Introduccin

Los modos se parecen mucho a las escalas. Son una serie de intervalos que en cada tonalidad nos dan una serie de notas. La diferencia entre los modos y las escalas es que los modos salen de las escalas. Por ejemplo, la escala mayor de Do est formada por: Do, Re, Mi, Fa, Sol, La, Si Un modo sera, bsicamente, usar las mismas notas pero empezando en una nota diferente, por ejemplo: Re, Mi, Fa, Sol, La, Si, Do Como habrs podido imaginar, cada escala tiene 7 modos distintos. Los nombres de los modos son:

Jnico Drico Frigio Lidio Mixolidio Eolio Locrio

Construccin de modos
Como he dicho antes, cada nota (o grado) de la escala mayor es la raz de un modo. As, Do es la raz del modo jnico, Re la raz del modo drico, y as sucesivamente. Empezaremos con el primer grado de la escala mayor de Do, que es el propio Do. A partir de l, sacaremos el modo jnico. Ahora pensars, el modo jnico es igual que el modo mayor? Pues si, el modo mayor puede llamarse tambin modo jnico. Como vamos a usar la escala mayor de Do, conviene que tengas en cuenta que grado corresponde a cada nota de la escala: 1 2 3 4 5 6 7 - Intervalos de la escala mayor Do Re Mi Fa Sol La Si - Escala mayor de Do 1 2 3 4 5 6 7 - Intervalos del modo jnico Do Re Mi Fa Sol La Si - Modo jnico de Do ya hemos construido nuestro primer modo! Ejemplo 1: construccin del modo drico El modo drico es el segundo de la escala mayor, as que empezaremos en la segunda nota de la escala ( de C mayor), Re. Por tanto, tendremos el modo de Re drico: Re, Mi, Fa, Sol, La, Si, Do o D,E,F,G,A,B,C Ahora vamos a comparar el modo Re drico con la escala mayor de Re: 1 2 3 4 5 6 7 - Intervalos Re Mi Fa# Sol La Si Do# - Escala mayor de Re Re Mi Fa Sol La Si Do - Modo Re drico Vemos que hay dos notas que no coinciden, Fa# y Do#. Para solucionar esto, vamos a bajar medio tono los intervalos 3 y 7. As tendremos lo siguiente: 1 2 3 4 5 6 7 - Intervalos de la escala mayor Re Mi Fa# Sol La Si Do# - Escala mayor de Re 1 2 b3 4 5 6 b7 - Intervalos del modo drico Re Mi Fa Sol La Si Do - Modo Re drico

Ahora ya tenemos la frmula para sacar el modo drico en cualquier tonalidad a partir de los grados de la escala mayor de esa misma tonalidad. Ejemplo 2: Construccin del modo frigio Vamos a por uno un poco ms complicado. Partiremos de la escala de Si b mayor: 1 2 3 4 5 6 7 Sib Do Re Mib Fa Sol La Como queremos sacar los intervalos del modo frigio, tendremos que empezar en la tercera nota de la escala de la que partimos, es decir Re, por lo que tendremos el modo de Re frigio. Re frigio: Re Mib Fa Sol La Sib Do Ahora, como hicimos en el modo drico tenemos que comparar estas notas con la escala mayor correspondiente: 1 2 3 4 5 6 7 - Intervalos de la escala mayor Re Mi Fa# Sol La Si Do# - Escala mayor de Re Re Mib Fa Sol La Sib Do - Modo Re frigio 1 b2 b3 4 5 b6 b7 - Intervalos del modo frigio Formulas para cada modo Modo jnico 1 2 3 4 5 6 7 1 Modo drico 1 2 b3 4 5 6 b7 1 Modo frigio 1 b2 b3 4 5 b6 b7 1 Modo lidio 1 2 3 #4 5 6 7 1 Modo mixolidio 1 2 3 4 5 6 b7 1 Modo elio 1 2 b3 4 5 b6 b7 1 Modo locrio 1 b2 b3 4 b5 b6 b7 1 Un ejemplo de uso de A drica sera Evil Ways, tocada por Santana, donde la armona brinca entre Am y D y la meloda se genera de A drica.

G jnico/mayor do re mi fa sol la si G A B C D E F# A drico re mi fa sol la si do A B C D E F# G B frigia mi fa sol la si do re B C D E F# G A C lidia fa sol la si do re mi C D E F# G A B D mixolidia sol la si do re mi fa D E F# G A B C E elica/menor natural la si do re mi fa sol E F# G A B C D E F# locria si do re mi fa sol la F# G A B C D

