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A TIMBRAGEM VOCAL

Acadmico: Alysson Siqueira Orientadora: Prof. Dr Zelo Martins Santos

Muito se fala sobre timbragem no meio musical, sobretudo entre grupos vocais. Sem muita referncia bibliogrfica, o conceito amplamente aplicado para se referir ao processo de combinar timbres de duas ou mais pessoas dentro de uma formao vocal. Sabe-se que timbres que no combinam chegam a influenciar at mesmo a afinao de um coro. A timbragem ou ausncia dela percebida empiricamente e pouco se conhece publicado descrevendo um processo exato, matemtico e fsico acerca deste fenmeno. Afinal, ser possvel explicar o fenmeno da timbragem luz da fsica? Todo som ouvido pelo homem percorre um caminho que passa por trs sujeitos: a fonte emissora, o meio de propagao e o receptor. No exemplo da msica seriam: cantor ou instrumento, ar e o ouvinte, respectivamente. A fonte emissora, um cantor, por exemplo, ao expirar o ar de seus pulmes e regular a sua passagem pelas pregas vocais provoca um movimento oscilatrio no meio de propagao ondas que provocam ciclos de expanso e contrao no ar segundo uma senide. quantidade de vezes que esses ciclos de oscilaes do ar ocorrem em um segundo d-se o nome de freqncia e a sua unidade o hertz (vibraes por segundo). A freqncia , para a msica, uma das mais importantes grandezas fsicas do som. Ela a responsvel por diferenciar as notas tocadas por um mesmo instrumento. O nosso aparelho auditivo susceptvel a oscilaes na faixa entre 20 e 20.000 Hz. Quando vibraes compreendidas neste intervalo de freqncia, conhecido como faixa audvel atingem os rgos da audio, o crebro humano os processa e os identifica como som. O ouvido humano s diferencia o som dos instrumentos e das vozes produzidos a uma mesma freqncia devido propriedade chamada timbre. a caracterstica peculiar da fonte sonora sua identidade. Quando emitimos um som com nossa voz, uma nota d, por exemplo, no emitimos uma nica freqncia sonora. Este d chamado de freqncia fundamental e vem acompanhado de outras, chamadas de harmnicos, com valores em hertz que crescem em progresso aritmtica e de intensidades variadas. A razo desta P.A. igual freqncia fundamental. Um D de 131 Hz tem como primeiro harmnico outro D, mas com 262 Hz. O terceiro harmnico, com 393 Hz, uma nota Sol. E assim segue a progresso na razo de 131 Hz. A estes sons que se somam freqncia fundamental chamamos de srie harmnica. O timbre, em linhas gerais, o resultado da distribuio das intensidades dos harmnicos. Certamente h outras variveis envolvidas na concepo timbrstica e, para se entender a formao de um timbre vocal, preciso compreender o fenmeno da ressonncia. O movimento oscilatrio transmitido pelo ar a uma determinada freqncia faz vibrar todos os objetos com os quais entra em contato com maior ou menor intensidade

Acadmico do curso de Bacharelado em Msica Popular da Faculdade de Artes do Paran, bolsista do Programa Institucional de Iniciao Cientfica - PIC/FAP - convnio com a Fundao Araucria.

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dependendo da propenso dele em vibrar. Os objetos possuem uma caracterstica intrnseca relacionada ao som que se chama freqncia natural - aquela que produzir mxima vibrao do objeto. Uma determinada onda sonora que se propague nesta freqncia e atinja o objeto o far vibrar ao mesmo tanto de vezes por segundo. Essa vibrao produzida no corpo receptor ser novamente transmitida ao ar amplificando a intensidade do som inicial. Assim funciona o fenmeno da ressonncia. Pode-se estender o conceito de objeto a cada pequena parte do corpo humano. O cu da boca, as fossas nasais, os lbios, o crnio, o peito. Cada um deles, os chamados ressonadores, tem uma freqncia natural ou uma faixa de freqncia na qual se encontre mais propenso a vibrar e entrar em ressonncia. O som fundamental que emitimos pelas cordas vocais j vem acompanhado de harmnicos, porm, no seu nascedouro eles tm intensidade muito fraca. Os responsveis por amplific-los so os nossos ressonadores naturais como os exemplificados anteriormente. A forma como esses harmnicos sero amplificados, valorizados, ressaltados, resultar no timbre de cada pessoa. Fazendo uso somente da combinao entre os elementos citados no encontraremos duas pessoas com cu da boca, fossas nasais, lbios, crnio, peito, enfim, com corpos perfeitamente idnticos. Deste modo, ampliando a anlise a um nmero muito maior de ressonadores existentes no corpo humano, pode-se concluir que no possvel existir duas pessoas com exatamente o mesmo timbre de voz. Aps um bom tempo de estudo, o cantor pode trabalhar os seus focos de ressonncia, ou seja, direcionar a vibrao dentro do seu corpo e utilizar determinadas estruturas especficas como ressonadores. Com isso, ele pode moldar o timbre da sua voz. O foco de ressonncia no nariz, por exemplo, produz uma voz chamada metlica. Ele valoriza harmnicos muito agudos assim como o som produzido por objetos metlicos percutidos. Cantar em grupo uma das prticas musicais mais antigas. No se pode saber exatamente como soava o canto gregoriano, por exemplo, nos primrdios de sua existncia. Pode-se acreditar na tradio que atravessou geraes e chegou at uma poca mais perto da contemporaneidade na qual foi possvel fazer um registro fonogrfico. O que podemos perceber hoje do canto gregoriano, independente do nmero de vozes que estejam envolvidas, uma unidade vocal de fazer inveja a qualquer grupo contemporneo. Isso se deve no s ao fato de cantar em unssono, mas tambm perfeita timbragem. Sira da Silva, requisitada professora de canto atuante h mais de trinta anos em Curitiba, ministrante de aulas para alunos lricos e populares, ao ser indagada sobre a timbragem perfeita do The Real Group, vocal sueco composto por trs homens e duas mulheres, referncia mundial em qualidade vocal, observou algo importante eles timbram porque usam a mesma tcnica vocal. De fato, essa mesma observao explicaria a timbragem do canto gregoriano. A timbragem vocal hoje um conceito sensorial de unidade sonora de um conjunto de vozes. Timbr-las no questo de igualar os timbres dos cantores o que seria impossvel e sim de combinar os diversos timbres entre si. Unificar as tcnicas de canto dos membros de um vocal tem sido a soluo mais simples e rpida adotada desde a Antigidade. Primeiro com o canto gregoriano, passando pelos corais lricos e pelas mutilaes dos meninos de Viena em prol da conservao dos seus timbres infantis. Mas nem sempre isso possvel. Nem todos os praticantes de canto em grupo hoje tm maleabilidade para se adaptar a tcnicas especficas de canto. Em muitos grupos vocais, sobretudo os amadores, pode-se perceber um timbre especfico destacando-se em meio aos demais e comprometendo a unidade do grupo. Mesmo em grupos com maior grau de profissionalismo, a dificuldade com a timbragem pode ser grande. Sabendo que precisaro moldar seus timbres para combinarem entre si, os integrantes comeam um sem

