Societe dEtudes Latines de Bruxelles

La imagen-comparacin de Neptuno (Aen. I, 148-156) Author(s): Jos Gonzalez-Vazquez Source: Latomus, T. 46, Fasc. 2 (AVRIL-JUIN 1987), pp. 363-368 Published by: Societe dEtudes Latines de Bruxelles Stable URL: http://www.jstor.org/stable/41534527 . Accessed: 26/06/2013 11:47
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est inpopulo Ac ueluti cumsaepecoorta magno animis , seditio, uolgus saeuitque ignobile armaministrai ; furor facesetsaxa uolant, iamque meritis siforte uirum tum quem pietate grauem silent adstant auribus ; arrectisque conspexere, : mulcet dictis nimos etpectora illeregit sic cunctus fragor, aequora postquam pelagicecidit inuectus genitor caeloque aperto prospiciens uolansdatlorasecundo. flectit equoscurruque

con El famoso de la Eneidase cierra la primera tempestad episodio que describe con broche de oro estaimagen-comparacin, sintesis de todala unidad y precioso las nociones en el queVirgilio significativa yexpresivamente potenciadas compendia al dividir el episodio los trescuadroso escenasen que podramos ('), par que valor se lo presta de la percepcin Esteespecial aumenta la impresividad psiquica. no tantosu condicin de vivida como su carcter de acaecimiento a una imagen la Su eficacia se debe,pues, mental relacionado con sensacin (2). peculiarmente a que es representacin de la sensacin, comodiceI. A. Richards (3). La presente encuadrarla dentro de la llamadas comparaciones imagen podemos de acontecimientos es decir, detalladas, generalmente que picas, comparaciones relacionan situaciones completas (4). cumes cumen el que ueluti El texto se abrecon el giroac ueluti de la imagen del familiar traduccin literal n, peroen el que , en comienzo co girohomrico de los diversos de versoy de frasey con un valorespecialatraela atencin en la poesa de Virgilio. Su funcin. tesis doctoral indita La imagen (1) Cf.nuestra las estilstico Estudio , (Granada, distinguimos 1975),vol., p. 500 ss. donde y literario dela tempestad : ) Irrupcin o escenas dentro deeste unidades menores episodio siguientes dicha de los vientos (v. 102-123) y 3a) La (v. 81-101), 2a) La tempestad propiamente intervencin de Neptuno (v. 124-156). yconsiguiente pacificacin trad. Teora Gimeno, Warren, Theory ofLiterature, esp.de J.-M. (2) R. Wellek-A. Literaria (Madrid, 1953), p. 321. Criticism 1924), (Londres, esp.el cap.XVI. (3) Principles ofLiterary trad. D. Mouton DieSprachliche Berna, 1951, Kunstwerk, (4) W.Kayser, esp.deMaria dela obra literaria (Madrid, 1965), y anlisis p. 165. yV. GarcaYebra, Interpretacin

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de los cualesse limitan a sugerir ideasdemasiado la mayora comentaristas, vagas lo siguiente : Acattire sobresu valor.Asi, por ejemplo, leemosen Plessis-Lejay l'attention le tableau de l'apaisement de la mer surla comparaison... qui complte et en renouvelle l'intrt (5). Por nuestra parte,estamosde acuerdocon P. comoun recurso Leglise(6) en el hechode considerar lingstico que traducira una especiede travelling indicando el paso de una escenaa otra.No obstante, Y es que taly comohemos de Leglise. quisiramos algo a la afirmacin apostillar a travs de nuestro estudio estilstico del texto de Virgilio, la partcula comprobado caracterizada deltrnsito de unaescena a otra es at; bienentendido comoexpresin unacierta modoexiste queestapartcula comporta siempre oposicin que de ningn lo comparado de comparacin. Antes al contrario, se da una aquentre y el trmino tanto en la communicacin comoen la percepcin de lo comunicado, en gradacin lo que muy bienpudiera residir la explicacin de su uso en el presente caso, sobre todosi tenemos en cuenta bien que no estcondicionada porel metro, yaque muy haberse decidido Basamos nuestra en et, pudiera Virgilio por porejemplo. hiptesis el testimonio autorizado de E. Coseriu : La coordinacin con ac significa a menudo un agregado, una gradacin... en la que el ordenno es indiferente,... sinocaracterizado una una orientacin definida Esta sucesin, sera, por efectivamente, por (7). la funcin de ac en estecaso : unagradacin en la visualizacin de la escena; sera el ltimo trmino sntesis a la vez,de todaella. agregado, y compendio, Pero procedamos al estudio bien del estilstico, que muyresumidamente, ya en el encontramos los elementos significante, que siguientes lingsticos que adquierenvalorde hechosde estilopor su construccin en convergencia (8) : En el nivel destacaramos los siguientes : hechos fnico - v. 148-9: aliteracin ; saepeseditio/saeuit - v. 152 : aliteracin a rrectisque zuribus zdstant. Aliteracin que interpretamos comola traduccin de unaactitud, de unaimagen : la boca abierta visual comogestoexpresivo no como simbolismo fnico y (9). En el nivel mtrico-rtmico : - v. 150 : versode ritmo dactilico ;

