragn se mud a esta casa, la cual habit hasta su muerte. De Michelis (2001), comenta que la distribucin de la casa, se baso en la idea de mantener las habitaciones principales alejadas de la calle, para estar orientadas al jardn. La biblioteca-estudio cuenta con un ventanal, tambin orientado al el jardn, que simula la idea de Barragn, de tener una estancia al aire libre. A pesar utilizar elementos tradicionales de la arquitectura mexicana como texturas en los muros, ventanales, pisos de
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madera y techos de vigas,
la obra se consider contempornea, por la
combinacin de stos con materiales modernos y por los efectos de luz y color (Ingersoll, 2001). Los colores utilizados en la casa son el rosa, en el vestbulo y comedor, y el amarillo, en una pasillo que une la habitacin principal con el cuarto blanco, y en el techo del taller.
Casa Luis Barragn, Ciudad de Mxico. Fotografa: Ana Patricia Len, 2011.
Casa Gilardi Ubicada en la calle General Len no. 82 de la colonia San Miguel Chapultepec en la Ciudad de Mxico, Casa Gilardi fue una de las ltimas obras realizadas por Barragn, construida entre los aos de 1975 y 1977. El
comedor-alberca y el pasillo adjunto, son los espacios interiores sobresalientes, por sus colores y formas arquitectnicas. La luz ingresa al pasillo por medio de
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una serie de vanos, de mismas dimensiones, que forman parte del muro de color amarillo. En el espacio del comedor, se localiza la alberca, donde el color azul, delimita el rea izquierda, donde los muros son de mayor altura que en el resto del espacio interior, iluminado por una ventana ubicada en la parte superior izquierda. Esta seccin tambin es enmarcada por un muro de color rojo, que emerge desde el agua, hasta el techo (Buenda, 2001). Zanco (2001) aade que los colores utilizados, modifican la percepcin de las superficies, de los volmenes y de las distancias, gracias a sus caractersticas fsicas. Al igual que Casa Luis Barragn, la Casa Gilardi fue diseada considerando la interaccin de la luz y colores tradicionales de Mxico, en el espacio interior.
Casa Gilardi, Ciudad de Mxico. Fotografa: Ana Patricia Len, 2011.
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Hiptesis
La hiptesis de investigacin, explica tentativamente, la interrogante del problema de investigacin, que ser corroborada o refutada, a partir de los resultados obtenidos por medio de los instrumentos de medicin. De acuerdo a la teora explicada en el captulo anterior, se es posible respaldar el planteamiento del problema, mostrando as, que tanto la incidencia de luz, como el color en el espacio interior, son elementos que alteran la percepcin visual de la variacin de las dimensiones de un espacio arquitectnico, y por ende, en la obra de Luis Barragn. Con esta explicacin, hiptesis planteada es la siguiente:
La incidencia de luz y el color en el espacio interior, alteran la percepcin visual de la variacin de las dimensiones del espacio arquitectnico de Luis Barragn.
CAUSA Variable independiente La incidencia de luz y el color en el espacio interior
EFECTO Variable dependiente La percepcin visual de la variacin de las dimensiones del espacio arquitectnico de Barragn.
El siguiente paso, consiste en demostrar si existe una relacin entre las variables, por medio del desarrollo del diseo experimental y el anlisis de los datos extrados.
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CAPTULO 3. MTODO Diseo de la Prueba Muestra

Fuente de Informacin Espacio arquitectnico de Luis Barragn Iluminacin natural en el espacio arquitectnico de Luis Barragn El color en el espacio arquitectnico de Luis Barragn Percepcin visual del observador
SUJETO Observador
OBJETO Espacio arquitectnico de Luis Barragn
Datos Necesarios Espacio arquitectnico: Dimensiones de los espacios Iluminacin natural: Cantidad de luxes Color: Descripcin RGB Percepcin visual del observador: Experiencia del observador en el espacio arquitectnico, ante el color y la incidencia de luz en ellos.
Para la toma de datos, se seleccionaron, dos espacios interiores en dos de las obras de Barragn; la casa Luis Barragn y la casa Gilardi, proyectos con
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los que inicia y culmina respectivamente, la etapa de diseo arquitectnico por la cual es internacionalmente reconocido.
Casa Luis Barragn: Ubicada en General Francisco Ramrez 12, colonia Ampliacin Daniel Garza. Mxico, D.F.
Vestbulo de Casa Luis Barragn, Ciudad de Mxico. Fotografa: Ana Patricia Len, 2011.
Comedor de Casa Luis Barragn, Ciudad de Mxico. Fotografa: Ana Patricia Len, 2011.
Casa Gilardi: Con domicilio en General Len 82, colonia San Miguel Chapultepec. Mxico, D.F.
Pasillo de Casa Gilardi, Ciudad de Mxico. Fotografa: Ana Patricia Len, 2011.
Comedor de Casa Gilardi, Ciudad de Mxico. Fotografa: Ana Patricia Len, 2011.
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Para la aplicacin de la encuesta, se cont con la participacin de un grupo de alumnos de la carrera de ingeniero-arquitecto del Instituto Politcnico Nacional, de 7 y 8 semestre. De esta manera, se controlan las posibles variables culturales y sociales que pueden influir en los resultados, al contar con un grupo con similitudes en edad, estudios, costumbres, nivel econmico, etc.
Instrumentos de Medicin de Datos

Cdula de Observacin Sirve para la organizacin de los datos obtenidos del espacio arquitectnico, como la obra visitada, gnero del edificio, tipo de espacio interior, plano de ubicacin de la obra y del espacio de donde se tomen mediciones, la cantidad de luxes en el espacio interior y la descripcin de color RGB obtenido de la paleta Pantone.
Levantamiento del Espacio Arquitectnico Es necesario un levantamiento de la obra para la elaboracin de plantas, y as ubicar los espacios donde se aplica la encuesta y se extraen datos.
Luxmetro La toma de luxes sirve, para llevar un registro de la cantidad de luz natural, que recibe el espacio donde se aplica la encuesta. Este proceso se
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realiz a diferentes horas del da y las variaciones de luxes que se presentan, se relacionarn con los datos obtenidos de las encuestas y del espacio arquitectnico interior.
Paleta Pantone para Interiores La descripcin RGB es la cantidad de rojo, verde y azul contenidos en un color especfico. Estos valores son necesarios para obtener los grados de tono (0-360) y los porcentajes de saturacin (0-100%) y brillo (0-100%) de los diferentes colores en el espacio interior. Encuesta La percepcin visual provoca diferentes experiencias en el observador, por esto, fue necesario aplicar una encuesta, que evaluar a un grupo selecto de personas por medio de una escala de actitud tipo Likert con nivel de medicin de intervalo y nominal, para determinar si perciben el fenmeno y cules son las sensaciones que ste le provoca. El escalamiento tipo Likert, se basa en un conjunto de afirmaciones, de las cuales, el observador debe decidirse por una de las opciones de respuesta que se presentan en escala, a las cuales se les otorga un determinado valor, que al final, se sumarn para obtener el resultado de percepcin visual. La encuesta consta de seis preguntas con opcin de respuesta mltiple, en relacin con la habitacin donde se aplique el instrumento. La primera pregunta intenta medir la percepcin de la luminosidad en la habitacin, donde
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las tres opciones de respuestas son claro, ni claro ni obscuro y obscuro. La segunda, busca la opcin que mejor describa el color utilizado en los muros y las posibles respuestas son brillante, ni brillante ni opaco y opaco. La tercera se relaciona con las sensaciones provocadas por la habitacin, tambin se indica seleccionar una respuesta por cada par de resultados: luz penumbra, cercano lejano y fresco clido. La nmero cuatro es tambin acerca de las sensaciones, que a diferencia de la pregunta anterior, indica la seleccin de cuatro de las siguientes opciones: accin, ligero, tristeza, agresividad, alegra, descanso, calma y pesado. Con las ltimas dos preguntas, se pretende medir la percepcin del observador. La quinta, es en relacin con la longitud del muro lateral, donde la posible respuesta puede variar en las opciones de corto, medianamente corto, ni coro ni largo, medianamente largo y largo, mientras que la sexta se refiere a la distancia del muro que se observa de frente, donde las opciones a considerar son: cercano, medianamente cercano, ni cercano ni lejano, medianamente lejano y lejano.
Procedimiento
Con la aplicacin de las encuestas, se pretende medir los niveles de percepcin del observador con diferente incidencia de luz, en las cuatro habitaciones. Por ello, fue necesario encuestar a un mismo grupo de
personas, en cuatro horarios diferentes. (Ver Tabla 3.1)
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Tabla 3.1. Proceso de recoleccin de datos Concepto Especificaciones Espacios en casa Luis Barragn Espacios en casa Gilardi Grupos Tamao de Grupo Tiempo por habitacin Tiempo por grupo Grupos por hora Total de encuestados por hora Encuestas por persona Total de encuestas Vestbulo y comedor Pasillo y comedor Alumnos de arquitectura del IPN 6 y 7 personas 5 min. 10 min. 6 grupos 38 personas 8 (2 habitaciones por casa en 4 horarios) 304 encuestas
El da viernes 20 de mayo de 2011, durante la estacin de primavera, se llev a cabo el levantamiento de encuestas, siguiendo el itinerario expuesto en la Tabla 3.2.
Tabla 3.2. Itinerario de recoleccin de datos Hora Actividad 08:30 09:00 hrs. 09:00 10:00 hrs. 10:00 10:30 hrs. 10:30 11:00 hrs. 11:00 12:00 hrs. 12:00 12:30 hrs. 12:30 13:00 hrs. 13:00 14:00 hrs. 14:00 14:30 hrs. 14:30 15:00 hrs. 15:00 16:00 hrs. Llegada a Casa Luis Barragn y organizacin de grupos Aplicacin de encuestas en Casa Luis Barragn Traslado de Casa Luis Barragn a Casa Gilardi Llegada a Casa Gilardi y organizacin de grupos Aplicacin de encuestasen Casa Gilardi Receso Llegada a Casa Gilardi y organizacin de grupos Aplicacin de encuestasen Casa Gilardi Traslado de Casa Gilardi a Casa Luis Barragn Llegada a Casa Luis Barragn y organizacin de grupos Aplicacin de encuestas en Casa Luis Barragn
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Aproximadamente quince minutos antes de comenzar con la aplicacin de cada encuesta, se realiz una toma de los luxes en la posicin del observador, en los horarios programados, en las cuatro diferentes habitaciones, para llevar un control sobre la incidencia de luz natural en el interior. Tambin se obtuvo el valor RGB de cada color, igualando el color en los espacios interiores mencionados, con la gama de colores en la paleta Pantone.
Ordenamiento de datos Para ordenar los datos recolectados, se dividieron en dos categoras: datos extrados del espacio arquitectnico y datos extrados del observador.
1. Datos extrados del espacio arquitectnico: Son extrados por medio de cdulas de informacin, levantamiento arquitectnico, luxmetro y paleta Pantone. Los datos obtenidos de los espacios con diferentes horarios, se calificaron bajo el siguiente criterio: (Ver Tabla 3.3).
Lista de variables: 1. Tono: Dato obtenido del valor RGB del color en la superficie. 2. Saturacin: Dato obtenido del valor RGB del color en la superficie. 3. Brillo: Dato obtenido del valor RGB del color en la superficie.
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4. Color: Resultado de percepcin del color de acuerdo a su tono, saturacin y brillo.
Tabla 3.3. Codificacin de datos para definir la variable color Valores de puntuacin Variable 1 4 1 0 180 181 360 2 51 100 0 50 3 0 50 51 100 4 (Resultado) Cuando la moda del total de Cuando la moda del total de respuestas de las variables respuestas de las variables 1, 2 y 3 es 1 1, 2 y 3 es 4
La tabla de puntuacin anterior, sirve para organizar los datos obtenidos del espacio en categoras con un valor determinado. Esto ayuda a visualizar las relaciones que pueden existir entre todos los datos obtenidos. Los valores para las tres primeras variables se toman del modelo de color HSB, del cual Del Pando (2004) sugiere que el tono se mide de 0 a 360, mientras que la saturacin y brillo de 0% a 100%, que de acuerdo a lo establecido por Miller (1997) con respecto a los factores que influyen en la percepcin de estrechez y amplitud, se dividen los grados y porcentajes en dos partes iguales, correspondientes a dichas sensaciones. Para obtener los valores de las variables, fue necesario convertir el valor de RGB (cantidad de rojo, verde y azul en cada color) obtenido del levantamiento de datos en cada habitacin, al modelo HSB por medio de un convertidor de color en lnea diseado por CSGNetwork (2011). Al calificar dichos datos, es posible
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determinar la variable de color. La calificacin de percepcin es obtenida de los resultados de la tabla anterior. Los valores de los luxes se calculan dividiendo en dos partes iguales, la cantidad mxima obtenida en los levantamientos realizados en el momento de la aplicacin de la encuesta, con el fin de realizar una comparacin de iluminacin, entre los diferentes lugares investigados. Con la tabla de los datos extrados del espacio arquitectnico, se pretende poder comparar los resultados de percepcin del espacio interior por parte del observador, con la percepcin, que segn la teora, se debe tener del espacio interior. 2. Datos extrados del observador: Se obtienen mediante las encuestas; donde se considera a cada pregunta como una variable, a la cual se le otorga un valor determinado, dependiendo de la respuesta. Las encuestas se dividieron por lugar, horario y espacio interior, para ser ingresados posteriormente, en el programa estadstico informtico SPSS, dando un total de ocho tablas, donde las respuestas de los 38 encuestados se califican bajo los criterios de codificacin de respuestas propuestos. (Ver Tabla 3.4).
Lista de variables: 1. Luminosidad: percepcin de luminosidad en la habitacin. 2. Saturacin: percepcin de saturacin. 3. Luz: percepcin de la luz. 4. Espacio: percepcin espacial.
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5. Temperatura: percepcin trmica. 6. Tono: percepcin de tono clido fro. 7. Muro lateral: percepcin de amplitud-estrechez. 8. Muro frontal: percepcin de amplitud-estrechez. 9. Percepcin: Resultado de percepcin de dimensionalidad del observador en el espacio interior.
Tabla 3.4. Codificacin de datos para definir la variable percepcin Valores de puntuacin Variable 1 2 3 4 5 6 7 8 Total 9 (Resultado) 1 Obscuro Brillante Luz Cercano Clido Tono clido Corto Cercano 8 Cuando la moda de los resultados es 1 Medianamente corto Medianamente cercano 16 Cuando la moda de los resultados es 2 2 0 Ni obscuro, ni claro Ni brillante, ni opaco 3 4 Claro Opaco Penumbra Lejano Fresco Tono fro Largo Lejano 32 Cuando la moda de los resultados es 4
Ni tono clido, ni fro Ni corto, ni Medianamente largo largo Ni cercano, Medianamente ni lejano lejano 0 24 Cuando la moda de los resultados es 3
La seleccin de las opciones de respuesta, se basa en la teora de los diferentes autores, expuesta en el captulo de marco terico. Principalmente, se parte de la idea de Miller (1997), quien establece que la percepcin de
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estrechez depende de que un color tenga menor luminosidad, mayor saturacin y sea de tono clido, mientras que en la sensacin de amplitud influye que el color sea de mayor luminosidad, menor saturacin y de tono fro. Para la primera variable, que es luminosidad, se toman los valores de obscuro y claro, sealados por Monserrat (1998) en su descripcin del concepto de brillo. En la variable de saturacin se toman las opciones de brillante y opaco, expuestas por Miller (1997). Para el resto de las variables se utilizaron algunos de los adjetivos indicados en Vrtice (2008), en relacin con las sensaciones que producen los tonos clidos y fros. Los valores de puntuacin varan del 0 al 4. Se le otorga el valor de 1 a las respuestas relacionadas con la estrechez, tambin considerada como sensacin donde un objeto avanza a la vista, mientras que el nmero 4, corresponde a los resultados de amplitud, concepto al que se le atribuye la percepcin de retroceso de lo observado. Los valores 2 y 3 se toman como puntos medios entre ambas percepciones y cuando no se percibe cambio alguno, se utiliza el 0. Para la variable no. 6, fue necesario calificar por separado las respuestas, debido a que la encuesta pide cuatro respuestas de ocho reactivos, todos relacionados con la percepcin del tono del color observado en la habitacin: Lista de variables: 1. Accin: atributo de los tonos clidos. 2. Ligero: atributo de los tonos fros.
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3. Tristeza: atributo de los tonos fros. 4. Agresividad: atributo de los tonos clidos. 5. Alegra: atributo de los tonos clidos. 6. Descanso: atributo de los tonos fros. 7. Calma: atributo de los tonos fros. 8. Pesado: atributo de los tonos clidos. 9. Tono: Resultado de percepcin de tono clido fro.
Tabla 3.5. Codificacin de datos para definir la variable tono Valores de puntuacin Variable 1 0 4 6.1 Accin No hay seleccin 6.2 No hay seleccin Ligero 6.3 No hay seleccin Tristeza 6.4 Agresividad No hay seleccin 6.5 Alegra No hay seleccin 6.6 No hay seleccin Descanso 6.7 No hay seleccin Clama 6.8 Pesado No hay seleccin 6.9 Cuando la moda del Cuando la moda del Cuando la moda del (Resultado) total de respuestas total de respuestas total de respuestas de las variables 6.1- de las variables 6.1- de las variables 6.16.8 es 1 6.8 son tanto1 y 4 6.8 es 4
Los resultados de la variable 6.9, se califican en la variable 6 de la tabla anterior, la cual representa a la percepcin de tono. Al ingresar todos los valores en la tabla, se cuenta el total de puntos de las variables y se califica en relacin con el siguiente rango de resultados:
49
Avanza
Medianamente avanza
Medianamente retrocede
Retrocede
16
24
32
Tabla 3.6. Codificacin de datos para calificar el resultado Valor Resultados 1 Avanza 2 Medianamente avanza 3 Medianamente retrocede 4 Retrocede
Los
resultados
obtenidos
son
referentes
la
percepcin
de
dimensionalidad de estrechez o amplitud que cada observador tiene en los diferentes espacios interiores a diferentes horarios.
50
CAPTULO 4. RESULTADOS Interpretacin de Resultados

