Baterias Percusion Num12

Nm 12 MAYO-JUNIO 2013
www.bateriapercusin.com
editorial#12 Estamos aqu de nuevo con el nmero 12 de Batera Percusin, esto indica que llevamos ya dos aos publicando tu revista favorita sobre el mundo de los tambores y la percusin. Dos aos en los que hemos ido creciendo progresivamente y mejorando nmero a nmero los contenidos que componen la publicacin, algo que hubiera sido imposible sin el gran trabajo que realizan redactores y colaboradores, que han aportado su conocimiento en cada uno de los artculos que escriben. Centrndonos en el nmero actual tenemos en portada a Steve Smith con una entrevista como siempre en exclusiva, le acompaa un consolidado valor nacional como es Coki Jimnez. Hemos realizado diferentes y variados bancos de prueba, platos Zildjian, un pedal Mapex, una batera NP y otra electrnica KAT, una washboard electrificadaun completo abanico de opciones. Mantenemos las secciones habituales a las que sumamos dos artculos de autor, uno de Manolo Cascales sobre el mtico John Bonham y en el otro Pepe Cant nos detalla como es la relacin entre bateras y percusionistas tocando. Seguimos en esta aventura con ilusiones renovadas y con el objetivo de ser la referencia en el mundo de la Batera y Percusin, algo de lo que cada vez nos sentimos ms cerca gracias a todos vosotros que nos brindis vuestro apoyo. Gracias de nuevo por estar ah.
sumario
04 10 15 21 24 27 30 34 38 41 43 46 48
Steve Smith Entrevista John Bonham no hay ms que uno Monogrfico Coki Gimnez Entrevista MAPEX Raptor P900D Review Batera NP Drums Modelo #Josu Erviti Review Traginer Washboards. The Electric Washboard Co. Review KAT Percussion KT2 Review Zildjian A Custom Review Bateristas y percusionistas, del amor al odio en tan slo una corchea. Articulo Pepe Cant Adagio Violas de 8Dio Software Slate Digital VCC, VTM y FG-X Software Didctica Dime me qu escuchas/ves/ estudias y te dir quin eres.
Presentamos el nuevo pedal G Class...