de Virgile (Pars, 1913), p. 248,n. 1. (5) uvres deprecinma 1958), p. 50 y 55. (Pars, (6) Uneuvre de enActas delIII Congreso romnica latina Espaol (7) Coordinacin y coordinacin vol.III, p. 46-47. Estudios Clsicos 1968), (Madrid, de converVista llamado de E. Hernndez el mtodo estilstico principio (8) Seguimos Cf. literarios latinos a textos ensuaplicacin contrastado yespaoles. gencia yampliamente de estilstica su Figuras de la Eneida 19692) y estudios (Madrid, y Principios y situaciones en edicin estructural al latn porJ.GonzlezVzquez, preparada y al espaol aplicados 1982). (Granada, de Untipo de Estudios Andaluz al II Congreso comunicacin Clsicos, (9) Cf.nuestra enprensa]. en Virgilio aliteracin [Actas

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- v. 151 : versotambin de ritmo dactilico con clarovalorimpresivo (10); - v. 154 verso de ritmo conpausadelante del quinto una dactilico, pie,imitando buclica ; especiede diresis - v. 156 : versode ritmo al ritmo alternante, quebrado completamente paralelo del verso147 al que recoge en su sentido. tambin En el campode la construccin lasnotas encontramos subrayadas por potenciadas niveles : los otros Veamos lingsticos. - v. 149 : seditio en encabalgamiento hastala trihemmeres, ; abrupto, y aliterado animis entre la doble cesura trihemmeres las yhepthemmeres, saeuitque nicasdel verso ; - v. 151 : el monoslabo final del verso ; quemen posicin - v. 152 : conspexere en rejet, en comienzo de verso ; y hastala trihemmeres - v. 153 : el enftico Uleen comienzo de versoy el quiasmoregit nimos (en cesura mulcet ; (en el axisrtmico) )/pectora - v. 154 : la disyuncin cunctus... ; fragor - v. 155 : prospiciens en comienzo de verso y hastala trihemmeres. En el nivel nos encontramos lxico con dos series de insistencias reitelxicas, rando las nociones-resumen de lasunidades de significacin : porunlado, anteriores la nocin de sedicin o motn la nocin contraria , saeuit ; porotro, ( seditio yfuror) de calmay tranquilidad silent mulcet cecidit , regit , ( y fragor). En el campode la sintaxis el fuerte contraste de tiempos en , debemos subrayar los tres ltimos versos cecidit (sic... fragor... postquam prospiciens... flectit... -que... la inversin de los trminos. Y es queVirgilio dat),dondese esperara precisamente el aspecto delperfecto cecidit unaaccininstantnea, aprovecha puntual paramarcar mientras de los presentes histricos suviveza msprolongada aprovecha descriptiva y duradera. Qu valor tiene todoestoen el planodel significado ? Vemoscmola converde recursos estilsticos marca relevantemente las notas en las gencia yapotenciadas anteriores unidadesoperativas menores de que constaesta unidado conjunto Estasnotasson las siguientes : significativo. : En la imagen-comparacin Ia 2a 3a seditio, saeuit, furor uirum quem conspexere nimos silent, regit En lasunidades : anteriores emissam hiemem, refusa stagna extulit unda caput aequora placai, temperai aequor

Donde vemos las notasde tempestad, de un pacificador potenciadas aparicin y la de calma. deestos el ritmo dactilico dosversos, dice R. G. Austin : The (10) Comentando rhythm the sudden start ofthe mob atthis dramatic moment Maronis Aeneidos suggests [P. Vergili with a commentary liber byR. G. Austin (Oxford, primus 1971), p. 70].

