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DE LA IMPRENTA
AL LECTOR
ESTUDIOS SOBRE EL UBRO ESPAOL
DE LOS SIGLOS XVI AL XVIII
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ARCO/LIBROS, S.L.
UNIVERSIDAD DE SEVILLA
Fac. Filologa - Biblioteca
44 DE LA IMPRENTA AL LECTOR
Juan de la Cuesta, a costa de Miguel Martnez- no podremos nun
ca deducir que la misma se imprimiese en Lisboa, slo que en di
cha ciudad exista un ejemplar en poder del citado impresor.
Por otra parte, no se puede hablar de la vieja tesis de Salv de
que se trata de una edicin clandestina hecha en Lisboa!", pues Sal
v slo expuso una hiptesis, ya que no vio la edicin de las Novelas
ejemplares de Lisboa, 1617, Y no pudo comprobar si el grabado era
el del Ferreira o el de las Novelas!',
El trabajo de F.L. es de gran inters al permitir comprobar cmo
actuaban los reeditares de nuestros clsicos en los siglos XVII y
XVIII, al mismo tiempo que aade nuevos argumentos a la incon
sistencia de las variantes que ofrecen las ediciones no autorizadas.
Pero nunca su anlisis permitir deducir el origen verdadero de una
edicin que presente un pie de imprenta falso. Slo el anlisis y es
tudio tipogrficos nos llevarn al taller donde se imprimieron tales
ediciones.
Nuestra conclusin es muy concreta: Si se llegase a demostrar
que Novelas ejemplares, 1614, no se imprimi en Sevilla, en la impren
ta de Gabriel Ramos Bejarano, tal demostracin se basara en el es
tudio tipogrfico de dicha edicin, nunca a partir del anlisis de sus
variantes textuales ni de la constatacin de la transmisin de las mis
mas a otras ediciones posteriores.
10 Lutt., p. 283.
11 Pedro SALV y MALLN, Catlogo de la Biblioteca de Salv, Valencia, 1872, Il,
n." 1744. En el n." 1746, despus de describir la edicin de Miln, 1615, cita la de
Lisboa, 1617, incluyendo en la descripcin de su portada: Sigue un escudo pare
cido al de Cuesta; no pude comprobar si era e! mismo puesto en la edicin de 1614
que lleva el nombre de este impresor (e! subrayado es nuestro).
LOS SURTIDOS DE ROMANCES, COPLAS,
HISTORIAS Y OTROS PAPELES{}
La presente comunicacin pretende slo exponer una serie de
aspectos relacionados con el mbito editorial de los llamados plie
gas sueltos poticos -de relacin de dependencia o prioridad con
romanceros y cancioneros- que, por lo general, no han sido suf
cientemente analizados. Biblifilos y catadores de poesa tradicio
nal fueron los primeros que prestaron atencin a estas formas de
literatura de amplia difusin y reducido volumen, caracteristicas so
tas que condicionaron su conservacin y facilitaron su rareza. Es li
teratura de consumo, considerando este vocablo en sus distintos
sentidos. No son impresos que pasen habitualmente a las bibliote
cas coetneas, aunque otras clases de impresos tampoco son acogi
dos en las mismas, como nos lo demuestran precisamente sus her
manos mayores, muchos cancioneros y romanceros en forma de li
bro. Cmo han podido llegar hasta nosotros? Recordemos los prin
cipales caminos: viajeros por Espaa que los renen en un volumen;
algunos, pocos, curiosos que hacen lo mismo dentro del pas; usos
al margen de su funcin, al pasar a ser considerados papel viejo...
Yen este punto queremos rendir un doble homenaje: a Fernando
Coln, que quiso hacer entrar en una biblioteca esta literatura de
consumo, aunque, desgraciadamente, el posterior inters desenfre
nado hizo salir de la misma estas piezas, quedndonos, sin ernbar
go, su magno esfuerzo catalogador'. y a Antonio Rodriguez Moi
.. Publicado en Actas del Congreso Romancero-Cancionero. VCIA (J984). Edic. de En
rique Rodriguez Cepeda. Madrid: Edic, Jos POITa Turanzas, 1990, vol. I, p. 205216.
1 Sobre los pliegos descritos en los catlogos de la Biblioteca Colombina: An
tonio RODRGUEZ MOINO, Lospliegos poticos de la Biblioteca Colombina (siglo XVI). Es
tudio bibliogrfico. Berkeley, 1976 (University of California Publications in Modern
Philology, 110); Giuseppe DI STEFANO, I Pliegos Sueltos della Biblioteca Colombina
nel Cinquecento. Note a un Inventario, Romance Philology, XXXIV (198081), F'P'
78.92; Arthur L. F. ASKINS, The Pliegos Sueltos of the Biblioteca Colombina in the
Sixteenth Century: Notes to an Inventory. Romance Philology, XXXIX (198586),
pp. 305322.
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-
LOS SURTIDOS DE COPLAS, HISTORIAS...
DE LA IMPRENTA AL LECTOR
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no que reuni en su Diccionario el repertorio de lo poco conser
vado hasta nuestros das, base para las continuas adiciones que en
estos ltimos aos se han producido.
Para un biblifilo -y un librero anticuario, su proveedor- dos,
cuatro o ms hojas en cuarto, en letra gtica -tambin en redon
da- con romances y/u otras coplas eran y son objeto de deseo, de
satisfaccin posesoria, de estudio. La fuerza de lo potico en me
tros tradicionales favoreci este estudio y aisl -con algunas ex
cepciones- una parte de un amplio conglomerado de piezas impre
sas, las poticas, uniendo, por el contrario, elementos diversos que
presentaban slo una nica afmidad, la de estar metrificados. Sin
duda, podemos hacerlo por conveniencias metodolgicas, pero cabe
y es necesaria la visin de un conjunto, nada fcil de delimitar, que
a travs de un proceso de decantacin va adquiriendo personalidad
propia, llegndose a la creacin de surtidos -o surtimientos- que
ofrecen al comprador gran variedad de seleccin.
Qu elementos constituyen un surtido? Qu caractersticas co
munes ofrecen? Muchas otras preguntas podramos hacer y algu
nas se deslizarn, aunque slo sea en su respuesta. No vamos a en
trar en un problema que ha preocupado a los estudiosos de los plie
gos poticos: hasta cuntas hojas puede incluir un pliego suelto?
Si consideramos el formato ms habitual en los poticos, el 4.0, es
trictamente hablando, un pliego ser el formado por cuatro hojas,
ni ms, ni menos. Pero los hay de dos hojas -o sea medio pliego
y de un nmero bastante superior, formados a base de varios plie
gos de papel -recordemos que la unidad de impresin es siempre
el pliego. Por otra parte -y seguimos limitados a lo potico-no
siempre una composicin suelta, en 4.o, podremos incluirla dentro
del repertorio de literatura de consumo. Consideraremos, en este
contexto, como pliegos sueltos el Elogio en la muerte de Juan BIas
de Castro y la Elega en la muerte del licenciado Don Geronimo
de Villaicam de Lope de Vega? No es slo el aspecto material lo
condicionante para que una pieza sea considerada pliego suelto o
no. Es su finalidad editora, su forma de difusin -no limitada al
ciego vendedor, por supuesto-, la amplitud del pblico lector, todo
ello difcilmente cuantificable, lo que permite incluir una pieza en
este tipo de repertorio. En resumen, una serie de determinados fac
tores de relacin entre el acto de su edicin y el de su recepcin,
sin olvidar el de su distribucin. Pero este repertorio no est limi
tado a lo potico, incluye obras en prosa, de larga vida o efmeras,
que pueden acoger alguna poesa para completar pliego o que pue
den introducir un largo texto potico.
En una consideracin de este tipo de literatura, tanto desde el
punto de vista editorial como el de su consumo, es preciso englo
bar poesa y prosa, pues los elementos coetneos diferenciadores
. del libro son otros. Hay conciencia de lo que es un libro, aunque
sea de un formato reducidsimo, por oposicin a estos tipos de pro
ductos impresos, como hoy da tambin sabemos limitar el uso del
concepto y la palabra libro. Ni los romances, ni las coplas, ni las re
laciones, cartas, nuevas, etc. en prosa, ni las historias, en prosa o
en verso, ni -es forzoso aadirlas- las comedias sueltas, las rela
ciones de comedias y an podramos incluir los almanaques y ca
lendarios, las cartillas, no son libros, aunque en algunos casos in
cluyan ms pliegos que muchos libros. Son formas editoriales con
personalidad propia. Sin embargo, doce comedias forman un libro,
aunque est constituido ste por doce comedias sueltas con porta
da y tabla aadidas; un conjunto de historias en prosa, con una por
tada comn pueden constituir un libro; o una historia en folio, for
mando un nico cuaderno de 28 hojas (o sea 14 pliegos de papel)
puede transformarse en un libro al editarse en octavo. No siempre
se trata de una unin de elementos preexistentes lo que hace pasar
el pliego suelto a la consideracin de libro, o a la inversa, del libro,
cuando ste est preparado para ser desglosados sus elementos
componentes, a pliego suelto. Varios romances, por ejemplo, segn
su presentacin podrn ser considerados como un pliego suelto o
como un libro, un romancero. y no olvidemos los cancioneros o ro
manceros publicados, como hoy diramos, por entregas.