Anlisis Descriptivo de Resultados Los espacios arquitectnicos en los que se realiz la aplicacin de las encuestas, cuentan con caractersticas fsicas diferentes, que influyen directamente en la percepcin visual, observa. Es posible determinar la sensacin producida por los atributos fsicos de cada sitio, mediante la interpretacin de los datos, basada en la teora, la cual se comparar con el anlisis de la opinin del observador. De cada color pigmento aplicado en superficies de la obra de Luis Barragn, resulta un efecto visual diferente, que se determin mediante los valores de tono, saturacin y luminosidad de cada uno. (Ver Tabla 4.1). que cada lugar provoca en quien lo
Tabla 4.1. Resultados de percepcin visual, de acuerdo a sus atributos fsicos, en los diferentes espacios arquitectnicos de Barragn
Percepcin visual del espacio interior
Obra
Espacio local
Color
Tono
Saturacin
Luminosidad
Casa Luis Barragn Casa Luis Barragn Casa Gilardi Casa Gilardi Casa Gilardi
Vestbulo Comedor Pasillo Comedor Comedor
Rosa Rosa Amarillo Azul Rojo
298 (4) 298 (4) 52 (1) 200 (4) 356 (1)*
61 (1) 61 (1) 86 (1) 100 (1) 89 (1)
100 (4) 100 (4) 98 (4) 81 (4) 93 (4)
4: Retrocede 4: Retrocede 1: Avanza 4: Retrocede 1: Avanza
Nota: El tono del color rojo tiende a avanzar a la vista, por lo que se calific como tal, ya que est prximo a los 360, donde comienza nuevamente el 1.
51
A partir de los atributos fsicos de cada color, el rosa provoca la sensacin de amplitud, el amarillo de estrechez, el azul retrocede de la vista y el rojo avanza. Estos datos, se relacionaran con el producto del anlisis descriptivo de los siguientes resultados de encuestas.
Casa Luis Barragn: Vestbulo (9 hrs.) La aplicacin de encuestas comenz en el vestbulo de Casa Luis Barragn a las 9:00 hrs., con el objetivo de conocer si el observador est percibiendo el espacio amplio reducido. En las siguientes tablas, se reflejan los resultados de cada variable que determinaron el tipo de sensacin que la habitacin produce.
Tabla 4.2. Datos estadsticos del vestbulo de Casa Luis Barragn a las 9 hrs.
Amplitud- Amplitud- Percepcin Percepcin Percepcin Tono estrechez estrechez final del de de Percepcin Percepcin Sensacin clido (muro (muro espacio Conceptos luminosidad saturacin de la luz del espacio trmica fro lateral) frontal) interior Media 1.79 1.24 1.16 2.03 2.34 3.18 1.47 1.58 2.32 Mediana .00 .00 1.00 1.00 1.00 4.00 2.00 2.00 2.00 Moda 0 0 1 1 1 4 2 2 2 Percentiles 25 .00 .00 1.00 1.00 1.00 3.25 .75 1.00 2.00 50 .00 .00 1.00 1.00 1.00 4.00 2.00 2.00 2.00 75 4.00 4.00 1.00 4.00 4.00 4.00 2.00 2.00 3.00
Tabla 4.3. Frecuencias de la variable percepcin de dimensionalidad en el espacio interior del vestbulo de Casa Luis Barragn a las 9 hrs.
Vlidos
Variables Avanza Medianamente avanza Medianamente retrocede Total
Frecuencia Porcentaje 3 7.9 20 52.6 15 39.5 38 100.0
52
En la tabla de estadsticas, si se suma la moda de las ocho variables y se califica con el rango de valores, da el resultado de la percepcin del espacio.
Figura 4.1. Grficas de frecuencia y porcentaje de los resultados del vestbulo de Casa Luis Barragn a las 9 hrs.
Percepcin dimensionalidad espacio int. 25 20 60,0% 50,0% Percepcin dimensionalidad espacio int.
52,6% 39,5%
20
15
15
10 5
Porcentaje
Frecuencia
40,0% 30,0% 20,0% 10,0%
3
0 Avanzan Med. avanzan Med. retroceden 0,0%
7,9%
Avanzan Med. avanzan Med retroceden
De las categoras de puntuacin, la opcin de retrocede La no fue de
seleccionada.
opcin
medianamente avanza se repiti en un 52.6% del total de las encuestas.
La percepcin de dimensionalidad por parte del observador, del vestbulo de Casa Luis Barragn a las 9 hrs. es de mediana estrechez.
53
Casa Luis Barragn: Comedor (9 hrs.) En el comedor, se levantaron los datos en el mismo horario que en el vestbulo, pero las tablas de resultados, muestran las diferencias que se originan a partir de la diferencia en las caractersticas fsicas de cada lugar.
Tabla 4.4. Datos estadsticos del comedor de Casa Luis Barragn a las 9 hrs.
Amplitud- Amplitud- Percepcin Percepcin Percepcin Tono estrechez estrechez final del de de Percepcin Percepcin Sensacin clido (muro (muro espacio Conceptos luminosidad saturacin de la luz del espacio trmica fro lateral) frontal) interior Media 1.79 .87 1.95 3.68 2.74 3.29 3.37 1.42 1.89 Mediana .00 1.00 1.00 4.00 4.00 4.00 4.00 1.50 2.00 Moda 0 1 4 4 4 4 4 0 2 Percentiles 25 .00 .00 4.00 1.00 3.25 4.00 .00 .00 2.00 50 1.00 1.00 4.00 4.00 4.00 4.00 1.50 2.00 3.00 75 1.00 4.00 4.00 4.00 4.00 4.00 3.00 3.00 3.00
Tabla 4.5. Frecuencias de la variable percepcin de dimensionalidad en el espacio interior del comedor de Casa Luis Barragn a las 9 hrs.
Vlidos
Variables Medianamente avanza Medianamente retrocede Retrocede Total
La moda no coincide con el resultado de percepcin del espacio y la mediana de las variables percepcin de la luz y amplitud-estrechez del muro lateral, varan del percentil 50. Estos son valores que deben ser aproximados.
54
Figura 4.2. Grficas de frecuencia y porcentaje de los resultados del comedor de Casa Luis Barragn a las 9 hrs.
Percepcin dimensionalidad espacio int. 25 20 Frecuencia 15 10 5 70,0% Percepcin dimensionalidad espacio int.
23
Porcentaje
60,0% 50,0% 40,0% 30,0% 20,0%
60,5%
11 4
28,9% 10,5%
Med. avanzan Med retroceden Retroceden
10,0% 0,0%
0 Med. avanzan Med. retroceden Retroceden
La opcin que no se seleccion en este grupo de encuestas fue avanza. Medianamente retrocede fue elegida por ms de la mitad, alcanzando el 60.5%.
La percepcin de dimensionalidad por parte del observador, del comedor de Casa Luis Barragn a las 9 hrs. es de mediana amplitud.
55
Casa Gilardi: Pasillo (11 hrs.) Dos horas despus de la aplicacin de encuestas en Casa Luis Barragn, se realiza la siguiente toma en Casa Gilardi en el horario de las 11 hrs. Los datos estadsticos del pasillo, presentados a continuacin, son los necesarios su anlisis y la interpretacin.
Tabla 4.6. Datos estadsticos del pasillo de Casa Gilardi a las 11 hrs.
Amplitud- Amplitud- Percepcin Percepcin Percepcin Tono estrechez estrechez final del de de Percepcin Percepcin Sensacin clido (muro (muro espacio Conceptos luminosidad saturacin de la luz del espacio trmica fro lateral) frontal) interior Media 1.79 3.82 .89 1.08 1.79 1.39 1.68 2.08 1.66 Mediana .00 4.00 1.00 1.00 1.00 1.00 1.00 2.00 1.00 Moda 0 4 1 1 1 1 0 1 1 Percentiles 25 4.00 1.00 1.00 1.00 1.00 .00 1.00 1.00 2.00 50 4.00 1.00 1.00 1.00 1.00 1.00 2.00 1.00 2.00 75 4.00 1.00 1.00 4.00 1.00 4.00 3.00 2.25 3.00
Tabla 4.7. Frecuencias de la variable percepcin de dimensionalidad en el espacio interior del pasillo de Casa Gilardi a las 11 hrs.
Vlidos
Las variables relevantes de la percepcin del pasillo son medianamente avanza y medianamente retrocede. Entre las dos, hay una diferencia de 29% que indica que el espacio se percibe medianamente reducido. Esto tambin se
56
puede observar en los percentiles 25 y 50, donde por lo menos el 50% se inclin por la opcin 2, que corresponde a medianamente avanza.
Figura 4.3. Grficas de frecuencia y porcentaje de los resultados del pasillo de Casa Gilardi a las 11 hrs.
Percepcin dimensionalidad espacio int. 30 25 20 15 10 5 70,0% 60,0% Percepcin dimensionalidad espacio int.
63,2%
24
Porcentaje
50,0% 40,0% 30,0% 20,0% 10,0%
Frecuencia
13
34,2%
1
2,6%
La percepcin de dimensionalidad por parte del observador, del pasillo de Casa Gilardi a las 11 hrs. es de mediana estrechez.
57
Casa Gilardi: Comedor (11 hrs.) La otra habitacin medida a las 11 hrs. en Casa Gilardi, es el comedor, en el cual se encuentra la alberca, seccin en la cual se enfoca el estudio de la percepcion visual de este espacio.
Tabla 4.8. Datos estadsticos del comedor de Casa Gilardi a las 11 hrs.
Amplitud- Amplitud- Percepcin Percepcin Percepcin Tono estrechez estrechez final del de de Percepcin Percepcin Sensacin clido (muro (muro espacio Conceptos luminosidad saturacin de la luz del espacio trmica fro lateral) frontal) interior Media 1.79 2.32 .74 1.39 3.45 3.68 2.58 2.32 2.74 Mediana .00 4.00 .50 1.00 4.00 4.00 4.00 3.00 3.00 Moda 0 4 0 1 4 4 4 3 3 Percentiles 25 .00 .00 1.00 4.00 4.00 .75 1.50 2.00 2.00 50 4.00 .50 1.00 4.00 4.00 4.00 3.00 3.00 3.00 75 4.00 1.00 1.00 4.00 4.00 4.00 3.00 4.00 3.00
Tabla 4.9. Frecuencias de la variable percepcin de dimensionalidad en el espacio interior del comedor de Casa Gilardi a las 11 hrs.
Vlidos
De los 38 encuestados, 26 percibieron el espacio medianamente amplio. Esto equivale al 68.4%, siendo la respuesta con mayor frecuencia en todas las encuestas de los diferentes horarios.
58
A pesar de que el valor con ms frecuencia en la moda es el cuatro, que corresponde a la variable retrocede, la suma de todos los valores, se ubica en el rango de medianamente retrocede.
Figura 4.4. Grficas de frecuencia y porcentaje de los resultados del comedor de Casa Gilardi a las 11 hrs.
Percepcin dimensionalidad espacio int. 30 25 Frecuencia 20 15 10 80,0% 70,0% Percepcin dimensionalidad espacio int.
26
Porcentaje
60,0% 50,0% 40,0% 30,0% 20,0%
68,4%
10
5
26,3% 5,3%
Med. avanzan Med retroceden Retroceden
2
0 Med. avanzan Med. retroceden Retroceden
10,0% 0,0%
La percepcin de dimensionalidad por parte del observador, del comedor de Casa Gilardi a las 11 hrs. es de mediana amplitud.
59
Casa Gilardi: Pasillo (13 hrs.) Nuevamente, se realiz un levantamiento de datos en el pasillo de Casa Gilardi, dos horas despus del primero. Esto con el fin de realizar una comparativa en los cambios que ocurren en diferentes horarios del da.
Tabla 4.10. Datos estadsticos del pasillo de Casa Gilardi a las 13 hrs.
Amplitud- Amplitud- Percepcin Percepcin Percepcin Tono estrechez estrechez final del de de Percepcin Percepcin Sensacin clido (muro (muro espacio Conceptos luminosidad saturacin de la luz del espacio trmica fro lateral) frontal) interior Media 1.79 1.71 1.29 1.24 1.63 2.58 2.79 1.79 1.89 Mediana .00 .00 .50 1.00 1.00 4.00 4.00 1.00 2.00 Moda 0 0 0 1 1 4 4 1 2 Percentiles 25 .00 .00 1.00 1.00 1.00 .00 .75 1.00 2.00 50 .00 .50 1.00 1.00 4.00 4.00 1.00 2.00 2.00 75 4.00 4.00 1.00 1.00 4.00 4.00 3.00 3.00 3.00
Tabla 4.11. Frecuencias de la variable percepcin de dimensionalidad en el espacio interior del pasillo de Casa Gilardi a las 13 hrs.
Vlidos
Los valores de media van del 1.29 al 2.79, donde el promedio de estos dos valores es de 2.04, que coincide con el resultado de percepcin, que fue la variable de medianamente avanza (valor 2).
60
Figura 4.5. Grficas de frecuencia y porcentaje de los resultados del pasillo de Casa Gilardi a las 13 hrs.
Percepcin dimensionalidad espacio int. 25 20 Frecuencia 15 10 5 70,0% Percepcin dimensionalidad espacio int.
23
Porcentaje
60,0%
60,5%
50,0% 40,0% 30,0% 20,0% 10,0%
13
34,2%
2
5,3%
La frecuencia de dicha variable equivale al 60.5% de los resultados, siendo as, la variable con mayor porcentaje, mientras que el 5.3% de la variable avanza, es el ms bajo.
La
percepcin por parte
de del
dimensionalidad
observador, del pasillo de Casa Gilardi a las 13 hrs. es de mediana estrechez.

