Gilson Uehara Antunes

AMRICO JACOMINO "CANHOTO" E O DESENVOLVIMENTO DA ARTE SOLSTICA DO VIOLO EM SO PAULO.

Dissertao apresentada ao Departamento de Msica da Escola de Comunicaes e Artes da Universidade de So Paulo, como exigncia Parcial para obteno do ttulo de Mestre em Musicologia. Orientadora: Prof. Dra. Flavia Camargo Toni

So Paulo 2002

Canhoto. Nome do diabo, um dos mais populares, e ligado, na maioria dos casos, aos acontecimentos amorosos, sedues, bastardias. Seria Canhoto uma rplica catlica do Asmodeu. Apesar do nome, canhoto, esquerdo, desastrado, um demnio hbil na sua especialidade conquistadora. Luis Edmundo (O Rio de Janeiro no Tempo dos ViceReis, 340, Rio de Janeiro, 1932): "O Canhoto ! Monstro com o dom de transforma-se em cavalheiro capaz de seduzir a melhor dama, mas sem poder dissimular dois ps de pato, amplos e feios, duende explosivo que arrebentava, em cacos, diante de qualquer cruz, deixando, com o estampido muito grande, uma nuvem azulada e um cheirinho de enxofre".

Cmara Cascudo: Dicionrio do Folclore Brasileiro, Ediouro, 9. Edio.

AGRADECIMENTOS

Antonio de Barros Leite Cludia Batista das Neves Cludio Arone Daniel Barreiro Edelton Gloeden Flvia Camargo Toni Lus Amrico Jacomino Mrcio de Souza Maurcio Orosco Maurcio Zamith Ricardo Cardim Ricardo Marui Ronoel Simes Selma Gimenes Garcia Teresinha Prada

Resumo

Esta pesquisa visa estudar o perodo correspondente ao incio do desenvolvimento da arte solstica do violo brasileiro, com nfase na cidade de So Paulo, alm de resgatar a obra do maior violonista do perodo, o paulistano Amrico Jacomino "Canhoto".

Abstract

This research intends to study the beginning of the development of the guitar in Brazil, mainly in the city of So Paulo, besides to bring up the life and works from Amrico Jacomino "Canhoto", the brazilian greatest guitarist in the first quarter of twentieth century.

SUMRIO

001 - Introduo 007 - Captulo I Informaes sobre a utilizao do violo no Brasil entre os sculos XVI e XIX 007 - I.1 Primeiras manifestaes do violo no Brasil 008 - I.2 O novo ambiente violonstico em So Paulo com os estudantes da Faculdade de Direito do Largo So Francisco 014 - I.3 O ambiente violonstico em So Paulo 1900 1930 032 - I.4 Agustn Barrios em So Paulo 1917/1929 038 - I.5 Josefina Robledo: Uma mulher violonista no Brasil 1917/1922 047 - Captulo II Amrico Jacomino 1889/1928 047 - II.1 Nascimento de Amrico Jacomino 049 - II.2 Primeira gravao de Amrico Jacomino 1912 052 - II.3 Em 1916, o primeiro grande recital de Amrico Jacomino. A mudana de opinio da crtica em So Paulo 061 - II.4 Casamento de Amrico Jacomino e mudana para So Carlos 066 - II.5 Em 1925, Amrico Jacomino retorna capital paulista 071 - II.6 O concurso O que nosso 1927 084 - Captulo III Panorama do violo em So Paulo 1904/1928 084 - III.1 Os violonistas nas salas de concerto: Canhoto, Barrios, Robledo e outros 088 - III.2 Os violonistas nos estdios das gravadoras: Canhoto, Levino Albano, Rogrio Guimares e outros 096 - Captulo IV O violonista Amrico Jacomino: O msico, a obra, o professor e seu instrumento 096 - IV.1 Aspectos tcnico-interpretativos e recursos violonsticos empregados 101 - IV.2 - Manuscritos e partituras impressas de Amrico Jacomino 116 - IV.3 Lacunas no repertrio de Amrico Jacomino 117 - IV.4 O Mtodo de violo de Amrico Jacomino 120 - IV.5 Comentrios a respeito do violo que pertenceu a Amrico Jacomino utilizado para a gravao do CD anexo 123 - IV.6 Consideraes sobre a gravao do CD anexo 128 - Concluso 131 - Bibliografia Anexo I Tabela de gravaes realizadas por violonistas entre 1902 e 1928 Anexo II O repertrio dos violonistas e as salas de concerto em que se apresentaram Anexo III Transcrio de obras de violonistas-compositores do incio do sculo vinte

Introduo

Com a abertura dos cursos de ps-graduao nas universidades brasileiras, amplia-se, aos poucos, o quadro para se escrever, no futuro, a histria do violo no Brasil, bem como seu repertrio e intrpretes mais destacados. Ainda no se tem, contudo, bibliografia volumosa, sendo necessrio realizar pesquisa aprofundada em fonte primria. Isso de fato se evidenciou na pesquisa feita em torno do violonista Amrico Jacomino, cujo nome, embora no fosse desconhecido, ainda no merecera trabalho que o focalizasse de forma privilegiada; intrprete e compositor destacado do incio do sculo vinte, Amrico Jacomino cumpriu, com efeito, um papel de relevo na divulgao e introduo do violo em vrios ambientes do Estado de So Paulo e do Rio de Janeiro. A presente dissertao busca situar o incio do desenvolvimento da arte solstica do violo no Brasil, especificamente na cidade de So Paulo, nos idos de 1900 a 1930. Se o foco do trabalho Amrico Jacomino, foi necessrio, no obstante, situ-lo frente a outros nomes do violo que comparecem nos palcos no mesmo momento, para se ter uma viso mais precisa e abrangente do desenvolvimento dessa arte. Canhoto , como o apelido indica, tocava violo invertendo a posio do instrumento e mantendo, no entanto, a mesma afinao e ordem das cordas. Tomou para si a responsabilidade de se profissionalizar, conforme seu prprio depoimento, e firmar o instrumento no meio musical brasileiro. Como ser visto, Amrico realiza grande nmero de gravaes, apresenta-se em inmeros recitais divulgados pela imprensa, compe obras que marcaro o repertrio do instrumento no perodo, bem como faz dos meios de divulgao disponveis rdio e discos aliados na difuso de seu trabalho. Alm disso, suas composies apresentam aspectos tcnico-musicais que ampliam recursos que vinham sendo usados por seus contemporneos brasileiros. Assim, no intuito de determinarmos o panorama no qual Amrico Jacomino despontar foi importante retroagir no tempo para se recolherem as notcias sobre o uso do instrumento no pas. O foco, sem dvida, a cidade de So Paulo. Ao tratarmos do violo no Brasil no nos debruamos sobre Heitor Villa-Lobos por entender que sua esfera de ao como violonista participando de grupos de choro se circunscreveu cidade do Rio de Janeiro. poca, suas composies no tiveram papel preponderante na arte solstica do instrumento, pois a primeira gravao comercial de seu Choros n. 1, embora escrito em 1921, data de 1940. As demais obras do

maestro carioca foram editadas na dcada de 1950, sendo cultuadas at ento por violonistas que fogem do mbito do presente trabalho. Aqui contemplamos os

violonistas compositores que gravaram discos, realizaram recitais e marcaram presena no espao do violo solista. O trabalho divide-se em quatro captulos. No primeiro acolhemos notcias sobre a presena do instrumento apontando para a intrincada questo do que ora chamado de viola, ora de guitarra, ou mesmo de violo. O nome do instrumento s comea a se firmar com a fundao da Faculdade de Direito do Largo So Francisco, em So Paulo, em 1828, quando o movimento estudantil faz uso do instrumento, cenrio para ser anunciada, pela primeira vez, a venda de um mtodo de violo, trabalho escrito pelo italiano Francesco Molino. o momento em que se anuncia, tambm, a apresentao de um violonista conhecido apenas como Senhor Lisboa, executando as Variaes Sobre Temas da Traviata, de Giuseppe Verdi. Infelizmente no possvel saber se tais variaes foram escritas pelo espanhol Francisco Trrega, ou por um contemporneo seu, o tambm espanhol Julian Arcas. O movimento violonstico da capital entre 1900 e 1930 foi analisado separadamente, tendo em vista destacar os papis relevantes do paraguaio Agustn Barrios e da espanhola Josefina Robledo. No segundo captulo a vida de Amrico Jacomino focalizada, tendo em vista a recuperao de dados de sua biografia, bem como seu currculo artstico. As gravaes e recitais, a mudana para So Carlos, a volta a So Paulo e o concurso O Que Nosso, no Rio de Janeiro, fazem parte de um quadro no qual o violonista se destaca como compositor, intrprete e professor. No terceiro captulo, um panorama do violo na cidade de So Paulo, reunimos as carreiras dos violonistas atuantes nas salas de concerto, bem como nos estdios de gravao. As datas-limite so 1904 e 1928; a primeira assinala o mais antigo recital de violonista aps o nascimento de Canhoto e a outra registra a morte dele. No perodo foi interessante para a pesquisa analisar o repertrio e as salas de concerto mais utilizadas pelos violonistas, bem como as gravaes das quais participaram. O quarto e ltimo captulo focaliza em separado o msico Amrico Jacomino, sua obra e a atividade de professor. o espao oportuno para descrever e analisar tambm o violo modelo carioca usado por ele em concerto. Frente ao levantamento do repertrio de Canhoto divulgado pelos jornais e tendo em vista tambm as gravaes que realizou, possvel conhecer certos recursos tcnico-interpretativos empregados

pelo violonista, tais como trmulos, pizzicati, efeitos de fala no violo, harmnicos, rasqueados etc. Para tanto foi necessrio percorrer vasto repertrio, desde obras de sua autoria bem como de outros compositores, panorama ampliado pelas informaes de seu mtodo para violo. Vale dizer que o Mtodo de Violo, editado na dcada de 1920, tido ainda hoje como de interesse. No intuito de melhor conhecermos o repertrio e os recursos tcnicos de Canhoto, gravamos um CD, anexo, no qual experimentamos um violo utilizado pelo violonista, gentilmente cedido pelos seus herdeiros para o trabalho em estdio de gravao. Anexo apresentamos dados complementares sobre os quais nos pautamos para as anlises. No primeiro, a relao das gravaes dos violonistas no perodo de 1902 a 1928. No seguinte, a relao do repertrio dos violonistas e as salas em que se Finalmente, as transcries de alguns compositores, violonistas que

apresentaram.