Ms informacin: gibraltarhardware.com
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Asensio Ros Wally
STEVE SMITH
El jazz como base
Su nombre va unido a Vital Information y Journey, sin embargo no le son ajenos trabajos con estrellas como Mariah Carey o reputadas bandas de fussion como Steps Ahead. Steve Smith es ms que todo eso como queda patente en la siguiente entrevista, donde nos cuenta desde sus inicios, los primeros aos, su enfoque musical, su aproximacin al estudio, su kit....todas esas cosas que nos entretienen a los bateras. Amigos. Steve Smith.
Traduccin textos: Agus Gonzlez Lancharro
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Cundo te sientas en el kit por primera vez y cmo fue esa experiencia? Empec en 1963, cuando tena nueve aos de edad. Tuve clases particulares de inmediato y mis primeras clases fueron con un pad de prctica. Pas dos aos con el pad aprendiendo tcnica de manos, los rudimentos y cmo leer msica. Finalmente mi profesor dijo a mis padres que estaba listo para una caja. Me compraron una y pas un ao tocando y practicando la caja. Fue despus de tres aos que por fin consegu mi primer drumset, y fue slo el drumset, sin platillos! Trabaj repartiendo peridicos y ahorr el dinero de mis primeros pla-
tos, un par de 14 Zildjian Hi-Hat y un 24 Ride Zildjian. Todava tengo esos platos!! Mi primera vez con el juego fue muy divertido, creo que fue tocando a lo largo de la cancin de McCoys Hang On Sloopy. Pero yo no tena una experiencia trascendente, si eso es lo que estas preguntando, slo fue un paso en mi desarrollo. Fuiste alumno de Billy Flanagan, Qu recuerdas de l? Fue probablemente cuando l estaba en sus ltimos aos 50, cuando fui a verlo en el 63. Yo saba que l toc en las grandes bandas de los aos 30 y 40. Despus de
la Segunda Guerra Mundial se dedic a la enseanza. Creo que tuvo un mal momento en la guerra. l me introdujo en las Big Bands de jazz, que me encantaron. Era un excelente profesor y me dio una leccin clara para trabajar cada semana y practicar todos los das porque quera que su feedback fuera positivo. Tena un montn de informacin tcnica, creo que l estudi con George Lawrence Stone, autor de Stick Control, pero no estoy seguro. Crec cerca de Boston y Stone imparta clases en Boston por lo que es probable que Billy podra haber estudiado con l. Saba mucho sobre la batera y tuve la oportunidad de estudiar con l durante siete aos, desde
que tena nueve aos de edad. Pas por todos los textos estndar de Control Stick, Syncopation con muchas maneras de llevar el ritmo en la batera, Wilcoxon to Louie Bellson Odd-Time, Michael Colgrass y sus solos de batera, Anthony Cirone y mucho ms. En el momento en que fui a Berklee y estudi con Gary Chaffee y Alan Dawson tena una experiencia profunda. Qu habilidades debe atesorar un maestro? Una de las mejores habilidades es ser un mentor para el estudiante. Billy fue eso para m. l me inspir porque yo respeto
B&P Magazine. Isue MAY/JUN 2013
El exceso de prctica sin interpretar y estudiar puede resultar en demasiada energa centrada en la batera
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su opinin de m y no tena claro mi mayor inters. Senta como si tuviera potencial y que quera desarrollarlo. He tenido esa relacin con algunos de mis maestros como Gary Chaffee, Freddie Gruber y Zakir Hussain. El profesor tiene que dar al estudiante una respuesta muy clara y honesta y darles tareas semanales que trabajar. Cmo fue el proceso de aprendizaje? Cul es la habilidad ms importante para un baterista? Mucha prctica? Creo que la mejor manera de aprender y
mejorar como msico es lograr un equilibrio entre el estudio, el rendimiento y la prctica. En la interpretacin nos encontramos con problemas que necesitan ser abordados. Empec estudiando y rpidamente comenc a interpretar, incluso siendo joven. El exceso de prctica sin interpretar y estudiar puede resultar en demasiada energa centrada en la batera solo y no en la musicalidad. Interpretar sin estudio y prctica puede conducir al desarrollo de malos hbitos y tener un vocabulario limitado. Es importante encontrar el equilibrio adecuado entre los tres.
De quin sacaste tus influencias? Y qu bateristas de hoy te gustan? Yo crec escuchando a bateristas como Buddy Rich, Louis Bellson, Max Roach, Art Blakey, Elvin Jones, Mitch Mitchell, John Bonham, Tony Williams, Billy Cobham, Narada Michael Walden, Lenny White y Jack DeJohnette. Hoy en da algunos de que me gusta escuchar son Bill Stewart, Ari Hoenig, Mark Guiliana, Kendrick Scott, Eric Harland, Jojo Mayer y Chris Dave.
Cmo un baterista de jazz se une a una banda como Journey? Lo de los bateristas de jazz con msicos de rock se remonta a los primeros aos del rock n roll. Por ejemplo, bateristas de jazz como Panama Francis, Connie Kay y Earl Palmer tocaron en algunas de las grabaciones de rock ms importante en los primeros aos 50. Mitch Mitchell y Ginger Baker eran buenos bateristas de jazz y tocaron con Hendrix y Cream. Y ahora tienes Steve Gadd con Eric Clapton, Vinnie Colaiuta con Sting y Gregg Bissonette con Ringo, por lo que no es nada nuevo. Cuando los msicos de Journey me pidieron que me uniera a la banda sintieron que iba a llevar conmigo un montn de opciones y un enfoque distinto a sus canciones. Tener un fondo de jazz es el entrenamiento perfecto para ser un msico creativo de rock. Esta idea ser evidente cuando Hudson Music lance el nuevo libro en el que estamos trabajando: Roots of Rock Drumming. Hemos entrevistado a algunos de los pioneros del rock, por ejemplo Earl Palmer, Hal Blaine, DJ Fontana, Sandy Nelson, Brian Bennett y Bobby Morris, ms de 20 percusionistas en total. Sus ideas sobre lo que era tocar la batera en las grabaciones de los aos 40, 50 y principios de los 60 va a ser muy interesante para los lectores actuales. El equipo que trabaja en este libro, adems de m, lo forman Rob Wallis, Paul Siegel, Daniel Glass y Joe Bergamini.
Como dijiste una vez, renes juntas las tcnicas de rock y jazz. Cules son las diferencias entre ambas? Voy a empezar por abordar lo que es similar en ambos estilos. Ambos estilos requieren una buena tcnica fundamental, la posibilidad de tocar con un buen ambiente y mantener el tiempo. Para el jazz, el batera necesita una slida comprensin de la forma de la cancin, y debe tener un amplio vocabulario a utilizar durante la improvisacin. Los msicos de jazz se escuchan unos a otros y crean la mayor parte de la msica en el momento y por lo general utilizan una gama muy amplia de la dinmica. En el rock generalmente te orientas en ms partes, pienso en l como algo compositivo. Una vez que la pieza se compone, por lo general la reproduces noche tras noche en directo. Puede ser muy fsico y requiere fuerza y resistencia. Me parece interesante al grabar un lbum porque es cuando estoy comprometido en el proceso creativo. Cuando se trata de tocar las mismas partes noche tras noche, me parece un enfoque demasiado restrictivo despus de un tiempo. No me gusta tocar lo mismo noche tras noche las partes y no me gusta tocar con la mayor parte de la msica a un volumen alto todo el tiempo. Yo prefiero una amplia gama de dinmicas y la variedad que soy capaz de experimentar cuando toco jazz noche tras noche. Ellos deben tocar de manera diferente cada noche o ya no es jazz! Es por eso que mi carrera se centra en tocar jazz y fusin, y no rock.
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Empec Vital Information hace unos 40 aos, con unos amigos que conoc en mis aos de escuela secundaria
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ocurri combinar el Black Dot con el Clear Powerstroke 3 de bombo y el White rough-coast Clear Powerstroke 3. Me gusta el sonido y el toque y los uso para muchas cosas. Remo los har pblicos pronto. Prefiero Puresound wires de caja, Cympad and Shure de microfona. Cul fue el momento ms difcil de tu carrera? He tenido muchos momentos difciles, por lo general cuando me despedan de una banda, algo que ha pasado un par de veces en mis primeros aos. A veces era por problemas con mi forma de tocar y una vez por mi mala actitud. Otra vez fue por la locura que se desarroll entre los miembros de la banda. A partir de estas situaciones he aprendido mucho. Me concentro en la correccin de problemas en mi manera de tocar cuando me encuentro con ellos, mantengo una buena actitud al trabajar y si las cosas estn fuera de mi control he aprendido a aceptar las decisiones de otras personas con ecuanimidad. Has trabajado con Mariah Carey, Andrea Bocelli, Bryan Adams, Steps Ahead de Mike Mainieri, Wadada Leo Smith, Larry Coryell, Scott Henderson, Bill Evans ... Hay algn artista especial para ti? Qu recuerdas de tu experiencia general? En los ltimos tres aos he estado de gira con el pianista Hiromi cuando su baterista regular, Simon Phillips, est de gira con Toto. Hiromi es un talento fenomenal y tiene al gran Anthony Jackson. Es especial y
muy gratificante tocar su msica. Tambin he estado tocando algunas fechas con Mike Stern, y es un placer tocar con Mike. Lo conozco desde hace cuarenta aos, nos fuimos a Berklee juntos en el 72 y 73 y tocamos en mi primer lbum Vital Information hace 30 aos. Valoro mis aos con Steps Ahead, especialmente la banda en el 86 / 87 con Michael Brecker en el saxo, Mike Stern en la guitarra, Darryl Jones en el bajo y Mainieri en el vibrfono, era una banda potente. Lideras Vital Information Qu nos puedes contar sobre la banda y sobre Steve Smith & Buddys Buddies? Empec Vital Information hace unos 40 aos, con unos amigos que conoc en mis aos de escuela secundaria, el bajista Tim Landers y el saxofonista David Wilczewski. No nos llamamos as hasta que hicimos el primer lbum en 1983. Desde entonces he mantenido la banda de grabacin y giras por 30 aos. Tom Coster ha sido mi teclista desde 86, Baron Browne ha tocando el bajo con el grupo desde 1999 y Vinny Valentino se uni a nosotros en la guitarra en 2006. Gran parte de la msica actual se escribe con los cuatro en conjunto, porque ese mtodo crea un sonido verdadero de banda. Tambin Tom y Vinny han trado algunas composiciones slidas para el repertorio del grupo. Me gusta ser un director de orquesta e influir en la direccin de la msica que toco. Buddys Buddies comenz a finales de los aos 90, cuando la Buddy Rich Estate me pidi que tocara algunas fechas con un pe-
En qu estilo te sientes ms cmodo? En el estilo que es una mezcla de jazz, funk, rock, y msica del mundo: Fusin! Cul es tu kit actual? Siempre que me es posible toco con mi Sonor 30th Anniversary Kit. Madera de haya con bombo de 20 , 8, 10, 12 rack toms, 14, 16 goliaths toms, una caja de 12x5 y mi Steve Smith Signature 5.5x14 de metal. Tambin he aadido un Korg Wavedrum a mi equipo. Los platos Zildjian son un ride 22 K Renaissance, 22 K Complex II ride, 19 otro Armand ride, 14 New Beat Hi-Hats, a 9 Hybrid splash y dos 18 A Thin Crashes. Los Hi Hats y el 18 crashes son nuevos e increibles. Son como los A Zildjians de los 60, muy finos y musicales. Uso mis baquetas Vic Firth Steve Smith signature y Tala Wands. De parches uso Clear Black Dots, Fyberskin Diplomat en la caja principal y un Black Dot en la otra. Se me
queo grupo compuesto por ex alumnos de la Buddy Rich Big Band. Haba conocido a los saxofonistas Steve Marcus y Andy Fusco cuando la gira con la Buddy Rich Big Band en 1997. Todos nos llevbamos bien, disfrutamos tocando juntos y decidimos que sera divertido realizar ese proyecto. Despus las reservas se estancaron y no haba ms trabajo as que decid tomar las riendas y tener un agente para el grupo. Janet Williamson, mi agente desde hace mucho tiempo, fue capaz de contratar la banda y nos dieron una gran gira. Llegu al grupo un contrato discogrfico con Tone Center e hicimos tres lbumes, un lbum de estudio y dos lbumes Live. Tocbamos arreglos pequeos de algunos temas conocidos de Buddy. El personal era Steve Marcus en el saxo tenor, Andy Fusco al saxo alto, Mark Soskin en el piano y Baron Browne al bajo. En 2005 Steve Marcus muri y el corazn sali de ese grupo. Nos encant tocar juntos, pero necesitbamos un nuevo concepto y un nuevo nombre, que se convirti en la Steve Smiths Jazz Legacy. Walt Weiskopf se hizo cargo del tenor. Walt tambin toc con Buddy y en la actualidad es un artista de grabacin y realiza giras con Steely Dan. Grabamos dos discos en directo con Jazz Legacy y tocamos temas de los grandes bateristas de jazz. Por ejemplo, Elvin Jones, Tony Williams y tambin una cancin popularizada por Philly Joe Jones y Art Blakey, fue un grupo fantstico. ltimamente he estado grabando y de gira con un grupo que est compuesto por miembros de ambas bandas. Yo lo llamo Vital Information NYC Edition y el line-up es
Andy Fusco al saxo alto, Mark Soskin en los teclados, Vinny Valentino a guitarra y Baron Browne al bajo. Tocamos las canciones de Vital Information, ms la msica de Jazz Legacy y Buddys, as como algunas piezas originales escritas especialmente para este line-up. Acabamos de grabar un disco de estudio que incluir algunas canciones en vivo como bonus. Se dar a conocer en el Jazz BFM en octubre de 2013. En 2003 tu DVD Drumset Technique / History of the US Beat fue votado como el nmero 1 de ese ao, Qu nos puede decir acerca de proyectos como Drum Guru o Hudson Music? Drum Guru es una aplicacin educativa de muy alta calidad para el iPad y el iPhone. Tengo algunos paquetes de lecciones disponibles en Guru Drum incluyendo lecciones por partes y lecciones acerca de los solos de batera de Journey. Hay algunas otras muy buenas lecciones sobre Drum Guru, algunos de mis favoritos son los packs de rudimentos y paquetes de lecciones de Steve Gadd. El nuevo Roots of Rock Drumming de Hudson Music se centrarn en las entrevistas con los bateristas que ayudaron a crear la base del rock de hoy. Las entrevistas han sido transcritas para el libro y tambin se incluir un DVD con algunas imgenes de la entrevistas con los bateristas. Cuando hayamos terminado con ese libro, el plan es trabajar en un libro dcimo aniversario de mi DVD Drumset Technique.
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Algn consejo para la prxima generacin de bateras? Aseguraos de usar proteccin para los odos cuando se practica y para la msica a alto volumen. Aprended a leer msica y hacer lo mejor basndoos en el jazz y todos los dems estilos sern relativamente fcil despus de eso. Cuanto ms fuerte sea el fundamento ms opciones tendrs como msico. Aprende a tocar otro instrumento adems de la batera y desarrollar la capacidad de escribir msica.
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Aprende a tocar otro instrumento adems de la batera y desarrollar la capacidad de escribir msica.
MONOGRFICO
John Bonham
Manolo Cascales
no hay ms que uno
PARTE 1
Escribir sobre alguien a quien se admira siempre resulta un poco ms complicado que sobre cualquier otra cosa, simplemente por temor a no ser lo suficientemente objetivo. En cualquier caso, y despus de unos meses realizando clinics monogrficos sobre John Bonham, intentar ser lo mas prudente posible.
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UN POCO DE HISTORIA John Henry Bonham, tambin conocido como Bonzo, naci en Redditch, Worcestershire, Inglaterra el 31 de mayo de 1948.Hijo de un carpintero, desde los cinco aos demostr tener una pronunciada vocacin rtmica. l mismo comentaba en unas declaraciones: me pasaba el da golpeando latas de caf, cacerolas y hasta me haca bombos caseros con cartones y alambres. A los quince aos, su padre le compr una batera completa, un set Premier de la poca, y pronto form su primer grupo, Terry Webb and the Spiders. Poco despus pas a formar parte de Crawling King Snakes y otros grupos locales como la Band of Joy, donde el cantante era un vecino suyo llamado Robert Plant. En una entrevista Bonham comentaba: Tocar la batera era lo nico que haca bien y decid que me dedicara de pleno a mi instrumento. Si las cosas salan mal, siempre poda volver a trabajar con mi padre. En 1968, acompa a Tim Rose en una pequea gira por el Reino Unido. Poco a poco empezaba a tener trabajo continuo y su prestigio como baterista iba en aumento. Recibi ofertas para tocar con Joe Cocker y Chris Farlowe, pero cuando Robert Plant lo recomend para ocupar el puesto de baterista en un proyecto formado por Jimmy Page y John Paul Jones, rechaz todas las ofertas y opt por la propuesta de su amigo. Led Zeppeln estaba en marcha. A partir de entonces, Bonham dedic toda su vida musical a Led Zeppelin, salvo alguna colaboracin espordica con Screamin`Lord Sutch o la Rockestra de Paul McCartney. El 25 de septiembre de 1980, cuando el grupo haba re11
John Bonhams con el kit Green Sparkle de Ludwig
MONOGRFICO
anudado los ensayos para la gira americana de In Through The Outdoor, John Bonham muere a causa de una borrachera salvaje. La mezcla de 40 vodkas con naranjada en un periodo de seis horas con Motival, medicamento usado para combatir la ansiedad, hizo que se ahogara en su propio vomito mientras dorma la mona. Tena 31 aos. En cualquier caso, Bonham siempre fue la antitesis de Rock-Star, le gustaba la velocidad, el trabajo en el campo, beber cerveza con sus colegas y meterse en cualquier pelea, por violenta que esta fuera, de hecho, su participacin en el tristemente famoso casi linchamiento de un roadie de Bill Graham. no aporta nada digno a su recuerdo.
En este artculo, voy a intentar daros una visin un poco personal si cabe. Hay que tener en cuenta, que la msica conlleva una decisin emocional en cuanto a gustos se refiere. Personalmente, considero a Bonham como el baterista de rock por excelencia. De hecho, la revista musical Gigwise lo incluy en la primera posicin de su lista de los 50 mejores bateristas de la historia, (opinin que comparto) y posiblemente no por su tcnica ni por su virtuosismo, sino por su estilo, creatividad, su sonido totalmente inconfundible y, sobre todo, por la influencia que ha tenido y tendr en bateristas de generaciones posteriores. Solo hay que fijarse en nombres de la talla de Matt Sorum (Guns n Roses, The Cult, Velvet Revolver,etc.), Chad Smith (Red Hot Chili Peppers), Matt Cameron (Soungarden, Peral Jam) o Brad Wilk (Audioslave, Rage Against the Machine), este ltimo con partes de batera totalmente clonadas, o en estilos como el Grunge o el Heavy Metal incluso. A continuacin comentar todo lo relacionado con este baterista autodidacta, que nos dej hace mas de treinta y dos aos, pero su espritu sigue tan vivo como siempre(o por lo menos yo lo seguir intentando con mis clinics Bonhams Strokes).
MONOGRFICO
Batera John Bonham
Modelo Stainless Steel
SUS BATERAS A excepcin de la era pre-Zeppelin, John Bonham us siempre bateras de la marca Ludwig. Durante su primera gira, Led Zeppeln actu de telonero de Vanilla Fudge en varias ocasiones y fue precisamente el baterista de este grupo, que no era otro que Carmine Appice, el que le consigui el primer contrato de endorsement. Es difcil imaginar esto hoy en da, puesto que con el tiempo se convirti en la mayor estrella de la marca, pero en aquella poca era un chaval que estaba empezando. Las medidas y la disposicin de los kits de Bonham variaron poco con el paso de los aos, lo que si lo hizo fue el material del que estaban hechas las bateras. El primer kit, era un Natural Maple que constaba de un bombo de 24x 16, un timbal de 14x10, y dos timbales bases de 16x 16 y 18x 16 respectivamente, una caja modelo Supraphonic de 14x 65 , dos congas Ludwig de 12 y 13 y un pedal de bombo Ludwig Speed King, que al igual que la caja usara en todos los kits posteriores, un cencerro, y tres platos, un charles y un gong de los que despus hablaremos. El siguiente kit es el conocido como Green Sparkle, cuya nica diferencia con el anterior es, aparte del color, las dimensiones del bombo que pasan a ser de 26 x 14. Poco despus, y a partir del disco Led Zeppeln IV, comenz a usar en las actuaciones posiblemente la batera mas famosa de la historia del rock, la Vistalite color mbar, una batera fabricada en metacrilato transparente a la que aadi dos timbales cromticos de 32 y 33 pulgadas respectivamente pero manteniendo las medidas del modelo anterior. Las dos ultimas giras, las realiz con un kit llamado Stainless Steel fabricado en acero pulido, ampliando el tamao del bombo 26 x 16y del primer timbal 15 x 12 al cual aadi un plato ms. Hay que recordar que todos los discos los grab con bateras de madera, reservndose estos kits nicamente para las giras.
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Giant beats reissues
MONOGRFICO
LOS PLATOS Aqu si que no hubo mucha variacin en cuanto a marca y medidas, pero si en modelos. Siempre us platos de la marca Paiste, en un principio el modelo elegido eran los Giant Beat con la formula 602, aunque acabara golpeando el famoso modelo 2002 de la misma marca. Las medidas fueron de principio a fin: -Charles modelo Sound Edge de 15. -Dos crahses de 18 y 20 pulgadas. -Un ride de 22/24 dependiendo del tamao del bombo -Un gong de 28. En la ltima poca aadi un crahs de 18 e increment el tamao del gong hasta las 32.
SU SONIDO Para m, esta es una de esas raras ocasiones en las que no se puede separar sonido tcnica y estilo, de hecho Bonham fue uno de esos pocos msicos que puedes distinguir solamente con orlos, independientemente del artista al que acompaen. En un principio Bonham estuvo muy influenciado por bateristas de la poca como Ginger Baker, Keith Moon y el ms importante Carmine Appice, de hecho este ltimo reconoci que el pie derecho de este cro haba llevado lo que l haca a otro nivel, refiriendose a los tresillos de bombo que Carmine tocaba en el tema One Ticket To Ride del primer disco de Vanilla Fudge. Lo primero que llama la atencin del sonido Bonham es la afinacin de toda la batera, propia de las bateras de Swing de los aos cuarenta o de los bateristas de blues de Chicago de finales de la dcada de los cincuenta, muy rica en armnicos. De hecho siempre he pensado que Bonham era un baterista de blues americano, a pesar de ser ingls, metido dentro de un contexto de grupo de rock. La pieza de referencia es el bombo que al margen del tamao, realmente grande, siempre lo us muy tensado, ningn tipo de apagador interno (simplemente una tira de fieltro blanca en el parche batidor) y con el parche frontal tapado, sin agujero de descompresin. Esta afinacin poco habitual en una batera de rock, le hizo desarrollar una forma de tocar realmente contundente a la vez que le obligaba a tocar muy fuerte para 13
MONOGRFICO
Links de BONHAMS STROKES
conseguir definicin en los golpes, tanto que en algunos locales londinenses de la poca se le haba llegado a prohibir tocar, o que cierto dueo de un estudio de grabacin le aconsejara que se dedicara a otra cosa por que tocando as no iba a llegar a ningn sitio Al margen de la solidez y el peso con que abordaba cualquier patrn rtmico, por incomodo que este fuera, Bonham era todo un maestro repartiendo semicorcheas y tresillos por toda la batera manteniendo la base en la caja y repartiendo acentos por todos los timbales o combinando con toms y bombo y consiguiendo una velocidad realmente desconocida para la poca. Hay que tener en cuenta que hay que saber situarse en un contexto histrico determinado para poder entender bien lo que este personaje aport al concepto de batera moderna. Tambin fue precursor a la hora de aplicar la tcnica de congas en la batera, grabando en Moby Dick el primer solo de batera de la historia tocado con las manos, solo que en directo ampliaba hasta lo impensable. En cualquier caso, Bonzo cre y seguir creando escuela. Para que entendis mejor el sentido rtmico de Bonzo, os recomiendo encarecidamente el mtodo de batera de Carmine Appice llamado Realistic Rock. Un saludo. 14
