Introduccion

El nuevo cine latinoamericano surge en la dcada del '60, con cineastas como Glauber Rocha, Fernando Birri, Toms Gutirrez Alea y Ral Ruiz, entre otros. Se form un movimiento con identidad propia, un cine de autor opuesto a producciones de dcadas anteriores que dependan de grandes celebridades y farndula. En los '70s una lluvia de dictaduras militares cay sobre Latinoamrica, y aquel nuevo cine en ascenso tuvo que callarse o exiliarse. Notable es el caso de Chile: bajo el mando de Pinochet (1973-1989) practicamente no se produjo cine. Al caerse las dictaduras, el cine resurgi con una feroz necesidad de contarlo todo sin tapujos. As aparecieron pelculas sobre los militares que dieron una identidad al cine de los '80 en la regin, que sigui transformndose. Pero no fue hasta la dcada del 2000 que se rebautiz, floreciendo de maneras impensadas: ya no se habl de "nuevo" cine latinoamericano, sino del Nuevo Cine Argentino, Nuevo Cine Colombiano, etc. Surgieron gran cantidad de cineastas independientes que, a fuerza de co-producciones europeas, grandes guiones y pequeos presupuestos, supieron multiplicarse con una nueva identidad en comn para destacarse mundialmente. Asi mismo el Per no fue pas ajeno a toda esta situacin, surgio el cine y con un desarrollo de temas como la dictadura, pero no solo esto, Peru se caracterizo por presentar videos incas era el pas en donde la cultura nativa haba sobrevivido y posiblemente expandiendose.

Cine Latinoamericano
Se denomina cine latinoamericano al integrado por las producciones cinematogrficas de los artistas, productores y tcnicos de Amrica Latina, (3 pases aglutinaron casi toda la produccin de Latinoamrica hasta 1970, el cine de pas: Argentina, Brasil y Mxico. El inicio se produjo con el Festival del Cine Latinoamericano de Pesaro en la dcada del 60, pero el momento clave fue el Encuentro de Cine Latinoamericano de 1967, que tuvo su motor en el chileno Aldo Francia, del Cine Club de Via del Mar, el cubano Alfredo Guevara, del Instituto Cubano de Arte e lndustria Cinematogrfico (ICAIC) y el argentino Edgardo Pallero. Fue la primera vez que se reunieron hombres y mujeres de cine de todos los pases latinoamericanos.

Los pases latinoamericanos fueron recibiendo al Cinematgrafo al igual que en el resto del mundo, a finales del siglo XIX, las circunstancias sociales, econmicas y polticas marcaron con los aos su progreso cinematogrfico, en el que tanto tuvieron que ver los promotores espaoles, franceses e italianos como la presencia de las pelculas estadounidenses en sus pantallas; pronto el mercado de cada uno de los pases comenz a estar controlado por el cine de Hollywood, esta situacin no impidi que en diversas pocas floreciesen aportaciones que mostraron la singularidad de la produccin latinoamericana, que se apoyara a lo largo del tiempo y en gran medida en la coproduccin entre pases de habla hispana. Quizs esta situacin es la que provoc que en la produccin de las primeras pelculas habladas en espaol, Hollywood contratara a numerosos profesionales (Ramn Novarro, Lupe Vlez, Dolores del Ro, Antonio Moreno, Jos Mojica, Carlos Gardel, entre otros) con el fin de que realizaran e interpretaran las versiones destinadas a dichos pases. Esto no impidi que entre 1929 y 1931 se produjeran las primeras pelculas sonoras en Mxico, Brasil o Argentina; en otros pases, las primeras producciones sonoras locales se darn a conocer ms tarde (1932-50).

Para fines de la dcada del 60 haba aparecido realizadores latinoamericanos de importancia, como los brasileos Glauber Rocha y Nelson Pereira dos Santos, los argentinos Fernando Solanas y Leonardo Favio, los cubanos Toms Gutirrez-Alea y Santiago lvarez, y los chilenos Ral Ruz, Miguel Littn y Lautaro Mura. Este movimiento fue llamado "Nuevo Cine Latinoamericano". En la dcada del 70 la mayora de los pases latinoamericanos sufrieron la imposicin de sangrientas dictaduras que virtualmente paralizaron la produccin cinematogrfica y obligaron a exiliarse a centenares de artistas. El Nuevo Cine Latinoamericano se diferenci notablemente del cine "nacional" de los aos 1930-1960, por orientarse mucho ms hacia el "cine de autor" y relativamente alejado de los mecanismos comerciales relacionados con los sistema de "farndula". Argentina, Brasil y Mxico, lideran la produccin cinematogrfica, con el ingreso de una considerable cinematografa de Cuba, Colombia, Chile, Bolivia, Per y Venezuela. El cine latinoamericano permanece durante gran parte de su historia slo como la expresin aislada de cinematografas nacionales, en las que predominan los pases de mayor produccin; estos pases son los que tienen una poblacin suficiente para asegurar un mercado, los mayores son Mxico, Argentina y Brasil, que en su conjunto, entre 1930 y 1996. Durante cierto perodo, la produccin de los pases grandes es distribuida y ejerce alguna influencia en los dems, especialmente la de Mxico, que logra una extensa audiencia popular. Pero a fines de la dcada del cincuenta esta influencia y la distribucin de pelculas ha decado hasta casi desaparecer completamente; la tendencia constante ha sido la partir de los aos sesenta, salvo excepciones, el desconocimiento mutuo de las cinematografas de los pases del continente. La idea de la existencia de un cine latinoamericano toma en consideracin la comunidad de idiomas (exceptuando en este aspecto al Brasil), historia, realidad socio-cultural y poltica y las caractersticas de la produccin y los mercados. Un festival precursor de este reconocimiento fue el de Pesaro, en Italia. Son las consideraciones culturales las que impulsan la realizacin del Festival del Nuevo Cine Latinoamericano de Via del Mar de 1967, considerado un hito importante en el posterior desarrollo del cine latinoamericano; los creadores de este festival fueron el realizador chileno Aldo Francia,

presidente del Cine Club de Via del Mar, Alfredo Guevara director del Institute Cubano del Cine y la lndustria Cinematografica (ICAIC) y el productor argentino Edgardo Pallero, se logr reunir por primera vez cineastas de Argentina, Bolivia, Brasil Colombia, Cuba, Mxico, Per, Uruguay, Venezuela y Chile. Las pelculas que se exhibieron en este festival se caracterizaron por estar al margen de la distribucin comercial provenir de productores independientes y proponerse una funcin cultural, artstica, didctica y poltica, por sobre la finalidad de entretencin; por lo tanto, el festival es un importante centro terico y de debate, en donde se plantea la importancia del cine como expresin de identidad nacional y regional; para las artes, como la literatura, la pintura, la arquitectura y la msica; adems de convertirse en un vehculo de denuncia de las desigualdades econmicas, del atraso social y de la opresin poltica que sufren varios pases del continente gobernados por dictaduras militares. El cine latinoamericano se genera con una dependencia econmica y cultural que como problema viene a suponer para la industria y que le impedir su surgimiento y produccin nacional. Con mayor claridad que en otro cine, el desarrollo de la industria y el arte cinematogrfico se marca paralelo al desarrollo capitalista." El mercado de cine latino no ha sido el mejor, pues la mayor parte de su produccin ha dependido de la capacidad econmica de cada pas y del tamao de sus mercados internos. Desde el origen del cine sonoro en 1930, hasta 1996, el 89% de la produccin total cinematogrfica se concentr solo en tres pases: Argentina, Brasil y Mxico. La Argentina es el nico pas ganador de un scar dentro de Latinoamrica, con sus pelculas "La historia oficial" (1985) y "El secreto de sus ojos" (2010): dos scares en total. Hasta mediados del siglo XX, el cine mexicano y en menor medida el argentino, tuvieron una considerable presencia latinoamericana, con exponentes como Cantinflas o Libertad Lamarque. Pero a partir de la dcada del 60 la presencia internacional del cine mexicano y argentino desapareci. En esa dcada surge la nocin de "cine latinoamericano" como una manifestacin artstica emparentada, no tanto por el idioma (porque el papel de Brasil es muy importante) como por temticas y propuestas estticas emparentadas, as como por la perspectiva de construir un mercado de cine latinoamericano, integrado por espectadores con la necesidad de verse a s mismos. Aunque estos tres pases han sido las ms grades potencias dentro del cine latinoamericano tambin otros pases dejan sus huellas dentro de la la industria