Se pueden estudiar nicamente los pliegos sueltos -mantendre
mos este trmino moderno- poticos y an hacer en los mismos
distintos subgrupos. Pero, como hemos dicho, desde un puntC? de
vista editorial creemos preferible y necesario estudiar este tipo de
publicaciones englobando poesa y prosa, aunque se excluyan algu
nas categoras que tienen en su vertiente editorial caractersticas
que los personalizan. Almanaques y cartillas estn sometidos a pri
vilegio de impresin permanente, las cartillas, en los reinos de Cas
tilla, con un centro productor nico -Valladolid- si exceptuamos
los aos iniciales del mismo; los almanaques y calendarios, cuyo pri
vilegio se extendi a toda Espaa en el siglo XVIII, cuentan en esta
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DE LA IMPRENTA AL LECTOR
LOS SURTIDOS DE ROMANCES. COPLAS. HISTORIAS...
poca con una multiplicidad de centros impresores, por cesin con
tractual del poseedor del mismo. Las comedias sueltas forman un
conjunto suficientemente personalizado, aunque la mayora de sus
editores lo son de pliegos sueltos y, por otra parte, se incluyen en
catlogos comunes, como es el caso del impresor-editor Antonio
Sanz, en su Surtimiento de Comedias de 1751, en el que figuran
Historias de a folio, Historias en quarto y otros pliegos.
Si analizamos un amplio repertorio de pliegos en prosa o po
ticos, podremos constatar una multiplicidad de diferencias que es
preciso delimitar. Su origen editorial, su fmalidad y sus funciones
podrn ser puntos de vista que nos permitirn este anlisis.
Quin es el editor de un pliego suelto? Y a esta palabra le da
mos un sentido amplio, considerando como editor a quien financia
su impresin, de una manera aislada o continuada. Podr ser el au
tor, el vendedor o una institucin civil o religiosa quienes encar
guen su impresin. Ocasionalmente podr un impresor imprimir
obras de dicha naturaleza a su costa o a costa de algn librero no

especializado en este campo. No nos parece, por otra parte, que re
:1

fleje una realidad la creencia que un impresor, en momentos de fal
ta de encargos, ocupe sus prensas en la impresin de pliegos. Parca
solucin para una poca de falta de trabajo: una prensa en un da
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realizar la impresin de un pliego suelto, en 4., de cuatro hojas,
:1
en la tirada normal de 1.500 ejemplares. Y otro aspecto, la fase im
prescindible de la distribe.cin, Cmo sabrn los vendedores fijos
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o ambulantes que una determinada imprenta ha publicado un de
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terminado pliego, si no es habitual que lo haga y por lo etanto sea
ya conocida esta su actividad? Nos queda el tercer tipo de editor,
habitualmente tambin impresor, el que ms nos deber interesar,
el editor continuado, especializado en este tipo de publicaciones,
aunque no sean las nicas que salen de sus prensas. Si para los si
glos XVIII y XIX no ofrece demasiados problemas la localizacin de
estos editores-impresores especializados, no nos parece difcil re
construir la nmina de los mismos para los dos siglos anteriores,
en los principales centros distribuidos por todo el mbito espaol.
Qu tipos de publicaciones se editan? Dentro del mbito glo
bal que estamos considerando, podemos distinguir cuatro tipos:
a) ocurrentes: las que nos dan noticia de acontecimientos pro
ducidos en Espaa u otros pases, de distinta calidad e inters. Son
las relaciones, cartas, nuevas, etc., en su mayor parte en prosa, por
esencia publicaciones efmeras, aunque en su momento puedan al
canzar varias ediciones y en distintas ciudades, caracterstica sta
fruto no slo de la forma constitucional de la monarqua de los Aus
trias, sino de la falta de un potente centro editor y distribuidor. Par
te de los pliegos ocurrentes, pequea parte, en su casi totalidad en
verso, generalmente romances, pasan a la categora de permanen
tes, superando la barrera de la actualidad momentnea. Pocos son
los acontecimientos de tipo poltico y muchos ms los trgicos y san
grientos que dejan de ser efmeros y se incorporan al surtido. Los
noticieros en prosa, todava carentes de periodicidad, son, como es
sabido, el origen de las publicaciones peridicas de noticias, con las
que coexistirn.
,b) recurrentes: publicaciones que tienen una determinada perio
dicidad: almanaques, calendarios, pronsticos y, posteriormente, las
nuevas, noticias, gacetas y otras publicaciones seriadas. No vamos
a insistir ms en ellas, pero es conveniente recordar que los canales
de distribucin son los generales del conjunto de pliegos sueltos.
e) propias: son aqullas con una relacin concreta con un de
terminado lugar geogrfico, advocacin religiosa, sobre temas de in
ters limitado, obras de un autor determinado, etc. Pueden tener
una vigencia temporal reducida o amplia, en este caso con un m
bito geogrfico reducido. Si sobrepasan la limitacin temporal y
geogrfica, pasan a formar parte -a veces con modificaciones- del
prximo grupo.
d) permanentes: publicaciones poticas -son la mayora?- o
en prosa, que superan su vigencia temporal y geogrfica y que son
objeto de reediciones continuadas -incluso durante varios siglos
y en centros editores repartidos por toda la geografa peninsular.
Son la base de los surtidos de las casas especializadas.
Editor, tipo de publicacin, son dos sistematizaciones relaciona
das entre s que necesitan completarse con el anlisis de la funcin
que realizan estos impresos entre el pblico lector. En unos casos
es una funcin meramente informativa, mientras en otros la fun
cin lectora -y no olvidemos la musical- es la predominante, re
lacionada ampliamente con las publicaciones permanentes. A estas
dos funciones debemos aadir la aportacin de textos para el apren
dizaje de la lectura en las escuelas, tanto de romances como de
obras en prosa, y la funcin pastoral. Los pliegos difundidos en un
centro religioso que ensalzan o exponen los milagros de una deter
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DE LA IMPRENTA AL LECTOR
. minada advocacin venerada por los fieles, o aqullos con una in.
tencin ms pedaggica, de formacin religiosa, tienen una funcin
plenamente diferenciada, que puede limitarse al mbito local o so.
brepasarlo.
Ya nos hemos referido a la amplitud geogrfica y temporal de
la difusin de los pliegos sueltos, aspecto fundamental en la cons.
truccin de un surtido, junto, no hay que menospreciarlo, con otro
factor, la moda. Un aspecto de la difusin que nos parece esencial
es el de la distribucin. Un pliego estrictamente local como puede
ser, por ejemplo, el editado por la institucin a cuyo cargo est un
santuario y vendido exclusivamente en el mismo, puede alcanzar
una amplsima. difusin geogrgica si es centro de peregrinacin
que atraiga a romeros de muy alejados lugares. Pero esta va de di.
fusin pertenece a otro mbito. Nos interesa ahora analizar las po.
sibilidades al alcance del pblico -lector para proveerse de pliegos
sueltos, cules eran los puntos de venta de los mismos. Antes, sin
embargo, es preciso detenemos de nuevo en el aspecto editorial.
No contamos en Espaa, ya lo hemos dicho, con un centro editor
nico o que domine el mercado, como es, por ejemplo, el caso fran
cs con la ciudad de Troyes, aunque ltimamente se cuestione di.
cha preeminencia al irse estudiando otros centros editores repart
dos en toda Francia. En Espaa, en sus distintos reinos, encontra
mas mltiples editores-impresores especializados en este tipo de pu.
blicaciones, que van manteniendo un surtido formado en sus lneas
generales por las mismas piezas, tanto en prosa como en verso. In.
dudablemente su rea de distribucin preferente se centra en una
zona geogrfica ms cercana, aunque la divisin del mercado no es
tajante. A mediados del siglo XVIII, en Madrid, ciudad donde Anta.