ENTREVISTA
Asensio Ros Wally
COKI GIMNEZ
Lenguaje impecable
ENTREVISTA
Por qu elegiste la batera y no otro instrumento? Pues realmente fue algo muy profundo s que suena a tpico, pero desde que era muy pequeo me he sentido atrado por aporrear todo, tocar ritmos encima de canciones. En mi familia siempre haba msica en casa sonandoalgo habr tenido que ver, digo yo. Cmo fue tu proceso de formacin, maestros, mtodos, que rutina llevabas y cuantas horas le dedicabas al estudio? Supongo que como la inmensa mayora de los bateras: tocando sobre discos. En un principio comenc as, tocando al aire la batera y analizando partes de los temas y partes de la batera en s. Tambin tuve la gran suerte de que mi hermano mayor tocaba la guitarra (la sigue tocando hoy en da), as que me tena ah de base rtmica. Cuando empec a obsesionarme (no poda dejar de tocar) me entraron unas ansias bestiales por estudiar de manera ms formal. Fui a dar clases con Miguel Morales de la Escuela Groove de Jan y me ense a leer partituras, ms algunos principios bsicos de tcnica...con eso y un bizcocho fui pasito a paso cogiendo de aqu y de all. En los noventa no haba tantos recursos, as que si alguien pillaba una cinta VHS de algn mtodo era casi un milagro ya que valan una pastaentre los videos didcticos y los discos ms lo que aprend en Groove empec a tomrmelo ms en serio.
No obstante nunca he sido (por desgracia) demasiado metdico. Siempre me ha gustado acompaar a los dems y procurar hacer msica con la batera. Creo en el trabajo de una tcnica fuerte de base (y mantenerla da a da), pero a partir de ah...horas de compartir con otros msicos (mejores que t a ser posible) y tener un espritu inquieto por aprender. Has pasado por varias formaciones, Cmo y cuando diste el salto a la primera divisin musical? Yo vengo de todo tipo de formaciones, pequeas bandas de garitos, orquestas de feria, msico de hotel, cierto da conoces a alguienen mi caso a mi amigo Roberto Cantero que por aquel entonces tocaba en Danza Invisible. Lo conoc grabando una maqueta en un polgono industrial (nunca hay que parar de tocar y lanzarse a todas) un domingo. Nos pasamos los telfonos, formamos una banda y cierto da su hermano deja Danza Invisible y me propone para hacer una prueba, me pillaron y hasta hoy. Por medio muuuucho aprendizaje y muchas ganas de seguir adelante. Quiero decir con esto que para conseguir cosas hay que estar ah, sin parar, Jorge Pardo me dijo una vez: Somos msicos y hay que mover el esqueleto, no pararse ni acomodarse, es el mejor consejo que me han dado nunca.
Tus influencias Qu grupos y bateristas te han influido a la hora de desarrollar tu propio estilo? Pues, como te comentaba antes empec a fijarme en el Rock de todo tipo y estilos, desde el clsico hasta el grunge que por edad lo pill de lleno. Pero al mismo tiempo en casa se escuchaba mucho flamenco y tambin me atraa -y me vuelve loco- toda la msica negra, Soul, Funk etc. Luego, como estaba algo estancado tcnicamente me fij en los bateras ms fusioneros y ah estaba Dave Weckl, del cual pude pillar una cinta VHS llamada Back to Basics, eso fue un tortazo brutal! De repente me ense el paradidle, los dobles, en fin, los rudimentos y me ayud muchsimo a mejorar las manos y pies,de ah mejor el tempo y consecuentemente el sonido. Me met en la tcnica y gracias a eso entiendes muchas cosas, pero hay que usarla para hacer msica (es mi opinin). Lo del propio estilo? Yo creo que es un camino de nunca acabar. Es la personalidad reflejada a travs de un instrumento, por mi parte no podra decir que tengo mi propio estilo. Voy aprendiendo cosas de diferentes msicos y voy mezclando cosas en la batidora mental. Obviamente luego lo interpretas a tu manera y puede que eso sea lo ms cercano al estilo propio. Desde mi punto de visto la mayora de los mortales copiamos a los grandes, que son unos pocos que abren puertas y nos hacen avanzar, cosa que es un proceso natural y necesario para aprender. La lista de bateras que me han influido esinterminable. 16
Tras haber estado dos aos en Danza Invisible, girar con ellos y grabar en su disco Pura danza, pas a formar parte de Chambao, realizando la grabacin de su disco Pokito a Poko y el DVD en directo Chambao Puro, con los que adems ha hecho giras por todo el territorio espaol, Europa y Amrica. Ha trabajado con numerosos artistas como Manzanita, Javier Ojeda, Fulano, Los Recortaos, La Perra, Makand, Toni Romero, Jos Mena. Fue fichado por Amaral para sus giras 2008/2009 y actualmente est con M Clan y su proyecto personal Toonik.
ENTREVISTA
Qu msica escuchas? Va por pocas, algunas veces slo escucho un gnero concreto. Otras, por trabajo (al preparar repertorios o discos) escucho cosas que me inspiren y que me permitan robar ideas que luego pueda usar. ltimamente estoy algo eclctico...me gusta mucho Bon Iver, pero de ah paso a Raconteurs para saltar a Robert Glasper Experiment o The Roots pasando por Four Tet Eso s, desde que descubr el modo aleatorio en el reproductor de msica me dejo llevar por lo que salga. La contundencia del directo en tu paso por Amaral y de M Clan ahora mismo es innegable Cual es el secreto o la clave? Qu parte de culpa tienes t? Muchas gracias! Yo ms que contundencia lo llamara concentracin, es decir, procuro meterme a tope en el repertorio, analizarlo y controlarlo lo ms posible. Una vez s como va me centro en el sonido para que suene todo como debe sonar. Tienes que mantener una regularidad en el directo y procurar que cada golpe de caja, tom o plato suene como deba sonar, por ponerte un ejemplo, si toco un groove concreto y hay un arreglo con redoble, el redoble debe entenderse bien, sonar dentro del groove y volver a l sin que se mueva, sobre todo debes sonar musical, o por lo menos es lo que a m me gusta.
Antes de salir a un escenario grande para miles de personas, qu haces, calientas, te relajas, te concentras o simplemente nada, te dejas llevar. Te pones nervioso o tenso miedo escnico, muchos msicos lo padecen en mayor o menor medida? Va por das. En ocasiones me apetece hablar y tomarme una cerveza y otras marcrmelo de freak y practicar con el pad,je,je...normalmente me gusta hablar con la banda y reirme un rato antes de salir a tocar, digamos que soy bastante sociable. En caso de practicar/calentar con el pad suelo hacer cosas simples, dobles con las manos y simples con los pies o paradidles simples, dobles y triples con las manos y simples con los pies (con el taln apoyado). Lo del miedo escnicopues siempre hay cosquillas en la barriga no? Si no las tuviese no sera lo mismo, hay que mantener siempre las ganas, es nuestro trabajo y hay que disfrutarlo a tope! Qu caractersticas valoras principalmente en un buen batera? Musicalidad, sonido y tempo. Cmo definiras tu estilo? Batiburrillo musical atemporal con odos abiertos al servicio del groove y sin existencia de ego.
Te mueves o te has movido en diversos estilos como con Danza Invisible, Flamenco Chill en Chambao, con Juanito Makand fusionando flamenco, funk y jazz, Rock- pop con Amaral, ahora Rock con M Clan, tu propio proyecto Toonik del que hablaremos luego Cmo consigues esa versatilidad? Sinceramente en que estilo te encuentras ms a gusto. Los diferentes estilos en los que he trabajado y trabajo vienen dado por el propio trabajo (lo que te sale) y por la inquietud de cada uno, es decir, nunca me he considerado un batera de un estilo u otro. Me gusta la msica y procuro oir y aportar aquello que me sugiere. Creo que el tener una buena discoteca es fundamental y si vas a tocar un estilo de msica indaga en l. Da el 120% a la hora de interpretarlo e intenta aprender el lenguaje que se maneja en dicho estilo. La era digital en la que vivimos es brutal...pensar que puedes tener miles de canciones en un cacharro ms fcil no lo podemos tener para tener material y disfrutar con l.
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ENTREVISTA
Sigues estudiando o practicando? Si es as Como lo enfocas o que rutina sigues? Siempre que puedo...tengo dos hijas y es algo ms difcil organizarse, pero al final sacas tiempo de debajo de una piedra. Lo importante es mantenerse en forma, no oxidarse. Y vuelvo a lo mismo, hoy por hoy teniendo herramientas como youtube si no puedo tocar de manera fsica, echo un rato viendo cosas interesantes y ya ests estudiando! Como te comentaba antes no soy muy de rutinas, digamos que me organizo sobre la marcha. Cuando veo que flojeo en algo concreto o descubro algo interesante me pongo con eso, por ejemplo, ltimamente estoy practicando la manera de enfocar las cosas que tiene Chris Daddy Dave ( y quien no!). A todos los niveles pienso que ha abierto un nuevo camino que hay que conocerlo, como subdivide, el sonido que tiene... Un concepto alucinante!
Alguien defini el Groove en la batera como la interpretacin personal del tempo Personalmente creo que tu groove es formidable, Crees que se lleva dentro o se aprende? En tu opinin como se consigue un buen groove? Gracias de nuevo! Qu me digas eso es el mejor cumplido que me pueden hacer en la vida! Es una pregunta difcil, por un lado te dira que el groove se tiene dentro, es decir, cada uno interpretamos o subdividimos el tiempo como mejor nos conviene o, mejor dicho, como mejor lo entendemos. Trabajarlo?...Para m uno se acerca al Groove cuando piensa en acompaar a la msica, no en arreglar con la batera de manera continuada, pensar en que la gente baile o simplemente le llegue. Para ello tenemos varios recursos a nuestra mano. Uno de ellos es la dinmica. Bajar la intensidad a la hora de tocar, subirla, quitar golpes, cuando las corcheas en el charles deban ser corcheas, deben ser CORCHEAS y no hacer florituras. A veces los bateras pecamos de manas y pequeos detalles que repetimos de manera mecnica al tocar y van totalmente en contra de la msica, eso nos aleja del Groove.
Un batera actual nacional y uno internacional que te fascinen? Slo uno de cada? Qu fastidiovenga, me mojo: Nacional: Borja Barrueta (y Pedro Barcel, Pablo Serrano, Edu Olmedo, Carlos Sosa, Gamn, Didak Fernndez, David Martnez) Internacional: Chris Dave (y Brian Blade, Jeff Ballard, Matt Chamberlain, Questlove, Billy Martin)pero es que hay tantosMe da que hecho trampa en la pregunta pero es que no me he podido contenery me faltara una lista interminable. (Risas)
De qu trabajo de estudio (grabacin) ests ms satisfecho y por qu? Aqu tengo que decirte dos, lo siento: -MClan: Para no ver el final. Digamos que gracias a ste disco redescubr muchas cosas de la msica y del estudio de grabacin, aprend una barbaridad al lado de la banda y del maestro Carlos Raya. Fue como un reset en muchas cosas que cre que saba y no era as. -Toonik: Paisajes. Es nuestro ltimo disco. Mucho trabajo detrs y sobre todo componer al lado de mis compaeros. Es otra manera de aprender, ms intensa y con ms riesgo. Usamos guiones visuales para montar los temas y componerlos. Digamos que creamos historias sobre algunos de ellos y es flipante darte cuenta cmo puede influirte a la hora de tocar ese tipo de referencias.
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Hblanos de tu proyecto con Toonik Como se gest? Cuntanos o descrbenos vuestro ltimo trabajo Paisajes. Toonik se gest a partir de la reunin de tres musicos por el simple placer de tocar. Sin pensar en posibles bolos ni presiones de ningn tipo. Dejamos que cada uno sacase lo que senta en cada momento y fue surgiendo todo, pero de manera muy natural. Paisajes, como su nombre indica y como te deca antes es una especie de viaje por imgenes visuales. No hablo de un disco conceptual ya que hay temas del teclista, del guitarrista y otros que son de los tres, pero de alguna manera confluyen en un mismo camino. Suena muy mstico -cosa que no somos- pero digamos que es la mejor manera de expresarlo. Como ves el panorama musical actual en Espaa, Como lo tenemos los bateras para sobrevivir de la msica? Pues to, yo creo que hoy por hoy todo est mal. Para aguantar a otros, aguantate a ti mismo y por lo menos disfruta da a da. Dira que la msica nunca va a dejar de existir por mucha crisis que haya. Lgicamente no hay tantos conciertos como antes, no hay dinero...pero Vamos a dejar de ser msicos por eso? Si te gusta tocar, toca. Habr que pelear por lo que te gusta no? En pocas de crisis como sta se crean cimientos de cosas buenas y la creatividad te hace salir del agujero. No hay que tener prejuicios, yo vengo de orquestas y todo tipo de contextos musicales, ese es mi trabajo y sigo hacindolo sin ningn problema. Mientras me ayude a pagar facturas, la msica es msica.
ENTREVISTA
Sobrevivir de la msica? Siempre hemos sobrevivido no? Aqu rico no creo que se haga nadie, es una opcin de vida y hay que pelear cada da, pagar un autnomo para llevar las cuentas, etc. Hblanos de tus marcas (Yamaha, Wincent, Remo) y de tu kit, Qu tipo de sonido buscas? Tengo la inmensa suerte de poder contar con el apoyo de algunas marcas, s. Y la verdad es que estoy agradecidsimo a todas ellas. Para m aportan una parte de cada cosa que hago. En bateras utilizo Yamaha, concretamente ste ao la nueva Club Custom. Es una autntica pasada para todo aquel que le gusten los sonidos digamos, vintage. Os aseguro que es viejunismo moderno. Las medidas son bombo de 22x15 tom 1 de 12x8 y base de 16x15. La afino bastante grave para el directo de M Clan y es alucinante la respuesta que tiene. Suena clida pero al mismo tiempo con mucha fuerza cuando te hace falta. Piensa que no llevo nada dentro del bombo! Y el tcnido de P.A est encantado, es la primera vez que lo hago, pero es que no se puede hacer con todas las bateras. Gracias Yamaha Family! En parches, siempre he usado Remo (salvo en contadas ocasiones) y estoy encantado. Desde que prob los Emperor Coated en los timbales ya no quiero otra cosa. Y en las cajas siempre he usado el Ambassador Coated, pero ltimamente estoy probando los CS coated para toda la caa del directo de M Clan y mantienen muy bien el sonido (dan un tono algo ms grave) y duran ms bolos, je, je, je.. Gracias Gewa Ibrica! 19
En platos uso Paiste..que los definira con una palabra: Rock. Llevo 2002 de 15 en charles, crash de 20 y ride de 22 tambin de 2002. Lo complemento con un Giant Beat de 20 crash..suenan muy equilibrados y dan un rango dinmico muy amplio. Desde hace tiempo uso siempre platos grandes y me funcionan mejor para casi todos los conceptos. Baquetas Wincent Poder sueco en las manos! Llevo desde el 2008 usndolas y me va muy pero que muy bien. Son de las ms duraderas que conozco y cada vez tienen ms variedad. Cuando empec con ellas haba 5A, 5B y 7... hoy por hoy me pierdo en todos los modelos que tienen. Personalmente he descubierto las 55 fusin con punta redonda y estoy encantado (es una mezcla entre 5 y 5B) Gracias Jos Antonio de Iberdrum! Y en las cajasJoe Bass. Mi querido amigo Joe, gran artesano y mejor persona. Hemos desarrollado algunas ideas juntos (aunque todo el mrito es suyo) a nivel de cajas signature, un primer modelo, en la
poca de Chambao, en acrlico que me robaron hace dos aos (qu dolor!) y actualmente un nuevo modelo signature de un solo cuerpo de arce con aros de refuerzo de 13x7una autntica maravilla. Actualmente la llevo de segunda caja en directo. Por otro lado tambin utilizo una 14x5 de arce ms estndar pero que tiene un sonido que despeina. Tengo otra piccolo de 13x4 y tuve una beatshaker (que tambin me robaron junto con la acrlica) en fin, Joe es capaz de hacer todo aquello que tengas en la cabeza por difcil que sea y con un cario fuera de lo normal. Son instrumentos muy especialesGracias Joe! Alguna cosa ms que quieras aadir: T mismo! Muchsimas gracias a todo el equipo de la revista por el trabajazo que hacis cada nmero. Os deseo toda la suerte del mundo yQu viva la msica! Facebook Goki Gimnez
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Nstor Ramos
MAPEX
Mapex apuesta por los pedales de bombo con mecanismos de traccin directa, diseando un pedal de sorprendente sensibilidad, velocidad y control.
RAPTOR P900D
No hay presa fcil.
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Pedal de 1994
En los ltimos aos, Mapex ha seguido con su labor de investigacin e innovacin, carcter que le ha llevado a la actualizacin de toda su flota de instrumentos, no solo de sus bateras y flamantes cajas Black Panther, si no que ha realizado una completa y sorprendente renovacin de su lnea de pedales de bombo. Tiempo atrs, los herrajes de Mapex no tenan muy buena aceptacin entre los usuarios en general. Sus pedales de bombo suponan el punto dbil de la marca, no por una mala construccin o por materiales de mala calidad, sino por las limitaciones que estos ofrecan frente a otras marcas del mercado. Podemos afirmar que Mapex ya conoca el sistema de traccin directa o Direct Drive, puesto que algunos de sus pedales de la dcada de los 90 del pasado siglo XX montaban este mecanismo, no tan evolucionado y elaborado como los actuales, claro est.
Fiel a su carcter innovador, la marca ha decidido dar una renovacin profunda a toda su lnea de herrajes, principalmente a sus pedales de bombo. Algunos de los cambios afectan a la desaparicin de la lnea Janus, la cual ha sido sustituida por la serie Falcon. Correspondiendo a la gama ms alta de Mapex, los pedales Falcon heredan la capacidad infinita de herramientas y ajustes de los Janus, pero superando notablemente el potencial de los mismos. Dentro de esta renovacin se enmarca un hermano pequeo del Falcon, el modelo de pedal que abordamos en este artculo, el Mapex Raptor. Los pedales Raptor suponen la incursin de Mapex en la actual tendencia de una gran mayora de marcas de incorporar a sus series pedales de traccin directa. Aunque es un mecanismo cuyo origen se remonta a principios del pasado siglo, en nuestra sociedad actual se ha implantado
con garra, debido a la cantidad de beneficios que pueden ofrecer. A rasgos generales los beneficios del uso de la traccin directa mejora la sensibilidad del pedal y la rpida respuesta del mismo. Nos ahorramos tambin engorrosas tarea de limpieza y mantenimiento de cadenas, ya que al no disponer de ellas, nos ahorramos la inevitable acumulacin de polvo y, como consecuencia, los ruidos indeseados. Algunos usuarios de los pedales convencionales de traccin de cadena suelen tener problemas al dar el salto a los Direct Drive, pues les cuesta acostumbrarse a la sensacin de suavidad y respuesta extremadamente sensible al pie. Mapex afirma que los pedales Raptor presentan la cualidad de responder como un Direct Drive, pero con la sensibilidad de un pedal de cadena, siendo una gran ayuda para aquellos que les cueste dar el salto a la traccin directa.
CONSTRUCCIN Y CARACTERSTICAS Tanto el pedal simple (P900D) como su versin doble (P900DTW) vienen equipados con una prctica funda de transporte, dentro de la cual nos caben los dos pedales con sus piezas desmontables en sus correspondientes soportes dentro de dicha bolsa. Mapex nos tiene muy bien acostumbrados a unos acabados de muy alta calidad en bateras. Sus pedales no son una excepcin, ya que presentan una slida construccin, transmitiendo ese sentimiento de seguridad y fiabilidad en el uso de todo pedal de gama alta. EL pedal se apoya sobre una plataforma y torretas negras. Una de las caractersticas que diferencia al Raptor de otras marcas es su grosor total, equivalente a 113 mm lo cual, al tener una base slida ms estrecha, ayuda a mejorar el posicionamiento de los pedales en la ba-
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CONCLUSIN No opino que un pedal con traccin de cadena pueda ser mejor que uno de traccin de correa, ni que la traccin directa haya desbancado a los otros dispositivos, para nada. Ese asunto es una opinin muy personal que va con la forma de ser, sentir y tocar de cada msico. En mi caso, desde que prob la serie Raptor, no precis de muchos ajustes para saber que estos eran mis pedales, los que me haran sentir cmodo y ayudaran en mi tcnica de pies. Este hecho qued demostrado en la gira por Latinoamrica que realic acompaando a la banda La Gurisa durante febrero y marzo de 2013, dnde el pedal aguant sin desajustarse y mantuvo todas sus cualidades en cada uno de los conciertos, en los ms diversos ambientes y dentro de un estilo musical tan variado como es el Word Music Festival (rock, ska, reggae, fusin, candombe y bolero). Con esto me refiero a que es un pedal muy verstil, aunque por seguridad para el pedal no lo recomiendo para aquellos extremadamente contundentes con su instrumento. A modo de resumen, si buscas un pedal con una respuesta extremadamente suave, silencioso y verstil, ajustable y que su precio no sea desorbitado, no dudes en apreciar las aves de Mapex.
Imagen 1
Imagen 2
tera, dejando ms hueco al resto de herrajes. El grosor de la plataforma del pedal es estndar. La barra de la traccin directa es cromada. Cabe destacar que el sistema que conecta dicha barra de traccin a la maza del pedal suele dar problemas en pedales de otras marcas, ya que son de un tamao considerable, sobresaliendo por la parte delantera del pedal (por delante de la pinza al aro del bombo), ocasionando que, en muchos casos, si no se est atento a esto, el movimiento de dicha pieza toca el parche del bombo pudiendo daarlo. El sistema de resorte o muelle es otra de la herencia de su hermano mayor, el Mapex Falcon. El mecanismo de torsin libre que incorpora permite que el muelle se mueva de forma independiente, ejerciendo menos resistencia al movimiento natural del resorte, dando lugar a un accionamiento y respuesta del pedal excepcionalmente suave. (Imagen 1)
Por un lateral se accede al agarre o pinza que sostiene el pedal al aro del bombo, evitando maniobras incmodas para acceder al mismo sin tener que agacharnos para maniobrar bajo la plataforma del pie. Las mazas que vienen con el pedal es otro de los diseos revolucionarios introducido por Mapex. Se han sustituido las mazas con tres zonas de golpeo tan caractersticas de la marca. Las nuevas mazas incorporan dos laterales, fieltro y plstico, con los que conseguimos diferentes respuestas sonoras del bombo. Cuenta con un peso intercambiable de 10 gramos que hace variar la sensacin de pegada y comportamiento del pedal. A modo de extra podemos adquirir un peso de 20 gramos, el cual s est incluido en la serie Falcon. En mi caso personal me siento muy cmodo al tocar sin dicho peso, ya que se precisa de menos fuerza para accionar el pedal, disminuyendo la contundencia del golpe y
suavizando el uso y respuesta. Por si no fuera pocos ajustes ya, la barra de la maza tambin viene provista de un contrapeso, aadiendo otra herramienta de personalizacin al pedal. (Imagen 2) Son pocas las diferencias que alejan al Raptor del pedal Falcon, entre las que destaca que ste ltimo tiene ms posibilidades de ajustes y personalizacin, as como un incremento en su precio. En ambos pedales todos los ajustes se realizan con la llave estndar de afinacin, menos la extraccin del peso de la maza que precisa la llave allen, ambas incluidas. Si eres de los que estn buscando un pedal de traccin directa sin necesidad de complicarte con los ajustes infinitos, debes probar estas aves de presa que son los Raptor.
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Josu Erviti
Batera NP Drums Modelo #Josu Erviti