Mxico En 1920 se crean en Mxico los estudios Camus y, ocho aos ms tarde, Cndida Beltrn, pionera de las realizadoras mexicanas, dirige El secreto de la abuela. Ms fuerte que el deber (1930), de Rafael J. Sevilla, inaugura formalmente el cine sonoro mexicano, con tcnicos que se haban formado en Hollywood. En 1931 Eisenstein rueda su inacabada Que viva Mxico! Fernando de Fuentes realiza dos obras fundamentales llenas de madurez cinematogrfica: -El compadre Mendoza (1933) y -El relato pico de la Revolucin Mexicana Vmonos con Pancho Villa (1935). Durante la dcada de los cuarenta es el cine mexicano el que alcanza una mayor notoriedad internacional gracias a las pelculas de: Emilio Fernndez "El Indio" (y la colaboracin en la fotografa de Gabriel Figueroa) y la presencia de notorias estrellas como: Dolores del Ro y Pedro Armendriz (Flor silvestre y Mara Candelaria, 1943), y Mara Flix (Enamorada, 1946; Ro escondido, 1948). Tambin se encuentran las obras de Fernando de Fuentes: -El compadre Mendoza, 1933; -All en el Rancho Grande, 1936; -Jalisco canta en Sevilla, 1948, sta con Jorge Negrete y Carmen Sevilla primera coproduccin hispano-mexicana tras la llega al poder en Espaa de Francisco Franco), y otras de Alejandro Galindo, Julio Bracho y Roberto Gavaldn. En 1940 se consagra Mario Moreno, Cantinflas, se encargar de consolidar su popularidad nacional e internacional y arrasar en taquilla durante unos aos con pelculas como: -Ah est el detalle (1940), de Juan Bustillo Oro, -Las numerosas pelculas que dirigi Miguel M. Delgado: -El gendarme desconocido, 1941;

-Sube y baja, 1958; -El padrecito, 1964 En esta dcada se producen pelculas cuya calidad sera reconocida en todo el mundo, como: -Mara Candelaria (1943), de Emilio Fernndez; -Doa Brbara (1943), de Fernando de Fuentes, -Distinto amanecer (1943), de Julio Bracho. Es tambin la dcada de los grandes actores mexicanos, como: -Dolores del Ro, -Mara Flix, -Pedro Armendriz y -Jorge Negrete. En 1942 se crea el Banco Cinematogrfico como aval para la produccin de pelculas, pero slo beneficia a las productoras ms fuertes como Grovas, Filmex, Films Mundiales y Posa Films (de Cantinflas). En 1944 se fundan los estudios Churubusco, de donde saldr la abundante produccin mexicana de pelculas de todos los gneros que invadir el resto de pases latinoamericanos. Juan Orol cultiv un peculiar cine negro mexicano con pelculas como Misterios del hampa (1944). En 1950 se producen 122 pelculas, el ao ms fructfero. Aquel ao Luis Buuel realiza su obra maestra mexicana Los olvidados, premiada en el Festival de Cannes, sobre los jvenes marginados de las grandes ciudades. Desde la Direccin General de Cinematografa se da impulso a producciones como: -Tarahumara (1964), de Luis Alcoriza, que es un nuevo acercamiento a los indgenas marginados. -La actriz mexicana Silvia Pinal protagoniza Viridiana (1961), otra obra maestra de Luis Buuel, rodada en Espaa. El cine mexicano aborda la historia del pas desde nuevos enfoques con pelculas como: -Emiliano Zapata (1970), de Felipe Cazals, -Reed, Mxico insurgente (1972), de Paul Leduc.

El cine mexicano tambin emprende bsquedas en el lenguaje cinematogrfico con: -La hora de los nios (1969), de Arturo Ripstein. Cuando todo apunta a un renacimiento del cine mexicano, al reanudarse adems la entrega de los premios Ariel, en la dcada siguiente la crisis de esa cinematografa se hace evidente. En 1983 los estudios Churubusco son alquilados para pelculas extranjeras. Aunque directores como: Arturo Ripstein, Felipe Cazals, Paul Leduc y otros continan realizando producciones independientes en la dcada de 1990, no se ven signos claros de fortalecimiento del cine mexicano como industria capaz de competir con otras cinematografas. El cine argentino En Argentina, el otro pas latinoamericano con tradicin cinematogrfica, el panorama es similar. Su industria se remonta a 1915, ao en que se realiz Nobleza gaucha, de Humberto Cairo, el mayor xito del cine mudo argentino. En 1917 debuta en el cine Carlos Gardel con Flor de durazno. En la dcada de 1930 se construyen los estudios Liminton y Argentina Sono Film. Proliferan las pelculas con temas de tango, como Los muchachos de antes no usaban gomina, de Manuel Romero, que ganan el mercado latinoamericano. En 1942 se alcanza la mayor produccin de pelculas, con un total de 57 ttulos, entre ellos La guerra gaucha, de Lucas Demare, en estos aos se hace evidente el boicoteo de Estados Unidos con la escasez de pelcula virgen. La industria argentina del cine pierde el mercado latinoamericano en beneficio de las producciones mexicanas, aunque el gobierno promulga un decreto de exhibicin obligatoria de pelculas nacionales, la crisis contina y se agrava con las guerras intestinas entre las principales productoras. A finales de la dcada de 1940 se cierran varios estudios, a partir de entonces, el cine argentino recibe subvenciones, pero la prdida de los mercados exteriores pesa demasiado. El cine argentino se sostiene con dificultad sobre las pelculas de: -Luis Cesar Amadori (Santa Cndida, 1945), -Hugo Fregonese (Donde las palabras mueren, 1946), y actrices como --Libertad Lamarque. No podemos olvidar la extensa filmografa de: Leopoldo Torres Ros:

-Adis Buenos Aires, 1937; 1942; -El crimen de Oribe, 1950; -Y la aportacin de su hijo Leopoldo Torre-Nilsson: -La casa del ngel, 1956; -Los siete locos, 1973). Tambin circula por ciertos circuitos el trabajo de Fernando Birri (Los inundados, 1961). En 1950 se construyen los estudios Alex, pero para entonces muchas productoras haban quebrado. En 1955 fue invitado Emilio Fernndez, el gran director mexicano, para realizar La Tierra del Fuego se apaga. En los aos sesenta apareci lo que se llam nuevo cine argentino, con pelculas como: -Alias Gardelito (1961), de Lautaro Mura. -El gran cineasta argentino Torre Nilsson realiza una nueva versin de Martn Fierro en 1968. En la dcada de 1970 hay un leve repunte de la industria argentina del cine encarnada por producciones independientes y con temticas distintas a las tradicionales de tangos y gauchos, como: -La fidelidad (1970), de Juan Jos Jusid, con el actor Hctor Alterio, que despus ha trabajado en el cine espaol; -La Patagonia rebelde (1974), de Hctor Olivera; -La Raulito (1975), de Lautaro Mura; -La parte del len (1978), de Adolfo Aristarain, que dirigira tambin -Tiempo de revancha (1981), de Adolfo Aristarain, con el actor Federico Luppi; -Momentos (1980), de Mara Luisa Bemberg, y -El arreglo (1983), de Fernando Ayala. -No habr ms penas ni olvido (1983), -Hombre mirando al sudeste, 1986, Eliseo Subiela Despus de un periodo de cierto estancamiento, en los ltimos aos el cine argentino ha experimentado un renacer con autores como Eliseo Subiela (No te mueras sin decirme a dnde vas, 1995). Fabin Bielinsky (Nueve reinas, 2001) y Juan Jos Campanella (El hijo

de la novia, 2001) los que proyecten la creacin argentina hacia el exterior. El Cine Brasileo El cine brasileo tiene un punto de partida singular en Lmite (1929), de Mrio Peixoto, sugerente y marcada por las vanguardias europeas de los veinte. Pero tambin cuenta con la importante pelcula: -Ganga bruta (1933), de Humberto Mauro, y O Cangaeiro (1953), de Lima Barreto, referentes ineludible para los jvenes de los sesenta, que tendrn en Glauber Rocha al mximo exponente internacional. Durante varias dcadas ser Nelson Pereira dos Santos quien dirija algunos de las historias socialmente ms interesantes (Ro, quarenta graus, 1955; Vidas secas, 1963).