escreveram para o instrumento, mas que no foram contemplados com edies. Nesse sentido, cabe antecipar que Canhoto era msico de formao amadora, no grafando suas composies, ou seja, no tendo visto, em vida, suas partituras editadas. Dele transcrevemos somente as obras para violo solista, no nos atendo quelas em que ele participa de duos ou formaes maiores. Entre os autores contemplados esto: Glauco Vianna (com a pea Pertinho de Meu Bem), Levino Albano da Conceio (com Saudades do Rio Grande), Mrio Pinheiro (com Petita) e Jos Augusto de Freitas (Soluos). Coube tambm anexar a partitura publicada da valsa Gotas de Lgrimas, de Mozart Bicalho, um sucesso editorial da dcada de 1960 (quando de sua publicao); o maxixe Cruzeiro, de Theotnio Corra, na transcrio de Attlio Bernardini, que se pautou na gravao para trs violes do trio Os Trs Sustenidos; a transcrio da gavota Edith, de Joo Avelino de Camargo um dos integrantes daquele trio, a partir da cpia manuscrita sem indicao de autor; finalmente, o manuscrito autgrafo do cateret Festa na Fazenda, de Antonio Giacomino, o nico documento original encontrado durante as pesquisas para esta dissertao1. O violo foi, de fato, um dos principais instrumentos musicais utilizados para o acompanhamento das canes, participando desde o primeiro registro comercial de que se tem notcia, em 1902, a gravao da cano Ave Maria, na voz de Bahiano, e com violonista no identificado. Curioso notar que rapidamente, com o incio do sculo
Estes dois documentos fazem parte do acervo do colecionador Ronoel Simes, a quem agradecemos as cpias cedidas.
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vinte, o instrumento passa a ser muito requisitado, contrastando com as parcas notcias que se tm dele at ento. Um dos motivos plausveis poderia ter sido o de seu emprego nos estdios de gravaes em substituio ao piano, hiptese que no nos coube destacar. Aps a leitura da literatura disponvel, passamos consulta sistemtica dos jornais de poca, acervo do Arquivo do Estado de So Paulo. Esta etapa da pesquisa, notadamente sobre o jornal O Estado de So Paulo, fez parte de um projeto compartilhado anteriormente com Paulo Castagna e Eduardo Fleury. Projeto de flego, compreendeu a pesquisa sistemtica em jornais para se recolherem as notcias sobre o instrumento entre os anos de 1900 e 1930. Os resultados colhidos chegaram a ser divulgados em artigo de 19942. Numa terceira etapa, desta vez trabalho individual, foi consultado o repertrio disponvel a partir das gravaes dos prprios compositores-violonistas do incio do sculo vinte, entre eles Mrio Pinheiro, Joo Pernambuco, Levino Albano da Conceio e outros. S ento focamos o olhar para o paulistano Amrico Jacomino, devido

relevncia de citaes a seu respeito. At 1958, as poucas informaes sobre Jacomino residiam na srie de quatro artigos escritos por Ronoel Simes no jornal A Gazeta, quando dos 30 anos da morte do violonista, crnicas estas inseridas no texto de 1978 que acompanha o livro de J. L. Ferrete e Juvenal Fernandes, obra que traz um valioso catlogo de peas de Canhoto. Alm desses textos, servimo-nos do que o prprio Ronoel Simes publicaria na revista Violo e Mestres de 1964, em dois nmeros, outra biografia do violonista, na qual muitas das informaes teriam sido obtidas por meio de entrevistas com o cantor Roque Ricciardi, o Paraguau, conforme atestou o prprio Simes em depoimento ao Museu da Imagem e do Som de So Paulo em 1981. De Paraguau foi utilizada tambm uma entrevista histrica concedida ao Museu da Imagem e do Som do Rio de Janeiro em 1974, com muitas histrias e informaes sobre Canhoto e o perodo em questo, especialmente sobre a So Paulo de incios do sculo vinte. De grande valia foi a investigao feita por Henrique Foris, o Almirante, por ocasio dos quatro programas especiais de rdio, em 1954, para a comemorao do quarto centenrio da fundao da cidade de So Paulo, cujo material se encontra no arquivo escrito do Museu da Imagem e do Som do Rio de Janeiro. Segundo Lus
CASTAGNA, Paulo & ANTUNES, Gilson. 1916, O Violo Brasileiro j uma Arte. Revista Vozes. Editora Vozes, n. 1, p. 18, 1994.
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Amrico, filho de Canhoto, Almirante teria tido muito contato com vrias figuras prximas a seu pai, alm de ter feito vrias entrevistas com a viva do violonista. Foram utilizadas tambm algumas entrevistas feitas com Lus Amrico, que cedeu material de grande valia para a dissertao. O farmacutico Antnio de Barros Leite tambm forneceu fotocpias de vrias cartas de Amrico Jacomino a seu pai, dados de interesse para os bigrafos dos dois violonistas. Tambm auxiliaram na pesquisa matrias divulgadas em 1978, cinqentenrio da morte de Canhoto, textos publicados em jornais por ocasio de um disco no qual doze msicos gravaram peas de sua autoria, a incluindo seu prprio filho Lus Amrico. Ainda de 1978 h o documentrio da TV Cultura, de So Paulo, um debate no qual Ronoel Simes, J.L. Ferrete e Juvenal Fernandes analisam certos aspectos histricos e musicais de Amrico Jacomino. De l para c pouco foi escrito sobre o violonista e compositor, apesar de sua mais famosa composio, Abismo de Rosas, continuar como uma pea muito procurada pelos intrpretes e orquestras. Mais recentemente o violonista Gicomo Bartoloni, professor de violo da Universidade Estadual Paulista (UNESP), realizou uma pesquisa analisando aspectos sociais sobre o violo brasileiro, incluindo o perodo estudado. Entre os principais locais pesquisados devemos citar ainda: - Biblioteca Nacional do Rio de Janeiro: Jornais e revistas da poca em que viveu Amrico Jacomino, notadamente nmeros do jornal Correio da Manh, que organizou o concurso O Que Nosso, do qual tomou parte o violonista. - Centro Cultural So Paulo: Foram utilizados inmeros livros para a bibliografia geral da dissertao, alm de partituras raras do violonista publicadas para piano. Na pasta que rene matrias sobre o artista h poucos recortes de jornais. Na discoteca Oneyda Alvarenga existem trs discos com msicas do violonista, por Paulinho Nogueira, Waldir Azevedo e o prprio Amrico Jacomino (1 disco de 78 rotaes). - Biblioteca da Universidade de So Paulo (USP): Livros e teses para a bibliografia geral, em especial a Discografia Musical Brasileira em 78 RPM, editada pela FUNARTE em 1978. - Arquivo particular de Gilson Antunes: Vrios artigos de jornais, fotos, livros em geral para a bibliografia (sobre a histria do violo, histria da msica brasileira e da cidade de So Paulo), gravaes de Amrico Jacomino e partituras particulares transcritas dos discos de 78 RPM. Vrios desses itens foram, desde 1988, adquiridos do arquivo particular do colecionador Ronoel Simes.

I INFORMAES SOBRE A UTILIZAO DO VIOLO NO BRASIL ENTRE OS SCULOS XVI E XIX

I.1 Primeiras manifestaes do violo no Brasil

Podemos considerar que a literatura com referncia ao uso do violo no Brasil data de c. 1549, coincidindo com a chegada dos jesutas no pas, e suas respectivas citaes em cartas e escritos gerais3.

TINHORO, Jos Ramos. Histria social da msica popular brasileira. So Paulo, Ed. 34, 1998, p. 41; DUDEQUE, Norton. Histria do Violo. Curitiba, Universidade Federal do Paran, 1994, p.101.

No sculo dezesseis, entre os principais instrumentos musicais cordofones em uso na Europa esto o alade, em todo o continente, e a vihuela, na Pennsula Ibrica. Este ltimo designa instrumentos musicais cordofones de trs tipos diferentes: a vihuela de arco, a vihuela de peola (tocada com plectro) e a vihuela de mano (pulsada com os dedos). Este instrumento possui seis cordas duplas (as chamadas "ordens"), com

afinao varivel em altura (em geral, afina-se at que as cordas estejam esticadas o bastante para no romperem), mas sempre com os mesmos intervalos, sendo eles, por exemplo e por conveno quando da interpretao das msicas no violo moderno, misi-fa#-re-la-mi. Outro instrumento utilizado pelo povo, exclusivamente para acompanhamento de canes, a pequena guitarra, que possui quatro pares de cordas. Este instrumento varia de nome conforme a regio. Na Frana, por exemplo, chamado de guiterne ou guiterre, na Inglaterra, guitar e, na Itlia, chitarrino. O nome etimologicamente provm da kytara grega (de origem caldia-assria). Sendo a vihuela, pois, o instrumento cultivado em Portugal com o nome aportuguesado de viola - e existindo tambm a guitarra de 4 ordens no pas, tocado em geral pelas pessoas de uma classe inferior, e que esta geraria variantes locais com o decorrer do tempo, de se supor que seriam os mesmos instrumentos trazidos ao Brasil junto com a navegao. Pelas informaes dos primeiros viajantes, existem tambm nesta poca o uso e a construo de instrumentos diversos pelos ndios guarani nas Redues Jesuticas do Paraguai, territrio que compreenderia hoje a Argentina, Brasil, Uruguai e Paraguai4. No sculo dezessete, a vihuela interrompe seu rumo de desenvolvimento juntamente com seus intrpretes espanhis, passando a pequena guitarra, agora com cinco cordas duplas, a assumir seu papel de instrumento cordofnico mais praticado. Por ter vrios cultores na Espanha, comea a ser designada pelo nome de guitarra espanhola. O nome de Gregrio de Matos Guerra (1633 / 1696) aparecer posteriormente como o primeiro grande nome da literatura brasileira, e com ele um papel bastante difundido sobre o violo durante os sculos, o do bomio violonista. Neste caso, o poeta apenas o continuador da tradio dos escudeiros trovadores quinhentistas de Portugal, verdadeiros antecessores dos seresteiros, que se acompanharo ao violo.

REVISTA ASSOVIO. Associao Gacha do Violo, ano 1, n. 4, Porto Alegre, maio de 2000, p. 08.

Depois disso, j na segunda metade do sculo dezoito, com a mudana do estilo musical europeu como o rococ e o clssico, haver mudanas significativas no violo (inicialmente com seis ordens, posteriormente com seis cordas simples), sendo chamado ento no velho mundo de guitarra clssica. E justamente quando os termos viola e violo enfrentaro no Brasil os maiores equvocos, confundindo-se de tal maneira que ser difcil reconhecer quando da citao de um e de outro na literatura dos sculos dezoito e dezenove5.

I.2 - O Novo Ambiente Violonstico em So Paulo com os Estudantes da Faculdade de Direito do Largo So Francisco

H vrios documentos atestando a prtica musical brasileira no sculo dezenove, principalmente dos viajantes que aqui estiveram. As notcias sobre violo demonstram que o instrumento praticado em So Paulo e restante do Brasil. J em 1813 o viajante sueco Gustavo Beyer escreve que "canto e msica so talentos comuns, que elas (as paulistas) revelam com a mesma graa e facilidade. O primeiro consiste nas conhecidas modinhas e os instrumentos mais freqentes so o piano, a harpa, a guitarra e o rgo, dos quais a guitarra o mais comum e tocado at entre o povo do campo"6. Entre outros escritores que atestam o uso do instrumento esto Levy Rocha, Auguste-Emlio Zaluar, Spix e Martius. Luiz D'Alincourt7publica em 1818 o livro Memria sobre a Viagem do Porto de Santos Cidade de Cuiab8, no qual escreve a respeito da cidade de So Paulo: "Tem esta cidade todas as propores para o estabelecimento de uma Universidade; o baixo preo dos gneros, a abundncia deles, a salubridade do ar, a temperatura do clima, as poucas distraes, que se oferecem, finalmente tudo parece conspirar a preferir este a outro qualquer stio para a cultura de letras. [...]. Os paulistas so trabalhadores,

espirituosos, robustos, afveis, generosos e bastantemente polidos; so dotados de talentos prprios para grandes coisas, assim os pudessem cultivar".
Sobre esta questo, colocamos como violo todo o instrumento que se refere ao instrumento atual que recebe esta denominao, incluindo instrumentos correlatos dos sculos dezoito e dezenove, como a viola (guitarra de cinco ordens) e a prpria guitarra (guitarra espanhola). 6 BEYER, Gustavo. Ligeiras notas de viagem do Rio de Janeiro capitania de So Paulo. Revista do Instituto Histrico e Geogrfico de So Paulo, v. XII, p. 289, 1908. 7 Nascido em Oeiras, Portugal, em 17 de fevereiro de 1787, DAlincourt foi oficial de engenheiros, tendo numerosas e importantes comisses. Seu livro em questo foi publicado em1825. 8 DALINCOURT, Luiz. Viagem do Porto de Santos Cidade de Cuiab (1818). So Paulo, Livraria Martins Editora S.A., 1980, pp. 34 e 35.
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No dia primeiro de maro de 1828, dez anos aps a publicao do livro de DAlincourt, institudo o curso de Direito no prdio do Largo So Francisco em So Paulo, sendo de fundamental importncia para o desenvolvimento cultural da cidade, at ento bastante tmida. Talvez o mais importante livro sobre esta faculdade, no qual so narrados vrios acontecimentos musicais e notcias importantes sobre a prtica do violo, foi o escrito por Carlos Penteado de Rezende em 1954, intitulado Tradies Musicais da Faculdade de Direito de So Paulo9. O escritor observa o seguinte panorama da capital quando da vinda dos estudantes em 182810: "1- Existncia de dois teatros, um popular e sempre em uso, outro por assim dizer aristocrtico e raramente aberto. 2- representao de peas musicadas, como peras e operetas, com acompanhamento rudimentar. 3- Gosto das mulheres paulistas de cantar em seres e saraus e de danar nos bailes. 4- Preferncia geral pelas modinhas, inteiramente ao gosto do pblico. 5- Conhecimento das obras de Marcos Portugal, provando comunicao artstica entre Crte e Provncia. 6- Existncia na capital de pianos, harpas, rgos e guitarras e notcia de ser a guitarra, ou violo, instrumento popular. 7- Apuro em msica sacra executada nas igrejas. 8- Desempenho musical de bandas marciais. 9- hbito de serenatas na vizinha localidade de Santo Amaro e possivelmente em So Paulo. 10- manifestaes musicais de carter folclrico". Vrios estudantes poetas se utilizam do violo para acompanharem suas composies. O primeiro poema acadmico, por exemplo, escrito pelo estudante mineiro Antonio Augusto de Queiroga, em 1834, possui acompanhamento deste instrumento musical. Vrios outros estudantes podem ser citados, como Augusto Teixeira de Freitas, Joo Ribeiro Mendes e Batista Caetano de Almeida Nogueira. Na pgina 42 do livro, em que evidencia o trabalho estatstico do Marechal Daniel Pedro Mller, relativo ao ano de 1836, figuram na tabela nmero 15 do cadastro das profisses (capital), alm de 21 msicos, 6 violeiros. Este termo violeiro aplica-se, a fabricantes ou vendedores de viola. Porm, sobre o violo solista utilizado por virtuoses europeus, na pgina 83 o autor escreve: "O instrumento preferido pelos acadmicos prosseguia sendo o violo. Tanto que o Correio Paulistano andou

anunciando para vender em sua tipografia um Mtodo de Violo, de Francesco Molino,

PENTEADO, Carlos Rezende. Tradies Musicais da Faculdade de Direito de So Paulo. So Paulo, Edio Saraiva, 1954. 10 Idem, ibidem, p. 25.