61
Casa Gilardi: Comedor (13 hrs.) Los datos obtenidos a las 13 hrs. en el comedor de Casa Gilardi, muestran que fue el horario, donde la habitacin estudiada, recibi ms incidencia de luz a lo largo de los levantamientos del da.
Tabla 4.12. Datos estadsticos del comedor de Casa Gilardi a las 13 hrs.
Amplitud- Amplitud- Percepcin Percepcin Percepcin Tono estrechez estrechez final del de de Percepcin Percepcin Sensacin clido (muro (muro espacio Conceptos luminosidad saturacin de la luz del espacio trmica fro lateral) frontal) interior Media 2.47 .84 1.08 3.05 3.92 2.50 2.39 2.47 2.84 Mediana 4.00 1.00 1.00 4.00 4.00 4.00 3.00 3.00 3.00 Moda 4 1 1 4 4 4 3 3 3 Percentiles 25 .00 .00 1.00 1.00 4.00 .00 .75 2.00 2.00 50 4.00 1.00 1.00 4.00 4.00 4.00 3.00 3.00 3.00 75 4.00 1.00 1.00 4.00 4.00 4.00 4.00 3.00 3.00
Tabla 4.13. Frecuencias de la variable percepcin de dimensionalidad en el espacio interior del comedor de Casa Gilardi a las 13 hrs.
Vlidos
El 75% de los valores de moda de las ocho variables de la tabla estadstica, estn relacionados con la percepcin de amplitud, al igual que la respuesta con ms frecuencia, medianamente retrocede, con 63.2%.
62
Figura 4.6. Grficas de frecuencia y porcentaje de los resultados del comedor de Casa Gilardi a las 13 hrs.
Percepcin dimensionalidad espacio int. 30 25 20 15 10 70,0% 60,0% Percepcin dimensionalidad espacio int.
63,2%
24
Porcentaje
50,0% 40,0% 30,0% 20,0% 10,0%
Frecuencia
10
5
26,3% 10,5%
4
0 Med. avanzan Med. retroceden Retroceden 0,0% Med. avanzan Med retroceden
Retroceden
De los encuestados, diez seleccionaron la variable de medianamente avanza y cuatro, la que les provoco la sensacin de que las dimensiones del espacio retroceden a la vista.
La percepcin de dimensionalidad por parte del observador, del comedor de Casa Gilardi a las 13 hrs. es de mediana amplitud.
63
Casa Luis Barragn: Vestbulo (15 hrs.) La ultima toma de datos, se llev a cabo a las 15 hrs. en Casa Luis Barragn, seis horas transcurridas desde la inicial. El contenido de las siguientes tablas, permitirn el anlisis de las respuestas, con el cual se realizar una comparativa entre los resultados de las 9 y 15 hrs. del vestbulo.
Tabla 4.14. Datos estadsticos del vestbulo de Casa Luis Barragn a las 15 hrs.
Amplitud- Amplitud- Percepcin Percepcin Percepcin Tono estrechez estrechez final del de de Percepcin Percepcin Sensacin clido (muro (muro espacio Conceptos luminosidad saturacin de la luz del espacio trmica fro lateral) frontal) interior Media 1.79 .63 2.08 2.58 1.79 3.45 3.42 1.84 1.21 Mediana .00 .00 2.50 4.00 1.00 4.00 4.00 2.00 1.00 Moda 0 0 4 4 1 4 4 2 0 2.00 3.00 2.00 3.00 2.00 3.00 2.00 3.00 2.00 Percentiles 25 50 2.00 3.00 2.00 3.00 2.00 3.00 2.00 3.00 2.00 75 2.00 3.00 2.00 3.00 2.00 3.00 2.00 3.00 2.00
Tabla 4.15. Frecuencias de la variable percepcin de dimensionalidad en el espacio interior del vestbulo de Casa Luis Barragn a las 15 hrs.
Vlidos
Los percentiles de las ocho variables de la tabla estadstica, tienen el mismo valor. Esto indica que el valor se repite por lo menos del 25 al 75, lo cual equivale a un 50% de los resultados.
64
Figura 4.7. Grficas de frecuencia y porcentaje de los resultados del vestbulo de Casa Luis Barragn a las 15 hrs.
Percepcin dimensionalidad espacio int. 25 20 Frecuencia 15 70,0% Percepcin dimensionalidad espacio int.
22
Porcentaje
60,0% 50,0% 40,0% 30,0% 20,0%
57,9%
14
10 5
36,8%
10,0%
2
5,3%
El 57.9% de los encuestados, percibi que las dimensiones del espacio, medianamente se ampliaron, seguida por la respuesta de medianamente avanza, escogida 14 veces y dos por la de avanza.
La percepcin de dimensionalidad por
parte del observador, del vestbulo de Casa Luis Barragn a las 15 hrs. es de mediana amplitud.
65
Casa Luis Barragn: Comedor (15 hrs.) Por ltimo, tambin en el horario de las 15 hrs., se llev a cabo la segunda recolecta de datos en el comedor de Casa Luis Barragn, donde se puede apreciar una diferencia entre las respuestas de la maana y los de la tarde, si se relacionan las tablas de resultados entre s.
Tabla 4.16. Datos estadsticos del comedor de Casa Luis Barragn a las 15 hrs.
Amplitud- Amplitud- Percepcin Percepcin Percepcin Tono estrechez estrechez final del de de Percepcin Percepcin Sensacin clido (muro (muro espacio Conceptos luminosidad saturacin de la luz del espacio trmica fro lateral) frontal) interior Media 2.47 2.50 1.29 1.79 1.55 3.53 3.29 1.26 1.34 Mediana 4.00 4.00 .50 1.00 1.00 4.00 4.00 1.00 2.00 Moda 4 4 0 1 1 4 4 0 0 Percentiles 25 .00 .00 1.00 1.00 4.00 4.00 .00 .00 2.00 50 4.00 .50 1.00 1.00 4.00 4.00 1.00 2.00 2.00 75 4.00 4.00 4.00 1.00 4.00 4.00 2.25 2.00 3.00
Tabla 4.17. Frecuencias de la variable percepcin de dimensionalidad en el espacio interior del comedor de Casa Luis Barragn a las 15 hrs.
Vlidos
Variables Medianamente avanza Medianamente retrocede Total
Frecuencia Porcentaje 21 55.3 17 44.7 38 100.0
La moda del resultado de percepcin final del espacio es de cero, valor que indica que no hay cambio en la percepcin de amplitud ni estrechez. La diferencia de porcentaje de frecuencia es de 10.6%, suficiente para comprobar que el espacio tiende a ser percibido ms estrecho de lo que es.
66
Figura 4.8. Grficas de frecuencia y porcentaje de los resultados del comedor de Casa Luis Barragn a las 15 hrs.
Percepcin dimensionalidad espacio int. 25 20 Frecuencia 15 10 5 0 Med. avanzan Med. retroceden Percepcin dimensionalidad espacio int. 60,0% 50,0%
55,3% 44,7%
21 17
Porcentaje 40,0% 30,0% 20,0% 10,0% 0,0% Med. avanzan Med. retroceden
Este fue el nico espacio donde los encuestados se inclinaron por slo dos de las cuatro respuestas; medianamente avanza y
medianamente retrocede.
La
percepcin
de
dimensionalidad por parte del observador, del comedor de Casa Luis Barragn a las 15 hrs. es de mediana
estrechez.
67
Anlisis Correlacional de Resultados Con el anlisis correlacional de los resultados obtenidos de la encuesta, se pretende analizar la relacin que existe entre dos variables. El nivel de medicin es de intervalo y ordinal, as que el mtodo estadstico utilizado es el coeficiente de correlacin no paramtrico, Rho de Spearman (rs.), puesto que las variables son categricas. El coeficiente de correlacin (rs.), vara entre -1, que significa que existe una correlacin negativa perfecta, y +1, para indicar la relacin positiva perfecta, lo cual indica que cuando una variable aumenta, la otra tambin, ya sea en la misma direccin o en la contraria, dependiendo de su signo. La significancia (s.) mide si el coeficiente es significativo, en dos distintos niveles. El nivel del .05 se emplea cuando el valor es menor a .05 y representa el 5% de probabilidad de error, en cuanto a la veracidad de la correlacin. Dicho porcentaje disminuye en el nivel del 0.1 al 1%. Como ltima consideracin, la varianza de factores comunes, equivale al porcentaje en la que una variable se altera con respecto a otra. De las correlaciones ms importantes, se analizan aquellas que alcanzaron un nivel de significancia del 0.1, en los resultados de las encuestas.
Casa Luis Barragn: Vestbulo (9 hrs.) Percepcin de saturacin Percepcin del espacio interior
68
Correlacin:
A mayor percepcin de saturacin, mayor percepcin de
dimensionalidad en el espacio interior. Resultados: rs = .462 s = .004 % Variacin: rs2 = .2134
El coeficiente es significativo al nivel de .01, por lo que la correlacin positiva entre la percepcin de saturacin y la percepcin de dimensionalidad en el vestbulo de Casa Luis Barragn a las 9 hrs., es considerable. As, la percepcin de saturacin contribuye al 21.34% de la variacin de la percepcin de dimensionalidad en el espacio interior.
Tono clido fro
Percepcin del espacio interior
Correlacin:
A mayor percepcin de tono clido fro, mayor percepcin de
La correlacin entre la percepcin de tono clido fro y la percepcin de dimensionalidad en el vestbulo de Casa Luis Barragn a las 9 hrs., es considerable, con un nivel se significancia de .01.
69
La variable de percepcin de tono clido fro explica el 17.72% de la alteracin de la percepcin de dimensionalidad en el espacio interior.
Amplitud-estrechez (muro frontal)
Correlacin:
A mayor percepcin de amplitud-estrechez del muro frontal,
mayor percepcin de dimensionalidad en el espacio interior. Resultados: rs = .613 s = .000 % Variacin: rs2 = .3757
Los resultados indican que existe 100% de confianza en la veracidad de la correlacin entre la percepcin de amplitud-estrechez del muro frontal y la percepcin de dimensionalidad en el vestbulo de Casa Luis Barragn a las 9 hrs., la cual es considerablemente alta. La percepcin de amplitud-estrechez del muro frontal incide en el 37.57% de la percepcin de dimensionalidad en el espacio interior.
Casa Luis Barragn: Comedor (9 hrs.) Percepcin del espacio Percepcin del espacio interior
Correlacin:
A mayor percepcin del espacio, mayor percepcin de
dimensionalidad en el espacio interior.
70
Resultados:
rs = .543 s = .000
% Variacin:
rs2 = .2948
El coeficiente es significativo al nivel de .01, por lo que la correlacin positiva entre la percepcin del espacio y la percepcin de dimensionalidad en el comedor de Casa Luis Barragn a las 9 hrs., es considerable y 100% probable de que la relacin sea verdadera. Con un 29.48%, la percepcin del espacio influye en la percepcin de dimensionalidad en el espacio interior.
Tono clido fro
Correlacin:
A mayor percepcin de un tono clido fro, mayor percepcin
de amplitud-estrechez en el muro frontal. Resultados: rs = .415 s = .010 % Variacin: rs2 = .1722
El nivel de significancia es de .01, esto quiere decir que existe 1% de probabilidad de error en que la correlacin positiva entre la percepcin de un tono clido fro y la percepcin de amplitud-estrechez en el muro frontal del comedor de Casa Luis Barragn a las 9 hrs., sea considerable.
71
La percepcin de tono clido fro explica el 17.22% de la variacin de la percepcin de amplitud-estrechez del muro frontal.
Tono clido fro
Correlacin:
A mayor percepcin de un tono clido fro, mayor percepcin
de dimensionalidad en el espacio interior. Resultados: rs = .448 s = .005 % Variacin: rs2 = .2007
La correlacin entre la percepcin de tono clido fro y la percepcin de dimensionalidad en el comedor de Casa Luis Barragn a las 9 hrs., es positiva y cuenta con un coeficiente significativo al nivel de .01, lo que la hace ser considerable. La percepcin de tono clido fro acta en un 17.22% de la variacin de la percepcin de dimensionalidad en el espacio interior.
Correlacin:
mayor percepcin de dimensionalidad en el espacio interior. Resultados: rs = .549
72
s = .000 % Variacin: rs2 = .3014
La relacin que existe entre la percepcin de amplitud-estrechez del muro frontal y la percepcin de dimensionalidad en el comedor de Casa Luis Barragn a las 9 hrs., es considerable a un nivel significativo de .01. El 30.14% de la percepcin de amplitud-estrechez del muro frontal ayuda al cambio de percepcin de dimensionalidad en el espacio interior.
Casa Gilardi: Pasillo (11 hrs.)
Percepcin de luminosidad
Percepcin de la luz
Correlacin: luz. Resultados:
A mayor percepcin de luminosidad, menor percepcin de la
rs = -.678 s = .000
% Variacin:
rs2 = .4596
El coeficiente es significativo al nivel de .01, pero en este caso, la correlacin entre la percepcin de luminosidad y la percepcin de la luz en el pasillo de Casa Gilardi a las 11 hrs., es negativa y considerablemente alta. La percepcin de luminosidad provoca modificar en un 45.96% la percepcin de la luz.
73
Percepcin del espacio
Correlacin:
Es considerable, la correlacin positiva entre la percepcin del espacio y la percepcin de dimensionalidad en el pasillo de Casa Gilardi a las 11 hrs., debido a que el coeficiente es significativo al nivel de .01. La percepcin del espacio se relaciona en un 32.49% con la percepcin de dimensionalidad en el espacio interior.
Amplitud-estrechez (muro lateral)
Correlacin:
A mayor percepcin de amplitud-estrechez del muro lateral,
74
Hay un 99.7% de confianza en que la relacin que existe, entre la percepcin amplitud-estrechez del muro lateral y la percepcin de
dimensionalidad en el pasillo de Casa Gilardi a las 11 hrs., sea considerable. La percepcin amplitud-estrechez del muro lateral contribuye al 21.52% de la modificacin de la percepcin de dimensionalidad en el espacio interior.
Casa Gilardi: Comedor (11 hrs.) Percepcin del espacio Percepcin del espacio interior
Correlacin:
La correlacin entre la percepcin del espacio y la percepcin de dimensionalidad en el comedor de Casa Gilardi a las 11 hrs., es considerable. Debido a que el coeficiente es significativo al nivel de .01, existe un .3% de probabilidad de error. El 22.27% de la percepcin del espacio, equivale al mismo porcentaje de la percepcin de dimensionalidad en el espacio interior.
75
Correlacin:
El valor de significancia se encuentra al nivel de .01, por lo que hay una correlacin positiva considerable entre la percepcin de amplitud-estrechez del muro frontal y la percepcin de dimensionalidad en el comedor de Casa Gilardi a las 11 hrs. La percepcin de amplitud-estrechez del muro frontal cambia en un 19.09% a la par con la percepcin de dimensionalidad en el espacio interior.
Casa Gilardi: Pasillo (13 hrs.) Percepcin del espacio Percepcin del espacio interior
Correlacin:
76
El coeficiente es significativo al nivel de .01, as que la correlacin entre la percepcin del espacio y la percepcin de dimensionalidad en el pasillo de Casa Gilardi a las 13 hrs., es considerable. De esta manera, la percepcin del espacio contribuye al 19.18% de la variacin de la percepcin de dimensionalidad en el espacio interior.
Casa Gilardi: Comedor (13 hrs.) Percepcin de luminosidad Percepcin del espacio interior
Correlacin:
A mayor percepcin de luminosidad, mayor percepcin de
De acuerdo al coeficiente de significacin, la correlacin entre la percepcin de luminosidad y la percepcin de dimensionalidad en el comedor de Casa Gilardi a las 13 hrs., es considerable por corresponder al nivel de .01. La percepcin de luminosidad explica al 20.70% de la percepcin de dimensionalidad en el espacio interior.
77
Correlacin:
A mayor percepcin del espacio, mayor percepcin de amplitud-
estrechez del muro frontal. Resultados: rs = .456 s = .004 % Variacin: rs2 = .2079
El coeficiente de correlacion, indica que hay un 99.6% de confianza en que la relacin sea real. El vnculo entre la percepcin del espacio y la percepcin de amplitud-estrechez del muro frontal del comedor de Casa Gilardi a las 13 hrs., es considerable. Se observa que la percepcin del espacio contribuye al 20.79% de la variacin de la percepcin de amplitud-estrechez del muro frontal.
Correlacin:
La correlacin positiva entre la percepcin del espacio y la percepcin de dimensionalidad en el comedor de Casa Gilardi a las 13 hrs., es considerable al nivel de .01.
78
La percepcin del espacio explica el 36.60% de la alteracin de la percepcin de dimensionalidad en el espacio interior.
Amplitud-estrechez (muro lateral)
Correlacin:
A mayor percepcin de amplitud-estrechez del muro lateral,
Es considerable, la relacin que existe entre la percepcin de amplitudestrechez del muro lateral y la percepcin de dimensionalidad en el comedor de Casa Gilardi a las 13 hrs., con un coeficiente al nivel de .01. Es as, que la percepcin de amplitud-estrechez del muro lateral influye al 21.34% de la percepcin de dimensionalidad en el espacio interior.
Casa Luis Barragn: Vestbulo (15 hrs.) Percepcin de luminosidad Percepcin del espacio interior
Correlacin:
A mayor percepcin de luminosidad, mayor percepcin de
dimensionalidad en el espacio interior.
79
Resultados:
rs = .434 s = .007
% Variacin:
rs2 = .1883
El coeficiente es significativo al nivel de .01, de manera que es considerable la correlacin entre la percepcin de luminosidad y la percepcin de dimensionalidad en el vestbulo de Casa Luis Barragn a las 15 hrs. La percepcin de luminosidad interviene en el 18.83% de la percepcin de dimensionalidad en el espacio interior.
Percepcin de saturacin
Correlacin:
A mayor percepcin de saturacin, mayor percepcin de
Existe el 100% de confianza de que la correlacin entre la percepcin de saturacin y la percepcin de dimensionalidad en el vestbulo de Casa Luis Barragn a las 15 hrs., sea considerable. La percepcin de saturacin acta en el 33.75% de la modificacin de la percepcin de dimensionalidad en el espacio interior.
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Correlacin:
A mayor percepcin del espacio, mayor percepcin de amplitud-
estrechez del muro frontal. Resultados: rs = .416 s = .009 % Variacin: rs2 = .1730
El coeficiente se encuentra en el nivel de significancia de .01, de tal modo que la correlacin entre la percepcin del espacio y la percepcin de amplitudestrechez del muro frontal del vestbulo de Casa Luis Barragn a las 15 hrs., es considerable. La percepcin del espacio interviene en el 17.30% de la transformacin de la percepcin de amplitud-estrechez del muro frontal.
Tono clido fro
Correlacin:
A mayor percepcin de tono clido fro, mayor percepcin de
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Con el coeficiente significativo al nivel de .01, se detecta que existe el .04% de probabilidad de error, en la relacin que hay entre la percepcin de tono clido fro y la percepcin de dimensionalidad en el vestbulo de Casa Luis Barragn a las 15 hrs., catalogada como considerable. La alteracin que la percepcin de tono clido fro provoca a la percepcin de dimensionalidad en el espacio interior, es del 20.97%.
Casa Luis Barragn: Comedor (15 hrs.) Percepcin de luminosidad Percepcin de la luz
Correlacin: luz. Resultados:
A mayor percepcin de luminosidad, menor percepcin de la
rs = -.596 s = .000
% Variacin:
rs2 = .3552
Existe una correlacin negativa entre la percepcin de luminosidad y la percepcin de la luz en el comedor de Casa Luis Barragn a las 15 hrs., la cual es considerablemente alta, debido al coeficiente de nivel de .01. La percepcin de luminosidad altera en un 35.52% a la percepcin de la luz.
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Discusin de Resultados
Los datos obtenidos del lugar y del observador, reflejan que tanto la incidencia de luz como el color en el espacio interior, influyen en la alteracin de la percepcin visual de la variacin de las dimensiones del espacio arquitectnico de Luis Barragn. Los espacios estudiados fueron el vestbulo y comedor de Casa Luis Barragn y el pasillo y comedor de Casa Gilardi, donde en ambos se levantaron datos en dos horarios diferentes, con el fin de relacionar los cambios de percepcin visual cuando las variables sufren alteraciones. Por medio de la teora consultada, es posible explicar a la percepcin visual de la variacin de las dimensiones de un determinado espacio, como un proceso psicofsico, en el cual por medio de las caractersticas fsicas del color observado, es posible definir la informacin que dicho proceso va a enviar al cerebro, pero la interpretacin que le da cada observador, es de criterio personal, como producto de sus conocimientos. Es por esto que el resultado ms importante es el obtenido de la opinin del observador.
Casa Luis Barragn: Vestbulo (9 y 15 hrs.) Un rea del vestbulo de Casa Luis Barragn es de color rosa, que de acuerdo a sus atributos fsicos y a la teora consultada, provoca la sensacin de amplitud en el espacio, donde 20.07 m 2 corresponden a la superficie de los muros con color pigmento. El tipo rosa utilizado, tiene cantidades similares de
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rojo y azul, lo que provoca que presente cualidades de tono fro y clido, dependiendo de las condiciones del ambiente. El espacio interior se ilumina con la luz que ingresa desde la ventana ubicada en la parte superior del muro de doble altura, donde termina el ltimo escaln de la escalera y comienza la planta alta, lo que hace que la incidencia de luz sea indirecta. A las 9:00 hrs., con 170 luxes registrados en la posicin del observador al contestar la encuesta, se percibe una mediana estrechez. A las 15:00 hrs., habiendo pasado seis horas, la cantidad de luz en el interior baj a 136 luxes, provocando el cambi de sensacin a mediana amplitud.
La razn de que el mismo color provoque cambios en la percepcin visual del individuo, se debe a la cantidad de luz que ingresa en el interior. Como se explica en el captulo 2, cuando se tiene una mayor luminosidad en el interior de
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un espacio, tiende a sentirse amplio y por el contrario, cuando disminuye la luz, cambia a estrecho (Miller, 1997). Los resultados difieren de lo sealado por Miller. A las 9 hrs., la incidencia de luz era mayor que a las 15 hrs. y la razn se debe a que entre ms iluminada est la habitacin, este tono de rosa se comportar como clido y a manera de que obscurezca, reaccionar como tono fro. Dicho de otra manera, los resultados de las encuestas no son contrarios a la teora, sino que un solo color es capaz de provocar diferentes sensaciones. El vestbulo de Casa Luis Barragn, del cual 20.07 m 2 son de superficie color rosa, se percibe medianamente estrecho a las 9 hrs., con una incidencia de 170 luxes y medianamente amplio a las 15 hrs. con 136 luxes.
Casa Luis Barragn: Comedor (9 y 15 hrs.) Al igual que el vestbulo, la superficie de uno de los muros del comedor de Casa Luis Barragn es del mismo tono de rosa, el cual cubre una superficie de 12.63 m2, por lo cual tambin se le considera como un color que retrocede a la vista. Con el registro ms bajo de incidencia de luz, el cual es de 4 luxes, se siente un espacio interior medianamente amplio y con el mayor, que fue de 29 luxes, medianamente estrecho. La explicacin para la diferencia de percepcin entre lo terico y los datos en el comedor, es la misma que para el vestbulo.
85
La diferencia entre las dos habitaciones es que la cantidad de rayos luminosos que penetran al interior, es menor. A pesar de que en el comedor, el muro rosa se encuentra perpendicular al vano por donde entran los rayos luminosos, muchos de ellos no alcanzan a llegar, debido a la vegetacin de gran altura que se encuentra en el lado exterior del muro. Aun as, la tendencia de los resultados es similar.
Los 12.63 m2 que equivalen a la superficie de color rosa en el comedor, provocan junto con los luxes y el ambiente, la sensacin de mediana amplitud a las 9 hrs. y de mediana estrechez a las 15 hrs.
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Casa Gilardi: Pasillo (11 y 13 hrs.) El color utilizado en el muro con celosa del pasillo de Casa Gilardi es amarillo y abarca un rea de 17.41 m 2, que segn la teora de Lava (2008) y Miller (1997), produce el efecto visual de estrechez. Los resultados de encuestas aplicadas en el horario de las 11:00 hrs., revelan una sensacin de mediana estrechez por parte del observador, contemplado bajo 138 luxes. Dicha respuesta de percepcin, se repite en el horario de las 13:00 hrs., a pesar de que la cantidad de luminosidad en pasillo se redujo a 79 luxes.
La iluminacin natural del pasillo proviene de los 15 vanos que forman la celosa, correspondientes al rea coloreada, lo que provoca que la incidencia de los rayos de luz sea indirecta, ya que proviene del reflejo de todas las
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superficies que conforman al espacio arquitectnico. Esto explica la sensacin de estrechez, que segn la teora, es producida en parte por el brillo del color. El pasillo de Casa Gilardi, en el cual 17.41 m 2 del rea es amarilla, iluminado a las 13 hrs. por 138 luxes y a las 15 hrs. por 79 luxes, provoca el efecto visual de mediana estrechez.
Casa Gilardi: Comedor (11 y 13 hrs.) En una seccin del comedor de Casa Gilardi se localiza la alberca, la cual tiene una seccin de mayor altura de 12.16 m2 de color azul y un muro de color rojo, donde el rea de la superficie visible para el observador, es de 4.16 m2. De acuerdo a los atributos fsicos de los colores, el azul es considerado un color que retrocede a la vista, mientras que el rojo avanza. El nivel de iluminacin
registrado a las 11:00 hrs. fue de 254 luxes y a las 13:00 hrs. de 364 luxes. La impresin de dimensionalidad del comedor, por parte del observador, fue de mediana amplitud en ambos horarios. Los rayos luminosos acceden de dos direcciones diferentes, por el
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vano ubicado frente al muro de la alberca y por otro que se encuentra en uno de los muros que sobresalen en altura, de modo que la luz ilumina las zonas con color de manera directa. El color rojo tiende a reducir visualmente el espacio interior, esto provoca que a pesar de la buena calidad de iluminacin que recibe la habitacin, se conciba medianamente amplio y no totalmente amplio. Con una iluminacin de 254 luxes en el horario de las 11 hrs. y 364 luxes a las 13 hrs., el comedor de Casa Gilardi con 12.16 m2 de superficie azul y 4.16 m2 de rojo, es percibido medianamente amplio.
Al comparar los resultados de los cuatro espacios arquitectnicos, es posible explicar, que tanto la luz como el color, influyen de igual manera en la percepcin visual, ya que el color percibido, es captado por la vista a travs de la cantidad de rayos luminosos que refleja. Tambin, se observa que los resultados por parte del observador, no se percibieron completamente amplios reducidos, sino en un grado intermedio. Pero la sensacin provocada, si coincide con el efecto visual que sugieren la teora y las caractersticas fsicas de la luz y el color en el espacio arquitectnico. Los resultados demuestran, que se comprob que la incidencia de luz y el color en el espacio interior, si alteran la percepcin visual en el espacio arquitectnico de Luis Barragn.
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CONCLUSIONES
Una de las limitaciones de este trabajo fue el tiempo, ya que se tuvo que cumplir con los perodos de trabajo, establecidos por la Institucin. De otra manera, lo ideal sera haber programado varios das ms de aplicacin de encuestas en las diferentes estaciones del ao. Otra limitante, fue no contar con instrumentos especializados para la toma de datos fsicos del lugar, como un colormetro, utilizado para determinar el color de una superficie y equipo de iluminacin especial para reproducir, en el espacio interior, la cantidad de luxes que genera la luz natural. Tambin, la seleccin de las obras que fueron sometidas a pruebas, se vio afectada debido a la disponibilidad de acceso. Casa Luis Barragn y Casa Gilardi son lugares que permiten la entrada al pblico en general. A pesar de esto, el nmero de visitantes por recorrido, es limitado, motivo que influy en determinar el tamao de los grupos de personas que participaron en la aplicacin de encuestas. Como observacin importante, se pudo haber aislado otras variables que influyeron en las respuestas obtenidas. Por nombrar algunos ejemplos, estn los objetos colocados en el espacio arquitectnico y el tipo de material en los vanos, que permiten el ingreso de los rayos de luz que iluminan el lugar. El tema estudiado en el presente trabajo, da pie a una nueva lnea de investigacin, que se especialice en el anlisis de los diferentes factores que alteran la percepcin visual en la obra de Luis Barragn. Tambin, puede ser
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til en otras lneas, como aquellas que se enfoquen a las diferentes percepciones dentro del espacio arquitectnico. Se recomienda, para futuras investigaciones que puedan surgir del tema, tomar datos en las diferentes estaciones del ao y realizar el levantamiento de datos a cada hora del da, hasta la puesta del sol, con el fin de explicar como el clima incide en las respuestas. Una aportacin importante a los estudios realizados sobre
arquitectura, especialmente a la mexicana, fue relacionar los

