A RECONSTRUO DE LISBOA E A ARQUITECTURA POMBALINA

Biblioteca Breve
SRIE ARTES VISUAIS

DIRECTOR DA PUBLICAO

ANTNIO QUADROS

JOS-AUGUSTO FRANA

A reconstruo de Lisboa e a arquitectura pombalina

MINISTRIO DA EDUCAO

Ttulo
A Reconstruo de Lisboa e a Arquitectura Pombalina

_______________________________________ Biblioteca Breve / Volume 12 _______________________________________

1. edio 1977 2. edio 1986 3. edio 1989

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Instituto de Cultura e Lngua Portuguesa Ministrio da Educao

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Praa do Prncipe Real, 141., 1200 Lisboa Direitos de traduo, reproduo e adaptao reservados para todos os pases
Tiragem

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4000 exemplares Beja Madeira Lus Correia

_______________________________________ Coordenao geral _______________________________________ Orientao grfica _______________________________________ Distribuio comercial

Livraria Bertrand, SARL Apartado 37, Amadora Portugal

Composio e impresso

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Oficinas Grficas da Minerva do Comrcio de Veiga & Antunes, Lda.

Trav. da Oliveira Estrela, 10 Lisboa Junho 1989

NDICE

Pg.

O Terramoto, seus efeitos e medidas tomadas................................................7 Os programas de Manuel da Maia....................................................................14 As plantas da Baixa..............................................................................................22 A legislao da Reconstruo ............................................................................30 A Praa do Comrcio..........................................................................................33 O Rossio................................................................................................................36 O Passeio Pblico................................................................................................38 Os prdios de rendimento .................................................................................39 As casas nobres.................................................................................................43 As igrejas................................................................................................................45 A evoluo das obras ..........................................................................................50 Os processos tcnicos.........................................................................................57 A sade pblica.................................................................................................64 O estilo pombalino..............................................................................................68 Os arquitectos da Reconstruo .......................................................................73 Fontes e projeces da reedificao de Lisboa..............................................77 A esttua equestre................................................................................................84 As artes e a cultura no perodo pombalino.....................................................91 O significado da reconstruo de Lisboa........................................................99 Notas................................................................................................................... 105 ndice das ilustraes ....................................................................................... 127

O TERRAMOTO, SEUS EFEITOS E MEDIDAS TOMADAS A histria de Lisboa, e com ela a do pas inteiro, ficou marcada pelo terramoto que, na manh de 1 de Novembro de 1755, destruiu quase completamente a velha cidade que vivia ento os restos da sua opulncia. Numerosos tremores de terra ela sofrera j atravs dos sculos (os de 1531 e 1597 foram especialmente calamitosos), jamais, porm, com a intensidade e a magnitude deste, que foram posteriormente calculadas em adiantado (ou no ltimo) grau das escalas sismolgicas de MSK e de Richter e pela primeira vez na histria isso acontecia a uma cidade de um quarto de milho de habitantes 1. Uma vasta literatura internacional (em que figuram os nomes de Voltaire e de Kant) ocupou-se do trgico acontecimento, figurado tambm em numerosas gravuras de fantasia por todo o lado publicadas. Mais fiis, por terem sido gravadas sobre esbocetos feitos no local, as de Philippe Le Bas, gravador rgio em Paris, permitem-nos avaliar, em construes monumentais, a amplitude e o significado dos danos. No que Lisboa fosse uma cidade monumental: ela crescera, desde os tempos medievais, dentro e fora de duas sucessivas muralhas, a dos Mouros e a de D. Fernando, concentrara-se na planura, perto do Tejo, a poente do

castelo que a defendera, e espalhara-se pelas colinas, num constante contacto rstico. Na altura do terramoto, um memorialista digno de f, Ratton, descreve-a num recinto que abrangia o bairro de Alfama, bairro do Castelo, Mouraria, rua nova, Rocio, bairro alto, Mocambo, Andaluz, Anjos e Remulares, contando no resto, que logo depois conheceu princpio de urbanizao, Santa Clara e SantAna, o Salitre, Cotovia de baixo e de cima, Boa Morte e Alcntara, apenas algumas casas aqui e acol borda de caminhos que atravessavam por terras cultivadas 2. Gerada, nos seus bairros, em torno de igrejas paroquiais e de palcios da nobreza, em aglomerados populacionais que se iam encadeando, a cidade jamais contara com projectos ou reformas de urbanismo e a denncia da fbrica que falece cidade de Lisboa feita em 1571 por Francisco de Holanda teve sucessivas verificaes nas pginas de viajantes estrangeiros. Todos os (...) que vm a Lisboa se admiram de no encontrar um edifcio que merea a menor ateno, escreveu-se j em 1755 3 Uma cidade de frica, dizia um cronista francs uma fermosa estrivaria, acrescentava o Cavaleiro de Oliveira do seu exlio londrino Na verdade, as suas ruas estreitas, sujas e incmodas, a incomodidade das suas casas e o vazio dos seus palaes definiam estruturas e hbitos que uma arquitectura pobre simbolizava, com algumas excepes, num ou noutro palcio mais cuidado a partir do domnio espanhol seiscentista cujo arquitecto titular, o italiano Filippo Terzi, fornecera cidade o modelo duma igreja, S.
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Vicente-de-Fora, e um palcio real que, sucessivamente embelezado, seria, na primeira metade do sculo XVIII, sob D. Joo V, a expresso dum gosto faustoso que o novo ouro do Brasil e os seus diamantes pagavam. O rei-sol portugus, empenhado na obra do convento-palcio-igreja de Mafra, no pde, porm, dar corpo ao seu sonho de uma grande igreja patriarcal e dum grande palcio que Iuvara chegou a vir estudar a Lisboa e a decorao dos dois edifcios de que dispunha havia de bastar-lhe. Ao mesmo conjunto arquitectnico consagrou D. Jos I, subido ao trono em 1750, todo o seu interesse, especialmente manifestado pela edificao dum luxuoso teatro de pera, traado em Itlia por um Bibiena, e inaugurado sete meses antes do terramoto que inteiramente o destruiu. Duas obras vinham, porm, deste passado variado que contrastavam com o seu teor ocasional: um bairro, construdo a partir dos princpios do sculo XVI e sobretudo significativo na vida lisboeta dos finais de Quinhentos e do sculo seguinte, o Bairro Alto, que beneficiara da vizinhana dos Jesutas de S. Roque, seno, em termos de arquitectura e de urbanismo racional, do seu esprito severo e rgido 4, e o aqueduto que em Frana se descrevia como a mais magnfica e a mais sumptuosa empresa (do) gnero, e, terminado em 1748, fora devido a impostos lanados durante o reinado de D. Joo V. Bairro e aqueduto pouco ou nada sofreram com a catstrofe de 1755. A cidade, como vimos, ficara em parte arrasada pelo sismo e em maior parte foi devastada pelo fogo. Dois teros
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das ruas ficaram inabitveis, ou s trs mil casas das vinte mil existentes, aps o incndio. Das quarenta igrejas paroquiais, trinta e cinco desmoronaram-se, arderam, ou ficaram em runas, s onze conventos dos sessenta e cinco existentes ficaram habitveis, embora com danos, nenhum dos seis hospitais se salvaram do fogo e trinta e trs residncias das principais famlias da corte ficaram destrudas. O nmero dos mortos e dos feridos cresceu de boca em boca. O Nncio calculou quarenta mil mortos, outros falavam em setenta ou noventa mil, o futuro marqus de Pombal reduziu o clculo a seis ou oito mil mas os nmeros mais fidedignos da poca anunciam de doze a quinze mil, e, finalmente, concluiu-se terem perecido uns dez mil habitantes, em plena catstrofe ou por seu efeito. Entre eles, s oito fidalgos, porque a corte no regressara ainda a Lisboa (afirma-se que o rei, estando em Belm, nunca se deu conta, visualmente, do alcance da tragdia), o tempo continuava bom para habitar o campo e o prprio povo ter sido em grande parte poupado pela hora matutina do acontecimento, nove e quarenta da manh, pois, mais tarde, nas missas concorridas desse dia de Todos-os-Santos, teria conhecido muito mais vtimas dentro das igrejas desmoronadas. Fora, afinal, feliz a desgraa, comentou-se na altura Perdas materiais, incomensurveis. Todos os clculos que vieram a lume avanam nmeros incontrolveis mas cuja importncia significa bem o prejuzo que a fazenda nacional e privada sofreu e logo a prpria corte, com o seu pao devastado e as suas riquezas perdidas. Para o Pas,
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j empobrecido pelo estado da sua agricultura, do seu comrcio e duma indstria inexistente, a runa da capital em que se concentravam as suas foras, com dez por cento da populao, foi calamitosa. No momento da catstrofe, o pnico tomou conta dos lisboetas: todos se refugiavam nos pontos menos atingidos e ali acampavam como podiam, ou fugiam para mais longe, fora de portas. Com as suas ruas alastradas de mortos, e cobrindo com as suas runas a outro maior nmero de cadveres, justamente havia de temer que pela corrupo destes se seguisse ao terramoto o flagelo da peste. 5 Era portanto preciso enterrar os mortos e tratar dos vivos, e logo nos dias seguintes tragdia se tomaram providncias para sepultar os cadveres, se ps ao cardeal-patriarca a questo de os poder lanar ao mar, se exortaram os procos a fazer voltar os seus clientes fugidos, em breve proibidos de abalar sem passe, se controlou a entrada de mantimentos na cidade e o seu rateio, eximindo-os de impostos e fixando preos para evitar toda a especulao, se chamou cidade regimentos da provncia para manter a ordem e prender salteadores que se aproveitavam da situao e eram prontamente justiados em forcas levantadas em quatro pontos da cidade.

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Medidas urgentes e indispensveis que foram produzidas pelo nico dos ministros capaz de enfrentar a conjuntura: Sebastio Jos de Carvalho e Melo, secretrio de Estado dos Negcios Estrangeiros e da Guerra subida de D. Jos ao trono e que, em Maio de 1756, tomaria conta da pasta do Reino. A sua longa ditadura at 1777 comeou nesses dias de aflio em que a sua competncia se comprovava. A seu lado, na execuo das primeiras medidas, encontravam-se o duque de Lafes, Regedor das Justias, o marqus de
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Alegrete, presidente do Senado camarrio, e o de Marialva, Governador das Armas. Muitos socorros chegaram ento ao reino, ofertas e promessas de cortes estrangeiras e do Brasil. Vveres de Inglaterra, materiais de construo de Hamburgo aportavam em barcos carregados, e tambm dinheiro. O comrcio de Lisboa ofereceu ao rei, que o aceitou em 2 de Janeiro, um imposto de quatro por cento sobre os direitos que incidiam nas mercadorias despachadas na alfndega, e esse seria o contributo que permitiria reconstruir as estruturas pblicas da capital. O ministro Carvalho (e chamemos-lhe desde j Pombal, pelo ttulo por que ficou na histria, embora s recebesse o marquesado em 1770, depois de ter sido feito conde de Oeiras em 1759) desde logo tambm pensou no futuro da cidade martirizada. O desentulhamento das ruas, a drenagem das guas estagnadas, a balisagem das parcelas destrudas, a acomodao dos escombros para nivelamento dos stios, a medio e tombo das praas, ruas, casas e edifcios pblicos, com exacta descrio de cada bairro, foram providncias de Novembro e Dezembro e logo a 3 de Dezembro se determinava que nenhuma construo se fizesse para alm dos limites antigos da cidade que, alis, envolviam muitos stios meio rsticos. Proibio sem apelo e que foi agravada por novo diploma, em 30 do mesmo ms, que impedia toda e qualquer construo enquanto o inventrio das propriedades no estivesse terminado. Da que, em 12 de Fevereiro seguinte, um decreto mandasse demolir as casas
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edificadas contra o estipulado, e que, em 8 de Outubro de 1760, essa demolio fosse extensiva a barracas de grande porte que entretanto tinham sido erguidas dentro dos limites urbanos anteriormente estabelecidos, ficando s aquelas que existissem fora de tais limites. Na verdade, logo aps o terramoto comearam a surgir pela cidade barracas, por vezes de grande acabamento, e de pedra e cal, em dois andares e lojas, que no se diferenavam duma nobre propriedade e que, sendo nove mil levantadas em seis meses, chegaram a representar um novo hbito residencial a que no era estranho um novo luxo. Por outro lado, o decreto de 30 de Dezembro aludia a planos para cada bairro que j estavam encomendados e que em breve seriam publicados. Assim, simultaneamente, pretendia-se impor uma regularizao programada nova cidade em gestao, e impedir que os trabalhos anunciados fossem de antemo prejudicados por solues de urgncia que tenderiam naturalmente a criar uma habituao, numa desordem urbana semelhante da cidade antiga.

OS PROGRAMAS DE MANUEL DA MAIA Entretanto, atravs do Regedor das Justias, Pombal recebia, em 4 de Dezembro de 1755, a primeira parte dum longo memorial, ou dissertao em que o general Manuel da Maia, engenheiro-mor do Reino, estudava vrias
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hipteses da reconstruo de Lisboa 6 . Documento da maior importncia que revela o interesse posto pelo ministro nesta questo, que seria fundamental no seu consulado, revelando, ao mesmo tempo, as possibilidades nacionais de reaco tcnica (e esttica) ao magno problema que se desenhava. Manual da Maia, ento beira dos oitenta anos (nascera em 1677), tinha atrs de si uma longa carreira de engenheiro militar, dirigira a formao de muitos outros na Aula de Fortificaes, e servira os dois reis anteriores, no sem se debruar sobre problemas de melhoramento da capital, cuja planta traara em 1718. Maia discute no seu texto (prolongado, em 16 de Fevereiro e em 31 de Maro de 1756, por mais duas partes) cinco hipteses urbansticas, prope modelos arquitectnicos, avana observaes de ordem tcnica e prtica. As cinco hipteses que o velho engenheiro-mor prev podem classificar-se em duas ordens: na primeira, vemos reedificar-se a cidade tal como era dantes, melhorada apenas pelo facto de serem novos os edifcios, mas vemos tambm alargarem-se as ruas para melhor serventia e maior formosura do conjunto, e vemos ainda, de acordo com uma preveno constante de Manuel da Maia, reduzir os edifcios reconstrudos altura de dois pisos sobre as lojas. Na segunda ordem de programas encontramos duas ideias radicais: arrasar o que restava da cidade velha, na sua parte central, ou baixa, mais danificada pelo terramoto, e planific-la com inteira e conveniente liberdade; ou abandonar a Lisboa antiga ao seu destino, deixando os
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proprietrios dos prdios derrudos agir sua vontade, e edificar outra, completamente nova, para os lados de Belm, alis menos flagelados pela catstrofe ideia que, de resto, andava no ar e teve eco numa correspondncia da altura para o Journal tranger de Paris 7. Prs e contras Maia aponta para cada uma das suas cinco sugestes. A primeira, de prontssima execuo, evitava problemas na repartio das propriedades sinistradas e que eram reintegradas na nova edificao mas construir em altura, como dantes, era esquecer os perigos sempre presentes dos tremores de terra, e o mesmo defeito cabia ao segundo programa. O terceiro exclua-o; mas seria possvel lev-lo a efeito, perante a reclamao dos proprietrios lesados pelo menor teor habitacional dos seus novos prdios reduzidos em altura? E tambm haveria que atender remoo do entulho excedente, problema que no existiria nas hipteses anteriores. O defeito maior do quarto programa, da cidade baixa renovada, seria compensar justamente os proprietrios trocando-lhes terrenos. E a ltima hiptese que, sobretudo, sorri ao engenheiro-mor: nenhum problema com os escombros, com discusses de valor das propriedades destrudas e o gosto de criar uma cidade realmente nova, sem o pesadelo de velhas recordaes, num local de grande beleza e maior solidez, onde haveria a possibilidade de construir sem impedimentos e mais rapidamente. De resto, alargando as ruas ou diminuindo a altura dos prdios no stio antigo, Lisboa ia forosamente estender-se at ao novo stio. Acrescia que, embora em muito menor escala, idntica soluo se dera em
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outras localidades, com a formao de Vilas Novas e abandono das antigas. Defeito, s um, embora de talhe: a distribuio dos terrenos pelos antigos proprietrios da cidade, com equivalncias de localizao e outras. Se bem que a sua opo parecesse feita, Manuel da Maia deixava, porm, a deciso ao rei (ou a Pombal), mediante a escolha que se viesse a fazer da localizao do palcio real. Ela comandaria a determinao do programa situasse-se ele em Belm ou cerca de S. Joo de Bem-Casados, stio que tambm achava recomendvel, como alis j achara em 1719 8. A primeira parte da dissertao termina com consideraes tcnicas, relativas altura dos dois andares em que se insiste, ao nivelamento e aumento de cota do solo, e pergunta-se se se devem ou no formar arcadas nas ruas principais. Mas, sobretudo, Maia interroga-se sobre a possibilidade de ir para a frente com os seus planos ele que tanto tinha visto em tempos passados, vendo sempre abortar, por inrcia e interesses poderosos, ideias de renovao Na altura da redaco da segunda parte do memorial, mais de dois meses depois, Manuel da Maia soubera j que fora escolhido o programa de reedificao integral da parte baixa da antiga cidade, e age em consequncia ou fora a nota, para arredar qualquer hiptese de meias-medidas: , sem dvida, melhor arrasar e renovar toda a cidade baixa do que conservar as ruas largas e alargar as estreitas. Os problemas de carcter econmico e social postos pela realizao de tal programa preocupam-no, ento, mais
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positivamente e procura encontrar o meio mais ajustado para os resolver. A sua sugesto definir, por avaliao de todo o terreno anteriormente construdo, o valor duma unidade padro (vara, ou palmo quadrado); cada proprietrio teria direito a tanto no terreno da nova edificao como no anterior, podendo negoci-lo e comprar ou vender partes dos novos edifcios a construir em parcelas de terreno de seu crdito. No tendo o tombo realizado includo valores mas apenas medidas (como mais tarde se dar conta), a soluo, menos perfeita, ser trocar as reas perdidas por outras equivalentes, deduzindo espao de ruas ou praas que, na realidade, constituem valorizao da propriedade. Fica entendido que as novas reas sero vizinhas das anteriores, do lado do Rossio ou do lado do Terreiro do Pao. Em casos de acordo impossvel, caber ao rei (ou ao Senado, como mais tarde dir) construir por sua conta, indemnizando os proprietrios. E as dificuldades, como ele prev, crescero pelo facto da uniformidade imposta aos novos edifcios, que certamente obrigaro a permutas. Manuel da Maia fala, ento, numa planta nova com as ruas livremente desenhadas, prevendo para cada uma dessas ruas a mesma simetria em portas, janelas e alturas, conforme desenhos que o arquitecto do Senado da cidade, o capito Eugnio dos Santos e Carvalho fornecer. Aqui aparece concretizado o conceito da Baixa regular, e se anuncia o nome do arquitecto que por ela se responsabilizar e, por mais ainda, no desenvolvimento futuro dos planos. Porque se o engenheiro-mor tem
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moralmente por impraticvel a renovao inteira de Lisboa, em todas as suas freguesias, no deixa de sentir, em imaginao, que, depois de vencida a reformao da cidade baixa, se possa com maior segurana empreender o que agora tanto se dificulta A terceira parte da dissertao de Manuel da Maia serviu fundamentalmente para acompanhar seis plantas da parte central da cidade propostas apreciao e escolha do rei, ou de Pombal e ainda quatro modelos de fachadas, um deles destinado ao Terreiro do Pao, documentos hoje perdidos. Adiante estudaremos as plantas; retenhamos apenas aqui que duas delas, tal como os desenhos das fachadas, so da responsabilidade de Eugnio dos Santos. E observemos que, na data em que foram entregues (19 de Abril), j Maia (9 do mesmo ms) tinha encarregado Eugnio dos Santos, com outros dois arquitectos, de estudar um plano de urbanizao muito mais vasto, a noroeste da Baixa, como se a sua imaginao pudesse tomar corpo J veremos que assim no podia ser. No mesmo texto, o engenheiro-mor preocupa-se sobretudo com aspectos tcnicos, nomeadamente aqueles que dizem respeito sade pblica e comodidade dos habitantes da nova cidade. So os problemas dos esgotos que imediatamente aborda, defendendo a ideia de construir cloacas nas ruas principais, que receberiam as imundcies dos edifcios fronteiros; soluo dispendiosa, porm, que poderia ser substituda por outra, mais tradicional, de fazer recolher todas as manhs os despejos lanados pelas janelas, ou outra ainda, mais econmica por um lado e mais cara por
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outro: de recolher uma s vez ao ano os lixos e superficialidades slidas que se iriam acumulando em alfgeres de cinco ou seis palmos, abertos entre cada duas ruas e as duas ordens de edifcios que as constituem o que no deixava de diminuir os terrenos, e obrigaria a colocar vidraas nas janelas, para proteger os habitantes dos maus cheiros Ainda para bem da sade pblica, Maia ocupa-se das fontes que desejaria multiplicar pela cidade, admitindo mesmo o melhoramento, que no acha suprfluo, de cada casa possuir a sua conduta de gua. Em compensao no lhe parece aconselhvel o exemplo ingls de construir passeios nas ruas, com considervel despesa de conservao e consumo de muito terreno, o que acarretaria protestos certos dos proprietrios. O exemplo de Londres, tal como Turim, nova capital do reino sardo, serviam-lhe de referncia para o seu trabalho. A primeira cidade fora renovada depois do famoso incndio de 1666, a segunda recebera recentemente obras importantes, dirigidas por Iuvara. Maia procurara informar-se e lamenta no ter podido faz-lo, por falta de elementos existentes em Lisboa mas tem por certo que os casos so bem diferentes porque nem numa nem noutra corte se achavam os povos flagelados como os de Portugal. Alm disso, quanto a Turim, chegou concluso de que, ao contrrio do que supusera, nada fora arrasado para dar lugar a novas construes, e os arquitectos mais no fizeram do que acrescentar Turim novo a Turim velho, e numa rea de metade da parte de Lisboa destruda; em suma, mais divertimento que trabalho
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Para assumir este trabalho havia que escolher com acerto os colaboradores. Maia mencionara j o capito Eugnio dos Santos; agora acrescentava-lhe o tenente-coronel Carlos Mardel. Ambos estavam em primeiro lugar porque, alm de serem engenheiros de profisso, eram tambm na arquitectura civil os primeiros arquitectos. Assim se constituiu a equipa dos trs obreiros da reconstruo da cidade que, no quadro das reformas de Pombal, se tornou, para a histria, a Lisboa Pombalina. Ao lado deles, nesta fase preliminar dos trabalhos, encontramos mais cinco engenheiros militares, distribuindo-se a responsabilidade das seis plantas ento apresentadas da seguinte maneira: n. 1 ajudante (2. tenente) Gualter da Fonseca com o praticante Francisco Pinheiro da Cunha; n. 2 capito Elias Sebastio Poppe com o ajudante Jos Domingos Poppe; n. 3 capito Eugnio dos Santos com o ajudante Antnio Carlos Andreas e, de novo, os chefes de equipa, em obra individual, com as plantas; n. 4 Gualter da Fonseca; n. 5 Eugnio dos Santos e n. 6 E. S. Poppe 9. Para alm deste trabalho, os colegas de Eugnio dos Santos no tiveram papel de relevo nas obras da Reconstruo.