que , daquela poca, a nica referncia didtica musical que possumos. Alis, ainda no se imprimiam msicas em So Paulo. No mximo haveria copistas, talvez entre os funcionrios da S Catedral. Tudo vinha de fora, da Corte ou da Europa, quer fossem livros, compndios, partituras ou simples resmas de papel pautado". No mesmo livro escreve-se, a respeito da situao musical paulista na segunda metade do sculo dezenove, "Os professores de msica eram poucos e mal habilitados. Os instrumentos e composies oferecidos venda no primavam pela qualidade ou bom gosto. Nenhuma casa especializada no ramo se abrira ainda na cidade. E quando se realizava um concerto, o fato assumia aspectos de novidade sensacional. O pblico ignorante nada exigia, contentando-se com ouvir os seus trechos preferidos, geralmente tirados de peras. Considere-se, tambm, que outrora os msicos no desfrutavam de prestgio social, nem tinham foras para combater o velho e arraigado preconceito de que o artista um ser ocioso, intil. Tudo, pois, contribua para o marasmo geral"11 Havia, porm, conforme anncios do jornal Correio Paulistano, vrios professores de piano e canto, o que iria contra a afirmao de que o violo era o nico instrumento estudado com esmero. E com relao aos compositores de modinhas e lundus, se faz difcil um maior aprofundamento, pois a maioria ficou no anonimato por no ter suas peas impressas e pelo fato de o gnero ser muito transmitido em tradio oral. O ambiente musical paulista comea a mudar quando o imigrante israelita francs Henrique Lus Levy inicia a venda de partituras musicais em sua loja de jias, situada na Rua da Imperatriz, no centro da capital. Outra figura de destaque na segunda metade do sculo a do professor francs Gabriel Giraudon, que passar posteridade musical paulista como professor de Henrique Oswald, Lus Levy, Alexandre Levy, Antonieta Rudge e Magdalena Tagliaferro, todos pianistas. Ainda no livro de Penteado, na pgina 209, um daguerretipo apresenta o perodo da mudana de um violo de modelo clssico para um modelo mais moderno, sendo este segurado por Lus Levy. A mudana significativa, quando se observa a mo do instrumento (mais arredondada no caso do modelo antigo) e o cavalete (sem o detalhe da ornamentao, no caso do modelo moderno). Na figura, Lus Levy aponta para a palavra cynismo escrita na parede, cujo significado remete ao spleen tdio, monotonia - to em voga entre os estudantes da Faculdade de Direito desde a sua

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Idem, ibidem, p. 81.

fundao, principalmente entre poetas que l passaram, como lvares de Azevedo e Bernardo Guimares12.

Na dcada de 1860 So Paulo possui cinco teatros, sendo eles o Teatro da pera (no Ptio do Colgio), Teatro do Palcio do Governo (tambm situado no Ptio do Colgio), "Teatrinho alemo do Dr. Rath"13 (situado no bairro da Glria, com capacidade para 500 pessoas, construdo pelo engenheiro de mesmo nome), Batura (situado na Rua da Cruz Preta) e, o mais importante de todos, Teatro So Jos, situado no Largo de So Gonalo. Este teatro, inaugurado em 1864 e destrudo em 1898 por um incndio, tornou-se um verdadeiro difusor de cultura para a capital. Em seu palco passariam nomes como o do msico Gottschalk e da atriz Sarah Bernhardt. Na dcada seguinte aparecem os primeiros ecos do progresso, com as conseqncias da imigrao e da criao da estrada de ferro, apesar de no serem alterados os hbitos da populao nem a fisionomia da cidade no decnio de 1860187014. Surgem novos professores de msica, quase todos de piano e canto, nenhum conhecido de violo, no obstante afirmar-se que "de acordo com o costume da poca, a msica fazia parte obrigatria da educao feminina (...). Como as moas quase no

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Essa palavra era prpria da gria acadmica, no tendo relao com a desfaatez ou impudncia. Escrito desta maneira no livro de Penteado. 14 Idem, ibidem, p. 177.

saam de casa, enchiam o tempo com os afazeres domsticos e divertiam-se dedilhando piano e violo e cantando"15. Ainda com relao ao instrumento, o jornal Correio Paulistano de 11 de maio de 1864 publica um artigo sobre um sarau em que participaram o professor de piano Emlio do Lago e um certo professor Lisboa, que executando trechos da Norma e da Traviata conseguiu extrair das cordas do seu violo os mais harmoniosos e suaves sons, que jamais violo algum poder imitar16. H duas verses para esta pea de Verdi, a Fantasia sobre temas da Traviata, escrita pelo espanhol Francisco Trrega, ou as mesmas variaes, escritas por seu conterrneo Julian Arcas. A de Norma uma incgnita, pois no se conhecem variaes ou fantasias sobre trechos dessa pera no repertrio violonstico. Apesar disso, durante todo esse decnio, no registrado nenhum outro recital de violo. Na dcada seguinte comea a transformao da cidade de So Paulo em vrios aspectos, citando-se como exemplo a inaugurao do servio de iluminao a gs, os bondes puxados por burros e o arruamento em redor da capital, alm de intensificaremse a leva de imigrantes na capital. Em 1873 so fundadas algumas sociedades musicais, Henrique Levy amplia ainda mais sua loja e em agosto inaugurado o Teatro Provisrio, que abrir caminho para o Lrico no ano seguinte. nesse contexto de mudanas que o advento da pera se torna um marco na histria artstica da cidade. Ainda em 1873 nasce em Porto Feliz, Estado de So Paulo, um dos mais antigos violonistas a gravar discos no Brasil (em 1930), Jos Martins Duarte de Melo, conhecido como Melinho de Piracicaba. Este violonista far parte do trio Os Trs Sustenidos juntamente com os pioneiros Theotnio Corra e Joo Avelino de Camargo. Melinho comea a estudar violo no interior, pelo mtodo de Matteo

Carcassi sob orientao do professor Luiz Dutra, passando em seguida ao mtodo de Dionsio Aguado com o portugus Alberto Baltar na capital paulista em 1898. Baltar um dos mais antigos professores de violo erudito da cidade de So Paulo de que se tem notcia17. Sobre este, escreve Domingo Prat em seu Diccionario de Guitarristas18: Alberto Baltar, violonista e compositor portugus, radicado na cidade do Rio de Janeiro, Brasil. Goza de grande popularidade e apreciado por seus mritos de intrprete e compositor. Publicadas na revista A Voz do Violo, se lhe conhecem
15 16

Idem, ibidem, p. 187. Idem, ibidem, p. 190. 17 VIOLO E MESTRES, n. 7, 1967, p. 25. 18 PRAT, Domingo. Diccionario de guitarrista., Casa Romero y Fernandez, Buenos Ayres, 1934, p. 38.

algumas peas originais, e pela Violo, outras. Possui uma grande quantidade de temas folclricos do Brasil adaptados ao violo, os quais vieram luz pelas citadas publicaes. Como coincidncia, Melinho de Piracicaba comea seus estudos de violo em 1889, ano da proclamao da Repblica e data de nascimento do principal violonista do incio do desenvolvimento da arte do violo solista no Brasil, o paulistano Amrico Jacomino Canhoto. As dcadas de 1860, 1870 e 1890 marcam a data de nascimento de trs migrantes nordestinos ao Rio de Janeiro que tero fundamental importncia para a prtica do violo solista no Brasil: Stiro Bilhar (1860/1927), Joaquim Francisco dos Santos (1883/1935), conhecido como Quincas Laranjeiras, e Joo Teixeira Guimares (1883/1947), mais conhecido como Joo Pernambuco. Este ltimo far vrias

apresentaes em So Paulo, primeiramente com seu Grupo de Caxang e posteriormente com os Oito Batutas, seminal grupo de choro do qual faro parte tambm Pixinguinha e Donga. Dos trs violonistas citados, apenas Joo Pernambuco deixar registrado seu trabalho em discos, sendo ainda um dos poucos violonistas do perodo a se manter no repertrio. Com esses nomes, o violo atingir a maturidade necessria para o incio de seu desenvolvimento em princpios do novo sculo, sendo beneficiado pela era das gravaes e pelo ambiente musical do choro, no Rio de Janeiro, e das serestas, em So Paulo.

I.3 O ambiente violonstico em So Paulo 1900/1930

No primeiro decnio do sculo vinte, entre 1903 e 1908, o violonista cubano Gil Orosco leciona na capital paulista, sendo um dos mais antigos violonistas estrangeiros a passar pela cidade. Em 1904 Orosco realiza um recital no Teatro Santana, apresentando obras clssicas, zarzuelas espanholas e uma Fantasia Original, de sua prpria autoria19.

19

VIOLO E MESTRES, So Paulo, ano II, n. 07 p. 25.

J na dcada seguinte, em 13 de julho de 1911 o guitarrista espanhol Manuel Gomes, "recm-chegado a esta capital"20, apresenta um recital aos representantes da imprensa, na Casa Bevilacqua. A crtica assim se refere ao recital21:

, com efeito, um artista de valor o violonista espanhol Manuel Gomes, que ontem noite, no salo da Casa Bevilacqua, ofereceu uma audio aos representantes da imprensa. Na msica pura como nas mais ligeiras composies o instrumento, nas mos do Sr. Manuel Gomes, de uma docilidade veludosa e as suas notas espalham-se pelo ambiente com uma limpidez de cristal. No tango americano e nas jotas aragonezas o executante soube graduar as vibraes, dando-nos efeitos imprevistos, reduzindo-os a uma expresso quase imperceptvel. O auditrio premiou com calorosas palmas todos os nmeros executados. O sr. Manuel Gomes deve-se apresentar ao pblico por estes dias.

O primeiro recital aberto ao pblico acontece no dia 14 de agosto, no Salo Nobre do Centro Espanhol. A crtica no dia seguinte escreve que o salo estava repleto de exmas. Famlias e cavalheiros que com entusiasmo aplaudiram o Sr. Gomes, que executou com percia. O programa apresentou as seguintes peas:

Primeira Parte: - Julian Arcas: Aires Andaluzas a) Petenera; b) Granadina; c) Malaguenha - Veiga: Gallegada - Verdi: Miserere do Trovador :Stio de Bilbao

- Gomes: Serenata

Segunda Parte: - Vinhas: Fantasia Brilhante

20

Concerto de Violo. O Estado de S. Paulo, ano 37, coluna Artes e Artistas, 13 de julho de 1911, p. 06. 21 Concerto de Violo. O Estado de S. Paulo, ano 37, coluna Artes e Artistas, 14 de julho de 1911, p.05.

