Canberra (Zthae) Un equipo de fsicos australianos han llegado a su propia teora sobre la creacin del universo.

. Desafiando el modelo del 'Big Bang'. Esta no sera la primera vez que teoras tan aceptadas entre la sociedad e introducidas por grandes cientificos resultan ser toda una farsa, la evolucin del hombre es otra teora que tambalea entre la ciencia moderna. Investigadores de la Universidad de Melbourne y el Royal Melbourne Institute of Technology (RMIT) llevaron a la penuria la teora del comienzo del universo conocida como 'big bang'. Los seguidores de esta teora predominante creen que el planeta sigue expandindose y enfrindose cada vez ms hasta nuestros das. Los fsicos australianos, presentaron un nuevo concepto que sugiere que el secreto para comprender el origen y la naturaleza del universo primitivo se encuentra en las grietas y hendiduras comunes a todos los cristales, incluyendo hielo. Su investigacin se basa en una escuela de pensamiento que ha surgido recientemente. Una nueva teora, conocida como Graphity Quantum, sugiere que el espacio puede estar formado por bloques de construccin indivisibles, como los tomos diminutos. Estos hechos demuestran una vez ms la incapacidad de sostener modelos que tan solo estn basados en hipotesis cienficas que al final no suelen acercarse de manera precisa a la realidad ni siquiera en la ciencia contemporanea.

Fuentes de Informacin
La teoria del 'Bing Bang' es una farsa ms: RMIT

Origen del Universo

El Universo ilustrado en tres dimensiones espaciales y una dimensin temporal.

En la cosmologa moderna, el origen del Universo es el instante en que apareci toda la materia y la energa que existe actualmente en el universo como consecuencia de una gran explosin. Una postulacin denominada Teora del Big Bang. Esta postulacin es abiertamente aceptada por la ciencia en nuestros das y conlleva que el universo podra haberse originado hace entre 13.700 millones de aos, en un instante definido. 1 2 En la dcada de 1930, el astrnomo estadounidense Edwin Hubble confirm que el universo se estaba expandiendo, fenmeno que Albert Einstein con la teora de la relatividad general haba predicho anteriormente. Sin embargo, el propio Einstein no crey en sus resultados, pues le pareca absurdo que el universo se

encontrara en infinita expansin, por lo que, agreg a sus ecuaciones la famosa "constante cosmolgica", (dicha constante resolva el problema de la expansin infinita) a la cual posteriormente denominara l mismo como el mayor error de su vida. Por esto Hubble fue reconocido como el cientfico que descubri la expansin del universo. Existen diversas teoras cientficas acerca del origen del universo. Las ms aceptadas son la del Big Bang y la teora Inflacionaria, que se complementan.
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1 Inflacin 2 Formacin de materia 3 Materia oscura 4 Otras teoras cientficas sobre su origen 5 Vase tambin 6 Referencias 7 Enlaces externos

Inflacin[editar]
Artculo principal:

Teora inflacionaria.

En la comunidad cientfica tiene una gran aceptacin la teora inflacionaria, propuesta por Alan Guth y Andrei Linde en los aos ochenta, que intenta explicar los primeros instantes del universo. Se basa en estudios sobre campos gravitatorios fortsimos, como los que hay cerca de un agujero negro. Supuestamente nada exista antes del instante en que nuestro universo era de la dimensin de un punto con densidad infinita, conocida como una singularidad espacio-temporal. En este punto se concentraban toda la materia, la energa, el espacio y el tiempo. Segn esta teora, lo que desencaden el primer impulso del Big Bang es una "fuerza inflacionaria" ejercida en una cantidad de tiempo prcticamente inapreciable. Se supone que de esta fuerza inflacionaria se dividieron las actualesfuerzas fundamentales. Este impulso, en un tiempo tan inimaginablemente pequeo, fue tan violento que el universo contina expandindose en la actualidad. Hecho que fue corroborado por Edwin Hubble. Se estima que en solo 15 x 10-33 segundos ese universo primigenio multiplic sus medidas.

Formacin de materia[editar]
Artculo principal:

Teora del Big Bang.

La teora del Big Bang consiste en que el universo que antes era una singularidad infinitamente densa, matemticamente paradjica, en un momento dado explot y liber una gran cantidad de energa y materia separando todo hasta ahora. El universo despus del Big Bang comenz a enfriarse y a expandirse, este enfriamiento produjo que tanta energa comenzara a estabilizarse. Los protones y los neutrones se "crearon" y se estabilizaron cuando el universo tena una temperatura de 100.000 millones de grados, aproximadamente una centsima de segundo despus del inicio. Los electrones tenan una gran energa e interactuaban con los neutrones, que inicialmente tenan la misma proporcin que los protones, pero debido a esos choques los neutrones se convirtieron ms en protones que viceversa. La proporcin continu bajando mientras el universo se segua enfriando, as cuando el universo tena 30.000 millones de grados (una dcima de segundo) haba treinta y ocho neutrones por cada sesenta y dos protones, y veinticuatro por setenta y seis cuando tena 10.000 millones de grados (un segundo). Lo primero en aparecer fue el ncleo del deuterio, casi catorce segundos despus, cuando la temperatura de 3.000 millones de grados permita a los neutrones y protones permanecer juntos. Para cuando estos ncleos podan ser estables, el universo necesit de algo ms de tres minutos, cuando esa bola incandescente se haba enfriado a unos 1.000 millones de grados. Ejemplos de estas teoras en relacin al origen del universo son: la teora heliocntrica de Nicols Coprnico, la teora del universo esttico y uniforme, la teora heliocntrica de Aristarco de Samos, entre otras destacadas.

Materia oscura[editar]
Artculo principal:

Materia oscura.

Proporcin de materia y energa (normal y oscura) en el universo.

Formalmente para que todo lo expuesto aqu pueda ser vlido, los cientficos necesitan de una materia adicional a la conocida (o ms propiamente vista) por el hombre. Varios clculos han demostrado que toda la materia y laenerga que conocemos es muy poca en relacin a la que debera existir para que el Big Bang sea correcto. Por lo que se postul la existencia de una materia hipottica para llenar ese vaco, a la cual se la llamo materia oscuraya que no interacta con

ninguna de las fuerzas nucleares (fuerza dbil yfuerte) y ni el electromagnetismo, slo con la fuerza gravitacional. En el grfico de la derecha se puede ver las proporciones calculadas.

Multiverso
Para el trmino usado en el universo ficticio de DC Comics, vase Multiverso (DC Comics). Multiverso es un trmino usado para definir los mltiples universos posibles, incluido nuestro propio universo. Comprende todo lo que existe fsicamente: la totalidad del espacio y del tiempo, todas las formas de materia, energa y cantidad de movimiento, y las leyes fsicas y constantes que las gobiernan. La idea de que el universo que se puede observar es slo una parte de la realidad fsica dio lugar al nacimiento del concepto de multiverso. Los diferentes universos dentro del multiverso son a veces llamados universos paralelos. La estructura del multiverso, la naturaleza de cada universo dentro de l, as como la relacin entre los diversos universos constituyentes, dependen de la hiptesis de multiverso considerada. El concepto de multiverso ha sido supuesto en cosmologa, fsica, astronoma, filosofa, psicologa transpersonal y ficcin, en particular dentro de la ciencia ficcin y de la fantasa. El trmino fue acuado en 1895 por el psiclogo William James.1 En estos contextos, los universos paralelos tambin son llamados universos alternativos, universos cunticos, dimensiones interpenetrantes, mundos paralelos, realidades alternativas o lneas de tiempo alternativas. En 2013 cientficos han descubierto, a travs del telescopio Planck, evidencia de que hay otros universos por fuera del nuestro.2
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1 Hiptesis del multiverso en fsica

o o o o o o

1.1 Clasificacin de Tegmark 1.2 Multiverso de Nivel I 1.3 Multiverso de Nivel II 1.4 Multiverso de Nivel III 1.5 Multiverso de Nivel IV 1.6 Jerarqua de niveles

2 Multiverso en la ciencia ficcin 3 Vase tambin 4 Referencias 5 Enlaces externos

Hiptesis del multiverso en fsica [editar]

Clasificacin de Tegmark [editar]

El cosmlogo Max Tegmark ha proporcionado una taxonoma para los universos existentes ms all del universo observable. De acuerdo a la clasificacin de Tegmark, los niveles definidos pueden ser entendidos como que abarcan y se expanden sobre niveles previos.3

Multiverso de Nivel I [editar]

Una prediccin genrica de la inflacin csmica es un universo ergdico infinito, el cual, por su infinitud, debe contener volmenes de Hubble que contemplen todas las condiciones iniciales. Un universo infinito debera englobar un nmero infinito de volmenes de Hubble, todos ellos con leyes y constantes fsicas iguales a las nuestras. Sin embargo, casi todos ellos sern diferentes de nuestro volumen de Hubble en cuanto a configuraciones tales como la distribucin de la materia en el volumen. Segn las teoras actuales, algunos procesos ocurridos tras el Big Bang repartieron la materia con cierto grado de aleatoriedad, dando lugar a todas las distintas configuraciones cuya probabilidad es distinta de cero. Nuestro universo, con una distribucin casi uniforme de materia y fluctuaciones iniciales de densidad de 1/100.000, podra ser un representante tpico al menos entre los que contienen observadores.4 Siendo infinito el nmero de tales volmenes, algunos de ellos son muy similares e incluso iguales al nuestro. As, ms all de nuestrohorizonte cosmolgico, existir un volumen de Hubble idntico al nuestro. Tegmark estima que un volumen exactamente igual al nuestro estara situado aproximadamente a una distancia de 10(10115) m un nmero ms grande que un ggolplex.5 6 Brian R. Greene denomin a este megauniverso infinito o semi-infinito constituido por innumerables universos o burbujas-Hubble comoMultiverso mosaico.7

Multiverso de Nivel II [editar]

Universos burbuja. Cada disco es un universo burbuja; los Universos 1 al 6 poseen distintas constantes fsicas, correspondiendo nuestro universo a una de dichas burbujas.

En la teora de la inflacin catica eterna, una variante de la teora de inflacin csmica, el multiverso en conjunto se estira y continuar hacindolo para siempre; sin embargo, algunas regiones del espacio dejan de dilatarse, formndose burbujas diferenciadas, semejantes a las bolsas de gas que se forman en un pan que se est cociendo. Tales burbujas son universos embrionarios

de Nivel I de tamao infinito llenos de materia depositada por la energa del campo que provoc la inflacin; Linde y Vanchurin han calculado que el nmero total de stas puede ser de 10(1010.000.000)8 La distancia que nos separa de la burbuja ms cercana es infinita, en el sentido de que no se puede llegar a ella ni an viajando a la velocidad de la luz; el espacio existente entre nuestra burbuja y lasburbujas circundantes se expande ms deprisa de lo que se puede viajar a travs l.4 Sin embargo, se ha propuesto que universos adyacentes al nuestro podran dejar una huella observable en la radiacin de fondo de microondas, lo cual abrira la posibilidad de probar experimentalmente esta teora.9 A diferencia del multiverso de Nivel I, en el multiverso de Nivel II las distintas burbujas (universos) varan no slo en sus condiciones iniciales sino en aspectos tan relevantes como las dimensiones del espaciotiempo, las cualidades de las partculas elementales y los valores que toman las constantes fsicas. Las diversas burbujas pueden experimentar diferentes rupturas espontneas de la simetra, lo que se traduce en universos de propiedades dispares.3 En este sentido, cabe sealar que la teora de cuerdas sugiere que en nuestro universo alguna vez coexistieron nueve dimensiones espaciales semejantes; sin embargo, en un momento dado, tres de ellas participaron en la expansin csmica, siendo stas las que reconocemos actualmente. Las otras seis no son observables, bien por su tamao microscpico, o bien porque toda la materia est confinada en una superficie tridimensional denominada brana vase lateora M dentro de un espacio de ms dimensiones. Se piensa que la simetra original entre dimensiones se rompi, pudiendo otras burbujas (otros universos) haber experimentado rupturas de simetra distintas.4 Otra manera de llegar a un multiverso de Nivel II es a travs de un ciclo de nacimiento y muerte de universos. Esta idea, propuesta porRichard Tolman en la dcada de 1930, implica la existencia de una segunda brana tridimensional paralela desplazada a una dimensin superior. En este sentido, no cabe hablar de un universo separado del nuestro, ya que ambos universos interaccionaran entre s.4 Este nivel tambin incluye la teora del universo oscilante de John Archibald Wheeler as como la teora de universos fecundos de Lee Smolin. De acuerdo a la terminologa de Brian R. Greene7 , en este metaverso se incluiran los siguientes tipos de multiverso: Multiverso inflacionario, Multiverso cclico, Multiverso autorreproductor, Multiverso brana, Multiverso paisaje y Multiverso hologrfico.

Multiverso de Nivel III [editar]

La teora de universos mltiples de Hugh Everett (IMM) es una de las varias interpretaciones dominantes en la mecnica cuntica. La mecnica cuntica afirma que ciertas observaciones no pueden ser predichas de forma absoluta; en cambio, hay una variedad de posibles observaciones, cada una de ellas con una probabilidad diferente. Segn la IMM, cada una de estas observaciones posibles equivale a un universo diferente; los procesos aleatorios cunticos provocan la ramificacin

del universo en mltiples copias, una para cada posible universo. Esta interpretacin concibe un enorme nmero de universos paralelos; dichos universos se encuentran en otra parte distinta del espacio ordinario. No obstante, estos mundos paralelos hacen notar su presencia en ciertos experimentos de laboratorio tales como la interferencia de ondas y los de computacin cuntica. Supongamos que lanzamos un dado y se obtiene un resultado al azar; la mecnica cuntica determina que salen todos los valores a la vez, pudindose decir que todos los valores posibles aparecen en los diferentes universos. Nosotros, al estar situados en uno de estos universos, solo podemos percibir una fraccin de la realidad cuntica completa. 4 Tegmark sostiene que, para un volumen de Hubble, un multiverso del Nivel III no contiene ms posibilidades que un multiverso de Nivel I-II. Todos los mundos diferentes con las mismas constantes fsicas creados por ramificaciones en un multiverso de Nivel III pueden ser encontrados en algn volumen de Hubble en un multiverso de Nivel I.5 Por otra parte, una consecuencia interesante de un multiverso de Nivel III es cmo afecta este a la naturaleza del tiempo. Mientras que tradicionalmente se considera que el tiempo es una manera de describir los cambios, la existencia de mundos paralelos que abarcan todas las posibles configuraciones de la materia, permite redefinir el tiempo como una manera de secuenciar estos diversos universos. Los universos en s son estticos, siendo el cambio una mera ilusin.4 La interpretacin de historias mltiples de Richard Feynman y la interpretacin de muchas mentes de H. Dieter Zeh estn relacionadas con la idea de muchos mundos. Brian R. Greene denomin a este multiverso como Multiverso cuntico.7

Multiverso de Nivel IV [editar]

El multiverso de Nivel IV considera que todas las estructuras matemticas tambin existen fsicamente. Esta hiptesis puede vincularse a una forma radical de platonismo que afirma que las estructuras matemticas del mundo de las ideas de Platn tienen su correspondencia en el mundo fsico. Considerando que nuestro universo es en s matemtico, cabe preguntarse por qu solo ha de existir una nica estructura matemtica para describir un universo. En consecuencia, este nivel postula la existencia de todos los universos que pueden ser definidos por estructuras matemticas. Residiendo fuera del espacio y del tiempo, la mayora de ellos se encuentran vacos de observadores. De esta manera, mientras en los multiversos de Nivel I, Nivel II y Nivel III las condicionales iniciales y constantes fsicas varan permaneciendo invariables las leyes fundamentales, en el multiverso de Nivel IV estas ltimas tambin cambian.4 De acuerdo a Tegmark, "las matemticas abstractas son tan generales que cualquier teora del todo que pueda ser definida en trminos puramente formales, tambin es una estructura matemtica". Argumenta que "cualquier universo imaginable puede ser descrito en el Nivel IV, cerrando la jerarqua de multiversos, por lo que no puede haber un multiverso de Nivel V". 6

De acuerdo a la terminologa de Brian R. Greene7 , en este omniverso se incluiran los siguientes tipos de multiverso: el Multiverso finalo Multiverso matemtico, y el Multiverso simulado.