Equilibrio entre lo moderno y lo antiguo
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Bombo 22x 18 El instrumento que os muestro hoy est totalmente diseado por mi, pensando en mis necesidades, gustos estticos y musicales. Para ello, primero debis saber cuales son mis necesidades y exigencias para esta batera; Al ponerme a pensar en ella, haba unas ideas muy claras en mi mente. Quera que el bombo fuera de 22, buscaba un sonido gordo en toms, tal y como sonaban las bateras de los discos antiguos y me encantara poder configurarla con dos timbales arriba y un goliat. Poniendo dos goliat, termino utilizando ms el primero por comodidad, pero no es el sonido que busco. Por otra parte la versatilidad en las cajas siempre es de agradecer y por ese motivo decid aadirle dos cajas; una de 12 y la otra de 14. La madera que he utilizado es Arce y los cascos son de 7 capas. Para empezar a construir mi sonido, es vital partir de un bombo poderoso. He probado bombos de 16, 18, 20, 22, 24 y he de decir que con el que ms cmodo me siento y ms versatilidad me ofrece es el de 22. Por otra parte mi baja estatura hace que poner dos toms encima de un bombo sea algo incmodo y un 20 me funcionara mejor. Cul es el problema? Que no soy muy buen amigo de los bombos de 20 ya que su sonido no llega a ser lo suficiente grave y redondo para mi gusto. Teniendo claro que ira a un 22 el siguiente paso era saber la profundidad que necesitaba y sin dudarlo me fui a las 18. Esta combinacin de medidas suena perfecta para mis necesidades ya que me aporta un golpe definido, sin demasiado boom pero redondo. Es un bombo facilsimo de afinar y permite afinarlo desde muy grave hasta un sonido ms medio.
Toms Tal y como os comentaba, la altura de los toms es un handicap para m y sobre todo si necesito que estos suenen graves. Para ello saba que 10 y 12 no iban a ser la mejor opcin y decid volver al standard que ha funcionado en los aos 80 y 90. 12 y 13 pero jugando con la tendencia actual de utilizar timbales cortos, de poca profundidad. Tom 12x 7: El primer tom es de 12x7 pulgadas. Es un timbal facilsimo para afinar en un tono medio agudo y cuesta un poquito ms ponerlo grave, pero funciona bien. Al principio, lo equip con aros de fundicin (Die Cast) y no me convenca ya que un aro tan rgido y pesado en un tom tan estrecho, haca que este sonara sin demasiada profundidad. Despus, de varias pruebas, los cambi por los laminados (Triple Flanged) ms ligeros y de esta manera suenan con ms sustain y profundidad. Tom 13x 7: Mi gran dilema era poner un tom de 13 ya que siempre haba sido muy difcil para m buscarle su sitio entre el primero y el tercero. Desde NP Drums me dieron todas las facilidades para probar con diferentes medidas y al final el 13x 7 fue la medida que mejor encaj. De esta manera, puedo ponerlos poco inclinados (es como ms cmodo me encuentro) y conseguir un sonido gordo, sin tener que subir mi banqueta de altura. El rango de afinacin no es tan amplio como en el tom de 12, pero funciona muy bien como segundo tom. Los aros laminados hicieron que sonara ms profundo y facilit su afinacin. Goliat 16x 14: El Goliat es de una profundidad ms standard que el resto y he de admitir que suena muy muy grande y con mucho Booom! Facilsimo de afinar, es una de las piezas estrella de la batera.
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Cajas En las cajas he utilizado cascos algo diferentes, ya que les he aadido aros de refuerzo consiguiendo un sonido ms seco y con buen ataque. Caja 14x 6: La caja principal que he querido para esta batera, es una caja seca y con volumen, que funciona muy bien en afinacin media-grave y aguda. Los aros de refuerzo junto con los aros de fundicin, (Die Cast) hacen que su sonido sea penetrante. He utilizado un bordn de acero de 20 hilos Caja 12 x 5: La segunda caja, es un juguetito muy divertido que suena penetrante y que se puede utilizar a la perfeccin como caja principal en ciertos estilos como el Funk, Jungle... En esta he utilizado aros laminados (Triple Flanged) para que no resultara demasiado agresiva. Las dos cajas se complementan a la perfeccin poniendo la de 14 en una afinacin media y esta en una afinacin ms tensa.
Apariencia La batera est lacada en color nogal, con bellotas (lugs) de tipo aguja, descentradas. De esta manera las bellotas de arriba y las de abajo no quedan en el mismo eje y le dan un toque visual ms moderno.
Conclusiones: La intencin con esta batera ha sido, conseguir una batera actual, pero con toques aejos sobre todo en lo que a sonido y configuracin se refiere y el resultado ha sido muy equilibrado. Lo he grabado en diferentes estilos y funciona perfecto cuando le colocas unos micrfonos. Sus contras, que no sea tan verstil como otras configuraciones (10, 12 16 ) pero ese no era el objetivo. Es una batera cmoda y de gran calidad a un precio muy competitivo.
Podis verla y escucharla en este link. Quiero agradecer a NP Drums por ofrecerme la oportunidad y flexibilidad de crear una batera totalmente personalizada.
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Traginer Washboards. The Electric Washboard Co.