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El contenido de estetexto conceptual por el valornetamente quedasubrayado o canalizador de la atencin de la imagen, a visualizarnos impresivo que contribuye anmslasnoticias visualizadas enprincipio, tanto comunicadas, yasuficientemente de los recursos comoporla propia porel valor impresivo empleados, presentacin visual deltexto : prospiciens delverso127,recogido del 155 ; iam porel prospiciens del 150 ; conspexere adstant del 152y silent auribus facesetsaxa uolant arrectisque del 152,que en estecaso nos traduce un gestovisual. unaactitud, Y ms all de la esfera estrictamente verun contenido podramos lingistica, simblico-cultural : Virgilio nosvuelve la batalla, a recordar desdelos yaplanteada versos delpoema, entre lesgrandes bsicos: el Furor o Insania elementos , primeros la Razny el Fatum (). Por un lado, el Furor,las fuerzas lo irracional, la soberbia, la pasionales, en en rebeldia contra el Fatum Esta oscuriada,... Juno, incorporadas (l2). tempestad, esta seditio del volgus son producto de su locura simblicos, y estefuror y clera, locura dominar es el Fatum universal al todo est , pues pretender principio que sometido. Porotro : uirum moderador lado,la Razny el equilibrio , delque pietate grauem se diceque placai,temperai, todo en el dios y mulcet, regit incorporado Neptuno. Los personajes : Neptuno encarna la ley( Uleregit, son,pues,smbolos perennes mihisorte ; temperai) datum),el orden( placai imprium y la prudencia ( pietate Los su la encarnan por parte, pasin{furor, saeuity grauem meritis). vientos, estemagistrado es el y la indisciplina uolgus ignobile) {seditio). Neptuno, grauis, simbolo mismo de Roma,principio ordenador del universo de fuerzas dispersas y caosqueE. Hernndez Vista enel Eolo-Roma de losversos poderoso (13)encuentra 50 y ss. de estemismolibrode la Eneida.El Uleregit del v. 153, fuertemente nos el tu recuerda de Aen.VI, memento relevado, Romane, regere imperio populos, 853. Por lo que a la imagen dicha se refiere, hacerlas propiamente quisiramos observaciones. siguientes En primer hemosde dejarconstancia de que se trata del primer smil lugar, que totalmente de apareceen la Eneiday, al mismo que es un smil tiempo, original netamente Y ello pese al paralelo romano. homrico de Ilada Virgilio y de corte otros todoslos paralelos II, 144 y algunos (14).Pues entre y el smil virgiliano hay una diferencia no : y es que mientras capital que puedepasardesapercibida que en Art The andSymbol V.Pschl, DieDichtkunst ,trad. ingl. ofVergil. (11) Cf. Virgils Image A Study inCivilized inthe Aeneid 1962), p. 24 ; B. Ons, Virgil Poetry (Oxford, (Michigan, Art The Aeneid (NewJersey, ofthe 1969), p. 25. 1963), p. 233yW.S. Anderson, I, 39 ss. (12) Eneida dela Eneida , p. 265. (13) Figuras y situaciones vonVirgils Aeneis in derersten sechs Bchern Die Gleichnisse (14) Cf.M. vonDuhn, (Hamburgo, 1952), p. 1 ss.