.nio Sanz editaba una serie de papeles en prosa y verso -entre otros
las Historias del Emperador Carlomagno, Bernardo del Carpio, In.
fante Don Pedro de Portugal, Marqus de Mantua, Pasin de Cris
to, Batalla de Lepando- en los puestos de venta se encontraban ed
ciones de las mismas obras impresas en Valencia, Barcelona, Valla.
dolid, Salamanca, Burgos y Sevilla. Pluralidad de centros editores y
pluralidad de elementos distribuidores. Creemos que se ha sobre
valorado el papel del ciego vendedor. Indudablemente era un esla
bn importante en la distribucin, pero no nico, con puestos fijos
de venta en ciudades, recorriendo pueblos y aldeas con su mercan.
ca, llevando pliegos en prosa y en verso, y dentro de lo potico las
LOS SURTIDOS DE ROMANCES, COPLAS, HISTORIAS...
piezas que poda cantar para de este modo darlas a conocer. El re
pertorio que ofreca a la venta poda estar constituido por las pu
blicaciones que adquira en las casas de los impresores-editores o
formado por propias o ajenas obras, cuya impresin el mismo cie
go encargaba y an, a veces, cuidaba de mantener en exclusiva so
licitando privilegio. Junto al ciego, otros vendedores ambulantes se
encargaban de recorrer la geografa hispana ofreciendo dichos pro
ductos. Falta un estudio de estos vendedores que no se limitaban
a los pliegos sueltos y que no deben confundirse con los enviados
por libreros con cajones de libros para su venta en pueblos y ciu
dades. Recordemos lo que nos dice Rodrigo Fernndez de Ribera
en El Mesn del Mundo, publicado en }632: Levantme por la
maana del otro da, que era fiesta, y hall una pared de casa en
toldada de ristras de papeles y rimas de libretes, que al parecer de
ba ser alguna biblioteca vagabunda, en que entran coplas, relacio
nes y sus pocas de estampas, y algunos libros casuales y demanda
dosn",
Ya nos hemos referido a los centros religiosos que vendan los
textos relacionados con los mismos. Y en actos religiosos, princi
palmente en las llamadas misiones, en ciudades y pueblos, pueden
regalarse o venderse pliegos con finalidad formativa y pastoral. Nos
queda por resear la existencia de una red distribuidora, sta pero
manente, que precisa ser debidamente estudiada. Nos referimos a
los puestos de librera y a las tiendas que en los pueblos -se man
tienen an en nuestros das- vendan junto a otras muchas mero
cancas, pliegos, almanaques, cartillas y quiz algunos librillos. El
editor-impresor especializado tiene habitualmente en su casa despa
cho de las obras que edita, tanto al por mayor como al detall. Jun
to a los compradores de ejemplares sueltos, pasan por la misma los
vendedores ambulantes que los compran en cantidad a un precio
ms rebajado, los propietarios de los puestos de librera de su pro
pia ciudad y, a travs de arrieros, proveen las tiendas de los pue
blos. Incluso pueden tener libreros distribuidores en otras ciudades.
La importancia de los puestos de librera y otros puntos de veri
ta con ellos relacionados en la difusin de los pliegos es fundamen
tal y creemos que es principalmente para su informacin que se pu
blican los catlogos impresos con el surtido editado. Colgados en
2 Rodrigo FERNNDEZ DERIBERA, El mesn del mundo, ed. Vctor Infantes de Mi
guel. Madrid, 1979, p. I4I.
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LOS SURTIDOS DE ROMANCES, COPLAS, HISTORIAS...
52 DE LA IMPRENTA AL LECTOR
bastidores fijados en las paredes adyacentes al puesto de libros, fi
guran comedias, relaciones, romances, historias y otros papeles im
presos para su venta al pblico, como consta en el acta notarial
que Antonio Sanz hizo levantar en 1766 de la visita que realiz a
varios de estos puestos de librera establecidos en Madrid.
Hemos hablado de repertorio y de surtido. La diferencia ya pue
de ser deducida. Un repertorio, hecho forzosamente a posterori,
producto de una investigacin bibliogrfica, rene las obras y edi
ciones de las mismas que se publicaron en un tiempo determinado
y que nos son conocidas por referencias solventes o por conservar
se ejemplares. Pero no distingue la finalidad editora y funcional ni
la amplitud geogrfica y temporal de su difusin. Un surtido es un
conjunto de obras ofrecido en un determinado momento por un
editor de este tipo de literatura.
Conocemos hasta ahora catlogos de surtidos desde el siglo
XVIII. SU estudio nos permite conocer su composicin tanto en los
tipos de obras contenidas como la especificacin de las mismas y
su clasificacin editorial. Vemos en primer lugar esa unin seala
da ya de obras en prosa y en verso, de distintos formatos y de va
riado nmero de pliegos. Junto a ello, una compaa reducida de
algunos libros de amplia difusin y, en ciertos casos, de estampas.
Qu obras contienen? Primordialmente las que han logrado una
aceptacin permanente, fruto de un proceso de decantacin que se
ha ido desarrollando a lo largo de los aos y las generaciones. Es
por ello que los surtidos, no slo coetneos sino tambin los dis
tanciados en el tiempo, ofrecen una base comn. Hay obras que
mantienen su permanencia a lo largo de cuatro siglos. Pero ello no
significa, en la mayora de casos, un estancamiento de la actividad
editora. Se van incluyendo nuevas obras que podran resistir el paso
del tiempo y perdurar, a la vez que son publicadas por otros cen
tros editores coetneos. Otras piezas son producto de una moda pa
sajera y tambin se incluirn obras que no lograron aceptacin y
su permanencia en los catlogos indica slo la falta de venta de las
mismas. El hecho de figurar en el catlogo de un surtido no nos in
dica el grado mayor o menor de aceptacin de las piezas incluidas',
Slo -cosa imposible de no conservarse documentacin de la casa
editora- conociendo el nmero de ediciones realizadas podramos
fijar el xito y difusin de las distintas obras, aunque siempre es po
sible, con los pocos datos conocidos, acercamos a hiptesis provisio
nales.
Podemos reconstruir los surtidos ofrecidos en los siglos XVI Y
xvn> Dos elementos bsicos nos permitirn acercamos a dicha re
construccin: los repertorios de las piezas conservadas y los inven
tarios y otros documentos de imprentas y libreras especializadas
en este tipo de publicaciones. Un primer paso, ya sealado ante
riormente, es establecer la relacin de los principales centros y ca
sas editoriales, fijando su sucesin, para ir delimitando sus respec
tivos surtidos. Las comparaciones sincrnicas de los mismos nos
permitirn establecer el fondo comn de obras junto con sus pecu
liaridades respectivas y las adiciones, de vigencia temporal o per
manente, que ~ e aporten a cada surtido. Un estudio diacrnico de
los surtidos y de su base comn establecer su grado de permanen
cia y movilidad, positiva y negativa, tanto en, piezas concretas como
en tipos de obras. Este panorama analizado desde el punto de vista
de la sociologa de la edicin y en relacin con el de la sociologa
de la lectura, permitir el acercamiento al estudio de los factores
dinmicos que influyeron en la consolidacin y variacin de los sur
tidos. Por otra parte, adems de considerar las relaciones de depen
dencia o prioridad entre los pliegos poticos y los cancioneros y ro
manceros, es preciso investigar el mbito cronolgico de la coexis
tencia de sus formas y temas y de las desviaciones y divergencias
entre ambos tipos de publicaciones, muchas veces fruto de una mis
ma actividad editorial, hecho ste que tambin es preciso analizar.
Nos llevar ello a una diferenciacin Jincrnica y diacrnica del lec
tor de pliegos sueltos con el de cancioneros y romanceros? Deje
mos la pregunta sin contestar. Falta mucho anlisis todava para po
der intentar establecer un mbito sociocultural de las publicaciones
que estudiamos y, por el momento,' slo cabe sealar que la consi
deracin de literatura popular, como restrictiva de un determinado
tipo de lectores, va evolucionando hacia una consideracin de lite
ratura de amplia difusin. Consideramos preferible esta denomina
cin a la propuesta por algunos autores, de literatura compartIda.
Queremos, finalmente, referimos a un tipo de anlisis a que han
sido sometidos en otros pases los surtidos de esta clase de obras:
divisin de sus componentes segn las materias que traten -coma
es natural varan las clasificaciones segn el inters y la ptica del
investigador- para fijar cuantitativamente el grado de mayor o me
nor presencia de las mismas, como base de estudios sociocultura
les. Un surtido ofrecido en un momento concreto es slo una po
55
54
DE LA IMPRENTA AL LECTOR
sibilidad de eleccin abierta al lector. comprador. Como hemos di.
cho, en el mismo se incluyen obras reeditadas frecuentemente jun.
to a otras sn venta. Los porcentajes por materias nos indicaran la
amplitud de posibilidades de eleccin que tiene el comprador, pero
no podremos deducir de ello el grado de influencia de cada mate.
ria en el lector.
Romances, relaciones, historias, entremeses, estampas, libros,
y otras menudencias nos ofrece un catlogo del surtido de la im
prenta valenciana de Agustn Laborda y Campo de los aos sesen
ta del siglo xvnr', Pocas variaciones presentan otras listas de surt
dos semejantes. Ya de fmes del siglo XIX es el Nuevo catlogo de
los ttulos de las historias, romances, relaciones, trovos, libritos, sai
netes, aleluyas, soldados, santos y dems papeles que se hallan de
venta en el despacho de la Viuda de Hemando y c.', que incor
pora los fondos de otras dos casas editoras anteriores: Mars y Ca.
y Mnuesa. Sin penetrar en el anlisis detallado de su contenido,
slo los encabezamientos que presentan los dos catlogos de surti
dos que acabamos de sealar ya reflejan el mantenimiento de una
serie de tipos junto con nuevas incorporaciones. Y suenumeracin
es paralela a la citada anteriormente de El Mesn del Mundo de
Rodrigo Femndez de Ribera, de 1632. Retrocedamos a 1583. El 22
~ . '
de febrero, Juan Jimnez del Ro, librero de la Ciudad de los Reyes,
la actual Lima, encarga ante notario a Francisco de la Hoz que a
su vuelta de Espaa, para donde iba, le traiga los libros contenidos
en una larga lista. Leemos en el ltimo asiento:
t.,
20 resmas de menudencias, como son San Alexo, San Ama
ro, Santa Ana, Cid, Confesionarios de Vitoria, Repenorillos de
tiempos, Ynfante Don Pedro, coplas del Marqus de Mantua,
Conde Dirlos, Escala celi, Carlomagno, Catn, Doncella de Fran
cia, Alivio de caminantes, Caamar y Turin, Jofre, Tablante de
Ricamente, y todas las dems menudencias nuevas que hubiera,
Flores y Blancaflor, y librillos otros diferentes para muchachos,
tales estos han de ser hasta veinte resmas y que sean de Alcal
o de otra impresin buena, encoademados todos en pergamino
escrito, al de menos los grandes, que las coplas basta venir ple
gadas y cosidas; costar cada resma de veinte a veinte y cuatront,
3 Facsmil en Cuadernos de Bibliografa, nm. 8 (1981.82) pp. 57.66.
4 Irving A. LEONARD, Los libros del conquistador. Mxico, 1959, pp. 347-8.
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LOS SURTIDOS DE ROMANCES, COPLAS, HISTORIAS...