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AS PLANTAS DA BAIXA
As misses que Manuel da Maia atribuiu a cada uma das equipas foram especificadas: a primeira planta deveria limitar-se a corrigir as ruas estreitas e a melhorar as largas, observando a estrutura antiga da cidade; a segunda j devia apresentar a traa dum novo plano; e a terceira gozaria ainda de maior liberdade, limitando-se, como as duas primeiras, a respeitar a localizao anterior das igrejas paroquiais. Esta imposio foi levantada para os trabalhos individuais. A rea a tratar correspondia parte central da cidade, a sua parte baixa, entre o Terreiro do Pao e o Rossio, e ainda a uma zona urbana compreendida, a poente, pela colina de S. Francisco, at s portas de Sta. Catarina (Largo das Duas Igrejas actual) num total de cerca de 63 hectares. A planta n. 1, respeitando a estrutura tradicional, regularizou, a partir do grande L constitudo pela enfiada das ruas do Ouro-Douradores-Escudeiros (que cortava diagonalmente a Baixa) e pela rua Nova dos Ferros, via principal da cidade anterior ao terramoto, paralela face norte do Terreiro, uma malha urbana que partia em vrias direces, e assimilava as cinquenta ruas, sessenta ruelas e dezasseis praas que nessa rea se contavam. O Rossio e o Terreiro do Pao mantinham as suas figuras irregulares, e s este, avanando sobre o Tejo e dividido em duas partes por uma Bolsa do Comrcio, apresentava algo de novo. O programa de certo modo absurdo que Maia propusera, e
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que ele prprio sabia estar ultrapassado pela vontade oficial, constituiu, porm, um exerccio vlido. Outro exerccio foi realizado pela equipa do capito Poppe, com carcter mais abstracto. As antigas ruas largas que percorriam, de alto a baixo, o terreno puderam ser obliteradas e contrariadas por uma diferente malha que sobre elas traou perpendiculares e horizontais, numa ortogonia propositada; s a Nova dos Ferros resistiu, ponto de referncia tradicional cuja orientao se justificava pelo seu paralelismo face norte do Terreiro do Pao, ela prpria oblqua. O Terreiro, tal como o Rossio, manteve a sua feio: toda a inovao se passou na malha urbana entre as duas praas e ela revela, incipiente embora, uma ideia urbanstica moderna, em extremos de racionalizao. A terceira proposta, da equipa de Eugnio dos Santos, forma, em certa medida, uma sntese das outras duas, ao respeitar certos valores da imagem antiga da cidade e ao assumir uma modernizao da sua rede urbana. Embora cortadas, mas no interrompidas, por um sistema de ruas na direco da Nova dos Ferros, trs outras sobem do Terreiro do Pao at ao Rossio, realizando assim a ligao directa que se impunha. O seu carcter oblquo reproduz ainda as linhas de fora da malha antiga, mas racionalizando-a da forma mais conveniente. A maior novidade deste plano , porm, constituida pelo tratamento do Terreiro do Pao que obtm a sua independncia urbana, com uma nova forma quadrada que h-de comandar os princpios de toda a urbanizao da Baixa. A progresso ideogrfica que se observa nestas trs plantas, e a sntese encontrada na terceira, aps um estado
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algo irreal que a segunda manifestava, permite-nos apreciar o processo mental que se desenrolava e entender, agora, que a soluo final devia ter a sua radicao no prprio tratamento do terreiro real. A ideia de Eugnio dos Santos, atribuindo grande praa um papel piloto na topologia geral da rea, assume, por outro lado, um significado simblico que no pode ser esquecido, com a sua conotao ideolgica e, consequentemente, poltica. A segunda srie dos projectos apresentados assumir essa responsabilidade: a sua regularizao efeito do dado adquirido da imagem regular e monumental do Terreiro do Pao, que, nos seus avatares, no mais poder perder esse carcter. Traados com inteira liberdade, os planos entregues por Gualter da Fonseca e E. S. Poppe (n.os 4 e 6), so estritamente dominados pela ideia de uma malha regular de ruas que liguem as duas praas, atravs dum sistema de perpendiculares e de transversais e com inteira excluso de qualquer oblqua que lembrasse estruturas anteriores. O princpio ortogonal era exigido e quase obsessivamente satisfeito na primeira destas plantas, para alm das possibilidades das cotas a que no se atendia concretamente. Poppe traou um plano mais malevel e mais imaginoso, embora a sua quadrcula fosse extremamente montona, com os seus nove quarteires iguais, no sentido S.-N. Gualter previra apenas quatro, mas demasiadamente alongados, e a interrupo que um e outro urbanista marcavam no seu reticulado, para criar local apropriado para a igreja de S. Nicolau (situao alis constante em todas as anteriores plantas), era a nica defesa contra uma seriao
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passiva defesa, de resto, brilhante, pelo seu monumentalismo, no projecto de Poppe. Nos dois planos, o Terreiro do Pao, especialmente atendido, apresentava, porm, solues bem diferentes. Enquanto Gualter da Fonseca igualava a sua rea do Rossio, num erro manifesto, em relao estrutura necessria da nova cidade, tanto quanto uma imagem tradicional e constante de Lisboa, Poppe fazia pior, em outro sentido, com uma justificao monumentalista impossvel de aceitar. Com efeito, a planta n. 6 fecha o Terreiro do Pao, tornando-o uma praa interior, separada do Tejo que a sua razo de ser topolgica. Uma monumentalidade mal compreendida erigia dois grandes edifcios, Bolsa do Comrcio e Armazm do Tabaco, na face sul da praa, e levantava, na sua face poente, uma vasta igreja patriarcal ideia nova que punha, inoportunamente, o problema da reconstruo deste templo que ia sendo satisfeito por instalaes provisrias. O plano de Poppe, por outro lado, trazia um reforo densidade das igrejas da Baixa, cerca de uma dzia, que devia ser respeitada. Resta ainda um projecto, o traado por Eugnio dos Santos (n. 5), que foi finalmente aprovado por Pombal, e posto em execuo com alteraes de pormenor. Ele constitui a pea fundamental do processo da Baixa Pombalina, e o facto de ser o melhor, o mais inteligente e sensvel nas solues trazidas aos vrios problemas que se punham, prova o talento do seu autor tanto como a inteligncia poltica do ministro que por ele soube optar,

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entendendo o seu papel, no quadro dum despotismo iluminado que ele prprio assumia. A planta de Eugnio dos Santos constituda por uma malha assaz complexa de ruas que garante a dinamizao do conjunto. Os dois plos da Baixa, o Terreiro do Pao e o Rossio, so definidos substantivamente e assumem o seu papel definitivo, ao ser possvel alinharem-se os seus lados poente que em todos os outros projectos se desencontravam, maneira antiga. Mas o Terreiro do Pao mais largo, como sempre foi, embora diminudo em relao s dimenses precedentes, e toma uma forma (quase) quadrada. Trs ruas nobres sobem do Terreiro para o Rossio, sem interrupo, mas s as duas primeiras, do lado poente, desembocam na sua rea. Assim, as trs ruas do lado sul so apenas duas do lado norte, numa praa e noutra, tendo o Terreiro trs acessos e o Rossio, em princpio, apenas dois; veremos como o problema foi resolvido nesta ltima praa. Mas, alm do mais duas ruas de idntico comprimento, no sentido S.-N., a planta prope trs que, chegando linha sul do Rossio, no partem directamente do Terreiro do Pao, mas nascem trs quarteires acima. Isso permite activar o ritmo da malha urbana, evitando a sua monotonia para o que igualmente contribuem as ruas transversais, sete no total, mas trs intervindo de maneira particular, pois definem blocos de casas de diferente configurao. A variao da largura das ruas e a variao de forma e da orientao dos quarteires (quarenta alongando-se no sentido S.-N., doze no sentido E.-O. e trs quadrados) determinam um processo
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urbanstico dinmico. Este define-se ainda na encosta de S. Francisco, consequentemente regularizada de um lado e do outro da rua das Portas de Sta. Catarina (Garrett actual), e, junto ao Tejo, para alm do Arsenal, no Bairro de S. Paulo. Entre uma e outra zona observa-se ainda um sistema irradiante, no Ferragial, que no seria cumprido, mas que marca uma situao indita no processo programado ao longo dos seis projectos.

Mais tarde, o plano de Eugnio dos Santos aparecer atribuido tambm a Carlos Mardel, ficando a Baixa
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Pombalina com uma dupla autoria, que exacta mas no inteiramente justa. Com efeito, em 1760, ano da morte de Eugnio dos Santos, novas mensuraes da rea revelaram desacertos com o projecto n. 5, e foi necessrio introduzir-lhe alteraes de que se encarregou o seu sucessor no Senado da Cmara, Mardel. Outras foram tambm devidas a novos critrios de ocupao do espao, como na rea primitivamente coberta pelo Hospital Real e que viria a ser arruada e, finalmente, em 1775, aberta como praa da Figueira. Fora da rea da parte baixa, assim urbanizada, e concomitantemente, Manuel da Maia promoveu, porm, o estudo de uma considervel zona semi-rural (cerca de 190 hectares), que se estendia para Noroeste e cuja urbanizao foi considerada com a prontido que Sua Majestade ordenava 10 . As ordens foram dadas a 9 de Abril de 1756 a uma equipa agora constituda por Eugnio dos Santos, Mardel e Poppe, com A. C. Andreas e J. D. Poppe, que devia j demarcar e balizar o terreno, comunicando-se aos respectivos proprietrios instrues relativas edificao e s infra-estruturas virias e sanitrias. A inteno era enobrecer a cidade e ajustar (os novos bairros) com a renovao da parte arruinada da cidade, num conjunto harmnico de ruas e fachadas, estas possivelmente enriquecidas para utilizao palaciana. A rea coberta tem a forma dum quase tringulo alongado cujos vrtices seriam, um, contguo ao lado norte do Rossio, nas alturas de S. Roque, outros em S. Sebastio da Pedreira e no Arco do Carvalho, junto das muralhas
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seiscentistas, abrangendo assim vastos terrenos severamente esquadriados por uma malha urbana de cerca de 45 quilmetros de extenso, dividida em vrios ncleos que se articulam e compreendem catorze praas, uma das quais redonda e outra octogonal, com imediatas funes irradiantes. Plano ambicioso e um tanto abstracto, que fez a felicidade de Manuel da Maia mas que, terminado j em Dezembro de 1756, foi abandonado e esquecido. Oito anos depois abrir-se-ia um passeio pblico a uma extremidade da zona assim tratada e a Praa da Alegria, em 1773, tambm no o tomou em considerao. Em 11 de Agosto de 1757 outra urbanizao congnere foi adicionada a esta, a Norte da colina de Santana e indo at Arroios, igualmente sem consequncia. Mas a este plano correspondeu outro 11, relativo parte oriental de Lisboa, do qual se desconhecem a origem e a autoria. Encerra ele uma rea irregular, de feio triangular mas com uma das faces arredondada, e cujos vrtices se marcavam sensivelmente em Arroios, Graa e Santos-o-Velho. Ainda mais abstracto do que o plano precedente, este tem um aspecto irrealista com o seu traado de longas ruas direitas que se sucedem, cruzam ou articulam, independentemente das cotas do terreno acidentadssimo que percorrem. Nenhuma praa neste conjunto primrio, que ficou tambm esquecido e cuja ambio no tem justificao plausvel. Os dois planos demonstram, no entanto, uma vontade, seno um pensamento urbanstico que nenhum obstculo detinha, na euforia da Reconstruo.
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A LEGISLAO DA RECONSTRUO
A legislao de Pombal relativa s obras a realizar marca, todavia, uma considervel pausa aps a apresentao dos planos, em Abril de 1756. Com efeito, s dois anos depois, a 12 de Maio de 1758, um alvar com fora de lei possibilita e determina o incio dos trabalhos. Trata-se da pea bsica de todo o processo. Obrigaes e direitos dos proprietrios, atendendo a vrias situaes especiais, de aforamento ou enfiteuses, ali so determinadas: cada proprietrio receber uma rea de terreno igual perdida, mas geometricamente configurada, com indemnizao pelos espaos ocupados pelos novos arruamentos, e fica obrigado a construir no prazo de cinco anos aps termo de responsabilidade ou, no podendo faz-lo, dever ceder o terreno, recebendo a indemnizao respectiva. Hipotecas preferenciais sobre as construes permitem obter os capitais necessrios s obras. Estas sero feitas conforme um novo plano regular e decoroso que, j anunciado em 1756, agora ia concretizar-se. Um ms depois, a 12 de Junho, Pombal enviou ao duque Regedor das Justias, que seria encarregado da inspeco geral dos trabalhos (de modo a acelerar sentenas em agravos e reclamaes, no obstante quaisquer leis, regimentos, etc. em contrrio), os planos definitivos da Baixa, acompanhados por instrues de ordem prtica e j pormenorizada. Um ano mais tarde, a 19
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de Junho de 1759, novas instrues baixaram sobre a maneira urgente como os proprietrios deviam tomar conta dos terrenos que lhes eram atribudos, e, a 12 de Julho, um edital do Regedor das Justias ordenou a distribuio dos terrenos na Rua Augusta. Mais de um ano decorrido, a 28 de Outubro de 1760, novo edital da mesma origem (assumira j ento a Regedoria das Justias o arcebispo de vora, futuro cardeal Cunha) mandava efectuar uma larga distribuio de terrenos em toda a zona que, em 5 de Novembro, Pombal, por decreto, atribua, rua a rua, aos diferentes mesteres corporativos, por vezes fixados na nova toponmia (ruas dos Sapateiros, Correeiros, Douradores, mais tarde dos Retroseiros, Capelistas, Fanqueiros). Com este diploma se conclua, em termos simblicos, o processo da nova Baixa. As instrues do decreto de 12 de Junho de 1758 classificam as ruas principais e atribuem-lhes a largura mxima de sessenta palmos, com dez de cada lado para os passeios, e cloacas cuja construo e conservao adiviriam aos proprietrios fronteiros. Passeios tambm nas ruas secundrias, de quarenta palmos, cuja utilidade para a liberdade do ar e da luz era sublinhada, numa conscincia urbanstica e sanitria nova. A altura das casas era ali regulamentada, aferindo-a pela dos edifcios do Terreiro do Pao e j no com dois andares mas com o nmero deles que coubessem em tal p direito; o desenho das fachadas, ainda no fixado, determinava, porm, sacadas nos primeiros andares e janelas de peito nos outros, nas ruas principais, e s janelas de peito nas outras vias, prevendo
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portais especialmente tratados em ruas como as de S. Francisco e de S. Roque, de modo a distinguirem casas nobres. As ruas principais seriam aquelas que corriam no sentido S.-N., ligando as duas praas, e que receberiam os nomes de Augusta, a do meio, urea, a sua paralela a poente, e (mais tarde) Bela da Rainha, a nascente (hoje da Prata), embora s as duas primeiras fossem mencionadas como ruas nobres; mas tambm seria considerada principal uma outra rua correndo transversalmente e que receberia o nome de Nova d'El-Rei. Era, de certo modo, a antiga e tradicional Rua Nova dos Ferros, disciplinada na nova malha mas ressuscitada, e sempre paralela, afinal, face norte do Terreiro do Pao, no ponto onde uma rua importante continuava a ser necessria imagem urbana. O programa de Manuel da Maia, figurado por Eugnio dos Santos no seu projecto tomava definitivamente forma. A cidade, ordenada e rgida, ia nascer. Quero que prefira como deve preferir ao interesse particular () a utilidade pblica da regularidade e formosura da capital destes reinos em todas as ruas, afirmava D. Jos I (ou Pombal) no decreto de 12 de Junho. Cada casa da Baixa entrava na sua fileira para preservar o interesse geral. Privilgios antigos desapareciam; e, entre eles, mencionava-se os das leis zenonianas, de carcter consuetudinrio, que asseguravam desafogo de vistas. Era evidente que o direito de propriedade assim tradicionalmente considerado no

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convinha ordenao pombalina e a Baixa dava exemplo ao resto da cidade, como bairro-piloto. Marcada a sua crcea pela do Terreiro do Pao, a Baixa dependia tambm dele, em certa medida, e j vimos como a reestruturao da praa orientou a sua prpria definio.