La Revolucin Cubana La Revolucin Cubana defini la trayectoria de diversas cinematografas latinoamericanas. En su pas destacaron, adems de un extenso elenco de documentalistas: Toms Gutirrez Alea (Memorias del subdesarrollo, 1968; Fresa y chocolate, 1993), Humberto Sols (Luca, 1968; Cecilia, 1981) y Manuel Octavio Gmez (La primera carga al machete, 1969).

El cine chileno En el cine chileno sorprendieron las pelculas de Ral Ruiz (Tres tristes tigres, 1968), realizar la mayor parte de su obra en Europa, de Miguel Litn (El chacal de Nahueltoro, 1969; Actas de Marusia, 1976) y Helvio Soto (Voto ms fusil, 1971).

El cine peruano El cine peruano tiene en Francisco Lombardi su mximo representante desde 1977, con pelculas polmicas como: -Muerte al amanecer (1977) -Muerte de un magnate (1980), por basarse en hechos reales, varias adaptaciones literarias de desigual acierto (La ciudad y los perros, 1985) adems de dirigir proyector internacionales como No se lo digas a nadie (1998).

El cine venezolano El cine venezolano est representado por: Roman Chalbaud con: -El pez que fuma (1977) -La oveja negra (1987). Evolucin del Cine en Venezuela. Orden Cronolgico 1896 Primera proyeccin. El 11 de Julio de 1896 se presenta por primera vez en Maracaibo el Vitascopio de Edison, posteriormente en Caracas, Valencia y Barquisimeto. 1897 Primeras vistas venezolanas. El 28 de Enero en el Teatro Baralt de Maracaibo se estrenan los cuadros. Un clebere especialista sacando muelas en el Gran Hotel Europa y muchachas bandose en la laguna de Maracaibo, primeros registros cinematogrficos realizados en suelo venezolano.

1907 Ese ao comienzan a aparecer pequeos reportajes cinematogrficos, que se sucedern ininterrumpidamente hasta la regularizacin de noticieros nacionales a comienzos de los aos 30. 1916 Primera pelcula de larga ficcin. Se realiza en Caracas La Dama de las Cayenas de Enrique Zimmermann. 1918 Se rueda Don Leandro, el inefable, de Lucas Manzano, escrita por Rafael Otazo. 1924 Se estrena La Trepadora, adaptacin al cine de la novela de Rmulo Gallegos. 1925 Primera Gran sala de Cine. Se inaugura el Cine Ayacucho, diseado por Alejandro Chataing, con capacidad para ms de 1.300 localidades. 1927 Se crean los Laboratorios Nacionales del Ministerio de Obras Pblicas, primer establecimiento moderno y completamente equipado para la produccin cinematogrfica. 1928 Ambilis Cordero funda los Estudios Cinematogrficos Lara, en Barquisimeto, e inicia la produccin del mediometraje Los milagros de la Divina Pastora. 1930 Primera proyeccin sonora. El 3 de Julio, en Maracaibo, se proyecta con un equipo Western Eletric El Cuerpo del Delito, una de las primeras producciones sonoras en doble versin espaol ingls de la Paramount. 1932 Primer filme con sonido incorporado: La Venus de Ncar, ficcin musicalizada, realizada en los Laboratorios Nacionales. 1938 Primer filme con sonido sincrnico: Taboga, un cortometraje con dilogos y musicalizacin. Rmulo Gallegos funda Estudios Avila, empresa que absorbe los recursos de los Laboratorios Nacionales. Primera pelcula sonora de largometraje rodada en Venezuela, El rompimiento de A.M. Delgado Gmez. Se inicia el auge del cine mexicano en Venezuela con la exitosa proyeccin en el pas de All en el Rancho Grande, de Fernando de Fuentes. 1941 Se realiza Juan de la Calle, uno de los primeros intentos de cine social, con guin y produccin de Rmulo Gallegos, bajo la direccin de Rafael Rivero. 1943 Por iniciativa de Luis Guillermo Villegas Blanco se constituye formalmente la empresa Bolvar Films y se crea la Asociacin Venezolana de Exhibidores Cinematogrficos. 1945 Se realiza Alma Llanera, de Manuel Pelufo, Las Aventuras de

Frijolito y Robustiana, de Jos Mara Galofr y Dos Hombres en la Tormenta, de Rafael Rivero, intentos significativos de crear una dramaturgia de perfil netamente nacional. 1949 Bolvar Films se lanza a producir largometrajes dentro de un esquema industrial, contratando actores, directores y tcnicos mexicanos y argentinos. Se inicia el rodaje de El Demonio es un Angel y La Balandra Isabel lleg esta Tarde, de Carlos Hugo Christensen. 1950 Se estrena La Escalinata, de Cesar Enrique, primer ejemplo de cine de autor venezolano. 1951 Primer premio internacional a la cinematografa nacional. La Balandra Isabel lleg esta Tarde obtiene el premio a la Mejor Fotografa en Cannes. Se crea el Crculo de Cronistas Cinematogrficos de Caracas (CCCC). 1952 Aparece la revista Venezuela Cine. Manuel Socorro, al filmar el programa inaugural de la Televisora Nacional, se convierte en el primer camargrafo de la televisin venezolana, funda Tiuna Films y producir noticieros televisivos hasta la introduccin del sistema VTR hacia 1964. 1956 Se crea la Cmara de la Industria Cinematogrfica. 1957 Romn Chalbaud comienza a rodar su primer filme. Can Adolescente. 1958 Margot benacerraf rueda su filme Araya. 1959 Se abre el Teatro Altamira, con un aforo de 1.600 butacas, la sala de ms grande inaugurada en la ciudad capital. Araya obtiene el premio de la crtica internacional en el XIII Festival de Cannes. 1962 Se filma La Paga de Ciro Durn, filme excepcional que aborda la temtica rural desde un punto de vista poltico. 1965 Jess Enrique Gudez rueda La Ciudad que nos ve, documental ficcionado que inicia un movimiento documentalista de compromiso social. 1966 Con la proyeccin de Barbarroja, de Akira Kurosawa, se inaugura la Cinemateca Nacional como dependencia del Instituto Nacional de Cultura y Bellas Artes. 1968 Se presenta al pblico Imagen Caracas, espectculo multimedia concebido alrededor del cine como propuesta de integracin de las artes. 1971 Comienza a funcionar la Direccin de Cine del Ministerio de

Fomento. 1973 Cuando Quiero Llorar no Lloro, de Mauricio Walerstein, basado en la novela de Miguel Otero Silva. Consigue un xito de taquilla sin precedentes para una pelcula venezolana y da inicio a los nuevos lenguajes y temticas que abrirn las puertas al llamado boom del cine nacional. 1974 Se constituye la Federacin Venezolana de Centros de Cultura Cinematogrfica (Fevec) 1975 Por primera vez el Estado venezolano a travs del convenio entre Corpoturismo y Corpoindustria, financia el cine otorgando cinco millones de bolvares para la realizacin de nueve largometrajes. Compaero Augusto, Los Muertos si salen, Fiebre, Soy un Delincuente, Sagrado y Obsceno, Cancin Mansa para un Pueblo Bravo, La Ruta del Triunfo, 300.000 Hroes, la Invasin. 1976 Se estrena Soy un Delincuente, convirtindose muy pronto en le filme ms taquillero en la historia del cine venezolano. 1977 Se crea la Asociacin Venezolana de Crticos Cinematogrficos. El Pez que Fuma, de Romn Chalbaud, se convierte en la pelcula ms taquillera del ao y en una de las grandes obras de este autor que, junto a Soy un Delincuente y Cuando Quiero Llorar no Lloro caracterizan al cine nacional del perodo. 1978 Por primera vez, se estrenan 16 ttulos venezolanos en un solo ao. El Domador de Joaqun Corts obtiene premio en el Festival de Lille, Francia; Yo Hablo a Caracas, de Carlos Azpurua, en el Festival de Leipzing y en el festival de Huelva; La Empresa perdona un momento de locura, de Walerstein, en la Semana del Cine Iberoamericano. 1981 El 19 de Octubre, el presidente Luis Herrera Campns firma el documento de creacin del Fondo de Fomento Cinematogrfico (Foncine) 1983 Foncine asigna 29 millones de bolvares para la realizacin de los filmes: Adis Miami; Cctel de Camarones; Cubagua; Diles que no me maten; Doctor Beb; Tiznao; Reinaldo Solar; La graduacin de un delincuente; La muerte insiste; La casa de agua; La Gata borracha; Orinoco, Nuevo Mundo; Retn de Catia; Relatos de Tierra seca; El Iluminado; Oriana; Profesin Vivir. 1984 Homicidio Culposo, de Cesar Bolvar, se convierte en el filme venezolano ms visto en salas de cine con un total de espectadores que alcanz la cifra de 1.335.085. 1987 Macu, la mujer del polica, de Solveig Hoogesteijn, establece un nuevo rcord de taquilla al recaudar 19.189.350 bolvares en todo el territorio nacional. 1989 Caracas sede del Foro Iberoamericano de Integracin Cinematogrfica. 1990 Por decreto presidencial es creada la Fundacin Cinemateca