Segunda Parte
Ahora veremos que progresiones podemos usar para acompaarnos mientras improvisas, tocamos solos, etc De esta forma, tendrs unos acordes que adems de pertenecer al modo en cuestin, sonarn bien juntos. Como siempre, debes haber comprendido las partes anteriores para seguir leyendo, si no te quieres liar. Recordemos el carcter de cada modo: Jnico Mayor Drico Menor Frigio Menor Lidio Mayor Mixolidio Mayor Eolio Menor Locrio Disminuido Sin saberlo, has construido la progresin de acordes del modo jnico (y de la escala mayor). Cmo? Cada modo sale de un grado de la escala mayor, y cada grado puede formar un acorde, as que ya tenemos los acordes que forman la progresin de acordes del modo jnico: 1 2 3 4 5 6 7 1 Mayor Menor Menor Mayor Mayor Menor Disminuido Mayor Fjate que empezamos en el grado uno y acabamos en l otra vez. Esto es importante para ms adelante. Construiremos el resto de las progresiones siguiendo los dos siguientes pasos: 1 -Cambiar al nuevo modo 2- Aplicar las reglas Vamos a ver en que consiste cada paso 1- Cambiando al nuevo modo Vamos a empezar por el modo drico, por ejemplo. Es el segundo grado de la escala mayor. Para construir su progresin de acordes, debemos ver antes la progresin de acordes de la escala mayor: 1 2 3 4 5 6 7 1 Mayor Menor Menor Mayor Mayor Menor Disminuido Mayor Si te fijas, empieza en el grado 1 y acaba en el mismo. Esto se debe a que es el primer grado de la escala mayor. Si el drico sale del segundo grado de la escala, lo nico que tenemos que hacer es empezar en 2 y acabar en 2: 2 3 4 5 6 7 1 2 Menor Menor Mayor Mayor Menor Disminuido Mayor Menor Facilsimo, verdad? Vamos a hacerlo con otro modo para que te quede ms claro. Por ejemplo, vamos a usar el modo eolio, que es el sexto modo de la escala mayor. Por lo tanto, empezaremos y acabaremos en 6. 6 7 1 2 3 4 5 6 Menor Disminuido Mayor Menor Menor Mayor Mayor Menor Como ves, no tiene ciencia ninguna . Resumiendo, si haces esto para todos los modos, nos queda algo as: Jnico May Men Men May May Men Dim Drico Men Men May May Men Dim May Frigio Men May May Men Dim May Men Lidio May May Men Dim May Men Men

Mixolidio May Men Dim May Men Men May Eolio Men Dim May Men Men May May Locrio Dim May Men Men May May Men

2-Aplicando las reglas

Tenemos que aplicar unas reglas a estos acordes para que sigan teniendo ese sonido nico que caracteriza a cada modo. Si te acuerdas, en las anteriores lecciones sobre modos usbamos bemoles y sostenidos por todas partes para conseguir que las notas encajasen en los grados que forman cada modo. Haremos lo mismo con los acordes. Los intervalos que forman cada modo son: Modo Jnico 1 2 3 4 5 6 7 1 Modo Drico 1 2 b3 4 5 6 b7 1 Modo Frigio 1 b2 b3 4 5 b6 b7 1 Modo Lidio 1 2 3 #4 5 6 7 1 Modo Mixolidio 1 2 3 4 5 6 b7 1 Modo Eolio 1 2 b3 4 5 b6 b7 1 Modo Locrio 1 b2 b3 4 b5 b6 b7 1 Como aplicamos esto a los acordes? Vamos a ver como se hace en el modo lidio, que es el ms sencillo para esto, ya que solo tiene un sostenido en el grado 4. La progresin de acordes del modo lidio era esta: 1 2 3 4 5 6 7 Mayor Mayor Menor Disminuido Mayor Menor Menor Ahora, si te fijas en los intervalos de la progresin, y los comparas con los grados del modo lidio, vers que falta un sostenido en el cuarto grado. Para solucionar esto, debemos subir medio tono el cuarto acorde de la progresin, as que nos queda: 1 2 3 #4 5 6 7 Mayor Mayor Menor Disminuido# Mayor Menor Menor Ves que fcil? Vamos con un ejemplo ms difcil, por ejemplo, con el modo eolio. Este modo est compuesto por los intervalos 1, 2, b3, 4, 5, b6 y b7. Haciendo lo mismo que con el modo lidio: 1 2 3 4 5 6 7 Menor Disminuido Mayor Menor Menor Mayor Mayor Debemos poner bemoles (bajar medio tono) los grados 3, 6 y 7, es decir: 1 2 b3 4 5 b6 b7 Menor Disminuido Mayor b Menor Menor Mayor b Mayor b Como ves, sigue sin ser nada complicado, solo debemos hacer que encajen los intervalos

Notacin
Ya sabemos crear progresiones de acordes modales! Pero, si te has parado a pensar, es un poco rollo tener que nombrar siempre los acordes debe haber alguna forma de abreviar. Lgicamente, la hay, y es lo que vamos a ver en este apartado. Puede que esto que voy a decir sea una tontera, pero necesitas saber como van los nmeros romanos, porque es lo que se usa para nombrar los acordes en las progresiones. Pero, como convertimos mayor, menor, disminuido, bemol, etc en nmeros romanos? Bueno, antes de nada, tenemos 7 grados, que se pueden representar con 7 nmeros romanos: I II III IV V VI VII