A PRAA DO COMRCIO
O Terreiro do Pao foi objecto dos cuidados de Manuel da Maia logo na primeira parte da sua dissertao, ao prever as boas entradas que para a cidade renovada se poderiam fazer naquela praa; e a terceira parte do memorial era acompanhada por um alado-tipo a ela destinada, desenhado por Eugnio dos Santos e hoje perdido, que representava uma forma de edifcio mais nobre () com seus prticos com mezzaninos contra as inclemncias do tempo, dois pavimentos de janelas rasgadas, dos quais um se poderia abater parecendo grande a altura, e outro pavimento de mezzaninos junto dos telhados. A monumentalidade da praa estava assim assegurada e relacionada com o seu aspecto anterior, com a Galeria das Damas, em arcadas do lado poente, e com o prprio torreo de Trcio, padro dos torrees que Eugnio dos Santos desenhou como termo das duas alas que agora avanavam para o rio. A duplicao deste pavilho, j clebre na imagem lisboeta anterior ao terramoto, fora encarada, provavelmente, depois de 1750 12, quando se pensara transformar todo o Terreiro do Pao, conforme projecto annimo mas de que Maia tinha com
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certeza conhecimento. Um arco de triunfo, a meio da face norte, e, uma esttua equestre levantada ao centro desta praa, e tambm pensados cerca de 1759, com desenhos de Eugnio dos Santos, contribuiam para a nobilitao do conjunto, que seria levantado numa planta geral de 177 metros (sentido S.-N.) por 192,5 metros (sentido E.-O.). Nele seriam os comerciantes da capital autorizados, por decreto de 16 de Janeiro de 1758, a edificar uma bolsa, ou praa, que anteriormente se reunia sob as arcadas da Rua Nova dos Ferros e que seria custeada pelo prprio donativo dos quatro por cento feito coroa. Da veio, certamente, o novo topnimo do local: Praa do Comrcio, que passou de designao do edifcio ao stio onde este se ergueu. O que, depois de ter sido Terreiro do pao real desaparecido, se desenhava como uma praa real, na tradio europeia, a que o monumento do rei completaria a razo de assim ser chamada, tornava-se numa praa cujo nome homenageava uma funo e uma classe de importncia fundamental na sociedade pombalina. O deslizar semntico ajustava-se ao desgnio ideolgico e poltico. O novo nome aparece j em 1759, num aviso de Pombal, e nos desenhos que vimos e, embora, mais tarde, surja a designao Real Praa do Comrcio (sobretudo na altura da inaugurao da esttua equestre), o adjectivo ulico no teve curso oficial. A monumentalidade do conjunto garantida pela sua qualidade rtmica, sobretudo. Elementos celulares simples, arcos que se multiplicam nas trs faces dos edifcios contnuos, em galerias mais profundas na face norte (catorze arcos de cada lado do arco do triunfo, com interrupo de
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duas ruas), do que nas faces nascente e poente (vinte e cinco arcos) definem a arquitectura de Eugnio dos Santos enobrecida pelos dois pavilhes terminais e pelo arco triunfal donde parte a Rua Augusta, principal do sistema da Baixa. A inspirao vinda da obra de Terzi (que j tivera projeco no complexo joanino do convento-palcio de Mafra, devido a J. F. Ludovice) evidente, com necessria modernizao do novo desenho a que, numa viso ambiciosa e sem realidade, se pretendeu (talvez Carlos Mardel) acrescentar cpulas sumptuosas; no deixaria, porm, de levar balaustradas sobre os entablamentos que Eugnio dos Santos, mais estritamente, no previra. O seu arco de triunfo foi, sem dvida, inspirado em desenhos de Le Brun glria de Lus XIV embora o coroamento do projecto portugus seja por demais simples e falto de brio, no seu fronto triangular como suporte de esttuas. Mardel imaginar outro, com uma elegncia requintada, e outros ainda sero apresentados ao longo do sculo XIX, at que, em 1875, se lhe deu a forma acadmica e sobrecarregada do projecto de A. Calmels, finalmente e em m hora aprovado. Novo centro oficial da capital e do governo do Pas, grande teatro do comrcio de Portugal 13, a Praa do Comrcio constitui a expresso mais original do magno empreendimento da Reconstruo: nela o esprito pombalino tem a traduo simblica que lhe convm, digna e prtica, e justificada pelo prprio nome que necessariamente lhe foi atribudo.

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O ROSSIO
Novo frum de Lisboa, a Praa do Comrcio absorvia em parte o papel social do Rossio antigo mas este no deixou de merecer a ateno do legislador que, ao mesmo tempo, em Junho de 1759, tratou de resolver problemas relativos edificao do que tambm considerava uma nobre praa. O velho recinto medieval, sucessivamente enriquecido com o palcio da Inquisio, o convento dos Dominicanos e o Hospital de Todos os Santos, fora regularizado em metade da rea da Praa do Comrcio pela planta de Eugnio dos Santos que continuava a prever, na sua face nascente, o convento e o hospital. Os terrenos tiveram, porm, outra distribuio, de prdios de rendimento cujo projecto foi cometido a Carlos Mardel, que ficou responsvel pela urbanizao do stio. Trs fachadas de prdios de trs andares e um de guas furtadas completam-se com a fachada norte, destinada ao novo edifcio do Palcio da Inquisio que a assumia regularmente. Mais tarde, a face sul da praa ser modificada para reproduzir o corpo central do edifcio da Inquisio, com o seu portal, como arco de comunicao com uma rua estreita que, na planta geral da Baixa, no atingiria o Rossio. Dois pormenores nestes prdios diferentes dos das ruas da Baixa chamam imediatamente a nossa ateno: primeiramente, o ritmo das janelas do primeiro andar, que insere modularmente uma sacada entre duas janelas de
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peito, ligando-a ao portal num conjunto de discreta monumentalidade. O segundo detalhe constitudo pelos telhados ditos germnicos, de guas sobrepostas, que se supem introduzidos em Lisboa por Mardel, e que imprimem uma maior complexidade arquitectnica e uma maior riqueza visual ao Rossio. O Palcio da Inquisio, que dos raros edifcios nobres que o programa pombalino imediatamente admitiu, tem discutvel qualidade arquitectnica na sua severidade. Uma grande sacada, com balaustrada de pedra sobre um portal de silharia refendida, e, sob um fronto triangular encimado por uma estatueta figurando a F, forma um conjunto que enriquece o corpo central da construo continuada em dois corpos de sete vos em trs andares. Um incndio destru-lo-ia em 1836, alterando, com a edificao do teatro de D. Maria II, a imagem original e significativa da praa. Na imediata vizinhana do Rossio realizar-se-iam em breve duas iniciativas necessrias nova cidade: a instalao dum mercado, por detrs do seu lado nascente, em terrenos que o Hospital e os Dominicanos no utilizariam, e que, posta de parte a inteno de nele levantar quarteires de prdios, ficaria para sempre devoluto; e a plantao de um jardim pblico, o primeiro que Lisboa conhecia, expressamente oferecido sua populao.

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O PASSEIO PBLICO
Trata-se do Passeio Pblico aberto a norte do Rossio, fora dos limites da cidade velha, em terras de hortas que se estendiam pelo Valverde. Os trabalhos foram iniciados em 1764, com traa do arquitecto Reinaldo Manuel, que o rodeou de muros, como uma quinta monacal. A sua alameda de cerca de trezentos metros de comprimento, plantada de freixos, enterrada no fundo dum vale, seria frequentada pela burguesia citadina, mas no pela arraia mida, mendigos ou vagabundos, que no tinham entrada. Pouca gente, porm, l se encontrava: os Portugueses no eram grandes passeantes, observavam viajantes do fim do sculo 14, e os novos hbitos pretendidos levariam muito tempo a desenvolver-se trs geraes O significado do Passeio Pblico no programa da nova cidade no deve, no entanto, escapar-nos. Logradouro condicionado (e entalado, como se observava, entre as forcas da Praa da Alegria e a Inquisio do Rossio), ele oferecia timidamente um contraponto ao sistema racional do pombalismo, como se apresentasse, no quadro do seu Iluminismo, a face da natureza que nele paradoxalmente se integrava, em possvel anncio romntico.

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OS PRDIOS DE RENDIMENTO

Os trs prospectos de Eugnio dos Santos, que acompanhavam a terceira parte do memorial de Manuel da Maia, apresentavam trs sugestes diferentes para os prdios da nova Baixa, ainda dentro do princpio dos dois andares em que o velho engenheiro-mor insistia em 1756. Os dois primeiros desenhos propunham a alternativa de primeiros andares com janelas sacadas (ou rasgadas) e segundos com janelas de peito (ou de peitoril), ou de, em ambos os pisos, empregar janelas de sacada. O terceiro desenho, mostrando tambm sacadas nos dois andares, protegia o piso trreo, das lojas, com prticos ou colunatas. Postos de parte por Pombal estes desenhos, na altura de dar incio s obras foi necessrio apresentar um modelo e este aparece-nos com as assinaturas de Pombal, ainda com o nome de Carvalho e Melo, e de Eugnio das Santos. Tendo obtido o condado de Oeiras em Junho de 1759, o desenho em questo certamente anterior a esta data, e posterior, seno paralelo, s instrues de 12 de Junho de 1758. A nova fachada comporta j quatro pisos, o primeiro com janelas sacadas em continuidade, os segundo e terceiro com janelas de peitoril, o quarto, de guas furtadas em colocao irregular; um rs-do-cho de lojas acompanha o mesmo ritmo dos vos. Destinado s ruas principais da Lisboa baixa, este modelo determinaria outros dois, aplicados a ruas de menor importncia na mesma zona. Isso
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nos permite classificar as fachadas da Baixa dentro duma tipologia constante, na qual se destacam trs espcies principais de imveis, designveis por tipos A, B e C. A estrutura destas fachadas, o seu esquema de composio, idntico, mas os pormenores variam de maneira que importa considerar porque traduzem uma hierarquia rgida que se acorda com a hierarquia das prprias ruas a que so ordenadamente destinados. o tratamento de tais pormenores, sempre ao nvel dos vos e das suas cantarias, que, com maior ou menor riqueza, em estreitos limites de fantasia, determina o tipo da frontaria. O padro assinado por Eugnio dos Santos representa o modelo mais rico, de tipo A. Nele, as vergas de cantaria das janelas so recortadas e a do ltimo andar exibe uma pequena cornija, pegada cimalha, ornamentada com um fecho; as peas laterais dos segundo e terceiro andares descem abaixo do nvel dos peitoris, simulando consolas; as sacadas so ligadas por um roda-p de pequena altura, tal como os alizares dos portais, e cada porta dispe de uma bandeira, enquanto as guas-furtadas so ornamentadas com aletas sumrias. As trs ruas principais ou nobres que sobem da Praa do Comrcio para o Rossio (de Nascente para Poente: Bela da Rainha, depois da Prata, Augusta e urea) tal como a Rua Nova dEl-Rei (depois do Comrcio) e tal como a Rua de S. Paulo, alis em terrenos da propriedade de Pombal, recebero prdios deste tipo privilegiado; outras duas ruas, paralelas s primeiras, a Nova da Princesa (depois dos Fanqueiros) ou perpendicular a elas,
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a de S. Julio, merecero imveis de tipo B, empobrecidos em relao aos anteriores. Com efeito, as vergas perderam o recorte, apresentando cantarias rectilneas, embora es peas laterais tenham conservado o seu prolongamento em falsa consola. Mas desapareceu tambm o roda-p que ligava as janelas sacadas, mantendo-se s o das lojas que, por seu lado, perderam as bandeiras nas portas, tal como as janelas dos terceiros andares deixaram de ter o pequeno fecho (mas conservaram a cornija), e as guas-furtadas as suas aletas. Um grau seria ainda descido em outras ruas da zona baixa da nova cidade, aquelas que, paralelas s principais, so mais curtas e mais estreitas (como a dos Douradores). Trata-se do tipo C, que no comporta janelas rasgadas no primeiro piso e que tem as cantarias dos vos simplificados em simples rectngulos e igualmente reduzidos os enquadramentos das guas-furtadas. Nas lojas, os alizares podem tambm ser simplificados. Em outras ruas da Baixa, transversais na malha urbana, encontramos formas hbridas, provenientes da sobreposio dos tipos B e C, com prdios do primeiro tipo, mas sem sacadas. o caso das ruas da Conceio ou de Santa Justa. Fora desta zona aparecem outros tipos de fachadas, a que podero ser aplicadas outras classificaes; mas a sua variedade, a partir de princpios formais estritos, tira sentido ao rigor tipolgico que se pretendia propor. De qualquer modo, nenhuma fantasia deixada aos construtores e em 16 de Junho de 1759 um alvar probe degraus, consolas, msulas, gelosias, argolas para prender os cavalos, at Igualmente os interiores so estritamente programados, sem
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ptios, com pequeno trio e escadas estreitas, e os apartamentos nus, sem chamins, salvo a da cozinha, so mal distribudos, sem corredor nem retretes. So crticas que se ouvem da boca dos estrangeiros. O lbum de setenta projectos de correntezas de fachadas 15, para numerosas ruas cuja urbanizao foi estudada, embora nem sempre realizada (Fbrica das Sedas, depois Escola Politcnica, Salitre, Nova de S. Mamede, Nova da Palma, Nova da S, S. Francisco de Paula, Loreto, S. Francisco, depois Ivens, Duas Igrejas, depois Alecrim, Misericrdia, Chagas, Esperana, Bela Vista, Madalena, Prncipe, depois 1. de Dezembro, Arsenal, Portas de Santa Catarina, depois Garrett as duas ltimas especialmente cuidadas, em tipos mais luxuosos, que tambm se desenham junto do Cais do Sodr , etc.) informam-nos sobre os princpios constantes da urbanizao pombalina ao nvel do prdio de rendimento que aquele em que, finalmente, encontramos o sentido maior da Reconstruo. Neste contexto, a Baixa de Eugnio dos Santos tem um papel determinante e normativo, a que as propostas de Mardel no Rossio acrescentaram outros valores (sobretudo o telhado germnico) que levaram a uma sntese ao mesmo tempo pragmtica e simblica. Ao longo das ruas severamente traadas, as fachadas destes prdios encadeiam-se e repetem-se monotonamente, na sua forma e na sua cor jalde (ocre) mas no sem que um sentimento de ritmo delas se desprenda. Por todo o lado se encontra quase sempre o mesmo plano, a mesma decorao, a mesma arquitectura critica um viajante de fins
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do sculo; mas outro acha estes imensos edifcios de um belo efeito 16 . E se o primeiro lastima ver as ruas principais, sem os palcios que nelas teria preferido encontrar, entregues a comerciantes, ele faz, a contrario, uma crtica positiva empresa pombalina preciso, com efeito, entender que o prdio pombalino uma abstraco no conjunto, em que este somente conta: o conceito de prdio deve ceder aqui lugar ao conceito de bloco, ou quarteiro, com a sua unidade programada e nele reside a parte primordial da necessria encarnao urbanstica. Outra parte reside nas construes nobres e nos edifcios sacros que vimos constiturem uma das preocupaes bsicas de Manuel da Maia ao distribuir o trabalho da planificao da nova cidade. Tanto uns como outros entram na sua definio, aps os grandes blocos utilitrios.

AS CASAS NOBRES
Tambm as casas nobres preocuparam Maia, que aconselhava ornar os portais de certos prdios para justificar o seu emprego nobilitado, sem que tal processo acarretasse despesas incomportveis ou prejudicasse o ordenamento da cidade. Ter perdido as instalaes palacianas na catstrofe foi destino comum da quase totalidade da nobreza de corte que
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nessa circunstncia se arruinou, ficando impossibilitada de rapidamente (e muita dela mesmo a longo prazo, ou jamais) reedificar morada condigna. Da que seja normal no vermos erguer no perodo da Reconstruo palcios da fidalguia. As excepes so rarssimas, e sempre tardias: o marqus de Castelo Melhor, senhor de terrenos entrada do Passeio Pblico, ter feito traar, antes de 1768, planos para um palcio nesse local, em frente das runas do seu palcio anterior, porque pouco antes abandonara certos privilgios coroa e recebera compensaes. Mas s em 1777 as obras teriam incio e s nos fins do sculo o palcio tomaria forma. O conde de Valadares no construiu o seu palcio, ao Carmo, antes de 1785; e se o seu caso citvel porque ele corresponde de maneira mais estrita ideia pombalina de casa nobre com a sua grande massa normalizada e o seu portal imponente. Pombal, ele prprio, no construiu: o seu palcio familiar, na Rua Formosa, nada sofrera com o terramoto, e pde apoderar-se de outro, dum Tvora condenado, s Janelas Verdes Arruinados, quando no completamente destrudos, os palaes lisboetas, transformados em pardieiros, acomodaram-se a um novo viver social, ou a hbitos imediatamente aproveitados, e tornaram-se ilhas populares ou valhacoutos. A entrada em cena da burguesia do regime foi tambm demorada. O primeiro palcio a levantar-se em Lisboa depois da catstrofe foi dum Rebelo de Andrade, proprietrio, que cerca de 1760 teve casa de rara qualidade arquitectural em S. Mamede 17. Ao lado, o primognito da famlia Cruz, que teria papel privilegiado na sociedade e na
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poltica pombalinas, ergueu, pela mesma altura, um enorme edifcio, ainda quase rural, que mal anunciava a importncia futura da famlia cujo palcio urbano havia de ser construdo pelo irmo e herdeiro, com outro luxo, mas s nos anos 70, e foi o palcio Sobral, ao Calhariz. Outra famlia do crculo econmico do marqus, os Caldas, construiriam a sua casa apalaada, no largo do mesmo nome, Rua da Madalena, em 1774, provavelmente, j no final do consulado pombalino, e s ento tambm outra e ainda mais poderosa famlia, os Quintelas, comearam trabalhos de edificao dum palcio que, nos meados do sculo XIX, seria o local mais luxuoso de Lisboa, Rua do Alecrim. Os negociantes estrangeiros instalados em Lisboa e protegidos por Pombal (e por vezes seus generosos inquilinos), esses preferiam construir em Benfica ou em Sintra 18.

