La mujer en el cine ecuatoriano contemporneo: oficio, identidad y representacin Hablar de la mujer como tpico en una naciente industria cinematogrfica

como la ecuatoriana obliga de algn modo a comprender que vivimos en una poca en la que aunque parece que los roles ya no pertenecen a lo femenino o lo masculino, tenemos todava una televisin que atenta da a da contra la igualdad de gnero, por no decir que promueve un trato denigrante hacia la mujer. Nuestra programacin regular caracterizaa los personajesfemeninos desde dos polos: el servilismo y la seduccin. Frente a este espectro el cine ecuatoriano contemporneo, o mejor dicho, muchas de las pelculas ecuatorianas de ficcin y documentales nacionales se han construido, con o sin intencin, a partir de la renovacin, reivindicacin, reconstruccin de la mujer como personaje, como smbolo, como tema. Tenemos una historia breve, de los ltimos diez aos, en la que las mujeres han sido en gran medida las protagonistas del cine nacional. Empieza todo con un grupo de productoras, directoras e historiadoras que ponen los cimientos para un momento como este en el que el cine ecuatoriano ha crecido en un 300%1 solo en lo referente a la produccin flmica y tiene adems festivales de cine consolidados, archivos patrimoniales y proyectos de investigacin, salas de cine alternas y escuelas de cine formadas y todo tipo de proyecto audiovisual conformado ampliamente por mujeres. Nos interesa primero abordar el tema de la mujer en el cine ecuatoriano en relacin a los oficios, antes que a las historias del cine, porque vale destacar que en nuestro pas los
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Desde 2007 hasta 2013 se han estrenado 24 filmes (11 de ficcin y 13 documentales), segn estadsticas del CNCine (Consejo Nacional de Cinematografa).

procesos, para llegar a lo que ahora tenemos, han sido largos, complejos y rudimentarios. Pero siempre, y desde los inicios, las mujeres han encontrado en los mbitos laborales del cine un entorno de igualdad, en el que no han sido discriminadas, ni relegadas. Las mujeres se han desempeado en reas creativas, tcnicas, artsticas y administrativas en igualdad de condiciones con los caballeros. Y lo mismo ha sucedido en la poltica y la gestin cultural. Este cine de hoy se pavimenta con los esfuerzos de mujeres mticas como la productora Mariana Andrade, conocida entre los del gremio como La Comandante.Fundadora de la primera y casi nica sala de cine alternativo del pas, a la que mantiene y sostiene de en medio de un apabullante crecimiento de las salas comerciales. Andrade ha producido una serie de largometrajes, entre ellos uno muy particular, Blak Mama (2009), obra de realismo fantstico que se inspira en una mujer que busca que sucedan cosas. Wilma Granda, 30 aos dedicada a la preservacin del patrimonio flmico en un pas en el que la memoria audiovisual ha sido poco menos que invisible. Su trabajo ha despertado la conciencia y uno de sus libros, La cinematografa de Augusto San Miguel ,ha trado pistas sobre la historia del cine ecuatoriano y sus inicios en los aos veinte.Lisandra Rivera I. productora y documentalista, se ha dado modos para levantar una serie de pelculas de ficcin, al mismo tiempo que uno de los festivales de cine documental ms importantes de Sudamrica, los Encuentros del Otro Cine EDOC y sus propias pelculas, dos testimonios histricos relevantes para la historia del pas: Problemas personales (2002), sobre la inmigracin ecuatoriana a Espaa y su ms reciente obra, La muerte de Jaime Rolds (2013), pelcula importante que trae luces sobre la muerte de un presidente ecuatoriano

en una poca oscura para toda Amrica Latina, ambas codirigidas con su compaero, Manolo Sarmiento. En referencia a la responsabilidad histrica y poltica que recae sobre los audiovisuales, una vez ms nos referimos al caso de la televisin como un espejo empaado en el que nos hemos visto deformes, minimizados y caricaturizados como sociedad en los ltimos 20 aos. El cine por su parte, ha propuesto nuevas lecturas posibles, ha reabierto expedientes, ha contado aquello que las historias oficiales apenas han dejado ver. Trascendente es el caso de la directora Fernanda Restrepo, una mujer que desde la tragedia familiar y su cine, pudo con su pelcula Con mi corazn en Yambo (2011), contarle al pas la historia de dos jvenes desaparecidos en manos de la polica del Ecuador. Sus hermanos, dos chicos cuya desaparicin ha sido una de las historias ms conmovedoras inslitas y macabras en los ltimos 25 aos en el pas, se convierten gracias a este valiente documento histrico en una bandera de lucha contra la violacin de derechos humanos y la impunidad. La cineasta Carla Valencia, hace su parte en el documental Abuelos (2010), una construccin de la genealoga familiar atravesada por el amor, pero tambin por la muerte, cuando recupera uno a uno los vestigios de su abuelo paterno torturado y desaparecido en la dictadura militar chilena. Yanara Guayasamn, la pionera del cine documental contemporneo en el Ecuador, nos conduce con su obraDe cuando la muerte nos visit (2002) al reconocimiento de las tradiciones y los ritos de nuestra tierra. La muerte de su padre el pintor Oswaldo