Lo que no nos dice apenas nada, aparentemente. Sabemos que tenemos 7 algos, pero tenemos que definirlos de alguna forma que sean coherentes con los acordes. Vamos a empezar con los acordes mayores. Podemos definir los acordes mayores como nmeros romanos en maysculas, y los menores como nmeros romanos en minsculas. Nos queda definir como nombraremos los acordes disminuidos. Tienen una tercera menor, por lo que pueden funcionar como acordes menores, as que podramos escribirlos tambin en minsculas, pero claro, como sabe un lector que es un acorde disminuido? Simplemente, aadiremos a la derecha del nmero en minsculas. Por ejemplo, si el sptimo acorde de la progresin fuese disminuido, escribiramos vii

Los sostenidos y los bemoles se escriben exactamente igual que en los intervalos, es decir, # y b respectivamente. Ahora que sabes la teora, vamos a ver un ejemplo. Vamos a usar el modo jnico. Su progresin de acordes es: Jnico: Mayor Menor Menor Mayor Mayor Menor Disminuido Vamos a aplicar todo esto de los nmeros romanos, de forma que nos queda: Jnico: I ii iii IV V vi vii Es facilsimo, pero por si acaso, vermos otro ejemplo. Vamos a usar el modo locrio: Locrio: Disminuido Mayorb Menorb Menor Mayorb Mayorb Menorb Pasado a nmeros romanos, nos queda: Locrio: I bII biii IV bV bVI bvii Ves como funciona? Si haces esto para todos los modos, tendrs la siguiente tabla: Jnico I ii iii IV V vi vii Drico i ii bIII IV v vi bVII Frigio i bII bIII iv v bVI bvii Lidio I II iii #iv V vi vii Mixolidio I ii iii IV v vi bVII Eolio i ii bIII iv v bVI bVII Locrio I bII biii iv bV bVI bvii

Un secretito Otro detalle es que puedes tocar diferentes modos dentro de un mismo tono. Es decir, si estas tocando en tono de Do mayor, puedes tocar el modo frigio de mi, el locrio de si, el modo mixolidio de sol porque estaras sencillamente estaras tocando las mismas notas! Esto funciona exactamente como la escala relativa menor. Supongamos que estas tocando en Re mayor, puedes tocar la escala frigia de Fa#, la drica de Mi, y la locria de Do# siempre estars tocando las mismas notas. Cmo se usa? Quizs pensaras que necesitas saber un montn de escalas para utilizar los modos. Pero hay un truco para simplificar esto y entenderlo fcilmente. Un ejemplo muy tonto pero vas a entender los modos en un muy rpidamente, supongamos que tienes que hacer la escala locria de Si que abarca las notas si, do, re, mi, fa, sol, la, si. Te paras para hacer la escala mayor de Do y empiezas un semitono antes, es decir en si pero sigues haciendo la escala de do mayor. En otras palabras comienzas en el VII grado de la escala.. A continuacin patron de escala mayor para que puedas empezar.

Los nmeros 1, 2, 3 y 4 corresponde a la ubicacin de los dedos. La M corresponde a la tnica de la escala mayor. Por ejemplo quieres hacer la escala mayor de Do, empiezas en el octavo traste parandote donde se ubica la letra M. La abreviatura LC y Dr corresponden a los modos Locrio y Drico para usar esos modos simplemente debes empezar por esos puntos. Otro ejemplo Supongamos que quieres utilizar la escala Locria de Sol. Sabiendo la escala mayor de Do, el patron de arriba, te paras como si hicieras la escala mayor de Sol # (en la M del diagrama) y empiezas a tocar en su sptima nota, es decir: Sol. (Si todavia no te diste cuenta en el diagrama te paras en el punto violeta) Para corroborar que lo estas haciendo bien deberas estar tocando las notas: sol, lab, sib, do, reb, mib, fa, sol. Ahora supongamos que quieres tocar el modo drico, que corresponde al 2do intervalo, simplemente te mueves a Fa y pones la postura de la escala mayor. En ves de empezar a tocar la escala de Fa, haces tnica en Sol con la postura de la escala mayor de Fa. Pero tocas en el 2do intervalo de la escala mayor de Fa es decir en sol. Para corroborar que lo estas haciendo bien tocaras las notas: sol, la, sib, do, re, mi, fa, sol. Es decir estarias parado en el punto celeste del diagrama y la M estaria en Fa. Y si es menor que hacemos? Si estas tocando en una tonalidad menor simplemente inviertes Elico: I grado Locrio: II grado Jnico: III grado Drico: IV grado Frigio: V grado Lidio: VI grado Mixolidio: VII grado Es decir si estas tocando en la escala de La menor, tocaras el modo mixolidio de Sol, el modo frigio de Mi, etc. En Re menor, tocaras por ejemplo la escala frigia de La. Debes combinar los grados de los modos con los grados de las escalas. Por ejemplo en una escala menor el modo jnico corresponde a la tercer nota de esa escala menor. En la menor seria el modo jnico seria el de Do, en la escala de Re menor seria el modo jnico de Fa.