AS IGREJAS
Pouco ou nada, na verdade, as casas nobres contribuiram para a imagem da nova cidade, no perodo mais intenso, e mais significativo, da sua edificao. Pelo contrrio: as igrejas de parquia, respeitadas ou no nos seus antigos locais, conforme programas sucessivos das plantas apresentadas, ali intervieram de maneira considervel.
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Tambm se criticou o seu aspecto: os templos assemelham-se todos, exibindo por todo o lado o mesmo gosto, o mesmo gnero, a mesma arquitectura 19; mas uma anlise mais atenta imediatamente nos revela dois sistemas ou tipos diferentes, conforme o desenho do fronto que lhes d coroamento e, sobretudo, a existncia ou no de torres a flanquearem o frontispcio. As torres marcam um formulrio mais antigo, ou tradicional, inspiradas, como so, no modelo seiscentista de S. Vicente-de-Fora, e caracterizam as igrejas que, menos atingidas pelo terramoto, tiveram reedificao menos radical, subsistindo o seu aspecto anterior (Sto. Estvo, N. Sr. da Penha de Frana, S. Bartolomeu, ou Sta. Isabel, ltima paroquial joanina cuja construo se arrastara e foi surpreendida pela catstrofe). S. Paulo (Arq. Remgio F. de Abreu), que mereceu a ateno do prprio Pombal, proprietrio no stio especialmente urbanizado, representa o tipo mais ntido deste gosto ou hbito, e nela pode observar-se uma espcie de modernizao da frmula tradicional, em estados sucessivos. Mas o seu fronto triangular de linhas direitas e as suas torres assaz pesadas, e ainda o seu portal romano, ludoviciano, tipificam uma situao cuja novidade no encontrara ainda expresso em 1768, data do comeo da obra. A maior parte das paroquiais, ento construdas em novas localizaes, conforme os imperativos da planta aprovada, dispensaram as torres; e os seus frontispcios foram sobrepujados por frontes de linhas direitas (Encarnao, Sacramento, Mrtires, S. Nicolau), ou sinuosas
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(Socorro, S. Julio), sem que parea possvel entender a qualquer determinao ou programa, se bem que o maior nmero dos primeiros possa significar uma preferncia acentuada. Alguns cuidados nos pormenores trabalhados j para alm dum propsito constante de economia, revelam maior liberdade de concepo ou de prtica, que pode mesmo promover uma sumptuosidade assaz contraditria com o esprito geral da empresa. Duas igrejas mais rapidamente construdas, num programa cuja coerncia, por isso, tinha melhor garantia, apresentam os exemplos mais importantes desta possibilidade de excepo. So a igreja franciscana das Mercs ou de Jesus (Arq. Joaquim de Oliveira) e a igreja de Sto. Antnio S (Arq. Mateus Vicente) a primeira assimilando uma galil maneirista numa fachada movimentada e de brilhante riqueza, a segunda articulando lembranas romanas e joaninas, embora em certa confuso cenogrfica. Elas destacam-se na arquitectura da poca, sempre em busca da imagem conveniente busca que s ter uma explicao estilstica, por absurdo, na baslica da Estrela, edificao ps-pombalina que adiante abordaremos. Ainda no perodo em questo, duas igrejas assumem uma particular importncia: pela sua funo litrgica, a Patriarcal; pela sua funo ideolgica, a da Memria. A primeira foi rapidamente programada e inaugurada em Junho de 1757, com traa dum filho do Ludovice de Mafra (Joo Pedro Ludovice); a segunda teve tambm rpida programao, na medida em que devia comemorar o atentado contra o rei, em 1758, que resultou, com
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abatimento da grande nobreza e dos Jesutas que nele foram envolvidos, em aumento do poder de Pombal e consequente desenvolvimento da sua obra reformadora. O seu desenho, no incio, devido a Giancarlo Bibiena que, antes do terramoto, traara a pera de D. Jos I. A arquitectura da nova Patriarcal, que substitua, apressadamente e em situao de improviso, a igreja ligada ao Pao, desaparecida em 1755, no mereceu grandes cuidados. Aproveitaram-se, de resto, as fundaes do palcio do conde de Tarouca, cujas obras seis-setecentistas tinham sido ali abandonadas, e em pedra e madeira construiu-se um longo edifcio nobilitado apenas na sua parte central por um prtico definido por seis pilastras sobrepujadas por um fronto direito e simples, exibindo as insgnias quase papais do cardeal-patriarca. Seria destrudo por um incndio criminoso doze anos depois da inaugurao e no mais reconstrudo, abandonando-se definitivamente a ideia de uma grande igreja patriarcal com que D. Joo V sonhara e que chegara a ser pensada para aquele mesmo local. A Igreja da Memria, mais modesta nas suas propores, avantaja-se, porm, Patriarcal Queimada (assim ficaria conhecida, e o prprio stio, na toponmia lisboeta) pela qualidade arquitectnica do projecto cuja autoria imediatamente revela origem italiana. Bibiena, que decorara com luxo demasiado a pera do rei, entendeu as novas necessidades estticas e morais da cidade e adaptou-lhe um desenho barroco de grande sobriedade. Mateus Vicente ter colaborado no prosseguimento da obra. possvel ver nesta
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igreja o modelo necessrio aos templos pombalinos mas logo se constata que ele no foi sequer entendido nos valores simblicos que carreava. O facto de se tratar de uma igreja suburbana, sem submisso imediata a construes vizinhas, prejudicaria tambm o seu papel num contexto urbanstico que passava a alinhar os templos pelos prdios contguos mas, sem dvida, nela que se exprime uma soluo adequada monumentalidade estrita que a Praa do Comrcio marcava. A esta, ao seu esprito, ligava-se, na verdade, o esprito da igreja de Bibiena, numa correspondncia infelizmente abortada. Modestas no seu interior, uma vez terminado o ciclo da azulejaria barroca e da talha dourada que as novas condies do artesanato no possibilitavam, as igrejas-salo, de uma s nave, na nova Lisboa apresentavam altares de mrmore ou, mais frequentemente, de madeira fingida, tal como o estuque, ento desenvolvido, imitava a talha. A se modificava consideravelmente a imagem anterior e nisso, afinal, mais caracterizadamente se definiam as igrejas como elemento componente da reedificao de Lisboa, num processo disciplinado de complexidade crescente, depois dos prdios de rendimento e das casas nobres.

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A EVOLUO DAS OBRAS

Este processo definiu-se tambm no tempo ao longo do qual, depois da legislao de 1758-59 que analismos, se concretizou o programa de Manuel da Maia e dos seus colaboradores. Um tempo que necessariamente se alongou em razo de dificuldades de vria ordem, acordos na distribuio dos terrenos, regimes de propriedade, infra-estruturas que era preciso preparar e que comeavam por depender de desentulhamentos, de recuperao de materiais e de nivelamentos dos terrenos, desejados, como vimos, na parte baixa e inundvel da cidade, e inevitveis para emprego dos prprios escombros. E havia ainda que fazer aluir, com cargas de plvora, as runas que restavam de p. A vontade dos Lisboetas no esmorecia, porm; e logo em 1760, um viajante estrangeiro d conta das declaraes, que por todo o lado ouvia, de que a cidade em breve seria reconstruda, absolutamente regular, e bela, to bela como dantes nunca fora 20 efeitos de uma imaginao ardente, achava ele, duvidando das possibilidades do pas Oficiosamente, ao mesmo tempo que se promulgava a legislao que lanava as obras, declarava-se tambm que, com elas, o mundo ia contar com mais uma maravilha. 21 A evoluo dos trabalhos foi, naturalmente, irregular e impossvel esboar uma curva do seu progresso. Necessidades e circunstncias diversas, oportunidades e urgncias conjunturais, e tambm, certamente, influncias
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de proprietrios como foi o caso da zona de S. Paulo onde o prprio marqus tinha vastos terrenos, tal como na zona dos Caetanos, tambm em terrenos que lhe pertenciam, na vizinhana do seu palcio familiar, e ainda em outros pontos da cidade onde os desenhos que chegaram at ns do conta de idntico senhorio. Nenhuma lgica, portanto, mesmo na rea especfica da Baixa, onde grandes manchas de runas restavam. Em 1765, a um visitante parecia que no havia pressa alguma em reconstruir (a cidade), e no centro dela via bairros bastante vastos que no passavam de enormes montes de escombros de habitaes destrudas e ruas inteiras, ao longo de mais dum quilmetro, ainda no mesmo estado a que ficaram reduzidas em 1755. Outro visitante, no ano seguinte, v runas impenetrveis, em montes medonhos entre os quais se abriram ruas, amontoando-os de cada lado da passagem. E observa, mais concretamente, que s se vem casas isoladas que se erguem aqui e ali. Em 1771, outro testemunho no mais animador: grandes quantidades de pedras amontoadas, divididas e alinhadas como edifcios habitados ofereciam-se vista, no prprio centro da cidade. No ano seguinte, outro viajante, informa que Lisboa se encontra(va) mais ou menos no estado de destruio causado pelo terramoto mas acrescenta que todos os dias se construiam novos edifcios. Em 1774, ainda, um estrangeiro escrever: Os estragos do terramoto continuam a parecer recentes; a maior parte das ruas oferece ainda runas e demolies. Estvamos, ento, perto do termo do consulado pombalino; mas, mesmo depois dele,
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os testemunhos concordam: acha um, em 1780, que o progresso da reconstruo parece ser lento. E, j nos princpios do sculo seguinte, em 1806, Madame Junot via nas ruas da cidade os escombros tal e qual tinham ficado no ano amaldioado. 22 Impresses to concretas quanto subjectivas, como era natural e a que pode opor-se outra impresso, num manuscrito lisboeta da poca, que afirmava estarem construdas nos comeos de 1757 mil casas novas, cujo valor ultrapassava a considervel soma de dois mil contos de reis. Outro contemporneo notava, em 1760, que em trs ou quatro anos se fizeram mais casas do que havia antes do terramoto e cada vez mais sobejavam 23 informao de certo modo digna de f porque acrescentava ficarem elas por alugar, e com escritos. Um aviso de Pombal j de 1769, d conta desse facto, perante queixas dos construtores que se viam concorridos pela profuso de barracas de madeira que, apesar de sucessivos editais e ordens, logo desde 1755, (e ainda em 1763 ou em 1771) continuavam a construir-se, graas a licenas venalmente obtidas da Municipalidade. No podia isso deixar de desanimar a edificao que no encontrava no seu esforo a compensao devida. Nmeros concretos, do sargento-mor Monteiro de Carvalho, 24 inspector dos trabalhos, indicam-nos a existncia de cinquenta e nove prdios edificados nas ruas da Baixa (trinta e um na rua Augusta) at 1766, e mais cento e quarenta at 1776, somando nesta ltima data as construes em toda a Lisboa pouco mais de setecentas unidades. Inventrio certamente incompleto, ou no fariam
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sentido as informaes de haver prdios a mais, garantidas pelas preocupaes de Pombal. De qualquer modo, muitos terrenos da Baixa estavam ainda por utilizar; e, encontrando-se h muito ultrapassado o prazo de cinco anos, estabelecido em 1758, um alvar de 23 de Fevereiro de 1771 (j precedido por outro, de 1769, e que seria reforado em 1772) ordenava a venda pblica imediata desses terrenos, para serem adquiridos por construtores potenciais. O Rossio beneficiou de uma edificao mais rpida, se bem que no completa. J em 1765 Gorani elogiava a praa e at as lojas que nela via instaladas; mas, na realidade, s o lado nascente estaria ento de p, e s cerca de 1840 se completaria o conjunto; a Praa do Comrcio s estava parcialmente edificada em 1775, quando da inaugurao da esttua equestre. Mas, por outros lados da cidade, edificava-se, como vimos. E podemos definir uma srie de focos de urbanizao fora da zona estrita da Baixa, quer defronte do Arsenal e pela zona ribeirinha, em volta do Cais do Sodr, quer em S. Paulo, quer a Nascente, nas imediaes da S. Nas alturas de S. Francisco e em toda a zona que subia para as Portas de Santa Catarina e para o Loreto, tal como na subida do Alecrim, construiu-se abundantemente. Outra zona marcvel no Bairro Alto e na Cotovia, e na encosta que desce deste stio para S. Bento, onde, nas imediaes do convento se desenhou tambm um foco de urbanizao. Outros ainda foram comandados pelo Passeio Pblico, no stio da Alegria, ou pela indstria das sedas, nas Amoreiras. Diferente mas efectiva razo tiveram as construes nas
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colinas da Estrela e de Buenos Aires, que o terramoto pouco sacudira e que tiveram a preferncia dos estrangeiros. O caso particular das igrejas, principal objecto da ateno real, fornece finalmente uma informao esclarecedora para apreciar o ritmo dos trabalhos gerais. Com efeito, em 1783, s seis paroquiais tinham as obras terminadas, dezasseis viam-nas arrastar e duas nem sequer as tinham comeado. Na avaliao geral da reconstruo no tempo do governo de Pombal os clculos, de carcter particular, so naturalmente vagos e contraditrios. Uma testemunha afirma que o ministro deixou mais de metade da cidade reedificada, outra fala de um tero, outra ainda diz que s um tero da parte central ficou construda. Nmeros mais concretos, relativos s despesas feitas pelo Municpio com os trabalhos pblicos, entre 1765 e 1777, anunciam cerca de trezentos e oitenta e trs contos de reis dos quais cento e sete no Terreiro (ou celeiro) Pblico, cento e vinte e um nos armazns pblicos e paos do Concelho, cento e dois nos cais, quarenta e um e meio nos armazns para os comerciantes, e dez na Praa da Figueira, recentemente estabelecida. 25 A fonte principal que cobria esses gastos era o imposto de quatro por cento da Alfndega. Mas importa sobretudo saber que, logo a seguir queda de Pombal, todos os trabalhos pblicos foram suspensos pelo marqus de Angeja, ministro de D. Maria I, alarmado pela m situao em que encontrou o Tesouro Pblico. A construo privada dependia, naturalmente, de possibilidades econmicas e financeiras que Pombal previra
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facilitar desde Maio de 1758, privilegiando por hipoteca os emprstimos necessrios s obras quando os proprietrios dos terrenos no pudessem assumir o seu custo e garantindo, tambm, direitos de propriedade que implicavam isenes de aposentadoria, permanente ou temporria, ou preocupando-se com a concorrncia ilegal dos construtores de barracas, que faria hesitar os edificadores em potncia. O fito do ministro era fazer construir o mais rapidamente possvel, pronto a exercer presses sobre os proprietrios dos terrenos determinados quando o no fizessem. Hastas pblicas de terrenos foram realizadas, como vimos. Os construtores que a operao atraa foram, logicamente, da classe burguesa enriquecida com vantagens e privilgios, contratos e monoplios do regime. Os nomes das famlias da finana pombalina, os Caldas sobretudo, mas logo a seguir os Cruz e os Machados aparecem como edificadores, quer na Baixa quer na restante parte da cidade, nas listas ento estabelecidas 26. Em contrapartida, a nobreza, arruinada pela catstrofe e s raramente em situao de recuperar, no reedificando os seus palcios, ainda menos se lanava na actividade especulativa de que resultava a nova cidade. Somente dez nomes nobres surgem entre os proprietrios dos novos imveis da Baixa, em 1776, e apenas oito no resto da cidade; ao todo vinte e quatro prdios edificados. Mesmo que o registo no esteja completo, a proporo encontrada para esta classe de construtores pode merecer relativa confiana, e ela no ter ultrapassado os trs por cento.
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Alguns casos mostram-nos a variedade dos empreendimentos, desde a prioridade determinada por Pombal para a construo de sessenta moradas nas Amoreiras, em 1759, at iniciativa dos Beneditinos de construrem junto ao seu convento de S. Bento, aps 1760, quatro grandes prdios uniformes, numa fachada contnua de cento e doze vos, em andares, ou at constituio, cerca dessa data, de uma Companhia Reedificadora, formada por dois mestres-de-obras que tomaram sua conta a urbanizao de parte da encosta que desce da Cotovia para S. Bento. Quanto s igrejas paroquiais, a sua reedificao era modestamente assegurada pelos lucros das capelas, por esmolas e heranas, conforme uma bula papal de Agosto de 1756. Em 1783 ainda faltavam duzentos e oitenta e cinco contos de ris para terminar as obras, cujo estado conhecemos, e trezentos e quinze j tinham sido gastos 27 . Entretanto, os anos tinham passado, e na Casa do Risco das Obras Pblicas, estabelecida junto ao Arsenal, vasta oficina donde saam os planos para toda Lisboa, os obreiros da Reconstruo sucediam-se. A morte levou cedo Eugnio dos Santos, em 1760, trs anos depois, Mardel, Manuel da Maia em 1768. Uma nova gerao assumia responsabilidades, mas sem se arredar dos princpios estabelecidos de uma vez para sempre, debaixo da frula de Pombal, que continuou a assinar os desenhos at ao fim do seu governo, sempre interessado e vigilante.

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OS PROCESSOS TCNICOS
Na Casa do Risco foram tambm estabelecidos os pormenores e os processos tcnicos das obras, e devemos deter-nos na sua observao, importante para o entendimento da magna empresa. A grande obra, o grande estaleiro de Lisboa, punha problemas especficos cuja soluo teve de ser improvisada, mas dentro dum esprito prtico, eficiente e normalizador: normalizao das plantas e dos alados outra devia corresponder, que finalmente a possibilitasse. Havia que imaginar um novo sistema de produo serial, que satisfizesse ao programa da construo dentro do qual a economia e a rapidez igualmente contavam. Era preciso aproveitar ao mximo a mo-de-obra que rareava (apesar de muita gente se improvisar pedreiro e carpinteiro, atrada por salrios que subiam, contra as severas determinaes do ministro, logo a seguir catstrofe) e os prprios materiais, O terramoto tinha feito desaparecer muitas pequenas oficinas. Mas tambm no seria com elas que a nova empresa podia governar-se, pois a sua rentabilidade no estaria escala de necessidades inditas e antes inimaginveis. O sistema devia assegurar uma produo de massa, reunindo pessoal e material numa produo racional cuja organizao era obviamente indispensvel.