Tradicin Reinventada: La primera tabla de lavar elctrica.
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Will Martin
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Tras la cuidada esttica norteamericana que ofrece la Traginer Washboards descubrimos una pequea empresa espaola, con sede en la ciudad de Zaragoza, que manufactura de forma totalmente artesanal y bajo pedido este reinventado instrumento de percusin: la tabla de lavar elctrica; al frente de sta se encuentra Carlos Traginer que nos abre las puertas de su taller para mostrarnos los entresijos de este genuino instrumento.
idea de electrificarla: Ni mucho menos soy al primero que se le ha ocurrido esta idea, sin embargo tras un largo proceso de gestacin y mucho trabajo puedo afirmar que si hemos sido los primeros en fabricar la primera tabla de lavar elctrica con estas prestaciones. Comenzaron a trabajar en el desarrollo de varios prototipos en la primavera de 2007, por aquel entonces y an ahora, salvo tablas de lavar elctricas DIY que se pueden ver en internet, no hay en el mercado nada similar que ofrezca las bondades que ofrece la Traginer Washboards con la TEW 1G. Aquellos prototipos eran el anticipo de lo que hoy tenemos entre manos y que desglosaremos a continuacin con detalle. Esta herramienta diseada originalmente para lavar ropa a mano en el siglo XIX pas ms adelante a convertirse en un instrumento de percusin para utilizarse en distintos estilos de la msica tradicional norteamericana. En el verano de 2006 Carlos qued fascinado al descubrir este instrumento e inmediatamente le surgi la La arraigada tradicin de usar la tabla de lavar como instrumento de percusin en los Estados Unidos no hace olvidar a la Traginer Washboards pases como Canad, Australia, Alemania, Reino Unido, Francia, Suecia o Pases Bajos donde existe tambin, aunque en menor medida, el uso de este instrumento. Es por ello tambin
que Carlos nos cuenta que a pesar de que a nivel global el nmero de usuarios de la tabla es reducido en comparacin con otros instrumentos de percusin cree que su uso no tiene por qu limitarse a msicos que ya usan este instrumento sino que esta cuota puede conformarla y/o engrosarla cualquier percusionista o baterista que quiera ampliar la versatilidad de su kit de percusin o batera tanto en estudio como en directo; como tampoco descarta en absoluto la posibilidad de que pueda interesarle a otros msicos, DJs, diseadores de sonido o productores que quieran integrarlo a sus herramientas de trabajo. Acerca del audio demostracin que se puede escuchar en el videoclip (enlace adjunto) y grabado con la TEW MC, Carlos afirma: Ms importante que mostrar el caracterstico sonido amplificado de la tabla de lavar decidimos generar un entramado musical coherente en un contexto estrictamente experimental en el que mostrar la versatilidad sonora del instrumento -manteniendo la esencia sonora de la tabla de
Enlace a vdeo
www.traginerwashboards.com twitter.com/TraginerWB www.facebook.com/TraginerWashboards
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lavar-, para ello se experiment con numerosos pedales de efectos para guitarra y amplificador, adems de una experimentacin paralela con diversos utensilios con los que rasguear, frotar y golpear la chapa. El resultado final es un multitrack conformado por una veintena de sonidos que crean dicho entramado. Nos encontramos realmente ante un instrumento de percusin electroacstico, puesto que tambin podemos usarlo sin conectarlo a un amplificador, como si de una tabla de lavar comn se tratase, dicho esto, la TEW 1G ofrece la posibilidad de conectarse tanto a un amplificador de guitarra como a PC, tablet o smarthphone con su correspondiente interface y software, adems de poder conectar pedales de efectos para guitarra. Dispone de control de volumen y ganancia adems de un panel de control que aloja un selector de pastilla de agudos/graves, un selector que saca la seal limpia o ecualizada y apagado/encendido, todos ellos con su correspondiente indicador LED. En el caso de
usarlo de la forma tradicional, colgado del cuello, dispone de cuatro enganches sobre los que fijar dos correas de forma cruzada que permiten una cmoda y segura fijacin del instrumento mientras se est tocando. Para proteger la madera lacada de posibles araazos provocados por los utensilios con los que vayamos a rasguear, percutir y/o frotar la chapa corrugada de acero inoxidable se han colocado dos piezas de policarbonato a modo de golpeadores. Admitimos que nos cautiv su diseo retro en cualquiera de los 4 colores en los que est disponible: negro, blanco, rojo y cyan, adems, prximamente se ofrecer la opcin de acabados personalizados. Durante el test probamos la TEW - 1G de distintas formas: en primer lugar usamos el instrumento de la forma tradicional, en segundo lugar, sentados y la TEW 1 G en posicin horizontal sobre nuestras piernas. Por ltimo y con la ayuda de un soporte semi-horizontal usamos la TEW 1G integrada en un set de batera con elementos de percusin. En los tres casos probamos primero la TEW 1G conectada nicamente al amplificador, posteriormente con una seleccin de pedales de efectos para guitarra probamos cada pedal de forma aislada (wahwah, looper, delay, reverb, distorsin, phaser y flanger) y por ltimo combinamos los pedales entre s con distintas configuracio-
nes; en los dos primeros casos probamos a percutir, rasguear y frotar la chapa con dedales de coser de metal y de plstico, pas de guitarra de distintos materiales y calibres, estropajos de acero e incluso nuestras propias uas; evidentemente, las combinaciones son infinitas y los resultados asombrosos: os podemos asegurar que se pueden conseguir interesantes atmsferas y sorprendentes sonidos de carcter orgnico y mecnico que podemos matizar segn la presin o el ataque que ejerzamos sobre la chapa. En el ltimo caso, ya en la batera hibridada con percusin decidimos dejar pre-configurados los pedales de efectos que fuimos activando conforme fuimos tocando, para ello usamos escobillas metlicas y baquetas, las dos formas dan juego. Antes de empezar loopeamos con el pedal de efectos un par de fraseos con el sonido puro de la tabla y sobre los que comenzamos a tocar la batera /percusin mientras activamos pedales tan divertidos como el delay.
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CONCLUSIN La relacin calidad precio es buena teniendo en cuenta que la atencin al detalle es incuestionable. Tanto si buscas el sonido tradicional de la tabla de lavar amplificado y olvidarte de micrfonos, como si quieres complementarlo con pedales de efectos para guitarra y un amplificador, puedes estar seguro de que es capaz de lograr sonidos fantsticos adems de ofrecer una versatilidad que resulta ms que satisfactoria en ambos casos. En definitiva, la Traginer Washboards ha conseguido un producto genuino, slido, verstil y de calidad. Sin duda, una nueva dimensin para tu creatividad.
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ENTREVISTA
Asensio Ros Wally
KAT PERCUSSION KT2