Nacional. 1991- Por primera vez se incluye el Premio Nacional de Cine entre los Premios Nacionales de Cultura, siendo el ganador el cineasta Romn Chalbaud. 1993 Aprobada la Ley de Cinematografa Nacional 1994 Se crea el Centro Nacional Autnomo de Cinematografa. 1995 Se filma Mecnicas Celestes, de Fina Torres y Desnudo con naranjas de Luis Alberto Lamata. 1996 Se producen los filmes Tokyo Paraguaipoa de Leonardo Henriquez y Una Vida y dos Mandados de Alberto Arvelo. 1997 Se estrenan Salsern, La Primera vez de Luis Alberto Lamata y Pandemnium de Romn Chalbaud. El cine boliviano El cine boliviano por Jorge Sanjins con El coraje del pueblo (1971)

El cine colombiano El cine colombiano por Sergio Cabrera con pelculas como Tcnicas de duelo (1988) y La estrategia del caracol (1994) y Vctor Gaviria con La vendedora de rosas (1998).

El cine sonoro en Latinoamerica La aparicin del cine sonoro es un suceso contundente para el cine y tuvo consecuencias notables en la produccin latinoamericana, ya que la infraestructura tcnica era bastante compleja y sofisticada y los precios no eran muy fciles de costear por muchos pueblos latinos. Esto hizo que el cine pueblerino prcticamente desapareciera, para concentrarse exclusivamente en las capitales. Buena parte de los pases pequeos vieron frustradas sus posibilidades de tener algn da una industria cinematogrfica. El fracaso del cine hispano y la instauracin de los subttulos como forma ms viable y aceptada de traduccin, creo un terreno propicio que aprovecharon las grandes industrias del continente: Argentina, Mxico y Brasil, para desarrollar importantes industrias

flmicas que, en un nivel ms modesto, intentaron adaptar a la realidad latinoamericana los sistemas hollywoodenses, lanzando sus propios gneros y estrellas

El nuevo cine Latinoamericano En los aos sesenta nace un fenmeno de cine llamado: el nuevo cine latinoamericano. Este fenmeno esta influido principalmente por el neorrealismo italiano y otros movimientos de cine social. Su funcin era ir en contra de los modelos estadounidenses y a favor de la conflictiva realidad. Era la esperanza y la nueva posibilidad de restablecer una cinematografa a nivel continental, un nuevo cine.5 El inicio se produjo con el Festival del Cine Latinoamericano de Pesaro en la dcada del 60, pero el momento clave fue el Encuentro de Cine Latinoamericano de 1967, que tuvo su motor en el chileno Aldo Francia, del Cine Club de Via del Mar, el cubano Alfredo Guevara, del Instituto Cubano de Arte e lndustria Cinematogrfico (ICAIC) y elargentino Edgardo Pallero. Fue la primera vez que se reunieron hombres y mujeres de cine de todos los pases latinoamericanos. Para fines de la dcada del 60 haba aparecido toda una camada de realizadores latinoamericanos de importancia, como los brasileos Glauber Rocha y Nelson Pereira dos Santos, los argentinos Fernando Solanas y Leonardo Favio, los cubanos Toms Gutirrez Alea y Santiago lvarez, y los chilenos Ral Ruiz, Miguel Littn y Lautaro Mura. Todos agrupados dentro del movimiento del Nuevo Cine. En la dcada del 70 la mayora de los pases latinoamericanos sufrieron la imposicin censuras, golpes de estados y sangrientas dictaduras militares que virtualmente paralizaron la produccin cinematogrfica y obligaron al exilio a centenares de artistas. El caso ms extremo es el de Chile, que durante la larga dictadura de Pinochet (1973-1989) casi no tuvo produccin de cine de relieve, mientras que los cineastas chilenos en el exilio produjeron 178 pelculas. Por otra parte, la llegada de los setenta marcan la llegada a Hollywood de una generacin de jvenes cineastas-ejecutivos, entre los que se encuentra Steven Spielberg yGeorge Lucas, que con pelculas de enorme presupuesto, deslumbrantes efectos especiales y entretenimiento superficial, conquistaron a un publico que encontraba en estas pelculas no realistas una salida a las presiones reales.6

El Nuevo Cine Latinoamericano se diferenci notablemente del cine "nacional" de los aos 1930-1960, por orientarse mucho ms hacia el "cine de autor" y relativamente alejado de los mecanismos comerciales relacionados con los sistema de "farndula". Argentina, Brasil y Mxico, lideran la produccin cinematogrfica, con el ingreso de una considerable cinematografa de Cuba, Colombia, Chile, Bolivia, Per y Venezuela. En 2008 en la ciudad de Monterrey, N.L. (Al Noreste) Mxico da inicio el Festival Ternium de Cine Latinoamericano como una ventana para ver lo mejor de la nueva produccin cinematogrfica latinoamericana y segn reporta el comentarista cinematogrfico Andrs Bermea, para este 2011 en su 4 edicin ya est consolidado como uno de los ms importantes, tanto por su organizacin, programacin y asistencia de pblico.

Caractersticas del cine Latinoamericano

1) Espritu independiente A principios del resurgimiento del cine de autor latinoamericano, Adrin Caetano se lanzaba con Pizza, birra y faso (1998), Pablo Trapero, presentaba su pera prima Mundo gra (1999), y Lucrecia Martel deslumbraba al mundo con La cinaga (2001). La vanguardia del nuevo cine argentino tuvo su contraparte en otros pases del continente, con pelculas como 25 watts(Uruguay), Japn y Amores perros (Mxico), Estacin central y Ciudad de Dios (Brasil), y ms adelante de otros pases en menor escala pero con el mismo entusiasmo. Todos con una caracterstica en comn: el cine como medio para comunicar ideas, para contarlo con una esttica y estilo muy personal. La gran variable que pesa en el concepto de cine "independiente" es la independencia del autor con los productores para filmar lo que se desea, sin trabas en cuanto a la historia que se quiere contar. Y esta nueva generacin de cineastas justamente ha sobresalido por la identidad particular de sus pelculas. Pablo Trapero ha trabajado recientemente enCarancho (2010), una co-produccin de Argentina con Chile, Francia y Corea del Sur, con el apoyo de un fondo europeo (Ibermedia). Ante un potencial conflicto de intereses encontrados, sus ideas han sido respetadas, con ms presupuesto y experiencia que en sus comienzos, pero con la misma esencia. 2) Denuncia poltica y social Cuando fueron cayendo los regimenes autoritarios, el cine se convirti en un instrumento liberador de denuncia para rescatar la memoria colectiva como bien dijo el cineasta boliviano Jorge Sanjins. El reporte Nunca ms sobre la dictadura argentina, liderado por el escritorErnesto Sbato, inspir a varias pelculas que retrataron aquella poca entre ellas La historia oficial (1985)

y La noche de los lpices (1986). Fue el comienzo de un cine que no se callara, ya sea para denunciar abusos cometidos por el gobierno, corrupcin o injusticias sociales. Julio Jorquera, director de Mi ltimo round (2010), dijo en una entrevista en el Festival de Cine de Tribeca que justamente los pueblos latinoamericanos han sido reprimidos desde la conquista, y que el cine es una manera pacfica de expresar la necesidad de decir algo 3) Simpleza y profundidad Uno de los puntos ms notables es la capacidad de comunicar mucho con pocos recursos. Las limitaciones presupuestarias han forzado a muchos realizadores a utilizar pocas locaciones y pocos actores, y por otro lado hay historias que desde un comienzo, ms all del presupuesto, requieren que sean simples y pequeas, lo que las hace ms poderosas menos es ms. Historias recientes como El vuelco del cangrejo (del colombiano Oscar Ruz Navia) o Parasos artificiales (de la mexicana Yulene Olaizola) narran hechos muy profundos de una manera minimalista. La primera con un viaje interno en medio de conflictos sociales y raciales. La segunda con otro viaje muy personal: el de la adiccin a las drogas. Ambas fueron filmadas en una zona costera remota, con actores amateurs. Ambas no podan haber sido ms bellas y autctonas de otra manera. 4) Utilizacin de recursos El modelo de produccin de cine en la regin prcticamente no puede hacerse de otra manera: buscar casa productora, postularse a fondos nacionales, buscar ms socios, conseguir fondos internacionales, entrar al circuito de festivales, buscar distribucin, y rezar para que las copias piratas no superen a los boletos vendidos, o que un blockbuster como la franquicia SpiderMan no se estrene justo en la misma semana, para no quedar pronto en el olvido.