- Damas: Tango Americano - Arcas: Bolero Gran Jota

As obras demonstram uma formao erudita-popular do violonista, com tendncias a uma msica de inspirao popular espanhola, como as de Vinhas e Damas. Julian Arcas por sua vez teria sido o principal violonista espanhol do perodo anterior a Francisco Trrega, de quem provvel a autoria da ltima msica apresentada, a Gran Jota, cuja execuo seria realizada muitas outras vezes no Brasil por outros violonistas, assim como a transcrio do Miserere da pera Trovatore, de Verdi, que tambm figurou no programa. Este ser o nico violonista a aparecer na poca em So Paulo com a divulgao da imprensa. Manuel Gomes no figura no Diccionario de Guitarristas, de Domingo Prat, nem em outros dicionrios posteriores, o que dificulta a obteno de dados expressivos para sua biografia. J em 1914, no dia 22 de fevereiro, o violonista e luthier Francisco Pistoresi, realiza recital de violo apresentando um instrumento de seu invento denominado diamenofone, no qual se flagra um aberto ataque de preconceito ao violo. O jornal O Estado de So Paulo escreve22: Com seleta assistncia, composta de representantes da imprensa, artistas e professores, realizou-se ontem, no salo nobre do Conservatrio, a experincia do interessante invento do Sr. Francisco Pistoresi. Esse invento consiste num pequeno aparelho, muito simples, destinado a ser aplicado a todos os instrumentos de corda, tanto de arco como de teclado para a produo de nota contnua ou prolongada. Ouvimos a execuo de um pequeno repertrio ao violoncelo e ao violo, sobre os quais est aplicado o referido aparelho, e a impresso que nos causou foi excelente. O violoncelo executado sem arco, com perfeio emitia notas muito agradveis e de grande intensidade. O violo, que atualmente um instrumento vulgar e, por isso, sem valor, por intermdio desse aparelho fica completamente transformado e adquire uma dignidade superior.

22

Um interessante invento. O Estado de S.Paulo, ano 40, coluna Artes e Artistas, 22 de fevereiro de 1914, p. 03.

Tal instrumento, executado com a nota contnua, assemelha-se perfeitamente a um poderoso orgo ou harmnio. Estas so as aplicaes atuais e iniciais do invento. Porm onde ele produzir melhor resultado ser no piano e na harpa, conforme pretende fazer mais tarde o inventor. A audio a que assistimos convenceu-nos completamente do grande valor artstico do invento e do brilhante futuro que lhe est reservado. Consideramos, somente pelo que tivemos ocasio de ouvir, que a arte musical ficar transformada com esse invento. Foi o seguinte o programa a que obedeceu a audio: - C. Gounod: Ave-Maria - R. Schumann: Traumerei - E. Dunkler: Reverie - G. B. Pergolesi: Sicilienne - A. Stradella: Preghiera Para finalizar a experincia, o sr. Francisco Pistoresi executou ao violo a Traumerei de Schumann, tendo sido acompanhado ao violoncelo pelo professor Simoncelli. Enfim, tratando-se de um invento muito recente impossvel dizer-se desde j, em uma simples notcia, as vantagens de suas aplicaes.

Os termos utilizados para o violo, como sendo "vulgar, e por isso sem valor", demonstram como ele visto por pelo menos uma parte da sociedade. Mas Alfredo Pistoresi apresenta em julho do mesmo ano seu invento para o pblico, com divulgao da imprensa, antes de tentar seu sucesso na Europa. Sobre a audio escreve o jornal O Estado de So Paulo23: Conservatrio Dramtico e Musical - Amanh, no salo deste estabelecimento realiza-se um concerto em que ser posto prova um invento do fabricante de instrumentos de msica, sr. Alfredo Pistoresi. Trata-se de dar a dois instrumentos de corda o som contnuo, coisa at hoje desconhecida. Pelo invento do sr. Pistoresi, esses dois instrumentos produziro em

23

Concerto. O Estado de S. Paulo, ano 40, coluna Artes e Artistas, 04 de julho de 1914, p. 05.

fora, sonoridade, harmonia e intensidade, uma riqueza musical que dez instrumentos juntos no produziriam. O sr. Pistoresi vai partir para a Europa, a fim de apresentar o seu invento, que se chama Diamenofone ao Centro Musical de Milo. No concerto de amanh, s 20 horas, ser observado o seguinte programa:

Primeira Parte - Godard: Berceuse de Jocelin - Schumann: Traumerei - Gounod: Ave Maria - M. Giuliani: Gavotta (solo para guitarra) - Becker: Scherzo

Segunda Parte - Rossini: Stabat Mater (cujus animan) - Handel: Largo Celebre - Boccherini: Minuetto - Dunkler: L'Absence - Wagner: Tannhauser Marcha

Tomam parte nesta audio os srs. Professores Savrio R. Simoncelli e Floriano Steffan. Os bilhetes acham-se venda em todas as casas de msica.

a ltima notcia sobre o diamenofone, que pelo visto no alcanaria a pretenso desejada por Pistoresi. Em 5 de fevereiro de 1915, Affonso Arinos realiza uma conferncia na Sociedade Cultura Artstica em So Paulo, com o ttulo Lendas e Tradies Brasileiras. quando aparece em So Paulo um conjunto de nome Grupo de Caxang, embrio de um seminal grupo de choro posteriormente denominado Os Oito Batutas, que tinha em sua liderana o violonista pernambucano Joo Teixeira Guimares, residente no Rio de Janeiro, com nome artstico de Joo Pernambuco. Affonso Arinos continua suas conferncias acompanhadas de sarau na mesma Sociedade de Cultura Artstica, versando ora sobre O Rio S. Francisco e suas lendas,

ora sobre A Serra das Esmeraldas, ou ainda sobre As principais bandeiras. Nesta ocasio o poeta e cantor Catullo da Paixo Cearense cantaria "vrias trovas populares", acompanhando-se ele mesmo ao violo. Ainda em 1915, no incio de maro ocorre o recital do guitarrista (guitarra portuguesa) Martinho Gouveia de Vasconcellos, que se fez acompanhar pelo jovem violonista Oswaldo Soares, futuro aluno da espanhola Josefina Robledo e correspondente paulista da revista carioca A Voz do Violo, que circularia entre 1929 e 1930. Soares executa como pea solo o Capricho rabe, de Trrega. Deste momento at o fim da dcada de vinte, So Paulo ver a passagem dos trs principais nomes que ajudaram no desenvolvimento do violo como instrumento solista no Brasil, sendo eles o paraguaio Agustn Barrios, a espanhola Josefina Robledo e o paulistano Amrico Jacomino, os quais, pela importncia, sero tratados em itens separados. J em 1920, no dia 20 de novembro, em Campinas ocorre um recital do violonista Jorge Aleman Moreira e seu filho Oscar Marcello Aleman, de nove anos de idade. A notcia tambm nica, sem programa. Em 14 de fevereiro de 1921 o violonista Benedicto Soares Capelo apresenta-se na redao da revista A Cigarra, com um interessante programa que consiste nas seguintes peas:

Primeira Parte - Napoleo Coste: Estudo em l maior - Emlio Pujol: Cano do Bero - H. Montey: Valsa de Concerto - Mendelssohn: Romanza sem Palavras, arranjo de Trrega

Segunda Parte - Verdi: Miserere da pera Trovador - Beethoven: Adagio da Sonata Pattica, arranjo de Trrega - Chopin: Noturno n. 2 op. 9, arranjo de Trrega

No foram encontradas maiores informaes sobre este violonista.

Pelo

programa podemos perceber que ele talvez tivesse mantido contato com Josefina

Robledo, tal a quantidade de arranjos de Trrega, alm da pea de Emlio Pujol, tambm interpretada pela violonista espanhola quando de seus recitais em So Paulo. Poucos dias depois, na Folha da Noite de 19 de fevereiro aparece a notcia de que no salo do Correio Paulistano haver uma audio dos Oito Batutas, com a observao de que o grupo estaria sendo dirigido pelo violonista Amrico Jacomino. a nica informao encontrada deste evento, pouco divulgado entre artigos sobre Jacomino e os Batutas. O ano de 1922 pouco produtivo para o violo em So Paulo. Apenas em novembro novamente Joo Pernambuco aparece na capital paulista, desta vez com um novo grupo, os Turunas Pernambucanos. Assim escreve o Jornal O Estado de So Paulo de 14 de novembro de 192224:

"O apreciado folclorista Cornlio Pires, que acaba de realizar no Rio, com sucesso, a Semana sertaneja, acha-se de novo nesta capital, onde organizou, com o concurso dos Turunas Pernambucanos, uma srie de festas nacionalistas intituladas Noites Sertanejas. A primeira dessas festas, a que est destinado, sem dvida alguma, merecido xito, ser no dia 18 do corrente, no Teatro Brasil, que se vai seguramente encher de uma assistncia elegante e distinta. Fazem parte do grupo dos Turunas: Pernambuco (Violo); Piqu (chocalho); Jararaca (violo e cantos sertanejos caractersticos); Sapequinha (cavaquinho); Caxang (violo); Cobrinha (pandeiro); Piraj (rco-rco) e Ratinho (saxophone). Cornlio Pires falar sobre: Caipiras; sua educao, resistncia, desconfiana e docilidade; casos jocosos de sua simplicidade; presena de esprito; vida roceira. Intercalados nas pilhrias, estes nmeros dos Turunas: I - Vamos pra Caxang (choro do Norte); II - Passarinho Verde (toada do serto); III - Sambinha de viola; IV A espingarda (canto sertanejo); V - Bamo simbor Maria (cano sertaneja); VI Variaes de saxofone, pelo Ratinho. Como se v, o programa de estria magnfico. Sexta-feira ser oferecida uma audio imprensa.

24

Noites Sertanejas. O Estado de S. Paulo, ano 48, col. A Sociedade, 14 de novembro de 1922, p.4.

No mesmo ano, dia 17 de novembro o jornal publica artigo com os verdadeiros nomes dos Turunas, sendo eles Severino Rangel (Ratinho), Joo Teixeira Guimares (Pernambuco), Jos Calazans (Jararaca), Cypiano Silva (Pirana), Robinson, Florncio (Sapequinha), Aldemaro Adour (Cobrinha), Abrantes Pinheiro (Jandaia) e Jos Villela (Cariry). A crtica do dia 19 bastante favorvel, tendo obtido o teatro boa assistncia, o mesmo ocorrendo nos dias dos recitais seguintes (entre 20 de novembro e 1 de dezembro), no Teatro Brasil, Teatro Municipal (por ocasio da Tarde da Criana em benefcio do Asilo da Sagrada Famlia), Cine-Teatro Repblica e Teatro So Pedro. J em 15 de dezembro o jornal O Estado de So Paulo anuncia a audio imprensa da Troupe Regional dos Oito Turunas Paulistas no salo nobre do Correio Paulistano, o que ajuda a demonstrar a grande rapidez com que os sucessos eram assimilados. Passando para 1924, a primeira notcia de apresentao de um violonista acontece em 29 de abril, na conferncia mensal da Associao dos Ex-alunos Salesianos, com o professor Leopoldo Silva tocando a Fantasia sobre temas do Guarani, de Carlos Gomes, pea gravada por Jacomino e constantemente apresentada em pblico. Enquanto isto, inaugura-se no Parque D. Pedro I o Palcio da Agricultura e da Indstria, que seria a futura sede da Rdio Bandeirantes, e a Sociedade Rdio Educadora dirige uma circular a todas as Cmaras Municipais do interior, solicitando apoio para o desenvolvimento da Radio-Telefonia em So Paulo, "com intuitos meramente educativos"
25

Instalavam-se tambm microfones para a irradiao de

recitais como o da pianista Magdalena Tagliaferro. Os primeiros lugares a serem contemplados foram o Teatro Municipal de So Paulo, o Teatro Santana e o Salo do Conservatrio Dramtico e Musical. sbados, das 21 horas em diante. Em 15 de maio do mesmo ano, no Salo do Conservatrio Dramtico e Musical o violonista Domingos Anastcio da Silva realiza um interessante recital, com peas originais e de outros autores, cumprindo o seguinte programa: As irradiaes ocorriam s teras, quintas e

Primeira Parte -Francisco Manoel da Silva: Hino Nacional

25

Sociedade Rdio Educadora Paulista. O Estado de S.Paulo, So Paulo, ano 50, 09 de maio de 1924, p.