Jerarqua de niveles [editar]

Las teoras cientficas de los universos paralelos constituyen una jerarqua de cuatro niveles. Conforme aumenta el nivel, los distintos universos difieren ms del nuestro. As, en el multiverso de Nivel I los distintos universos solo se diferencian en las condiciones iniciales mientras que en el multiverso de Nivel IV incluso las leyes fsicas son distintas. En la prxima dcada, mediciones ms precisas de la radiacin de fondo de microondas y de la distribucin de la materia a gran escala corroborarn o no el multiverso de Nivel I ya que determinarn la topologa y curvatura del espacio. A su vez, tambin indagarn el Nivel II poniendo a prueba la teora de la inflacin catica eterna. En cuanto a la exploracin del multiverso de Nivel III, la posible construccin en el futuro de ordenadores cunticos puede jugar un papel crucial al respecto. Por ltimo, el xito o fracaso de lateora del todo que agrupara todos los fenmenos fsicos conocidos en una sola teora permitir tomar o no partido por el Nivel IV.

Multiverso en la ciencia ficcin [editar]

Dentro de la ciencia ficcin, el concepto de multiverso ha sido empleado exhaustivamente. Se pueden resear los ejemplos siguientes:

La serie de novelas El campen eterno, del escritor Michael Moorcock, en que se utiliza el concepto de multiverso

Flatland o planilandia de Edwin A. Abott, que trata de un universo de solo dos dimensiones y la visita de un ser de un universo tridimensional

La novela Rescate en el tiempo, del escritor Michael Crichton, en que utiliza el multiverso como una manera de viajar al pasado.

Todas las novelas del Mundodisco de Terry Pratchett se sitan en ese mgico planeta que viaja a lomos de una tortuga por, segn el autor en algunas de sus obras, el Multiverso.

El Multiverso (DC Comics) para explicar y crear la existencia de una continuidad entre las historias de la DC Comics, en la que mltiples versiones ficticias del Universo DC existan en el mismo espacio.

El Multiverso de Marvel Comics donde la zona negativa es el punto de origen de los dems universos a su alrededor cual eje todos los otros universos estn a la par de los otros como capas.

La pelcula El nico, donde el criminal Gabriel Yu-Law, interpretado por Jet Li, busca y elimina versiones de s mismo que existen en universos alternativos, incrementando de esta forma su poder.

Otras series de cmics o ficcin como Las tortugas ninja (donde se celebra un torneo de artes marciales llamado Battle Nexus en el que combaten criaturas de cualquier dimensin o planeta) o la serie de aventuras espaciales Farscape.

El juego de rol Dungeons & Dragons, donde algunos de sus escenarios de campaa estn unidos entre s, por lo cual es posible viajar entre ellos (por ejemplo, entre el mundo de Dragonlance y los Reinos Olvidados).

En la novela Multiverso Armantia y su segunda parte Multiverso Gemini, del autor Moiss Cabello Alemn, la protagonista Marla Enea se dedica a explotar en secreto el viaje por mltiples universos, quedando extraviada en uno de los multiversos.

En el juego de cartas intercambiables Magic: El encuentro, el multiverso es donde existen todas las dimensiones donde se desarrolla la historia de los personajes del juego que tienen la habilidad de viajar de una dimensin a otra del mismo, conocidos como caminantes de planos.

En la pelcula Indiana Jones y el Reino de la Calavera de Cristal, la calavera de cristal resulta ser el crneo de un ser interdimensional venido de otro universo, y que se supone que junto a otros como l viajan en un OVNI por todos los universos.

En la serie Sliders, en la cual el protagonista junto con sus compaeros viajaban en universos paralelos, siempre en la Tierra pero con algunos profundos cambios en sta.

En el videojuego Super Paper Mario, Mario y compaa viajan a otros universos a travs de los universos centrales lado cara y lado cruz.

En el videojuego Pokemon Platino, en donde el personaje principal viaja al "Distortion World", un mundo creado por el pokemon Giratina donde no fluye el tiempo y el espacio es inestable.

En el libro Alicia y los universos alternativos de Juan de Urraza, se desarrolla la teora de los universos alternativos a travs de relatos interconectados mostrando paralelismos o alternativas al propio, donde una diosa tiene el poder de circular entre ellos a travs de "anclas".

En la saga La materia oscura de Philip Pullman, los multiversos son una parte central de la trama.

En el programa de televisin Stargate Atlantis se muestra cmo el Dr.Mackay crea un dispositivo capaz de poderse trasladar a distintos universos paralelos en donde se encuentra con versiones de s mismo y su equipo. Asimismo en la serie Stargate SG-1en varias oportunidades se muestra un dispositivo extraterrestre que transporta a quien lo toca a un universo paralelo aleatorio, donde tambin existen versiones distintas de la realidad.

En la serie Futurama, de Matt Groening, en el captulo 15 de la cuarta temporada ("La paracaja de Fansworth" en Amrica Latina y "La caja paradjica de Fansworth" en Espaa) Fry, Bender, Leela y compaa viajan a universos paralelos, en los que se encuentran con versiones diferentes de ellos mismos, a travs de una caja fabricada por el profesor Fansworth.

En Doctor Who, en varias sagas, como la era del acero, donde en una tierra alterna los cyberman son construidos en Inglaterra y sta tiene presidente en lugar de Primer Ministro.

Star Trek, en todas las sagas hay contactos o inter-relaciones con otros universos en especial uno en el que en vez de laFederacin de Planetas Unidos exista el Imperio Terrano, es decir rgimen humano, pues ellos esclavizaron civilizaciones enteras.

En Padre de familia, Brian y Stewie Griffin protagonizan un captulo llamado Viaje al multiverso (Road to multiverse), donde visitan un montn de universos alternativos con una mquina que ha creado Stewie.

La novela Crnicas del multiverso (ganadora del prestigioso Premio Minotauro en la edicin de 2010), del escritor espaol Vctor Conde, retoma su primera visita al multiverso que ya hiciera seis aos antes en Mystes (finalista del mismo premio).

En la serie de televisin Fringe, sobre todo a partir de la segunda temporada, la trama principal trata sobre la existencia de dos universos paralelos, siendo posible la comunicacin y el viaje entre estos universos.

En la pelcula The Mist, unos cientficos abren sin querer una puerta hacia otro universo. En la saga de libros de La Torre Oscura del escritor Stephen King se menciona al multiverso (llamndolo "macrocosmos") como el conjunto de todas las realidades posibles, as mismo, todos los mundos giran al rededor del dios Gan y se pueden crear portales que conecten pocas y universos mediante la magia y la tecnologa.

En Battle Force 5 el ambiente se basa en la Tierra y un universo paralelo. En la saga de pelculas Hot Wheels Acceleracers, existe una serie de universos paralelos transitables con automviles denominados "reinos de las carreras".

En la novela Los Propios Dioses de Isaac Asimov se especula la posibilidad de establecer una comunicacin y transferencia energtica mediante un procedimiento de fsica cuntica entre dos mundos situados en distintos universos.

En la serie Doctor Who, que trata de todo esto, se explica en muchos episodios los universos paralelos, las catstrofes que ocurren al alterarlos y las diferentes formas de vida.

Todas las series, videojuegos y mangas de Digimon, ocurren en un universo paralelo de entre estas mismas. Por ejemplo: Digimon Adventure y Digimon Tamers ocurren en diferentes realidades. En el ltimo videojuego de Ryo Akiyama este viaja por distintos universos paralelos para recobrar su memoria.

En el anime Tsubasa Chronicles los personajes viajan de universo a universo para recuperar la memoria de Sakura.

En la franquicia Shin Megami Tensei, el mutiverso recibe el nombre de Universo Amala en el cual cada universo esta atado a un constante ciclo de creacin y destruccin en donde los sobrevivientes de la destruccin de su mundo deben formar una filosofa que traer la creacin de un nuevo mundo. Ademas, cada final de la serie se ramifica en otra linea de tiempo, y por extencion, otro universo

En la serie Fringe, parte de la accin ocurre en un universo alternativo, identificandose los capitulos en los que se habla del otro universo con un introduccin en la cual el fondo es rojo.

En el anime Katekyo Hitman Reborn el villano de la ltima saga Byakuran habla con su yo de los universos paralelos para poder saber cosas que el no halla experimentado o que no ocurran en su universo.

En la serie de internet rosario_argentina Multiverso Convexo aparecen series de echos rutilantes que evocan la existencia de el demonimando multiverso

En el videojuego Bioshock Infinite, donde los protagonistas se dan cuentan de que todos son mundos paralelos, constantes y variables,

Universos paralelos
Universos paralelos es el nombre de una hiptesis fsica, en la que entran en juego la existencia de varios universos o realidades relativamante independientes. El desarrollo de la fsica cuntica, y la bsqueda de una teora unificada (teora cuntica de la gravedad), conjuntamente con el desarrollo de la teora de cuerdas, han hecho entrever la posibilidad de la existencia de mltiples dimensiones yuniversos paralelos conformando un multiverso. Universos paralelos o trminos similares tambin se encuentran como temticas de la literatura, particularmente en lo que por ejemplo se refiere al gnero literario fantastique.
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1 Universos paralelos en fsica

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1.1 Teora de los universos mltiples de Everett 1.2 Agujeros negros como entrada a Universos paralelos

2 Universos paralelos en la ficcin 3 Vase tambin 4 Referencias 5 Bibliografa 6 Enlaces externos

Universos paralelos en fsica[editar]

Teora de los universos mltiples de Everett[editar]

La paradoja cuntica del "gato de Schrdinger" vista desde el punto de vista de la intepretacin de los universos mltiples. En esta interpretacin cada evento involucra un punto de ramificacin en el tiempo, el gato est vivo y muerto, incluso antes de que la caja se abra, pero los gatos "vivos" y "muertos" estn en diferentes ramificaciones del universo, por lo que ambos son igualmente reales, pero no pueden interactuar el uno con el otro.1

Una de las versiones cientficas ms curiosas que recurren a los universos paralelos es la interpretacin de los universos mltiples o interpretacin de los mundos mltiples2 de Hugh Everett (IMM). Dicha teora aparece dentro de la mecnica cunticacomo una posible solucin al problema de la medida en mecnica cuntica. Everett describi su interpretacin ms bien como unametateora. Desde un punto de vista lgico la construccin de Everett evade muchos de los problemas asociados a otras interpretaciones ms convencionales de la mecnica cuntica, sin embargo, en el estado actual de conocimiento no hay una base emprica slida a favor de esta interpretacin. El problema de la medida, es uno de los principales "frentes filosficos" que abre la mecnica cuntica. Si bien la mecnica cuntica ha sido la teora fsica ms precisa hasta el momento, permitiendo hacer clculos tericos relacionados con procesos naturales que dan 20 decimales correctos y ha proporcionado una gran cantidad de aplicaciones prcticas (centrales nucleares, relojes de altsima precisin, ordenadores), existen ciertos puntos difciles en la interpretacin de algunos de sus resultados y fundamentos (el premio Nobel Richard Feynman lleg a bromear diciendo "creo que nadie entiende verdaderamente la mecnica cuntica"). El problema de la medida se puede describir informalmente del siguiente modo: 1. De acuerdo con la mecnica cuntica un sistema fsico, ya sea un conjunto de electrones orbitando en un tomo, queda descrito por una funcin de onda. Dicha funcin de onda es un objeto matemtico que supuestamente describe la mxima informacin posible que contiene un estado puro.

2. Si nadie externo al sistema ni dentro de l observara o tratara de ver como est el sistema, la mecnica cuntica nos dira que el estado del sistema evoluciona determinsticamente. Es decir, se podra predecir perfectamente hacia dnde ir el sistema. 3. La funcin de onda nos informa cules son los resultados posibles de una medida y sus probabilidades relativas, pero no nos dice qu resultado concreto se obtendr cuando un observador trate efectivamente de medir el sistema o averiguar algo sobre l. De hecho, la medida sobre un sistema es un valor aleatorio entre los posibles resultados. Eso plantea un problema serio: si las personas y los cientficos u observadores son tambin objetos fsicos como cualquier otro, debera haber alguna forma determinista de predecir cmo tras juntar el sistema en estudio con el aparato de medida, finalmente llegamos a un resultado determinista. Pero el postulado de que una medicin destruye la "coherencia" de un estado inobservado e inevitablemente tras la medida se queda en un estado mezcla aleatorio, parece que slo nos deja tres salidas:3 (A) O bien renunciamos a entender el proceso de decoherencia, por lo cual un sistema pasa de tener un estado puro que evoluciona deterministicamente a tener un estado mezcla o "incoherente". (B) O bien admitimos que existen unos objetos no-fsicos llamados "conciencia" que no estn sujetos a las leyes de la mecnica cuntica y que nos resuelven el problema. (C) O tratamos de proponer una teora que explique el proceso de medicin, y no sean as las mediciones quienes determinen la teora. Diferentes fsicos han tomado diferentes soluciones a este "trilema": 1. Niels Bohr, que propuso un modelo inicial de tomo que acab dando lugar a la mecnica cuntica y fue considerado durante mucho tiempo uno de los defensores de la interpretacin ortodoxa de Copenhague, se inclinara por (A). 2. John Von Neumann, el matemtico que cre el formalismo matemtico de la mecnica cuntica y que aport grandes ideas a la teora cuntica, se inclinaba por (B). 3. La interpretacin de Hugh Everett es uno de los planteamientos que apuesta de tipo (C). La propuesta de Everett es que cada medida "desdobla" nuestro universo en una serie de posibilidades (o tal vez existan ya los universos paralelos mutuamente inobservables y en cada uno de ellos se da una realizacin diferente de los posibles resultados de la medida). La idea y el formalismo de Everett es perfectamente lgico y coherente, aunque algunos puntos sobre cmo interpretar ciertos aspectos, en particular cmo se logra la inobservabilidad o coordinacin entre s de esos universos

para que en cada uno suceda algo ligeramente diferente. Pero por lo dems es una explicacin lgicamente coherente y posible, que inicialmente no despert mucho entusiasmo sencillamente porque no est claro que sea una posibilidad falsable. El Principio de simultaneidad dimensional, establece que dos o ms objetos fsicos, realidades, percepciones y objetos no-fsicos, pueden coexistir en el mismo espaciotiempo. Este principio tiene correspondencia biunvoca con la teora de Interpretacin de Mundos Mltiples, IMM y la teora de Multiverso de nivel III. Sin embargo, en una encuesta sobre la IMM, llevada a cabo por el investigador de ciencias polticas L. David Raub, que entrevist a setenta y dos destacados especialistas en cosmologa y tericos cunticos, dio los siguientes resultados:
Resultados de la encuesta sobre la IMM
4

Respuesta

S, creo que la IMM es correcta

No acepto la IMM

Quizs la IMM sea correcta, pero an no estoy convencido

No tengo una opinin ni a favor ni en contra

Resultados

58%

18%

13%

11%

Entre los especialistas que se inclinaron por (1) estaban, Stephen Hawking, Richard Feynman o Murray Gell-Mann, entre los que se decantaron por (2) estaba Roger Penrose. Aunque Hawking y Gell-Mann han explicado su posicin. Hawking afirma en una carta a Raub que El nombre 'Mundos Mltiples' es inadecuado, pero la teora, en esencia, es correcta (tanto Hawking como Gell-Mann llaman a la IMM, 'Interpretacin de Historias Mltiples'). Posteriormente Hawking ha llegado a decir que La IMM es trivialmente verdadera en cierto sentido. Por otro lado Gell-Man en una resea de un artculo del fsico norteamericano Bruce DeWitt, uno de los principales defensores de la IMM, Murray Gell-Mann se mostr bsicamente de acuerdo con Hawking: ... aparte del empleo desacertado del lenguaje, los desarrollos fsicos de Everett son correctos, aunque algo incompletos. Otros fsicos destacados comoSteven Weinberg o John A. Wheeler se inclinan por la correccin de esta interpretacin. Sin embargo, el apoyo de importantes fsicos a la IMM refleja slo la direccin que est tomando la investigacin y las perspectivas actuales, pero en s mismo no constituye ningn argumento cientfico adicional en favor de la teora.