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Os planos das novas casas exigiam essa organizao ao mesmo tempo que a impunham, na medida cm que apelavam para elementos normalizados na sua uniformidade de dimenses. Isso permitia e sempre a economia e a urgncia o obrigavam a produzi-los em srie, em oficinas montadas para o efeito, junto das obras ou distantes delas (porque elas se multiplicavam numa rea j considervel), e mesmo na vizinhana de Lisboa ou mais longe ainda. Assim as peas de diversa espcie chegavam a cada obra j fabricadas ou talhadas nas medidas regulamentadas. As cantarias, os madeiramentos, as ferrarias, as carpintarias, eram transportados at ao seu destino e havia apenas que os montar com um mnimo de tempo de mo-de-obra, e sabendo que tambm j se poupara na matria-prima. O acabamento destas peas assim produzidas era, fatalmente, de qualidade inferior, e tambm a mo-de-obra empregada podia ser, e geralmente era, de segunda ordem mas que importava isso, perante as vantagens enormes que acarretava? No eram s, porm, os elementos utilitrios que beneficiavam (ou sofriam) com o novo sistema imposto: outros, de maior cuidado, como as grades das janelas rasgadas, e, sobretudo, os azulejos, eram atingidos tambm. Os balastres dispostos em correnteza, separados por intervalos regulares de 16 cm., substituiam entrelaos decorativos que, nos casos em que subsistiram, em casas de definio nobre (nas Ruas das Chagas, do Alecrim, ou do Arsenal, por exemplo), se reduziam a um modelo permanente. O azulejo, em roda-ps de escadas e salas,
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retomava um antigo modelo de tapete que permitia compor superfcies ilimitadas em que os padres se repetiam e encadeavam. Nenhuma preocupao, portanto, para alm duma mnima adaptao ao local; e os fornecimentos da Fbrica do Rato iam chegando, numa produo de certo modo abstracta. Raros eram, com efeito, os painis decorativos, vindos do gosto joanino, que agora podiam ter emprego no programa uniformizador da Lisboa nova, salvo em palcios, que raramente se levantavam, como vimos. Estes princpios de prefabricao, no que dependiam da urgncia do equipamento da cidade, tiveram uma introduo, possivelmente sugestiva, na utilizao de barracas importadas. Com efeito, estas construes provisrias que enxamearam a rea urbana foram, em parte, objecto de importao, certamente dispendiosa. Fabricadas na Holanda, sabemos por um viajante vindo a Portugal em 1766 28 que chegavam j prontas a serem montadas em vinte e quatro horas e transplantadas no mesmo espao de tempo. Todas estas medidas significavam construir depressa mas era tambm indispensvel construir bem, em segurana, e muito especialmente atendendo verdadeira psicose que tomara a cidade, traumatizada pelo catstrofe e receando sempre a sua repetio. Manuel da Maia insistira longamente na reduo da altura dos novos edifcios a dois andares, at que outras leis de rentabilidade arredaram tal princpio de prudncia. No entanto, era preciso tornar os prdios de trs e quatro andares resistentes aos abalos ssmicos e a
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tcnica da poca no tinha soluo para este problema que pela primeira vez se punha aos urbanistas, envolvendo o destino duma grande cidade. Uma soluo foi, porm, rapidamente encontrada, de maneira emprica mas plenamente funcional e satisfatria, como provar uma utilizao futura de mais de sculo e meio. Trata-se do sistema dito de gaiola, extremamente engenhoso na sua simplicidade de princpios e na sua realizao prtica. A gaiola define-se como uma estrutura de madeira que, pela sua elasticidade, se adapta aos movimentos do solo sacudido por um sismo, resistindo de p e desprendendo-se das alvenarias que podem (ou no) cair, sem que o prdio inteiro se desmorone. Maneira de construir assaz singular (escreve um visitante de 1789), o carpinteiro o primeiro a ser chamado. Quando a gaiolado edifcio est terminada, chamam-se os pedreiros que levantam, entre os prumos, um muro de pedra mida ou de tijolos. E o comentarista acrescenta: Os Portugueses pretendem que as casas assim construdas resistem especialmente aos tremores de terra que Lisboa frequentemente sofre. 29 J ento o sistema tinha a garantia de cerca de trinta anos de emprego. A composio tcnica da gaiola, em termos sucintos, a seguinte: um jogo de prumos e de travessenhos (seces respectivas: 15 por 13 cm, e 10 por 13 cm), estando estes ligados s paredes por mos, e as partes superiores dos prumos entre si por frechais, e, nos vos, pelas vergas e respectivos pendurais. Um sistema de macho-fmea estabelece a ligao entre estes elementos, que so de
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madeira de carvalho ou azinho. Processo original, algum parentesco ele tem com o do balloon frame, usado em Chicago desde 1833, e que, inspirado em processos rurais, contribuiu poderosamente para o desenvolvimento da arquitectura domstica nos Estados Unidos. A sua elasticidade (que era a qualidade prioritria) , porm, superior. 30 Desconhece-se a origem do processo nacional, cuja autoria atribuda tradicionalmente a Carlos Mardel. Nenhuma instruo conhecida impe o seu uso, imediatamente generalizado e de certo modo prefigurado nas instrues que em 12 de Junho de 1758 acompanharam os planos a pr em execuo. Conta-se que uma experincia dirigida por Mardel, que fazia marchar desencontradamente um destacamento militar sobre um estrado suportado por uma construo em gaiola, ps prova o sistema 31 mas provvel que se tratasse da demonstrao duma tcnica inventada empiricamente e aperfeioada na Casa do Risco. Com ela ficavam assegurados, at certo ponto, os habitantes da nova cidade que, em caso de tremor de terra, melhor fariam em no sair rua onde no deixariam de ser atingidos pelas cantarias desprendidas das estruturas inclumes apesar da largura das novas vias, outro elemento de segurana em que Maia j tinha pensado. De resto, medida que se construia, o terror dos primeiros tempos desvanecia-se e verificou-se tambm que os espeques que logo a seguir catastrofe tinham sido postos a estear muitos edifcios, eram, na realidade, inteis.
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Uma ordem f-los retirar em 1758, sem que as paredes abatessem Outra medida tendente, agora, a evitar a propagao de eventuais incndios, perigo complementar, seno maior que o do terramoto, foi tambm tomada, por ideia de Manuel da Maia, e consistiu no levantamento de paredes acima da linha dos telhados, separando cada prdio do vizinho por um guarda fogo, que j figura no desenho-modelo fornecido por Eugnio dos Santos. A reedificao prosseguia, portanto, com a segurana e a rapidez que as circunstncias exigiam e permitiam, e os alicerces da parte central e baixa da nova cidade assentavam sabre um sistema de estacaria que os sais da gua impregnavam, conservando-a e impedindo que pudesse arder. Estandardizao e prefabricao so os dois conceitos que se formam na reconstruo de Lisboa, ligados planificao e previso, tanto como aos princpios estritos de ordem, economia e urgncia, num conjunto altamente significativo que representa a ideologia praticada no consulado de Pombal, dspota iluminado a braos com uma vasta problemtica, indita e nica no mundo ocidental dos povos civis. Um novo mundo material desenha-se aqui, tendente massificao da produo e sua rentabilidade: uma nova situao mental acorda-se necessariamente com uma nova situao econmica. Da a importncia dos termos tcnicos da reedificao da cidade, quanto a planos e pormenores de construo mas da, tambm, as novas relaes, em certa
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medida negativas, que se estabelecem entre os seus obreiros e a actividade tradicional dos arteses. Agora, o operrio devia produzir abstractamente peas tipificadas e, por isso, despersonalizadas, que deviam servir a uma sociedade cujo ordenamento acarretava fatalmente uma despersonalizao genrica. A decadncia do artesanato (nomeadamente da talha e do azulejo, tornado minimamente utilitrio, mas tambm dos lavrantes de pedra) foi uma consequncia do novo sistema, como mais adiante observaremos. A consequncia positiva, no desenvolvimento conjuntural da construo civil, por outro lado, no pode deixar de ser encarecida mas sem nos iludirmos sobre a influncia que este domnio possa ter exercido numa industrializao mais lata em que Pombal empregou os seus esforos, sobretudo na parte final do seu governo. Na verdade, quer na prtica quer na definio duma mentalidade, o fenmeno marcado no domnio da construo ficou isolado, e no teve sequer continuao para alm deste perodo crtico, pois, com o tempo, voltou-se aos mtodos habituais, individualizando-se as obras conforme os interesses imediatos dos proprietrios e dos construtores.

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A SADE PBLICA
Mas a estandardizao observada na reedificao pombalina dizia tambm respeito s comodidades de que a nova cidade devia beneficiar. Um novo conceito de sade pblica ali se desenhava, com especial acuidade. J vimos o caso dos esgotos, na sua minuciosa discusso e as crticas de Ratton mostram como eles no satisfaziam. As retretes faltavam nas casas que s a pia servia, na cozinha, ao lado do poial onde o pote da gua era cheio pelos aguadeiros galegos que funcionavam junto das fontes pblicas; tambm a ideia de Manuel da Maia de meter canalizaes particulares no teve execuo possvel. A falta de chamins no permitia aquecer as casas no inverno, tal como a falta de vidros nas janelas que um edital da Cmara verberava, obrigando a substitui-los, quando quebrados, em 1775; mas j Maia considerava normal essa falta, vinte anos atrs, ao recear a necessidade de os colocar por causa dos cheiros das imundcies despejadas para a rua. A, a comodidade que os moradores esqueciam, ia a par da prpria beleza da cidade (da sua formosura e nobreza), reunindo-se o til ao agradvel. Mas, fora das casas, pelas ruas de Lisboa, acumulavam-se os lixos e as lamas, no inverno. Um decreto de 1775 deplorava que os lisboetas fossem to grosseiros e de tanta rusticidade que lanavam nos lugares pblicos superfluidades imundas e ainda os pejavam depositando neles lenhas e carves, sem respeito devido cidade que
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lhes era oferecida. Tratava-se duma barbaridade que era preciso remediar e castigar. Mas era preciso, tambm que um servio pblico eficiente procedesse limpeza das ruas. Em administrao directa do Senado da Cmara, entre 1759 e 1770, foi ento de novo arrematada a um particular, por razes de economia. Todavia, ainda nos fins do sculo um visitante estrangeiro se queixava da lama acumulada nas ruas, impedindo o trnsito mesmo nas mais largas, centrais e frequentadas onde, o que era pior, no se estava livre das imondcies que se atiram (das janelas) para cima de quem passa. 32 Os ces, em bandos, corriam pela cidade, servindo-se nos monturos, e era mais um problema para a limpeza e para a segurana das ruas. Segurana que dependia, tambm, dos pavimentos, sobre o estado dos quais as queixas abundam, muito para alm do perodo da Reconstruo que no deu remdio a uma situao que vinha desde sempre. Os passeios, vencida a hesitao de Maia, puderam ser construdos nas novas ruas, mas no em todas, e acompanhados de frades, antiga moda que persistia. Apesar destas faltas e destes defeitos, uma preocupao expressa com a sade pblica atravessou toda a poca que nos ocupa, com propostas e crticas. O conceito foi avanado por Manuel da Maia no seu memorial e j em 27 de Novembro de 1755, ao mandar desentulhar os aquedutos da Rua dos Canos, pagando-se essa tarefa por qualquer dinheiro da cidade, mesmo destinado a outros credores, se invocava a sade pblica, qual devia ceder todo e qualquer interesse particular. Vinte anos depois, um
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despacho do Senado da Cidade afirmava que a sade pblica foi sempre um dos primeiros e mais importantes objectos da considerao em todas as naes mais iluminadas do mundo poltico. Em 1771, uma polmica entre o Provedor-mor da Sade e a Irmandade do Santssimo, em S. Paulo, 33 esclarece-nos sobre um pensamento avanado no domnio da higiene pblica. Insistia a Irmandade no seu privilgio de tratar das sepulturas no interior da igreja, ao que se opunha o oficial rgio que, alm de enumerar os inconvenientes de tal procedimento, defendia o princpio dos cemitrios obrigatrios, tentando destruir o uso de sepultar nos templos abuso o mais prejudicial sade pblica. Para isso, vemo-lo desfiar uma erudio que enumera leis e disposies dos Romanos, de vrios conclios, e que se apoia num dito recente (1765) do Parlamento de Paris, para suplicar ao rei (ou a Pombal) as providncias necessrias. Esta ideia iluminada no seria satisfeita (ou s o seria uns setenta anos mais tarde), mas o conceito marcava uma atitude de civilizao que deve ser sublinhado dentro do quadro do grande empreendimento lisbonense. O conceito de sade pblica, assim evocado, est, de resto, estreitamente ligado ao conceito de ar puro, referido tambm neste documento. Todos sabem quanto concorre para a preservao da sade um ar puro e saudvel; quanto a ela se ope o ar nocivo e inficionado, e nada mais prprio para inficionar o ar que os vapores dos corpos corruptos, afirmava ele. E este ar puro que se pretendia era objecto da prpria planificao da cidade, cuja liberdade do
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ar e da luz vimos garantida pelas ruas novamente traadas num xadrez funcional. O ar e a luz eram, ento, valores novos a que devia obedecer-se. A nova mentalidade urbana exigia o estabelecimento de condies ou dados de facto contra a poluio da velha cidade, com o seu tecido vermicular de ruelas de construes imbricadas umas nas outras. O espao agora definido, simultaneamente terico e prtico, racional e funcional, traduzia essa necessidade que assumia um carcter simblico. Tal espao era concretizado nos espaos que a Baixa e as suas duas praas propunham, e se continuaria, no desejo logo manifestado, pela urbanizao de largas zonas contguas, e tambm pela abertura do Passeio Pblico que, neste enfoque, adquire um significado mais claro. Uma cidade onde a luz era liberalizada, e onde a escurido das arcarias antigas era varrida pelas longas perspectivas abertas, aparece-nos duplamente iluminada, no sentido prprio como no figurado, ou ideolgico Tambm aqui tcnica e esttica se acordam, numa viso global, dentro dum conceito ordenadamente programado, e realizado sem desvio, atravs duma permanente consciencializao que as leis sucessivas afirmam e garantem, contra hbitos, esquecimentos, desleixos ou rusticidades. O espao, e os seus espaos, era um valor consciente das naes mais iluminadas do mundo poltico em que o Portugal pombalino se inseria, ou queria inserir-se.

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O ESTILO POMBALINO
Esta insero dizia tambm, e necessariamente, respeito a um discurso esttico que na capital se elaborava. J vimos como a obra arquitectural lisboeta se definiu, entre os prdios de rendimento, conjuntos annimos de estrita obedincia a princpios econmicos e a uma ordenao urbanstica, e as igrejas, que desses princpios podiam ser excludas, passando por um grau intermdio, constitudo pelas casas nobres, cujo estatuto se define lentamente. A dar sentido maior ao programa, a Praa do Comrcio fornecia-lhe a monumentalidade bastante, da maneira simblica que observmos. Num caso como no outro, estavam fora de questo os palcios soberbos e os templos sumptuosos que eram oficiosamente anunciados em 1758. 34 A realidade seria mais modesta, conforme as possibilidades sociais e tambm culturais da Nao. Estas determinariam o estilo da Reconstruo, ou seja, este estilo pombalino de que habitualmente se fala e cuja definio no deixa de apresentar certas dificuldades, aos vrios nveis gramaticais, definidos entre os domnios da morfologia e da semntica. Nos prdios de rendimento, cuja tipologia estabelecemos, observamos uma massa cuja inspirao seiscentista evidente, vindo tambm do sculo XVII, atravs de Terzi, algum vocabulrio serliano, como o das grandes pilastras dos ngulos. A anlise da casa portuguesa
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de Seiscentos, j quase estandardizada 35 pe-nos na presena de edifcios semelhantes, no seu aspecto geral. Tambm um edifcio anterior ao terramoto e que lhe resistiu, o chamado prdio Almada propriedade de primos de Pombal, junto Igreja da Madalena, pode sugerir-nos um modelo que ter, pelo seu porte e simplicidade, inspirado parcialmente Eugnio dos Santos. A articulao dum volume simples e severo, com a graa europa-central do telhado introduzido por Mardel, j foi proposto como tipo do prdio pombalino 36, critrio admissvel na medida em que assim se oferece uma espcie de sntese da dupla proposta feita pelos arquitectos da Reconstruo. A mesma raiz seiscentista verificvel no grau seguinte dos edifcios, ditos nobres, cuja distino era marcada, segundo Manuel da Maia, pelo tratamento do portal. Tambm aqui a frmula mais corrente anterior ao terramoto, do palao sem outro ornamento arquitectural que no fosse o conjunto trabalhado, por influncia romana, do portal e da janela do andar nobre que o sobrepuja, continua a vigorar. Ludovice insistira, no perodo joanino, no luxo do conjunto morfolgico portal-janela, abrilhantando-o, e tal gosto seria seguido nos raros ensejos que foram dados aos arquitectos posteriores. O maneirismo, em continuidade e deformao seiscentistas observado nos prdios de rendimento, e um barroco romano discreto nos palcios contemporneos, constituem o estilo pombalino a estes dois nveis. O caso das igrejas mais complexo, na medida em que, por maior liberdade de desenho, nelas se cruzam diferentes linhas
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estilsticas, que vm do maneirismo terziano e do barroco borrominesco. J vimos como, nas suas duas sries, grosso modo definidas, s torres e s galils do primeiro respondiam os frontispcios mais fantasiosos do segundo mas com ou sem recorte nos frontes, assim aproximados da matriz ondulada do estilo, ou duma frmula mais moderna, que o neoclassicismo j inspirava. A genealogia das formas pombalinas que estabelecemos, a partir do modo de Terzi implicado na arquitectura tradicional portuguesa, j dita arquitectura ch, 37 com insero das formas barrocas joaninas ainda dependentes do sculo XVII hispano-portugus, permite-nos propor, dentro dum teor conservador, uma situao proto-neoclssica. A evoluo do barroco em neoclssico, j observado na arquitectura portuguesa setecentista do Sul do Pas, 38 confirma-se especificamente no estilo pombalino, que, ligado por demais a um passado hbrido, no se desenvolveu autonomamente numa suficiente conscincia esttica epocal. Da as anomalias que se constatam no desenvolvimento das igrejas deste perodo, onde, arredado o compromisso funcional imediato, os arquitectos ficam no vago dum romanismo mais hbrido do que variado, s unificado nas plantas de salo que, de resto, j podiam vir tambm do sculo XVII. A proposta erudita de G. C. Bibiena, que vimos na Igreja da Memria, e que poderia convir ao universo formal pombalino, melhor entendemos agora que tenha ficado marginalizada. E ainda melhor se, para alm do estrito perodo do governo do marqus, analisarmos a baslica da
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Estrela (1779-1789), programa ulico imediatamente posto em execuo sua queda e que pode ser visto como um coroamento da campanha das igrejas da capital, dando-lhe um sentido absurdo e como que fatal. Obra de arquitectos da segunda gerao pombalina, Mateus Vicente e Reinaldo Manuel, ela assume os seus prprios valores, casando-os com outros, igualmente barrocos, desejados pela reaco de D. Maria I, construtora da igreja em obedincia a um voto domstico, como outrora seu av D. Joo V fizera Mafra. Mas, ao mesmo tempo, a burguesia pombalina, afeita nova situao poltica e dela tirando lucro, fornecia capital um teatro de pera, novo templo laico que foi outro coroamento da obra do terrvel marqus. O estilo deste monumento, em contradio com o da baslica, , porm, neo-clssico tpico, obra de um arquitecto novo, j alheio ao programa pombalino primrio, e que se formara em Itlia. A ele tambm caber, em 1802, em colaborao com o italiano F. S. Fabri, dar os planos dum palcio real finalmente construdo, na Ajuda, em concorrncia com o ltimo dos arquitectos que servira o governo pombalino, Manuel Caetano, vencido (alis mortalmente) pelo novo gosto neoclssico cultivado numa referncia europeia total. Esta srie de edificaes do ltimo quartel de Setecentos e da charneira dos dois sculos serve-nos para sublinhar, em sua consequncia, o carcter ambguo do estilo pombalino, nas suas tendncias, desejos e possibilidades que, alis, os numerosos lbuns de desenhos de arquitectura e elementos decorativos importados e conservados na Casa do Risco

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documentam ao nvel dos modelos, do Lus XIV ao rocaille e ao neoclassicismo. Entre Blondel (cujo Cours d'Architecture s seria publicado em 1771 e 1777) e J. N. L. Durand, autor de famosas lies de arquitectura na Escola Politcnica de Paris no incio de Oitocentos, encontram-se, a posteriori, parmetros que convm ao estilo pombalino. No seu clebre artigo da Encyclopdie, Blondel desejava que a arquitectura fosse reduzida a trs princpios fundamentais: simplicidade, proporo e acordo, qualidades primeiras do empreendimento lisbonense; e quando Durand afirma que o talento do arquitecto se reduz resoluo de dois problemas consequentes com uma determinada quantia fazer o edifcio mais conveniente possvel, no caso dos edifcios particulares, (e), sendo dadas as convenincias do edifcio, fazer este com a menor despesa possvel, no caso dos edifcios pblicos encontramo-nos em plena problemtica artstico-econmica da Reconstruo. Nada melhor que a criao de Eugnio dos Santos responde aos preceitos que Durand enunciaria: a convenincia e a economia (so) os meios que a arquitectura deve naturalmente empregar, as fontes donde ela deve receber os seus princpios, os nicos que podem guiar no estudo e no exerccio desta arte; ou para que um edifcio seja conveniente preciso que seja slido, salubre e cmodo, e que quanto mais simtrico, mais regular e mais simples for, menos dispendioso ser. E a poltica de Pombal neste domnio seria satisfeita com outra afirmao do professor francs: a utilidade pblica e particular, a
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felicidade e a conservao dos indivduos e da sociedade, constituem o prprio fim da arquitectura. 39 num autor que desconheceu o caso portugus que este se encontra sociologicamente explicado e justificado, e no em autores nacionais, reduzidos a medocres poemas congratulatrios, a modestos manuais de construo (alis reedio duma obra de 1739), ou a reflexes meio tcnicas meio humanistas que no abordam o problema concreto que se oferecia. 40