4.

- Verdi: Miserere da pera Trovador -Domingos da Silva: Fantasia da Solido -Domingos da Silva: Noite de Estrelas - J. Machado: Tempestade (tarantela) -Domingos Silva: Valsa

Segunda Parte - Levino Conceio: Alvorada - Carlos Gomes: Fantasia do Guarani - Domingos Silva: Alice - Domingos Silva: Eu Quero Ver - Domingos Silva: Combate Irresistvel - Barrios: Bicho Feio

interessante notar que novamente a Fantasia do Guarani estava presente, alm de uma pea do violonista cego Levino Albano da Conceio e a msica Bicho Feio, de Barrios, nmero infelizmente perdido e jamais publicado. O mesmo Domingos Anastcio da Silva se apresenta em Campinas em 24 de setembro, sendo chamado pela Gazeta de Campinas de verdadeiro rival de Barrios:

Primeira Parte - Francisco Manoel da Silva: Hino Nacional - Domingos A. Silva: Amor Eterno (polca) - S. Machado: Bolero (Sonhando) Noite de Estrelas (valsa) dedicada exmia escritora gacha, mme.

Andradina de Oliveira. - S. Machado: Tempestade (tarantela) - Domingos A. Silva: Eu quero Ver (tango) (a execuo feita com o violo nas costas)

Segunda parte - Levino Albano: Alvorada Brilhante marcha com variaes e funes harmoniosas - Giuseppe Verdi: Miserere, da pera Trovador - Carlos Gomes: Fantasia, da pera O Guarani

- Domingos A. Silva: Marina Correa (valsa) dedicada menina Marina Correa Lino - Barrios: Bicho Feio (tango) - Domingos A. da Silva: Combate Irresistvel (dobrado) - Grande sucesso em So Paulo e Rio de Janeiro, com imitao de descargas de fuzil e metralha, troar de canho, toque de cornetas e rufos de tambores.

Na crtica do dia seguinte, o mesmo jornal escreve que o programa organizado teve bom desempenho, tendo o professor Domingos Anastcio recebido grande salva de palmas26. O ano de 1925 comea com Aristodemo Pistoresi (filho de Francisco Pistoresi) se apresentando no dia 2 de janeiro, sendo este o primeiro concerto de violo erudito transmitido pela Rdio em So Paulo. Infelizmente no publicado o programa desta apresentao. Em 20 de fevereiro Pistoresi toca a Marietta e Recuerdos de Alhambra, de Trrega, e um Noturno de Chopin, na Unio Catlica Santo Agostinho, sendo talvez algumas das mesmas msicas apresentadas no rdio no ms anterior. Na Rdio Club, no dia 19 de maio do mesmo ano, o violonista Francisco Lerosa apresenta a Tarantela de Levino Albano. Canhoto d novamente um sarau no

Conservatrio Dramtico, desta vez com a participao de Roque Ricciardi e Santino Gianatasio, com acompanhamento de piano. No final do ms, dia 28, quem aparece para tocar o violonista Joo Avelino de Camargo, integrante do trio "Os Trs Sustenidos", executando suas peas Gavotte, Choro Paulista e A Lgrima, no salo nobre da Unio Catlica Santo Agostinho. O mesmo violonista se apresenta no dia 27 de agosto em outro sarau promovido pela mesma Unio Catlica, apresentando Recuerdos de Alhambra, de Trrega, e mais trs nmeros extras; e ainda no dia 12 de outubro com as msicas A Lgrima, de Sagreras, Choro Paulista e Recordao Saudosa, ambas de sua autoria. Ainda em 1925, na coluna Notcias Teatrais do jornal O Estado de So Paulo de 3 de junho aparece a notcia de que o jovem Aristodemo Pistoresi havia dado uma audio imprensa no salo do Correio Paulistano, executando peas de Chopin, Albeniz, Trrega, Paderewsky, Mendelssohn, Schumman e Barrios. Foi a prvia de seu concerto do dia 10, que seria irradiado pela Sociedade Rdio Educadora Paulista. A
Concerto de Violo. Gazeta de Campinas, ano 23, 25 de setembro de 1924, coluna Artes e Artistas, p.1.
26

crtica boa, afirmando que "a assistncia foi escolhida e avultada, aplaudindo calorosamente o distinto artista que na execuo do bem escolhido programa confirmou o conceito que merecera na sua exibio imprensa, mostrando-se possuidor de boa escola e dotado de fino temperamento. Ao seu domnio do instrumento corresponde bem a sua versatilidade de interpretao, o que o faz, atualmente, um artista digno de ateno, prometendo ainda melhores e maiores realizaes para o futuro27. Dia 27 de novembro novamente Aristodemo Pistoresi apresenta uma parte de violo em outro recital promovido pela Associao de ex-alunos Salesianos, situada na Alameda Nothmann. O violonista toca Mathilde (mazurca), de C. Garcia; Adgio, de Beethoven; Sonho, de Trrega; Cano do Bero, de Pujol; Tua Imagem, de Barrios; Ontem ao Luar, de Alcntara; Granada, de Albeniz; Miserere da pera Trovador, de Verdi; Noturno op. 9 n. 2, de Chopin; e Capricho rabe, de Trrega. Este concerto no irradiado, mas Pistoresi, "conhecido artista paulistano, filho de conhecido industrial, fabricante de instrumentos de cordas"28, acompanha os recitais do violonista paraguaio Pablo Escobar no salo do Conservatrio Dramtico e Musical, em 14 de dezembro. As poucas notcias existentes sobre o violonista falam que Pablo Escobar Cceres havia nascido em 22 de junho de 1900 em San Jose de los Arroyos, mudando-se para Assuno para estudar violo e solfejo no Instituto Paraguaio, sendo orientado por Dionsio Basualdo. O violonista apresentou-se como solista no ato

artstico La Peregrinacion de Caacup, organizado pelo irmo de Agustn Barrios, Martin. Apresentou-se tambm com sucesso no Salo da Sociedade Italiana em

Assuno, partindo em seguida para a apresentao em So Paulo. A notcia sobre o recital do Conservatrio ser publicada desta forma no Estado de So Paulo29:

"So Paulo conta inmeros apreciadores de violo. Por isso natural que, hoje noite, a sala do Conservatrio Dramtico e Musical rena um pblico numeroso. que ali se realizar, como temos anunciado, o concerto do violonista paraguaio sr. Pablo Escobar, com o gracioso concurso do sr. Aristodemo Pistoresi, um dos mais distintos artistas de violo em nossa capital.
Festival do Violonista Aristodemo Pistoresi. O Estado de S. Paulo, So Paulo, ano 51, coluna Palcos e Circos, 11 de junho de 1925, p. 6. 28 Concerto de Violo. O Estado de S. Paulo, So Paulo, ano 51, coluna Artes e Artistas, 14 de dezembro de 1925, p. 3. 29 Concerto de Violo. O Estado de S. Paulo, So Paulo, ano 51, Coluna Artes e Artistas, 16 de dezembro de 1925, p. 2.
27

Essa hora de arte despertou desde logo muitas simpatias, pois o artista que agora nos visita veio em companhia dos escoteiros paraguaios e, nas festas oferecidas queles rapazes, teve oportunidade de se fazer ouvir, recebendo justos aplausos. O programa desta noite, carinhosamente escolhido, conta uma linda composio do violonista paraguaio.

Primeira Parte - Dr. Pinho: Marcha Paraguaia - Iparraguirre: El Huerfano - Escobar: Recuerdos de Zavala - Barrios: Jha! Che Valle

Segunda Parte - Barrios: Madrigal - Garcia: Meditation - Tarrega: Capricho rabe - Barrios: Valsa n. 4

Terceira Parte Dois violes, pelos srs. Pablo Escobar e Aristodemo Pistoresi. - Garcia: Mathilde - Alcntara: Ontem ao Luar - Sinpoli: Vidalita - Trrega: Recuerdos de Alhambra

A crtica do dia seguinte ser bastante favorvel ao concerto, irradiado nesta ocasio pela Sociedade Rdio Educadora Paulista. Escobar ainda tocar alguns nmeros na rdio em 15 de dezembro, em especial peas de seu conterrneo Agustn Barrios, e um recital no salo do Conservatrio Dramtico e Musical de So Paulo no dia seguinte, tocando a Marcha Paraguaia, El Huerfano e Recuerdos de Zavala, de sua autoria, Jha! Che Valle e Madrigal, de Barrios, Meditation, de Garcia, Capricho rabe, de Tarrega e Valsa n. 4, de Barrios. Foi o ltimo grande acontecimento violonstico do ano de 1925. Uma interessante notcia ser a da apresentao de Joo Pernambuco acompanhando o poeta Catullo da Paixo Cearense, no Teatro Apollo. Os dois

acabariam anos depois envolvendo-se numa disputa histrica por causa da cano Luar do Serto, terminando na justia para provar de quem era a msica, persistindo at hoje uma polmica quanto ao assunto. Em 1926, no final do ano, quem mais se apresenta ao violo Francisco Larosa Sobrinho, tocando em dezembro nos dias 4, 11, 18 e 25, em geral, peas de sua prpria autoria. J em 1927, no dia 5 de maro, no salo da SREP apresenta-se o Grupo dos Turunas, formado por Joo de Lucca, Juca, Carlos Fernandes, Moacyr Pini, Jos e Zeca, composto de violinos, violes, cavaquinho e clarinete. No mesmo programa,

Dormeville de Camargo, Luiz Buono e Aristodemo Pistoresi, este tocando a Vidalita, de Sinpoli, El Huerfano, de Pistoresi, Miserere da pera Travador, de Verdi (arranjo de Sagreras) e Capricho rabe, de Trrega. Estes violonistas comeam cada vez mais a aparecer em apresentaes pela capital, em geral no rdio. Outro violonista a se apresentar Benedito Chaves, com o seguinte programa para a Sociedade Rdio Educadora Paulista:

- E. Campos: Ave-Maria - Firpo: Sentimento Crioulo - tango - Chaves: Marcha Militar - Cachafaz: Tango - Chaves: Lgrimas de me - valsa Madrugando - maxixe - Toselli: Rimpianto - serenata

Na rdio em 2 de abril de 1927 apresenta-se o violonista Antnio Giacomino que nenhum parentesco possui com Canhoto - tocando a Cano do Bero, de Pujol; Reverie, de Schumann; e Uma Lgrima, de Sagreras. No mesmo dia, Dormeville de Camargo e Luiz Buono, este tocando Abismo de Rosas, Cateret Paulista e Gavotta. Dia 10 do mesmo ms estriam no Teatro Apollo, na capital, os Turunas da Mauricia, tendo entre seus integrantes o cantor Augusto Calheiros e o violonista Manuel Lima "Manuelito", ambos premiados no concurso O que Nosso, do Rio de Janeiro. No ano de 1928, a Congregao Mariana de Santa Efignia realiza em 12 de fevereiro uma apresentao em que participa o violonista Joo Avelino de Camargo,

que integra o primeiro trio de violes de So Paulo, chamado Trio Os Trs Sustenidos. No programa o violonista apresenta as peas Organito de la Tarde, Edith (gavota) e Lgrima (Garpar Sagreras). A prxima notcia importante para o meio violonstico em 1928 ser a apresentao do argentino Juan M. Rodrigues no salo do Conservatrio Dramtico e Musical, em 24 de outubro. O programa consta das seguintes peas:

Primeira Parte - F. Sor: Allegretto de la Sonata op. 22 Gran Andante em l maior Cantabile Andantino Minueto (andante expressivo)

Segunda Parte - J. A Rodrigues: Esitylo Classico Coral del Norte Chacarera (Gota de gua) - Souto Rodrigues: Maxixe - J. A Rodrigues: Minuet Federal (poca de Rosas, 1840)

Terceira Parte - Porcel: Solitrio (Mazurca Bouquet de Salo) Cano de Hilanderas (Serenata Mexicana) Danza Oriental (Valle de las Odaliscas) Divertissement op. 16 Clebre Minueto (Allegro Cantabile) O jornal O Estado de So Paulo assim se manifestaria30: "Realizou-se ontem, s 21 horas, no salo do Conservatrio, o concerto de violo do notvel artista argentino sr. Juan A. Rodrigues. O programa organizado para esse recital inclua diversas peas clssicas, que tiveram magnfica interpretao por parte do
30

Juan A Rodrigues. O Estado de S. Paulo, ano 54, Coluna Artes e Artistas, 25 de outubro de 1928, p.