Agujeros negros como entrada a Universos paralelos[editar]

Visin de un artista de un agujero negro con disco de acrecin.

Se ha apuntado que algunas soluciones exactas de las ecuacin del campo de Einstein pueden extenderse por continuacin analtica ms all de las singularidades dando lugar a universos espejos del nuestro. As la solucin de Schwarzschild para un universo con simetra esfrica en el que la estrella central ha colapsado comprimindose por debajo de su radio de Schwarzschild podra ser continuada analticamente a una solucin de agujero blanco (un agujero blanco de Schwarzchild se comporta como la reversin temporal de un agujero negro de Schwarzschild).5 La solucin completa describe dos universos asintticamente planos unidos por una zona de agujero negro (interior del horizonte de sucesos). Dos viajeros de dos universos espejos, podran encontrarse, pero slo en el interior del horizonte de sucesos, por lo que nunca podran salir de all. Una posibilidad igualmente interesante son los universos Reissner-Nordstrm y de Kerr-Newman. Este ltimo universo es una solucin posible de las ecuaciones de Einstein que puede ser continuada analticamente a travs de una singularidad espacial evitable por un viajero. A diferencia de la solucin completa de Schwarzchild, la solucin de este problema da como posibilidad la comunicacin de los dos universos sin tener que pasar por los correspondientes horizontes de sucesos travs de una zona llamada ergosfera.

Universos paralelos en la ficcin[editar]

Artculo principal:

Universos paralelos en ficcin.

La temtica de los universos paralelos y de otras dimensiones es muy frecuente en la ficcin. Si bien es la ciencia ficcin la que ms se ha destacado, tambin se utiliza en el gnero del terror (Lovecraft, Lumley, por ejemplo), en la fantasa (C.S. Lewis, por ejemplo) e incluso en el drama histrico (Turtledove, Nabokov, entre otros).

En algunos casos un universo paralelo es similar al nuestro pero con eventos histricos diferentes, aunque en otros (frecuentemente en historias de horror) otro universo dimensin son lugares sombros e infernales repletos de formas de vida monstruosas (ejemplosEvent Horizon, Doom, etc.).

Cosmologa de branas
La cosmologa de branas se refiere a varias teoras de la fsica de partculas y de la cosmologa motivadas por la teora de supercuerdas y teora M.
ndice
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1 Las branas y el bulk 2 Explicacin de la debilidad de la gravedad 3 Modelos basados en la cosmologa de branas

o o

3.1 Modelo del multiverso 3.2 Modelo del universo cclico

4 Vase tambin 5 Notas

Las branas y el bulk [editar]

La idea central es que la parte visible de nuestro universo de cuatro dimensiones est limitada a una brana dentro de un espacio de dimensionalidad superior llamado el "Bulk", o Mole o Bulto en espaol. Las dimensiones adicionales, compactas, estn enrolladas en un espacio de Calabi-Yau. En el modelo del "bulk", otras branas pueden estar movindose a travs del bulk. Interacciones con el Bulk, y posiblemente con otras branas, pueden influenciar nuestro universo-brana y de all que puede introducir efectos no vistos en ms modelos cosmolgicos estndar.

Explicacin de la debilidad de la gravedad [editar]

Esta es una de las caractersticas atractivas de esta teora, en la que explica del porque la debilidad de la gravedad lo es con respecto al resto de las fuerzas fundamentales de la naturaleza, solventando el llamado problema de jerarqua. En el escenario de branas, las otras tres fuerzas de la naturaleza, el electromagnetismo y las fuerzas nucleares dbil y fuerte, estn confinadas como cuerdas ancladas a nuestra 3-brana universo, difiriendo la gravedad, que se piensa sea como una cuerda cerrada no anclada, y por lo tanto, gran parte de su fuerza atractiva "filtra" o se escapa al "bulk". Como consecuencia de ello, la fuerza de la gravedad debe aparecer con ms fuerza en las pequeas escalas, donde menos fuerza gravitacional se ha "filtrado".1

Modelos basados en la cosmologa de branas [editar]

Existen dos grandes grupos de teoras basados en la cosmologa de branas. El primer grupo mezcla aspectos de la teora M con lacosmologa inflacionaria. El segundo grupo, de ms reciente formulacin, argumenta la existencia de una cosmologa de branas basada en la teora M sin recurrir al modelo inflacionario. El modelo de Randall-Sundrum (RS1 y RS2) se puede ajustar a los criterios de cualquier modelo de ambos grupos. En la cosmologa inflacionaria el universo adquiere sus caractersticas observables (problema del horizonte, planitud y de monopolos magnticos) despus del Big Bang, mientras tanto en los modelos ecpirtico y cclico las caractersticas observables derivan de un momento previo al big bang debido a un choque entre branas. El cosmlogo Alexander Vilenkin argumenta que en los modelos inflacionarios el tiempo esta autocontenido dentro del universo marcando el Big Bang su comienzo (tiempo finito). Mientras tanto el cosmlogo Neil Turok propone que en los modelos donde se dan los choques entre branas el tiempo ya exista antes del Big Bang (tiempo infinito).

Imagen que muestra mltiples universos en forma de burbujas

Modelo del multiverso [editar]

Artculo principal:

Universos paralelos. Multiverso.

Artculo principal:

En los modelos basados en la cosmologa inflacionaria se puede imaginar un infinito ocano que debido a las fluctuaciones de la fsica cuntica se forman branas como burbujas en el agua hirviendo. De est forma surgen de momento a momento Big Bangs y unas burbujas desaparecen y otras crecen (inflacin) debido a las mismas fluctuaciones. Figuradamente cada universo se podra considerar como una burbuja (brana) nadando en un ocano infinito de agua hirviendo (falso vaco). La formulacin de esta teora esta fuertemente influenciada por la interpretacin de la mecnica cuntica de Hugh Everett.

Modelo del universo cclico [editar]

Artculo principal:

Modelo cclico.

En los modelos basados en el choque de branas, a diferencia de los modelos inflacionarios, cada brana ya exista antes del big bang y las caractersticas que llevaban antes del choque se imprimen

en las caractersticas del siguiente universo formado despus del choque. Los modelos pre-big bang, ecpirtico y cclico pertenecen a este grupo de teoras.2

Teora de cuerdas
(Redirigido desde Teora de Cuerdas)

Cmo son las interacciones en el mundo subatmico?: lneas espacio-tiempo como las partculas subatmicas. en el Modelo estndar (izquierda) o Cuerda cerrada sin extremos y en forma de crculo como afirma la teora de cuerdas (derecha).

Niveles de aumento de la materia:

1. 2. 3. 4. 5. 6.

Materia. Estructura molecular. tomos. Electrones. Quarks. Cuerdas.

La teora de cuerdas es un modelo fundamental de la fsica que bsicamente asume que las partculas materiales aparentemente puntualesson en realidad "estados vibracionales" de un objeto extendido ms bsico llamado "cuerda" o "filamento". De acuerdo con esta propuesta, un electrn no es un "punto" sin estructura interna y de dimensin cero, sino un amasijo de cuerdas minsculas que vibran en un espacio-tiempo de ms de cuatro dimensiones. Un punto no puede hacer nada ms que moverse en un espacio tridimensional. De acuerdo con esta teora, a nivel "microscpico" se percibira que el electrn no es en realidad un punto, sino una cuerda en forma de lazo. Una cuerda puede hacer algo adems de moverse; puede oscilar de diferentes maneras. Si oscila de cierta manera, entonces, macroscpicamente veramos un electrn; pero si oscila de otra manera, entonces veramos un fotn, o un quark, o cualquier otra partcula del modelo estndar. Esta teora, ampliada con otras como la de las supercuerdas o la Teora M, pretende alejarse de la concepcin delpunto-partcula. La siguiente formulacin de una teora de cuerdas se debe a Jel Scherk yJohn Schwuarz, que en 1974 publicaron un artculo en el que demostraban que una teora basada en objetos unidimensionales o "cuerdas" en lugar de partculas puntuales poda describir la fuerza gravitatoria. Aunque estas ideas no recibieron en ese momento mucha atencin hasta la Primera revolucin de supercuerdas de 1984. De acuerdo con la formulacin de la teora de cuerdas surgida de esta revolucin, las teoras de cuerdas pueden considerarse de hecho un caso general de teora de Kaluza-Klein cuantizada. Las ideas fundamentales son dos:

Los objetos bsicos de la teora no seran partculas puntuales sino objetos unidimensionales extendidos (en las cinco teoras de cuerdas convencionales estos objetos eran unidimensionales o "cuerdas"; actualmente en la teora-M se admiten tambin de dimensin superior o "p-branas"). Esto renormaliza algunos infinitos de los clculos perturbativos.

El espacio-tiempo en el que se mueven las cuerdas y p-branas de la teora no sera el espaciotiempo ordinario de 4 dimensiones sino un espacio de tipo Kaluza-Klein, en el que a las cuatro dimensiones convencionales se aaden 6 dimensiones compactificadas en forma de variedad de Calabi-Yau. Por tanto convencionalmente en la teora de cuerdas existe 1 dimensin temporal, 3 dimensiones espaciales ordinarias y 6 dimensiones compactificadas e inobservables en la prctica.

La inobservabilidad de las dimensiones adicionales est ligada al hecho de que stas estaran compactificadas, y slo seran relevantes a escalas tan pequeas como la longitud de Planck. Igualmente, con la precisin de medida convencional las cuerdas cerradas con una longitud similar a la longitud de Planck se asemejaran a partculas puntuales.
ndice
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1 Desarrollos posteriores 2 Variantes de la teora 3 Controversia sobre la teora

3.1 Falsacionismo y teora de cuerdas

4 Vase tambin 5 Referencias

o o

5.1 Bibliografa de divulgacin 5.2 Artculos sobre teora de cuerdas

6 Enlaces externos

Desarrollos posteriores [editar]

Posteriormente a la introduccin de las teoras de cuerdas, se consider la necesidad y conveniencia de introducir el principio de que la teora fuera supersimtrica; es decir, que admitiera una simetra abstracta que relacionara fermiones y bosones. Actualmente la mayora de tericos de cuerdas trabajan en teoras supersimtricas; de ah que la teora de cuerdas actualmente se llame teora de supercuerdas. Esta ltima teora es bsicamente una teora de cuerdas supersimtrica; es decir, que es invariante bajo transformaciones de supersimetra. Actualmente existen cinco teoras de supercuerdas relacionadas con los cinco modos que se conocen de implementar la supersimetra en el modelo de cuerdas. Aunque dicha multiplicidad de teoras desconcert a los especialistas durante ms de una dcada, el saber convencional actual sugiere que las cinco teoras son casos lmites de una teora nica sobre un espacio de 11dimensiones (las 3 del espacio, 1 temporal y 6 adicionales resabiadas o "compactadas" y 1 que las engloba formando "membranas" de las cuales se podra escapar parte de la gravedad de ellas en forma de "gravitones"). Esta teora nica, llamada teora M, de la que slo se conoceran algunos aspectos, fue conjeturada en 1995.

Variantes de la teora [editar]

La teora de supercuerdas es algo actual. En sus principios (mediados de los aos 1980) aparecieron unas cinco teoras de cuerdas, las cuales despus fueron identificadas como lmites particulares de una sola teora: la Teora M. Las cinco versiones de la teora actualmente existentes, entre las que pueden establecerse varias relaciones de dualidad son: 1. La Teora de cuerdas de Tipo I, donde aparecen tanto "cuerdas" y D-branas abiertas como cerradas, que se mueven sobre un espacio-tiempo de 10 dimensiones. Las Dbranas tienen 1, 5 y 9 dimensiones espaciales. 2. La Teora de cuerdas de Tipo IIA, es tambin una teora de 10 dimensiones pero que emplea slo cuerdas y D-branas cerradas. Incorpora dos gravitines (partculas tericas

asociadas al gravitn mediante relaciones de supersimetra). Usa D-branas de dimensin 0, 2, 4, 6, y 8. 3. La Teora de cuerdas de Tipo IIB. 4. La Teora de cuerda hetertica SO(32) (Hetertica-O), basada en el grupo de simetra O(32). 5. La Teora de cuerda hetertica E8xE8 (Hetertica-E), basada en el grupo de Lie excepcional E8. Fue propuesta en 1987 por Gross, Harvey, Martinec y Rohm. El trmino teora de cuerda se refiere en realidad a las teoras de cuerdas bosnicas de 26 dimensiones y la teora de supercuerdas de 10 dimensiones, esta ltima descubierta al aadir supersimetra a la teora de cuerdas bosnica. Hoy en da la teora de cuerdas se suele referir a la variante supersimtrica, mientras que la antigua se conoce por el nombre completo de "teora de cuerdas bosnicas". En 1995, Edward Witten conjetur que las cinco diferentes teoras de supercuerdas son casos lmite de una desconocida teora de 11 dimensiones llamada Teora-M. La conferencia donde Witten mostr algunos de sus resultados inici la llamada Segunda revolucin de supercuerdas. En esta teora M intervienen como objetos animados fsicos fundamentales no slo cuerdas unidimensionales, sino toda una variedad de objetos no perturbativos, extendidos en varias dimensiones, que se llaman colectivamente p-branas (este nombre es una afresis de "membrana").