OS ARQUITECTOS DA RECONSTRUO
Este, exactamente porque era concreto, ser posto pelos prprios obreiros da Reconstruo, os arquitectos que j vimos empenhados na sua realizao, desde o momento seguinte catstrofe. Arquitectos e engenheiros militares, importa insistir no facto da sua formao. Manuel da Maia dirigiu a Aula de Fortificao que Eugnio dos Santos cursou; ambos levaram Casa do Risco um esprito de rigor e de disciplina que assoma em toda a obra realizada. A Lisboa Pombalina depende assim, estruturalmente, do ensino e da prtica da Academia Militar, mais do que da
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Aula de Arquitectura Civil do Pao da Ribeira, embora fossem estreitas as relaes entre as duas instituies, que tinham elementos comuns, seno ao nvel da aprendizagem, ao nvel de certos cargos como foi o caso de Eugnio dos Santos, arquitecto supranumerrio das obras do Pao, cargo que igualmente teve E. S. Poppe. Carlos Mardel, hngaro chegado a Portugal em 1733, e protegido da rainha austraca, tal como Ludovice (que o detestava), foi mestre da Aula do Pao, e serviu no exrcito, com postos militares at coronel. Sucessor na Aula a Custdio Vieira (com quem trabalhara na obra das guas Livres e dum grande Cais da Pedra, ordenado por D. Joo V), sucedeu-lhe tambm como arquitecto real, das Ordens de Santiago e de S. Bento e do Mosteiro da Batalha e da provncia do Alentejo. Em 1760, por morte deste, sucedeu a Eugnio dos Santos na direco da Casa do Risco das Reais Obras Pblicas, oficina central da Reconstruo. Falecido Mardel em 1763, sucedeu-lhe provavelmente neste importante cargo o engenheiro siciliano Michelangelo de Blasco, chegado a Portugal em 1749 e logo partido para o Brasil onde trabalhou em delimitaes de fronteiras; mas logo depois dele (e em sua vida) o mesmo cargo coube a Reinaldo Manuel dos Santos (1731-1791) supondo-se que ele teria podido caber a Caetano Tomaz de Sousa, que fizera, para D. Joo V, o palcio das Necessidades. A nomeao de Reinaldo Manuel mostra, porm, preferncia oficial por uma nova gerao para o prosseguimento das obras. Formado em Mafra, como Mateus Vicente (que seria, em 1778, arquitecto supranumerrio das obras de Lisboa),
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Reinaldo Manuel, como o seu colega, tem uma obra compsita cujo gosto marcado tezas da poca. De certo modo influenciado por Mardel, tal como Mateus Vicente o pode ter sido por Ludovice, mais avanado o primeiro no gosto do sculo, mais fiel o segundo lio romana, ambos colaboraro na baslica da Estrela, nisso esclarecendo a sequncia paradoxal do estilo pombalino. morte de Reinaldo Manuel, em 1791, sucedeu-lhe na direco das Obras Pblicas Manuel Caetano (1742-1802), filho do Caetano Tomaz que ele teria preterido. Caetano era-lhe certamente inferior e tambm aqui se supe que o cargo deveria ter vindo ao jovem Costa e Silva, formado em Itlia, por quem a rainha me, viva j de D. Jos I, intecedera. Ele o ter doze anos depois, para, contra o seu presumvel rival, construir o palcio da Ajuda. E assim, ao longo do meio sculo, pombalino e j no, ns vemos sucederem-se os directores das obras lisbonenses, numa lgica que atravessa gostos, culturas e possibilidades. estrita severidade de Eugnio dos Santos sucedeu o maior brilhantismo de Carlos Mardel, seguido por Reinaldo Manuel, minorado em Manuel Caetano, e reordenado em Costa e Silva, que daria novo sentido cultivado proposta bsica de Eugnio dos Santos. Fundamentalmente, a arquitectura pombalina resolveu-se entre os dois primeiros, um momento em que, para Manuel da Maia, Mardel representava o moderno, e, de certo modo, o extico, que era preciso ligar ao antigo, ou ao tradicional, numa correspondncia harmnica. Para alm do papel decisivo de Eugnio dos Santos, a contribuio de Carlos Mardel , assim, da maior
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importncia. E, para melhor a entender, h que lembrar a sua obra com incio joanino, em palcios de prelados, fidalgos e ministros (Mitra em Xabregas, Lzaro Leito, Corte Real, Pombal em Oeiras), as obras ligadas ao Aqueduto, particularmente a admirvel massa da Me de gua das Amoreiras, e vrias fontes, construdas ou s projectadas como monumentos de grande elegncia, o grande prdio das Varandas na Rua dos Bacalhoeiros, que lhe verosimilmente atribudo, e uma nica igreja (S. Joo Nepomuceno, em 1737, destruda). Nesse conjunto, como, depois, nos planos do Rossio, ou na adaptao do Colgio dos Nobres, seno num desconhecido ou hipottico projecto de palcio real, Mardel cria uma requintada imagem pessoal muito europa-central, perto do rocaille, mas que se adapta habilmente s necessidades da nova conjuntura. Corteso hbil, soube insinuar-se no esprito de Pombal e em boa hora o fez, para acerto do esprito da Lisboa que ajudou a criar. No foi Mardel o nico arquitecto estrangeiro a trabalhar em Portugal nesta altura solene. Nenhum, porm, acorreu aqui, de propsito. J vimos um Bibiena prova, passando da pera de D. Jos, de antes do terramoto, para a Igreja pombalina da Memria, atravs das barracas de madeira que serviram de pao corte, depois da catstrofe. Acompanhava-o um compatriota, arquitecto e decorador, Azzolini, que s tarde (anos 70) pde realizar uma obra notvel, o picadeiro do palcio de Belm, onde afloram elementos dum gosto neoclssico em verso Lus XVI. Outro italiano de que h notcia a trabalhar na Casa do
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Risco, Antinori, no deixou obra identificada ou identificvel, e nada se sabe do palcio real que se gabou de ter projectado, em concorrncia com Mardel. Outro caso, de carcter anedtico, merece meno porque traduz um eco, embora abortado, da obra lisbonense na Europa. Trata-se da pretenso dum neto de Mansard, arquitecto tambm da corte francesa, que intrigou para vir trabalhar em Lisboa, afirmando estar informado de que a Inglaterra tinha proposto um arquitecto nacional para colaborar, e estar certo de que um francs teria a preferncia de Portugal. Mansard de Levy, porm, intrigou mal, ao ver-se nomeado director dos edifcios que Sua Majestade faria reedificar e ao exigir, antecipadamente, uma comenda na Ordem de Cristo. A sua falta de merecimento era notria em Paris, e a prpria corte francesa lhe no deu autorizao para partir, certa de que ele no estaria altura das ambies reveladas.

FONTES E PROJECES DA REEDIFICAO DE LISBOA

Arredada qualquer colaborao vinda expressamente do estrangeiro, a Lisboa pombalina tem, porm, referncias de obras de alm fronteiras. J vimos como Manuel da Maia se lembrou de Turim e de Londres, no momento de estudar o seu prprio programa mas vimos igualmente as
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diferenas estruturais que imediatamente estabeleceu, e a falta de elementos concretos com que lutou, ao nvel da informao. Os dois casos, habitualmente citados, no tiveram, afinal, ingerncia no caso lisbonense nem semelhana real, quer em escala (Turim) quer em planeamento (Londres). O plano de Wren, traado no sculo XVII para a capital inglesa, se alguma parecena tem com o de Lisboa com um dos planos de extenso da cidade, no pormenor de certos sistemas irradiantes e quer este quer o ingls foram, afinal, abandonados. Outros projectos urbansticos dos sculos XVII e XVIII, que a Europa se ofereceu 42, em Amsterdo, j influenciado por Copenhague, Oslo ou Berlim, ou em So Petersburgo, sonho do grande czar, contraditrio e em parte abandonado, ou em Viena, que renovou sumptuosamente alguns bairros, ou em Catnia, pequena cidade siciliana destruda por um terramoto, sessenta anos antes de Lisboa so paralelos ao caso portugus, que realmente os desconheceu. As lembranas que Carlos Mardel possa ter guardado de uma ou outra destas experincias, ao viajar pela Europa antes de chegar a Portugal, vinte e dois anos antes do terramoto, no podiam deixar de ser vagas, e certamente irrelevantes e nenhuma documentao nos permite invoc-las quer em escritos ou leis que tivessem inspirado, quer na prtica das realizaes em que participou. Podem ainda citar-se obras importantes da primeira metade do sculo, no Paris de Lus XIV e de Lus XV, da primeira Praa Vendme Praa da Concrdia, passando pela Place Royale de Bordus. Os seus esquemas so
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idnticos ao da Praa do Comrcio, praa real em desvio ideolgico, e as arcadas da praa bordelesa (ou as de alguns projectos da praa parisiense aberta sobre o Sena) existem tambm em Lisboa. Mas no pode, por isso, ignorar-se a imagem anterior do Terreiro do Pao, a presena tradicional do Tejo e de arcadas locais que faziam parte dum formulrio clssico corrente na Europa. Assim, a influncia das praas francesas no pode ser considerada pontualmente no caso de Lisboa, e melhor ser no sobreestimar nesses termos relaes epocais na certeza de que a melhor concretizao, em relao a um quadro urbanstico geral, a que teve lugar em Lisboa Todas elas, de resto (e isso no poder ser ignorado), vm de princpios tericos do Renascimento figurados em projectos ideais, desde o sculo XV de Alberti e de Filarete. Durante sculo e meio se imaginaram ou delinearam cidades modelos, e a Sforzinda de Filarete pde tornar-se a Utopia de Thomas More, antes de ser a Salento de Fnelon As cidades dos tericos italianos comearam a ser postas em prtica em finais de Quinhentos, com as cidades de religio alems e francesas, que a Roma de Sisto V e de Fontana concorreria num magnificente projecto barroco. Livorno, Nancy e Charleville, entre 1575 e 1610, tiveram planos rigorosos, e Vauban imprimiu maior rigor s suas cidades fortificadas que constituram um padro europeu. A influncia de Vauban na engenharia militar portuguesa, atravs de escritos (que Manuel da Maia alis traduziu) e da colaborao de tcnicos franceses, um
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elemento importante nesta investigao de fontes ao lado de elementos de ordem espiritual que o prprio Fnelon nos pode fornecer. Salento imagina casas tipificadas, e j Descartes elogiara os edifcios que pudessem ser feitos por um nico arquitecto, mestre-de-obra ordenador de conjuntos. Azevedo Fortes, a quem Maia sucedera como engenheiro-mor do Reino, recomendava a leitura, alis proibida, de Descartes e um pintor e memorialista portugus da gerao seguinte da Reconstruo acusa Eugnio dos Santos de ter seguido com demasiada fidelidade a prpria descrio urbanstica de Fnelon 43 Era provavelmente uma ideia corrente na crtica ilustrada deste perodo, e o seu significado patente quer na referncia cultural, quer na incompreenso que cedo atingiu a empresa pombalina, nos seus valores formais. Esta incompreenso dos artistas neoclssicos correu paralela ao desconhecimento que houve, no estrangeiro, e logo na vizinha Espanha, do processo de urbanizao. Se a catstrofe de 1755 fizera correr muita tinta, o seu remdio no foi atentamente seguido e s os viajantes, sempre mais impressionados pelos escombros que continuavam a ver encher as ruas traadas de novo, tiveram comentrios distrados e banais para as prprias ruas. Mercier, sem jamais ter vindo a Portugal, limita-se a escrever que a nova cidade era pomposa e soberba, no seu contraste com a anterior vila africana. A Encyclopdie, mesmo na sua edio mthodique (1784) limitava-se s vagas notcias oferecidas em 1763, ignorando uma descrio minuciosa que lhe fora
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enviada de Lisboa 44. Durand nem isso e, no entanto, cita Turim e Londres nas suas lies que Lisboa to mais apropriadamente poderia ilustrar. Para a cidade pombalina ele no tem uma palavra, mostrando desconhecer a experincia aqui realizada. Como vimos, nenhuma reflexo terica acompanhara o empreendimento e tambm nenhum lbum de gravuras dera a conhecer ao mundo as realizaes dos seus arquitectos, veculo indispensvel para lhes dar projeco. No bastava para isso, decerto, a publicao abreviada, no Journal Etranger de Paris, em 1760, da legislao promulgada por Pombal entre 1755 e 58. S, na verdade, um retrato do marqus de Pombal encomendado, em 1766, a L. M. van Loo, em Paris, deu conta internacional da sua aco, ao mostr-lo rodeado de planos de arquitectura, com a maquette do monumento equestre ao lado mas, sobretudo, a sua mo apontava para o xodo dos Jesutas, motivo politicamente principal da pintura s numerosas gravuras estrangeiras descritivas do terramoto no corresponderam outras, evocando a Reconstruo e s duas gravuras nacionais, e de circulao limitada, ofereceram imagens da Praa do Comrcio, alis beneficiada na sua monumentalidade, e da esttua equestre que a terminava. O fenmeno urbanstico lisbonense ficou, assim, fechado em si prprio, quanto informao, sem que se desse conta da sua importncia nacional e internacional. A projeco prtica da reedificao de Lisboa verificou-se mal, tambm. No sul do Pas, em 1773, Pombal
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mandou levantar Vila Real de Santo Antnio, com planta e projectos de Reinaldo Manuel, numa poltica de valorizao econmica da regio, de que Tavira, muito castigada pelo terramoto, beneficiou tambm. Antes e depois dessa data, e desde 1770, traaram-se planos geomtricos para cidades brasileiras (Mazago, no Par, e Vila Bela de Mato Grosso) e indianas (Goa), sem que se ultrapassasse muito uma experincia colonial anterior. Personalidades de origem pombalina, como o intendente Pina Manique e o capitalista Bandeira, avantajados na situao seguinte ao governo de Pombal, fariam mais tarde construir povoaes em terras prprias, Manique do Intendente e Porto Covo. Em certa medida, porm, foi no Porto que se desenvolveu um programa de raiz pombalina, pensado e realizado por governadores locais, primos do marqus, os Almadas pai e filho, que, em 1769, obtiveram para a cidade uma legislao decalcada na que em 12 de Maio de 1756 preparara a obra lisbonense 45. Logo em 1758 se criou no Porto uma Junta de Obras Pblicas mas as transformaes possveis na capital nortenha, muito menos populosa e que no sofrera as exigncias prticas dum terramoto, no tiveram importncia comparvel, embora viesse mais tarde a beneficiar da interveno activa da poderosa colnia inglesa que ali introduziu o seu gosto neopalladiano (hospital de Santo Antnio, comeado em 1770, etc.) Em tal gosto as circunstncias vieram a projectar o estilo pombalino, no caso particular do Porto, sem que isso responsabilize, porm, a prpria economia do estilo
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lisbonense, que s por coincidncia epocal, e com outras origens normativas, usou alguns dos seus elementos. A par do neopalladianismo portuense referimos j o neoclassicismo italiano, que a gerao seguinte aos arquitectos pombalinos introduziu em Lisboa, na pera de S. Carlos e no palcio real da Ajuda, na passagem do sculo essa, sim, projeco lgica e necessria para uma responsabilizao internacional do estilo pombalino, transitando do empirismo para a erudio. Mas vimos tambm que, ao mesmo tempo, a baslica da Estrela contrariava essa passagem lgica. Se bem que inserida na outra e mal definida linha do paradoxal discurso esttico pombalino, a grande igreja no deixava de constituir um contraponto realizao oficial das obras de Lisboa. Esse contraponto encontramo-lo, sobretudo, no tardo barroco nortenho, mal aparentado ao rocaille, e marcado pela personalidade dum arquitecto toscano que se instalou no Porto em 1725, Nicol Nasoni, ali deixando monumentos clebres, como a torre dos Clrigos, contempornea da reedificao da capital. Outros arquitectos serviram ento a regio minhota, essencialmente rural e fidalga, no mesmo gosto, e de l partiu para Minas Gerais, no Brasil, uma corrente estilstica ainda mais tardia, em universos culturais cujo mbito restrito no nos deve passar desapercebido, em relao com o carcter tipicamente urbano, e burgus, de Lisboa. Mas este carcter conheceu oposio, logo fora das portas da cidade, no palcio de Queluz, cuja edificao, comeada nos finais do reinado de D. Joo V, por conta do
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seu filho segundo, se desenvolveu, ou arrastou, durante o perodo da reedificao de Lisboa. Obra ulica, ela beneficiou de uma liberdade total; e, tendo perdido o arquitecto inicial, Mateus Vicente, chamado a Lisboa, prosseguiu com um amador francs, Robillion, que ao barroco elegante e fino do primeiro, juntou um pretencioso e ignaro classicismo francs mas tambm, nas decoraes dos interiores, uma notcia rocaille, em estuques dourados, que assumia um gosto corteso, em Portugal mais fictcio que real. E este programa, oposto ao de Pombal, pela sua utilizao margem dos interesses maiores da nova sociedade que se criava, no contraste esttico que estabelece, oferece-nos um curioso esclarecimento da empresa pombalina que nos ocupa.

A ESTTUA EQUESTRE
Esta empresa teve um ponto final que propositadamente se arredou da sua definio corrente, e foi a esttua equestre de D. Jos I, inaugurada em 1775, vinte anos aps a catstrofe que assim se exorcisava, e dois anos antes da morte do soberano e da consequente queda do marqus de Pombal. A esttua equestre ergue-se no centro da Praa do Comrcio definindo-a, em termos da cultura ocidental, como uma praa real que o seu nome renega, e deve
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lembrar-se que, nessa altura, o prprio marqus lhe chamou Real Praa do Comrcio, por curioso e necessrio lapso Ela coroa toda a imensa obra da Reconstruo, homenageando o prncipe reinante e, ao mesmo tempo, o seu ministro, cuja efgie figura no pedestal, por sugesto avanada j em 1764 pela Casa dos Vinte-e-Quatro. A ideia da esttua vem, porm, de trs (sendo o seu desenho de Eugnio dos Santos e rubricado por Carvalho e Melo, , com certeza, de 1759 ou antes), embora ento no apresentasse ainda o retrato de Pombal. Era cedo ainda para pensar na ereco do monumento, entre runas, e a ideia ficou aguardando a necessria oportunidade, tendo sido posta a concurso s em 1770. Tratava-se ento de, respeitando o modelo desenhado por Eugnio dos Santos, lhe dar uma interpretao escultrica mais artstica, e tambm a devida expresso ao pedestal. Deste foi encarregado Reinaldo Manuel, que se houve com elegncia, no seu gosto incerto. A encomenda do vulto e das outras peas escultricas coube a Machado de Castro, que veio das obras de Mafra para o efeito. Na verdade, no teve concorrente vlido dado o estado da escultura em Portugal, e facilmente conquistou a empreitada, de que longamente nos falar numa Descrio Analtica mais tarde publicada46. O modelo proposto no tem nem podia ter originalidade, inserido como estava numa tradio francesa de origem antiga e renascentista e seguida em toda a Europa no sculo XVIII; dessa tradio ela foi a ltima criao no

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sistema global de monumento-praa real, em antigo regime. A origem francesa da esttua lisboeta , porm, mais prxima ainda, e Machado de Castro no perde a ocasio de a denunciar, mostrando o modelo, ou os modelos, que Eugnio dos Santos mais ou menos copiou. Trata-se dos projectos de Perrault para um monumento a Lus XIV e de Le Brun para um arco de triunfo consagrado ao mesmo soberano, ambos figurando no lbum de Architecture Franoise de J. F. Blondel (1752), donde o arquitecto tirou elementos que acordou os maus elementos de cada um, no dizer crtico do escultor. Embora se possa admitir que Eugnio dos Santos pretendeu apenas dar uma ideia geral para a esttua necessria no conjunto da nova praa, a verdade que, uma vez oficializada pela aprovao de Pombal, seria impossvel admitir qualquer alterao. E, afinal, mais valeu utilizar a proposta de Eugnio dos Santos do que outra entretanto apresentada pelo pintor Vieira Lusitano, que juntava a um complicado pensamento alegrico uma aluso que mais imediatamente incensava o ministro Lanado no seu trabalho, Machado de Castro pde, porm, introduzir alteraes no modelo, a mais importante das quais consistiu em eliminar o leo que o cavalo calcava e vinha do desenho de Le Brun, e ainda distinguir os sexos de duas figuras nos grupos laterais, que se tornaram o Triunfo e a Fama. E, sobretudo, acrescentar, na face posterior do pedestal, um baixo relevo alegrico reconstruo da cidade.