Son muchas las cabezas que colaboran y adoran el proyecto, sin embargo no es mucho el dinero que se suele juntar en las primeras etapas de pre-produccin y rodaje. Pero esta situacin parece haber obligado al cineasta latinoamericano a utilizar los recursos de las maneras ms eficientes el desarrollo tecnolgico ha ayudado, y pensar las producciones con una visin manera factible y acotada, sin que eso quite riesgo o vuelo a la historia en s. En pelculas como Los colores de la montaa (del colombiano Carlos Csar Arbelez) y Gigante (coproduccin argentinouruguaya dirigida por Adrin Biniez) puede apreciarse la optimizacin del reducido presupuesto. Qu hubiese hecho Arbelez con ms dinero? Tomas areas, ataques de la guerrilla? Y Biniez? Filmar a los personajes en una gira de Metallica? Pues no. Porque las pelculas resultantes no podran ser mejores si contasen substancialmente con ms presupuesto.

Cine Peruano
LA INICIACIN DEL CINE PERUANO (18971930)
El cine en el Per nace a partir de la primera exhibicin de cine realizada en Lima el 2 de enero de 1897. Dicha exhibicin fue gracias al Vitascope patentado por Thomas Alva Edison en 1896; y trado al pas por los seores Viquain y W. Alexander. El Vitascope era un aparato de imgenes mviles utilizadas en la sesin. Lima en esos tiempos era una ciudad de aproximadamente 150 mil habitantes, los cuales fueron los sobrevivientes de la desastrosa Guerra del Pacfico. Debido a esta guerra, el Per derrotado, desmoralizado y en bancarrota, emprendi entonces su reconstruccin con la llegada del cine. Los peruanos conocieron el cine en compaa de don Nicols de Pirola quin fue presidente del Per durante esa poca e invitado de honor, junto con sus ministros de estado y otros funcionarios importantes, de las sesiones que mostraron las oscilantes imgenes proyectadas por el Vitascope. Adems del fabuloso Vitascope, Edison invent otro asombroso aparato que fue el fongrafo. Este fongrafo se instal cerca del Vitascope con el fin de acompaar las imgenes con msica. Los periodistas de esos tiempos cuentan que los asistentes salieron gratamente fascinados por lo que haban visto. Cuenta las crnicas periodsticas que los vecinos de Lima pagaron entonces, por primera vez, para asistir a un espectculo cinematogrfico. Luego de las primeras exhibiciones realizadas en lima, el cine empieza recorrer todas las provincias del pas. Esto se convirti en un mercado abierto para toda suerte de empresarios itinerantes y aparatos de proyeccin cinematogrfica que se anunciaban como los ms novedosos y asombrosos. Es as que, a partir de 1898, el Per fue

recorrido constantemente por empresarios ambulantes que fueron cosechando en el pblico el hbito y la necesidad de asistir al espectculo cinematogrfico. Las primeras vistas flmicas del Per fueron de diversos bigrafos ambulantes y de vistas de documentales que fue registrada por algn annimo operador en 1899. Luego de ello, el 23 de abril de 1899, el Teatro Politeama de Lima, present un espectculo denominado Estereokinematgrafo. En esta sesin se proyectaron veinte vistas mviles, entre las que se encontraban: La catedral de Lima, Camino a la Oroya y Chanchamayo. Tales fueron las primeras imgenes de la geografa peruana registradas por un aparato cinematogrfico. Fue as que se inici un periodo de gran actividad en el campo del registro documental. Los camargrafos recorran las regiones naturales del Per con sus equipos listos para registrar paisajes, ceremonias, fiestas, ritos, obras pblicas, labores de colonizacin o de evangelizacin. En efecto, las primeras pelculas peruanas de ficcin fueron Negocio al agua (1913) y Del manicomio al matrimonio (1913) ambas pelculas mostraban galanura y ambientacin de lujo, a manera de comedias. Ms adelante, se comenzaron a filmar pelculas de ficcin. Es as que se estren camino a la venganza, el primer largometraje argumental peruano, que fue un drama filmado por el fotgrafo y pintor Luis Ugarte.Es as que, desde entonces se comenzaron a realizar cintas mas o menos exitosas. Por otro lado, Alberto Santana comenz a desarrollar el primer intento orgnico de hacer cine en el Per, manteniendo una continuidad en la produccin y apelando a gneros como la comedia y el melodrama. Sin embargo, todo esto fue un proyecto frustado que no lleg a consolidar lo que se buscaba: la creacin de esta industria flmica en el Per nunca lleg a existir

PRIMER AUGE Y APOGEO DEL CINE PERUANO (1930 - 1950)

El cine peruano ha pasado a lo largo de la historia por diferentes tipos de sucesos, algunos favorables y otros no tanto. Dentro de los aos 1930 y 1950, diferentes personas aportaron al progreso del cine peruano, entre ellos se encuentran Julio Barrionuevo; ingres al cine nacional de una manera inesperada en el ao 1936, Pedro Valdivieso; tuvo contacto con el cine siendo an estudiante colegial cursando el 5to ao de secundaria, Eduardo

Tellera; ingreso al mundo del cine por primera vez en 1936 como controlador de pelculas, Csar Mir; una persona muy culta que se intereso por las comunicaciones e ingreso al mundo del cine con tcnicas revolucionarias. Gracias al aporte de estas personas, el cine peruano lleg a un gran progreso a lo largo de su historia. En la poca de los 30 llegaban distintas pelculas de diferentes pases, entre ellas estaban las mexicanas y las argentinas; adems estaban tambin las pelculas americanas como tambin algunas francesas. Una de estas pelculas venan al Per cada domingo ya que eran muy extensas. Las funciones eran diferentes a las de la actualidad; comenzaban temprano es decir, eran matines; estas comenzaban aproximadamente a la una de la tarde y culminaban luego de cinco horas. Dentro de un da, se pasaban cuarenta rollos que podan ser noticieros, algunos cortos y las pelculas principales. Todas las funciones eran diaria. Exista el llamado lunes femenino , tambin estaba el martes social, mircoles de flores, jueves de estrenos y de ms. En la dcada antes mencionada existan distribuidoras de pelculas; estas se encontraban mayormente en la Plaza San Martn. Entre las distribuidoras estaban la Paramount, la 20th Century, Metro y la RKO. No faltaban oficinas encargadas de distribuir diferentes marcas y con el paso del tiempo cada uno de las marcas antes mencionadas se llegaron a independizar. Dentro de las pelculas que eran ms vendidas se encontraban las mexicanas, las de Tin Tan. Esas pelculas eran muy valiosas ya que no haba que leer ningn tipo de subttulos y como adems el pblico no era gil para leer era mucho mejor. Muy a pesar que las pelculas tanto mexicanas como argentinas eran una gran competencia para las peruanas, igual estas llegaron a destacar e impactar a nuestros

espectadores. En nuestro pas se realizaba el procesado de las pelculas, luego con el tiempo se crearon y evolucionaron las mquinas copiadoras de pelculas para poder llegar a tener una mejor distribucin de estas. En los inicios de estas mquinas, se usaban mtodos muy primitivos para sus reproducciones; tales como revelaciones en cubetas entre otros. Dentro de las filmaciones de estas pocas, se encontraban tambin los noticiarios como Amauta donde se hacan reportes, llegada de polticos, desfiles de modas, militares como tambin temas extranjeros. Los noticiarios eran producidos y distribuidos una vez por semana; estos se repartan en los centros laborales y se sigui haciendo desde la poca de los cuarenta hacia adelante. Dentro de los aos cincuenta la industria cinematogrfica se paraliz y esto perjudic mucho al Per adems el seor Rosell; muy importante en la industria, vendi el laboratorio que posea y desde ese entonces, las pelculas peruanas no fueron las mismas, los actores eran de poca profesionalidad y con ello las pelculas peruanas empeoraron. Si se hubiera mantenido la calidad de las pelculas peruanas como eran en los ao cuarentas hasta ciertos aos de los cincuentas, el Per en la actualidad tendra mayor prestigio sobre sus pelculas.