2.

distinto violonista, tendo o pblico seleto que acorreu ao recital aplaudido calorosamente todos os nmeros do programa. Foram especialmente apreciados, ademais, o Coral del Norte, de autoria do concertista, e o Maxixe, de Eduardo Souto".

Juan Rodrigues volta a se apresentar no Teatro Santa Helena em 17 de novembro, enquanto Benedito Chaves se apresenta em 23 do mesmo ms, tocando entre outros compositores Chopin e Carlos Gomes. At 1930 ocorrem recitais esparsos de violo, como em 20 de abril de 1929, quando o trio Os Trs Sustenidos, formado por Joo Avelino de Camargo, Jos Martins de Mello e Theotonio Corra se apresentam no salo do Conservatrio Dramtico e Musical de So Paulo. No mesmo dia Carlos Alberto Collet e Silva se apresenta na sede da Congregao Mariana, interpretando o Capricho rabe e Recuerdos de Alhambra, de Trrega; uma Valsa de Chopin; e o Miserere da pera Trovador, de Verdi. Juan Rodrigues volta a se apresentar em 16 de maio de 1929 no Teatro Apollo, sem crtica impressa. Um grande evento ocorre em 15 e 22 de junho de 1929, quando o ento jovem violonista Regino Sainz de la Maza se apresenta no Teatro Municipal. Ser mais um dos virtuoses a se apresentar no Brasil, contribuindo para a consolidao do instrumento na cidade e no pas. La Maza nasceu em Burgos, em 7 de setembro de 1897, iniciandose ao violo em 1910. Radicou-se na Argentina em 1913, retornando a Madrid para estudar com Daniel Fortea. Em 1939 o compositor Joaquin Rodrigo lhe dedicaria o conhecido Concierto de Aranjuez, tendo o mesmo violonista sido dedicatrio de outra importante obra para violo nos anos 30, a Sonata, de Antonio Jos. Assim se manifesta o jornal O Estado de So Paulo, quando de seu primeiro concerto na capital paulista31: "A Espanha criou uma verdadeira escola de violo que tem elevado esse instrumento, em verdade pobre, a ponto de formar verdadeiros virtuosi de concerto. Entre eles ocupa lugar de destaque o sr. Sainz de la Maza. Quem o ouvisse ontem, no Municipal, conpreenderia facilmente a razo desse prestgio.

31

Sainz de la Maza. O Estado de S. Paulo, ano 55, Coluna Artes e Artistas, 16 de junho de 1929, p. 4.

O grande violonista espanhol realmente, no seu gnero, um artista notvel. Rene a uma tcnica que se afigura inexcedvel, uma bela sonoridade, raro senso de ritmo e grande musicalidade. O programa de ontem, muito bem organizado, teve execuo admirvel. Sainz de la Maza que interpretou a Bourre, de Bach, numa linha impecvel, foi vibrante e caracterstico no esplndido choro (sic) de Villa-Lobos, bem como no Fandanguillo, de Turina, e no Vito e Zambra, de sua autoria. O sr. Sainz de la Maza dar o seu segundo concerto na prxima quinta-feira e ter necessariamente numeroso pblico a aplaudi-lo.

Sainz de La Maza aproveitaria sua passagem pelo Brasil para gravar no dia 26 de junho 3 discos pela Odeon, compreendendo os nmeros 10431 (El Vito e Mazurca), 10432 (Motivo Andaluz e Scherzo Gavota) e 10433 (Reverie, de Trrega e Boure, de Bach), sendo todos lanados no ms de agosto do mesmo ano. Outro evento ser o recital dos alaudistas do Quarteto Aguilar, formado pelos irmos Ezequiel, Jos, Elisa e Francisco. Infelizmente no publicado o programa do concerto, nem matria especfica, como ocorre em 1933 quando da volta do quarteto em So Paulo em crtica de Mrio de Andrade32. No foi publicado no Estado de So Paulo o programa de despedida de Barrios, realizado em 25 de outubro. Duas notcias aparecem na Gazeta de So Paulo de 2 e 6 de setembro, sobre a msica regionalista:

Msica Regional Brasileira. Dentro de alguns dias ouviremos em So Paulo um excelente grupo de msicos regionalistas, entende-se especializados nesse gnero, porm, constitudos de distintos moos da sociedade carioca. So eles os srs. Renato Murce (foto), cantor e diretor do grupo; Oswaldo Lopes, violo; Mozart Bicalho, canto e violo; Francisco Netto, bandolim; e Arlindo Vasquez, violo. A msica regional brasileira, como dissemos, o gnero a que se dedicam e no qual se tm feito ouvir com aprecivel xito no Rio de Janeiro. Canes do norte e do sul, sambas, choros e toda a sorte de tipos da nossa msica constituem o seu repertrio,

32

Dirio de S. Paulo, So Paulo, 2 de julho de 1933.

e do-nos, dentro desse feitio, audies que tanto primam pela sua legitimidade como pela sua corretssima execuo. Msica Regional Brasileira. Conforme noticiamos realizar-se- no prximo dia 16, no Teatro Municipal, uma audio de msica regional brasileira, a cargo de um grupo de amadores cariocas, pertencentes sociedade do Rio e que vm precedidos das melhores referncias da imprensa daquela Capital. Trata-se de Renato Murce (canto), Oswaldo Lopes (violo), Mozart Bicalho (violo e canto), Francisco Netto (bandolim) e Arlindo Vasquez (violo), todos amadores cheios de entusiasmo e cujo principal escopo fazer a propaganda da nossa msica, visando coloc-la no plano que, de justia, lhe compete. Os recitalistas destinaro parte da renda lquida Cruz Azul. Renato Murce e seus companheiros daro uma audio imprensa, no prximo dia 14, no salo do Correio Paulistano. Chamamos a ateno dos nossos leitores para o interessante espetculo do dia 16, do qual oportunamente publicaremos detalhes.

Quando da publicao do programa, observamos que Mozart Bicalho interpretou suas peas Uma Festa em Itamb, Sonhos de Nazareth, A Cabrocha do Fundo (toada sertaneja), Dana das Pulgas (imitao de quadrilha na roa), Desafio de Bacatuba e Sabi (Catullo) e Divagaes (valsa). Em 1930 os violonistas que mais se apresentam so os do trio Os Trs Sustenidos, mas jovens violonistas comeam a despontar, como Rogrio Guimares e Diogo Piazza. O violonista Garoto inicia suas apresentaes, como na Rdio Sociedade Record em 16 de maio, quando, juntamente com Armandinho, acompanha o flautista Canrio. Aristodemo Pistoresi tambm apresenta recitais espordicos como em 11 de setembro, em que toca Cano dos Alpes, de Sinpoli, Astrias, de Albeniz, Adgio, da Sonata Pattica, de Beethoven; e Gran Jota Aragoneza de Trrega, e como o recital ocorrido na sede do Collegio Stafford em 30 de julho, quando apresenta peas de Albeniz, Beethoven e Trrega. Mas o grande violonista a dar um recital ser o cego Levino Albano da Conceio, autor da pea Tarantella, gravada por Barrios e interpretada por Canhoto e outros violonistas. A primeira apresentao ocorre para a imprensa no dia 18 de setembro, na sede do Correio Paulistano. Outros recitais ocorrem no Teatro Municipal em 5 de

dezembro, com peas de Chopin, Albeniz, Beethoven e do prprio Levino, e no dia 20 do mesmo ms no salo nobre do Crculo Esotrico da Comunho do Pensamento. No dia 11 de outubro, o jornal A Gazeta de So Paulo publica o seguinte comunicado: Recital de Violo Comunicado: Est marcado para o prximo dia 25, no Teatro Municipal, o recital de violo do prof. Levino Albano da Conceio. O festejado violonista patrcio merecedor do melhor aplauso pelo que tem feito em todos os Estados, tornando conhecidos os grandes benefcios que aos cegos prestam os institutos existentes no Brasil e que merecem ser olhados com carinho pelos nossos homens pblicos. Ocupando um lugar de destaque entre os nossos violonistas, o prof. Levino dever ter um grande pblico a aplaudi-lo, no excelente programa que est organizado. E muito justo ser todo e qualquer apoio que seja dado ao cego iluminado, que pretende muito em breve seguir para a Europa, a fim de se aperfeioar na sua arte.

O recital acaba ocorrendo em 5 de dezembro, com o violonista tocando, entre outras peas, Grande Fantasia (capricho em sol maior), Tocata em r maior (estudo n. 5), Smbolo do Bem, Romance sem Palavras e Grande Estudo em Si menor; ChopinLevino: Marcha Fnebre op. 35; Albeniz-Segvia: Legenda; Beethoven-Barrios: Minuetto; e Levino: Tarantella (estudo n. 2 em l menor).

I.4 - Agustin Barrios em So Paulo 1917/1929

Em incios de abril de 1917 so marcados dois recitais do violonista paraguaio Agustn Barrios, que j havia realizado dois concertos no Rio de Janeiro, com destaque. A audio imprensa acontece no salo do Correio Paulistano, e documentada em jornal33: Iremos ouvi-lo e estamos certos de que, da anunciada audio, s excelente impresso haveremos de colher, tanto mais por se tratar de um artista, cujo nome est de h muito consagrado por toda a imprensa sul-americana. A crtica publicada de interesse por vrios motivos. Primeiramente por se tratar do primeiro recital de um violonista estrangeiro de renome em So Paulo, sendo
33

Audio de Violo. O Estado de S.Paulo, ano 43, coluna Artes e Artistas, 26 de abril de 1917.

que o programa realizado refletia um repertrio diferenciado do que se fazia na Europa em termos de violo erudito, a se julgar pelos recitais apresentados pela violonista espanhola Josefina Robledo, que em breve tocaria na capital. Depois, porque o evento em si poderia influenciar uma provvel ascendncia de estudantes de violo em So Paulo, os quais tinham assistido apenas a Amrico Jacomino como solista de destaque na imprensa. Agustn Barrios nasce em San Juan Batista de las Missiones, estudando com Gustavo Sosa Escalada num ambiente isolado de qualquer tradio violonstica. Viaja muito, tendo contato maior justamente com o Brasil, onde conquista muitos amigos e onde posteriormente se casa com uma carioca. Assim se refere o jornal O Estado de So Paulo sobre o recital de Barrios no salo do Correio Paulistano34:

Realizou-se ontem noite, numa das salas do Correio Paulistano, a audio de violo, oferecida imprensa e mais convidados pelo professor e compositor paraguaio, sr. Augusto de Barrios (sic). Foi observado o seguinte programa:

-Garcia Tolosa: Meditao Noturno Marcha Herica Giuliani -Barrios: Recuerdos del Pacfico valsa de concerto -Barrios: Tarantela Souvenir Napolitano -Barrios: Rapsdia Americana poemas americanos -Chopin: Noturno op. 9 n.o. 2 -Barrios: Tango Humorstico Bicho Feio -Barrios: Jota Aragonesa 16 variaes -Francisco Manuel da Silva: Hino Brasileiro. Logo na Meditao o auditrio compreendeu que tinha na sua frente um autntico virtuose. Com efeito, o Noturno de Garcia Tolosa uma composio com ensanchas a permitir que um artista consagrado afirme todas as suas aptides.

Audio de Violo. O Estado de S. Paulo, ano 43, n. 14001, coluna Artes e Artistas, 27 de abril de 1917, p. 04.