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Entre o concurso e a inaugurao do monumento, em 1775, mediaram cinco anos. E tambm a Machado tem razes para se queixar, por falta de tempo concedido para o estudo da esttua, em contraste com aquele que fora dado aos seus colegas franceses, particularmente a Bouchardon, autor do Lus XV equestre de Bordus. Mas as esttuas de Lus XV por Girardon, em Paris, e de Frederico V por Saly, em Copenhague, merecem igualmente a sua ateno, por razes estticas tanto quanto tcnicas, em relao fundio das peas, j feita de um s jacto em Paris como o seria em Lisboa, com grandes vantagens para o fundidor, o general engenheiro Bartolomeu da Costa, a quem Machado de Castro jamais perdoar a fama alcanada em detrimento dos seus prprios mritos artsticos. Machado de Castro (1731-1822), filho de santeiro, nesse ofcio artesanal iniciou a sua progressiva carreira, at que em 1756 pde trabalhar nas esculturas da obra de Mafra como colaborador de Alessandro Giusti. Homem de labor e de estudo, realizaria uma vasta obra terminada j no palcio da Ajuda, em 1820, e que na fachada da baslica da Estrela teve um momento alto. Monumentos fnebres, outras esttuas reais (D. Maria I, projecto para D. Joo VI), bustos, fontes e dezenas de santos de altar, em madeira, na continuao do seu antigo ofcio, constituem um catlogo impressionante de realizaes sempre mal pagas do que o escultor amargamente se queixar, no fim da vida, lembrando os sacrifcios prprios e dos esfomeados ajudantes da sua oficina. Se a esttua equestre lhe conquistou uma celebridade justa, o maior valor de Machado reside, porm,
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nos prespios que comps, cheios de vio e de imaginao, num gosto barroco popular e nacional, a que o barro deu matria apropriada. Autodidacta na sua arte, Machado de Castro foi-o tambm nas vastas leituras que fez e que abundantemente cita na meia dzia de livros que publicou. Queixando-se dos limites naturais em quem nunca saiu da sua ptria, e tendo conscincia deles, ele exprime o desejo de progresso cultural que foi comum gerao neoclssica que imediatamente precedeu e que anunciou, com as suas citaes de Dufresnoy e Blondel, e j de Cochin e de Winckelmann. Machado um artista de transio entre duas pocas, e menos marcado pelo pombalismo que pela reaco do reinado de D. Maria I. A sua imagem do rei equestre tem a ambiguidade necessria funo simblica que Pombal lhe atribua e assim est ligada parte mais incerta e paradoxal do prprio estilo da Reconstruo. Montado no seu cavalo de bronze e metido numa armadura que jamais teve de usar ou usaria, D. Jos I tem dignidade, mau-grado a pequenez da montada e a densidade geral da massa escultrica. O cavalo, piafante, foi estudado com conscincia, mais do que o cavaleiro que o escultor numa pde retratar do natural. Um elmo emplumado, que eleva a altura geral da esttua a 31 palmos e meio, defende-lhe um tanto a esbelteza comprometida pelo atarracado da figura que, alis, a pintura de Van Loo traduz com outra elegncia cosmopolita De cada lado do pedestal, um grupo alegrico, em pedra, de concepo e execuo acadmicas (mais devido aos ajudantes,
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nomeadamente a Francisco Leal Garcia), representa a aco dos Portugueses, aqum e alm-mar, no primeiro caso por intermdio dum cavalo que deita a terra guerreiros vencidos, no segundo atravs dum elefante que derruba escravos, e assaz pequeno para que o seu vulto pudesse equilibrar-se com o do cavalo, do que resulta um certo sentimento de ridculo. Num caso o Triunfo no outro a Fama com a sua tuba, simbolizam ou apregoam os feitos hericos. Mas a parte mais original do monumento est num esculturalesco quadro em baixo-relevo imaginado inteiramente por Machado de Castro e cuja leitura mostra a devida obedincia s leis iconogrficas de Ripa, que imperavam nas oficinas setecentistas. A Generosidade Real ergue-se do trono para levar socorro Cidade em Runas; o Governo da Repblica auxilia-a nesse acto apresentando-lhe o Amor da Virtude. Diante do trono, o Comrcio (vestido maneira dos antigos portugueses) pe as suas riquezas disposio real (aluso ao imposto dos quatro por cento da Alfndega); e, por detrs dele, a Arquitectura mostra os planos da nova cidade, enquanto a Providncia Humana vela, coroada de espigas e com duas chaves na mo. Conforme as regras, h mais de trs figuras e menos de nove, e puseram-se de parte os compromissos do gnero histrico, certamente menos nobre porque implicaria a presena de actores plebeus que o gnero alegrico proibia, nos seus esquemas mentais idealistas.

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Um grande brazo real marca a frente do pedestal e sob ele se acrescentou o medalho de bronze de Pombal que aps a queda do ministro foi apedrejado e retirado 47. Ele figurava, porm, no momento solene da inaugurao do monumento, que foi momento de glria do ministro. Os grandes festejos que ento se realizaram, com cortejos alegricos, fogos de artifcio, paradas militares e banquetes para a corte e para o povo, numa Praa do Comrcio apressadamente composta com armaes de madeira e pano gessado para tapar os espaos ainda no edificados, tiveram o brilhantismo que se impunha. Pombal descerrou o monumento, acompanhado pelo filho, presidente do Senado camarrio, e por um dos Cruzes, presidente da Junta do Comrcio, cuja contribuio generosa e simblica ficara assinalada no pedestal. O rei, com a famlia real, limitara-se a espreitar, incgnito, o desenrolar da festa que durou trs dias e foi ainda marcada por uma oportuna e assaz misteriosa tentativa de atentado contra o ministro todo poderoso. Centenas de poesias (j se contaram 659) foram ento dedicadas ao acontecimento festivo. Num documento nesse mesmo dia, endereado ao rei, o marqus de Pombal foi o primeiro a congratular-se pelo xito de toda a empresa 48: depois de tudo o mais que se levantara do solo martirizado, da portentosa esttua equestre, com o seu soberbo e delicado pedestal, e da sua prpria e difcil montagem (a que Machado de Castro no pudera assistir, expulso da praa pelo oficial da guarda; por isso ela ficou inclinada) as mos portuguesas que tudo fizeram mostram bem
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ao estrangeiro que, entre ns, nada haver a invejar-lhe, em arte e tcnica Com o tempo, o monumento concorreu com a torre de Belm na emblemtica da capital, definida entre o pombalino e o manuelino que os romnticos revalidariam. O seu autor passou por ser o Canova portugus no apreo exagerado de alguns viajantes estrangeiros e Machado clamar contra um que ousou criticar-lhe a obra Ela era, e ficou durante quase um sculo, nica na escultura nacional que em vo projectara outras esttuas rgias a D. Joo V (Mardel) ou ao prprio D. Jos I. Destruda uma esttua de Apolo erigida no antigo Terreiro do Pao, s a de Neptuno, escapada ao terramoto, continuava de p, no Rossio; o prprio Machado de Castro far outro Deus marinho, que ter semelhante popularidade, para uma fonte do largo das Duas Igrejas.

AS ARTES E A CULTURA NO PERODO POMBALINO

Nesta informao condensa-se a prpria situao da escultura em Portugal no perodo tratado. D. Joo V importara esttuas dos mais famosos escultores italianos para Mafra e contratara Giusti; D. Jos I contentara-se com
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um colaborador deste, cujo valor agora aprecimos, destacando um aspecto particular da sua produo os prespios, escultura de gnero que contemporneos seus praticaram tambm com xito garantido. Um visitante francs, repetindo uma crtica acerba emitida nas vsperas do terramoto, dir, nos fins do sculo, que a escultura portuguesa era horrvel dando ligeira vantagem pintura considerada nula 49. A nulidade da pintura do terceiro quartel do sculo vinha do reinado joanino e encarnava-se em Vieira Lusitano (1699-1783), tarde falecido. Formado por Trevisani em Roma, ele no poderia enriquecer a sociedade pombalina com uma obra detida num formulrio barroco academizado que, alis, continuou a servir-lhe nas pinturas religiosas que um artista mais directamente sua ordem multiplicaria pelas igrejas da Reconstruo: Pedro Alexandrino (1730-1810). Hbil compositor, inspirado nas gravuras que corriam as oficinas do Ocidente e sem ter feito aprendizagem responsvel, ele foi, por excelncia, e sem concorrncia notvel, o pintor do perodo pombalino. Os decoradores de tectos, de cenrios teatrais e de raras festas, inferiorizavam ento a arte dos seus antecessores joaninos. Uma imagem meio descritiva meio alegrica da catstrofe de 1755, realizada pouco depois, por Glama Strberle (1708-1762) denuncia particularmente, no seu convencionalismo e na sua morosidade, a nulidade criticada. Outro sintoma dela est na retratstica do tempo, cuja mediocridade, habitual na corte portuguesa, mais se acentuou ento. Para que Pombal pudesse ter um retrato
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decente (que D. Jos I nunca teve) foi preciso que dois ricos negociantes estrangeiros de sua proteco o encomendassem em Paris, a um van Loo 50 Restava o artesanato mas vimos como ele decau neste perodo, ocupado com uma obra de outra amplitude e de outras exigncias de produo. O azulejo, tornado utilitrio nos prdios de Lisboa, quase desapareceu das igrejas e so excepcionais os painis historiados que acusam fraca realizao artesanal na chamada Quinta dos Azulejos do Pao do Lumiar, onde se oferece um dos mais curiosos exemplos da poca. E no so os novos emolduramentos rocaille, nem a policromia ressuscitada, que suprem a qualidade do desenho ou o desaparecido sentido da composio. Tambm na talha vimos como o novo e econmico gosto dos altares lhe diminuiu as possibilidades que s o mobilirio continuava a afirmar, em qualidade artesanal, mas num discutvel estilo D. Jos onde uma ou outra morfologia rocaille era enganada na passividade das estruturas. O estuque, de realizao italiana (G. Grossi) ou de prtica francesa (em Queluz), foi apenas uma artesania de acompanhamento. Nas indstrias ento fundadas, como a cermica do Rato, a tapearia de Tavira e o vidro da Marinha Grande, o interesse artstico menor e o turinense Brunetto, ou o francs de Aubusson Mergoux, ou o empresrio ingls Stephens, no deixaram obra aqui considervel. S a prataria, vivendo na sua tradio francesa e italiana, teve mrito embora sobretudo Frana ( oficina de F. T.

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Germain) continuassem o rei e a corte a passar encomendas sumpturias. Nenhum progresso nas artes nem no artesanato e, parte o caso dos arquitectos que tinham postos de oficial no exrcito e nisso se valorizavam socialmente, os artistas continuavam a confundir-se com os artesos no seio duma sociedade que no lhes dava crdito, apesar da sua prpria reforma de estruturas polticas. A falta duma Academia, que D. Joo V desejara criar, mantinha a situao de inferioridade dos artistas, que sensvel, por exemplo, no caso de Machado de Castro cujo hbito de Cristo, depois de uma obra de to especial importncia, constitui significativa excepo. Mas a Academia, que s nos anos finais do sculo seria encarada concretamente, alm de garantir um estatuto social ao artista, assegurar-lhe-ia tambm um ensino que o meio nacional lhe no proporcionava ou s, e modestamente, ao nvel do desenho e da gravura e nesta carncia encontramos uma explicao necessria para o estado das artes em Portugal, para a sua falta de progresso tcnico, tanto quanto para a sua falta de consciencializao esttica. J vimos como Machado de Castro, autor da mais vasta bibliografia da especialidade, deixou opinies (e citaes) significativas de uma ingnua vontade de se esclarecer no meio das correntes do pensamento e do gosto contemporneos. Mas s o fez a partir de 1780, e s na parte final do sculo comeou a aparecer literatura referente a problemas de esttica ou tradues tardias de Dufresnoy, ou de Vignola, de Bibiena e de Pozzo 51 .
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Durante o prprio perodo pombalino apenas se assinala, em 1767, a reedio duma medocre Arte da Pintura publicada em 1715. Falta de reflexo terica, falta de ensino, falta de amadores e de mecenas as queixas multiplicam-se nos testemunhos da poca, e Machado de Castro pde resumir a situao numa frase severa: Entre as naes cultas, me consta, que somos os Portugueses reputados quase (ou inteiramente) cegos nas artes do desenho. No julgaro deste modo sem alguma razo 52. Porque, dir ele tambm, em 1817, ao cabo duma longa experincia comeada sob Pombal e continuada de encomenda em encomenda nos reinados seguintes: Em Portugal influi astro maligno destruidor das Belas-Artes 53. Quer isto dizer que a grande obra da reedificao de Lisboa no foi acompanhada por um movimento artstico condigno, ou no pde promov-lo. A prpria falta de reflexo crtica e terica sobre a obra, alguma achega nos d para o entendimento da situao, tal como a falta de possibilidade duma coerncia arquitectural de grau mais elevado, acima do utilitarismo das habitaes. Para alm da urgncia prtica da conjuntura, verificamos, assim, uma carncia de estruturas culturais que, neste domnio, especialmente se acentua. No panorama cultural geral, onde Pombal abateu a influncia dos Jesutas e arredou a dos Oratorianos, sentiram-se novos ventos soprados da Frana enciclopedista; e, embora os seus autores estivessem proibidos de circular, livreiros franceses lhes vendiam
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clandestinamente as obras, e os estrangeiros que, no comrcio ou no exrcito que se reformava, viviam ou passavam por Portugal, eram seus veculos quase impunes. No ensino, Aristteles era banido, aps um imprio secular, e a escola empirista de Locke substitua-o na orientao dos novos estudos universitrios reformados em Coimbra em 1772, inspirados por L. A. Verney cujo Verdadeiro Mtodo de Estudar, publicao ainda do tempo de D. Joo V (1746), foi seu fundamento metodolgico. Ao mesmo tempo se arredava a lio de Descartes e Gassendi, filsofos hipotticos, maus filsofos com o furor de explicar tudo. Assim exigia Pombal, que conservava Verney afastado de Portugal, em pequenos trabalhos de embaixada em Itlia, para evitar uma intromisso directa, e deixava em Paris outro estrangeirado, Ribeiro Sanches, colaborador da Encyclopdie, autor de Cartas sobre a educao da Mocidade (1760) que to teis sero sua empresa reformadora, sugerindo um Colgio dos Nobres misto, para burgueses tambm (1766). Perto do ministro prudente e sbio, e incensando-o, havia, porm, uma nova gerao literria que na Arcdia Lusitana defendia um novo gosto crtico, mais atento a valores intelectuais que a cortesias de classe, restaurando a boa poesia dentro dum natural clssico, e criava uma literatura de gnero na poesia e no teatro em que Molire tinha influncia, com apreo de Pombal. Correia Garo, animador e censor da Academia, morreria, porm, em priso poltica, por razes controversas.

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Quer nos princpios do novo ensino e do seu mentor, quer na literatura nova, e no seu censor, nenhum reflexo se encontra, todavia, de gosto ou de necessidade artsticos que no entravam na definio da nova sociedade formada no acordo de tradies e de interesses, numa encruzilhada de mentalidades. tentativa, alis falhada, de reunir adolescentes de velhas e de novas famlias, da nobreza e do comrcio, numa educao comum que permitisse criar um novo escol nacional, juntava-se a comedida democratizao da Arcdia, onde o fidalgo ombreava com o burgus de talento, e tambm a funo do teatro, incentivado por Pombal (escola onde os povos aprendem as mximas ss da poltica) e pago pela burguesia que mais tarde dotaria a capital da pera de S. Carlos num significado comum de mistura social. Esta era facilitada pelo abatimento da grande nobreza, sem crdito, nem dinheiro, nem honras 54 depois de implicada no atentado contra o rei, e pelos privilgios dum capitalismo ligado a companhias oficiais e a monoplios coloniais, estrutura bsica do regime pombalino, cujo processo de desenvolvimento foi precipitado pelo terramoto de 1755, ao seu incio, e teve nas circunstncias da Reconstruo (identificao de problemas e de dificuldades, novos hbitos de relao social menos hierarquizada, novos convvios e novos interesses intelectuais) um terreno favorvel. A nao adoptou outros costumes, abriu os olhos, escreveu Correia Garo, e, em face duma corte sem representao e praticamente inexistente como valor
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cultural, os valores burgueses afirmavam-se com vista a um futuro que definiro sua prpria medida e ser o sculo XIX constitucional Nessa medida, os valores estticos nas artes figurativas no tinham entrada, como vimos, e a se herdava uma situao por que a nova classe no era com certeza responsvel. O Colbert tardio que Pombal foi no produziu mecenas ( uma observao da poca), e a corte, por seu lado, tambm no saberia, ou poderia, faz-los nascer. O Iluminismo que o marqus de Pombal introduziu na poltica portuguesa, no quadro internacional dum despotismo iluminado, teve uma estruturao emprica e altamente pragmtica, na qual, e fatalmente, a vida artstica se reduziu a uma obra urbanstica e arquitectnica. A qualidade desta, porm, as suas circunstncias e o seu programa, imprimem-lhe um valor que conta na definio da esttica do Iluminismo fazendo de Lisboa, no seu projecto e na sua realizao, uma autntica cidade do Iluminismo, e o mais significativo exemplo do que por tal se poder entender. Lembrando ainda que se trata duma capital de um quarto de milho de habitantes.