Qu representa este asiento? Un esbozo, muy completo en su
tipologa, de un surtido de la poca. Prosa y verso con obras de ree
dicin y lectura permanente, las novedades que se vayan publican
do -que el librero desconoce- y unos librillos de pasatiempos, in
formacin y religiosos. Un conjunto de impresos que forman una
unidad dentro de la produccin editorial, unidad que justifica y exi
ge -completando la investigacin de sus componentes- un trata
miento y estudio globales.
UNIVERSIDAD DE SEVILLA
Fac. Filologia Biblioteca
UN TOMO FACTICIO DE PLIEGOS SUELTOS
Y EL ORIGEN DE LAS RELACIONES DE
En la Seccin de Raros de la Biblioteca Nacional se conserva,
procedente de la coleccin Gayangos, con la signatura R 24.105, un
tomo facticio formado por tres folletos portugueses -los dos ini
ciales y el fmal, de 1729 y 1741, respectivamente-, y un conjunto
de relaciones de comedias y otros pliegos sueltos. Reencuadernado
modernamente, no se conservan posibles datos de su coleccionador.
De fmes del siglo XVII, y primer tercio del siglo XVIII, son las pie
zas que forman el volumen y, con excepcin de una impresin ma
drilea y seis pliegos sin indicaciones tipogrficas, son ediciones se
villanas -33 pliegos-, en su casi totalidad de Francisco de Leefdael.
El pliego madrileo, el nmero 26, es de Francisco Sanz, que im
primi desde 1671 hasta fm de siglo. Su imprenta fue continuada
por Juan Sanz, sucedido por Antonio Sanz, llegando los herederos
de ste hasta fmes del siglo XVIII. La primera direccin que cono
cemos de la imprenta de Francisco Sanz, impresor del Reino, es la
calle de los Negros. En 1680 ya lo encontramos en la calle de la
Paz, donde continuar instalada la imprenta bajo sus sucesores. El
pliego conservado en el tomo fue impreso en la calle de la Paz, por
lo que se puede situar cronolgicamente en las dos ltimas dcadas
del siglo XVII.
De la imprenta de Lucas Martn de Hermosilla figura el pliego
nmero 3 y, por sus caracteristicas grficas, creemos que sali tamo
bin de sus prensas el nmero 28. Este taller sevillano, instalado en
la calle de Gnova, desarroll sus actividades a fmes del siglo XVII
y principios del siglo XVIII. Los dos pliegos son relaciones de co
medias y forman parte de una serie numerada. Alfinal de este tra
bajo, damos la descripcin de otros dos pliegos pertenecientes a la
misma serie.
Tambin sevillana es la imprenta de los Herederos de Toms L
.. Publicado en Segismundo, XII (1976) 143167.
59
58 DE LA IMPRENTA AL LECTOR
pez de Haro, de donde sali el pliego nmero 27. Instalada frente
al Buen Suceso, se traslad posteriormente a la calle de Gnova. Ha
il zaas' da para dicho traslado la fecha de 1713, mientras que Escu
i!
dero" dice que cambi de emplazamiento hacia 1720. En una obra
del ao 1710 ya figuraba la indicacin de calle de Gnova' y qui
z dicha fecha se podr retrasar ms.
I
I
Francisco de Leefdael, el impresor ms representado en el vo
['i
1,,.1 .. ,
!
lumen, inici con el siglo sus actividades en Sevilla, en la calle de
1r. :'
la Vallestilla, donde lo encontramos hasta 1706. En 1707, su pie de
ir
imprenta indica junto la Casa Professa de la Compaa de Jess,
I
11 que hemos visto mantenida hasta 1715. En impresiones de 171 7, fi
gura ya trasladado a la calle del Correo Viejo, frente al Buen Suce
so, lugar que figura en las impresiones de su viuda, de la que en el
tomo figura slo un pliego, el nmero 41.
Varias son las relaciones de comedias que contiene el volu
men, el cual incluye tambin algunos pliegos con la indicacin de
relacin nueva, dedicados probablemente a la misma finalidad,
su recitacin en las tertulias de familiares y amigos. El profesor Wil
son' ha exhumado el siguiente texto de Jos Blanco White sobre la
lectura de estas relaciones en las tertulias sevillanas de fines del si
glo XVIII, que copiamos en su versin castellana:
Estas diversiones consistan en cantar, bailar y frecuente
mente recitar trozos de comedias del teatro antiguo espaol, co
nocidos con el nombre de relaciones. El recitar estaba considera
do hasta hace poco como una buena aficin en hombres y mu
jeres, y los que tenan esta habilidad se levantaban a peticin de
los reunidos para declamar, accionando al estilo de nuestra vieja
escuela de oratoria, de la misma manera que otros divertan a la
concurrencia tocando algn instrumenron",
Recientemente, Mara Cruz Garda de Enterra ha dedicado al
gunas pginas de su interesante estudio sobre los pliegos sueltos del
1 joaqun HAZAAS y LA RA, La imprenta en Sevilla, Sevilla, 1892, pp. 6668.
2 Francisco ESCUDERO y PEROSSO, Tipografa. Hispalense, Madrid, 1894, pp. 4445.
s Pedro DE TORRES, Excelencias de S. Joseph, Sevilla, Herederos de Thoms Lopez
de Haro, 1710.
4 Edward M. WILSON, Sorne calderonian pliegos sueltos, Homenaje ajo A. Van
Praa" Amsterdam, 1956, p. 140.
Jos BLANCO WHITE, Cartas de Espaa. Traduccin de Antonio Garnica, Ma
drid, 1972, pp. 25051.
UN TOMO FACTICIO DE PLIEGOS SUELTOS
6
siglo XVII a las relaciones de comedias y a su origen Seala una
estrecha conexin entre la fecha en que las comedias se represen
taron o aquellos aos en que, por una razn o por otra, estas co
medias se pusieron ms de moda en los "corrales" de Espaa y la
aparicin de las relaciones
1
No creemos que las relaciones cono
cidas hasta el presente apoyen esta hiptesis. Nos encontramos ante
8
un hecho sociolgicoeditorial, localizado cronolgica y geogrfica
mente, que en el segundo cuarto del siglo XVIII adquiri una ms
amplia difusin, continuada en el siglo siguiente. Sevilla es la ciu
dad que inicia la edicin de relaciones de comedias a fines del si
glo XVII y la mantiene, probablemente en exclusividad, en el pri
mer cuarto del siglo XVIII. La alusin de Jos Blanco White, aunque
tarda, y la realidad teatral sevillana, nos darn la solucin al pro
blema. La difusin de las novedades teatrales se lleva a cabo con
la edicin de las comedias, sueltas o en partes, actividad en la
que Sevilla tiene una gran importancia, mal estudiada en lo que se
refiere al siglo xvrr y ms manifiesta. por las indicaciones tipogr
6 Mara Cruz GARClA DE ENTERRiA, Sociedad y poesa de cordel en el Barroco, Ma
drid, 1973, pp. 336361.
1 op. cit., pp. 350351.
8 De las veinticinco relaciones que Garda de Enterria considera del siglo XVII
(pp. 339-349 de su trabajo), 18 carecen de indicaciones tipogrficas y algunas de
ellas, ya conocidas, han sidoconsideradaspor otros investigadores como impresas
en el sigloXVlI1. Cincoson sevillanas del siglo XVII. aunque no todas ellas sean re
laciones de comedias. Las dos cordobesas, de (da Imprenta de la calle Carrete
ras, carecen de fecha. Imprenta desconocida por los bibligrafos de las ediciones
cordobesas. el aspecto de dos de sus impresiones (el nmero 6 de la lista de GAR.
dA DE ENTERRA, B. N., VEC 45(71), y la RELACION DE LA AVRORA DEL SOL DIVINO.
DE FRANCISCO XIMENEZ SEDEO, B. N., VE C 50147]) nos inclina a considerarlas obras
del siglo XVIII. En 1725, los jesuitas pasaron a ocupar el cargo de rector del cote
gio de la Asuncin, de Crdoba. Al rendir cuentas el antiguo rector, Jos del Pozo,
ofreci una imprenta como pago por el alcance que tena, que pasar a ser la irn
prenta del Colegio y de la que saldrn numerosas relaciones de comedias. Era
sta la imprenta de la calleCarreteras? (Rafael GLVEZ VIUATORO, Memorias del
Colegio de la Compaa de Jess en Crdoba, desde el ao de 1553 hasta 1741.