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nmero de experincias com essa finalidade um caminho tortuoso que pode levar meses na busca da sonoridade ideal. Neste caso, de um grupo composto por cantores profissionais, poderia se investir na unificao da tcnica. Todos poderiam aprender o estilo de impostao adotado pelos corais tradicionais - sem dvida, agilizaria sobremaneira o processo. Porm, essa prtica tem uma restrio para um grupo com ambies profissionais: a possibilidade de apresentar um trabalho pasteurizado, semelhante ou igual a tantos outros. O caminho para um grupo atingir sua personalidade valorizar os timbres de seus componentes, buscando uma integrao entre eles, e no desmont-los para atingir uma sonoridade padronizada. Analisar as relaes entre os timbres de um conjunto vocal uma tarefa rdua que s pode, no momento, ser delegada a pessoas dotadas de grande percepo auditiva. A timbragem um conceito que envolve um considervel nmero de grandezas fsicas. Resolver esta questo sob um ponto de vista cientfico o grande desafio que se segue. Com base nesta anlise inicial possvel levantar algumas hipteses. Vimos que o timbre tem relao direta com a distribuio dos harmnicos. A voz em que sobressai o quarto harmnico soar diferente daquela onde se destaca o quinto, por exemplo. A princpio, ter timbres diferentes no seria objeo para cantarem juntos. O problema que o quinto e o quarto harmnicos so notas diferentes e que podem, uma ou outra, estar fora do contexto do arranjo. Isso poderia ser um dos problemas da timbragem e tambm dos arranjos que insistem em no soar. Um bom msico conhece bem a srie harmnica at pelo menos o dcimo harmnico. At a, as notas ou freqncias musicais se sucedem em intervalos que usamos corriqueiramente na nossa msica ocidental. Deste ponto em diante, comeam a aparecer intervalos menores que o semitom. A hiptese para o aparecimento de problemas de timbragem a de vozes que valorizam alm do dcimo harmnico, pois sobressairiam notas fora do contexto da msica ocidental. Os alunos e profissionais de tcnica vocal sabem que podem cantar com diversos focos de ressonncia. Ao mudarem esses focos, mudam a configurao dos harmnicos, por conseguinte, mudam o timbre. A discusso em torno do melhoramento da timbragem de voz evidencia que exercitando o direcionamento do foco de ressonncia pode-se melhorar a timbragem entre as vozes. Busca-se entender a afirmao de alguns profissionais de canto que afirmam, sensorialmente e usando um pouco de raciocnio lgico, que, para timbrar melhor, os cantores devem usar a mesma tcnica. A hiptese de que isso ajuda, mas no o suficiente. Mesmo usando tcnica vocal idntica, as vozes podem apresentar uma srie harmnica diferente e conflitante sob o ponto de vista timbrstico. Tendo em vista tais questes, o trabalho direciona-se primeiramente numa reviso de literatura reforando o embasamento terico a respeito do assunto. Ainda na busca de informaes, sero feitas entrevistas com profissionais experientes do canto em conjunto. A pesquisa de campo contar com a colaborao de vrios grupos vocais de Curitiba. O equipamento para o estudo de campo consiste em kit para gravao contendo microfone e mesa de som, computador e programas para edio de som e anlise de espectro. Todo este equipamento j se encontra disponvel. O cronograma da pesquisa inicia em setembro de 2008 e finda em agosto de 2009. Neste perodo, at a publicao do artigo final, o andamento do processo bem como seus avanos sero amplamente expostos e discutidos em seminrios de pesquisa dentro e ou fora da Faculdade de Artes do Paran.

PALAVRAS-CHAVE: timbragem vocal, grupos vocais, acstica.

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REFERNCIAS

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