Terraza de Casa Luis Barragn, Ciudad de Mxico. Fotografa: Ana Patricia Len, 2011.
conocimientos referentes a los temas de luz, color, percepcin visual y aparato visual, para explicar un fenmeno especfico que ocurre en la arquitectura de Barragn. Se analiz la percepcin visual de dimensionalidad, que la incidencia de luz y el color, provocan Barragn. en el interior del espacio arquitectnico de Luis
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Se explicaron las caractersticas psicofsicas de la luz y el color, que influyen en la percepcin de amplitud estrechez, de un determinado espacio arquitectnico interior de la obra de Luis Barragn. Se determin, que tanto la luz como el color, influyen de manera proporcional, en la percepcin visual de la variacin de las dimensiones del espacio arquitectnico de Luis Barragn. Para finalizar este proyecto de investigacin, se concluye que se demostr que la incidencia de luz y el color en el espacio interior, alteran la percepcin visual de la variacin de las dimensiones del espacio arquitectnico de Luis Barragn.
92
REFERENCIAS
Bibliografa
Buenda, J., (2001) Luis Barragn. Mxico, RM. De Grandis, L., (1985) Teora y uso del color. Madrid, Ctedra. Gilabert, E., (1998) Medida del Color. Espaa, Universidad Politcnica de Valencia. Lava, R., (2008) Interiorismo. Espaa, Publicaciones Vrtice. Miller, M., (1997) Color for interior architecture. Nueva York, J. Wiley Monserrat, J., (1998) La percepcin visual. Madrid, Biblioteca Nueva. Neufert, E., (1995) Arte de proyectar en arquitectura. Mxico, Gustavo Gili. Pinto, G., (2005) Las artes plsticas. Costa Rica, EUNED. Vrtice, (2008) Diseo de interiores en la restauracin. Espaa, Publicaciones Vrtice. Zanco, F., (2001) Luis Barragn: La Revolucin Callada. Barcelona, Gustavo Gili.
Mediografa
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93
Zangerl, H., (2004) Fuentes y sistemas luminosos en Detail, Revista de Arquitectura y Detalles Constructivos. Ao 4, nmero 5, Iluminacin. Noviembre-diciembre 2004, pp. 587-592.
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Fotografas: Todas las fotografas fueron tomadas por el autor.
94
APNDICE A: CDULAS DE INFORMACIN