Controversia sobre la teora [editar]

Aunque la teora de cuerdas, segn sus defensores, pudiera llegar a convertirse en una de las teoras fsicas ms predictivas, capaz de explicar algunas de las propiedades ms fundamentales de la naturaleza en trminos geomtricos, los fsicos que han trabajado en ese campo hasta la fecha no han podido hacer predicciones concretas con la precisin necesaria para confrontarlas con datos experimentales. Dichos problemas de prediccin se deberan, segn el autor, a que el modelo no es falsable, y por tanto, no es cientfico,1 o bien a que La teora de las supercuerdas es tan ambiciosa que slo puede ser del todo correcta o del todo equivocada. El nico problema es que sus matemticas son tan nuevas y tan difciles que durante varias dcadas no sabremos cules son. 2

Falsacionismo y teora de cuerdas [editar]

Artculo principal:

Criterio de demarcacin.

La teora de cuerdas o la Teora M podran no ser falsables, segn sus crticos.3 4 5 6 7 Diversos autores han declarado su preocupacin de que la Teora de cuerdas no sea falsable y como tal, siguiendo las tesis del filsofo de la ciencia Karl Popper, la Teora de cuerdas sera equivalente a una pseudociencia.8 9 10 11 12 13 El filsofo de la ciencia Mario Bunge ha manifestado recientemente:

La consistencia, la sofisticacin y la belleza nunca son suficientes en la investigacin cientfica.

La Teora de cuerdas es sospechosa (de pseudociencia). Parece cientfica porque aborda un problema abierto que es a la vez importante y difcil, el de construir una teora cuntica de la gravitacin. Pero la teora postula que el espacio fsico tiene seis o siete dimensiones, en lugar de tres, simplemente para asegurarse consistencia matemtica. Puesto que estas dimensiones extra son inobservables, y puesto que la teora se ha resistido a la confirmacin experimental durante ms de tres dcadas, parece ciencia ficcin, o al menos, ciencia fallida.

La fsica de partculas est inflada con sofisticadas teoras matemticas que postulan la existencia de entidades extraas que no interactan de forma apreciable, o para nada en absoluto, con la materia ordinaria, y como consecuencia, quedan a salvo al ser indetectables. Puesto que estas teoras se encuentran en discrepancia con el conjunto de la Fsica, y violan el requerimiento de falsacionismo, pueden calificarse de pseudocientficas, incluso aunque lleven pululando un cuarto de siglo y se sigan publicando en las revistas cientficas ms prestigiosas.

Mario Bunge, 2006.7

Vase tambin [editar]

Correspondencia AdS/CFT El universo elegante Primera revolucin de supercuerdas, Segunda revolucin de supercuerdas Teora M, Introduccin a la Teora M Teora de supercuerdas Una teora del todo excepcionalmente simple Dualidad-T, Dualidad-S, Dualidad-U

Referencias [editar]
1. 2. 3. 4. 5. Sheldon Glashow, Interactions, Warner Books, New York, 1988, p. 355 Sheldon Glashow en The Superworld I, ed. A. Zichichi, Plenum, New York, 1990, p. 250 Smolin, Lee. Mariner Books, 2007. The trouble with Physics. ISBN 0-618-91868-X Woit, Peter. Basic Books, 2007. Not even wrong. ISBN 0-465-09276-4 Sheldon Glashow & Paul Ginsparg, "Desperately Seeking Superstrings", Physics Today, mayo de 1986, p.7. 6. Howard Georgi, en The New Physics,ed. Paul Davies, Cambridge University Press, Cambridge, 1989, p. 446 7. 8. 9. a b Mario Bunge. Skeptical Inquirer, July/Aug, 2006. Peter Woit's Not Even Wrong weblog P. Woit (Columbia University) String theory: An Evaluation,Feb 2001, e-Print: physics/0102051

10. P. Woit, Is String Theory Testable? INFN Rome March 2007 11. Lee Smolin's The Trouble With Physics webpage

12. The Trouble With String Theory. 13. The Great String debate. Wisecracks fly when Brian Greene and Lawrence Krauss tangle over string theory.

muchas dimensiones del mundo fsico.

sistema perceptivo nos muestra el mundo en el que nos movemos como un lugar de tres dimensiones espaciales y una tempo ficientes para manejarnos sin demasiados problemas.

argo, lo que es bueno para la vida cotidiana no lo es para la fsica: esta, empeada en estudiar lo que ocurre en las situacione s, ha tenido que desarrollar sorprendentes modelos matemticos para poder dar cuenta de las observaciones experimentales. D eras dcadas del siglo XX se desarrollaron dos teoras de extraordinario xito: la teora de la relatividad y la mecnica cu han sido corroboradas con ms precisin que ninguna otra teora desarrollada por los humanos. La primera, ampliando los x nicanewtoniana, es capaz de explicar cmo el espacio y el tiempo se curvan en presencia de la materia y la energa. La segun e con notable precisin el anti-intuitivo comportamiento de las particulas elementales. La teora de la relatividad reina en la oga. La mecnica cuntica, en el mundo subatmico.

men: se trata de dos teoras estupendas que funcionan muy bien cuando se aplican por separado. Sin embargo, cuando estudia nes en las que aparecen grandes masas y distancias minsculas debemos utilizar ambas teoras a la vez, y aqu aparecen los mas, pues las ecuaciones empiezan a producir probabilidades infinitas, lo que para cualquier fsico solo puede significar una co car otra teora.

uerdas.

ace varias dcadas se est a la bsqueda un modelo matemtico que asuma los xitos de la relatividad y la mecnica cuntica e resolver el conflicto que existe entre ellas. Las ms esperanzadoras propuestas son las llamadas teoras de supercuerdas, s es las partculas elementales (los electrones, los quarks, etc.) son en el fondo pequesimas cuerdas cuyos patrones de resonan as cargas y las masas. Estos modelos (matemticamente muy complejos), pese al atractivo de eliminar las probabilidades inf ugar a probabilidades negativas, lo cual era casi tan malo como lo anterior. Entonces alguien se dio cuenta de que si las cuerd n en un espacio de nueve dimensiones en vez de en uno de tres, las probabilidades negativas desapareceran.

uego intelectual est bien. Sin embargo, lo que no hay que olvidar es que estamos hablando del mundo que percibimos, y que intenta describir es precisamente ese mundo. La pregunta entonces es evidente: dnde estn las dimensiones que no vemo

no tenga muy claro el concepto de dimensin puede encontrar aqu una breve explicacin no acadmica.]

iones enrolladas

s habituados a pensar en el espacio como algo infinito o, al menos, ilimitado, y por ello pensamos tambin en las dimensione des potencialmente infinitas. Cuando para representar puntos se dibujan los ejes coordenados dibujamos para ello unas lnea representadas por segmentos finitos, sabemos que se pueden prolongar cuanto se necesite.

argo, esto no tiene porque ser as. Imaginemos que el mundo, en vez de ser aproximadamente esfrico, fuese cilndrico. Sobr podemos indicar la posicin de un punto mediante dos nmeros, uno que nos d su posicin a lo largo de su generatriz, y otr e sobre su directriz (la circunferencia). En este mundo, una de las dimensiones vendra representada por una recta, pero la otr ensin "circular".

aginemos ahora que la circunferencia del cilindro es tan pequea que no se puede apreciar a simple vista. Cmo veran un m habitantes? Para ellos no habra ninguna diferencia con un mundo unidimensional, pues solo se podran desplazar en una dire recorrer la circunferencia, que ni siquiera ven. Para ellos su mundo tendra una sola dimensin, cuando nosotros, observador es, sabemos que tiene dos.

go as propone la fsica contempornea para nuestro universo: el espacio tiene tres grandes dimensiones (que tambin puede as, por cierto) que son las que percibimos y despus un nmero an no determinado de dimensiones (nueve espaciales segn de supercuerdas, diez segn la teora M que pretende unificarlas) adicionales enrolladas sobre s mismas en las que, a causa tamao, solo se pueden mover las pequeas cuerdas vibrantes que dicen constituyen el nivel ms elemental de la materia y l (de momento).

esante sealar que la teora restringe la forma de tales dimensiones extra a un tipo determinado de estructura multi-dimension s de Calabi-Yau, desarrollados antes de que existiese la teora de cuerdas por... Calabi y Yau.

ce: idea intuitiva de dimensin

o informal podemos decir que la dimensin de un objeto es la mnima d de nmeros que necesitamos para indicar una cierta posicin sobre l (a meros se les llama coordenadas). Vemoslo con ejemplos:

in 1

mos en una carretera y alguien nos pregunta por un pueblo situado en esa carretera solo necesitaremos contestar un nmero: la distancia a la que se ra el pueblo (y el sentido, naturalmente, pero esa informacin podemos darla e el signo del nmero). Una carretera es un objeto de una dimensin.

in 2

monos ahora en una gran ciudad de calles perpendiculares: si alguien nos a por un determinado edificio deberemos dar dos nmeros: diremos, do cierta direccin, que para llegar al edificio citado hay que avanzar de n cierto nmero de bloques y despus otro cierto nmero de bloques, bien a erda o bien a la derecha. El plano de una ciudad es un objeto de dos ones.

mplo de objeto bidimensional sera la superficie de la Tierra, sobre la cual, entarnos, solo necesitamos dos nmeros: la latitud y la longitud.

in 3

e nos piden es algo ms preciso, como la forma de llegar a nuestra casa, y que vivimos en un bloque de pisos, debemos dar entonces un nmero ms: la n la que se encuentra. La ciudad real, con sus bloques de pisos, es un objeto dimensiones.

jeto tridimensional es el propio espacio: supongamos que, hartos de los de la gran ciudad, decidimos dar un paseo en globo, y que tras un rato de in el viento deja de empujarnos y nos quedamos completamente parados. nos encontramos? Si llevamos el GPS a mano ser fcil averiguarlo: le un botn y en la pantalla aparecern tres nmeros: la latitud y la longitud del bre el que nos encontramos ms uno tercero: la altura. de libertad.

ero de dimensiones es una forma de medir la libertad que ofrece el objeto ico para sus hipotticos habitantes: dentro de una lnea solo se puede ir en un o en otro. En un plano se puede, adems, cambiar de direccin. Si nuestro es de tres dimensiones, podemos volar. Seguir leyendo el artculo

e Yolanda Prez (13-4-2004)

a:

The Elegant Universe. Supercuerdas Una teora de todo? Super-fuerza.

tografa: mtodos clsicos

alor de la escritura, la universalizacin del acceso al conocimiento, es, a la vez, su gran debilidad cuando las informaciones escritas son tras causas, de carcter confidencial.

ero que inventamos para evitar que ciertos mensajes llegasen a ojos no deseados fue la esteganografa, consistente en oculta a las miradas curiosas, como cuando escriban el texto en la cabeza rapada del mensajero y esperaban a que le creciese el pe

argo, pronto se vio que los mtodos de ocultacin tenan el gran inconveniente de que una vez el engao era descubierto el m a completamente expuesto. Por eso surgi la criptografa, "el arte de escribir con clave secreta", que consiste en ocultar no el en s, sino el significado. De esta manera, aunque el mensaje fuese interceptado, su contenido an estara a salvo.

son los sistemas de encriptacin. Los clsicos pueden clasificarse en sistemas de transposicin y de sustitucin, siendo esto de dos tipos: cdigos y cifrados.

POSICIN

ficado se oculta cambiando simplemente el orden de las letras del mensaje. Por ejemplo, podemos coger primero todas las let posiciones pares y despus escribir las de las posiciones impares. De esta manera, la frase esto es un mensaje de ejemplo se ra en SOE NMNAED JMLET SU ESJ EEEPO.

UCIN

es sustituir los elementos del texto plano (el mensaje original) por otros que formen el texto encriptado. Si lo que se sustituye s se llama cifrado, mientras que si lo que se sustituyen son palabras o expresiones enteras, se llama cdigo. algunos de los cifrados ms famosos:

Csar

o, de ah su nombre, por Julio Csar para comunicarse con sus oficiales, consiste en sustituir cada letra del mensaje por la q osiciones ms adelante o atrs en el alfabeto. Si n = 3, la a se sustituira por la D, la b por E, la c por la F y as sucesivamente do, la palabra epsilones se transforma en HSVLRPHV.

istemas de encriptacin se suele distinguir entre el algoritmo o procedimiento general y la clave, que sirve para singularizar o del algoritmo. En el caso del cifrado Csar, el algoritmo sera la regla por la cul cambiamos cada carcter por uno que est nes ms adelante, mientras que la clave sera el valor concreto utilizado para n.

o de este sistema es que, si se sabe que se est utilizando, solo permite 27 sustituciones distintas (tantas como letras tiene el al ue su descifrado es trivial. Para complicar un poco la cosa se puede utilizar, en vez de una cifra, dos, o ms. As, si la clave e la primera letra por la que est tres posiciones por delante, la segunda por la que est una posicin ms avanzada, la tercera tres posiciones por delante, y as sucesivamente.

do Csar es fcilmente matematizable: ver el Apndice.

in monoalfabtica

etra del alfabeto se le asigna un signo distinto, que puede ser otra letra o cualquier otra cosa. Por ejemplo, segn la tabla sigu ra matematicas se transformara en 9XD?9XD3RXM.
a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z

X 5 R A ? P 2 U 3 $ * 9 E 6 I W & M D 7 Z T 4 B @

ro que lo mejor es que la tabla sea completamente aleatoria, pero esto obliga a conocer la tabla completa. Una alternativa es l n de una clave para formar las equivalencias. Por ejemplo, si la clave es EPSILON se escribiran a continuacin el resto de del alfabeto en su orden habitual pero sin repetir las ya utilizadas. La tabla quedara de la siguiente manera:
a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z E P S I L O N Q R T U V W X Y Z A B C D F G H J K M

abra matematicas se cifrara como VEDLVEDQSEC.

de frecuencias

pensarse que tales sistemas son eficientes, pero resultan tremendamente fciles de descifrar mediante una tcnica llamada an cias, desarrollada primeramente por los rabes cuando estaban buscando la frecuencia con la que ciertas palabras aparecan e ara dilucidar la cronologa de las palabras del Profeta.

fundamental es que no todas las letras aparecen con la misma frecuencia en los textos, sino que algunas aparecen ms a men ontando las signos del texto cifrado y ordenndolos de mayor a menor frecuencia podemos establecer conjeturas acerca de qu onde a cada signo. El anlisis se completa con la bsqueda de palabras frecuentes como artculos y preposiciones. Si adems mos o sospechamos de alguna palabra que deba aparecer en el mensaje, mejor que mejor.

mprender en detalle cmo funciona este mtodo en el Laboratorio se encuentra un ejemplo de descifrado por anlisis de cias.

mplos de este tipo de anlisis lo tenemos en los cuentos de Poe y Doyle El escarabajo de oro y La aventura de los bailarines de Conan Doyle, en el que el criptoanalista es el mismsimo Sherlock Holmes, se caracteriza porque las letras del texto se eron por unos muequitos danzantes:

tar el anlisis de frecuencias se introdujeron algunas mejoras, como la inclusin de caracteres nulos que no se traducan por n duccin de errores premeditados en el deletreado de las palabras para confundir al criptoanalista.