Boletn de la Real Academia de Crdoba de CienciaJ, Bellas LetTaJ y Nobles Artes, XXIII
[1952], p. 272).
9 Vanse nuestros trabajos: La "Tercera parte de las Comedias de Lope de
Vega y otros auctores, falsificacin sevillana, RABM, LXXVII (1974), 61926:
Diez aos sin licencias para imprimir comedias y novelas en los reinos de Casti
lla: 1625.1634, BRAE, LIV (1974), 97103, Y El problema bibliogrfico de la
61
60
DE LA IMPRENTA AL LECTOR
ficas de las ediciones, en el siglo XVIII. Las relaciones son para leer
o representar en tertulias, en casas particulares, y creemos que su
desarrollo se debe a la necesidad en que se encuentra un pblico
enfervorizado por el teatro, que, ante la prohibicin de las repre
sentaciones, reacciona creando este sustitutivo: la recitacin de frag
mentos de comedias en sus reuniones caseras. Lo ms probable es
que sea anterior el hecho sociolgico a su realizacin impresa. No
es 'difcil imaginar una reunin en la que el ms dotado para la re
citacin recuerde de memoria fragmentos de las obras ms repre
sentadas, generalmente largos monlogos. La generalizacin de esta
costumbre y la necesidad de tener textos ya seleccionados de las co
medias favoreci la edicin de estas relaciones de comedias que,
por otra parte, no impidi el gran nmero de ediciones de come
dias sueltas que se imprimieron coetneamente en Sevilla. Los tea
tros se cierran, pero las comedias se siguen leyendo y fragmentos
adecuados de las mismas se recitan en las reuniones caseras. De
1679 a 1767, con algunas excepciones espordicas, no hay repre
sentaciones teatrales en Sevilla \0. Y an, la reanudacin de las mis
mas no durar muchos aos. La correlacin entre el cierre de los
teatros en Sevilla y la aparicin de las relaciones de comedias, jun
to con la limitacin geogrfica inicial de su impresin, creemos que
es una justificacin suficiente de nuestra hiptesis.
En la descripcin de los pliegos castellanos del tomo, mantene
mos el orden en que se encuentran dentro del mismo, encabezan
do cada uno con la numeracin en lpiz, que han recibido moder
namente. En las relaciones de comedias, aadimos la jornada y
el personaje. Como referencia bibliogrfica, slo sealamos la pre
sencia de los pliegos descritos -en su mayor parte en otras edicio
nes- en el Romancero popular del siglo XVIII, de Francisco Agui
lar Pial
1
l. En las transcripciones de los ttulos, versos e indicacio
nes tipogrficas no se imprime la s larga, que es usada siguiendo
las normas habituales en esta poca. Todos los pliegos son en cuar
to.
"Primera parte de comedias", de Tirso de Melina, Homenaje a Guillermo Guastauino
Gallent, Madrid, 1974; 85-94.
ro Francisco AGUlLAR PIAL, Sevilla y el teatro en el siglo XVIII, Oviedo, 1974, pp.
12-14 Y 61.
11 Madrid, 1972_
UN TOMO FACnCIO DE PLIEGOS SUELTOS
DESCRIPCIN DE LOS PLIEGOS
3.
I Nm. 20. I [entre dos bandas verticales de pietas, grabado
en madera, con un sol radiante, rodeado por la inscripcin latina:
t OMNIAO PERAFIVNT SVB SOLEo EC CLES. 1, todo ello dentro
de una cartela] I RELACION I DE I EL MEDICO PINTOR I SAN
LVCAS. I [banda horizontal de pietas] I [dos hojas acorazonadas]
DAMA. [dos hojas acorazonadas] I [banda horizontal de pietas] I
DE Tebas llegue a la heroyca
Ciudad, Silla, y Capitolio,
franqueandonos con su muerte
de su Padre los tesoros.
I[banda de hojas acorazonadas] I FIN. I [banda de hojas acorazo
nadas] I Con Licencia: En Sevilla, por LVCAS MARTIN DE HER.
MOSI- I LLA, Impressor, y Mercader de Libros en Calle de ICe
nova. I
2 h. Texto a dos columnas, separadas por una banda de pietas.
De Fernando de Zrate [= Antonio Enriquez Cmez]: Jornada
primera, La Princesa.
Aguilar, 2055-58: otras ediciones.
4.
I RELACION I DE ALBANO, I Y LISARDA, IDE ANTONIO EN
R1o...VEZ I GOMEZ. I [bandas de pietas] I
SIguiendo el rumbo sonoro
del claro, y hermoso Xucar
que el zelo de la primera
ratifica la segunda.
rFIN. I [filete] I Con Licencia: En Sevilla; por Francisco de Leefdael,
junto la Comp. de jesvs. I
2 h. Texto a dos columnas, separadas por una banda de pietas.
De Academias Morales de las Musas, Introduccin de la segunda
Academia,
Aguilar, 1929: edicin Vda. Leefdael.
5.
I RELACION DE DAMIN. I DE ANTONIO ENR1o...VEZ GOMEZ_ I
- YAze entre essos dos Olimpos
(cuyos miembros eminentes
62
DE LA IMPRENTA AL LECTOR
- censura lo que no sabe,
y escrive lo que no puede. FIN.
ICon licencia, en Sevilla, por Francisco de Leefdael, junto la Comp. de
Jesvs. I
2 h. Texto a dos columnas, separadas por un filete.
De Academias Morales de las Musas, Introduccin de la tercera Aca
demia.
Aguilar, 1931: otra edicin.
6.
I RELACION I DE VN INGENIO I INCOGNITO; lEN QVE
PINTA LAS PERFECCIONES DE I Cintia su Amante con hyperbo
les tan delicados, I y encorniossos, que no dexa que poder I ade
lantar a el Ingenio I mas sutil. I
- YA sabes: o bella Cintia!
No ignoras Cintia galate,
- pondr vn letrero, que diga,
tuyo sere en eternidades.
IFIN. I [filete] I Con Licencia: en Sevilla, por Francisco de Leef.
dael, junto la Casa Professa de la Compaia de I JESVS. I
2 h. Texto a dos columnas.
7.
I RELACION I EL RIGOR DE LAS DESDICHAS, IY MVDAN
ZAS DE FORTVNA. I DE D. PEDRO CAWERON DE LA BARCA. I
DEsde el vmbral de la vida,
del mudo escalo primero,
o al arrojadizo plomo,
o a los filos del azero.
IFIN. I [filete] I Con Cicencia [sic]: en Sevilla: por Francisco de Leef
dael, junto la I Casa Professa de la Compaia de Jesvs. I
2 h. Texto a dos columnas.
Jornada primera, Carlos.
Aguilar, 1846. 184850, otras ediciones. Otro ejemplar de la mis
ma edicin en VE, C. 385 (72), Aguilar, 1847.
8.
I RELACION I NVEVA, I EN QVE VN FIRME AMANTE I ex
plica sus afectos, agradecido alos favores I de su Dama. I Compues
ta por vn Ingenio Montas. I
- OY llega el mas fino amante,
UN TOMO FACTICIO DE PLIEGOS SUELTOS
63
que han descubierto los siglos,
que de ingenio Montas
otra cosa no ha cabido.
IFIN. I [filete] I Con licencia: En Sevilla, por Francisco de I Leef.
dael, junto ala Casa Professa de la Compaia Ide JESVS. I
2. h. Texto a dos columnas, separadas por una banda de pietas.
Aguilar, 1030: otra edicin.
9.
I RELACION I ZELOS NO OFENDEN AL SOL. IDE DON PE
DRO CAWERON. I
POr la muerte de tu Padre,
de cuyo valor heroico
que puso a sus pies el mundo.
siendo sucessor heroico.
IFIN. IJ f i l e t ~ ] I Con Licencia. En Sevilla: Por FRANCISCO DE LEEF
DAEL Iljunto,la Casa Professa de la Compaia de JESUS. I
2 h. Texto a dos columnas.
Es de Antonio Enrique Gmez, Jornada primera, Alejandro.
Aguilar, 1942: edicin Vda. Leefdael.
10.
I RELACION I EL ESTVDIANTE I DE DIA, Y GALAN I DE
NOCHE. I
SAli al Prado esta maana
a estudiar entre dos luzes,
que voy a rondar deidades
quando ay Cielos qlo cumplen.
IFIN. I [S. i, t.]
2 h. Texto a dos columnas.
De Cristbal Lozano: Jornada primera. Flix, estudiante.
Aguilar, 195860: otras ediciones.
11.
[Cruz entre dos manecillas] I SATIRA NVEVA, ESPIRITVAL, Y
DEVOTA, I donde se refiere parte de las excelencias, virtudes, y
prodi- I gios de el Esclarecido Santo Apostol del Oriente San Fran I
cisco Xavier, Principe del Mar. I
- DE aquel Sol, que al Oriente ilumina,
65
DE LA IMPRENTA AL LECTOR
64
Xavier, los portentos he de noticiar,
quien rendido serviros emprende,
es Joseph de Vera, y assi, perdonad.