Patrones de posiciones Para terminar les dejo unos patrones mas de escalas y modos. Aprendiendo las siguientes figuras aprenden varias escalas y modos desde una misma posicin.

Por ejemplo para hacer el modo frigio de Sol, te paras en el punto azul y tambin tendras la escala de do menor en la quinta cuerda.

Si te paras en la M verde, por ejemplo en el quinto traste tendras la escala de La menor, y la Mixolidia de Sol en el 3ro, y la escala mayor de do en la quinta cuerda

Este patrn es la escala pentatonica completa. Un detalle final Si son inteligentes podran unir los 4 patrones y tendran todo el trastero completo.

Otra forma de ver los modos.

Utilizacin de los Modos (I)

Los modos y los tipos de acorde
A estas alturas ya deberamos saber qu debemos hacer para tocar cualquier modo, en cualquier tono, y en cualquier posicin del mstil. Por resumirlo, se trata de contestar a 4 preguntas... - En qu tono quiero tocar? - Dnde tengo esa nota sobre la guitarra? - Qu modo quiero usar? - Qu "nmero" corresponde al modo que quiero tocar? Y finalmente llevar el nmero que nos interesa hasta la nota que nos interesa.

Un ejemplo:
- En qu tono quiero tocar? En Do - Dnde tengo un Do? En la quinta cuerda, tercer traste. - Qu modo quiero usar? El mixolidio - Qu "nmero" corresponde al mixolidio? El (5) Pues muevo el esquema de forma que sobre la quinta cuerda, tercer traste, tenga un (5). A partir de ah, todas las notas que toquemos pertenecern al modo mixolidio en Do. Probablemente an te lleve un tiempo pensar la posicin del mstil a la que debes mover toda la estructura que hemos visto, pero eso mejorar rpidamente con la prctica. Ahora el objetivo es saber cundo utilizar cada uno de los modos. Es decir, saber elegir el modo en funcin de los acordes que tengamos de fondo. Vamos a tomar la tabla que vimos al principio del tutorial, con la escala diatnica mayor de Do, y sus respectivos modos, y sobre ella vamos a marcar los grados 1, 3 y 5 Y a la derecha vamos a aadir una columna, en la que indicamos el nombre del acorde que se forma si se tocan las 3 notas marcadas (Fig.1)

Si generalizamos, independientemente del tono en el que estemos tocando, obtenemos la siguiente tabla, que nos indica cules son los modos que podemos tocar, dependiendo del tipo de acorde sobre el que tocamos (Fig.2)

Es decir, - Sobre acordes mayores tocaremos los modos I, IV y V - Sobre acordes menores tocaremos los modos II,III y VI - Sobre acordes disminuidos tocaremos el modo VII Si los acordes sobre los que tocamos no son tan sencillos, habr que tener en cuenta otros grados para ver qu modos encajaran. Vamos a hacer lo mismo, pero considerando ahora el grado 7 tambin (Fig3) Considerando esa nota adicional, los acordes que obtenemos son los de la Fig.4 Es decir, - Sobre acordes de sptima mayor podemos tocar los modos I y IV - Sobre acordes menores sptima podemos tocar los modos II,III y VI - Sobre los acordes de sptima dominante tocaremos el modo V. - Sobre acordes sptima de quinta disminuida tocaremos el modo VII.

Aplicacin prctica sobre progresin I - IV- V Vamos a ver que modos utilizar sobre la progresin de acordes ms habitual, la I-IV-V. (1-4-5) Esta es la progresin que se toca en el Blues y Rock&Roll y la base de muchas otras canciones y estilos. Los nmeros romanos I-IV-V hacen referencia a las posiciones que ocupan los acordes, dentro de la escala mayor del tono en el que tocamos. Vamos a verlo con un ejemplo: Supongamos que vamos a tocar un blues en el tono de Sol. Si escribimos la escala mayor de Sol y nos fijamos en las posiciones 1, 4 y 5 (I-IV-V), en la Fig.5 vemos que son el Sol, el Do y el Re. Esos son los acordes que usaremos. En este caso, el acorde I ser el Sol, el acorde IV ser el Do, y el acorde V ser el Re. Ahora localizaremos sobre el mstil las notas correspondientes a esos tres acordes. En realidad con localizar la correspondiente al acorde I es suficiente, porque las otras dos estarn siempre en la misma

posicin relativa. Es decir, el IV est siempre justo debajo del I, y el V est siempre dos trastes ms agudo que el IV . (Fig.6) Esto ya lo sabemos del esquema que hemos memorizado: el (4) est siempre bajo el (1) (excepto entre la segunda y tercera cuerda), y el (5) dos trastes ms agudo que el (4)