jora importante fue el cifrado de sustitucin homofnico, en el que cada letra se sustituye por varios caracteres distintos en d proporcional a su frecuencia de uso, de modo que si una letra se usa el doble de veces que otra, la primera ser sustituida po e caracteres que la segunda. De esta manera el anlisis de frecuencias queda anulado.

in polialfabtica

berti propuso usar ms de un alfabeto para encriptar cada mensaje. Vigenre desarrollara esta idea hasta dar con un nuevo m amaron Le chiffre indschiffrable (La cifra indescifrable). La idea es sencilla: escribimos el alfabeto una vez para cada let ndo precisamente por esa letra. La tabla de Vigenre quedara as:

a b c d e f g h i A B C D E F G H I B C D E F G H I J

j J

k l

m n o p q r s

u v w x

y z

K L M N O P Q R S T U V W X Y Z

K L M N O P Q R S T U V W X Y Z A

C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V W X Y Z A B D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V W X Y Z A B C E F G H I J K L M N O P Q R S T U V W X Y Z A B C D ... Z A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V W X Y

do se hara de la siguiente manera: supongamos que la clave es CABEZA, y que el texto a traducir es matematicas. Para trad letra de matematicas, como la primera letra de la clave es C utilizaremos la cuarta fila de la tabla para traducir, precisament a por C, en la que vemos que a la m le corresponde la . Como la segunda letra de la clave es A, utilizamos para cifrar la seg a tabla, que deja la a como A. Completando el proceso, tenemos que matematicas se transforma en AUILAVIDER. Obse este sistema la misma letra puede transformarse en letras distintas.

re indschiffrable es inmune al ataque por anlisis de frecuencias y fue considerada indescifrable durante mucho tiempo. Sin o,Charles Babbage, uno de los padres de la informtica, fue capaz de romperla al encontrar que si la clave tena n letras, el c a cadan letras.

de un solo uso

iacin del cifrado de Vigenre consiste en utilizar una clave tan larga como el propio mensaje para evitar su carcter cclico. se puede romper: su debilidad estriba en la utilizacin de claves con significado, lo que permite tener una idea de cundo la n de uno va por buen camino.

a de resolver este problema es evidente: en vez de utilizar claves con significado hay que utilizar claves aleatorias de un solo y receptor tiene ambos un cuaderno de claves comn, podrn cifrar y descifrar los mensajes utilizarn las sucesivas claves das en cada una de las hojas del cuaderno. As surgi en la segunda dcada del siglo XX el one time pad-cipher ("cifrado con o de claves de un solo uso") que ofrece por primera vez un sistema absolutamente seguro.

argo, el sistema tiene dos peros importantes. Por un lado, si las necesidades criptogrficas son grandes, es decir, si es mucha d de informacin que hay que proteger, generar claves aleatorias suficientes supone un coste muy elevado. Por otro, y este ha oblema de la criptografa a lo largo de su historia, est el problema de la distribucin de las claves: para poder compartir un el mensaje, es necesario tener previamente un secreto compartido: la clave. Pero si aquel que no queremos que capture nuest s se hace con el cuaderno de claves ser mucho peor que si no hubisemos encriptado en absoluto, porque nosotros creeremo comunicndonos en secreto cuando no es as.

NAS Y ORDENADORES

Segunda Guerra Mundial la criptografa se mecaniza. Mquinas como Enigma proporcionan cdigos segursimos que mquin

Bomba de Turing se encargan de descifrar. De hecho, una de estas mquinas, Colossus, es considerada el primer ordenador .

argo, el problema central segua siendo el mismo: la distribucin de claves, o cmo transmitir la clave sin que esta sea interc

blema hoy est resuelto con una idea genial: el uso de claves asimtricas. Pero esto es ya otra historia.

The Code Book, pssim. Fermat's Last Theorem, pp.168-174. Narraciones extraordinarias, pp.95, 97. La reaparicin de Sherlock Holmes, pp.64, 68. web: Historia de la criptografa.

e: las matemticas del cifrado Csar

a posicin de la letra que queremos cifrar, la posicin de la nueva letra vendr dada por la frmula:

x + n) mod p,

gitud del alfabeto (27 para el castellano por ejemplo),

mero asociado a la letra (1 para la a, 2 para la b, etc),

e, dependiendo de la cual cambiar el cdigo una vez codificado.

mplo, si codificamos la palabra clave tomando a como la posicin 1 y haciendo n = 5, se tiene:

) = (3 + 5) mod 27 = 8 h

2) = (12 + 5) mod 27 = 17 p

) = (1 + 5) mod 27 = 6 f

3) = (23 + 5) mod 27 = 1 a

) = (5 + 5) mod 27 = 10 j

scifrar algo tan sencillo, utilizamos la frmula inversa de aquella que hemos utilizado para cifrar (estas funciones siempre han as): f(x) = (x -n) mod p.

Comunicacin de Juan Manuel Tirado.

oblema de la longitud

s en el siglo XVIII y los barcos o bien se perdan (prolongndose as la duracin de los viajes y el riesgo del escorbuto), o bie n unas bofetadas horribles con costas, acantilados o entre ellos mismos, todo ello por no poder calcular con precisin la d (distancia angular este-oeste medida sobre el Ecuador) en la que se encontraban.

guridad que esto provocaba obligaba a navegar con la nica gua de la latitud (distancia angular al Ecuador), lo cual apiaba antes, buques de guerra, pescadores y piratas en las mismas rutas.
Latitud y longitud

Nombre de las coordenadas utilizadas para indicar la posicin de un punto sobre la superficie terrestre. La latitud (en amarillo) es la distancia angular del punto en cuestin al Ecuador, medida a lo largo de su meridiano (en rojo). La longitud (en verde) es la distancia angular entre el meridiano del punto y el meridiano de Greenwich medida a lo largo del Ecuador. (Meridiano: semicrculo que va de polo a polo. Ecuador: crculo mximo que equidista de los polos de la Tierra.)

cosas, el Parlamenteo ingls ofreci en 1714 una recompensa de 20000 libras para quien resolviese el problema. Ante tal sum volvi loca e ide todo tipo de soluciones, algunas autnticamente descabelladas (una, la del 'perro herido', utilizaba unos po s que curaban heridas a distancia pero producan dolor cuando se aplicaban: llevando un perro herido a bordo, y utilizando lo en tierra siempre a medioda, los del barco obtendran este dato por los aullidos del perro).

s mtodos razonables destacaron dos. El preferido por los astronomos y cientficos en general consista en averiguar la longit ncia entre la Luna y el Sol y entre la Luna y las estrellas, para lo cual haba que utilizar tremendas tablas de datos astronmico tediosos clculos.

mtodo consista simplemente en conocer la diferencia entre la hora local (que se calcula por la posicin del Sol) y la hora de o conocido, pues esta diferencia horaria se convierte automticamente en diferencia de longitud. Por lo tanto, lo nico que ha tener un instrumento que nos diese la hora de nuestro punto de partida, es decir, un reloj.

Un ejemplo:

Si sabemos que en el puerto de Cdiz son las 12 del medioda y que en el barco son las 14:30, como a los 360 de la circunferencia completa les corresponden 24 horas, , de donde se .

escribimos la porporcin:

obtiene que

Es decir: nos encontramos a 37'5 hacia el este de Cdiz.

ema es que esta diferencia se deba conocer con gran precisin, y los relojes de la poca no soportaban los vaivenes del mar s de temperatura. Se necesitaba un cronometro, y John Harrison, un artesano, decidi construirlo.

ueron los relojes desarrollados por Harrison en su lucha por apresar el tiempo, el primero de los cuales fue el H-1 (ver en Espacio y tiempo). El H-4, con un aspecto parecido ya al de los modernos crongrafos, fue la revolucin: tras ochenta y un d atras cinco segundos!

arrison muchos problemas para que su invento fuese reconocido. Es una historia de soberbias y mezquindades: la cosa es que de la distancia lunar una a cientficos de todo el mundo en una empresa internacional a gran escala. Adems, su utilizacin e nocimientos que en absoluto estaban al alcance de cualquiera. Entonces llega Harrison y dice que l arregla todo el asunto co o que puede usar el ms tonto. No se lo quisieron consentir.

n.

rmacin:

En Longitud se puede leer esta apasionante historia. Los prototipos de Harrison aparecen fotografiados en la web del Observatorio de Greenwich. Otras historias de Epsilones: Rumbo fijo (la proyeccin de Mercator).

e y la paradoja de Russell

rama logicista

Frege, matemtico y lgico alemn, se haba propuesto llevar a cabo el llamado programa logicista, consistente en deducir tica de la lgica y darle as la ms slida de las bases. Dicho programa haba de realizarse en dos pasos, en el primero de los iran los conceptos matemticos en funcin de la lgica para despus, en el segundo, demostrar los teoremas matemticos usa ente la lgica.

nte aos de trabajo, en 1902 Frege haba terminado el segundo volumen de su obra Las leyes fundamentales de la Aritmtica a haber dado por fin, mediante la teora de conjuntos, solucin a la fundamentacin lgica de la matemtica. De hecho el libr erminndose prcticamente de imprimir cuando Frege recibi una carta de Bertrand Russell en la que el ingls le explicaba ncontrado una paradoja en la teora de conjuntos. A Frege solo le dio tiempo para insertar una nota al final de su libro, sin dud

ms patticas confesiones de la historia de la matemtica:

mente puede haber algo ms indeseable para un cientfico que ver el derrumbe de sus cimientos justamente cuando la obra es . La carta del Sr. Bertrand Russell me ha puesto en esta situacin....

doja de Russell

ellos aos, Russell y Whitehead, defensores como Frege del programa logicista, estaban enfrascados en la composicin de cipia Mathematica. Estaba el primero de ellos estudiando las paradojas que haba hallado Cantor respecto del cardinal de la c al, cuando descubri una mucho ms sencilla, que es la que hoy lleva su nombre. As lo cont el propio Russell en My philos ment:

ece que una clase a veces es, y a veces no es, un miembro de s misma. La clase de las cucharitas de t, por ejemplo, no es ot a de t, pero la clase de cosas que no son cucharitas de t es una de las cosas que no son cucharitas... [esto] me condujo a con es que no son miembros de s mismas; y stas, pareca, deban formar una clase. Me pregunt si esta clase es o no un miembr Si es un miembro de s misma, debera poseer las propiedades que definen a dicha clase, que consisten en no ser miembros d Si no es un miembro de s misma, no debe poseer la propiedad definitoria de la clase, y por tanto debe ser un miembro de s a alternativa lleva a su opuesta y existe una contradiccin."

endo: haba descubierto que considerar el conjunto de los conjuntos que no son miembros de s mismos lleva a una contradic ma de exponer la misma idea es mediante la paradoja del barbero, tambin de Russell: en un pueblo haba un barbero que a aquellos que nunca se afeitaban a s mismos. Se afeitaba el barbero a s mismo?

rimera consecuencia, la paradoja de Russell se carg el trabajo de Frege, pues este utilizaba el principio de comprehensin, a pasar del concepto a la clase (es decir, que todo predicado razonable describe un conjunto), de modo que si la teora de Fre rrecta el "conjunto de los conjuntos que no son miembros de s mismos" debera de tener sentido.

e dijo Whitehead a Russell cuando este le cont su descubrimiento es bastante grfico: "nunca habr otra vez una alegre y co ". En cualquier caso, Russell crey al principio que la paradoja no era ms que una curiosidad, hasta que sus infructuosos inte lverla durante ms de un ao le hicieron ver que se encontraba ante una cuestin fundamental.

a de tipos

2 Russell le manda la famosa carta al pobre Frege y se pone manos a la obra para encontrar una solucin. Pareca claro que la ades aparecan con los conjuntos que son miembros de s mismos. Tras enormes sufrimientos intelectuales y varios aos de tr propone su teora de tipos que, simplificando, consistente en organizar los conjuntos en niveles. Por ejemplo, los gatos sera de primer nivel, los conjuntos de gatos de segundo (el conjunto de los siameses, el conjunto de los gatos negros), los conjunt os de gatos de tercero (el conjunto de las razas de gatos), y as sucesivamente. En esta jerarqua solo se puede decir que un ob es miembro de otro objeto solo si este es de nivel n+1. Un conjunto de gatos, por ejemplo los siameses, puede ser miembro d o de conjuntos de gatos, por ejemplo el conjunto de las razas de gatos, pero no puede ser miembro de otro conjunto de gatos, lo contienen gatos.

el sueo logicista

resolvi as la paradoja que l mismo haba descubierto, pero los problemas para el programa logicista no haba hecho ms q r. De hecho, pronto se constatara que lo conseguido por Russell y Whitehead no era reducir la matemtica a la lgica, sino a ms la teora de conjuntos.

quier caso, el encargado de darle el golpe de gracia al sueo de Frege sera el lgico Kurt Gdel, quien demostr con su teor mpletitud que los sistemas formales del tipo de los descritos en los Principia Mathematica o son incompletos (no pueden de

s teorema ciertos) o son inconsistentes (contienen contradicciones). Vamos, que la matemtica o no dice toda la verdad, o mi eno, esto ya es otra historia.

de Juanma Tirado.

a:

El teorema de Gdel, p.40. Qu son y para qu sirven los nmeros?, p.66. Los logicos: pp.57 y ss, 152 y ss. Experiencia matemtica, p.242. Boyer, p.756. mposibilidad, p.41. Orden y sorpresa, p.76.

nvencin de los sistemas de coordenadas

a historia de la ciencia en general y en la de la matemtica en partcular momentos especialmente brillantes en los que se produce la p cto de dos campos de investigacin hasta ese momento separados. Este encuentro permite aplicar las tcnicas desarrolladas para reso roblemas a la resolucin de otros en apariencia completamente distintos pero que de pronto se revelan equivalentes a los originales. o es una autntica revolucin en la que el habitualmente pausado avance de la ciencia se hace vertiginoso.

estos momentos felices se produjo en el siglo XVII con la invencin de la geometra anltica. Dejemos que sea su inventor es, quien describa el programa de esta especialidad matemtica:

es, si queremos resolver cualquier problema, supondremos primero que la solucin ya est efectuada y daremos nombres a to ue parezcan necesarias para su construccin, tanto a aquellas que son desconocidas como a las que ya lo son. Entonces, sin h n entre lneas conocidas o desconocidas, debemos desentraar la dificultad de manera que muestre lo ms naturalmente las es entre esas lneas, hasta que encontremos posible expresar una cantidad simple de dos maneras. Esto constituir una ecuaci e los trminos de una de esas dos expresiones son en conjunto iguales a los trminos de la otra." [La Geometrie, p.6.]

metra analtica se basa pues en una correspondencia entre las curvas estudiadas por la geometra y las ecuaciones estudiadas a, lo que permite reformular los problemas geomtricos en trminos algebraicos. Esta correspondencia se basa, a su vez, en l ondencia que establecieron simultneamente Descartes y Pierre de Fermat entre los puntos del plano y los pares ordenados d s:las coordenadas.

nadas cartesianas o rectangulares

ta que el origen de todo esto fue en verdad sosegado: un da, tirado en la cama de maana, mientras vea el movimiento de un or el techo, Descartes ide la forma de representar un punto mediante un par de nmeros que indicasen su distancia respecto aredes del cuarto.