I LAYS DEO I [S. i. t.]
2 h. Texto a una columna.
12.
1 PRIMERA PARTE. , NUEVA R E L A C I O ~ y CVRIOSOROMAN
CE, I en que se da cuenta del caso mas singular, de dos Amantes, , natu
rales de la Ciudad de Ronda, pues la primera vez. que se I vieron quedaron
tan heridos del amor, que causa admiracion , su historia; y para que algu
nos escarmienten, y no se dexen I rendir tanfacilmente} se declaran sus tra
bajos, y traI gedias en este papel, como lo vera el curioso I Lector. Ao de
1712. I
ESto si, q es de valientes,
traer que brados los die I tes:
q en el segundo Romance
se dir el fin que ha tenido
I FIN , [filete] I Con Licencia: en Sevilla, por Francisco de Leef
dael, junto la Casa Professa de la Compaia de I JESYS. ,
2 h. Texto a dos columnas.
12 bis.
I SEGYNDA PARTE. , EN QYE SE DA CVENTA, y REFIERE,
COMO I Doa Mariana sal de casa de sus padres, vestida en trage I de
hombre, y fue a buscar a su amante Don Luis Francisco. I Juntamente se
refiere, como la cautivaron, y de laforma que 'fue a parar a la misma Ciu
dad donde estaca cautivo su que- I rido Amante. Tambien se da cUenta} de
la suerte que ambos I juntos se escaparon, Y se vinieron a Espaa. Con todo
lo I demos que vera el curioso Lector. Sucedi en este I presente ao de
1713. I
O Gra Dios de la verdad.
Criador de Tierra, y , Cielo,
esta pidiendo perdon,
a quantos me estan oyendo.
I FIN. I [filete] I Con licencia: En Sevilla, por Francisco de I Leef
dael, junto a la Casa Professa de la Compaia Ide JESYS. I
2 h. Texto a dos columnas.
13.
, [cruz] NVEVA R E L A C I O ~ y SEGVNDO ROMANCE, Idonde sepro
sigue, refiriendo las desgracias sucedidas en I la Ciudad de Ezija, desde el
UN TOMO FACTICIO DE PLIEGOS SUELTOS
da catotze, hasta elfin del I mes de Mayo de 1713. Con todo lo demos que
vera I el curioso Lector. I
- ATencion pido, seores,
contare lo q ha faltado
y humilde le pide a todos
el perdon de aver errado.
I FIN. I [S. i. t.]
2 h. Texto a dos columnas.
14.
I RELACION NVEYA I PARA REPRESENTAR, IQVE DECLA
RA LAS CONDICIONES, I vicios, y propriedades de las seoras muo
geres, I motejandolas en todo. Y lo que a esto responde , vna don
zella en contra de los hombres. I
- PRomete el Cielo vestido
_de nubes pardas, y densas
- y el favorecer las damas
aqueste perdon merezca.
I FIN. I [filete] I Con Licencia: en Sevilla, por Francisco de Leef
dael, junto la Casa Professa de la Compaia de I JESYS.
2 h. Texto a dos columnas.
Aguilar, 1146-48: otras ediciones.
15.
I [canasta de flores] I RELACION: I EL PREMIO DEL I BIEN
HABLAR, I Y BOLVER POR I LAS MYGERES. I DE LOPE DE VEGA
GARPIO. I
- A Tal teplo de hermosura,
buscando amparo llegue.
que quien defiende a mugeres,
bien es que piedad alcance.
I FIN. I Con Licencia: En Sevilla: Por FRANCISCO DE I LEEFDAEL,
junto l la Casa Professa de la compaia I de JESYS. I
2 h. Texto a dos columnas.
Acto primero, Don Juan de Castro.
16.
I RELACION I NO CAVE MAS EN AMOR, NO AY AMOR FIR
ME SIN ZELOS. I DE DON FRANCISCO GARBONEL. I
- ERa, bellissima Irene,
la estacin mas agradable
66 DE LA IMPRENTA AL LECTOR
mira si es justa razon,
Irene, para quexarme.
I FIN. I [filete] I Con Cicencia [sic]: en Sevilla: Por Francisco
de Leefdael, junto la I Casa Professa de la Compaia de Jesvs. I
2 h. Texto a dos columnas.
Jornada primaria. Astolfo, Duque de Ferrara,
Aguilar, 1890-93: otras ediciones (1891: Vda. Leefdael).
17.
I [cruz] I CVRIOSO, y NVEVO ROMANCE EN QVE I
declara la infausta vida del Pirata Nicols Romero, I natural
de la Ciudad de Alicante, las Presas que ha I cogido, y los
grandes daos que ha executado en I los Mares de Ponien
te, y Levante; y su Prision, y I muerte, y mucho mas que ex
plicara el Ro. I manee; sucedi en este presente ao de I
1712. I
CAtolicos Espaoles,
los que al Rey Felipo V.
- de los demas Compaeros,
el castigo que han tenido.
I Con Licencia, Sevilla: Por Franc. de Leefdael, juno [sic] la Comp. de
Jesus. I
2 h. Texto a dos columnas.
18.
I [cruz] I NVEVO, y CVRIOSO ROMANCE, EN QYE SE REFIERE
I Y da cuenta de vn galanteo que tuvo vn enamorado CAPON, que I que
riendo boloerse Gallo, solicb a vna Dama desta Corte, regalan- , dola mu
cho, y dandola muchos doblones; y la respuesta que ella le I dio de vn papel
que le escrioib el, dandola noticia de JUJ amores. Y I de la burla que hizo
del vna noohe, queriendo dormir con ella. I Con todos lo demos que vera el
curioso Lector. I
- OId, padres de la chanca
oid, hijos de la gerga;
- que lo llevavan mil diablos,
y aqui se acabo la fiesta.
JFIN. I [S. i. t.]
2 h. Texto a dos columnas.
19.
I [basamento de una portada arquitectnica] J RELACION I DE
UN TOMO FACTICIO DE PLIEGOS SUELTOS
67
MVDA SOLEDAD I VN AMANTE QVE NO I EXPLICABA SV
AMOR. , DE Vi\! INGENIO CORDOVES. I
- MVda Soledad, vn triste
viene buscando tu centro,
pueden divertir mis penas
lloremos amor, lloremos,
I FIN. I [fUete] I Con Licencia: en Sevilla; por Francisco de Leefdael,
junto , la Casa Prcfessa de la Compaia de JESVS. ,
2 h. Texto a dos columnas.
Aguilar, 1091: otro ejemplar de la misma edicin.
20.
I RELACION DE I RELACIONES I BVRLESCA.
- YO se, que querrn vstedes,
que diga vna Relacion,
- Yo beso a vstedes las manos,
ya que no puedo las piernas.
'FIN. , [filete] I Con licencia: En Sevilla, por FRANCISCO DE LEEF.
DAEL, junto I la Casa Professa de la Compaia de JESUS. I
2 h. Texto a dos columnas.
Agular, 1361'-62: otras ediciones.
21.
, RELACION I DE LA ENFERMEDAD. I MVERTE, Y EN.
TIERRO, I DE LA I ESPERANZA , COMPVESTO POR Vi\! INGE
NI[O] I DE CADIZ. I
- CAyo enferma la Espera<;a,
ca el fria de vn desprecio,
- sobre las muertas cenizas,
sirva a todos de Escarmiento
FIN.
[h. 2 v:]
SONETO
- VNa ESPERANZA yace aqui burlada,
I FIN. J [fUete] I Con Licencia: en Sevilla: por Francisco de
Leefdael, junto la Casa Professa de la Cornpa- I ia de JESVS. I
2 h. Texto de la relacin a dos columnas.
Aguilar, 1109: otra edicin del mismo impresor y direccin.
68
DE LA IMPRENTA AL LEGrOR
22.
I NVEUA I RELACION I DE VN INGENIO I SEVILLANO,
ISIGNIFICANDO SV AMOR. I
- YA es esta ocasion forzosa,
que aplicando los sentidos
con ser, con vida, y con alma,
alma, ser, vida, y sentidos.
I FIN. I [filete] I Con licencia, En Sevilla: Por FRANCISCO DE
LEEFDAEL I junto la Casa Professa de la Compaia de JESUS. I
2 h. Texto a dos columnas.
2324.
I RELACION I PARA ENCONTRA LA MELANCOUA. I
DIgan Ustedes el Verso,
el Cuento, la Relacion,
- que no me dio con que yo
pidiera de puerta en puerta.
FIN.
[h. 2 r:] MATRACA: De vn Galan a vna Dama.
- G. NOra buena, os vea yo,
la Reyna mia,
- cara de haca,
tomate aquesta Matraca.
IFIN I [S. i. t.]
2 h. Texto a dos columnas.
25.
I [cruz] I ROMANCE NVEVO,CVRIOSO, GRACIOSO, y I entrete
nido, en que se refiere las particularidades de las Seoras Mu- I geres, y las
mcrmuraciones que hazen de los hombres) y lo que les I passa a las Donze
llas, quando se ajustan de casar, y refiere junta- I mente, la receta de todos
los menjuges que seponen en la cara) pa- I ra parecer bien al Novio; y los
males que les sobre-vienen I despues de casadas. Con lo demas que vera el
curioso I Lector. Comp. por LVCAS DEL OLMO.