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O SIGNIFICADO DA RECONSTRUO DE LISBOA

A sua criao tornou-se possvel graas a uma legislao que soube ligar o facto urbanstico ao facto poltico, dentro duma viso global onde se verificam perspectivas sociais e econmicas, tanto como culturais e ecolgicas. Entender a cidade como um todo foi a razo de ser do fenmeno scio-cultural pombalino, num processo de prtica colectiva ligado ao passado tanto quanto ao futuro, tradio tanto quanto modernidade, necessrios ambos para a definio dum discurso ideolgico coerente. Dentro dele, o interesse pblico era devidamente sublinhado, novo valor que uma nova classe encarnava, com uma nova funo. Tal funo expressou-se na Praa do Comrcio, na sua monumentalidade tanto como no seu nome, ambos adequados ao papel simblico, seno mtico, exercido no quadro duma sociedade reformada por via iluminista. Essa via, na sua expresso urbana, exigia novas situaes de espao e de luz, numa ordenao de elementos de composio abstracta que eram tambm de funo prtica e rentvel. Isso colore, na prtica, o Iluminismo nacional de maneira particular, justificada pelo pensamento de Locke imposto na Universidade, contra o idealismo hipottico de Descartes, como tambm contra o Enciclopedismo que em volta dela pairava, clandestinamente, por fora da Histria Por isso ser justo e injusto (e fcil) dizer que ele

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desnaturou, caricaturou e comprometeu as lies do Iluminismo europeu. 55 A responsabilidade da cultura e o amor da natureza que constituem um paradoxo, seno uma dialctica, do Iluminismo, no podendo penetrar numa vida artstica desprovida de possibilidades prticas (Academias, reflexo crtica) num sentido, e de sensibilizao no outro, fixaram-se do modo mais conveniente na praxis da nova cidade. E fixaram-se, como no podia deixar de ser, no dia a dia do empirismo. Recomendando-o ao novo rei, um velho e ilustre diplomata joanino 56 dizia que Pombal tinha um gnio um pouco difuso, que se acordava com o da nao e nisso fez ele um retrato psicolgico perfeito, tanto mais que considerava tambm paciente o candidato. Assim era e agiu o marqus de Pombal, ao longo de um quarto de sculo de mando, impondo pacientemente a sua capital, palco e cenrio onde havia de representar-se a aco dramtica imaginada porque ele tinha tambm, na opinio do diplomata, gnio especulativo Lisboa apresenta-se, assim, no como um produto, um resultado de uma aco exterior aos seus prprios valores, mas como uma proposta original e primordial, cujos valores mentais comandariam e dariam o sentido ltimo e simblico aco que, genericamente, ao mesmo tempo em outros e complexos domnios se desenvolvia. Entre o reflexo e a proposta, Lisboa pombalina tem o seu lugar na sociologia da cultura portuguesa e no esqueamos que esse ,

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tambm, um dos seus valores essenciais, no campo da teoria. Mas a pea que Pombal queria fazer representar estava mal construda, as foras dramticas (j foi dito) eram fracas e pouco conscientes dos valores conflituais necessrios, e, pior ainda, os autores sabiam mal os papis Dramaturgo mal acompanhado, o terrvel marqus era obrigado a correr frente dos acontecimentos, orden-los, dar-lhes sentido e ensinar o sentido que queria que tivessem nova classe que punha em cena e lhe era indispensvel. Pombal devia, a todo o momento, comear e recomear tudo pelo princpio, numa sociedade lassa e imbricada imagem da cidade que o terramoto destruira J se disse que ele foi um segundo terramoto nessa sociedade 57 e um duplo reconstrutor, por consequncia, a partir dum outro zero que era, afinal, em sentido prprio como em sentido figurado, o mesmo Ele foi, em suma, o dspota iluminado que pde ser, no pas em que agiu; e um homem solitrio, tambm. Esta sociedade moderna que, paciente mas difusamente, Pombal quis estruturar, ao fim da vigncia duma antiga sociedade que, sem revoluo (ningum a faria, por enquanto, em Portugal), perdurava ainda contra ele, devia ser marcada por uma situao urbana diversificada que exigia uma nova capacidade de classe. Tal no se verificou, e da a falncia sucessiva da poltica pombalina, ao longo do perodo em que se realizou. Adepto do mercantilismo, herdado dum pensamento seiscentista em que se formara, e que em Portugal tivera
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tericos de valor, Pombal, idoso j no momento em que tomou conta do poder, no pde entender as novas correntes fisiocrticas cujo desenvolvimento evitou no pas. Colbertiano convicto, procurou tirar do formulrio que fizera a grandeza moderna na Frana, lies para o seu prprio governo, ao mesmo tempo que, em redor, criava uma zona operatria liberta de oposio aristocrtica e monacal, e sobretudo dos Jesutas, eliminando assim as foras poderosas herdadas do reinado anterior. Pessoas de inteira confiana, seno parentes chegados (os irmos, o filho, os primos no governo do Porto), apoiavam-no e protegiam-no, tal como o rei que, temendo-o e considerando-o providencial, o cobria smbolo cujo valor sagrado ele redobrava. E, na verdade, se Pombal de repente faltasse, quem poderia substitu-lo? No meio da complexidade dos seus problemas governativos, a reedificao da capital apresentava-se, afinal, com grande simplicidade. Era um problema de soluo nica, uma vez decidido o partido a tomar, e bastava legislar e impor para que a soluo se efectivasse. O processo da Reconstruo , no fim de contas, um processo autnomo, que podia correr, melhor ou pior, com maior urgncia ou lentido, independentemente das crises que se sucediam nos outros sectores da aco de Pombal. A prova est em que, no momento desejado, o ministro pde pr (ou impor) um ponto final no discurso, fazendo erigir, numa Praa do Comrcio menos de meio terminada, a esttua que glorificava o xito da empresa

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Para tal, Pombal pudera contar com uma equipa de homens competentes e dedicados at ao sacrifcio da vida. Foi o caso de Eugnio dos Santos, que vimos morrer, ainda novo, em 1760, esgotado de trabalho. Mas os seus companheiros da aventura lisbonense trabalharam tambm, sem descanso, at aos setenta anos como Mardel, ou para alm dos noventa, como Manuel da Maia. Na realidade, Lisboa pombalina nasceu dos esforos conjugados destes homens de trs geraes diferentes, garantindo trs razes estticas e mentais que se tratava de acordar acordando o antigo ao moderno, como Maia disse num dos seus textos. Vinha, um, da prtica dos dois reinados anteriores, onde lentamente passara a influncia espanhola, deixando dela uma profunda incrustrao estrutural; chegava, outra, de uma cultura em que o barroco ganhara desinncias de elegncia cosmopolita, mais moderna; e criava o terceiro, localmente, no tempo e no espao, com os quarenta anos de idade que tinha, uma cultura nova, adequada s circunstncias e s necessidades mais moderna ainda, portanto. Maia representava uma situao de charneira dos dois sculos, Mardel uma data significada ao fim do primeiro quartel de Setecentos, Eugnio dos Santos, os meados racionais do sculo que, em Portugal, se enraizavam nos seus comeos seiscentistas, numa tradio que vimos reafirmar-se por cima do romanismo joanino. Assim se definiu a cidade que, desta maneira, teve o seu lugar lgico na histria da arquitectura portuguesa, cujo esprito conservador se respeitava na sua relao dialctica
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entre o sculo XVII e a Reconstruo relao que o pombalino, a vrios ttulos, observava. Pombal, recusando auxlios das potncias, aps o terramoto, declarara a um embaixador que o pas regressava simplicidade antiga, e assim aconteceu, de uma maneira que a linguagem arquitectnica simbolizou fazendo de Lisboa, de certo modo, a primeira das cidades modernas e a ltima das cidades antigas Detenhamo-nos, porm, pela ltima vez, em Eugnio dos Santos, cujo papel fundamental convm sublinhar. Detector sensvel da situao que servia, ele pde fazer-lhe a proposta mais acertada. A engenharia militar, cuja aco j observmos no quadro da Reconstruo, teve nele um representante valioso: dela lhe veio o sentido duma prioridade de massas, o primado da quantidade, a prpria disciplina do programa e do processo, e at esta indiferena incomodidade que se manifesta nas residncias frustes. E, sobretudo, e dando sentido a tudo o mais, a vantagem da estrutura sobre a decorao do prdio de rendimento sobre a igreja Nela, que um valor do seiscentismo hispano-portugus, encontra a sua definio ltima a nova Lisboa. Dos trs autores da grande obra, s Eugnio dos Santos, sendo, como Carlos Mardel, no dizer apreciativo de Manuel da Maia, no s engenheiro mas tambm, na arquitectura civil (um d ) os primeiros arquitectos, podia entender as razes e os meios dessa disposio. No o faria Mardel, no o fizeram os sucessores que ambos tiveram na Casa do Risco, que continuaram passivamente a obra de

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Eugnio dos Santos ou se confundiram em igrejas arquitecturalmente equvocas. Embora sem o brilho possvel de uma obra ou pea individualizada (mas a Praa do Comrcio deve ser situada nessa perspectiva), Eugnio dos Santos, pelo reatamento dinmico que props duma tradio cultural nacional, ganhou direito a um lugar de primeiro plano entre os arquitectos portugueses. Se ele seguiu a ideia do Mentor principesco de Fnelon, como se disse, f-lo no quadro duma realidade concreta, e a Salento pombalina, que j se pretendeu opor Sibaris joanina, 58 no uma vista do esprito, mas uma realidade palpvel, difcil e nica obra de homens (Pombal, Maia, Eugnio dos Santos) empenhados numa tarefa descomunal, prova (e em certa medida esgotamento) das energias morais e materiais do Pas, num momento crtico da sua histria.

NOTAS
1 Ver F. L. Pereira de Sousa, O Terramoto de 1755 em Portugal, vol. III (Lisboa, 1926), obra fundamental para o estudo dos efeitos da catstrofe.

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2 Recordaes de Jacome Ratton sobre ocorrncias do seu tempo em Portugal (Londres, 1813). 3 Texto de M. T. Pedegache Brando Ivo, in C. R. de Oliveira, Sumrio (...) Coisas (...) de Lisboa (2. ed., Lisboa, 1755.) 4 Ver Jlio de Castilho, Lisboa Antiga O Bairro Alto (Lisboa 1879). 5 Amador Patrcio de Lisboa, Memrias das principais providncias que se deram no terramoto que padeceu a corte de Lisboa no ano de 1755 (Lisboa, 1758), obra bsica para o estudo das medidas tomadas a seguir catstrofe. 6 In Cristvo Aires, Manuel da Maia e os engenheiros militares portugueses no terramoto de 1755 (Lisboa, 1910) e in Jos-Augusto Frana, Lisboa Pombalina, cidade do Iluminismo (2. ed., Lisboa, 1978.) 7 M. T. Pedegache Brando Ivo, in Journal tranger, Paris, Dezembro de 1755. 8 Cf. J. Baptista de Castro, Mapa de Portugal, III, p. 180 (Lisboa, 1762-63). Nessa altura viera F. Iuvara a Portugal. 9 Plantas n.os 1, 2, 4 e 6: Gabinete de Estudos Histricos de Fortificaes e Obras Militares; n. 3: Museu Municipal de Lisboa; n. 5: Instituto Geogrfico e Cadastral. 10 Planta no Arquivo do Ministrio das Obras Pblicas. A planta seguinte no Museu da Cidade. 11 Na coleco Vieira da Silva, Cmara Municipal de Lisboa (cpia em papel marion). 12 Cf, manuscrito publicado por Camilo Castelo Branco in Noites de Insnia (1874); ver J. Castilho, A Ribeira de Lisboa, III p. 136 (Lisboa, 1893). 13 A. W. Costigan, Sketchs of Society and Manners in Portugal, carta XXV (Londres, s/d, 1787, trad. francesa., Paris, 1810). 14 J. B. F. Carrre (anonyme), Voyage en Portugal et particulirement Lisbonne en 1796, p. 39 (Paris, 1798); H. J. Link, Voyage au Portugal depuis 1797 jusquen 1799, I, p. 225 (trad. francesa, Paris, 1803).

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Arquivo Municipal de Lisboa. Carrre, op. cit, p. 31; Link op. cit., I, p. 224. 17 Depois palcio Seia, Rua da Escola Politcnica, 147. 18 Devisme em S. Domingos de Benfica, palacete neoclssico, e em Sintra, castelo de Monserrate; Guildmeester, palcio neoclssico de Seteais, em Sintra. 19 Carrre, op. cit., p. 37. 20 J. Baretti, A Journey from London to Genoa through England, Portugal, Spain and France, letter XX (Londres, 1770). 21 Amador Patrcio de Lisboa, op. cit. 22 Respectivamente: J. Gorani (Portugal, a corte e o pas nos anos de 1765 a 1767, trad. portug., Lisboa, 1945), cf. Dumouriez (tat prsent du royaume du Portugal en l'anne 1766, Lausanne, 1775), Vita di Vittorio Alfieri da Asti (Londres, 1807), R. Twiss, Travels through Portugal and Spain in 1772 and 1773 (Londres, 1775), W. Dalrymple, Travels through Spain and Portugal in 1774 (Londres, 1774), R. Croker, Travels through several provinces of Spain and Portugal & Co. (Londres, 1799), Duchesse dAbrants, Souvenirs dune ambassade (Paris, 1857). 23 In F. L. Pereira de Sousa, op. cit., III, p. 522. 24 Manuscrito de Jos Monteiro de Carvalho, Relao de propriedades () edificadas ou reedificadas entre 1755 e 1778 (Arquivo Municipal de Lisboa). 25 Ver E. Freire de Oliveira, Elementos para a histria do Municpio de Lisboa, I, p. 131 (Lisboa, 18), obra bsica para o estudo da legislao municipal deste perodo (vol. XVI e XVII). 26 Ver nota n. 24. 27 Relao a D. Maria I feita pelo juiz Manuel Joaquim da Silva em 13 de Fevereiro de 1783, sobre O estado actual da reedificao das parquias de Lisboa, in J. J. Gomes de Brito, Ruas de Lisboa, III, p. 157 (Lisboa, 1935). 28 Dumouriez, op. cit.
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29 J. C. Murphy, Travels in Portugal () in the years 1789 and 1790, p. 166 (Londres, 1795). 30 Sigfried Gideon, Space, time and architecture, p. 345 (Cambridge, Mass., 1956, 3. ed.). Note-se que o balloon frame ou Chicago construction usa pregos na ligao das peas do esqueleto de madeira, em vez do sistema macho-fmea da gaiola pombalina, o que lhe retira a elasticidade aqui desejada e obtida.

Cf. F. L. Pereira de Sousa, Efeitos do terramoto de 1755 nas construes de Lisboa, p. 221 (Lisboa, 1909). 32 Link, op. cit., p. 260. 33 Ver E. Freire de Oliveira, op. cit., XVII, p. 293. 34 Amador Patrcio de Lisboa, op. cit. 35 Ver Raul Lino, O estilo da casa portuguesa do sculo XVIII in Revista Municipal, n. 16, Lisboa, 1943. 36 Pardal Monteiro, Os Portugueses precursores da arquitectura moderna e do urbanismo (texto de conferncia in Museu, V, n. 11, Porto, 1949) e Eugnio dos Santos precursor do urbanismo e da arquitectura moderna (Lisboa, 1950), primeiro texto que chama a ateno para a importncia do fenmeno.
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37 Ver George Kubler, Portuguese Plain Architecture (Middleton, Conn., 1972). G. Kubler inspirou-se na expresso estilo cho da arquitectura empregada ocasionalmente por Jlio de Castilho in Lisboa Antiga O Bairro Alto (1902; 3. ed. 1954, p. 144). 38 Germain Bazin, in Belas-Artes n. 2 (Lisboa, 1950). 39 J. N. L. Durand, Prcis des Leons dArchitecture donnes lcole Polytechnique, I, pp. 14/16 (Paris, 1809). 40 Miguel Maurcio Ramalho, Lisboa Reedificada (Lisboa, 1780); Valrio M. de Oliveira, Advertncia aos modernos que aprendem o ofcio de pedreiro (Lisboa, 1757 3. ed.); Matias Aires da Silva dEa, Problema de arquitectura civil demonstrado (Lisboa, 1770-77).

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41 Ver Aires de Carvalho, D. Joo V e a arte do seu tempo, quadros na p. 90 (Lisboa, 1962). 42 Ver Pierre Lavedan, Histoire de lUrbanisme (Paris, 1941). 43 Cirilo Volkmar Machado, Coleco de Memrias de Pintores, Escultores, p. 192 (Lisboa, 1823). 44 Ver carta do Abade Correia da Serra dirigida ao seu editor e que continha as informaes necessrias, em artigo de Catherine Petit in Bulletin des tudes Portugaises n.os 35-36 (Paris-Lisbonne, 1974-75.) 45 Ver M.-T. Mandroux-Frana, Quatre plans de lurbanisation de Porto au XVIIIe sicle, comunicao ao VI Colquio do Comit International d Histoire de l'Art, Lisboa, 1972, in Colquio/Artes n. 8, Junho de 1972. 46 Joaquim Machado de Castro, Descrio analtica da execuo da real esttua equestre do Senhor Rei Fidelssimo D. Jos I, (Lisboa, 1810; 2. ed. 1975 com estudo de J.-A. Frana.) 47 Foi reposto em 1834, vitoria liberal. Note-se que Pombal era av materno do duque de Saldanha. 48 Observaes secretssimas, in Cartas e outras obras selectas do marqus de Pombal (Lisboa, 1822.) 49 M. T. Pedegache, op. cit., (ver nota n. 3) e Carrre, op. cit., p. 266. 50 Respectivamente no Museu Nacional de Arte Antiga e na Cmara Municipal de Oeiras. 51 Registe-se, porm, uma traduo manuscrita de Pozzo (Perspectivae pictorum atque architectorum) feita em 1768, no convento beneditino de Tibes. 52 Machado de Castro, op. cit., p. 16. 53 Carta de 14 de Fevereiro de 1817, in Escritos Dispersos, p. 32. (Coimbra, 1925.) 54 Dumouriez, op. cit. 55 Antnio Srgio, in Pela Grei, n. 2, p. 138, Lisboa, 1918.

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D. Lus da Cunha, Testamento Poltico (antes de 1750; ed.,

1820). Oliveira Martins, Histria de Portugal, II, p. 179-10. ed., (Lisboa, 1879.) 58 Idem, ibid. II, p. 173, (10. ed.).
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De um modo geral, consulte-se Jos-Augusto Frana, Lisboa Pombalina, cidade do Iluminismo (Lisboa, 1965; 2. edio revista e aumentada, 1978; 3. edio revista e aumentada, 1987. Edio original francesa: Une Ville des Lumires: La Lisbonne de Pombal, Paris, 1965; 2. ed. cf. a 3. ed. portuguesa, Paris, 1988; edio italiana: Una citt dellIluminismo. La Lisbona del marchese de Pombal, Roma, 1972. Consultar igualmente o catlogo da Exposio Lisboa e o Marqus de Pombal realizada no Museu da Cidade em 1982, no quadro das comemoraes do 2. centenrio da morte de Pombal.

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NDICE DAS ILUSTRAES

1 Planta de Lisboa em 1650, por J. N. Tinoco (parte central). 2 Planta n. 1 (Gualter da Fonseca e Pinheiro da Cunha). 3 Planta n. 2 (E. S. Poppe e V. D. Poppe). 4 Planta n. 3 (Eugnio dos Santos e A. C. Andreas). 5 Planta n. 4 (Gualter da Fonseca). 6 Planta n. 5 (Eugnio dos Santos cpia do sc. XX). 7 Planta n. 6 (E. S. Poppe). 8 Planta do sector ocidental de Lisboa. 9 Planta do sector oriental de Lisboa. 10 Fachadas de tipos C, A e B (da esquerda para a direita pormenores). 11 Modelo de gaiola (pormenor). 12 Vista area da Baixa. 13 Prdio da Av. 24 de Julho. 14 Palcio Rebelo de Andrade (Seia), 1760. 15 Igreja da Memria (arq. G. C. Biblena, 1759). 16 Esttua equestre de D. Jos I (arq. Reinaldo Manuel e escultor Machado de Castro, 1775; gravura de J. Carneiro da Silva, 1775).

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