Guayasamn, la conduce a encontrar algn sentido al dolor en el encuentro con lo ancestral. Su obra viaja en el tiempo hasta ponernos de cara a nuestra cultura prehispnica. El pretexto personal, se conjuga con la necesidad de abrirnos los ojos frente a unas races que ignoramos por completo y que nos definen sin saberlo, de un modo muy particular. Guayasamn es una artista que vive su obra, que documenta procesos de largo aliento y revive visualmente utopas de todo un continente como sucede con su pelcula Cuba, el valor de una utopa (2009). Pasamos a la ficcin y reconocemos en la directora y guionista Tania Hermida a una de las mujeres icnicas en el cine ecuatoriano de la ltima dcada, sus pelculas Qu tan lejos(2006) y En el nombre de la hija (2011), adems de ser esencialmente femeninas en su visin del mundo, han sido abanderadas del Ecuador internacionalmente. Qu tan lejoses hasta hoy la pelcula ecuatoriana ms taquillera que se ha hecho y que ms tiempo se ha mantenido en cartelera comercial. Adems, ha viajado tanto, a pases tan distantes y a pblicos tan diversos que ha abierto una serie de posibilidades para el cine nacional de ficcin. La importancia de la trayectoria de Hermida tiene relacin tambin con el hecho de haber producido su pera prima en un momento en el que no exista ningn tipo de fomento al cine. Apenas en 2006, despus de estrenada Qu tan lejos, se aprob la primera Ley de Cine en el Ecuador, que es la misma que est vigente hoy en da y gracias a la que existe un Consejo Nacional de Cinematografa y un Fondo de fomento. La directora, que ms tarde incursionara en la poltica, se involucrara en los debates para las leyes de cultura y ofreciera asesora a la primera universidad estatal de cine y artes (que empezar a funcionar desde este ao) ha estado en la mira de todos los actores

culturales en el Ecuador luego de hacer un roadmovie en el que dos mujeres viajan por el Ecuador, pas extrao, un poco ridculo y pintoresco y de contrastes sociales y de gnero criticables. En una metfora de un pas vaco de personas, de acontecimientos y de sentido, las mujeres encuentran en s mismas la fortaleza para seguir el camino, rebelndose frente a su supuesto rol en la sociedad. Tristeza o Teresa, el personaje protagnico es la rebelde por excelencia que deja en claro que una mujer puede, aunque est confundida, poner el punto final de la historia donde le de la gana. Enla segunda pelcula de Hermida En el nombre de la hija, el sentido de liberacin, independencia y solvencia intelectual est encarnado por Manuela, una nia que defiende el derecho a saber leer, a no diferenciar las clases sociales, a no excluir a los seres distintos y a la posibilidad de tener un nombre en el que est contenida la esencia de ser una misma. Por otro lado est la directora, actriz y guionista, Anah Hoeneisen que retrata una generacin de mujeres que prcticamente ha perdido la guerra contra la rebelda y se enfrenta a las pequeas batallas cotidianas por superar la fragilidad de los lazos humanos. Hoeneisen, junto al codirector, Daniel Andrade ofrecen en su pera prima Esas no son penas (2007) una mirada sincera a la clase media citadina y a la crisis de madurez e identidad de un grupo de mujeres aisladas en una ciudad sobre la que cae la niebla y esconde todo lo que se podra sentir, pensar o decir, pero queda flotando en el aire. En general, podemos ver en el cine ecuatoriano contemporneo, bastante justicia hacia los personajes femeninos, retratados por hombre o mujeres. En los ltimos aos, se

aprecia una consistencia en la creacin de protagonistas, heronas o no, que viven de acuerdo a su generacin, su edad, sus necesidades y su historia personal. Sean mujeres glamorosas o conflictivas, roqueras, punkeras o dealers, madres de familia o estudiantes universitarias existe casi siempre un trato honesto, claro, verosmil, y ante todo, lejano a la reproduccin de roles estereotipados o machistas. Luca (Leovanna Orlandini) en Mejor no hablar (de ciertas cosas), de Javier Andrade (2013) aparece frvola, perfecta y bella, en medio de un mundo que se derrumba a su alrededor.Aurora (Anah Hoeneisen) en La llamada, de David Nieto (2012) es una madre aturdida por los cientos de malabares que debe hacer para cumplir con su trabajo, cuidar de su hijo, su perro, su hermana y su madre, mientras circula por una ciudad catica en un auto daado. Antonia (Paulina Obrist) en Sin otoo, sin primavera (2012), de Ivn Mora, es una gozadora, completamente desenfadada, mujer fatal, rota por dentro. Jessica (Cecilia Vallejo) en Impulso (2009), de Matero Herrera, est sola, es diferente, se aleja y descubre en lo sobrenatural el nico contacto posible con lo humano. Lo ms relevante de este recuento es que la enumeracin de personajes femeninos en sus entornos y con su problemtica, as como la de productoras, guionistas, directoras, actrices, iluminadoras, fotgrafas es cada vez ms extensa e importante. La industria del cine ecuatoriano, que segn muchos debates, no se puede considerar an como tal, sino apenas el quehacer cinematogrfico o cada pelcula como un hecho independiente, que agrupa poco a poco a varios gremios, es de cualquier modo imitable como un espacio de trabajo igualitario y como una prctica artstica liberada de los clishs.

Paulina Simon Torres Programadora de Cinemateca Nacional del Ecuador. Periodista cultural, crtica de cine. Articulista y editora para publicaciones ecuatorianas e internacionales.