CAllad, Demonios, callad,
poncoosos Basiliscos,
- las alabe, quanto pueda,
perdonan aora lo dicho.
IFIN. I [S. i. t.]
2 h. Texto a dos columnas.
UN TOMO FAGrICIO DE PLIEGOS SUELTOS
69
26.
I [Cruz] I FAMOSA XACARA NVEVA, I EN Q.VE SE REFIERE
LA VIDA, Y HECHOS I de vn famoso Picaro, Padre de la Chanca,
Hijo del I embuste, Ancuelo de capas, Gaviln de sombreros, I
Ganc;ua de escritorios, y Llave maestra de cerraduras, I que fue cas
tigado en la Ciudad de Sevilla este presente I ao. Compuesta por
el Doctor Mosquito, y paso I sado por los Bancos de la Real de Es.
paa, y I aprobada por la Chusma. I
DE las desdichas del Mundo
la ociosidad es la causa,
que no puede acabar bien,
quien en malos passos anda.
I FIN. I Hallarase en Madrid) en la Imprenta de Francisco Sanx; I en la
Calle de la Paz. I
2 h. Texto a dos columnas.
Aguilar, 1354: otra edicin.
27.
I [dos figuras: a la izquierda, dama, a la derecha, rey coronado
y con cetro, sentado en un trono] I ROMANCE DE LA GARZA DE
PORTVGAL DOA I Ins de Castro, y de las exequias de su muer.
te. I
- A la Reyna de los Cielos,
que con excelencias tantas
- Y humilde pide el ingenio
perdon de su muchas faltas.
ICon licencia: En Sevilla, por los Herederos de Tomas ILopez de
Haro, en calle de Cenova. I
2 h. Texto a dos columnas, separadas por un filete.
Aguilar, 32 y 33: otras ediciones.
28.
I Num. 19. I RELACION. I DE LA COMEDIA ICON Q.VIEN
VENGO I VENGO. I [banda de hojas acorazonadas] I [dos hojas
acorazonadas] GALAN. [dos hojas acorazonadas] I [banda de hojas
acorazonadas] I .
BIen os acordais, Donjuan,
de aquel venturoso tiempo
que me aflige, que me hiere,
que me abrasa, y dexa muerto.
DE LA IMPRENTA AL LECTOR
70
IFIN. I [S. i. t. = Sevilla, Lucas Martn de Hennosilla.]
2 h. Texto a dos columnas, separadas por una banda de hojas
acorazonadas.
Caldern de la Barca: Jornada primera. Octavio.
29.
I [grabado en madera representando un campo, a la derecha
un grupo con dos guitarristas, a la izquierda una mujer volando,
con dos serpientes aladas en los pechos, y dos figuras en tierra con
templndola asustadas]' VERDADERA RELACION, y ROMANCE J cu
rioso, en que se refiere eL caso mas horroroso, que suce- , dio este ao de
1 722, a 13. del mes de Abril, en vn Lu- I gar de Las cercanias de [aen,
queporjustos respectos se I calla; con vna muger noble, y tan profana desde
nia, I ,que no bastaron castigos, ni correcciones para su enmien- I da: trata
descubiertos Los pechos, a[uerca de Los escota- I dos; y yendose dicho dio; sin
licencia de sUS padres, avna I fiesta popular, visibLemente baxaron dos Sier
pes con I alas, y asiendose a vn pecho cada vna, se La I LLevaron por el ayre;
y Lo demas , que vera eL curioso I Lector. ,
ROmpanse los corazones
de dolor, y sentimiento,
luzireis mas en la tierra,
'. y no enojareis al Cielo.
IFIN. I Con Licencia: Sevilla, por FRANCISCO DE LEEFDAEL len
la Casa del Correo Viejo. ,
2 h. Texto a dos columnas.
30.
IRELACION I NUEVA. I DE VN INGENIO DE CADIZ, PIN- I tando
una Deydad en tm sueo. I [banda de pietas] I
VNa risuea maana,
de Mayo florido, y bello
y no merec tal dicha
mal la lograre dispierto.
IFIN. I [filete] I Con Licencia: En Sevilla, por FRANCIS ICO DE
LEEFDAEL, en la Casa del I Correo Viejo. I
2 h. Texto a dos columnas.
Aguilar, 107579: otras ediciones: 1078: del mismo impresor
perQ en su domicilio anterior (B. N., VE, C 502(33)).
UN TOMO FACTICIO DE PUEGOS SUELTOS 71
31.
I [Cruz] I RELACION I NVEVA, I INTITVLADA: ILO QVE
PVEDE LA HERMOSVRA. I Por vn Ingenio de AtUaga.
OYe, si acaso mis penas
no niegan a mi memoria
y sino sabr, que muero
al rigor de mis congoxas.
IFIN. J [filete] I Con licencia: En Sevilla, por FRANCISCO DE LEEF
DAEL, I en la Casa del Correo Viejo. I
2 h. Texto a dos columnas.
Aguilar, 1102: edicin Vda. Leefdael,
32.
I RELACION: J LA VANDOLERA I DE ITAUA. IDE VN IN
GENIO DE MADRID.
PRodigio de la hermosura,
emulacion del Sol mesrno
has de ser, que no es delito
querer ser mas, el que es menos.
'FIN. I [filete]' Con licencia: En Sevilla, por FRANCISCO DE LEEF
DAEL, I en la Casa del Correo Viejo. I
2 h. Texto a dos columnas.
Jornada primera, El Duque de Calabria.
Aguilar, 209395: otras ediciones; 2093: Vda. Leefdael.
38.
I [Cruz] I RELACION I NVEVA, I INTITVLADA: ILO QVE
CONSIGVE EL VALOR, I Y CASTIGO DE LA INFAMIA. I Com
puesto por vn Ingenio de La Ciudad de SanLucar I de Barrameda. I
- DEspues, amigo Don Diego,
de aquel triunfo peregrino,
es la vida por quien muero,
y la muerte por quien vivo.
IFIN. I [filete] I Con licencia: En Sevilla, por Francisco de Leefdael,
en la Casa del Correo Viejo. I
2 h. Texto a dos columnas, separadas por una banda de petas.
34.
I RELACION: I LOS TRABAJOS DE DAVID, IY FINEZAS DE
MICHOL. I
YA sabes, amado Padre,
que aquellos aos primeros
UNiVERSIDAD DE SEVILLA
...'" '_ n:L.l: .... _.. _
72
DE LA IMPRENTA AL LEGrOR
_ porque los trabajos son
quien haze a los hombres buenos.
I FIN. I Con licencia: En Sevilla, por FRANCISCO DE LEEFDAEL,
en la Casa del Correo Viejo. I
2 h. Texto a dos columnas.
Cristbal Lozano. Jornada primera, David.
Aguilar, 1963: otra edicin.
, 35.
I [Cruz] I NVEVA RELACION, y I curioso Romance, en que se
de- I clara, y da cuenta de las Excelen Icias, Preeminencias, y No
blezade I la ESPADA, y el fin para que se I la deben poner los horn
bres. I Escripto por Lucas del I Olmo. I
QVantos en aqueste mundo,
o por merito debido,
suplica, que todo hombre
cia el Ames mas luzido.
I FIN. I [filete] I Con licencia: En Sevilla, por FRANCISCO DE LEEF
DAEL, I en la Casa del Correo Viejo. I
2 h. Texto a doscolumnas.
36.
I RELACION I DEL MARISCAL DE VIRON. I
AVnque [no] es, Principe excelso,
de personas generosas,
la muerte mas desdichada,
y la vida mas heroyca.
I FIN. I [filete] I Con licencia: En Sevilla, por FRANCISCO I DE
LEEFDAEL, en la Casa del Correo I Viejo. I
2 h. Texto a dos columnas.
Juan Prez de Montalbn,Jomada Tercera, el Mariscal de Virn.
36 [bis]
I RELACION I DEL MARISCAL I DE I VIRON. I SEGVNDA
PARTE. I
AL espectaculo grande
del mayor teatro, en cuya
Fracia triste, el mdo absor- I (to
muerto el Duque, y yo difuta
I FIN. I [filete] I Con licencia: En Sevilla, por.Francisco de Leefdael, en
la I Casa del Correo Viejo. I
2 h. Texto a dos columnas.
Juan Prez de Montalbn, Jornada tercera, Blanca.
UN TOMO FAcnCIO DE PLIEGOS SUELTOS 73
Aguilar, 2026: otra edicin.
37.
I RELACION NVEVA BVRLESCA DEL MARISCAL Ide BIRON. Com
puesta por Don Juan Maldonado. I
AVnq no es, Principe excelso,
de personas generosas,
- que donde yo soy lo mas,
qualquier Episodio sobra. FIN.
I Con licencia: En Sevilla, por Francisco de Leefdael, en la Casa del
Correo Viejo. I
2 h. Texto a dos columnas.
Aguilar. 2024-25: otras ediciones.
38.