34

Barrios executou-o com uma delicadeza de tcnica que, ora revelava uma familiaridade absoluta com o seu instrumento, ora uma interpretao que conferia a todo esse trabalho as belezas meldicas de que feito. As maiores dificuldades de som o bravo artista as venceu com uma galhardia que jamais nos foi dado apreciar. maneira que os valores da escala se multiplicavam, as mos preciosas do executante, agora mais geis e dominadoras, obtinham dos bordes e das toeiras a soma exata de acuidade e nitidez. um virtuose galhardo fugindo a toda espcie de atordoamento e mantendo sempre uma execuo calma e preciosa. Em todo o programa em que, alis, havia composies em que a tcnica se complica e parece no caber dentro daquelas seis cordas Barrios foi sempre o mesmo soberano artista, consciente do seu trabalho, que , com efeito, lmpido e impecvel. Para se aferir do respeito com que o professor paraguaio tem pela sua arte, bastante observar a inteligncia com que ele interpreta a tarantella Souvenir de um grande sabor napolitano. Qualquer outro artista menos consciencioso teria exagerado a execuo. Ele no. Realizou-a com um escrpulo inexcedvel, esmaltando uma por uma todas as gradaes que, em conjunto, do a tarantela um carter vivaz e enternecedor. No tango humorstico Bicho Feio original do executante, as primas e segundas estabelecem dilogos, falam, vindo por fim os bordes numa ressonncia sbria que mais evidencia o fino humor da composio. Enfim, a audio rematou com o Hino Brasileiro, esplendidamente executado, e que todos os assistentes ouviram de p. Barrios, seria desnecessrio diz-lo, foi fartamente aplaudido. Bem merecidas as palmas que lhe ofertaram. realmente, um artista admirvel, no violo.

O programa apresentado demonstra uma predominncia de repertrio prprio do violonista. O noturno Meditao uma composio de Garcia Tolsa, e no Tolosa, como foi impresso. O Noturno de Chopin j havia tido uma transcrio de Francisco Trrega, bastante divulgada pelos violonistas europeus, assim como as variaes sobre a Jota Aragoneza, que uma das peas mais executadas por violonistas desse perodo. O violonista se apresenta em seguida no Teatro Municipal de So Paulo nos dias 5 e 9 de maio, ainda no ano de 1917, sendo estes os primeiros recitais do gnero no

principal teatro da capital paulista. Em artigo, o jornal O Estado de So Paulo35 escreve que o violo possui um poder de sonoridade pequeno e a circunstncia agravante de ter um nico timbre e que obedecia a uma execuo da mais difcil tcnica e era to aristocrtico quanto o violino e o violoncelo, apesar de ser um instrumento melodioso e com uma suavidade e uma variedade de sons que falam a alma. Escreve tambm erroneamente que o violo descende do alade rabe. O programa executado por Barrios no Teatro Municipal bastante diferente do primeiro:

Primeira Parte - Giuliani: Marcha Herica - Mendelsshon: Chanson du Printemps - Barrios: Recuerdos del Pacfico valsa de concerto - Aguado: Rond Brilhante - Tolsa: Meditao

Segunda Parte - Chopin: Nocturno op. 9 n. 2 - Verdi /Arcas: La Traviata (fantasia) - Espinosa: Moraima, capricho mourisco - Coste: a) Estudo para a mo esquerda - Barrios: b) Bicho Feio: tango humorstico Rapsdia Americana, poema popular idem Jota Aragoneza (variaes) idem

A crtica mais uma vez interessante para sabermos como o violo recebido nestes primeiros recitais de maior importncia36: Ontem noite, no Teatro Municipal, realizou-se o primeiro dos anunciados concertos do notvel violonista paraguaio Agustn de Barrios (sic). Pouca gente. Uma verdadeira desolao. E foi pena. Foi pena, porque numa capital, como a nossa, de quinhentos mil habitantes, muitos dos quais cultivando a
Concerto de Violo. O Estado de S. Paulo, ano 43, n. 14005, coluna Artes e Artistas, 1 de maio de 1917, p. 02 36 Concerto de Violo. O Estado de S. Paulo, ano 43, n. 14010, coluna Artes e Artistas, 6 de maio de 1917, p. 03.
35

msica e muitssimos sabendo apreci-la at a comoo, havia o direito de esperar, j no diremos os mil e quinhentos assistentes que no Teatro Solis, do Uruguai, renderam cativante homenagem ao artista, mais uma parcela numrica que ao menos pudesse corresponder importncia de S. Paulo como centro de cultura artstica. Ainda assim, os que assistiram ao concerto do professor paraguaio souberam resgatar a falta dos que l no foram, aplaudindo com calor e entusiasmo os nmeros do programa. Barrios foi em todos eles um artista de execuo impecvel. Na Marcha

Herica de Giuliani, Chanson du Printemps, de Mendelssohn; Recuerdos Del Pacifico, de sua composio no Rond Brilhante de Aguado; na Meditao de Tolsa e na Fantasia de Concerto de Arcas, o seu mecanismo de uma tcnica riqussima, realada por uma nitidez sem igual. A mo direita de Barrios no tem, como a de todos os executantes o necessrio apoio no instrumento. Ela se desarticula toda, e a maneira que desenvolve a execuo, v-se que do punho extremidade dos dedos o exerccio do tato obedece ao sentido rtmico do executante e que como uma alma recebendo da (sic) do artista todos os efeitos musicais. Claro, brilhante, imprevisto com delicadezas de frase que do ao seu estilo um colorido quente, Barrios interessa, entusiasma e comove, consoante o gnero de msica que aparece ao auditrio. Na segunda parte do programa em que, alm do seu tango humorstico Bicho Feio, bisado por entre acclamaes geraes, da Raspdia americana e Jota Aragonesa havia trechos de Chopin, de Espinosa e um estudo de Corte (sic) para a mo esquerda, o professor paraguaio evidenciou-se um verdadeiro mestre. Essa segunda parte do programa foi talvez a mais interessante e agradvel, a julgar pelo calor das palmas com que a assistncia acolheu quase todos os nmeros. Em resumo, foi uma verdadeira festa de arte, ontem noite, no Municipal. Resta ver se agora no segundo concerto, o pblico se torna mais acessvel e enche o teatro, como justo.

Com relao ao primeiro recital, h interesse em saber que no recital do Uruguai havia um pblico de mil e quinhentas pessoas (diferente do recital em So Paulo) ou

saber que o violonista utilizava a tcnica sem apoio37, que daria sonoridade diferenciada da tcnica com apoio, ao contrrio da escola de Francisco Trrega (considerada a mais moderna de ento)38. Barrios tem o costume de usar cordas de ao, ao contrrio dos violonistas europeus, que utilizam cordas de tripa. Porm, para abafar um pouco o som e deixar menos metlico, o violonista coloca pedaos de borracha na pestana do cavalete39. O programa do segundo recital de Barrios causa interesse, a comear que o violonista mais uma vez demonstra possuir um repertrio considervel, pois apresenta um terceiro programa indito. Desta vez com peas mais variadas, em que se destacam as rias de peras, transcries de compositores consagrados, composies prprias e, o mais interessante, uma pea de um compositor brasileiro, a Tarantela, de Levino Albano da Conceio, apresentada sob o ttulo de Souvenir Napolitain. Esta pea ser gravada por Barrios duas vezes, com pequenas alteraes entre elas, e ser publicada como sendo de sua autoria. Entre outros violonistas que interpretam a pea esto tambm Amrico Jacomino. Barrios far sua ltima apresentao no interior de So Paulo, em Campinas, no dia 8 de 1917. Nesta mesma ocasio uma outra figura importante do meio musical violonstico estaria para aportar no Brasil, a espanhola Josefina Robledo, discpula direta daquele que j era considerado o introdutor de uma moderna escola violonstica, Francisco Trrega. Junto aos recitais de Amrico Jacomino e Agustin Barrios, quase ao mesmo tempo, a presena de Josefina Robledo constituir o trip necessrio para o definitivo estabelecimento do violo em nossa sociedade, ainda mais em se tratando de uma mulher violonista e virtuose, algo absolutamente indito para o Brasil. Barrios volta a se apresentar em So Paulo apenas em 1929, numa srie de trs recitais noTeatro Municipal de So Paulo. Os programas so os seguintes:

Primeiro Concerto, 13 de outubro de 1929: I - Barrios: 1- Serenata Mourisca; 2 - La Catedral a) andante religioso; b) allegro; 3 - madrigal; 4 - Capricho Hespanhol
Esta tcnica consiste em tocar uma corda do violo repousando o mesmo dedo na corda superior, dando sonoridade especfica e diferente da tcnica sem apoio, segundo a qual no se apia o dedo na corda superior. 38 Trrega nunca teve uma escola propriamente dita, mas seus ensinamentos foram passados adiante por seus vrios discpulos, notadamente Emlio Pujol, que em 1934 escreveu sua Escola Razonada de la Guitarra, em 4 volumes, inspirado nos ensinamentos de seu mestre. 39 BARTOLONI, Gicomo. O violo na cidade de So Paulo no perodo de 1900 a 1950. Dissertao de mestrado / UNESP. So Paulo, 1995, p. 188.
37

II - Bach: 5 - Prelude; 6 - Loure Beethoven: 7 - Minueto Mozart-Sors: 8 - Tema variado; Chopin: 9 - Noturno III - Albeniz: 10 - Sevilla Barrios: 11 - Souvenir d'un rve; 12 - Harmonias de America; 13 Alvorada Histrica Paraguaia

Segundo Concerto, 18 de outubro de 1929: I - Barrios: 1 - Confisso; 2 - Mazurca Apassionata; 3 - Valsa n. 3; 4 - Allegro Brilhante II - Bach: 5 - Courante e 6 - Gavotte Chopin: 7 - Mazurka Granados: 8 - Danza Arcas: 9 - Concerto em l maior III- A Napoleo: 10 - Romance Barrios: 11- Cueca Chilena; 12 - Contemplao e 13 - Grande Jota Aragonesa

No publicado no Estado de So Paulo o programa de despedida de Barrios, realizado em 25 de outubro.

I.5 - Josefina Robledo: Uma mulher violonista no Brasil 1917/1922

A biografia de Josefina Robledo ainda hoje pouco conhecida. Segundo o Diccionario de Guitarristas, de Domingos Pratt, Robledo (Josefina Robledo Gallego) nasce na capital de Valncia, Espanha, em 10 de maio de 1897, estudando com Trrega a partir dos 7 anos de idade, terminando em 1909, com a morte do professor. Estuda harmonia e histria da msica com Pea Roja, tendo dado seu primeiro recital em 1907. Em 1914 visita pela primeira vez a Amrica do Sul, com apresentaes na Argentina. Sua fama provavelmente no ultrapassou o tempo pelo fato de a violonista no ter registrado sua arte em discos, e alguns conhecem seu nome apenas pela partitura da Sonata n. 2, de Eduardo Lopes Chavarri, que dedicou a obra violonista.

Robledo vem ao Brasil acompanhada de seu marido, Fernando Molina (segundo Pratt, um violoncelista medocre), aps recitais em Montevidu e Buenos Aires. Como de praxe, sua primeira audio um evento fechado imprensa, no dia 23 de julho de 1917, na Rotisserie Sportsman. O jornal O Estado de So Paulo assim descreve o evento40:

Trouxemos da audio de ontem tarde na Rotisserie Sportsman uma impresso excelente. A sra. Josefina Robledo , em verdade, uma artista de talento, uma executante que rene a profundos conhecimentos de tcnica uma sensibilidade comovente e encantadora. Sbria no estilo, segura no frasear, tirando das cordas do violo os mximos efeitos, a sra. Robledo sabe elevar esse rebelde instrumento categoria dos que, num concerto pblico, exercem sobre o auditrio a maior impresso de encanto. O violo, como aqui j uma vez dissemos, um instrumento que teve no seu longnquo passado um grande esplendor. Caiu mais tarde, maltratado pelas mos mercenrias de quem lhe no conhecia a estrutura, a alma, nem a capacidade de produo. Modernamente, comea a reabilitar os seus crditos, j interessa os crculos artsticos e documenta nos grandes sales as suas qualidades de instrumento aristocrtico. claro que, para isso, s tendo ao seu servio, dentro de uma esfera superior de arte, cultores da envergadura de Trrega, que o violonista mais maravilhoso que h hoje em Espanha, ou Barrios, o professor paraguaio que ainda no h muito sensibilizou o nosso pblico ou ainda Josefina Robledo, que ontem tarde, na audio especial que ofereceu imprensa, afirmou exuberantemente as suas altas qualidades de virtuose, provando ao mesmo tempo como esse instrumento, dominado por mos autorizadas, pode interpretar os grandes clssicos. Na audio de ontem, a sra. Josefina Robledo deu-nos uma pgina romntica de Chopin, outra de Schumann, interpretando tambm Beethoven e Bach. Isto bastaria para lhe pr em relevo as caractersticas da sua tcnica. Mas depois interpretou a Jota Aragonesa e La Mariposa, de Trrega. Essa ltima composio cheia de arpejos, que Robledo s com a mo direita, os seus cinco dedos em constante movimento, dando-nos a fina ressonncia de um bater de asas nalgum pombal distante.
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Josefina Robledo. O Estado de S. Paulo, ano 43, n. 14089, coluna Artes e Artistas, 24 de julho de 1917, p. 04.