Coordenadas cartesianas

En la figura, el punto A se halla en horizontal a dos unidades del eje vertical, y en vertical a dos del horizontal. Se dice entonces que sus coordenadas son (2, 3). A la primera de ellas se le llama abscisa, y a la segunda, ordenada.

dientemente de la veracidad de la historia, lo cierto es que el sistema de coordenadas que Descartes expuso en su obra La rie no era exactamente como el que usamos hoy (vamos, que las coordenadas que utilizaba Descartes no eran cartesianas): s zontal era dado, mientras que el otro se escoga, no necesariamente perpendicular, segn las circunstancias del problema. Ad nsideraba las curvas dentro del primer cuadrante.

e ha dicho, Fermat tambin dio los primeros pasos de la geomera analtica, y utiliz adems preferentemente ejes perpendicu argo, una publicacin posterior y una notacin farragosa impidieron que llegara a tener la influencia que tuvo La Geometrie y compatriota.

establecida la correspondencia entre puntos y coordenadas, el siguiente concepto necesario para el desarrollo de la geometr a es el de lugar geomtrico, ya manejado por autores antiguos como Apolonio. Consiste en considerar conjuntos formados p que cumplen unas determinadas condiciones. Si estas condiciones se expresan como una relacin entre las coordenadas de un o, tenemos la ecuacin de la curva.

ugar geomtrico

La circunferencia de radio 1 centrada en el origen se puede describir como el lugar geomtrico de los puntos del plano que distan una unidad del origen (el punto O). Si llamamos x e y a as coordenadas de un punto cualquiera de la circunferencia y aplicamos el teorema de Pitgoras al tringulo recto que se ve

en la figura, se tiene que . Pues bien: esta relacin entre las coordenadas de un punto genrico es a lo que se llama ecuacin de la curva. Su sentido es claro: cualquier par de nmeros que cumplan la ecuacin son coordenadas de un punto del lugar geomtrico.

nadas polares

el truco magnfico, en algunos casos las ecuaciones obtenidas mediante las coordenadas cartesianas son bastante farragosas. P aron otras correspondencias entre geometra y lgebra, entre puntos y nmeros. As, en su obra Mtodo de es (1671), Newtonpresent hasta ocho tipos distintos de sistemas de coordenadas. Su sptima manera es lo que hoy conoce

rdenadas polares. (Se cree que las invent Newton, aunque la prioridad de la publicacin se debe a Jacques Bernouilli).

o sentido son ms naturales que las cartesianas, pues de lo que se trata es de localizar un punto mediante su distancia (el md e se elija como origen de coordenadas y su orientacin (el argumento) respecto de una semirrecta que hemos elegido como

Coordenadas polares

En la figura, el punto A tiene un mdulo de 4 unidades, mientras que su argumento es de /4 radianes (o 45). Por lo tanto, las coordenadas polares del punto A son (4, /4).

chas las curvas que tienen una forma tremendamente elegante expresadas en polares: as, la espiral de Arqumedes tiene por n r = (es decir: sus puntos son tales que su mdulo y su argumento coinciden), mientras que la espiral logartmica queda de y

. Basta comparar con sus ecuaciones cartesianas, ivamente, para darse cuenta de las ventajas de las coordenadas polares.

nadas paramtricas

ralizacin en el uso de un nuevo sistema de representacin ms sofisticado se debe al genio de Euler y Gauss, quienes lo usa mente en el estudio de curvas y superficies. Las coordenadas paramtricas tiene la ventaja de ser intrnsecas, pues no depende s externos como en el caso de las coordenadas cartesianas, sino que se basan en un sistema de referencia incluido en el propi Adems, el nmero de parmetros necesarios para describir el objeto geomtico estudiado indica su dimensin (uno en el cas

mplo de coordenadas paramtricas son las utilizadas sobre la Tierra (la longitud y la latitud), dos parmetros que no se refieren de coordenadas cartesiano externo a nuestro planeta, que sera de tres dimensiones, sino a unos crculos imaginarios situados a superficie terrestre, que obviamente es bidimensional (siempre que nos olvidemos, claro est, de pequeas rugosidades com ras y fosas marinas).

der visualizar el objeto estudiado necesitamos poder transformar las coordenadas paramtricas en coordenadas cartesianas. Pa san las relaciones entre ambos sistemas de representacin mediante las llamadas ecuaciones paramtricas, que tienen adem stica de generar la curva.

Ecuaciones paramtricas

Para obtener los puntos de la elipse de la figura basta darle valores al parmetro t en

las ecuaciones . Al hacerlo, se ve que dichos puntos estn sobre la curva en el mismo orden que los valores del parmetro.

rminar

ometra analtica naci con la idea de convertir las curvas en ecuaciones, el camino de vuelta, consistente en la invencin de n partir de ecuaciones, result una sorpresa extraordinaria. Un nuevo mundo haba sido descubierto y las limitaciones de la ge a y comps olvidadas para siempre.

psilones:

Laboratorio: Curvas con ordenador Bestiario: Coordenadas

rafa

La Geometrie. Boyer, pp.514, 526, 580. e: The Story of a Number, p.62. Historia de las matemticas (Rbnikov), p.155 y ss. Men of Mathematics, p.265.

emtica y misticismo en Occidente.

ipio

us comienzos la matemtica estuvo ligada a la astronoma y, a travs de ella, a todo tipo de ritos mgicos y religiosos. Homb ales y Pitgoras recorrieron las tierras de las mas antiguas civilizaciones (Mesopotamia, Egipto, incluso puede que la India) y a Occidente unas matemticas que venan acompaadas, como los minerales, de cierta cantidad de ganga sin valor en forma smos mstico-mgicos que los griegos, lejos de eliminar, potenciaron hasta el punto de situarlos en la base de sus explicacion el mundo.

o culminante de este proceso llegara con Platn y su Dios gemetra, un dios intelectual, un demiurgo que organizara el m do criterios geomtricos (un dios, por cierto, que luego se hara arquitecto con los francmasones). Adems, su teora de las ide a a los objetos matemticos existencia independiente de la mente humana, se ha mantenido como una de las corrientes

tativas de la matemtica ms influyentes a lo largo de la historia.

in mstica dara lugar a lo largo de los siglos a una serie de tpicos en los que las matemticas se veran contaminadas por d taciones digamos imaginativas. Veamos algunos de ellos.
mate-mgicos

mo numrico.

pitagricos los nmeros no eran simples abstracciones, sino que constituan de alguna manera la materia prima del universo acompaando a sus propiedades estrictamente matemticas, otras de ndole cualitativo. De esta manera, en la secta pitagric de nmeros hembra, nmeros macho, el nmero de la creacin, el de la justicia...

eros eran representados mediante piedrecillas en disposiciones geomtricas. Una de resentaba el nmero diez en un diseo triangular mediante cuatro filas de una, dos, tres piedras. Es la llamada tetractis, a la que consideraban sagrada porque representaba el del universo, al ser diez la suma de elementos necesarios para representar un punto, un o, un tringulo y un tetraedro o, lo que es lo mismo, la suma de todas las dimensiones. veneracin por el diez influy el hecho de que tengamos diez dedos en las manos es seguramente no podremos saber nunca.

ono estrellado, o pentagrama, o pentalfa, o pie de bruja.

o por las diagonales del pentgono regular, fue sea de identidad de la secta a y smbolo de la salud. Las diagonales se cortan en cinco puntos que a su vez forman tgono, pudiendo por tanto repetirse el proceso hasta el infinito. Estos cinco puntos adems una importante propiedad: dividen a cada diagonal en dos segmentos que se ran en razn urea, lo que hace sospechar que fue en este contexto donde los os descubrieron la existencia de los nmeros irracionales.

cter simblico se mantuvo a travs de los siglos. As, durante la Edad Media se le consider smbolo de la Trinidad (porque p e mediante tres tringulos issceles superpuestos), lo que le convirti en la defensa perfecta contra el demonio, como se pued usto de Goethe (primera parte: Gabinete de estudio, p.145).

ona de las esferas.

os y algo excitados por el xito que supuso la descripcin numrica de los sonidos armnicos, los pitagricos se lanzaron a b s en todos los sitios. Uno de ellos fue el propio cosmos: pensaban que los astros eran agujeros en unas esferas de cristal a tra es se colaba la luz celestial. Conjeturaron que los radios de dichas esferas y sus velocidades deban seguir las mismas proporc intervalos musicales. Las esferas, al moverse, emitiran sonidos, unos sonidos que, teniendo en cuenta lo dicho, daran lugar a msica csmica.

siglos despus, el gran Kepler hered y el argumento: pensaba que las rbitas de los deban estar dentro de esferas inscritas entre poliedros regulares. Como a su vez pensaba azones armnicas deban derivarse de dichos s, la conclusin final de nuevo fue la msica de as.

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tro elementos y la quinta esencia.

mpdocles todas las cosas del universo estaban compuestas de cuatro elementos: la tierra, el agua, el aire y el fuego, cuyas des esenciales seguan el esquema de la figura. Platn, en su dilogo Timeo, asoci cada uno de los cuatro elementos con uno de los poliedros regulares, y como le sobraba uno, el quinto poliedro regular, el admirado dodecaedro de los pitagricos, decidi asociarlo con la materia constituyente del universo, la famosa quinta esencia. Desde entonces a los poliedros regulares se les conoce tambin como slidos platnicos. La tradicin de identificar los elementos y los poliedros regulares lleg hasta los tiempos de Kepler: al tetraedro, por ser el de menor volumen, le emparej con el fuego por aquello de la sequedad; al icosaedro, por ser el de volumen ms grande, con el agua por aquello de la humedad; al cubo, por ser el que se asienta ms fcilmente, con la tierra; mientras que al Octaedro, por girar al sujetarlo por vrtices opuestos, con el aire.

izo de la circularidad.

nides, tras elaborados y algo confusos razonamientos dedujo, entre otras cosas, que la multiplicidad es pura ilusin, es decir, q existente es inmutable, homogneo, nico y ... esfrico. Influido por la teora pitagrica de que la realidad de las cosas es dad la forma, pens que lo existente tendra por tanto una forma. Y si lo existente es homogneo, su forma deba ser la esfera, pu n ninguna para que se extendiese ms en un sentido que en otro.

a esta visin del mundo influy en Platn, que abraz la circularidad con autntica veneracin dada su perfecta simetra, y la en uno de los dogmas de la geometra con regla y comps.

izo de la circularidad tuvo gran influencia en la astronoma. En un tpico argumento mstico, se pens que si el movimiento aba sido diseado por la divinidad, deba seguir el ms perfecto de los movimientos y este, como todo el mundo crea saber, ento circular. As qued establecido y hubiese seguido por siempre si la realidad no se hubiese empeado en llevar la contrar os datos observacionales no cuadraban con tan perfecto movimiento, los astrnomos se dedicaron a aadir ms y ms crculo salvar las apariencias, llegndose en poca de Ptolomeo a un sistema con ms de ochenta deferentes y epiciclos.

mente, sera Kepler, tan proclive a la herencia pitagrica y platnica, el que acabara con el hechizo, estableciendo a partir de os que los planetas se mueven en rbitas en forma de elipse, curva que, por otra parte, era ya conocida por los griegos al men es.

era un mstico que crea que la geometra exista ya antes de ser creadas las cosas. Crea en un universo ordenado y armnico crea en los datos de la experiencia. Producto de ambas aproximaciones a la realidad fue su descubrimiento de las tres leyes u nombre y que supusieron uno de los grandes triunfos de la matemtica como lenguaje descriptor del universo.

argo, no sera l el ltimo mago. Tan dudoso honor sera para el ms grande, Isaac Newton, quien al tiempo que descifraba del universo y explicaba mediante las mismas leyes fundamentales el movimiento de los astros y la cada de las manzanas, l de miles de manuscritos sobre teologa y alquimia. Eso s: jams mezcl una cosa con otra, como si inconscientemente supie inos de la ciencia y la supersticin se separaran definitivamente con l.

una vez s lo hizo: al ver que su sistema planetario no era estable, Newton dijo que quiz Dios tuviese que intervenir de vez e para mantenerlo en orden. Aunque recibi inmediatamente la rplica de su gran oponente, Leibniz, para terminar esta historia sin embargo avanzar algo ms en el tiempo y marchar hasta Francia en el momento en el que Laplace publica su Mecnica c mpleta descripcin del universo conocido. De tal obra le entreg una copia a su amigo Napolen, que tras leerla, le hizo llama : Habis escrito un grueso volumen sobre el sistema del mundo sin una sola mencin al autor del universo, a lo que Laplac ar, contest: Sire, no tengo necesidad de esa hiptesis.

afa

Boyer Struik Historias de las ciencias Historia de la Filosofa Vida Pitagrica Encyclopaedia Britannica Men of Mathematics Mathematical Recreations and Essays Alquimia & Mstica Timeo

s de Mandelbrot.

a dar la fecha de 1975 como inicio de la historia de la geometra fractal, pues fue en tal ao cuando Benot Mandelbrot acu este tr argo, nada sale de la nada, y en buena medida la genialidad del matemtico francs consisti en unificar en una nueva rama de la mate asta entonces haban sido trabajos muy separados y por lo general perifricos. Algunos de ellos fueron de tipo ms terico, como los ar, Hausdorff, Julia o Fatou, pero otros consistieron en el descubrimiento de extraos conjuntos, calificados por algunos como mons os retrospectivamente resultan ser fractales. Veamos algunos de ellos.

nto de Cantor

z sea este el primer objeto fractal de la historia de la matemtica. construccin es sencilla: dado un segmento, le quitamos su tercera te central. A los dos segmentos resultantes le aplicamos el mismo ceso, que volvemos a repetir en todos los dems segmentos que se n produciendo hasta el lmite.

conjunto de Cantor se caracteriza por tener longitud cero, pues contiene ningn intervalo (por lo a veces se le llama Polvo de ntor). Lo asombroso es que contiene tantos puntos como toda la ta real.

de Hilbert nque la primera de las curvas que llenan el plano se debe a Peano (1890), Hilbert construy esta otra ms ilmente visualizable. En la figura se pueden ver los cinco primeros pasos de un proceso que en el lmite da ar a la curva de Hilbert. Su caracterstica principal es que recorre todos y cada uno de los puntos del cuadrado e la contiene. Dicho de otra manera: su dimensin fractal es dos!

de Koch 1904 el suizo Helge von Koch produjo la siguiente curva, cuya regla de struccin se muestra en la figura de la derecha: dado un segmento se divide e en tres de igual longitud y se sustituye el del centro por otros iguales que l cados en forma de ngulo. La curva de Koch es el resultado de llevar el ceso al lmite, y uno de los ejemplos ms conocidos de atractores de IFS.

endo tres de tales curvas colocadas en forma de tringulo obtenemos el oso copo de nieve (abajo), de indudable belleza pero carente en s mo de la propiedad de la autosimilitud que s tienen cada una de sus es.