REPRESENTACIN DE LA SITUACIN NACIONAL A TRAVS DEL CINE (1950-1980)

En 1950, se inici el auge del cine americano y mexicano, aunque, solo se hace un largometraje peruano. A excepcin, que se hacen documentales y noticiarios, ya que tienen su principal representacin en lo que se denomina la era del Cine Club Cusco, quienes retrataban las costumbres de los pueblos andinos y llegan en la dcada siguiente a filmar largometrajes como Kukuli (1962), un clsico del cine andino y Jarawi (1966), basados en relatos indgenas. Mas tarde, se llevara a cabo coproducciones con la industria mexicana, que se convertiran en xitos de taquilla. A fines de los aos cincuenta, la televisin y el cine llegan a nuestro pas, provista para la siguiente dcada, personajes protagonistas, ya que se tuvo acogida en la vida hogarea de la sociedad peruana y eran reconocidos, memorablemente.

En 1962, se implanta una ley que libera impuestos a toda muestra de largometrajes producidos en nuestro pas, mas no daba soluciones de financiacin, ni otorgaba posibilidades para que los jvenes empresarios se iniciaran en la industria cinematogrfica por lo que lleg a ser demasiado escaso. Tiempo despus, durante el Gobierno Revolucionario de las Fuerzas Armadas, dirigido por el general Juan Velasco Alvarado, en 1972 se decreta la Ley de Fomento a la Industria Cinematogrfica, que impuls la muestra obligatoria y la gratificacin porcentual. Signific el inicio de la produccin nacional, tambin de los cortometrajes. Los precios eran sealados por las municipalidades, que mantenan muy bajos, por lo que retribua la cantidad de gente que asista. Los productores venan de recuperar su inversin cada vez ms acelerada. El cine peruano segua elevndose ms y ms en sus condiciones tcnicas y artsticas. Un personaje quin destac durante esos aos fue Armando Robles Godoy, un cineasta, escritor y periodista, hijo del famoso compositor Daniel Aloma Robles, fue quin introdujo aportes del nuevo cine europeo, en las que destaca sus largometrajes como En la Selva no hay Estrellas (1967), La Muralla Verde (1970), Espejismo (1972) y Sonata Soledad (1978) cuyo defecto se muestra en la dificultad de entender tanto el argumento, como los paisajes y recuerdos que se observan en estos. Tambin este clebre personaje realiz obras de teatro y cuentos, en las que se basan sus ms grandes obras maestras, llegando a ello a ganar destacados premios internacionales. Fue responsable en darle al cine una forma ms artstica y personal. Sus obras emplean narraciones temporales fragmentadas por flashbacks, quin considera como uno de sus recursos expresivos de mayor importancia. Poco a poco, el pblico en general dio a conocer que los cortometrajes realizados eran de baja calidad y prevalecieron la improvisacin y la falta de experiencia. Los exhibidores tambin tomaron reacciones en contra, ya que vean dicha ley como una orden implantada por un gobierno totalitario y que a los gastos obtenidos por sus ganancias, exhortaron la produccin nacional. Ms adelante, luego del retorno de la democracia, se desata la Guerra Subversiva, generado por el grupo terrorista Sendero Luminoso en el interior de nuestro pas, que dara a conocer las mil y un dificultades que atravesara nuestro cine

CRISIS Y RECUPERACIN DEL CINE PERUANO (1980-1990)

CRISIS:

El cine peruano a lo largo de su historia y vida atraves diversas etapas y situaciones, cada una de stas con efectos, personajes y escenas que ahora notamos y percibimos en la actualidad, nuestro cine tambin fue vctima de una gran crisis que iba a la par con nuestra situacin social, cultural y econmica que se presentaba a inicios de los aos 80s y que trajo consigo mucho desequilibrio y consecuencias en la produccin, avance y estabilidad del cine peruano. Una crisis es cualquier circunstancia o evento que amenaza la imagen y reputacin de una institucin, en este caso el cine peruano, se vio afectado por la situacin que atravesaba el pas en ese momento, pues el Per de los 80s slo era imagen de terror, inestabilidad y publicidad negativa. Muy poco se saba de un plan anti- crisis y el caos se apoderaba de la ciudad y entorno, y nos recuerda con mucho dolor el dao vivido, las escenas de horror, prdidas humanas, injusticias y desastre poblacional, sin dejar de mencionar que afect el desarrollo cinematogrfico, y con los desastres provocados por el terrorismo se empez a distinguir una caracterstica ms populista y de retrato de la realidad social del momento en la mayora de las producciones.

Las producciones se fueron disminuyendo y paralizando, por medidas ya mencionadas, los cineastas afrontaban una etapa dura y de gran frustracin, ya que la inspiracin del momento e ideas que queran transmitir y mostrar en escenas estaban siendo truncadas por la gran inestabilidad social. Muchos cineastas dejaron el pas, y fueron en busca de mejor futuro.

RECUPERACIN:

Paulatinamente la crisis social, econmica y el terrorismo fueron disminuyendo poco a poco y la del cine tambin pero no del todo, los

cineastas de la poca se basaron e inspiraron en temas que atravesaba la ciudad, los materiales de produccin fueron entrando a la ciudad.

Las pelculas que han retratado aquella poca no slo forman parte de lo acontecido en tales fechas sino tambin algunas de ellas se ubican entre lo mejor que ha dado nuestro cine.

Destaca el nombre de Francisco Lombardi con la pelcula La boca del lobo (1988) como el primer filme peruano que hace mencin explcita al conflicto. Basada en la masacre de campesinos perpetrada por una patrulla policial en 1983, uno de sus aciertos se encuentra en la no presencia de Sendero, en su invisibilidad como enemigo, lo que acenta el clima de amenaza y tensin que se cierne sobre un destacamento militar asentado en una comunidad andina para combatir la subversin.

Lombardi tambin nos muestra historias donde el conflicto entre clases, la crisis social, entre ellas, Muerte de un magnate (1980), Cados del cielo (1990), Sin compasin (1994) y Bajo la piel (1996). Ms adelante, las secuelas de la dcada fujimorista tambin sern objeto de relatos ms explcitos, aunque cinematogrficamente fallidos, como Mariposa negra y Ojos que no ven.

Sin duda un notable y destacable nombre es el de Mario Vargas Llosa nos regala la pelcula de la cuidad y los perros (1985).

A mediados de los 80, un colectivo integrado por Fernando Espinoza, Alejandro Legaspi, Stefan Kaspar, Ren Weber, Oswaldo Carpio, Mara Barea y Susana Pastor, entre otros, se propuso realizar pelculas ambientadas en los barrios pobres y marginales de Lima. El grupo Chaski, como se denomin, produjo Gregorio (1984) y Juliana (1986), dos interesantes miradas acerca de la problemtica de los nios de la calle.

Alias "La Gringa" (1991) de Alberto Durant, con la construccin epidrmica de la masacre de la isla penal El Frontn de 1986, la cual slo sirve de teln de fondo. Una mirada diferente a la insurgencia de SL es la que ofrece Marianne Eyde en La vida es una sola, Anda, corre, vuela... (1995), dirigida por Augusto Tamayo, cinta urbana de accin en la que huyen de policas y terroristas.

Coraje (1998), de Alberto Durant una visin y marco huella en nuestra vida, una pelcula muy humana y real, Mara Elena Moyano, nos dejo esta leccin de vida, y nos trasmite la profundidad de su lucha contra Sendero.

A inicios del 2000 destacan las pelculas dev Paloma de papel (2003), Fabrizio Aguilar arma su historia que se ensambla como un largo regreso al pasado Das de Santiago (2004) de Josu Mndez. De momento los ms slidos de entre el grupo de directores jvenes seran Josu Mndez, Aldo Salvini, Edwin Cavello y Claudia Llosa. El cine peruano a hecho un avance muy grande por la pelcula La teta asustada, la primera pelcula peruana que fue nominada a los premios de la Academia.