ESCUELA SUPERIOR DE INGENIERA Y ARQUITECTURA. UNIDAD TECAMACHALCO
SECCIN DE ESTUDIOS DE POSGRADO E INVESTIGACIN
LUGAR: Mxico, Distrito Federal OBRA: Casa Luis Barragn ESPACIO (LOCAL): Vestbulo Luxes Ventana Punto medio Posicin del observador Plano de Ubicacin 9 Hrs. 956 lux 464 lux 170 lux
FECHA: 20 de Mayo de 2011 (Primavera) GNERO DEL EDIFICIO: Museo NOTA: M2 superficie con color = 20.07 m2 15 Hrs. 1301 lux 155 lux 136 lux R: G: B: Color Rosa 250 99 255
Posicin del observador Toma de luxes
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LUGAR: Mxico, Distrito Federal OBRA: Casa Luis Barragn ESPACIO (LOCAL): Comedor Luxes Ventana Punto medio Posicin del observador Plano de Ubicacin 9 Hrs. 11 lux 7 lux 4 lux
FECHA: 20 de Mayo de 2011 (Primavera) GNERO DEL EDIFICIO: Museo NOTA: M2 superficie con color = 12.63 m 2 15 Hrs. 103 lux 38 lux 29 lux R: G: B: Color Rosa 250 99 255
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LUGAR: Mxico, Distrito Federal OBRA: Casa Gilardi ESPACIO (LOCAL): Pasillo Luxes Celosa Muro frente a celosa Posicin del observador Plano de Ubicacin 11 Hrs. 960 lux 385 lux 138 lux
FECHA: 20 de Mayo de 2011 (Primavera) GNERO DEL EDIFICIO: Habitacional NOTA: M2 superficie con color = 17.41 m 2 13 Hrs. 335 lux 228 lux 79 lux R: G: B: Color Amarillo 251 222 34
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LUGAR: Mxico, Distrito Federal OBRA: Casa Gilardi ESPACIO (LOCAL): Comedor Luxes Ventana Cubo de luz Posicin del observador Plano de Ubicacin 11 Hrs. 598 lux 158 lux 254 lux
FECHA: 20 de Mayo de 2011 (Primavera) GNERO DEL EDIFICIO: Habitacional NOTA: M2 de superficie con color: Azul = 33.37 m2 y Rojo = 4.16 m2 13 Hrs. 335 lux 228 lux 79 lux R: G: B: Azul 0 136 206 R: G: B: Rojo 236 27 41
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APNDICE B: ENCUESTA

SECCIN DE ESTUDIOS DE POSGRADO E INVESTIGACIN ENCUESTA: ESPACIO ARQUITECTNICO DE LUIS BARRAGN Instrucciones: Para contestar, marque con claridad una cruz en la opcin elegida. 1. Cmo percibe la luminosidad en la habitacin? (Seleccione una opcin) Claro Ni claro, Obscuro ni obscuro 2. Qu opcin describe mejor el color utilizado en los muros de la habitacin? (Seleccione una opcin) Brillante Ni brillante, Opaco ni opaco 3. Qu sensaciones le provoca la habitacin? (Seleccione una opcin de cada par. 3 respuestas en total) Luz Cercano Fresco Penumbra Lejano Clido 4. Marque cuatro, de todas las opciones, que mejor describan la sensacin que le provoca la habitacin. Accin Alegra Ligero Descanso Tristeza Calma Agresividad Pesado 5. La longitud del muro lateral me parece: (Seleccione una opcin)
Corto
Medianamente corto
Ni corto ni largo
Medianamente largo
Largo
6. El muro de enfrente me parece: (Seleccione una opcin)
Cercano
Medianamente Ni cercano cercano ni lejano
Medianamente lejano
Lejano
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APNDICE C: TABLAS DE CORRELACIN DE RESULTADOS Casa Luis Barragn: Vestbulo (9:00 hrs.)
Tabla C.1. Correlacin de resultados del vestbulo de Casa Luis Barragn 9:00 hrs.
Rho de Spearman Percepcin de luminosidad Percepcin de saturacin Percepcin de la luz Percepcin del espacio Sensacin trmica Tono clido fro Percepcin Percepcin Percepcin Sensacin de del de la luz trmica saturacin espacio CC -.158 -.212 .021 .042 SB .342 .201 .903 .802 CC .335* -.084 -.142 SB .040 .614 .394 CC -.170 .025 SB .308 .882 CC -.091 SB .587
CC SB CC SB
Tono clido fro -.224 .176 .084 .617 .130 .436 -.126 .451 .247 .135
Amplitud-estrechez CC (muro lateral) SB Amplitud-estrechez CC (muro frontal) SB

Nota: CC. Coeficiente de correlacin. SB. Prueba de significacin bilateral.
Amplitud- Amplitud- Percepcin estrechez estrechez de espacio m. lateral m. frontal interior -.003 .094 .206 .988 .575 .215 .327* .462** .226 .172 .045 .004 .234 .220 .278 .157 .184 .091 .055 .074 .253 .742 .657 .126 -.008 -.061 .206 .964 .716 .215 .421** -.186 .146 .265 .381 .008 .112 .184 .503 .269 .613** .000
*. La correlacin es significativa al nivel 0,05 (bilateral). **. La correlacin es significativa al nivel 0,01 (bilateral).
Tabla C.2. Correlaciones significativas del vestbulo de Casa Luis Barragn 9:00 hrs.
Variable Percepcin de saturacin Tono clido fro Amplitud-estrechez (muro frontal) Variable con relacin Percepcin del espacio interior Percepcin del espacio interior Percepcin del espacio interior Coeficiente de correlacin Correlacin positiva media Correlacin positiva media Correlacin positiva considerable Prueba sig. bilateral
(% confianza)
99.6%** 99.2%** 100%**
100
Casa Luis Barragn: Comedor (9:00 hrs.)
Tabla C.3. Correlacin de resultados del comedor de Casa Luis Barragn 9:00 hrs.
Rho de Spearman Percepcin de luminosidad Percepcin de saturacin Percepcin de la luz Percepcin del espacio Sensacin trmica Tono clido fro Percepcin Percepcin Percepcin Sensacin de del de la luz trmica saturacin espacio CC .146 .042 .105 .122 SB .383 .801 .530 .465 CC .026 .053 .101 SB .879 .753 .545 CC .055 .011 SB .744 .950 CC .277 SB .092
CC SB CC SB
Tono clido fro .037 .826 .247 .135 .243 .141 .151 .365 -.263 .110

Amplitud- Amplitud- Percepcin estrechez estrechez de espacio m. lateral m. frontal interior -.119 .258 .282 .477 .117 .086 * .404 -.067 -.010 .689 .954 .012 * .333 .038 .157 .823 .348 .041 ** .543 .132 .169 .428 .310 .000 * .348 .114 .172 .494 .300 .032 ** ** .415 .448 -.122 .467 .010 .005 * .329 .229 .166 .044 ** .549 .000
Tabla C.4. Correlaciones significativas del comedor de Casa Luis Barragn 9:00 hrs.
Variable Percepcin del espacio Tono clido fro Tono clido fro Amplitud-estrechez (muro frontal) Variable con relacin Percepcin del espacio interior Amplitud-estrechez (muro frontal) Percepcin del espacio interior Percepcin del espacio interior Coeficiente de correlacin Correlacin positiva considerable Correlacin positiva media Correlacin positiva media Correlacin positiva considerable Prueba sig. bilateral
(% confianza)
100%** 99%** 99.5%** 100%**
101
Casa Gilardi: Pasillo (11:00 hrs.)
Tabla C.5. Correlacin de resultados del pasillo de Casa Gilardi 11:00 hrs.
Rho de Spearman Percepcin de luminosidad Percepcin de saturacin Percepcin de la luz Percepcin del espacio Sensacin trmica Tono clido fro Percepcin Percepcin Percepcin Sensacin de del de la luz trmica saturacin espacio ** CC -.678 -.091 .141 .092 SB .587 .000 .399 .584 CC .063 -.077 -.035 SB .705 .646 .834 CC -.098 -.064 SB .557 .703 CC -.056 SB .739
CC SB CC SB
Tono clido fro -.023 .891 -.290 .078 .016 .924 -.240 .147 .290 .078