Hasta ahora, usando la escala pentatnica (o la escala de blues), simplemente mirbamos en que tono queramos tocar, osea cul era el acorde "I" y slo tocbamos la escala pentatnica en ese tono. Sabemos que la pentatnica menor del acorde I sonar bien sobre los tres acordes de la progresin I-IVV. Adems nos da lo mismo si los acordes son mayores o menores. Siempre suena bien. Con los modos es distinto. Debemos cambiar de escala con cada nuevo acorde. Para saber qu modos usar, en lo primero que nos tenemos que fijar es en si el blues es con acordes mayores o con acordes menores. En funcin de ello elegiremos el modo, teniendo en cuenta el cuadro que ya conocemos (Fig.4) En un blues de 12 compases tpico, los tres acordes son mayores de sptima dominante (osea el acorde sptima de toda la vida) as que usaremos el modo mixolidio. Pero el modo mixolidio del tono correspondiente. Es decir: Acorde I: Acorde IV: Acorde V: Sol ---> Modo Mixolidio Sol Do ---> Modo Mixolidio Do Re ---> Modo Mixolidio Re

Cuando estemos sobre el acorde I, que es un Sol, lo que haremos ser buscar un Sol en el mstil, y desplazar hasta all el esquema que hemos aprendido. Por ejemplo, localizamos el Sol en el tercer traste de la sexta cuerda. (Fig.7) Y hasta all desplazaremos la posicin del esquema adecuada, teniendo en cuenta que queremos tocar el modo mixolidio ( 5 )

Pensaremos: En qu posicin (A, B, C, D, E) tengo el grado 5 en la sexta cuerda? Sabemos que est en la posicin B, as que la colocamos de forma que el 5 quede encima de la nota que queremos tocar, en este caso el sol del tercer traste (Fig.8) Como conocemos la posicin relativa de todos los esquemas, automticamente sabemos las notas a lo largo de todo el mstil. Todas las notas que toquemos siguiendo la estructura que conocemos, pertenecern al modo mixolidio de sol.

Cuando cambiemos al acorde IV de la progresin, deberemos cambiar de escala. En el ejemplo que estamos viendo deberemos pasar de Sol a Do, y repetir el proceso: - En qu tono quiero tocar? En Do - Dnde tengo un Do? En la quinta cuerda, tercer traste. - Qu modo quiero usar? El mixolidio - Qu "nmero" corresponde al mixolidio? El 5 As que llevaremos un 5 hasta la quinta cuerda tercer traste. Pensaremos, En qu esquema tengo el grado 5 (correspondiente al mixolidio) en la quinta cuerda? Sabemos que est en el esquema E. Desplazaremos toda la estructura hasta ese punto, y todas las notas que toquemos pertenecern al modo mixolidio en do.

Para terminar repetimos el proceso para el acorde V de la progresin, que en este caso es un Re, y lo localizaremos sobre la quinta cuerda. Dos trastes ms agudo que el acorde IV. Es decir, simplemente tenemos que desplazar la escala que hemos visto para el acorde IV dos trastes:

Resumiendo:

Localizamos en el mstil las notas correspondientes a los acordes I, IV y V sobre los que queremos tocar. Mientras tocamos, tenemos que tener presente dnde est la tnica del acorde que suena de fondo. Para tocar sobre acordes de sptima dominante (el sptima de toda la vida), usaremos el modo mixolidio (5). Cuando estamos sobre el acorde I tenemos que desplazar el esquema de forma que el (5), correspondiente al modo mixolidio, se coloque encima de la nota tnica del acorde I Y de la misma manera, cuando estamos sobre el acorde IV tenemos que desplazar el esquema de forma que el (5) se coloque encima de la nota tnica del acorde IV, y cuando estamos sobre el acorde V tenemos que desplazar el esquema de forma que el (5) se coloque encima de la nota tnica del acorde V

Utilizacin de los Modos (II)

Eleccin de los modos en una progresin de acordes. Centro tonal. Hemos dicho que si tocamos sobre un acorde de sptima dominante usaremos el modo mixolidio, como vemos en la tabla...

Ahora supongamos que tocamos sobre un acorde menor 7. El tema cambia, porque podemos elegir entre varios modos: drico, frigio, o elico. El modo que escojamos depender de los acordes que rodeen a ese acorde menor 7 en la progresin de acordes que toquemos. Vamos a verlo con un ejemplo. Supongamos que tocamos sobre una progresin de acordes sencilla: Do7 Rem7 Vamos a representar en una tabla, los modos que podramos tocar sobre cada acorde, y para cada uno de ellos, cul es la escala de la que deriva ese modo, osea cul es el modo jnico (1) que tiene las mismas notas. Nos preguntamos Cul es el modo jnico en el que el Do ocupa la posicin 5? O dicho de otra manera, cul es la escala mayor en la que el Do es la quinta nota? La respuesta es Fa. Es decir, al tocar el modo mixolidio en sol, tocamos las mismas notas que si tocsemos la escala mayor de Fa. Ahora nos preguntamos lo mismo para los modos que podemos tocar sobre el Rem7: Cul es el modo jnico en el que el Re ocupa la posicin 2? Do Cul es el modo jnico en el que el Re ocupa la posicin 3? La# Cul es el modo jnico en el que el Re ocupa la posicin 6? Fa