Sin embargo, el copo de nieve de Koch nos guarda una sorpresa: mientras que la superficie que encierra tiene un rea finita, su longitud es, sin embargo, infinita.

gulo de Sierpinsky n el ao 1915 cuando el matemtico polaco W. Sierpinsky introdujo esta versin bidimensional del Conjunto de r. En la figura se pueden ver los seis primero pasos, pero el proceso sigue hasta el infinito. En el tringulo de nsky se ve perfectamente la propiedad de la autosimilitud: si se coge un subtringulo cualquiera y se ampla se ne una tringulo igual que el original. Es otro ejemplo de atractor de IFS.

ms de tener aplicacin prctica como forma ideal para las antenas de radiotelefona, el tringulo de pinsky aparece en los lugares ms insospechados: como imagen de los nmeros pares del tringulo de cal; como representacin del problema de las torres de Hanoi; como imagen del operador lgico ND... terminar, una pregunta: cul es la superficie tringulo de Sierpinsky?

tion to fractals and chaos, passim; La geometra fractal de la naturaleza, passim.

eccin urea y la Gran Pirmide de Gizeh.

pirmide de Gizeh se construy hace 4500 aos aproximadamente y se incluy entre las Siete Maravillas del Mundo, siendo y sin embargo la nica que se conserva en la actualidad.

as de todo tipo han acompaado a cualquier manifestacin de esta cultura fascinante y desconocida: sus dioses, sus faraones, cos y, por supuesto, sus increbles templos y construcciones funerarias nos hablan de grandeza y de misterio. Y de saberes oc ente guardados por poderosos sacerdotes.

tos saberes secretos se hallan, cmo no, los conocimientos matemticos. Mucho se ha escrito sobre las matemticas de mides, y se pueden leer todo tipo de fantsticas relaciones numricas encarnadas en las formas y medidas de esas enormes mo

tin es que efectivamente hay matemticas, y no hay ms que fijarse en la forma elegida, pero quiz no tantas como se cree. V plo de estos supuestos conocimientos: imaginemos que alguien mos muestra el siguiente dibujo, en el que la letra r epresen n urea.

nos dice es que si consideramos la base de la pirmide como de longitud dos, entonces su apotema vale y su altura la raz c o est mal para una construccin de hace 4500 aos, verdad? Pues es cierto: las dimensiones de la Gran Pirmide de Gizeh s al esquema representado. Sin embargo...

l historiador griego Herodoto, la Gran Pirmide de Giza se construy de modo que la superficie de una cara fuese igual a la d o que tuviese por lado la altura de la pirmide. Es decir: el aptema de la pirmide, la distancia que va desde la cspide de la e hasta el punto medio de una de las aristas horizontales, se eligi de modo que la superficie de cada una de las caras triangul ual al cuadrado de la altura. Es esto algo desde luego bastante sencillo de calcular (se pueden conseguir las medidas necesari do de prueba y error, por ejemplo), y para nada implica conocer la seccin urea.

es? Por qu se verifica el esquema de arriba? La contestacion es sencilla: por pura casualidad. Veamos de nuevo el esquema ndo las letras: A para el apotema y H para la altura:

bimos matemticamente lo dicho por Herodoto, tenemos

si aplicamos el teorema de Pitgoras al tringulo rectngulo de la figura, tenemos

o con la anterior forma un sencillo sistema de ecuaciones que si resolvemos nos dar para A exactamente el valor de la secci para H su raz.

ue si alguien decidi construir la pirmide cumpliendo la condicin descrita por Herodoto estaba, sin saberlo, expresando la s

***

mos que uno se encuentra un crculo grabado en una piedra por un hombre del Paleoltico. Imaginemos que mide su permet o, los divide, obtiene el valor 3,16 y concluye que en el Paleoltico los hombres conocan el valor de pi. Una tontera, verdad a ms veces de lo que podra suponerse.

afa

The Joy of , p.11 The Power of Limits, p.41

Cairo and the Pyramids of Giza The Golden Ratio & Squaring the Circle in the Great Pyramid Golden section in Art & Architecture.

es

Figuras imposibles: El Ojo de Horus.

jo de Horus.
Horus, hijo pstumo de Osiris y educado en la sed de venganza por su madre Isis, desafi a su to Seth, el asesino de su padre, y entabl con l un terrible combate. En la refriega, Seth le arranc un ojo a Horus, lo cort en seis pedazos y lo esparci por todo Egipto. La asamblea de los dioses decidi intervenir en favor de Horus y le encarga a Toth, maestro supremo de la aritmtica, la palabra, la escritura y los escribas, reunir las partes del ojo mutilado y reconstruir con ellas, gracias a sus potentes sortilegios, un ojo sano y completo. (En el himno XX del Libro de los muertos se dice que "Esto, hizo Toth con sus mismo dedos", lo que algunos interpretan como el uso de los dedos para calcular).

or eso, el Oudja, a la vez ojo humano y de halcn, mutilado y restaurado, a uno de los amuletos ms importantes para los egipcios, smbolo de la tegridad fsica, el conocimiento, la visin total y la fertilidad. Y para que ste smbolo perviviese en todas sus tareas, los escribas utilizaban sus stintas partes para representar las fracciones del hqat, unidad de apacidad que corresponda aproximadamente a 4,784 l.

tin

ifcil darse cuenta de que si sumamos las seis fracciones del hqat obtenemos 63/64. Qu pasa con el 1/64 que falta?

cin nos da una respuesta: cuando un aprendiz de escriba le plante la cuestin a su maestro este le respondi que el 1/64 que mpre proporcionado por Toth al calculador que se coloque bajo su proteccin, lo cual podemos interpretar como una prueba d

canon estipulado para los calculadores por sus servicios.

tentado explicar esta discrepancia de muchas maneras. Una de ellas es la que nos cuenta Jos Manuel Bueso (que fue, por cie am mi atencin sobre el tema): "Recientemente se ha sugerido que se trata de un mecanismo de despiste deliberado; que hay vuelta a la tortilla, ya que la fraccin verdaderamente significativa es 64/63, que proporciona una aproximacin a la Coma [m ca... Es decir, todo el simbolismo del Ojo Udja est organizado no para revelar, sino para esconder (o para "revelar" a los inic dolo a los profanos) un "nmero sagrado".

eresante teora es la que relaciona la ausencia de ese 1/64 con la ausencia de la pupila: parece ser que un circulito era la form a unidad, circulito que poda servir para completar el dibujo y que al tiempo era representacin de la totalidad que se estaba o. Con este juego de manos los escribas-maestros pretendan que sus alumnos experimentasen una profunda sensacin de rev cuenta de que lo que faltaba era a la vez la totalidad, y que la iluminacin vena del propio ojo de Horus. Desde luego, si la h , eso era motivar a los alumnos y no lo que yo hago.

puesta

s formas, yo voy a proponer otra: est claro que falta 1/64, pero nicamente porque hemos interrumpido el proceso en el sext no seguir? Por qu no continuar la complecin de la unidad obteniendo mitades de lo que falta? Los escribas sin duda con a: porque nunca terminaramos. Pero sus alumnos no. Quiz la revelacin buscada no fuese otra que la del infinito, y el golpe l profundo vrtigo que producira en los aprendices asomarse al insondable abismo de la pupila de Horus.

Me pregunto si tendra Zenon en mente el Ojo Oudja cuando elabor su paradoja de la dicotoma. He encontrado las siguientes grafas para el calificativo del Ojo de Horus: wedjat, oudjat, udja, utchat... Lo digo por si alguien decide inv

afa

frah, p.417 y ss Libro de los Muertos Comunicacin de Jos Manuel Bueso sobre una conferencia en la Biblioteca del British Museum.

El sistema de fracciones del Ojo de Horus

es

Figuras imposibles: El Ojo de Horus.

ubrimiento de las relaciones numricas entre los sonidos armnicos.

las aportaciones ms importantes de Pitgoras fue su descubrimiento de que las longitudes de las cuerdas que emiten sonidos os guardan entre s relaciones numricas simples: por ejemplo, dada la nota do, para conseguir otro do pero ms bajo usarem el doble de larga, es decir, en relacin 2:1, y para las notas intermedias en orden ascendente (re, mi, fa...) usaremos cuerdas cu

des mantengan, respecto de la original, las relaciones 16:9, 8:5, 3:2, 4:3, 6:5, 16:15.

emente fue este el primer caso de descripcin matemtica de un proceso pero para Pitgoras fue mucho ms: razon que si la msica se poda ar mediante cocientes de nmeros enteros, el universo entero tambin explicarse con ellos.

de otra manera, Pitgoras crea haber encontrado el secreto del universo, n frmula mgica, el lenguaje de los dioses. Este exceso de optimismo tuvo onsecuencias negativas. La primera fue que los pitagricos se convirtieron a especie de secta, con ceremonias secretas, y que confirieron a los os valores mgicos (lo cual, por otra parte, ya hacan anteriormente los potmicos).

F. Gaffurio, Theorica musica. (30 Kb)

da fue incluso peor: estaban tan convencidos del poder explicativo de los cocientes de nmeros enteros que cuando descubrieron la a de nmeros que no se podan expresar as, por ejemplo la raz cuadrada de dos o , los vieron como una autntica aberracin, como ealidad no poda existir. Hoy los llamamos irracionales.

ce:

lmente, las relaciones numricas entre las notas musicales se expresan en funcin de su frecuencia (vibraciones por segundo) o como base el do bajo, segn se indica en la siguiente tabla:
do re mi fa sol la si 495 do 528

264 297 330 352 396 440

1/1 9/8 5/4 4/3 3/2 5/3 15/8 2/1

manera, el intervalo de quinta (el paso de do a sol), se obtiene multiplicando por 3/2; el intervalo de cuarta (paso de do a fa) cando por 4/3, y as para los dems.

ese que si la longitud de la cuerda aumenta en cierta proporcin, la frecuencia disminuye en esa misma proporcin. El sentido es el siguiente: la longitud de la cuerda es la mitad de la longitud de onda que genera al ser pulsada. Como v = , donde v e ad de propagacin de la cuerda, la longitud de onda y la frecuencia, se tiene que si usamos cuerdas de las mismas caracter anto con la misma velocidad de propagacin), la longitud de la cuerda y la frecuencia sern magnitudes inversamente ionales.

afa

Boyer, pp.85-86 Fermats Last Theorem, pp.14-17 e: The Story of a Number, p.188 Alquimia & Mstica, p.90.

es

Msica: Escala bien temperada.

metra con regla y comps.

s griegos se consideraba que la forma correcta de resolver los problemas geomtricos (ellos no usaban ecuaciones como noso haba nacido Descartes) era utilizando nicamente dos intrumentos: la regla (sin graduar) y el comps.

a es muy posible que sea de Platn, pues consideraba por alguna mstica razn solo conocida por l y su Dios gemetra que los problemas geomtricos por medios mecnicos, es decir, cualquier otro que no fuese la regla y el comps, era vulgar y nte. As lo cuenta Plutarco en sus Vidas paralelas: ...Platn se indispuso e indign contra ellos [Eudoxo y Arquitas] , porque ban y echaban a perder lo ms excelente de la geometra con trasladarse de lo incorpreo e intelectual a lo sensible y emplear pos que son objeto de oficios toscos y manuales....

ede pensar que esta obsesin de Platn por la regla y el comps era un puro capricho, y puede que acierte: posiblemente fue a r casi divino que daba a las ideas por lo que concedi especial importancia a unos objetos con una simetra tan perfecta como circunferencias. Adems, todo hay que decirlo, tambin debi influir cierto aristocrtico desprecio por su parte hacia todo lo a oficio artesano.

argo, por aquel entonces el platonismo no era la nica forma de pensar. La escuela de Demcrito haba introducido el atomis a de tal modo que consideraban los segmentos, las superficies y volmenes constituidos por una cantidad finita de tomos. R mtodo, aunque poco riguroso, permita encontrar fcilmente nuevos resultados, y un futuro esplendoroso se abra para la a.

fueron por ah los tiros. Los pensadores griegos se encontraron con dos mtodos a su disposicin: uno riguroso, pero estril, sta, informal pero frtil. Quin gan? Pues fue el idealismo platnico el que venci al materialismo atomista, lo cual solo se si pensamos que las matemticas griegas fueron el producto de una clase ociosa basada en la esclavitud y ms interesada en l placin que en la invencin: para qu cambiar el mundo si a ellos les iba de miedo?

que armados con tan corto arsenal los griegos se lanzaron al estudio de la geometra. Y no les fue tan mal, aunque en su cami aron con tres problemas que fueron incapaces de resolver: la cuadratura del crculo, la duplicacin del cubo y la triseccin de La razn solo se supo dos mil aos despus: eran irresolubles. Pero esa, como dijo el poeta, es otra historia.

mathematics, pp.31-32; Vidas paralelas, tomo 2, p.85.

res problemas clsicos de la geometra.

e cuenta en Geometra con regla y comps, en su afn de estudiar la geometra con la nica ayuda de estos dos instrumentos, se encontraron con tres problemas que fueron incapaces de resolver. Y lo cierto es que nada en su descripcin hace sospecha dificultades: la cuadratura del crculo trata de construir un cuadrado con la misma superficie que un crculo dado, mientras cin del ngulo busca dividir un ngulo dado en tres ngulos iguales. La duplicacin del cubo tiene su propia leyenda: en t les una epidemia de peste estaba diezmando la poblacin. Los atenienses mandaron una delegacin al orculo de Delfos para arle acerca de qu podan hacer para aplacar a los dioses. El Orculo les contest que deban duplicar en tamao el altar cbic o a Apolo. Los griegos se pusieron a la faena y construyeron un altar cbico con el doble de lado. Pero la peste no ces. Y es l lado haban multiplicado el volumen por ocho, y no es eso lo que se les peda...

bles...

os divinos aparte, lo cierto es que los problemas descritos no parecen tan difciles, verdad? Sin embargo, los griegos, que sa xcelentes gemetras, fracasaron en sus intentos de resolverlos. Por qu? Pues muy sencillo: porque no se puede. Literalmen blemas describen tareas que son imposibles de realizar usando nicamente regla y comps.

por qu: cualquier operacin que realicemos con una regla es equivalente a la resolucin de una ecuacin de primer grado, m realizadas con un comps equivalen a resolver ecuaciones de segundo grado, lo cual es lgico, pues con la regla dibujamos re que se expresan mediante ecuaciones de primer grado, y con el comps circunferencias, las cuales se expresan mediante ecua ndo grado. Dicho de otro modo: con la regla y el comps podemos realizar sumas, restas, multiplicaciones, divisiones, y race gual a una potencia de dos.

ulta que la resolucin de la cuadratura del crculo requiere conocer el valor del nmero , que es un nmero trascend ente (es se puede obtener como solucin de ninguna ecuacin algebraica); resulta tambin que para trisecar el ngulo es necesario rea bicas, y que para duplicar el cubo necesitamos la raz cbica de dos. Y como el clculo de y de races cbicas no es posibl anteriormente, utilizando nicamente regla y comps, nuestros tres problemas se quedan sin solucin.

s tremendo es que alguno de los resultados que justifican la imposibilidad de estos problemas, como por ejemplo la trascende e obtuvieron veintitantos siglos despus de que se planteasen.

ue no tanto

decirse entonces que no podemos resolver unos problemas en apariencia tan sencillos? No: los tres famosos problemas de la a griega solo son irresolubles si nos limitamos a la regla sin graduar y al comps. Pero las dificultades se desvanecen cuando s utilizar otro tipo de curvas o hacer marcas sobre nuestra regla. De hecho, no todos los griegos se plegaron a dicha limitaci apaces de resolver los problemas de marras utilizando nuevas y sorprendentes curvas, de las que a continuacin doy algunos s:

La espiral de Arqumedes: es el lugar geomtrico descrito por un punto que se desplaza a lo largo de una semirrecta con velocidad uni iempo que esta gira, tambin uniformemente. El mismo Arqumedes la atribuye a su amigo Conon de Alejandra. Con ella se resuelve riseccin del ngulo y la cuadratura del crculo. La trisectriz de Hipias: curva inventada por Hipias de Ellis. Permite la duplicacin del cubo y la triseccin del ngulo. Las cnicas: quiz el descubrimiento ms importante relacionado con los tres problemas sea el que realiz Menecmo intentando conse duplicacin del cubo: las cnicas, curvas que resultan de cortar un cono mediante un plano y que por su importancia merecen su propi historia.

ces?

s griegos los resolvieron, dnde reside la importancia de estos tres problemas? Pues reside precisamente en que, gracias a la n de la regla y el comps, los matemticos se han visto obligados a investigar nuevos campos en busca de nuevas herramien lviesen o de ms profundas teoras que explicasen su imposibilidad. Y es que no hay nada como las dificultades para aguzar e

s formas, no todo han sido aciertos: la aparente sencillez de la cuadratura del crculo ha obsesionado durante siglos a grandes as mentes y dado lugar a todo tipo de extravagancias (ver como ejemplo el caso Hobbes). Por eso dijo Underwood Dudley qu nesperados efectos beneficiosos de la televisin es que la gente ahora la ve en vez de producir panfletos cuadrando el crculo.