Amplitud- Amplitud- Percepcin estrechez estrechez de espacio m. lateral m. frontal interior .086 .114 .317 .606 .494 .053 * .338 .070 .105 .677 .038 .530 -.149 -.080 -.107 .373 .634 .523 * ** .378 .570 .270 .019 .102 .000 * .371 -.233 -.060 .159 .719 .022 -.202 -.104 .152 .224 .536 .364 ** .464 .104 .536 .003 * .409 .011
Tabla C.6. Correlaciones significativas del pasillo de Casa Gilardi 11:00 hrs.
Variable Percepcin de luminosidad Percepcin del espacio Amplitud-estrechez (muro lateral) Variable con relacin Percepcin de la luz Percepcin del espacio interior Percepcin del espacio interior Coeficiente de correlacin Correlacin negativa considerable Correlacin positiva considerable Correlacin positiva considerable Prueba sig. bilateral
(% confianza)
100%** 100%** 99.7%**
102
Casa Gilardi: Comedor (11:00 hrs.)
Tabla C.7. Correlacin de resultados del comedor de Casa Gilardi 11:00 hrs.
Rho de Spearman Percepcin de luminosidad Percepcin de saturacin Percepcin de la luz Percepcin del espacio Sensacin trmica Tono clido fro Percepcin Percepcin Percepcin Sensacin de del de la luz trmica saturacin espacio CC -.038 -.141 .145 -.119 SB .821 .398 .386 .477 CC -.163 .097 .179 SB .329 .563 .282 CC -.016 -.120 SB .925 .472 CC -.163 SB .328
CC SB CC SB
Tono clido fro -.262 .112 -.173 .299 .305 .063 -.060 .719 -.009 .957

Amplitud- Amplitud- Percepcin estrechez estrechez de espacio m. lateral m. frontal interior -.203 .234 .155 .223 .157 .352 * .358 .143 .092 .393 .584 .027 -.067 -.106 .262 .691 .525 .112 * ** .371 .472 .106 .525 .022 .003 .016 -.025 .019 .923 .881 .909 * .339 -.061 -.108 .718 .520 .037 .168 .294 .315 .074 ** .437 .006
Tabla C.8. Correlaciones significativas del comedor de Casa Gilardi 11:00 hrs.
Variable Percepcin del espacio Amplitud-estrechez (muro frontal) Variable con relacin Percepcin del espacio interior Percepcin del espacio interior Coeficiente de correlacin Correlacin positiva media Correlacin positiva media Prueba sig. bilateral
(% confianza)
99.7%** 99.4%**
103
Casa Gilardi: Pasillo (13:00 hrs.)
Tabla C.9. Correlacin de resultados del pasillo de Casa Gilardi 13:00 hrs.
Rho de Spearman Percepcin de luminosidad Percepcin de saturacin Percepcin de la luz Percepcin del espacio Sensacin trmica Tono clido fro Percepcin Percepcin Percepcin Sensacin de del de la luz trmica saturacin espacio CC -.094 -.261 -.064 -.232 SB .575 .114 .701 .161 CC .179 .144 -.282 SB .282 .388 .086 CC .088 .082 SB .599 .623 CC -.286 SB .082
CC SB CC SB
Tono clido fro -.036 .832 -.164 .325 -.022 .896 -.043 .796 .154 .357

Amplitud- Amplitud- Percepcin estrechez estrechez de espacio m. lateral m. frontal interior * .360 .173 -.051 .299 .763 .026 .206 .139 .314 .214 .404 .055 .302 -.097 .202 .065 .561 .224 * ** .368 .438 .233 .159 .023 .006 -.304 -.028 .020 .064 .870 .907 -.258 -.066 .245 .118 .694 .139 * .355 .141 .399 .029 * .381 .018
Tabla C.10. Correlaciones significativas del pasillo de Casa Gilardi 13:00 hrs.
Variable Percepcin del espacio Variable con relacin Percepcin del espacio interior Coeficiente de correlacin Correlacin positiva media Prueba sig. bilateral
(% confianza)
99.4%**
104
Casa Gilardi: Comedor (13:00 hrs.)
Tabla C.11. Correlacin de resultados del comedor de Casa Gilardi 13:00 hrs.
Rho de Spearman Percepcin de luminosidad Percepcin de saturacin Percepcin de la luz Percepcin del espacio Sensacin trmica Tono clido fro Percepcin Percepcin Percepcin Sensacin de del de la luz trmica saturacin espacio CC .146 -.218 .300 .218 SB .382 .188 .067 .188 CC -.194 -.145 .194 SB .244 .385 .244 CC .112 .027 SB .504 .872 CC .242 SB .143
CC SB CC SB
Tono clido fro -.232 .160 -.183 .273 -.095 .569 -.215 .195 -.130 .436

Amplitud- Amplitud- Percepcin estrechez estrechez de espacio m. lateral m. frontal interior ** .455 -.029 .115 .861 .491 .004 .022 .023 .151 .894 .893 .366 -.228 .050 -.246 .168 .764 .137 ** ** .456 .605 .238 .149 .004 .000 -.024 .159 .246 .888 .340 .137 -.077 -.280 .188 .646 .089 .259 ** .462 .132 .431 .003 * .325 .047
Tabla C.12. Correlaciones significativas del comedor de Casa Gilardi 13:00 hrs.
Variable Percepcin de luminosidad Percepcin del espacio Percepcin del espacio Amplitud-estrechez (muro lateral) Variable con relacin Percepcin del espacio interior Amplitud-estrechez (muro frontal) Percepcin del espacio interior Percepcin del espacio interior Coeficiente de correlacin Correlacin positiva media Correlacin positiva media Correlacin positiva considerable Correlacin positiva media Prueba sig. bilateral
(% confianza)
99.6%** 99.6%** 100%** 99.7%**
105
Casa Luis Barragn: Vestbulo (15:00 hrs.)
Tabla C.13. Correlacin de resultados del vestbulo de Casa Luis Barragn 15:00 hrs.
Rho de Spearman Percepcin de luminosidad Percepcin de saturacin Percepcin de la luz Percepcin del espacio Sensacin trmica Tono clido fro Percepcin Percepcin Percepcin Sensacin de del de la luz trmica saturacin espacio CC .280 .141 .133 .015 SB .089 .397 .425 .928 * CC .326 -.113 .183 SB .046 .501 .270 CC -.099 .053 SB .553 .752 CC -.024 SB .885
CC SB CC SB
Tono clido fro -.027 .870 -.017 .921 .134 .421 .086 .608 * .352 .030

Amplitud- Amplitud- Percepcin estrechez estrechez de espacio m. lateral m. frontal interior ** .434 .028 -.033 .870 .842 .007 ** .581 .135 -.185 .420 .266 .000 * .409 -.202 -.149 .225 .371 .011 ** .416 -.069 .226 .009 .680 .173 * .356 .143 .154 .391 .357 .028 ** .458 -.035 .048 .835 .774 .004 .006 .283 .969 .085 .159 .340
Tabla C.14. Correlaciones significativas del vestbulo de Casa Luis Barragn 15:00 hrs.
Variable Percepcin de luminosidad Variable con relacin Percepcin del espacio interior Coeficiente de correlacin Correlacin positiva media Correlacin positiva considerable Correlacin positiva media Correlacin positiva media Prueba sig. bilateral
(% confianza)
99.3%** 100%** 99.1%** 99.6%**
Percepcin de saturacin Percepcin del espacio interior Percepcin del espacio Tono clido fro Amplitud-estrechez (muro lateral) Percepcin del espacio interior
106
Casa Luis Barragn: Comedor (15:00 hrs.)
Tabla C.15. Correlacin de resultados del comedor de Casa Luis Barragn 15:00 hrs.
Rho de Spearman Percepcin de luminosidad Percepcin de saturacin Percepcin de la luz Percepcin del espacio Sensacin trmica Tono clido fro Percepcin Percepcin Percepcin Sensacin de del de la luz trmica saturacin espacio ** CC -.596 -.170 -.304 -.187 SB .307 .000 .063 .262 CC .133 -.037 -.061 SB .424 .825 .716 CC .024 .095 SB .885 .571 CC .206 SB .215
CC SB CC SB
Tono clido fro -.225 .175 .109 .515 .125 .453 -.133 .425 -.049 .771

Amplitud- Amplitud- Percepcin estrechez estrechez de espacio m. lateral m. frontal interior -.003 .149 .036 .986 .373 .829 -.017 -.031 .310 .919 .854 .058 -.135 -.104 .183 .421 .535 .270 .166 .216 .255 .320 .193 .122 * .390 .214 .007 .196 .967 .016 -.242 -.087 .147 .144 .603 .379 * .340 .130 .438 .037 * .403 .012
Tabla C.16. Correlaciones significativas del comedor de Casa Luis Barragn 15:00 hrs.
Variable Percepcin de luminosidad Variable con relacin Percepcin de la luz Coeficiente de correlacin Correlacin negativa considerable Prueba sig. bilateral
(% confianza)
100%**
107
APNDICE D: TABLAS Y GRFICOS DE RESULTADOS ESTADSTICOS DE LA ENCUESTA Casa Luis Barragn: Vestbulo (9 hrs.)
Percepcin de luminosidad en la habitacin Frecuencia Vlidos Ni obscuro, ni claro Claro Total 21 17 38 Porcentaje 55.3 44.7 100.0 Porcentaje vlido 55.3 44.7 100.0 Porcentaje acumulado 55.3 100.0
Percepcin de luminosidad en la habitacin 25 20
Percepcin de luminosidad en la habitacin 60,0% 50,0% Porcentaje
Frecuencia
21 17
55,3% 44,7%
15 10 5 0 Ni claro, ni obscuro
40,0% 30,0% 20,0% 10,0% 0,0%
Claro
Ni claro, ni obscuro
Claro
Percepcin de saturacin Frecuencia Vlidos Ni brillante, ni opaco Brillante Opaco Total 21 7 10 38 Porcentaje 55.3 18.4 26.3 100.0 Porcentaje vlido 55.3 18.4 26.3 100.0 Porcentaje acumulado 55.3 73.7 100.0
Percepcin de saturacin 25 20 Frecuencia 15 10 60,0% 50,0%
21
Porcentaje
55,3%
40,0% 30,0% 20,0% 10,0% 0,0%
10
5 0 Ni brillante, ni opaco Brillante Opaco
26,3% 18,4%
Ni brillante, ni opaco
Brillante
Opaco
108
Percepcin de la luz Frecuencia Vlidos Luz Penumbra Total

Percepcin de la luz 40 35 30 Porcentaje Frecuencia 25 20 15 10 5 0 Luz Penumbra 100,0% 90,0%
Porcentaje 94.7 5.3 100.0
36 2 38
Porcentaje vlido 94.7 5.3 100.0

Percepcin de la luz
Porcentaje acumulado 94.7 100.0
36
94,7%
80,0% 70,0% 60,0% 50,0% 40,0% 30,0% 20,0% 10,0% 0,0% Luz Penumbra
5,3%
Percepcin espacial Frecuencia Vlidos Cercano Lejano Total

Percepcin espacial 30 25 70,0% 60,0%
Porcentaje 65.8 34.2 100.0
25 13 38

Percepcin espacial
65,8%
25
Porcentaje Frecuencia 20 15 10 5 0 Cercano Lejano
50,0% 40,0% 30,0% 20,0% 10,0% 0,0% Cercano Lejano
13
34,2%
109
Percepcin trmica Frecuencia Vlidos Clido Fresco Total

Percepcin trmica 25 20 Frecuencia 15 10 5 0 Clido Fresco 60,0% 50,0%
Porcentaje 55.3 44.7 100.0
21 17 38

Percepcin trmica
55,3% 44,7%
21 17
Porcentaje 40,0% 30,0% 20,0% 10,0% 0,0% Clido Fresco
Percepcin de tono clido fro Frecuencia Vlidos Ni tono clido, ni fro Tono clido Tono fro Total 4 5 29 38 Porcentaje 10.5 13.2 76.3 100.0 Porcentaje vlido 10.5 13.2 76.3 100.0 Porcentaje acumulado 10.5 23.7 100.0
Percepcin de tono clido fro 35 30 25 Frecuencia 20 15 10 5 0 Ni tono clido, ni fro Tono clido Tono fro 90,0% 80,0% 70,0% Porcentaje 60,0% 50,0% 40,0% 30,0% 20,0% 10,0% 0,0%
Percepcin de tono clido fro
29
76,3%
10,5%
Ni tono clido, ni fro
13,2%
Tono clido Tono fro
110
Percepcin de amplitud-estrechez (muro lateral) Frecuencia Vlidos Ni corto, ni largo Corto Medianamente corto Medianamente largo Total 9 9 13 7 38 Porcentaje 23.7 23.7 34.2 18.4 100.0 Porcentaje vlido 23.7 23.7 34.2 18.4 100.0 Porcentaje acumulado 23.7 47.4 81.6 100.0
Percepcin amplitud-estrechez (m. lateral) 14 12 10 Porcentaje Frecuencia 8 6 4 2 0 Ni corto, ni largo Corto Med. corto Med. largo
Percepcin amplitud-estrechez (m. lateral) 40,0%
13 9 9 7
35,0% 30,0% 25,0% 20,0% 15,0% 10,0% 5,0% 0,0% Ni corto ni largo Corto Med. corto Med. largo
34,2% 23,7% 23,7% 18,4%
Percepcin de amplitud-estrechez (muro frontal) Frecuencia Vlidos Ni cercano, ni lejano Cercano Medianamente cercano Medianamente lejano Total 8 7 16 7 38 Porcentaje 21.1 18.4 42.1 18.4 100.0 Porcentaje vlido 21.1 18.4 42.1 18.4 100.0 Porcentaje acumulado 21.1 39.5 81.6 100.0
Percepcin amplitud-estrechez (m. frontal) 18 16 14 Frecuencia 12 10 8 6 4 2 0 Ni cerca, ni lejano Cercano Med. cercano Med. lejano
Percepcin amplitud-estrechez (m. frontal) 45,0% 40,0%
16
Porcentaje
35,0% 30,0% 25,0% 20,0% 15,0% 10,0% 5,0% 0,0% Ni cerca, ni lejano Cercano
42,1%
21,1%
18,4%
18,4%
Med. Med. lejano cercano
111
Casa Luis Barragn: Comedor (9 hrs.)

