Yago Zuazo 145589

Goya como reflejo de su propia poca.

Yago Zuazo

Yago Zuazo 145589 Teniendo como premisa el texto se seguir, en gran medida, el orden de estudio y anlisis del mismo para la realizacin del ensayo ilustrndola, como se requiere, con las obras de la exposicin de Luces y sombras. En el principio de la exposicin, casi primeramente, aparece la obra de El quitasol (1777), obra realizada en el perodo que transcurri en Madrid (1775-1792) llamado por el pintor neoclsico Anton Raphael Mengs para crear diseos destinados a la Real Fbrica de Tapices, perodo que fue para el pintor de gran ascenso social y econmico. La obra mencionada al inicio de este prrafo en particular forma parte de la serie de cartones para la Real Fbrica de Tapices de santa Brbara, destinado est en particular a la decoracin del comedor del infante Carlos. La temtica tratada en estos tapices es de temas populares y de la vida de la poca. Pero hay una innovacin dirigida a una crtica social relacionado con la influencia de la Ilustracin francesa que se daba en el pintor, de este modo en El quitasol se da una fingida conformacin de clases. Goya, en su particular ascenso social, fue nombrado pintor del rey en 1786, y pint La familia del duque de Osuna (1788), autntica imagen de de la familia noble e ilustrada1, donde el pintor haca eco de su afn por el movimiento ilustrado. Como se muestra en el texto este inters por el movimiento se debe en gran medida las circunstancias de su vida: naci cerca de Zaragoza, a unos 120 kilmetros de la frontera francesa: su padre era orfebre y su madre una aristcrata menor2. Para su segunda dcada en Madrid el ascenso a la fama y la fortuna de Goya eran claras, y sus horizontes parecan ms que prsperos, sin embargo la sacudida de la Revolucin Francesa en 1789 provoca un brusco cambio tanto en el pas como en la trayectoria del artista. Para 1792 la poltica en Espaa dej ms que claro que la Ilustracin en Espaa tendra que posponerse, puesto que ni clero ni nobleza daran paso a la modernizacin con su posicin como moneda de cambio. Para 1793 Francia y Espaa estaban en guerra y la ambivalencia de Goya, como la de tantos otros afrancesados, quedo expuesta. En una lucha ideolgica interior se debata el pintor entre la ideologa afrancesada y el patriotismo nacional, por si fuera poco el malestar poltico se le agravo con una enfermedad que lo dejara sordo, y que para muchos pudo ser lo que en parte pudo llevarle a desarrollar su pintura posterior, mucho ms personal. El
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Eiseman; StephanF. , (ed) ; CAP: Las tensiones de la Ilustracin; Goya; Historia crtica del arte del siglo XIX, Akal Ediciones, Madrid 2001, pag. 84. 2 Eiseman; StephanF. , (ed) ; CAP: Las tensiones de la Ilustracin; Goya; Historia crtica del arte del siglo XIX, Akal Ediciones, Madrid 2001, pag. 87.

Yago Zuazo 145589 nacionalismo fue el contrapunto de la modernizacin, nacionalismo que ali fuerzas conservadoras con la gente de a pie. En este contexto tom fuerza la cultura popular espaola, reivindicndose, incluso en la aristocracia, como sello nacional. De aqu nace la importancia de los cultos a las majas y majos. En la exposicin se ha visto a La maja vestida (1800-07), la cual cabe incluirse en este contexto. El erotismo de estas representaciones sobrepasaba la vulgaridad que se le supona al populacho, hasta el punto para J.F. Bourgoing de ms seductoras sacerdotisas que jams presidieron los altares de Vens3. Para Goya en particular constituyeron, en consideracin con que no tena una clara identidad de clase y que su posicionamiento econmico e ideolgico se vea amenazado, una gran atraccin. Y no solo eso, sino que indica una identificacin poltica y psicolgica con grupos e individuos que existen al margen de la sociedad establecida4. Esta doble lealtad hacia la Espaa ilustrada y popular queda muy bien reflejada en una extraordinaria serie de obras que comienza con el Corral de los locos (1793-1794), incluye El aquelarre (1797-1798) y los Caprichos, y culmina en Los fusilamientos del 3 de mayo de 1808 (1814) y Los desastres de la guerra.5 En la exposicin, en lo que se refiere a los Caprichos, y en el mbito de libertad y autocensura, se muestran Caricatura Alegre (1796-97), la cual es una crtica cida de las estatuas hasta entonces intocables, un dibujo privado y violenta stira. Esta serie de dibujos hace servir el doble sentido mediante el uso del ttulo e imgenes, que a menudo parecen a primera vista no corresponderse. En el mbito de las stiras del comportamiento humano en los Caprichos estn expuestas entre otras Bravissimo (1797-1799), la cual es una obra que critica a los que presuman de cualidades superiores, y Tu que no puedes (1797) que es una descarado cuestionamiento de las clases sociales estamentales. Aparecen otras obras de distintos mbitos de los Caprichos, sobre todo en el mbito de la brujera y la irracionalizacin, como es Proclamacin de Brujas (1797-1798). Por ltimo aparece la mirada trgica para con la guerra contra Francia y su invasin. La violencia se nos muestra como un claro manifiesto de desolacin junto con la expresin ms pura de la desrazn. Partiendo de hechos reales se muestra la desesperacin,
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Eiseman; StephanF. , (ed) ; CAP: Las tensiones de la Ilustracin; Goya; Historia crtica del arte del siglo XIX, Akal Ediciones, Madrid 2001. Pag.91 4 Eiseman; StephanF. , (ed) ; CAP: Las tensiones de la Ilustracin; Goya; Historia crtica del arte del siglo XIX, Akal Ediciones, Madrid 2001. Pag. 91 5 Eiseman; StephanF. , (ed) ; CAP: Las tensiones de la Ilustracin; Goya; Historia crtica del arte del siglo XIX, Akal Ediciones, Madrid 2001. Pag. 93.

Yago Zuazo 145589 destruccin y muerte protagonizada por el pueblo llano. En la exposicin aparecen No quiere (1810-14), No as (1810-14), junto con otras de similar temtica.