Sobre el Rem7 podemos tocar 3 modos distintos. Pero si elegimos tocar el modo elico en Re, estaremos tocando las mismas notas que si tocsemos la escala mayor de Fa. Y esas son precisamente las notas que estamos tocando tambin sobre el Do7. Es decir, tocamos las mismas notas sobre los dos acordes, as que no tendremos que desplazar el esquema. El centro tonal de esta progresin sera por tanto Fa. En general, intentaremos buscar siempre la escala que nos sirva sobre el mayor nmero de acordes. Y ahora te preguntars y de dnde sale eso? cmo s que modo jnico tiene las mismas notas? Pues deberas memorizar qu posicin ocupa el Do en la escala mayor de cada uno de los tonos, y del mismo modo, qu posicin ocupa el Do# en todos los tonos, qu posicin ocupa el Re en todos los tonos, que posicin ocupa el Re#.... Y as para las 12 notas. Esto puede resultar un coazo. Teniendo memorizado el esquema, y sabiendo colocar las notas en el mstil, es ms fcil "verlo" directamente sobre la guitarra... Me explico: Estamos buscamos qu modo jnico (1) tendra las mismas notas que el modo mixolidio (5) en do. Es decir: Qu modo quiero tocar? Mixolidio (5) En qu tono? En do. Pues coloco el 5 sobre un do.... Y ahora, con el esquema colocado buscaremos mentalmente un (1), correspondiente al modo jnico. En este caso, vers que todos los (1) estarn colocados en el mstil sobre los Fa, as que Fa es el tono que buscamos. Dicho de otra manera: si tocamos el modo jnico en Fa, estaremos tocando las mismas notas que si tocsemos el modo mixolidio en do.

Y ahora hacemos lo mismo para el Re: Re elico: Coloco el (6) sobre un Re. Qu nota me queda sobre los (1)? Fa Tener soltura con esto requiere su tiempo, pero no supone memorizar nada adicional a lo que ya sabemos: Dominando el esquema, y sabiendo dnde estn las notas en el mstil, es instantneo. Aunque el tema te pueda parecer un poco espeso, no te desanimes. Para que te familiarices con esta forma de razonar, vamos a verlo en detalle sobre algunas progresiones tpicas, empezando por un blues sobre acordes menores.

Modos sobre un blues con acordes menores. Supongamos que queremos tocar con los modos sobre un blues con acordes menores. Lo tpico es que nos encontremos los acordes I m7 - IV m7 V 7 Es decir, los acordes I y IV menores sptima, y el acorde V de sptima dominante. Teniendo en cuenta la tabla de correspondencia entre los acordes y los modos, sabemos que sobre los acordes menores podemos elegir entre los modos Frigio, Drico o Elico y sobre el acorde de sptima dominante usaremos el mixolidio. Podemos usar por ejemplo el modo drico sobre el acorde I, el modo drico otra vez sobre el acorde IV y el modo mixolidio sobre el acorde V. Supongamos que queremos tocar un blues menor en el tono de sol. Tocaramos entonces: Sol m7, Do m7, Re7 Para colocar nuestro esquema, el razonamiento es el mismo de siempre: - En qu tono quiero tocar? En Sol - Dnde tengo un Sol? En la sexta cuerda, tercer traste. - Qu modo quiero usar? El drico - Qu "nmero" corresponde al drico? El 2 Pues llevo un 2 hasta la sexta cuerda, tercer traste

Haramos el mismo razonamiento para colocar el modo drico en do y el mixolidio en Re. Tenemos que tener en cuenta que hay que cambiar de escala en cada cambio de acorde. Vamos a hacer ahora el anlisis coazo-tonal que vimos en el apartado anterior (Fig.2). Sobre el acorde Solm7, podremos usar los modos drico, frigio y elico. Para el drico: buscamos el tono en el que Sol es la nota (2) --> Fa Recuerda cmo lo hacemos: Sol Drico, as que colocamos el (2) sobre un Sol. Qu nota queda sobre los (1)? Fa Lo mismo para el frigio: buscamos el tono en el que Sol es la nota (3) --> Re# Y para elico: buscamos el tono en el que Sol es la nota (6) --> La# Y repetimos lo mismo para los acordes de Do y Re. Sobre Sol y Do vemos que hay dos opciones en las que se puede conservar la tonalidad: Si tocamos Sol frigio y Do elico, (estaramos en Re#), o si tocamos sol elico y Do drico (estaramos en la tonalidad de la#). En cualquier caso, sobre el acorde V (Re7) tenemos que tocar el modo mixolidio en Re, que deriva de el modo jnico en Sol, as que no nos va a quedar ms remedio que cambiar de escala cuando estemos sobre este acorde. Adems ten en cuenta que sobre los tres acordes puedes seguir tocando la escala pentatnica menor de Sol. Como dijimos, una de las opciones es tocar el modo elico sobre el acorde I, y el modo drico sobre el acorde IV.