Percepcin de luminosidad en la habitacin Frecuencia Vlidos Ni obscuro, ni claro Obscuro Claro Total 11 25 2 38 Porcentaje 28.9 65.8 5.3 100.0 Porcentaje vlido 28.9 65.8 5.3 100.0 Porcentaje acumulado 28.9 94.7 100.0
Percepcin de luminosidad en la habitacin 30 25 Porcentaje Frecuencia 20 15 10 5
Percepcin de luminosidad en la habitacin 70,0% 60,0%
65,8%
25
50,0% 40,0% 30,0% 20,0%
11 2
28,9% 5,3%
Ni claro, ni obscuro Obscuro Claro
10,0% 0,0%
0 Ni claro, ni obscuro Obscuro Claro
Percepcin de saturacin 18 16 14 Frecuencia 12 10 8 6 4 2 0 Ni brillante, ni opaco Brillante Opaco 50,0% 45,0% 40,0% 35,0% 30,0% 25,0% 20,0% 15,0% 10,0% 5,0% 0,0%
17 15
Porcentaje
44,7% 39,5%
15,8%
Brillante
Opaco
112

Percepcin de la luz 40 35 30 Frecuencia 25 20 15 10 5 0 Luz Penumbra 100,0% 90,0% 80,0% 70,0% Porcentaje 60,0% 50,0% 40,0% 30,0% 20,0% 10,0% 0,0% Luz Penumbra
Porcentaje 10.5 89.5 100.0
4 34 38

Percepcin de la luz
34
89,5%
10,5%

Percepcin espacial 25 20 Frecuencia 15 10 5 0 Cercano Lejano 70,0%
Porcentaje 42.1 57.9 100.0
16 22 38

Percepcin espacial
22
Porcentaje
60,0% 50,0%
57,9% 42,1%
16
40,0% 30,0% 20,0% 10,0% 0,0%
Cercano
Lejano
113

Percepcin trmica 35 30 25 Frecuencia 20 15 10 5 0 Clido Fresco 90,0% 80,0%
Porcentaje 23.7 76.3 100.0
9 29 38

Percepcin trmica
29
Porcentaje
70,0% 60,0% 50,0% 40,0% 30,0% 20,0% 10,0% 0,0% Clido
76,3%
23,7%
Fresco
Percepcin de tono clido fro 35 30 25 Frecuencia 20 15 10 5 0 Ni tono clido, ni fro Tono clido Tono fro Porcentaje 90,0% 80,0%
31
70,0% 60,0% 50,0% 40,0% 30,0% 20,0% 10,0% 0,0% Ni tono clido, ni fro Tono clido
81,6%
7,9%
10,5%
Tono fro
114
Percepcin de amplitud-estrechez (muro lateral) Frecuencia Vlidos Ni corto, ni largo Corto Medianamente corto Medianamente largo Largo Total 18 1 8 7 4 38 Porcentaje 47.4 2.6 21.1 18.4 10.5 100.0 Porcentaje vlido 47.4 2.6 21.1 18.4 10.5 100.0 Porcentaje acumulado 47.4 50.0 71.1 89.5 100.0
Percepcin amplitud-estrechez (m. lateral) 20 18 16 14 12 10 8 6 4 2 0
Percepcin amplitud-estrechez (m. lateral) 50,0% 45,0% 40,0% 35,0% 30,0% 25,0% 20,0% 15,0% 10,0% 5,0% 0,0%
18
Porcentaje
47,4%
Frecuencia
8 1
Ni corto ni largo Corto Med. corto
7 4
Med. largo Largo
21,1% 2,6%
Ni corto ni largo Corto Med. corto
18,4% 10,50%
Med. largo Largo
Percepcin de amplitud-estrechez (muro frontal) Frecuencia Vlidos Ni cercano, ni lejano Cercano Medianamente cercano Medianamente lejano Total 10 14 12 2 38 Porcentaje 26.3 36.8 31.6 5.3 100.0 Porcentaje vlido 26.3 36.8 31.6 5.3 100.0 Porcentaje acumulado 26.3 63.2 94.7 100.0
Percepcin amplitud-estrechez (m. frontal) 16 14 12 Frecuencia 10 8 6 4 2 0 Ni cerca, ni lejano Cercano Med. cercano Med. lejano
14
Porcentaje
30,0%
36,8% 31,6% 26,3%
12 10
25,0% 20,0% 15,0% 10,0% 5,0% 0,0%
5,3%
Ni cerca, ni lejano Cercano Med. Med. lejano cercano
115

Percepcin de luminosidad en la habitacin 40 35 30 Frecuencia 25 20 15 10 5 0 Ni claro, ni obscuro Obscuro Claro
Percepcin de luminosidad en la habitacin 100,0% 90,0% 80,0% 70,0% 60,0% 50,0% 40,0% 30,0% 20,0% 10,0% 0,0%
36
Porcentaje
94,7%
2,6%
2,6%
Obscuro Claro
Percepcin de saturacin 35 30 25 Frecuencia 20 15 10 5 0 Ni brillante, ni opaco Brillante Opaco 90,0% 80,0%
30
Porcentaje
70,0% 60,0% 50,0% 40,0% 30,0% 20,0% 10,0% 0,0% Ni brillante, ni opaco
78,9%
18,4%
Brillante
2,6%
Opaco
116

Percepcin de la luz 40 35 30 Porcentaje Frecuencia 25 20 15 10 5 0 Luz Penumbra 20,0% 80,0% 60,0% 40,0% 120,0%
37 1 38

Percepcin de la luz
37
100,0%
97,4%
1
0,0% Luz
2,6%
Penumbra

Percepcin espacial 30 25 20 15 10 80,0%
Porcentaje 73.7 26.3 100.0
28 10 38

Percepcin espacial
28
70,0% 60,0% Porcentaje
73,7%
Frecuencia
50,0% 40,0% 30,0% 20,0% 10,0% 0,0%
10
5 0 Cercano Lejano
26,3%
Cercano
Lejano
117

Percepcin trmica 35 30 25 Porcentaje Frecuencia 20 15 10 5 100,0%
Porcentaje 86.8 13.2 100.0
33 5 38

Percepcin trmica
33
90,0% 80,0% 70,0% 60,0% 50,0% 40,0% 30,0% 20,0% 10,0% 0,0% Clido
86,8%
5
0 Clido Fresco
13,2%
Fresco
Percepcin de tono clido fro 18 16 14 Frecuencia 12 10 8 6 4 2 0 Ni tono clido, ni fro Tono clido Tono fro 45,0% 40,0%
16 14
Porcentaje
42,1% 36,8%
21,1%
Tono fro
118
Vlidos
Percepcin de amplitud-estrechez (muro lateral) Porcentaje Frecuencia Porcentaje vlido Ni corto, ni largo 2 5.3 5.3 Corto 15 39.5 39.5 Medianamente corto 7 18.4 18.4 Medianamente largo 6 15.8 15.8 Largo 8 21.1 21.1 Total 38 100.0 100.0
Porcentaje acumulado 5.3 44.7 63.2 78.9 100.0
Percepcin amplitud-estrechez (m. lateral) 16 14 12 10 8 6 4 2 0 Ni corto ni largo Corto Med. corto Med. largo Largo Porcentaje Frecuencia
Percepcin amplitud-estrechez (m. lateral) 45,0% 40,0% 35,0% 30,0% 25,0% 20,0% 15,0% 10,0% 5,0% 0,0% Ni corto ni largo Corto Med. corto Med. largo Largo
15
39,5%
7 2
8 6
18,4% 5,3%
21,1% 15,8%
Vlidos
Percepcin de amplitud-estrechez (muro frontal) Porcentaje Frecuencia Porcentaje vlido Ni cercano, ni lejano 5 13.2 13.2 Cercano 18 47.4 47.4 Medianamente cercano 6 15.8 15.8 Medianamente lejano 3 7.9 7.9 Lejano 6 15.8 15.8 Total 38 100.0 100.0
Percepcin amplitud-estrechez (m. frontal) 20 18 16 14 12 10 8 6 4 2 0
Percepcin amplitud-estrechez (m. frontal) 50,0% 45,0% 40,0% 35,0% 30,0% 25,0% 20,0% 15,0% 10,0% 5,0% 0,0%
18
Porcentaje
47,4%
Frecuencia
6 3
Med. lejano
13,2%
15,8% 7,9%
15,8%
Ni cerca ni Cercano Med. lejano cercano
Lejano
Ni cerca Cercano Med. Med. ni lejano cercano lejano
Lejano
119
Casa Gilardi: Comedor (11 hrs.)

Percepcin de luminosidad en la habitacin Frecuencia Vlidos Ni obscuro, ni claro Claro Total 16 22 38 Porcentaje 42.1 57.9 100.0 Porcentaje vlido 42.1 57.9 100.0 Porcentaje acumulado 42.1 100.0
Percepcin de luminosidad en la habitacin 25 20 Frecuencia 15 10 5 0 Ni claro, ni obscuro Claro
Percepcin de luminosidad en la habitacin 70,0%
22
Porcentaje
60,0% 50,0%
57,9% 42,1%
16
40,0% 30,0% 20,0% 10,0% 0,0%
Claro
Percepcin de saturacin 20 18 16 14 12 10 8 6 4 2 0 60,0%
19 16
Porcentaje
50,0%
50,0%
40,0% 30,0% 20,0% 10,0%
Frecuencia
42,1%
3
0,0% Ni brillante, ni opaco Brillante Opaco Ni brillante, ni opaco Brillante
7,9%
Opaco
120

Percepcin de la luz 35 30 25 Porcentaje Frecuencia 20 15 10 5 100,0%
Porcentaje 86.8 13.2 100.0
33 5 38

Percepcin de la luz
33
90,0% 80,0% 70,0% 60,0% 50,0% 40,0% 30,0% 20,0% 10,0% 0,0% Luz
86,8%
5
0 Luz Penumbra
13,2%
Penumbra

Percepcin espacial 35 30 25 20 15 10 5 0 Cercano Lejano Porcentaje Frecuencia 90,0% 80,0%
Porcentaje 18.4 81.6 100.0
7 31 38

Percepcin espacial
31
70,0% 60,0% 50,0% 40,0% 30,0% 20,0%
81,6%
10,0% 0,0%
18,4%
Cercano Lejano
121

Percepcin trmica 40 35 30 Frecuencia 25 20 15 10 5 0 Clido Fresco 100,0% 90,0% 80,0% 70,0% Porcentaje 60,0% 50,0% 40,0% 30,0% 20,0% 10,0% 0,0% Clido Fresco
Porcentaje 10.5 89.5 100.0
4 34 38

Percepcin trmica
34
89,5%
10,5%
Percepcin de tono clido fro 25 20 Frecuencia 15 10 70,0%
23
Porcentaje
60,0% 50,0% 40,0% 30,0% 20,0%
60,5%
9
5 0 Ni tono clido, ni fro Tono clido Tono fro
23,7% 15,8%
Ni tono clido, ni fro Tono clido Tono fro
10,0% 0,0%
122
Percepcin de amplitud-estrechez (muro lateral) Frecuencia Vlidos Ni corto, ni largo Medianamente corto Medianamente largo Largo Total 9 7 14 8 38 Porcentaje 23.7 18.4 36.8 21.1 100.0 Porcentaje vlido 23.7 18.4 36.8 21.1 100.0 Porcentaje acumulado 23.7 42.1 78.9 100.0
Percepcin amplitud-estrechez (m. lateral) 16 14 12 Frecuencia 10 8 6 4 2 0 Ni corto, ni largo Corto Med. corto Med. largo
Percepcin amplitud-estrechez (m. lateral) 40,0% 35,0%
14
Porcentaje
36,8%
30,0% 25,0% 20,0% 15,0% 10,0% 5,0% 0,0% Ni corto ni largo Corto Med. corto Med. largo
9 7
23,7% 18,4%
21,1%
Percepcin de amplitud-estrechez (muro frontal) Frecuencia Vlidos Ni cercano, ni lejano Cercano Medianamente cercano Medianamente lejano Lejano Total 4 2 4 18 10 38 Porcentaje 10.5 5.3 10.5 47.4 26.3 100.0 Porcentaje vlido 10.5 5.3 10.5 47.4 26.3 100.0 Porcentaje acumulado 10.5 15.8 26.3 73.7 100.0
Percepcin amplitud-estrechez (m. frontal) 20 18 16 14 12 10 8 6 4 2 0
Percepcin amplitud-estrechez (m. frontal) 50,0% 45,0% 40,0% 35,0% 30,0% 25,0% 20,0% 15,0% 10,0% 5,0% 0,0%
18
Porcentaje
47,4%
Frecuencia
10
26,3%
4
Med. lejano Lejano
10,5%
5,3%
10,5%
Lejano
Ni cerca ni Cercano Med. lejano cercano
123

Percepcin de luminosidad en la habitacin 25 20 Frecuencia 15 10 5
55,3% 42,1%
21 16
Porcentaje 40,0% 30,0% 20,0% 10,0%
1
0 Ni claro, ni obscuro Obscuro Claro 0,0% Ni claro, ni obscuro
2,6%
Obscuro Claro
19
Porcentaje
50,0%
50,0%
40,0% 30,0% 20,0% 10,0% 0,0% Ni brillante, ni opaco Brillante Opaco Ni brillante, ni opaco Brillante Opaco
Frecuencia
10
23,7%
26,3%
124

Percepcin de la luz 40 35 30 Frecuencia 25 20 15 10 5 0 Luz Penumbra 100,0% 90,0%
35 3 38

Percepcin de la luz
35
Porcentaje
80,0% 70,0% 60,0% 50,0% 40,0% 30,0% 20,0% 10,0% 0,0%
92,1%
7,9%
Luz Penumbra

Percepcin espacial 35 30 90,0% 80,0%
Porcentaje 78.9 21.1 100.0
30 8 38

Percepcin espacial
30
25 20 15 10 5 0 Cercano Lejano
70,0%
78,9%
Porcentaje
Frecuencia
60,0% 50,0% 40,0% 30,0% 20,0%
10,0% 0,0% Cercano
21,1%
Lejano
125

Percepcin trmica 20,5 20 53,0% 52,0%
Porcentaje 47.4 52.6 100.0
18 20 38

Percepcin trmica
52,6%
20
19,5 19 18,5 18
51,0%
Porcentaje
Frecuencia
50,0% 49,0% 48,0% 47,0% 46,0% 45,0% 44,0%
47,4%
18
17,5 17 Clido Fresco
Clido
Fresco
Percepcin de tono clido fro 30 25 Frecuencia 20 15 10 80,0% 70,0%
26
Porcentaje
60,0% 50,0% 40,0% 30,0% 20,0%
68,4%
10
5
26,3% 5,3%
Ni tono clido, ni fro Tono clido Tono fro
2
0 Ni tono clido, ni fro Tono clido Tono fro
10,0% 0,0%
126
Vlidos
Percepcin amplitud-estrechez (m. lateral) 12 10 Frecuencia 8 6 4 2 0 Ni corto ni largo Corto Med. corto Med. largo Largo
Percepcin amplitud-estrechez (m. lateral) 35,0%
11
Porcentaje
30,0%
9 6 3
25,0% 20,0% 15,0% 10,0% 5,0% 0,0% Ni corto ni largo
28,9% 23,7% 23,7% 15,8% 7,9%

Corto Med. corto Med. largo Largo
Vlidos
Percepcin amplitud-estrechez (m. frontal) 14 12 10 Frecuencia 8 6 4 2 0 Ni cerca ni Cercano Med. lejano cercano Med. lejano Lejano
Percepcin amplitud-estrechez (m. frontal) 40,0%
12
13
Porcentaje
35,0% 30,0% 25,0% 20,0% 15,0% 10,0% 5,0% 0,0% Ni cerca Cercano Med. Med. ni lejano cercano lejano Lejano
31,6%
34,2%
6 3 4
15,8% 7,9% 10,5%
127
Casa Gilardi: Comedor (13 hrs.)