Sencilla pero completa.
Desde 1985 ALTERNATE MODE de Mario DeCiutiis se ha dedicado a la fabricacin de instrumentos de percusin electrnica, innovadores y revolucionarios, productos como malletkat, panKAT, drumKAT y TrapKAT, desde sus comienzos entendieron que la sensacin y la respuesta del instrumento eran tan importantes como su sonido.
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KT2 Digital drum Set.

En 2012, KMC Music, uno de los mayores distribuidores independientes de Estados Unidos de instrumentos musicales y accesorios, se asoci con DeCiutiis para desarrollar una lnea de productos de batera electrnica que poseyera tanto un buen rendimiento y una respuesta satisfactoria a un precio asequible. As naci KAT Percusin Digital y KMC Musicorp ha presentado los modelos KT1 y KT2. El modelo KT2 es un modelo con unas prestaciones mayores que la KT1, su hermana menor y es una buena opcin a un precio anticrisis. Hemos de significar que estamos hablando de un instrumento de precio bajo y por tanto la premisa principal de este anlisis, no nos confundamos. bustos y de 9 de dimetro con una respuesta y rebote de la baqueta bastante natural dentro de lo que cabe y salvando las distancias, similar a modelos de gama ms alta de otras marcas, caracterstica fundamental a la hora de practicar. Otra caracterstica que me ha llamado la atencin es que el sonido de la baqueta al golpear el pad -sin activar el mdulo de sonido- queda bastante atenuado, lo cual facilita el poder tocar en cualquier lugar sin problemas con vecinos, aunque lo ideal si la montas en un piso es poner debajo una moqueta o goma aislante. Muy de destacar es el pad del bombo, es de lo mejor de todo el kit, va en una sola pieza junto al soporte y tiene una estabilidad y agarre al suelo muy superior a modelos de gama superior. Es fiel y muy silencioso, al golpear con la maza de goma (opcional) el sonido se ve atenuado considerablemente. Todos los pads poseen Dual-Zone (dos zonas de golpeo) los platos tambin y con amortiguacin, es decir podemos pararlo con la mano al igual que un plato normal, excepto el hi hat que es mono zonal con amortiguacin. Los ajustes en los pads estn bastante conseguidos, podemos ajustar la sensibilidad, as como el umbral de fuerza del golpeo y el cruce de seales entre pads, este ajuste est especialmente logrado ya que controla que al golpear un pad no dispare el sonido del otro, cosa bastante frecuente en algunas bateras electrnicas de serie media, Tambin tiene la opcin de ajustar la sensibilidad del aro de los pads, y del pedal del hi hat, por supuesto todos estos ajustes pueden almacenarse en la memoria. Los Platos, el hihat es de 10 el crash de 12 y el ride de 14 son de plstico y redondos (cosa que se agradece mucho la verdad) imitando a los acsticos con goma en la zona de golpeo. Tanto el crash como el ride son de dos zonas. Herrajes, los soportes de plato son de hierro niquelado con un buen acabado para la sujecin de los platos, una jirafa para el ride y dos rectos para el crash y el hihat.
Diseo El rack de montaje viene preensamblado diseado para asegurar el set sin problemas de manera antideslizante, la estructura del rack es de una aleacin metlica muy liviana y las piezas de ensamblaje de plstico, ligero pero robusto a la vez, fcil de montar y con un manual de instrucciones bien explicadas. Su ligereza facilita que una vez montado pueda plegarse (aflojando un poco las tuercas de las piezas de ensamblaje) y transportarse cmodamente. Los enganches o sujeciones a los toms se ven firmes y de calidad. Los Pads, diseados de goma blanca, ro-
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Conexiones - Tomas de salida L/MONO y R para conectar a un amplificador - Toma PHONES (3,5mm) en el panel lateral del modulo para auriculares - Toma AUX IN para conectar un reproductor MP3/CD, La seal de entrada se mezcla con de la batera lo que permite tocar con msica exterior. - Toma de conexin MIDI, IN/OUT - Toma de conexin USB (conexin directa a un ordenador sin la necesidad de ningn driver en sistemas Windows XP/Vista/ Win7 o MAC OSX. El puerto USB slo se usa para mensajes MIDI va USB - Toma DC IN para la fuente de alimentacin - Toma CRASH 2, conexin para un plato adicional - Toma TOM 4, para un tom adicional - Toma multiconector, bombo, caja, toms, platos y para el pedal hi-hat Metrnomo: Puede utilizarse como gua rtmica o en combinacin con las funciones de grabacin o reproduccin, este tambin puede ajustarse segn tipo de ritmo, intervalo, volumen, sonido...
Sonido Gran variedad de sonidos para todos estilos y gustos musicales, los cuales se pueden editar a nuestro gusto. Posee 510 instrumentos de batera percusin con 45 Kits de batera (30 prefijados ms 15 de usuario). Cada uno de los kits puede ajustarse de manera global y se pueden editar voces y parmetros asociados como Pitch, Reverb, Volumen, Pan, Midi Note, etc...Los instrumentos distribuidos en 9 grupos diferentes tambin pueden ajustarse de forma individual, Volumen, Panorama, Tono, Reverb
Secuenciador Posee 80 canciones prefijadas. - Reproduccin de canciones: Podemos seleccionar una cancin y ajustar el volumen de la parte de batera y de acompaamiento de dicha cancin, tambin podemos anular la batera en el tema. - Grabacin: Se puede grabar una interpretacin solo o grabar una interpretacin junto con una cancin, por supuesto despus se puede reproducir. - Learning: Se trata de ejercicios diseados para el estudio, esta unidad dispone de 42 ejercicios de prctica, utilizando esta funcin en la pantalla aparece la precisin del toque en relacin al patrn activo. Tambin se puede grabar la sesin de estudio y en pantalla aparecer la evaluacin de la interpretacin. Esta funcin est bastante avanzada y perfeccionada en comparacin con modelos de misma gama
Mdulo, de pequeo tamao pero lo suficiente para visualizar con comodidad, con una pantalla LCD retroiluminada, ofrece bastantes prestaciones. Las entradas de los pads van con un multiconector, un puerto tipo paralelo de los de impresora de antao, con un solo conector conectas todo a la vez, con el mazo de cables pre-etiquetados para una fcil instalacin y con lazo para mantener los cables perfectamente organizados.
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MIDI Posee una conexin midi a traves de los tpicos cables Midi in, Midi out y a travs de una conexin USB. A su vez ofrece la posibilidad de grabar tu interpretacin en un secuenciador externo y puede utilizarse como una fuente de sonido (mdulo de sonido polifnico y multipartes). En el manual de instrucciones viene el listado de instrumentos GM as como una tabla de implementacin MIDI. El sistema MIDI ofrece 16 canales de recepcin. En este apartado vuelve a estar a la altura de otros modelos de marcas lderes
Ficha tcnica Configuracion Rack, 4 Pads, 1 Pad Bombo, 1 crash 12, 1 Ride 14, hh 10 . Pedal HH, pedal bombo opcional, 3 pies plato, Mdulo. Fuente de alimentacin DC 9V Dimensiones mdulo: 190(L) x 140(A) x 120 (P) en mm. Peso mdulo: 0,5 Kg Tempo 30-280 bpm
Conclusiones Aunque a primera vista parezca sencilla me han sorprendido sus prestaciones y su calidad general en relacin a su precio. Muchos inconvenientes de las bateras electrnicas vienen dados por la baja calidad de los triggers, el hecho de que recojan vibraciones y las transmitan al mdulo para generar un sonido o la mala interpretacin de las seales por parte de ste ltimo. En este caso pienso que la calidad de estos es ms que aceptable. Problemas habituales en bateras electrnicas, adems de la diferencia de tacto con respecto a la batera acstica o de la baja calidad de los sonidos y materiales pueden ser los siguientes, diafona: se dispara un pad cuando golpeas el de al lado, surge un doble disparo con slo golpe, no se genera sonido al golpear un pad, al golpear dos pads slo suena uno o se pierden golpes en redobles o ritmos rpidos. Ninguno de estos problemas he detectado con la KT2 en las diferentes pruebas que he realizado. La KT2 es una batera digital que cuenta con conjunto de caractersticas y sonidos de una calidad digna para su coste, que es menor que el de otras bateras elctricas de la misma gama con ms nombre en el mercado. Los pads y platos se sienten bastante reales. Por contras echo de menos un pie de charles similar a las de otras gamas un poco mas altas y la esttica de los pads blancos no me acaba de convencer. En conclusin, una buena pieza de inicio que resulta interesante tener en cuenta.
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Paco Casas
Zildjian A Custom
Efectividad y versatilidad. Un valor seguro
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Qu es Zildjian? Hola compaeros. Os voy a hablar de la gama de platos Zildjian A Custom distribuidos por Music Distribucin en Espaa, en la que desglosar pieza a pieza, basndome en mi experiencia personal con ellos y lo que me han transmitido. No podr hablar de todos ya que la gama abarca un amplio abanico de posibilidades tanto en medidas y series (Rezo, Mastersound, Fast) Antes de ello, os hablar de qu es Zildjian y qu es Zildjian A Custom. Hablaremos tambin de mi set de platos actual, los posibles inconvenientes como el tema de las roturas y para finalizar una conclusin sobre el producto con el que trabajo diariamente. La historia de estos platos data de tiempos bastante lejanos ya que Avedis Zildjian I, un alquimista armenio de la ciudad de Constantinopla en el siglo XVII en su intento de crear oro mediante la combinacin de metales bsicos, descubri una aleacin de cobre, estao, y trazas de plata con unas cualidades sonoras nicas y que sera el inicio de una de las mayores leyendas de la historia de la msica. En 1618, aproximadamente Avedis utiliz esa aleacin secreta para crear platillos con una calidad y potencia espectacular y nunca vista hasta entonces. Slo era cuestin de tiempo que Avedis ganara una grandsima reputacin hasta el punto que el Sultn le distingui con el nombre de Zildjian (Zilciyan en turco) que significa Hijo de Fabricante de Platos. Trasladada la compaa a Amrica en el ao 1929, Avedis III decidi mudar la fbrica Zildjian a Quincy MA, para posteriormente asentarse en su actual ubicacin en Norwell, MA con motivo de su 350 Aniversario.
Qu son los A Custom? Desarrollados con los consejos de entre otros del baterista Vinnie Colaiuta, los A Custom Zildjian se fabrican utilizando la tcnica martilleado radical rotary, con grosores thin a medium. Tienen un precioso acabado brillante para un sonido con calidez y muy acorde a la msica actual. No demasiado oscuro, pero tampoco demasiado claro. Sin duda unos platos muy verstiles. Los A Custom tienen un peso en particular delgado (fino), que los hacen muy sensibles y brillantes.
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Hi-Hat: ZILDJIAN HI HAT 14 A CUSTOM. Es un hi-hat ligero, arenoso y con mucho colorido. Sonido delicado de baqueta con un chick limpio. Tiene una campana pequea y un sustain medio. Tambin est disponible en 13 su gran diferencia es que es un poco ms subido de tono por su tamao y ms corto en sonido. ZILDJIAN HI HAT 14 A CUSTOM MASTERSOUND. Con las mismas caractersticas que el A Custom pero con un sonido ms enrgico y con mucho cuerpo. Con el borde del plato inferior rizado, este Hi Hat crea un sonido radical, claro y con un rpido chick .Tambin disponible en 13 y 15. El HI-HAT de 13 se diferencia en la afinacin es ms alta y el sustain ms corto. El HI-HAT de 15 tiene tanto la afinacin, perfil y sustain ms medioso. Muy recomendable
Ride: RIDE 20 A Custom buena definicin de baqueta, con un mayor grado de matices y sobre tonos ms suaves. Tiene un sustain largo y un sonido medio. RIDE 21Nos ofrece la diferencia de un volumen con mucha ms proyeccin, su sustain tambin es largo y la campana es de mayor tamao. RIDE 22 lo tenemos en Medium y Ping. El normal tiene una afinacin baja/media y un sustain largo, su sonido es ms oscuro. El Medium de 22 es un plato extremadamente claro con una definicin ntida de baqueta, excelente proyeccin y corte. Un ride verstil con un sonido sofisticado, claro y transparente. El Ping de 22 es un ride con un Ping muy definido, con ms fuerza y mayor presencia.
Crash: Tenemos desde Crash de 14 hasta Crash de 20 con una amplia variedad en series, Medium, Projection, Rezo y Fast. No hablar de todos en profundidad e intentar basarme en los ms comunes. ZILDJIAN CRASH 16 A CUSTOM MEDIUM El ms pesado de todos los crashes de la serie A Custom, el nuevo Crash Medium tiene un ataque punzante, con un corte muy definido y final agudo lleno de musicalidad. Caracterizado por un acabado brillante, los Medium Crashes de A Custom ofrecen el rango de sonido necesario para tocar suave, acentuar o explotar fuertemente. ZILDJIAN CRASH 16 A CUSTOM Projection Ms potencia y cuerpo con una fuerte proyeccin final y una afinacin alta ZILDJIAN CRASH 16 A CUSTOM Rezo Brillante y musical. Nuevo torneado y nueva campana para una rpida y contundente respuesta de sobretonos pero manteniendo el sonido clsico de A CUSTOM. ZILDJIAN CRASH 18 A CUSTOM MEDIUM Natural, brillante. De respuesta muy rpida con sobretonos muy clidos. Tiene una afinacin baja y un sustain largo ZILDJIAN CRASH 18 A CUSTOM Ms potencia y cuerpo con una fuerte proyeccin final. Sustain medio y afinacin ms alta. ZILDJIAN CRASH 18 A fast Brillante, ligero y sensible, este crash es ligeramente ms fino que los normales de A Custom y explota con mucho colorido y con un decay muy corto. Debido a la cantidad de Crash que hay, resumir un poco por encima las caractersticas de los dems: ZILDJIAN CRASH 14 A CUSTOM Natural, brillante. De respuesta muy rpida con sobretonos muy clidos
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Splash,Chinas y Efx: ZILDJIAN CRASH 15 A CUSTOM FAST Brillante, ligero y sensible, este crash es ligeramente ms fino que los normales de A Custom y explota con mucho colorido y con un decay muy corto. ZILDJIAN CRASH 17 A CUSTOM MEDIUM El ms pesado de todos los crashes de la serie A Custom, el nuevo Crash Medium tiene un ataque punzante, con un corte muy definido y final agudo lleno de musicalidad. Caracterizado por un acabado brillante, los Medium Crashes de AC ofrecen el rango de sonido necesario para tocar suave, acentuar o explotar fuertemente. ZILDJIAN CRASH 20 A CUSTOM Natural, brillante. De respuesta muy rpida con sobretonos muy clidos. Con un sustain largo y sonido oscuro Los splash estn desde 6 a 12 pulgadas, dependiendo de ello su ataque ms corto y sustain . Pongo uno como ejemplo ZILDJIAN SPLASH 10 A CUSTOM De explosin rpida y corta con un sonido lleno de matices. Muy musical. Afinacin alta y brillante. ZILDJIAN CHINA 18 A CUSTOM Rpido, sonido explosivo y con un suave decay. Sonido limpio de A Custom con una afinacin media. Tambin disponible en 20 ZILDJIAN EFX 16 A CUSTOM Este plato es ideal para efectos, tiene unos cortes con lser que le permiten tener un sonido limpio ,seco y roto ideal para puntualizar en algn momento de la cancin. Disponible en 14,16,18 y 20 pulgadas.
Mi set: Actualmente el set que utilizo es el siguiente : Hi-Hat A Custom Mastersound 15 , Ride 21 A Custom 20th Anniversary, Crash 18 A Custom Projection y 17 A Custom Projection, Splash de 8 y 10 A Custom y HIHit hibrido de un Oriental China de 14 en la parte inferior con un Bottom New Beat de 13 en la superior. Posibles inconvenientes: La mayor queja del usuario es la rotura de los crash , todo esto argumentado por estudios de diversas pginas como uno de los platos que antes desfallecen. Por otro lado es el crash ms vendido en el mercado y con ello esto incrementa que haya ms casos de rotura. No nos tenemos que olvidar de que es un plato thin/medium un plato que con un buen uso y cuidado puede tener una vida bastante notoria. Dependiendo de estilos, obviamente el plato si es castigado de una manera ms agresiva su vida puede ser menos duradera. CONCLUSIN: Zildjian a Custom es un plato de gama alta con una versatilidad muy amplia en conceptos y estilos muy variados como pop, rock, latin, fussion Con un precio equiparable a otras marcas, Esta da una calidad muy alta tanto en estudio como en directo. resultados 100% profesionales. PARA MAS INFORMACIN VISITAR WWW.MUSICDISTRIBUCION. COM Un grandisimo abrazo a todos los amantes de este instrumento. Donts Stop the Music
www.youtube.com/user/TambienEnSarrion @ PacoCasasDrums www.facebook.com/pacocasasdrumer
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Bateristas y percusionistas, del amor al odio en tan slo una corchea. Pepe Cant
Hace ya bastantes aos, en los ensayos de una banda con la que tena que grabar y preparar unas presentaciones, al conocer al baterista me dijo muy emocionado: hey, to, es la primera vez que voy a tocar con un percusionista al lado, estoy ilusionado, perocmo se hace? No tengo ni idea. Esa ingenuidad, esa bsqueda de unidad sonora tambin me emocion, con lo que dado que yo tena ms experiencia, le contest: sobre todo busquemos un camino en el que estemos cmodos, eso es esencial.
Hace no tantos aos, en los ensayos con un artista para hacer unos directos, al presentarme al baterista y darnos la mano, y ante un repertorio que haba que reconstruir rtmicamente, le pregunt como le apeteca que trabajsemos: buscar bases, matizar los obligados, establecer pautas para no tropezar? la respuesta me dej estupefacto: bueno, yo voy a tocar lo que tengo que tocar, t haz tu papel. He de decir que en el primer caso, la magia se desvaneci como la espuma de la cerveza mal echada, no encontramos ningn camino en comn, mientras que la aparente soberbia del segundo baterista se convirti en una ruta sin tropiezos, sin fisuras, bien engranada, equilibrada, cmoda. Percusin y percusionistas. Se dice que los primeros instrumentos musicales conocidos en la humanidad son los de percusin. Es bastante lgico, pues golpear, frotar o agitar son movimientos que se utilizan en muchas labores cotidianas y por tanto es fcil pensar en cierta causalidad y tambin, porqu no, casualidad. La visin de unas y unos pedrcolas, atizando trompazos a un tronco o a una piedra, con el hueso del animal que se acababan de comer, es bastante creble. Y sino, que se lo pregunten a Ringo Starr en aquella delirante pelcula que protagoniz, El Caverncola, donde se nos ofrece una ms que convincente teora sobre los principios de la msica. Dejando aparte los orgenes y el desarrollo de la percusin, pues merecen ms de un artculo, queda claro que la utilizacin y desarrollo de los instrumentos de percusin y su lenguaje es milenario, como lo son esos tres mil aos que avalan las hoy conocidas castauelas. Pero quiero centrarme ms en la personalidad del percusionista. La primera funcin del percusionista no es mantener el tempo o pulso, como se suele decir, sino la de interpretar ritmos tradicionales o adaptaciones personales basadas en ellos, algo mucho ms complejo y que nos separa a distancia de la idea de un hombre golpeando un bombo para controlar la velocidad de un grupo de remeros. Generalmente, el percusionista trabaja en equipo en casi todas las culturas, interpretando un patrn o dibujo rtmico que, unido al de los otros compaeros, forman lo que llamamos un ritmo. Nos alejamos as de ese pensamiento anquilosado y odioso que pretende que el ritmo sea tan solo la velocidad o pulso, no: un ritmo es algo mucho ms sofisticado, un ritmo condiciona no solo la lnea meldica, sino tambin el acompaamiento del resto de instrumentos.
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Estamos por tanto ante un personaje, el percusionista, que tiene las siguientes caractersticas grupales: est habituado a trabajar en equipo con otros percusionistas, tiene poco espacio para el desarrollo personal, conoce a la perfeccin tanto su papel como el del resto de percusionistas, tiene condicionamientos dinmicos y se reparte la responsabilidad rtmica entre sus compaeros.
terista ahora tendr que transportar, colocar y reparar ms instrumentos. Siempre me pregunto si los primeros bateras que sustituyeron al resto de percusionistas cobraban una parte proporcional de los sustituidos o su paga qued tal cual. Maldades que me acompaan. Con todos estos cambios nos encontramos con un personaje nuevo, el baterista, del cual vamos a hacer una lista de caractersticas: es frecuente que no est acostumbrado a trabajar con otros percusionistas, el espacio para su desarrollo personal es slo suyo, no tiene que conocer el papel de otros percusionistas a no ser que los haya, los condicionamientos dinmicos son los del tema, siendo l la parte principal para que funcionen y tiene toda la responsabilidad de la direccin rtmica de la banda. Ya se sabe el dicho: si vas a montar una banda piensa primero en el baterista, lo dems es el 50%.
La batera, revolucin o economa? La batera es un instrumento novsimo en el mundo de la percusin, ms o menos se empieza a configurar entre 1899 1910 con el invento de los primeros pedales de bombo, y ya en los aos veinte con el pedal de charles y el desarrollo de soportes y sistemas de afinacin modernos. Para profundizar en el tema os aconsejo, entre otras fuentes, el libro de mi buen colega, el baterista Felipe Cucciardi, La batera acstica, donde nos ofrece un detallado estudio sobre la creacin y evolucin de este instrumento. La batera se desarrolla como un hbrido de diferentes instrumentos en los Night Clubs de los Estados Unidos. En principio, las pequeas bandas que all tocan para amenizar estn formadas por dos o tres percusionistas que se reparten la ejecucin del bombo, la caja, platillos, efectos y en algunos casos, tmpanis. Por una parte, la falta de espacio en los locales, por otra, el afn investigador del ser humano, tal vez por buscar soluciones ergonmicas e incluso interpretativas o, incluso, por el ahorro de personal y por tanto el monetario, la batera se va perfeccionando como instrumento creando una revolucin que sin duda cambiara la evolucin de la msica moderna. Como ya hemos dicho, la batera permite interpretar el papel de varios msicos por uno solo, esto provoca un cambio de rumbo, no slo de espacio y econmico, sino tambin interpretativo; pero tambin de esfuerzo, el baB&P Magazine. Isue MAY/JUN 2013
Percutera. Volver a empezar. Como en la Teora de los Ciclos, en esta historia vuelve a repetirse algo que contribuir a rizar un poco ms el rizo. Si en un momento determinado y por una serie de necesidades ya explicadas, unos cuantos instrumentos de percusin se convierten en uno solo llamado batera, ahora entramos en un nuevo ciclo en el que aparece un nuevo hbrido, al que bien podramos llamar, percutera. Los tiempos mandan y hay que buscar nuevas sonoridades. La msica popular en los ltimos aos tiene la necesidad de renovarse, de evolucionar, y los sonidos de las percusiones tradicionales de todo el planeta aportan un nuevo color tmbrico que va ms all de las Msicas de Raz o la World Music y llega hasta el Pop. Los percusionistas no solo abandonan la especializacin de manejar un solo instrumento, incluso un solo gnero musical, sino que al igual que los creadores de la batera en los aos
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20, tienen la necesidad evolutiva y la exigencia, causada por los nuevos repertorios, de empezar a conformar sets que puedan sustituir a la batera. As el cajn se convierte en bombo, el cheker en charles, los panderos en bases o los blocs en rimshots. Tampoco, por feo que suene, debemos olvidar que al margen de la sonoridad esto puede reportar ms trabajo al percusionista. Una vez ms el dinero, oscuro objeto del deseo.
hacia atrs pero sin retrasarse y el que est completamente en el centro. La cuantizacin o tipo de subdivisin es para m el tema ms delicado. Los msicos de rock y pop tocan muy rectos, al modo clsico, con la subdivisin muy simtrica; los latinos, como bien dicen Alex Acua y Kenneth Nash, cuantizan con el efecto del huevo al rodar por una pendiente, hay un pequeo atraso y adelanto en su corchea; los jazzmen an tocando straight tienen esa reminiscencia bounce o swing que les hace descuadrarse; los turcos miden la corchea muy cuantizada, al igual que los africanos, aunque estos la abren un poco ms, tal vez por su apego al tresillo. Bien, realmente la solucin no es tan farragosa como todo esto hace pensar: tocar juntos y fluir, intentar encontrarse y, sobre todo, como en las relaciones de pareja, saber ceder (no hay mucho ms). El siguiente punto es el papel, el papel que cada uno debe de adoptar. Para ello he escrito una serie de consideraciones al respecto: A veces el papel del percusionista se puede convertir en el de un concertino (solista en una seccin de violines). Mientras el baterista se limita a hacer base, el percusionista deja volar su fantasa. Esta situacin puede resultar cmica, salvo que el papel del percusionista obedezca al apoyo de los arreglos, o la meloda, o la estructura, de una forma controlada. El baterista no debera acabar los finales de un solo, break o fill que el percusionista est ejecutando; es feo, pone en evidencia al percusionista y crea confusin. Es algo que molesta sobremanera al orgullo de cualquier percusionista. En directo el exceso de subdivisin puede provocar tropiezos, tal vez a alguno de los dos le convenga aligerar de golpes su patrn. El reparto de acentos y la bsqueda de una buena polirritmia nos ayudar a limpiar de morden-
tes y tropezones nuestro groove conjunto. Mejor crear un ladrillo sonoro, un muro rtmico, aunque suene montono, que un montn de pequeos arreglos que solo entorpezcan el camino del tema. A veces se puede caer en el juego infantil de repetir pequeos detalles espontneos del compaero, ya se sabe: lo poco gusta, lo mucho cansa. Y por ltimo, creo que no hay que olvidar el rol de cada uno, dependiendo por supuesto del estilo al que nos enfrentemos.
La confrontacin, limando asperezas. El encuentro entre baterista y percusionista en la msica moderna debera, en principio, ser una fiesta. Algo que devolviera al baterista su funcin de percusionista y al percusionista la posibilidad de tocar con un hermano mayor que le diera seguridad y anclaje. A veces no es as, y puede convertirse en una experiencia non grata, para uno o para los dos. Recuerdo una entrevista al percusionista Nana Vasconcelos, con respecto a una colaboracin junto al baterista Jack Dejohnette; ms o menos Nana vena a decir que no era un modelo de baterista para tocar junto a un percusionista, pues solo dejaba un tiempo libre, el uno, y Nana deca, poco puede hacer un percusionista en tan poco espacio. Bueno, como vemos, hasta entre los grandes maestros puede haber falta de compatibilidad. Para un buen limado de aristas que haga que el groove funcione como la seda, yo empezara prestando atencin a dos puntos: el tempo y la subdivisn. Si el tempo de los dos msicos an siendo bueno, no tiene la misma tendencia, hay que establecer unas pautas de acercamiento o sin complejos de ningn tipo, de obediencia al que tenga un tempo que se adapte mejor al repertorio a ejecutar. Recordemos la teora de Gary Chester: hay tres tipos de sentimiento del tempo, el que se sita delante con el peligro de correr, el que se sita
Reflexiones En cuanto a los bateristas, creo que no deberan olvidar que siguen siendo percusionistas, algo que creo que a veces se olvida, y cuando tocan al lado de un percusionista deberan tocar como tal, o sea en colaboracin. La aparente soberbia del baterista que coment al principio del artculo, se difumin porque realmente cumpla su papel dentro del do rtmico, saba que esta colaboracin estaba sujeta a restricciones interpretativas y se adapt de forma espontnea a ellas. En cuanto a los percusionistas, es ms complicado, ya que solemos enfrentarnos a dos tipos de situacin en cuanto a la esttica de la produccin, incluso a veces dentro del mismo repertorio. En una, se espera de nosotros que seamos tan solo un aporte de color; creo que eso es fantstico, podemos poner toda nuestra imaginacin en ello, y de alguna forma brillaremos, aunque nuestra responsabilidad en el peso del groove sea menor. En cuanto a la otra, se espera una intervencin ms determinante en el ritmo, que puede llegar a dejar en un plano igual, incluso inferior, al baterista; es aqu donde debemos de no caer en el error que atribuimos a veces a algunos bateristas, y tocar como lo que somos, percusionistas.
En Mayo del ao pasado, despus de crear una expectacin nunca vista en el mercado de samples gracias a una campaa de marketing impecable, Troels Folmann y Colin O Malley lanzaron en la primera parte de la serie Adagio, Violins. La serie Adagio nos ir desgranando con cuenta gotas cada uno de los instrumentos de una seccin de cuerda Tras un lanzamiento por todo lo alto y una versin 1.1 puliendo detalles lanzaron el segundo de la serie con Adagio Cellos. Ahora continan desgranando la seccin de cuerda con Violas, donde ponen en practica todo lo aprendido con lanzamientos anteriores En ella encontraremos un recogimiento de patch divididos en Full Ensemble, Small Ensemble y Solo Cello, que probablemente sea la parte ms floja de esta librera debido a que 8Dio ha puesto todos sus esfuerzos en el sonido total de la seccin. Fueron grabados en una iglesia de Los ngeles con un set-up de 3 micrfonos: Stage, Close y Mix. En cuanto a estructura, usuarios de Adagio Violins y cellos observarn una clonacin evidente de carpetas y patch en esta nueva serie de Violas. Dentro del conjunto Ensemble encontraremos muchos tipos de legatos y los hay para todos los gustos, dispuestos con diferentes nombres como E.T, Dolce, Perdition o Village entre otros. Sus nombres se han visto inspirados en conocidas bandas sonoras de cine en los que el sonido de las cuerdas es bastante caracterstico. En ellos encontraremos un portamento
ms marcado, un arque agresivo o unos dinmicos muy rebajados. Cada tipo de Legato, al igual que el resto de patches en Adagio, dispone de keyswitches con diferentes articulaciones y grupos dinmicos. Los creadores de Adagio buscaban evitar el uso del tan comn crossfading entre samples, que no es ms que saltar de un sample a otro para variar el
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Agus Gonzlez-Lancharro
Adagio Violas de 8Dio