, la verdad, yo preferira que el personal siguiese con los panfletos.

minar, una curiosidad: la duplicacin del hipercubo tetradimensional podra hacerse con regla y comps, pues en cuatro ones lo que hace falta no es la raz cbica de dos, sino la raz cuarta.

afa

Matemticas e imaginacin, pp.74 y ss Boyer, p.96 y ss,102,124,132,135,172 mposibilidad, p.309 Carnaval Matemtico, p.282 y ss Men of mathematics, pp.31-33 Struik, 40 mposibility Theorems, Scientific American, January 2000, p.80 Britannica (The three classical problems).

nzamiento parablico: primero, los artistas

las tesis del estudioso de historia de la ciencia Pierre Thuillier es que muchos conceptos geomtricos fueron antes intuidos po que descubiertos por los matemticos.

mplo llamativo es el que nos proporciona la Nuova scienza de Niccolo Tartaglia: en el libro el autor defiende, aunque solo co macin, la teora escolstica de que un lanzamiento en cada libre se compone de un tramo rectilneo en la direccin del lanzam de circunferencia, y otro tramo rectilneo, este vertical, como se puede ver en el esquema de la izquierda.
Sin embargo, en un grabado que aparece en la misma obra (abajo, detalle), el artista describe con bastante exactitud la trayectoria que hoy sabemos correcta: una parbola.

m ms me sorprende es que Tartaglia no reparase en la curva representada por el dibujante en el grabado. Quiz ni siquiera lo mir.

medes a Einstein, p.278-279.

uarta dimensin.

nmero podemos situar un punto sobre una recta previamente graduada. Para situar un punto sobre un plano necesitaremos d s, la coordenadas x e y; y tres sern los nmeros que especifiquen la posicin de un punto en el espacio. Pero, y si tomamos s? En tal caso estaramos hablando de un punto situado en un lugar de cuatro dimensiones! Pero, existe eso?

ncin de la geometra analtica por Descartes permiti expresar los objetos geomtricos mediante ecuaciones que relacionan adas: as, x = 7 describe un punto en una recta; x + y = 7 una recta en el plano; y x + y + z = 7 un plano en el espacio. Y si h o con cuatro coordenadas? Siguiendo este proceso parece natural preguntarse si la ecuacin x + y + z + t = 7 tiene algn sent ico.

o es que, con independencia de su existencia real, la geometra analtica permite estudiar la estructura y propiedades de espac onales, trabajo que emprendieron a mediados del siglo XIX Cayley en Inglaterra y Grassman en Alemania y con el que aron el repertorio de nuevas geometras que se haba abierto con las geometras no eucldeas. Algo ms tarde, el francs Henr r llegara a describir un mtodo para visualizar la cuarta dimensin a base de entrenar la intuicin mediante proyecciones su os tridimensionales sobre tres o dos dimensiones.

pios del siglo XX un actuario de seguros y aficionado a la pintura, Maurice Princet, introducira el tema de la cuarta dimens culos artsticos parisinos. Fue esta una de las influencias reconocidas por los pintores e intelectuales cubistas, aunque estos on a la cuarta dimensin cualidades distintas de las otras tres y la consideraron como un lugar casi espiritual desde el que obse desde varias perspectivas simultneamente. Dal, en su Corpus hipercubus, volvera al tema de las cuatro dimensiones, aunq o matemticamente ms riguroso.

a de la Relatividad acabara provisionalmente con todo esto al considerar el tiempo como la cuarta dimensin, aunque la fsic erdas, al plantear un universo de once dimensiones (una temporal y diez espaciales), ha introducido nuevas e interesantes var o. De todas formas, hay que sealar que ya en 1919 Theodor Kaluza plante la posibilidad de que hubiese fsicamente ms ones espaciales con una versin pentadimensional de de la relatividad general. El hecho de que nosotros solo percibamos tres que las dimensiones adicionales est curvadas sobre s mismas, como explicit Klein al refinar las ideas de Kaluza. Su tama madamente la longitud de Plank.

o: la cuarta dimensin.

rafa

Boyer, pp.670-671 Filosofa de la ciencia, p.123 y ss Escritos de arte de vanguardia, p.72 The Elegant Universe, pp.185-192. La Teora de Cuerdas, Hroes y los viajes en el tiempo (Parte 1)
mayo 5, 2007 por th0rg4l

El cpitulo del lunes 30 de abril de la serie Hroes fue espectacular.

Peligro Spoiler!: el prrafo que viene a continuacin contiene spoilers (revelaciones sobre la trama) de la primera Temporada de Hroes. Si no sigues la serie a ritmo americano, lela bajo tu propio riesgo. Viajes en el tiempo, realidades alternativas, Hiro encontrndose con su yo del futuro, el enfrentamiento entre Sylar-Nathan y Peter al ms puro estilo super-hroe Antes de verlo me entusiasm mucho con el nombre que iba a tener el captulo: String Theory (Teora de Cuerdas). Pero con los primeros minutos el nombre cambi.

Menuda decepcin; yo que pensaba que en el captulo se nombrara, aunque solo fuera de pasada, la teora de cuerdas El antiguo nombre tan slo hace referencia a la lnea del tiempo (echa con cuerdas) que el Hiro del futuro elabora para averigar en que momento se puede derrotar a Sylar Zeroes, parodia de Hroes. Fin del Spoiler!: De todas formas, la teora de cuerdas mola. Por lo rara que es, por como fue descubierta, por que hace, casi realidad, muchas de las cosas de la ciencia ficcin (o mejor dicho: de la ficcin cientfica). La teora de cuerdas tiene dos historias: como fue descubierta y como la descubr yo

Mi historia de la Teora de Cuerdas

Hace tres aos yo estudiaba primero de bachillerato en el I.E.S Goya. En una de las clases de Lengua impartidas por el profesor ngel Lahoz surgi (no recuerdo muy bien cmo) la teora de cuerdas; mejor dicho: surgi el problema de las mltiples dimensiones asociadas a la capacidad que las personas tenemos para percibir la realidad. Me explico. Acostumbrados a vivir en un mundo de tres dimensiones que podemos ver, el hecho de que existan ms dimensiones espaciales nos desorienta por la incapacidad biolgica que tenemos para percibir estas dimensiones adicionales. ngel Lahoz nos coment que un

fsico espaol (lvaro de Rjula) trabajaba en el Centro de investigacin nuclear (CERN) basndose en teoras que se movan en espacios de once dimensiones. Yo me qued impresionado, once dimensiones! y yo que pensaba que slo bamos a hablar de sintagmas nominales y predicados verbales, (Aprovecho para darle las gracias a ngel por hacer las clases tan entretenidas y tratar

temas tan apasionantes) El caso es que en el verano de ese ao conoc el blog de Hctor Garca a travs de una bsqueda en google sobre el Criptonomicn. Poco tiempo despus, Hector viaj al CERN con una beca Vulcanus y comenz a relatar en su blog sus aventuras frikis sobre fsica e informtica. En una de ellas (ya cuando su verano en el CERN terminaba y nos presentaba a los amigos que haba conocido) surgi la teora de cuerdas. Una foto de Hector en un bar mostraba la misma cara que se me qued a mi cuando me enter de la existencia de la teora (Ahora la foto no est disponible en su web, que pena). Entonces me puse a investigar y descubr unos documentales de Brian Greenesobre la teora de cuerdas. (Cuando tenga tiempo intentar subirlos a google video) Actualizado: Ya he subido los documentales a google. En el siguiente post los incluir y comentar un poco los aspectos mas interesantes de la teora de cuerdas. (Y hablare por fin de los viajes en el tiempo). Si sois muy impacientes en los comentarios de esta entrada encontraris los enlaces a los tres documentales.

La historia de la Teora de Cuerdas

Todo comienza con el hallazgo de unas ecuaciones, creadas por Leonhard Euler(este hombre andaba metido en todos los jaleos) hace doscientos aos, que parecan explicar la fuerza nuclear fuerte y que derivaron en los inicios de la teora de cuerdas. Euler merecera un post a parte. Al parecer es el ser humano ms prolfico de la historia. En 1911 se comenz a recopilar su obra y no hay fecha de finalizacin prevista con, al parecer, ms de doscientos volmenes de trabajos La teora de cuerdas no fue muy bien visa acadmicamente debido a que es muy difcil o casi imposible demostrar los hallazgos que pronostica la teora ya que con la tecnologa actual no podemos ver en un microscopio una cuerda vibrante. Es por eso que fue calificada de simple filosofa por no permitr probar experimentalmente, aplicando el mtodo cientfico, los postulados de la teora. Como se ha hablado mucho de los entresijos de la teora y no me gusta repetir las cosas, os pongo unos cuantos vdeos ilustrativos sobre el tema. El Universo Elegante, La teora de Cuerdas

Bueno, el viernes pasado lo que pareca una salida ms a los bares de siemprese convirti en un debate filosfico muy profundo . Gracias a Magaz, que cada da me sorprende ms con los temas que le apasionan (en los cuales coincidimos), me enter que un cientfico haba demostrado las tesis que defiende Jodorowsky sobre la concepcin del universo y la mutacin del ser humano hacia una nueva especie (ya se que esto es muy superficial pero es que la cosa es muy extensa y se merecera otro post). El tema fue derivando hacia una explicacin fsica de algunas de las teoras filosficas actuales y

antiguas. Magaz mencion el hecho (tratado en muchos libros y revistas de corte paranormal) de que el calendario Maya termine el 21 de diciembre del ao 2012 (fecha a la que algunos alarmistas califican como fin del mundo) y en la cual tendr lugar una conjuncin astronmica que no se repite desde hace 26,000 aos. Tradicionalmente se ha visto esta fecha como un punto lgido de cambio o de renovacin (algo as como una Era de Acuario) Este hecho de cambio o nacimiento me hizo recordar una de las caractersticas de la Teora de Cuerdas. La Teora de Cuerdas, como su nombre indica, basa sus postulados en la existencia de unos hilos vibrantes de energa que compondran todas las partculas de la materia. Dichas cuerdas necesitaran de 11 dimensiones espaciales para vibrar y as dar lugar tanto a las fuerzas fsicas (gravitatoria, electromagntica) como a los componentes de la materia. Edward Witten con su revolucionaria teora de unificacin llamada

Teora M defini elementos que no slo podan ser

cuerdas vibrantes (abiertas o cerradas) sino objetos de una dimensionalidad mayor a los que se le dio el nombre de

membranas o p-branas.

Al parecer nuestro universo poda ser una de esas membranas que flotan en un espacio de mayor dimensionalidad junto a otras membranas (que vendran a representar a otros universos) y las cuales podran estar chocando indefinidamente entre s, generando no slo el Big-Bang que cre nuestro universo, sino muchos otros Big-Bangs con una frecuencia impredecible. El hecho de que el calendario maya se acabe en el ao 2012 me hizo pensar, y si los mayas de alguna manera supieron el momento exacto de choque de dos membranas? Sera algo inquietante, aunque claro, es una mera hiptesis que en mi opinin no puede ser real, ya que en ese supuesto, el inicio del calendario maya tendra que ser el inicio de nuestro universo (y esto no es as ya que ese inicio est fechado, el del calendario maya, alrededor del ao 3000 A.C.) Como ya comentaba en el anterior post, he subido a google los documentales de

El Universo

Elegante y tras algn pequeo problemilla espero que se queden ah para siempre:
Y ahora vienen los viajes en el tiempo. Y, esto que tiene que ver con la teora de cuerdas y de la serie Hroes? Muy sencillo. Antes de nada quiero hacer una distincin en los tipos de viajes en el tiempo. Para mi (y por lo que he ledo por ahi tambin) existen dos tipos. Los viajes en el tiempo en un universo mutable o en uno consistente. En el caso del universo mutable: todo pude suceder; estaramos en el caso de la persona que viaja al pasado y mata a su madre, por lo que no nacera y se dara pie a otro universo paralelo o a otra lnea temporal (como ocurra en Regreso al futuro 2). En el caso del universo consistente, la persona siempre ha viajado al futuro o al pasado, por lo que todas sus acciones estaran predeterminadas. En este caso no sabra muy bien encuadrar a la serie Heroes, ya que segn el pintor Isaac, sus visiones seran el futuro nico que ocurrira pero Hiro con sus viajes cambia el curso de los acontecimientos, a no se que siempre y en todas las realidades viajase en el tiempo Ahora viene la similitud con la teora de cuerdas y que tambin enlaza con la mecnica cuntica: Segn Hugh Everetttodas las paradojas de la mecnica cuntica se resuelven si existieran infinidad de univesos. A mi esto me hace pensar que, en base al libre albedro, todas las decisiones que nosotros vayamos a tomar ya han sido tomadas en universos paralelos (o membranas paralelas) y que si viajsemos al pasado, sera el pasado de una eleccin previamente tomada; y que cambiar algo de ese pasado creara otro universo paralelo distinto al presente del que hemos partido. Por lo que la multitud de membranas que pudiesen existir no seran ms que reflejos de la misma mebrana que se hubiese replicado dando lugar a diferentes universos-espejo.

Tambin podra ser que las membranas fuesen universos totalmente diferentes y que mediante el intercambio de potentes ondas gravitacionales (que tendran la capacidad de viajar entre menbranas) nos pudisemos comunicar con los posibles habitantes de uno de esos universos paralelos. Quiz mucha de la gente desaparecida en extraas circunstancias haya viajado a una de esas membranas paralelas