23
Porcentaje
60,0% 50,0% 40,0% 30,0% 20,0%
60,5%
13
34,2%
2
10,0% 0,0% Ni claro, ni obscuro
5,3%
Obscuro Claro
Percepcin de saturacin 25 20 60,0% 50,0%
20
15 Porcentaje Frecuencia
52,6% 39,5%
40,0% 30,0% 20,0% 10,0%
15
10 5
3
0 Ni brillante, ni opaco Brillante Opaco 0,0% Ni brillante, ni opaco Brillante
7,9%
Opaco
128

Percepcin de la luz 40 35 30 Porcentaje Frecuencia 25 20 15 10 5 0 Luz Penumbra 20,0% 80,0% 60,0% 40,0% 120,0%
37 1 38

Percepcin de la luz
37
100,0%
97,4%
1
0,0% Luz
2,6%
Penumbra

Percepcin espacial 30 25 20 15 10 5 0 Cercano Lejano 80,0% 70,0%
Porcentaje 31.6 68.4 100.0
12 26 38

Percepcin espacial
26
Porcentaje
60,0% 50,0% 40,0% 30,0% 20,0% 10,0% 0,0% Cercano
68,4%
Frecuencia
12
31,6%
Lejano
129

Percepcin trmica 40 35 30 Porcentaje Frecuencia 25 20 15 10 5 0 Clido Fresco 20,0% 80,0% 60,0% 40,0% 120,0%
1 37 38

Percepcin trmica
37
100,0%
97,4%
1
0,0%
2,6%
Clido Fresco
Percepcin de tono clido fro 25 20 Frecuencia 15 10 5 70,0%
23
Porcentaje
60,0% 50,0% 40,0% 30,0% 20,0%
60,5%
12
31,6%
3
0 Ni tono clido, ni fro Tono clido Tono fro
10,0% 0,0% Ni tono clido, ni fro
7,9%
Tono clido Tono fro
130
Vlidos
Percepcin amplitud-estrechez (m. lateral) 16 14 12 10 8 6 4 2 0 Ni corto ni largo Corto Med. corto Med. largo Largo Porcentaje Frecuencia
Percepcin amplitud-estrechez (m. lateral) 45,0% 40,0% 35,0% 30,0% 25,0% 20,0% 15,0% 10,0% 5,0% 0,0% Ni corto ni largo Corto Med. corto Med. largo Largo
15
39,5%
10
23,7%
26,3%
5,3%
5,3%
Vlidos
Percepcin amplitud-estrechez (m. frontal) 25 20 Frecuencia 15 10 5 0 Ni cerca ni Cercano Med. lejano cercano Med. lejano Lejano
Percepcin amplitud-estrechez (m. frontal) 70,0%
22
Porcentaje
60,0% 50,0% 40,0% 30,0% 20,0%
57,9%
10,0% 0,0%
15,8%
5,3%
7,9%
13,2%
Lejano
131
Casa Luis Barragn: Vestbulo (15 hrs.)

Percepcin de luminosidad en la habitacin 30 25 Frecuencia 20 15 10 5 0 Ni claro, ni obscuro Obscuro Claro
26
Porcentaje
60,0% 50,0% 40,0% 30,0% 20,0% 10,0% 0,0%
68,4%
8 4
21,1% 10,5%
19 16
Porcentaje
50,0%
50,0%
40,0% 30,0% 20,0% 10,0%
Frecuencia
42,1%
3
0,0% Ni brillante, ni opaco Brillante Opaco Ni brillante, ni opaco
7,9%
Brillante Opaco
132

Percepcin de la luz 20,5 20 19,5 Frecuencia 19 18,5 18 17,5 17 Luz Penumbra 53,0% 52,0%
Porcentaje 47.4 52.6 100.0
18 20 38

Percepcin de la luz
52,6%
20
Porcentaje
51,0% 50,0% 49,0% 48,0% 47,0% 46,0% 45,0% 44,0% Luz Penumbra
47,4%
18

Percepcin espacial 30 25 20 15 10 80,0%
Porcentaje 73.7 26.3 100.0
28 10 38

Percepcin espacial
28
73,7%
Frecuencia
50,0% 40,0% 30,0% 20,0% 10,0% 0,0%
10
5 0 Cercano Lejano
26,3%
Cercano
Lejano
133

Percepcin trmica 35 30 25 20 15 10 5 0 Clido Fresco Porcentaje Frecuencia 90,0% 80,0%
Porcentaje 18.4 81.6 100.0
7 31 38

Percepcin trmica
31
70,0% 60,0% 50,0% 40,0% 30,0% 20,0%
81,6%
10,0% 0,0%
18,4%
Clido Fresco
Percepcin de tono clido fro 35 30 25 Frecuencia 20 15 10 5 0 Ni tono clido, ni fro Tono clido Tono fro Porcentaje 90,0%
32
80,0% 70,0% 60,0% 50,0% 40,0% 30,0% 20,0% 10,0% 0,0% Ni tono clido, ni fro Tono clido
84,2%
10,5%
5,3%
Tono fro
134
Vlidos
Percepcin amplitud-estrechez (m. lateral) 18 16 14 Frecuencia 12 10 8 6 4 2 0 Ni corto ni largo Corto Med. corto Med. largo Largo
16
Porcentaje
35,0% 30,0% 25,0% 20,0% 15,0% 10,0%
42,1%
9 7 5 1
23,7% 18,4% 13,2% 2,6%

Ni corto ni largo Corto Med. corto Med. largo Largo
5,0% 0,0%
Vlidos
Percepcin de amplitud-estrechez (muro frontal) Porcentaje Frecuencia Porcentaje vlido Ni cercano, ni lejano 15 39.5 39.5 Cercano 5 13.2 13.2 Medianamente cercano 13 34.2 34.2 Medianamente lejano 5 13.2 13.2 Total 38 100.0 100.0
Porcentaje acumulado 39.5 52.6 86.8 100.0
Percepcin amplitud-estrechez (m. frontal) 16 14 12 Frecuencia 10 8 6 4 2 0 Ni cerca, ni lejano Cercano Med. cercano Med. lejano
15 13
Porcentaje
35,0% 30,0% 25,0% 20,0% 15,0% 10,0% 5,0% 0,0%
39,5% 34,2%
13,2%
13,2%
Ni cerca, ni lejano
Cercano
Med. Med. lejano cercano
135
Casa Luis Barragn: Comedor (15 hrs.)

23
Porcentaje
60,0% 50,0% 40,0% 30,0% 20,0%
60,5%
12
31,6% 7,9%
3
10,0% 0,0%
19
Porcentaje
50,0% 40,0% 30,0% 20,0% 10,0% 0,0%
50,0%
Frecuencia
10
23,7%
26,3%
Brillante
Opaco
Brillante
Opaco
136

Percepcin de la luz 30 25 20 15 10 80,0%
Porcentaje 73.7 26.3 100.0
28 10 38

Percepcin de la luz
28
73,7%
Frecuencia
50,0% 40,0% 30,0% 20,0% 10,0% 0,0%
10
5 0 Luz Penumbra
26,3%
Luz
Penumbra

Percepcin espacial 35 30 25 20 15 10 5 0 Cercano Lejano Porcentaje Frecuencia 90,0% 80,0%
Porcentaje 81.6 18.4 100.0
31 7 38

Percepcin espacial
31
70,0% 60,0% 50,0% 40,0% 30,0% 20,0%
81,6%
10,0% 0,0% Cercano
18,4%
Lejano
137

Percepcin trmica 35 30 25 20 15 10 5 0 Clido Fresco Porcentaje Frecuencia 90,0%
Porcentaje 15.8 84.2 100.0
6 32 38

Percepcin trmica
32
80,0% 70,0% 60,0% 50,0% 40,0% 30,0% 20,0%
84,2%
10,0% 0,0%
15,8%
Clido Fresco
Percepcin de tono clido fro 35 30 25 20 15 10 5 0 Ni tono clido, ni fro Tono clido Tono fro Porcentaje Frecuencia 90,0% 80,0%
31
81,6%
15,8%
2,6%
Tono fro
138
Vlidos
Percepcin amplitud-estrechez (m. lateral) 18 16 14 Frecuencia 12 10 8 6 4 2 0 Ni corto ni largo Corto Med. corto Med. largo Largo
16
Porcentaje
35,0% 30,0% 25,0% 20,0% 15,0% 10,0% 5,0% 0,0%
42,1%
8 1
15,8%
18,4%
21,1%
2,6%
Ni corto ni largo Corto Med. corto Med. largo Largo
Vlidos
Percepcin amplitud-estrechez (m. frontal) 16 14 12 Frecuencia 10 8 6 4 2 0 Ni cerca ni Cercano Med. lejano cercano Med. lejano Lejano
15 13
Porcentaje
35,0% 30,0% 25,0% 20,0% 15,0% 10,0% 5,0% 0,0%
39,5% 34,2%
6 3 1
15,8% 7,9%
2,6%
Lejano
139

Luz y color en Barragán

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INSTITUTO POLITCNICO NACIONAL

LA LUZ Y EL COLOR EN EL ESPACIO ARQUITECTNICO DE LUIS BARRAGN

TESIS PARA OBTENER EL GRADO DE:

MAESTRO EN CIENCIAS EN ARQUITECTURA Y URBANISMO

ANA PATRICIA LEN RUIZ

TECAMACHALCO, EDO. MXICO

INSTITUTO POLITCNICO NACIONAL

LA LUZ Y EL COLOR EN EL ESPACIO ARQUITECTNICO DE LUIS BARRAGN

TESIS PARA OBTENER EL GRADO DE:

MAESTRO EN CIENCIAS EN ARQUITECTURA Y URBANISMO

ANA PATRICIA LEN RUIZ

ARQUITECTURA ARQUITECTURA DE LUIS BARRAGN ESPACIO ARQUITECTNICO LUZ Y COLOR

CAPTULO 1. FENMENO Y PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA Fenmeno

habitacin, puede provocar la sensacin de amplitud y

estrechez del espacio interior. Las diferentes percepciones, se deben en parte a la

tonalidad, saturacin y claridad del color utilizado. Cuando

iluminado de manera natural,

mercado vidrios de color

gris, bronce o verde que

captacin visual en relacin con el espacio interior. La percepcin de un

interiores, altura de la losa, color, textura o la iluminacin

Planteamiento del Problema

provocando diferente intensidad de luz al interior y una diferente tonalidad dependiendo de la

hora. La reflexin de la luz,

CAPTULO 2. MARCO TERICO Estado del Arte

Marco Terico Luz

Espacio Arquitectnico de Luis Barragn

madera y techos de vigas,

la obra se consider contempornea, por la

Casa Gilardi, Ciudad de Mxico. Fotografa: Ana Patricia Len, 2011.

CAUSA Variable independiente La incidencia de luz y el color en el espacio interior

CAPTULO 3. MTODO Diseo de la Prueba Muestra

OBJETO Espacio arquitectnico de Luis Barragn

Instrumentos de Medicin de Datos

personas, en cuatro horarios diferentes. (Ver Tabla 3.1)

4. Color: Resultado de percepcin del color de acuerdo a su tono, saturacin y brillo.

CAPTULO 4. RESULTADOS Interpretacin de Resultados

Vestbulo Comedor Pasillo Comedor Comedor

Rosa Rosa Amarillo Azul Rojo

298 (4) 298 (4) 52 (1) 200 (4) 356 (1)*

61 (1) 61 (1) 86 (1) 100 (1) 89 (1)

100 (4) 100 (4) 98 (4) 81 (4) 93 (4)

4: Retrocede 4: Retrocede 1: Avanza 4: Retrocede 1: Avanza

Variables Avanza Medianamente avanza Medianamente retrocede Total

Frecuencia Porcentaje 3 7.9 20 52.6 15 39.5 38 100.0

40,0% 30,0% 20,0% 10,0%

De las categoras de puntuacin, la opcin de retrocede La no fue de

medianamente avanza se repiti en un 52.6% del total de las encuestas.

Variables Medianamente avanza Medianamente retrocede Retrocede Total

Frecuencia Porcentaje 11 28.9 23 60.5 4 10.5 38 100.0

60,0% 50,0% 40,0% 30,0% 20,0%

0 Med. avanzan Med. retroceden Retroceden

Variables Avanza Medianamente avanza Medianamente retrocede Total

Frecuencia Porcentaje 1 2.6 24 63.2 13 34.2 38 100.0

50,0% 40,0% 30,0% 20,0% 10,0%

Variables Medianamente avanza Medianamente retrocede Retrocede Total

Frecuencia Porcentaje 10 26.3 26 68.4 2 5.3 38 100.0

60,0% 50,0% 40,0% 30,0% 20,0%

Variables Avanza Medianamente avanza Medianamente retrocede Total

Frecuencia Porcentaje 2 5.3 23 60.5 13 34.2 38 100.0

percepcin por parte

observador, del pasillo de Casa Gilardi a las 13 hrs. es de mediana estrechez.