Las grandes olvidadas.
De todas las compaas que se dedican al sampleado de instrumentos de cuerda sin duda 8Dio es la que ms se aproxima al sonido vivo que caracteriza a estos instrumentos, basndose en la captacin de articulaciones y dinmicas reales, la serie Adagio es la muestra feaciente de ello. Adagio Violas sorprender a muchos, y probablemente para bien.
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dinmico. Aunque podemos encontrar crossfading en Adagio, la particularidad de esta librera -y su grandeza- radica en intentar evitar ese efecto sinttico que produce el crossfading. Para ello se grabaron esos tipos de dinmicos por separado y puedes ir de uno a otro mediante el ya citado sistema de keyswitches. Estos keyswitches podrn ser reasignados a tu gusto.
No slo dispondremos de sonidos emocionales en Adagio, si no que tambin estarn a nuestra disposicin las articulaciones ms acrobticas como Spiccatos (genial el feather Spiccato o staccatos con hasta 10 Round Robins para asegurarnos la humanidad de nuestro sonido. Tambin encontraremos en Adagio la seccin Divisi, un conjunto ms ntimo de
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violines por si tu composicin as lo requiere. En cuanto a los controles podemos encontrar los standard Dynamics (controlado por la rueda de modulacin CC1), Expression y Speed, que puesto al mnimo (viene as por defecto) evitar un sonido a teclado del legato, que se supone debera ser natural.
Conclusin 8Dio obtuvo la experiencia necesaria con el lanzamiento de Adagio Violins y su posterior update 1.1 es la gran base de Adagio Cellos y Violas en todos los sentidos, positivos en su mayora. Su seleccin de legatos est perfectamente dispuesta para poner a nuestra disposicin la fuerza y el sentimiento que suele generar una seccin de violonchelos tocando a la vez. No encontramos ningn fallo destacable en esta librera, y aunque quiza la seccin de Solo podra mejorarse un poco, Adagio Violas es una librera altamente recomendable, sin duda la mejor de este instrumento para Kontakt.
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Agus Gonzlez-Lancharro
ajuste + o - 6 dB y un control de DRIVE que permite controlar la saturacin no lineal con + o - 6dB. El plug-in Mix Bus tiene medidores stereo VU, la seleccin de la consola y el control de DRIVE.
Slate Digital VCC, VTM y FG-X

Herramientas de mezcla y mastering
Steven Slate comenz con Slate Digital ofreciendo al mercado plugins de batera, su instrumento personal. Tras el exitazo que supuso Trigger se decidi a disear plugins de simulacin analgica con el legendario Fabrice Gabriel. Sustituye, por fin, el software al hardware?
Virtual Console Collection (VCC)

VCC es un plugin que pretende hacer que tus mezclas tengan ese punto analgico y que tu DAW reaccione exactamente igual que una consola analgica. No slo eso, sino que te dan la opcin de varias consolas que se pueden utilizar en cualquier combinacin. Dispondremos de 5 consolas diferentes: Brit 4K (4000 series SSL) US A (API), Brit N (Neve 8048), (Trident 80B) y RC-Tube (hbrido de 2 RCA a vlvulas). Cada algoritmo de consola se hizo para que coincida con la frecuencia de respuesta y reaccin de la consola original. Si le apretas, la consola reacciona de manera diferente, completamente al contrario de lo que ests acostumbrado a mezclar digitalmente. Cada consola tiene su propio sonido. No es un cambio dramtico enorme pero si una diferencia notable. Para el canal hay un medidor de VU en el botn de la parte superior, la seleccin de la consola, una entrada de
Ambos plugins tienen una opcin de grupo que se abre en un panel de configuracin avanzada para los ajustes agrupados. Puede tener un mximo de 8 grupos con canales independientes. En estos plugins agrupados tendrs todos los controles enlazados on los que ser muy fcil probar diferentes algoritmos.
Te tomar un tiempo para acostumbrarte a escuchar las diferencias al usar las consolas, se podra pensar que no ests haciendo nada en absoluto hasta que presiones BYPASS y de repente toda la mezcla se desmorone. Este es el tipo de efecto que funciona mejor cuando la aplicas al principio de la cadena. Personalmente, el sonido ms logrado es el del RC-Tube, que tambin est disponible para su compra por separado. Realmente parece estar a la altura, haciendo las mezclas mejor. Este modelo se suaviza agudos y hace que los graves suenen ms valvulares.
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Vintage Tape Machine (VTM)
Las simulaciones del VTM constan de cintas Studer A827 de 2-pulgadas de 16 pistas y una Studer A80 de pulgada de 2 pistas. Tambin encontraremos dos formulaciones de cinta: el clsico Ampex 456 introducido en 1975, y el ms moderno GP9 cinta que ofrece an mayores cantidades de headroom para permitir la grabacin de las seales que se procesan en los niveles ms altos antes de que la saturacin se hace audible. Estas opciones de cintas etiquetadas como FG456 y FG9 permiten lograr dos diferentes personalidades snicas en un solo plug-in, mientras que la opcin FG456 es clido, con el bajo redondeado y suave de medios, el FG9 es un toque an ms impactante ms honesto a lo largo todo el espectro de frecuencias, tirando en la dureza del extremo superior, y haciendo las veces de pegamento para el resto. Puedes aplicar VTM a cada pista de la mezcla para emular una sesin completa de cinta, o simplemente emular el sonido de la cinta en el proceso de mastering, ambas opciones muy tiles y de calidad. Por supuesto, esto no es el Santo Grial. Los ordenadores, al contrario que las mquinas de cinta, tienen varios propsitos, mientras que las cintas slo uno, la grabacin. Debers tener habilidad en otros aspectos de la grabacin para poder sacarle partido a VTM, que en el aspecto para el que fue concebido, hace el trabajo mejor que nadie hasta ahora.
FG-X
FG-X est diseado como un completo procesador de dinmicos, por lo que la primera etapa de procesamiento que encontrars es un compresor convencional. Este compresor no pretende ser un dispositivo de carcter, pero si est diseado para ser lo ms transparente posible, y creo que pocos estaran en desacuerdo con que se cumple este objetivo. No hay sorpresas en el conjunto de parmetros, pero una caracterstica que no es inmediatamente evidente es su capacidad de actuar como un auto-nivelador: con ataque lento y tiempos de liberacin, que no afectar a la dinmica dentro de un verso o estribillo, pero invisiblemente equilibrar los niveles en una escala en toda la cancin. La bsqueda del mximo volmen es implacable en el rock y el metal, y es con este tipo de material que donde FG-X es de lo ms impresionante. Tiene una capacidad asombrosa para preservar y mejorar incluso los transients dentro de una mezcla densa, mientras que empuja el nivel de RMS hasta puntos donde dejara a otros procesadores de masterizacin exhaustos. Si ests acostumbrado a un limitador convencional, Slate FG-X puede requerir un poco de familiarizacin. Al igual que con limitadores, habitualmente debes averiguar hasta dnde puedes apretar la pista pulsando el botn de ganancia hasta alcanzar desagradables efectos audibles , para entonces retroceder un poco hacia atrs. Sin embargo, la naturalidad que FG-X produce cuando se presiona demasiado a menudo es bastante diferente de lo que se obtiene con otros procesadores de masterizacin.
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Conclusin Este pack de plugins no son reemplazo para mquinas de cinta, mesas de mezclas o compresores en rack, pero si son una revolucin en la grabacin de msica en la era digital, ya que cambia radicalmente el sonido de las estaciones de trabajo digitales, eliminando la dureza snica y dotando de un sonido musical nuevo a los ordenadores. Ninguno de los plugins hasta la fecha ha cambiado la grabacin digital como Steven Slate ha hecho
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Desplegando las alas