I [grabado con la mitad superior de un cisne, dentro de un me
dalln semicircular] I SOLILOQVIO AMOROSO, I INTITVLADO:
I ASPIRAR AL IMPOSSIBLE. IPOR VN INGENIO SEVILLANO. I
- COrazon, no me dirs,
que agradable tyrania
- y aqui yaze por amarme
el monstruo de las desdichas.
I FIN. I [filete] I Con Licencia: En Sevilla, por FRANCISCO DE
LfEFDAEL, I en la Casa del Correo Viejo. I
\ 2 h. Texto a dos columnas.
,1 Aguilar, 1017: otra edicin.
39.
I [escudo real de Espaa] I NVEVO, y CURIOSO ROMANCE, EN
QYE SE VA DECLARANDO POR I extenso el grande amor, que nuestro Ca
tholico Monarca Felipe Quinto (que Dios guarde) I tiene por la Monarquia
de Espaa, cediendo la Corona en su Hijo Luis Primero, I y los alivios, que
dexo a sus Vassallos, como lo vera el I curioso, y discreto Lector. Ao de
1724. I
- DEtente, supremo Apolo,
detente, Planeta invicto,
- de las dems novedades,
para gloria de Dios Trino.
I FIN. I [filete] I Con Licencia: En Sevilla, en Casa de FRANCISCO
DE LEEFDAEL, en la I Casa de el Correo Viejo. I
2 h. Texto a dos columnas.
Aguilar, 147: otra edicin del mismo impresor.
75 DE LA rMPRENTA AL LECTOR
74
40.
I [grabado en madera: paisaje, con casas a la derecha y una pa
reja montando a caballo] I PRIMERA PARTE DE LA RELACION
VERDADERA, QVE DA I quenta de los amores de DONJACINTO
DEL CASTILLO, Y DOA LEONOR, I DE LA ROSA, naturales de
la Corua, en Galicia; y la violencia que su padre I le hizo porque
cassase con otro, al qual mataron, y a su padre, y suegro: I Con lo
de mas que vera el curioso Lector. I
- SAgrada Virgen MARIA,
Antorcha del-Cielo Empreo
- y dize el fin que tuvieron
Doa Leonor, y Jacinto.
IFIN. I Con licencia: En Sevilla, por Francisco de Leefdael, en la Casa
l' del Correo Viejo. I
2 h. Texto a dos columnas, separadas por una banda de pietas.
Aguilar, 618, 620, 622, 624, 626: otras ediciones.
41.
I [Escudo real de Espaa entre dos conjuntos cuadrados de pi
etas] l SVCINTA RELACION EN VN CVRIOSO ROMANCE, OYE I re
fiere por menor el costosissimo, y vistoso aparato, con que entro en la I Plaza
'.,' '
de Yelues el Excmo. Seor Duque de Ossuna, adar el parabien al Rey I D.
Juan Quinto de Portugal de los Jelices, y celebrados casamientos: I y los Ca
riosos afectos con quefue recebida la Seora Infanta I de Espaa: y mei
cedes que el Rey hizo asus vasallos I apeticin de dicha Seora Infanta. I
ALtos Montes Lusitanos
que en galantes obeliscos
que por felices los logre,
y goze por infmitos.
I[filete] I Con licencia: En Sevilla, por la VIVDA DE FRANCISCO
DE L E E F D A ~ L , I en la Casa del Correo Viejo. I
2 h. Texto a dos columnas, separadas por una banda de pietas.
Aguilar, 194: probablemente la misma edicin.
ApNDICE
Damos a continuacin dos relaciones de comedias, que foro
man parte de la serie numerada que edit en Sevilla Lucas Martn
de Hermosilla,
UN TOMO FACnCro DE PLIEGOS SUELTOS
I Num. 1. I [cabecera formada por una pieza de una portada
arquitectnica] I RELACION I DE LA ICOMEDIA I DE FVERA
VENDRA I QVIEN DE CASA I NOS ECHARA. I [banda de pie
tas] I GALAN I [banda de pietas] I
- SAbiendo el seor Don Juan,
como ya Girona estaba
- pues ha librado en tal hijo
_ tantas vitorias a Espaa.
ICon licencia en Sevilla, en Casa de Lucas Martin de Her- I mosi
lla, Impressor, y Mercader de Libros I en Calle de Genova. I [rema
te caligrfico en tringulo] I .
2 h. Texto a dos columnas, separadas por una banda de pietas.
Agustn Mareta, jornada primera, capitn Lisardo.
B. N., VE C. 385(85).-Aguilar, 2084: el mismo ejemplar.
I Num. 14. I [cabecera formada poor una pieza de una portada
arquitectnica] I RELACION I DE LA COMEDIA I DE I LAS VEN
GANZAS DEL IMPERIO, I y DESAGRAVIOS DE CHRISTO. I [ban
da de pietas] l[hoja acorazonada] GALAN. [hoja acorazonada]I [ban
da de pietas] I
- TEniendo el Romano Imperio
Tyberio Cesar Augusto,
- y al fin su sagrado Templo
profanado, y resoluto.
I[banda de pietas] I FIN. I [banda de pietas] I [remate caligrafi
ca en tringulo] I [banda de pietas] I Con Licencia: En Sevilla por Lu
cas Martin de Hermosilla, Impres- I sor, y Mercader de Libros en calle de
Genova. I [banda de pietas]
2 h. Texto a dos columnas, separadas por una banda de hojas
acorazonadas.
Alvaro Cubillo de Aragn, jornada primera. Tito.
B. N., VE C. 385(87).-Aguilar, 1638, 1914-15: otras ediciones;
1916: el mismo ejemplar.
174
DE LA IMPRENTA AL LECTOR
Tres tmpanos de madera grandes con sus timpani
llos de yerro, en ciento veinte rs,
120
Dos frasquetas grandes, en quarenta rs.
40
Treinta y tres frasquetas, a diez rs, trescientos trein
ta rs,
330
Veintisiete tejuelos de bronce, a ocho rs., doscientos
diez y seis rs.
216
Dos mazos de batir libros, en ciento sesenta rs, 160
Diez lengetas para cortar, en setenta rs, 70
Un par de tijeras grandes, en diez y ocho rs. 18
Cinco barras, una palomilla y unas vandas de yerro,
en ciento quince rs. 115
Dos usillos viejos, en noventa rs. 90
Cinco ramas viejas, en sesenta y dos rs. 62
Seis frasquetas viejas, en veinticinco rs. 25
Trece piedras de mrmol de San Pablo, a ciento y
veinte rs., mil quinientos sesenta rs. 1560
Una piedra jaspe almendrado para batir en la libre
ra, en doscientos sesenta rs. 260
Otra berroquea para lo mismo, en cinquenta rs. 50
Seis tenajas pequeas con quatro @ de varniz cada
una, a cien rs., dos mil quatrocientos rs, 2400
Ms en dos ollas de cobre pequeas, quatro @, en
quatrocientos rs. 400
En otras dos ollas de cobre grandes, diez y seis @, en
mil seiscientos rs. 1600
418.415-15
Importa lo inventariado por lo perteneciente a la imprenta,
como son fundiciones, metal, prensas, cajas, chivaletes, tablones,
errages y barnices, quatrocientos diez y ocho mil quatrocientos
quince reales y quince mrs., segn lo han tasado D" Pedro Infern
[= Isern), fundidor de letras, D" Luis Snchez Nombela, maestro caro
pintero, D" Francisco Snchez, herrero y maestro cerrajero, D" Ra
fael Aguilera, regente actual de esta imprenta, y D" Joseph Ramos,
por lo perteneciente a barnices, todos vecinos y habitantes de esta
corte.
NDICE GENERAL
AUTOR, EDITOR, TEXTO
Pg.
QUEVEDO Y LA IMPRENTA 7
EL XITO INICIAL DEL QyIJOTE .. 21
NOVELAS EJEMPLARES, MADRID, 1614: EDICIN CONTRAHECHA SEVI
LLANA . 29
DE NUEVO SOBRE NOVELAS EJEMPLARES, MADRID, 1614 . 41
Los SURTIDOS DE ROMANCES, COPLAS, HISTORIAS Y OTROS' PAPELES .. 45
UN TOMO FAeTICIO DE PUEGOS SUELTOS y EL ORIGEN DE LAS RELACIO
NES DE COMEDIAS .. 57
LACARTILLA Y SU DISTRIBUCIN EN EL SIGLO XVIII .. 77
IMPLANTACIN DE LA LEGISLACIN CASTELLANA DEL UBRO EN LOS REI
NOS DE LA CORONA DE ARAGN 89
UN MEMORIAL DEL IMPRESOR Y LIBRERO BARCELONS CARLOS GIBERT y
TUT ........................................................................................... 95
DE TIPOS E IMPRENTAS
LAJUSTIFICACIN DE LAS MATRICES Y EL ESTUDIO DE LAS LETRERAS 109
JUAN GMEZ DE MORALES, FUNDIDOR DE.TIPOS 119
TRES NOTAS SOBRE LA IMPRENTA REAL 133
I. La Imprenta Real a la.muerte de Julio Junti de Modesti 133
11. De Toms Junti a Miguel Francisco Rodrguez 141
III. El primer inventario de la Imprenta Real borbnica 150
Dos INVENTARIOS DE LA IMPRENTA DE JOAQ.UN IBARRA 159