Tocando sobre el acorde I (solm7), colocaramos el (6) (modo elico) en el tercer traste de la sexta cuerda (sol). El siguiente acorde de nuestro blues, el IV, es un do (el tercer traste de la quinta cuerda) (Fig.3) Cuando cambiemos del acorde I al acorde IV no necesitaremos cambiar de escala. Fjate en el esquema, que si sobre el acorde I colocamos un 6, automticamente, sobre la nota correspondiente al acorde IV (do), ya tenemos colocado un (2) que corresponde al modo drico. En este caso el centro tonal (1) estara en La#. (Fig.4) Al pasar al acorde V, no nos queda ms remedio que cambiar de escala. Fjate que si nos mantuvisemos en la misma escala, al pasar al acorde V (en este caso al Re), en el esquema estaramos sobre el (3), es decir tocaramos el modo frigio (que es un modo menor). Debemos mover el esquema, ya que sobre el acorde de sptima, tocaremos el modo mixolidio. Es decir, tenemos que hacer que sobre el acorde V (Re) nos coincida un (5) (modo mixolidio). La otra opcin, dijimos que es usar el modo frigio en Sol y el modo elico en Do. El resultado que se obtiene no es tan "blusero", pero puede que te guste. Experimenta con ella.

Resumiendo:

Localizamos en el mstil las notas correspondientes a los acordes I, IV y V sobre los que queremos tocar. Mientras tocamos tenemos que tener siempre presente dnde est la tnica del acorde que suena de fondo. Cuando estamos sobre el acorde I tenemos que desplazar el esquema de forma que el (6) se coloque encima de la nota tnica del acorde I Cuando estamos sobre el acorde IV tendramos que desplazar el esquema de forma que el (2) se coloque encima de la nota tnica del acorde IV. Como hemos visto, si venimos de tocar el modo elico (6) sobre el acorde I, no ser necesario mover el esquema. Cuando estamos sobre el acorde V tenemos que desplazar el esquema de forma que el (5) se coloque encima de la nota tnica del acorde V

Modos sobre el Crculo de Quintas Modos sobre el Crculo de Quintas El crculo de quintas es simplemente una forma de ordenar las notas, de forma que todas estn separadas por una quinta. Fjate en el dibujo. Vamos a empezar por ejemplo en G (Sol), vamos hacia la derecha, y la siguiente nota que nos encontraremos ser su quinta: un D (Re). Si giramos nuevamente hacia la derecha desde el D, nos encontraremos con su quinta: A (La). Y as sucesivamente. Cada nueva nota es la quinta de la anterior. Estas progresiones de acordes son muy utilizadas y te las encontrars fcilmente en canciones conocidas. Vamos a ver algunas de las ms tpicas, y cmo usar los modos sobre ellas.

Progresin I-vi-ii-V Esta es una de las progresiones de acordes ms usadas. Los nmeros romanos en maysculas hacen referencia a un acorde mayor, y en minsculas a un acorde menor. As que en este caso los acordes I y V seran mayores y los acordes VI y II seran menores. Supongamos que queremos tocar esta progresin en el tono de Sol. Las notas a tocar seran: I: Sol vi: Mim ii: Lam V: Re As que la progresin de acordes sera: Sol Mim Lam Re Sol y se repetira. Si te fijas, esta secuencia de acordes se obtiene simplemente recorriendo el crculo de quintas, empezando en un Mi, y girando en sentido antihorario. Fjate tambin que sobre los acordes vi y ii, que son acordes menores, deberemos tocar lgicamente modos menores y sobre los acordes I y V que son acordes mayores, deberemos tocar modos mayores. Vamos a ver ahora dnde se colocan las notas tnicas de estos acordes sobre el mstil. Fig.5 En amarillo estn marcadas las notas correspondientes a acordes menores, y en negro las notas correspondientes a acordes mayores. Y ahora vamos a ver el esquema para tocar los modos. Sin necesidad de hacer el anlisis de la progresin de acordes, podemos ver que si colocamos adecuadamente el esquema, podremos tocar la misma escala a lo largo de toda la progresin. Simplemente tenemos que colocar el 1 sobre el Sol. Fig.6 Al hacer esto, cuando estemos sobre el acorde vi tendremos colocado automticamente el 6 correspondiente al modo elico (menor) sobre el acorde vi, el 2 correspondiente al modo drico (menor) sobre el acorde ii, y el 5 correspondiente al modo Mixolidio (mayor) sobre el acorde V. Es decir, podemos tocar la misma escala, la escala mayor de sol, durante toda la progresin de acordes. Cuando estemos sobre el acorde vi estaremos tocando el modo elico de mi, cuando estemos sobre el acorde ii estaremos tocando el modo drico de la, cuando estemos sobre el acorde V estaremos tocando el modo Mixolidio en Re, y cuando estemos sobre el acorde I estaremos tocando el modo jnico en Sol. Y para ello no tendremos que mover el esquema en ningn momento.