Cine Peruano en la actualidad

A finales del siglo XX e inicios del siglo XXI, el cine peruano ha atravesando por diferentes conflictos socio-polticos que se presentaron durante el gobierno dictatorial del ex presidente Alberto Fujimori. Por eso, distintos cineastas dieron un paso adelante y demostraron conciencia que en nuestro pas atravesaba por una lucha hacia la democracia. Aos ms tarde, se fue mejorando los factores econmicos y generando ms presupuesto para la industria cinematogrfica; an as, se considera por el momento la Mejor generacin del Cine Nacional, que ha desarrollado en su ms alto nivel y logrando grandes reconocimientos en importantes festivales de cine a nivel mundial. En el ao 1997, la Pontificia Universidad Catlica del Per dio inici al Festival ELCINE, que una dcada ms tarde pasara a llamarse Festival de Lima, Encuentro de Cine Latinoamericano. A parte de ese entonces, se ha convertido en un medio positivo para ensear al pblico sobre los nuevos valores del cine nacional y latino; precisamente, el cine de provincia, a punto de hacer conocer su ms esmero esfuerzo, est listo para conquistar las salas limeas en cualquier momento. Durante los primeros aos del siglo XXI, el cine peruano ha cambiado demasiado tanto como en el siglo pasado. Tras diez aos de coaccin, a partir del ao 2000 el Per est libre de vuelta, incluido nuestro Sptimo Arte. La produccin de largometrajes se sigue incrementando en las provincias de nuestra pas; por lo que, se producen en aumento bobinas y discos digitales. Asimismo, el pblico limeo ha logrado captar en festivales de cine nacional, el logro obtenido por el cine de provincia. Pasando los aos, producciones como El Bien Esquivo, Paloma de Papel, Das de Santiago, entre otras han destacado en los principales festivales de cine mundial, obteniendo grandes reconocimientos por famosos artistas internacionales. Se afirma que la industria cinematogrfica nacional atraviesa por un magnfico

momento. Nadie niega que el panorama sea observado por mejores crticos; ya que hace una dcada, esta situacin atravesaba por una crtica no favorable. Actualmente, el cine peruano se encuentra en su gran apogeo, debido a la prueba que en los ltimos aos se han estrenado casi 20 largometrajes y ganando aproximadamente 150 premios internacionales. Se ha destacado el talento y esmero de los peruanos para contribuir en el mbito cultural. Recin acaba de empezar el futuro, uno de los pocos sueos que se hicieron realidad fue el cine de animacin digital, desarrollado por la productora Alpamayo Entertainment, el cual lanz filmes como Piratas en el Callao, Dragones: Destino de Fuego y Valentino y el Clan del Can, las cuales han motivado especialmente al pblico infantil. Tambin cabe destacar el xito de Mncora (Ricardo de Montreuil, 2008), en el Festival de Seattle; tambin, las obras maestras de Claudia Llosa, Madeinusa (2006) y la nominada a los Premios de la Academia La Teta Asustada (2009), siguiendo el xito de Contracorriente (Javier Fuentes-Len, 2009) en el Festival de Cine Independiente de Sundance y Octubre (Daniel y Diego Vega, 2010) en el Festival de Cannes

Caractersticas del cine Peruano

Mientras las pelculas convencionales, nos muestran situaciones idlicas de la vida, en el cine independiente (tambin llamado de clase B), se abordan otro tipo de temas como la homosexualidad, la prostitucin o las drogas. El cine independiente es un cine ms cercano al pblico, intenta ser objetivo con el espectador, aunque ya a estas alturas todos sabemos que esa objetividad no existe. En las pelculas actuales las cuales han llegado a coronarse como las mejores, mayormente reflejan algo concreto y ms cerca a la realidad, muestra un realismo y mayormente muestra paisajes de los andes y partes de la sierra, paisajes que dan vida tanto a las pelculas como as mismo a los personajes lo cuales interpretan o le dan vida a dichos personajes. Ahora mostraremos una serie de caractersticas esenciales para saber diferenciar a la perfeccin si una pelcula es o no independiente:

1. Los actores: no existe una distincin clara sobre quin es el protagonista y quin el secundario. 2. El presupuesto de estas pelculas no suele sobrepasar los 100 millones de dlares, salvo algn caso excepcional. 3. Suelen ser pelculas con un marcado carcter progresista y liberal. Crticas contra el sistema establecido. 4. Importante tambin la forma de filmar la pelcula, que parece que se sale de lo convencional, se usa mucho el teleobjetivo. 5. La msica es otro factor a destacar: normalmente es tambin msica independiente o se recuperan grandes xitos antiguos.

Mayores exponentes del cine Peruano

Fabrizio Aguilar
Fabrizio Mateo Aguilar Boschetti(nacido en Lima, 12 de enero de 1973) es un director de cine, productor y actor peruano Hijo de la actriz de origen italiano Attilia Boschetti y del director de cine Orlando Aguilar.1 Estudi en el Colegio Italiano Antonio Raimondi y luego estudi Ciencias de la Comunicacin en la Universidad de Lima. Paralelamente estudi actuacin en el Club de Teatro de Lima.2 En la dcada de los noventa form parte del grupo musical Hexgono, y actu en las telenovelas: Malicia, Obsesin y Girasoles para Luca. Tambin actu en la obra Medea, la encantadora, como Jasn. Su primera pelcula Paloma de papel escrita y dirigida por l, se estren en el ao 2003 y gan premios en los festivales de Bogot y Nueva York. En el 2005 produjo la pelcula Un da sin sexo. En setiembre de 2009 estren su segundo largometraje: Tarata.Ese mismo ao particip como jurado en el reality show El show de los sueos. En 2010 actu en la telenovela Los exitosos Gomes y en la miniserie Operacin rescate. El ao siguiente particip en la telenovela Ana Cristina y en 2012 en Corazn de fuego. En octubre de 2012 estrenar su tercera pelcula Lima 13. En teatro actuar en Cenando entre amigos, dirigida por Roberto ngeles.
Ao Ttulo Crdito Rol

1997

La cuerda floja

Director

2000

Muerto de amor

Actor

2002

Mercurio no es un planeta

Actor

2003

Paloma de papel

Director

2004

Doble juego

Actor

Rafo

Un da sin sexo 2005 Both

Productor

Actor

Roberto

2009

Tarata

Director

2013

Lima 13

Director

Fracisco Jose Lombardi

Francisco Jos Lombardi (Tacna; 3 de agosto de 1949), tambin conocido como Pancho Lombardi; es un director de cineperuano y dirigente del Club Sporting Cristal de la Primera Divisin del Per. Normalmente firma sus obras como Francisco J. Lombardi. Actualmente tiene 63 aos.

Premios:
Muerte al amanecer

Festival Internacional de Cine, Locarno, Suiza (1977): Mencin Especial del Jurado Festival Internacional de Cine de Cartagena, Colombia, (1978): Mejor pera Prima. Festival Internacional del Nuevo Cine Latinoamericano, La Habana, Cuba (1980): Tercer Premio Coral

Muerte de un magnate

Mencin Especial del Jurado,Huelva, 1982

Maruja en el infierno

Premio de la Organizacin Juvenil. Tashkent,1983 Mencin del Jurado,Karlovy-Vary,1984 Mencin especial del Jurado, Huelva, 1983

La ciudad y los perros

Concha de Plata al Mejor Director, San Sebastin, 1985 Seleccionada para la Quinzne de Realisateurs, Cannes, 1985 Makhila de oro a la Mejor Pelcula. Biarritz, 1985 Coral de Bronce La Habana, 1985

La boca del lobo

Premio del Jurado Festival de San Sebastian 1988Seleccionada para el Festival de Berlin (Frum) -1989 2do.Premio Coral. Festival Nuevo Cine Latinoamericano La Habana, 1988 Premio Glauber Rocha Prensa Latina . La Habana, 1988 Premio Radio Habana. La Habana, 1988 Premio Caimn Barbudo. La Habana, 1988 Premio de la Organizacin Catlica Internacional de Cine (OCIC). La Habana, 1988 Mejor Pelcula, - Mejor Director- Mejor Guion / Festival de Cartagena 1989 Seleccionada para el London Film Festival (1989)