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todoslos demscasos se trata de la comparacin de unfenmeno social(humano) con un fenmeno en el simil de Virgilio sucede todo lo contrario, es natural, justo un fenmeno natural el que es comparado con un hechohumano. En estoestriba, la fuerza de la imagen Theshock efect ofthesimile comes precisamente, virgiliana. from itsinversion ofa quitecommonplace Y ms adelante este comparison (15). mismo autor aade: Butonly reversed the simile and the storm Virgil compared to a human, Y entrminos se expresa : This Austin political reality. muy parecidos famous the first in the is notable on two : it counts illustrates nature simile, Aeneid, the behaviour of instead of the reverse and the man in control is man, by process, a uirpietate a Roman ideal Y con este Austin de , grauis (16). segundo punto entramos de llenoen el terreno de la interpretacin de estesimil. Porlo que a las posibles simblicas de estaimagen interpretaciones comparacin se refiere, no vamosa entrar, como hacenalgunos autores (l7), en el detallede examinar concretas a la historia de Roma de este simil posiblesaplicaciones Pensamos las de estaimagen, asi como virgiliano. que posibilidades interpretativas las de toda la cadenametafrico-simblica iniciadaal principio del libroI, son muchoms ampliasy no puedenreducirse a la unicidadde la interpretacin Precisamente en estoestribara la fuerza de su propiosimbolismo. alegrica. Claroes que nos enfrentamos as con el problema de la distincin entre alegora : mientras no admite ms que una interpretacin, en y simbolo que la alegora funcin de la cual tienesentido, el simbolo, admite ms de una por el contrario, tiene unaexistencia autnoma interpretacin y,porlo mismo, (18).Porestamisma de K. Bchner a estepasaje,mezclaindiscrirazn,diferimos quien,refirindose minadamente las nociones los trminos de simbolo : E una o, al menos, y alegora di quellesimilitudini, che riassumono simbolicamente proprio gli eventi allegorici del poema (19). Ahora el hechode que estemos contra unainterpretacin demasiado bien, simple de estepasajeno es obstculo nuestra del paraque tengamos propria interpretacin mismo. Prescindiendo de las ideasrecogidas creemos hacer anteriormente, obligado referencia a la probable alusin de todaestaprimera del libroI. politica parte Y antesde finalizar, veamosbrevemente cules son las principales funciones final en el contexto en que estinserta. desempeadas porla imagen-comparacin En primer debemos referirnos a la propia funcin contextual lugar, que la imagen Ya hemosdichoen ms de una ocasinque es una constante de la desempea. la perfecta estructura de la misma en el texto en que imagen virgiliana y conjuncin , p. 230. (15) B. Otis,Op.cit. (16) R. G. Austin, Op.cit., p. 68. entre otros. (17) V. Pschl,Op.cit. yB. Otis,Op.cit., Estudio la imagen sobre deGranada, (18) Cf.nuestro , Universidad potica 1986, Madrid, 6.2.5y 6.2.6, esp.losepgrafes p. 99ss. P. Vergilius Maro ital.Virgilio (19) . Bchner, , trad. (Brescia, 1963), p. 395.

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es an,si cabe,mayor, ya que, como (20).Aqu la contextualidad apareceinserta de todoel episodio de la imagen es un resumen hemos visto, y potenciado perfecto de la la tempestad, casi diriamos parte que de todaestaprimera y,si se nos apura, Eneida; con toda seguridad, del episodiode la tempestad y del de los vientos y Eolo. En sensibilizadora de la imagen. En segundo debemos aludir a la funcin lugar, contextual de la al referirnos a la funcin al igualque decamos realidad, antes, de toda imagen tambin es sta una funcin constante potica.En el imagen, consiste en la sensibilizacin como en la de las ocasiones, caso, mayora presente el valor mediante una potenciacin de la visualizacin de la comunicacin potica de la imagen comotal imagen lingsticos empleados impresivo y de los recursos Si las distintas unidades de que se compone en su composicin y caracterizacin. a imgenes visuales las noticias en ellascommunicadas, esteepisodio nos traducen la imagen de nos hacean ms metafrica su naturaleza final, imagen, por propia aadir el valor ms tal comunicado a lo visual, plstico, (21), que hayque impresivo en la los recursos en este caso tienen lingsticos empleados (visualizador) que estilstica de la imagen. caracterizacin del texto del significado Porltimo, hemos de referirnos al enriquecimiento que la imagen ms ricala simblico de la nos hace al contenido misma, gracias que comporta, en cuestin. dimensin del texto significativa Universidad de Granada. JosGonzalez-Vazquez.

unamplio dela quehay doctoral indita tesis resumen, yacit., publicado (20) Cf.nuestra nuestra La imagen en la poesia de Virgilio 1980),p. 33 ss. Cf.igualmente (Granada, su Virgilio enAtti distudi comunicacin al Convegno mondiale (Miln, 1984), p. scientifico dela imagen 205ss.titulada El tratamiento potica. virgiliano a e intensifica mxima es unaimpresin quefacilita imagen (21) No olvidemos quetoda nuestro Estudio sobre la imagen la vezla percepcin. a este , esp.los Cf., potica respecto, 4.2 y 5.3,p. 42 ss.y 51ss. epgrafes

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