La Escala Mayor y los Modos Griegos

Este es un tema extenso y lo abordaremos a lo largo de dos sucesivos nmeros de la revista. En la primera parte veremos el desarrollo de la escala mayor y los modos; en la segunda parte las posibilidades y usos de stos. La escala mayor es en la msica occidental la escala ms reconocible, estudiada y usada. Esta escala aparece desde tiempos inmemoriales en diferentes culturas que a su vez compartan el concepto de la divisin de la octava. Las escalas rabes y persas, las japonesas y las propias de las culturas del pacfico estaban tambin dentro del rango de una octava. Aunque puede que sea una sorpresa, la escala diatnica fue el origen para la ancestral msica china y la msica de la India, a pesar de que la teora y las prcticas musicales difieran enormemente de la occidental. Para los antiguos chinos, su escala musical fue desarrollada a travs del crculo de quintas perfectas hasta llegar a desarrollar 60 grados, aunque utilizaron por lo general solamente los primeros 5 grados, C G D A E, de ah el origen de su msica pentatnica, porque para ellos representaba el lmite de la consonancia en msica modal. Adems, los antiguos chinos consideraron un carcter simblico en la escala pentatnica arraigada en su creencia de la msica como representacin de la relacin entre el cielo y la tierra. En el ao 3000 antes de Cristo, los chinos desarrollaron esta escala mayor idntica a como se hizo en la antigua Grecia alrededor del 500 a.de C. El filosofo, msico, matemtico griego Pitgoras (570-490) a.de C. pas ms de veinte aos en Egipto formndose en las ms variadas disciplinas. Se cree que fue all donde hizo a travs del estudio experimental de la vibracin y el movimiento de las cuerdas el descubrimiento de la serie armnica y la divisin de la octava. H aqu para los amantes de la matemtica la serie pitagrica 1, 9:8, 81:64, 4:3, 3:2, 27:16, 243:128, 2. Como es extenssimo el tema del origen de las escalas y a menudo lleno de controversias nos limitaremos al terreno de lo prctico. Estructura de la escala mayor La escala mayor est formada por 7 notas (8 si consideramos la octava). Las distancias de una nota a otra son tono - tono - semitono - tono- tono - tono- semitono La escala puede ser descrita como dos tetracordos mayores separados (tono - tono semitono), por un tono Los dos tetracordos para la escala mayor de C son: (Tetracordo mayor) C - D - E - F <- tono -> G - A - B - C (Tetracordo mayor)

En la guitarra podramos verlo as:

Vamos a ver en la figura 1 las diferentes digitaciones de la escala mayor tal y como yo prefiero ensearlas a mis estudiantes, es decir con tres notas por cuerda. Lo ideal, como podis apreciar en la figura 2, es llegar a ver todas las notas que pertenecen a la escala (en este caso C mayor) sin tener que servirnos de dibujos concretos ya que estas representaciones grficas, al igual que en un primer momento nos ayudan de manera inestimable, con el tiempo pueden limitarnos a la hora de ver el diapasn como una totalidad. Bajo mi punto de vista hay que tratar de buscar la mxima libertad posible en el recorrido del mstil. Es importante superar ciertos patrones y clichs con el que nos hacemos cmodos e intentar buscar nuevos caminos y melodas de manera consciente, intentando que sea nuestro propio odo el que nos gue y no los caminos que los dedos ya han realizado una y otra vez. Para tal fin yo les recomiendo a mis alumnos ejercicios de visualizacin mental de las escalas a la vez que la audicin interna de cada nota.

La nota gris es la tnica, es decir, que dependiendo de donde emplacemos esa nota as ser la tonalidad de la escala. Durante aos he trabajado con mis estudiantes los siguientes dos ciclos que cubren todas las tonalidades y hemos ejercitado de esta manera el dominio de las escalas en cualquier tono. Lo ideal es estudiarlo muy despacito hasta que ests familiarizado con los dibujos en todo el diapasn y en todas las tonalidades. Es decir, metrnomo a 80 y a tocar corcheas. I: C I Eb I Gb I A I Db I E I G I Bb I D I F I Ab I B :I I: C I F I Bb I Eb I Ab I Db I Gb I B I E I A I D I G :I Crculo de quintas A travs del ciclo de quintas ascendentes y cuartas descendentes aplicando la estructura intervlica a las notas resultantes tendremos todas las posibles tonalidades mayores, y tambin las menores un tono y medio por debajo. 1. C Escala Mayor Ninguna alteracin

C-D-E-F-G-A-B-C 2. G Escala Mayor 1 sostenido G - A - B - C - D - E - F# - G 3. D Escala Mayor - 2 sostenidos. D - E - F# - G - A - B - C# - D 4. A Escala Mayor - 3 sostenidos. A - B - C# - D - E - F# - G# - A 5. E Escala Mayor - 4 sostenidos E - F# - G# - A - B - C# - D# - E