Cados del cielo

Premio a la Mejor Pelcula. Festival des Films du Monde. Montreal, 1990 Premio La Edad de Oro. Bruselas, 1991 Premio Goya a la Mejor Pelcula Extranjera de habla hispana, Academia del Cine Espaol. Premio Especial del Jurado. Biarritz, 1990 Grand Prix de la XII Jornada Cinematogrfica de Orleans - Francia, 1990

Seleccionada para participar en la premiacin de la Academia de Artes y Ciencias Cinematogrficas de Hollywood Oscar / Best Foreign Film Nomination. 1990

Sin compasin

Seleccin Oficial Cannes, 1994, Un Certain Regard. Segundo Premio del Concurso de Proyectos Cinematogrficos Organizado por la Fundacin para el Nuevo Cine Latinoamericano y la Gobernacin de Mxico (1994). Premio a la Mejor Actuacin (Diego Bertie). La Habana, 1995. Catalina de Oro, Mejor Director,Festival Internacional de Cartagena, 1995. Premio Mejor Director, Festival de Trieste (1995)

Bajo piel

Concha de Plata al Mejor Director San Sebastin, 1996 Premio Segundo Coral. La Habana, 1996 Mejor Guion de Largometraje. La Habana 1996 Mejor Actuacin (j.L.Ruiz), Festival de Gramado (1997) Nominado para el Goya a la Mejor Pelcula Extranjera.

Pantalen y la visitadoras

Seleccionada para el Festival de Berln, Panorama 2000 Kikito de Oro a la Mejor Pelcula, Festival de Gramado (2000). Premio Mejor Director y Mejor actor, Festival de Gramado (2000) Premio Spondilus a la Mejor Pelcula, Encuentro Latinoam. de Cine, Lima, 2000. Premio del Pblico, Festival de Gramado (2000) Premio Fipresci, Festival de Gramado (2000) Premio Mejor Actuacin en Tria International Film Festival .

Nominada al Premio Goya por mejor pelcula extranjera de habla hispana. Premio del pblico, Festival Internacional de Via del Mar Seleccin Oficial Festival de Miami (2001)

Tinta roja

Mejor director y Premio Viga , Festival Internacional del Nuevo Cine Latinoamericano de La Habana 2000. Concha de Plata al Mejor Actor, Gianfranco Brero, Festival de San Sebastian,2000 Mejor guion, Festival de Los Angeles (2001) Mejor Guion, Festival Internacional de la India, 2001 Segundo Premio a la Mejor Pelcula, Encuentro de Cine Latinoamericano Lima,2001 Golden Reel Award en el Miami Film Festival, 2001.

Ojos que no ven

Mejor Pelcula, Premio Golden Sun , Festival Internacional de Cine Latinoamericano de Biarritz ,2003 Seleccin Oficial a Concurso, Festival Internacional de Cine de San Sebastin , 2003. Mejor Pelcula, Panorama Internacional, Festival Internacional de Cine de Valdivia 2003.

Mariposa negra

Premio Glauber Rocha a la Mejor Pelicula de Amrica Latina, Festival des Films du Monde, Montreal, 2006. Mejor Actriz, Melania Urbina, Festival de Biarritz, Francia, 2006 Mejor Actriz, Mlaga Spanish Film Festival, 2007. Finalista Mejor Pelcula Extranjera de habla hispana, Premio Goya, 2007

Un cuerpo desnudo

Seleccin Oficial para la seccin World Greats, Festival des Films du Monde, Montreal 2009.

Otros reconocidos actores y directores son:

Alonso Filomeno Mayo. Josu Mndez. ANTONIO Wong Rengifo. Enrique Carreras. Claudia Llosa. Patricia Pereyra. Armando Robles Godoy. Sandro Ventura. Luis Llosa.

Conclusin
Al inicio las principales crticas que se haca al cine en esa poca era la carencia de naturalidad, porque el aparato reproduca las imgenes difusas y con un parpadeo. El cine peruano a pasado por una evolucion positiva para el desarrollo de pelculas de cada vez tiene mejor calidad y desarrollo d una temtica nueva e interesante. Hay grandes exponentes en el cine peruano que han destacado no solo en nuestro pas sino tambin internacionalmente, con su realizacin casi a nivel de los grandes productores. En el cine latinoamericano nos vemos influenciados por una corriente europia en sus inicios siendo asi los pases con mayor desarrollo en esta industria mexico, argentina y Venezuela. Las caractericticaas del cine latinoamericano en general son limitadas por presupuesto y tecnologa en la mayora de los caso y la falta de apoyo de auspiciadores. El cine peruano se ha visto caracterizado por una produccin que hace mension a nuestros orgenes nativos y la exuberancia de nuestra naturaleza y cultura, siendo asi resaltante la influencia de la cultura Indigenas.

Reflexin Final
A travs de los aos el hombre ha tenido la necesidad de identificarse y mostrar la realidad donde vive, buscando la forma de expresar sus sentimientos e ideas y a su vez poder transmitirlo a su misma raza. Es as que nace, entre muchas manifestaciones de identidad, el cine, que encierra en su gran patrimonio, ideas, escenas, sentimientos, personajes, entre otros. El cine en el Per ha transmitido a travs de todos estos aos, la realidad en cada una de las pocas, haciendo que las personas conozcan y reconozcan el entorno vivido. Es por ello de que el cine suele ser como la cara de la realidad, es decir, son manifestaciones de verdad y sentimientos que nos ha permitido ser testigos de nuestra historia a travs de la pantalla grande; esta labor no solo es un medio de documentacin audiovisual, sino que a travs del entretenimiento ha sabido transmitir parte de nuestra cultura y situacin nacional tanto dentro como fuera del pas. El esfuerzo desplegado por los cineastas peruanos ha sido sacrificado, incomprendido y muchas veces mal difundido. Producir, hacer o difundir cine en el Per ha sido una tarea larga, extenuante y con mucho sacrificio, todo ello con un solo objetivo, llegar a ser humano y manifestarle expresiones. Es por todo este motivo que conocer el cine peruano es conocer nuestra propia historia, es saber que sucedi y cmo estamos ahora .El cine nos muestra diversidad de entornos y en cada una de ellas engloba escenarios y vida, su objetivo es enriquecer a las personas de cultura y realidad. Todo ello, nos ha llevado a elegir entre otros temas al cine peruano, pues nos permite elaborar un recorrido por sus diversas etapas, en paralelo a la historia de nuestro pas.

Anexos
http://www.youtube.com/watch?feature=player_embedded&v= vSJDIwJrN5E (Hermanos Lumire - Historia del Cine - Taller Imagen)

http://www.youtube.com/watch?feature=player_embedded&v=2hwRtH 7KVfo (Inauguracin del Cine Country en Lima) http://www.youtube.com/watch?feature=player_embedded&v=FQAYxQ bEG1A (Escenas histricas del cine peruano)

http://www.youtube.com/watch?feature=player_embedded&v=pnVRbg AHQTY ( EL cine en el Peru)

Bibliografa
CINELATINO (2010) (http://cinelatino.galeon.com/cineper/peruhis.htm) Sitio web oficial de Cinelatino (consulta: 03/09/10) CINELATINOAMERICANO (2010) (http://www.cinelatinoamericano.org/texto.aspx?cod=1220) Sitio oficial de Cinelatinoamericano (consulta: 03/09/10) CONGRESO DE LA REPUBLICA DEL PERU (http://www.congreso.gob.pe/ntley/Imagenes/Leyes/19327.pdf) Sitio web oficial del congreso de la Repblica del Per (consulta: 02/09/10) HISTORIA DEL CINE PERUANO (2006) (http://www.aldeacultural.com/cine/peru/historia.htm) WIKIPEDIA (2010) Cine del Per (http://es.wikipedia.org/wiki/Cine_del_Per%C3%BA) Sitio web oficial de Wikipedia (consulta: 03/09/10) CMARA, ACCIN!: EL DESPEGUE DEL CINE PERUANO (http://www.generaccion.com/magazine/185/iexclcaacutemaraaccioacuten-despegue-cine-peruano) Sitio Web referente al panorama de la industria cinematogrfica nacional. (consultado: 26/10/10)

Indice
Introduccion Desarrollo del tema. Cine Latinoamericano
Caractersticas del cine Latinoamericano

Cine Peruano
Cine Peruano en la actualidad Caractersticas del cine Peruano Mayores exponentes del cine Peruano

Conclusin Reflexin Final Anexos Bibliografa