DIDCTICA
Ral Guzmn
Saludos estimados lectores de Batera & Percusin. Algunos de ustedes, as como yo, habrn odo o habrn encontrado el libro Advanced Techniques for the Modern Drummer de Jim Chapin. Excelente libro de tcnica basado en el gnero Swing que se ha convertido en un clsico para muchos bateristas alrededor del mundo. Sin embargo, desde su aparicin en la dcada de 1940 el mundo ha cambiado mucho, sobretodo los estilos musicales, la forma de interpretarlos y el trabajo del baterista. Por otro lado, en la dcada de 1980 se edit el libro New Breed de Gary Chester, libro de alta dificultad tcnica que presentaba una serie de soluciones tcnicas generales a los retos musicales que el baterista podra encontrar en su da a da. Ambos libros comparten similitudes en cuanto al sistema de estudio presentado: ritmos base en forma de ostinatos alrededor del kit que deben ser engranados con las lecturas propuestas a travs de ejercicios de dificultad creciente. Se diferencian en su alcance estilstico y el trabajo intelectual necesario para el estudio. El artculo de hoy es una aproximacin a este tipo de sistema de estudio. La figura 1 muestra una serie de cuatro ostinatos de dos compases cada uno. Como podrs notar al leer cada ritmo, en cada uno de ellos solo se emplean tres extremidades para su ejecucin; mientras la extremidad libre es la llamada a ejecutar la lectura propuesta ms adelante. Los ostinatos y la lectura han sido escritos por separado de forma intencional. Nuestra lgica nos indicar que sera ms fcil el engranaje s el ostinato de inters y la lectura estuviesen escritos juntos. Esta
es la clave del trabajo propuesto: obligar a la mente a memorizar el ostinato, descifrar la lectura, imaginar como funcionan juntos, lograr que funcionen juntos y recordar como suenan. S, s que parece un trabajo mental agotador y complicado, pero el resultado de tal estudio sern coordinacin, independencia, capacidad de anlisis y velocidad de lectura con las cuatro extremidades.
extremidades puedes practicar realizando la lectura con una extremidad, ejecutar un comps de relleno con algn fill de tu gusto y comenzar la lectura con otra extremidad.
Figura 2. Ampliar para ver.
Figura 1
Te propongo el siguiente camino de estudio: en primer lugar, estudia los ostinatos, solo uno a la vez y aprndelo de memoria; a continuacin intenta leer con la extremidad libre el primer comps de la lectura presentada, mientras mantienes el ostinato; al tener xito, aplica el paso anterior al segundo comps y, adems, ejecuta los compases primero y segundo y as sucesivamente hasta completar la lectura. Al completar la lectura con una extremidad, contina con la siguiente, incluso, al terminar el estudio con las cuatro
Estos ejercicios fueron creados bajo inspiracin en las obras de Jim Chapin y Gary Chester. La prioridad ha sido el trabajo para las cuatro extremidades. Puedes aplicar este sistema de estudio a cualquier gnero musical de tu inters. El procedimiento es sencillo: crea un ostinato de uno o dos compases con un ritmo no muy complicado (recuerda dejar una extremidad libre) y luego engrnalo a una lectura que est a tu alcance como podra ser Syncopation de Ted Reed u otro similar.
Escucha los sonidos Lectura y Obstinados 46
Percusin al da.
DIDCTICA
Pepe Cant
En est nueva entrega de percusin al da, os voy a mostrar unos ejemplos de conga y pandereta clsicos, al estilo R&B y Soul con un toque muy Funky. Si bien son patrones de los aos 60-70, los incorporo a percusin al da porque todava hoy son vigentes. Los podis escuchar en viejas grabaciones de La Motown, en discos de artistas como Marvin Gaye o The Temptations hasta en nuevas grabaciones de Acid Jazz o Pop-Soul como Incognito, George Michael o The Brand New Heavies. He escrito los patrones bsicos para una sola conga, si os apetece investigar aadiendo una tumbadora, probar a aadirla en los tiempos cuatro del comps. Os aconsejo que probis a incorporarla sistemticamente en todos los tiempos cuatro, solo en el del primer comps, solo en el del segundo, cada dos o cuatro compasesetc.
O Abierto, P Palma (este tipo de toque es suave, no tan marcada como en el estilo latino), S Slap.
47
DIME QUE...
Dime qu escuchas/ves/ estudias y te dir quin eres.
Danko Compta
Discos, directos, mtodos, websites, y curiosidades en los que parar, ya sea un ratito o para que formen parte de tus incunables.
Un sonido espectacular, un groove espectacular, unos temas espectaculares, unas voces espectaculares. La madera se puede or decret con este disco. Lo entenderis cuando lo escuchis. Difcil de encontrar, aunque si buscis, daris con l a travs de la red o si inverts en importacin. Yo lo hice, y vale la pena. Jeff Lang produjo, co-escribi, co-mezcl y toc en el lbum. CD
atronadores, melodas y armonizaciones vocales perfectas, rock, baladas, solsimos de todos Qu puedo decir?, si tienes unas cuantas horas por delante, ya sea en casa o en el local, dale play, disfruta, dale pausa, prueba a sacarte lo que estn tocando, al tempo y con la energa con la que lo estn haciendo. School of rock. Los 4 integrantes de Mr. Big: VDEOS Eric Martin Voz principal (1988-2002, 2009-presente) Pat Torpey Batera, coros (1988-2002, 2009-presente) Billy Sheehan Bajo, coros (1988-2002, 2009-presente) Paul Gilbert Guitarra, coros (1988-1997, 2009-presente)
Chris Whitley & Jeff Lang Dislocation Blues

Un disco poco conocido para esta nueva entrega, pero que queda en la memoria slo escuchando el primer tema y de ah no puedes parar. Si te gusta el blues, el folk, la msica con races y eres de los que se detiene para escuchar un disco (y mejor si cierras los ojos con ste), te va a encantar. Yo lo descubr gracias a un amigo ingeniero de mastering. Me hizo sentar en el suelo, cerrar los ojos y puso el volumen a de lo que daba el amplificador de su equipo. Me sobrecogi.
Grabado por Mick Wordley en Adelphia Studios en Melbourne, Australia y mezclado en Mixmasters en Adelaide, Australia. Cris Whitley Voz, guitarra acstica, bottleneck guitar y foot tempo. Jeff Lang Voz, lap steel guitar, acoustic Lap Steel, lap slide guitar, fretless electric guitar, electric guitar, fretless banjo, chumbush, loops, samples y dems ruidos como palmas, foot tempo, etc. (como ellos mencionan en la ficha). Grant Cummerford Contrabajo y bajo elctrico. Ashley Davis Batera y percusin.
Mr Big Live in Japan 1993 Bump Ahead Tour

Qu podramos decir de uno de los Live in Japan mticos de la historia? Junto al de Deep Purple, el que os proponemos, a mi parecer, es un obligado a ver si te gusta el rock, patrones slidos, buenos temas y una esencia que invita a influenciarte. En un concierto en el 1993, jovencsimos, y con un repertorio harto complicado, tanto a nivel tcnico para cualquiera de los 4 msicos como a nivel interpretativo. Riffs
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WEB SITE
DIME QUE...
newalbumreleases.net
Una web controvertida. Una herramienta maravillosa si eres un consumidor de msica insaciable. Esta pgina web nos revela cada da nuevos discos que salen en todo el mundo y en varios estilos, rock, pop, jazz, indie, metal, folk, electrnica, vdeos incluso. Si buscas por tags, nombres de artista, nombres de disco puedes encontrar discos habituales en las estanteras, pero lo mejor de esta web es dejarse llevar y topar con discos nuevos de bandas emergentes que podremos catar con los videoclips que ponen para abrir boca o de bandas de todos los tiempos que a veces pasan al olvido de la prensa habitual, el otro da pegu un grito de alegra al ver el nuevo de Mattias IA Eklundh. Mi opinin para calificarla de controvertida es que facilita links de descarga de los discos, cuando la gran mayora son editados para su venta por el propio artista/banda, o la discogrfica que gestione al artista/banda. Ciertamente la red proporciona muchas herramientas para que nos hagamos de forma gratuita con mucha msica a travs de muchos soportes, algunos ms alternativos que otros. Desde la humildad y conociendo todos como est el panorama musical internacional, y sobretodo el de nuestro pas, Espaa, recomiendo que usis estas herramientas para enriqueceros, pero si algo realmente nos gusta, debemos apoyarlo econmicamente para que pueda seguir hacindose, si no, nosotros mismos seremos los verdugos de lo que tanto apreciamos para el futuro 49
DOCUMENTAL
MTODO INSTRUCCIONAL (DVD/LIBRO/AUDIO CD)
Iron Maiden Flight 666 Documentary

Una de las bandas ms significativas del Heavy Metal de todos los tiempos en uno de los documentales ms alucinantes que haya visto. Acerca de la gira mundial que realizaron en 2008 y que visit ms de 21 ciudades, 10 pases, ms de 2 millones de espectadores, volando ms de 50.000km alrededor del globo en un avin que bautizaron como Ed Force One y personalizaron con el nombre de la banda y la inconfundible imagen de Eddie. Quin lo pilotaba? El vocalista Bruce Dickinson. Quin dice que un hombre no puede hacer dos cosas a la vez? Emplazamientos emblemticos, escenarios gigantescos, Harley Davidson para empezar el show, fuegos artificiales y mucho video footage de pruebas de sonido, montaje, camerinos, entrevistas Un documental importante para conocer, como de costumbre, el funcionamiento de los grandes shows de las grandes estrellas del rock que tanto nos han influenciado y esperemos sigan haciendo a los que suben.
Mike Mangini Rythm Knowledge

Vols 1 & 2 Despus de hablar de Mike Portnoy en el anterior nmero, vamos con otro Mike. Adems de tener el mismo nombre comparten estilo y del que venimos a hablar en esta edicin es el sucesor de la SuperBanda de la que Mike Portnoy fue fundador, Dream Theater. La gran mayora conoceremos los vdeos que se publicaron del proceso de casting de DT para su nuevo baterista, y es sencillo entender la eleccin de Mike Mangini. No slo por su brillante tcnica (competa con otros descerebrados bateras Donati fue un gran momentazo en ese proceso de seleccin). Mangini brilla por su humor, su lenguaje, la simetra en su forma de tocar y una actitud en su pegada que son perfectas para el rock-metal-progresivo. En este mtodo instruccional que proponemos desarrolla una explicacin acerca como tu vida entera afecta a cmo tocas, que el efecto de todo lo relacionado a tocar sea positivo, o encontrar la forma de decidir qu es lo que quieres tocar, no slo con ejercicios de tcnica si no basndote mucho en lo que escuchas, cmo lo tocas y por qu lo haces. Adems de ser un mtodo que l mismo dio a conocer de una forma bien divertida durante una gira con Steve Vai mientras haca un famoso solo de batera que encontraris en la red rpidamente.
DIME QUE...
TV - (PROGRAMA / CADENA) En bsqueda y captura Disculpen las molestias, y como de costumbre, ya sabis, si sabis de algn programa de TV que a nosotros se nos escapa, escribid a la revista y encantados publicaremos con lo que nos sorprendis.
RADIO - (PROGRAMA / CADENA)
93.3 WMMR Rocks!

www.wmmr.com Una emisora de radio americana que no repara en gastos. Se ha hecho muy meditico un vdeo que encontraris fcilmente en la red si ponis el nombre de la emisora y seguidamente: Mike Portnoy. Y una vez ms entenderis porqu el rock y los rockeros molan por ser como son. Un estudio con pantallas y micros por todas partes y segn la ocasin se montan dos sets de batera y se ponen a tocar con msicos de la talla de Portnoy. Una emisora con programas dedicados a discos para analizar la msica que en ellos se encuentra, entrevistas a grandsimos msicos del rock de todos los tiempos, una actitud desenfadada y profesional para dar a conocer el rock a todo el pblico que sintonice con ellos de una forma amena, divertida, entretenida, extensa y muy profesional. Gracias a la red podremos disfrutar de esta emisora que nos descubre mucha msica de ayer y de hoy! En nuestro nimo de expandir nuestros conocimientos musicales os animamos a que si conocis programas o cadenas de televisin y de radio nos escribis para descubrrnoslas y as poder recomendarlas a todos. Buscad el Canal Facebook de la revista BATERA Y PERCUSIN y mandadnos un post con vuestras ideas o mandadme un mensaje interno a mi pgina en Facebook. Gracias!
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Jefe de Redaccin Asensio Ros Wally Artculos y Entrevistas Agus Gonzlez-Lancharro Jos Manuel Lpez Gil Ral Guzmn
bateriapercusion.com
Agradecimientos a la academia de msica Hard Rock Taller de Medelln, Colombia, por dejarme un espacio ptimo para poder realizar este banco de pruebas.
Nstor Ramos. MAPEX RAPTOR P900D Review.
Danko Compta Hirnyj Pablo Posa Asensio Ros Wally Josu Erviti Will Martin Pepe Cant Paco Casas Manolo Cascales Coki Gimnez
Diseo Grfico ComoPezEnLaRed
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Baterias Percusion Num12

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Nm 12 MAYO-JUNIO 2013

Presentamos el nuevo pedal G Class...

Asensio Ros Wally

Traduccin textos: Agus Gonzlez Lancharro

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www.vitalinformation.com @ stevesmithdrums www.facebook.com/vitalinformation

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no hay ms que uno

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Batera John Bonham

Modelo Stainless Steel

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Giant beats reissues

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Links de BONHAMS STROKES

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Asensio Ros Wally

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Batera NP Drums Modelo #Josu Erviti

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Traginer Washboards. The Electric Washboard Co.

www.traginerwashboards.com twitter.com/TraginerWB www.facebook.com/TraginerWashboards

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KAT PERCUSSION KT2

KT2 Digital drum Set.

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Adagio Violas de 8Dio

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Slate Digital VCC, VTM y FG-X

Virtual Console Collection (VCC)

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Desplegando las alas

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