Pertencem-lhe essa especialidade de efeitos, e s vendo a artista que se pode fazer uma idia exata da superioridade com que ela os consegue tirar das cordas do seu instrumento. Em Jota Aragoneza a execuo de Robledo obedece a um estilo profundamente sentimental. Sente-se bem atravs daqueles sons a alma de uma regio singular com as suas canes abeberadas de melancolia, que os dedos da artista e o seu esprito enamorado traduzem com suavssima ternura. Em resumo, a sra. Robledo , no violo, uma artista finssima, que o pblico vai apreciar, dentro em breve, num dos nossos primeiros sales. Quanto ao sr. Fernando Molina, diremos que um violoncelista de grandes recursos, fraseando com sentimento, executando com segurana, evidenciando, enfim, temperamento e arte.

A estria oficial de Robledo acontece no dia 29 de julho de 1917, domingo, no salo do Conservatrio Dramtico e Musical de So Paulo. O programa apresenta as seguintes msicas:

Primeira Parte Josefina Robledo - Albeniz: Serenata Espanhola Waltz Godard Trmolo Gottschalk Jota Aragoneza Tarrega

Segunda Parte Violoncello e violo Molina e Robledo - Squire: Prire - Pergolese: Nina - Godard: Sur l Lac - Glazounov: Serenata Espanhola

Terceira Parte Josefina Robledo - Albeniz: Granada

- Bach: Bourr - Chopin: Noturno op. 9 n. 2 - Paganini: Carnaval de Veneza

Analisando o programa, observamos alguma semelhana com o repertrio de Agustn Barrios como transcries de peas de autores consagrados (Chopin, Bach), peas originais de autores contemporneos (Trrega) e peas de autores da prpria nacionalidade da artista (Albeniz, no caso de Robledo, em provvel transcrio de seu mestre Francisco Trrega). A crtica do dia posterior ao recital, 30 de julho, tambm um importante documento sobre este incio de apresentaes do violo solo no Brasil41:

Nesta seo j temos feito vrias referncias ao excepcional valor da concertista Josefina Robledo, que ontem deu a sua primeira audio pblica de violo, no salo do Conservatrio. Foi, por isso, com alguma surpresa que verificamos no corresponder o nmero de pessoas presentes ao acontecimento artstico que devia ser, como foi, o concerto de Josefina Robledo. No seria difcil, entretanto, encontrar vrios motivos que

explicassem razoavelmente a diminuta concorrncia; a maioria deles, porm, escapam nossa esfera de ao e interessam apenas ao empresrio. H uma circunstncia que, de algum modo, justifica a pouca curiosidade do pblico pelas execues de violo. Esse instrumento vulgar muito raramente encontra quem o eleve da sua condio de simples acompanhador de cantos e danas populares, para que, fora de seu meio habitual, possa interessar a uma platia educada. natural, pois, certa desconfiana com que se recebem os violonistas, mxime (sic) num momento em que toda gente hesita diante da mais insignificante despesa... Mas Josefina Robledo um caso de exceo. Nesta admirvel virtuose renese, num conjunto incomparvel, uma tcnica de escol. Na execuo, de uma nitidez fora do comum, dispe de recursos assombrosos que lhe asseguram o domnio completo de seu instrumento e lhe permitem realar todo o seu talento de intrprete vibrtil e finamente sensvel, mas conscienciosamente e de uma rara probidade artstica.
41

Josefina Robledo. O Estado de S. Paulo, ano 43, n. 14095, coluna Artes e Artistas, 30 de julho de 1917, p. 03.

O seu concerto de ontem foi um triunfo. O programa prestava-se igualmente exibio de tcnica e revelao das suas qualidades de intrprete. Desde o trmolo de Gottschalk at o Noturno op. 9 n. 2 de Chopin e a Bourr de Bach, com escalas pelas Jotas Aragonezas e outras peas caractersticas. No se pode destacar nenhuma delas, pois que em todas a sra. Robledo pde ostentar qualidades extraordinrias. Tambm tomou parte no concerto o sr. Fernando Molina, distinto violoncelista, de boa escola e de execuo correta e sbria, que se ouve com o mximo prazer. Estamos certos de que num segundo concerto o pblico paulista saber corresponder ao extraordinrio valor da violonista sra. Josefina Robledo, que , sem nenhum favor, uma autntica notabilidade.

O segundo concerto de Robledo d-se no primeiro dia de agosto de 1917. Novamente para a chamada da apresentao o jornal enaltece o violo como instrumento de concerto e as qualidades da violonista como uma musicista superior42: [...] Tambm no possvel que o fato de se tratar de um concerto de violo no despertasse em alguns espritos o necessrio interesse. Diga-se, porm, desde j, que se os cultores da boa msica e os que a amam pelo que ela tem de beleza e bondade houvessem assistido ao festival de domingo, no sairiam dali menos impressionados e menos satisfeitos que quando assistiram aos concertos das notabilidades que se tm apresentado ao nosso pblico no piano, no violino e no violoncelo. E continua: preciso insistir neste ponto: o instrumento da sra. Robledo no se parece em coisa nenhuma com o violo popular, das serenatas e troas, dos bailaricos e assustados. Para todas as coisas deste mundo se estabelecem uma hierarquia e no h um s recanto da vida onde se no possa encontr-la . No que respeita ao mundo musical bastar dizer que o virtuosismo achou no violo uma alma e conseguiu elev-la ao nvel em que se acham hoje as dos mais aristocrticos instrumentos. E de como o domnio absoluto desse instrumento tanto ou mais difcil que o do piano, violino ou violoncelo, di-lo eloqentemente o limitadssimo nmero dos seus executantes. Com o sucesso alcanado, a Sociedade de Cultura Artstica resolve reiniciar suas reunies, com outro recital de Robledo e poesias recitadas por Martins Fontes, presentes em seu livro Vero. No programa, a nica novidade a incluso de uma das 12 Danas Espanholas, de Granados, escritas originalmente para piano, alm do fato de seu marido
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Josefina Robledo. O Estado de S. Paulo, ano 43, n. 14096, coluna Artes e Artistas, 31 de julho de 1917, p. 04.

Francisco Molina ser acompanhado pelo renomado pianista Agostino Cant, um dos mais importantes nomes da sociedade musical paulista, sendo professor do Conservatrio Dramtico e Musical de So Paulo e lecionando para, entre outros, Mrio de Andrade e Francisco Mignone. Mas desta vez a assistncia bem mais numerosa, a ponto de todos os lugares estarem ocupados e muitos scios terem de ficar de fora da apresentao, o que ocasiona um novo esquema de limitao de nmeros de entradas para os no-scios da Sociedade. Com a sada de Robledo da capital, aps alguns recitais, o paraguaio Agustin Barrios retorna para outros concertos, inclusive em cidades do interior como Ribeiro Preto em 8 de outubro de 1917, no Teatro Carlos Gomes, onde apresenta dois recitais que estavam marcados e mais dois extras a preos populares, dado o sucesso alcanado. Adiante-se que, no fim de 1917, tambm Amrico Jacomino retorna capital. Dois anos depois, em 25 de maio de 1919 Josefina Robledo apresenta o que inicialmente ser seu recital de despedida em So Paulo, pois regressaria para a Espanha logo em seguida, o que, no entanto, no acontece. A audio se d no Conservatrio e tem como novidade no programa a apresentao de duas Danas Espanholas, de Enrique Granados (as de nmero 10 e 11), e a Cano do Bero, de Emlio Pujol, outro ex-aluno de Trrega. Assim se manifestou a crtica43:

O concerto desta notvel violonista, realizado ontem no salo do Conservatrio, teve uma esplndida concorrncia, e deu ensejo a uma entusistica manifestao do auditrio simptica artista. Devemos a d. Josefina Robledo a primeira audio de 2 peas de Granados, o ilustre compositor espanhol, cujo nome, j clebre pelas suas produes, ganhou ainda maior notoriedade pelo desgraado fim do artista. Como sabido, Granados em viagem para Nova York, onde devia dirigir a representao de sua ltima pera, Goyescas, morreu no naufrgio do paquete Sussex, torpedeado pelos Alemes. As suas duas composies que ontem ouvimos foram as Danas Espanholas, n. 10 e 11. Ambas muito belas, especialmente a segunda, no s como inspirao mas tambm como tcnica de composio.

Josefina Robledo. O Estado de S. Paulo, ano 45, n. 14754, coluna Artes e Artistas, 27 de maio de 1919, p. 02.

43

O resto do programa, que ontem publicamos, foi executado magistralmente pela sra. Robledo, que teve no sr. Molina um colaborador eficaz e consciencioso, cuja parte foi desempenhada com bastante emoo e louvvel probidade. No nos parece demais insistir no valor excepcional da sra. Robledo, como virtuose do violo, porquanto no vimos ontem no salo do Conservatrio muitos dos nossos habitus das audies musicais e s pudemos registrar a presena de limitado nmero dos nossos musicistas. O violo, de fato, no instrumento de concerto que ordinariamente desperte grande interesse. Mas, j o dissemos aqui e no nos

cansaremos de repetir, nas mos da sra. Robledo ele apresenta modalidades tais que o elevam a uma altura nunca atingida. De certo muitos dos nossos entendidos em

assuntos musicais sorriram ao ver no programa da sra. Robledo a Bourr de Bach; outros talvez se indignassem, considerando um sacrilgio. Nem uns, nem outros tm razo. Se tivessem ouvido a exmia violonista como os que a ouviram ontem, como estes a teriam aplaudido com o melhor do seu entusiasmo, pois o grande mestre alemo foi interpretado com o rigoroso respeito e de forma a realar todas as belezas de sua msica, por meio de recursos tcnicos de efeitos surpreendentes no violo. Convm acrescentar que a sra. Robledo toca em violo autntico de cordas de tripa e que a sua execuo obedece aos melhores preceitos da tcnica do seu instrumento, sem truques, nem artifcios para impressionar o pblico. Por isso cada concerto para essa extraordinria violonista um novo triunfo e para a maior parte dos seus ouvintes uma revelao. Assim foi ontem, tanto que muitos dos presentes insistiram com os dois simpticos artistas para que dem mais uma audio em S. Paulo. Apesar de terem a sua partida marcada, ambos acederam, fixando seu segundo e verdadeiramente ltimo concerto para o dia 11 de junho, no Conservatrio.

Este "ltimo" concerto ocorre com bastante pblico e uma grande novidade: a incluso da verso para violo solo do Minueto e Gavota da pera O Contratador de Diamantes, de Francisco Braga. Esta partitura est, infelizmente, perdida. Robledo apresenta em seguida recitais no Automvel Club e na Associao da Cmara Portuguesa de Comrcio, depois ruma para Santos, onde toca no salo do Real Centro Portugus no dia 2 de setembro, seguindo para o Rio de Janeiro. A violonista aparecer novamente na capital apenas em 1923, para recital no Conservatrio Dramtico e Musical. O programa no apresentar nenhuma novidade

em relao a seus recitais anteriores, apesar da violonista no se apresentar mais com seu esposo Molina. Outra diferena que os recitais sero agora em duas partes:

Primeira Parte - Tarrega: Capricho rabe - Serenata - Mendelssohn: Romanza n. 6 e 12 - Tarrega: Dois Estudos - Albeniz: Granada - Serenata - Pujol: Cano do Bero - Trrega: Sueo - Trmulo

Segunda Parte - Albeniz: Cadiz - Beethoven: Minueto del septimino - Bach: Loure - Chopin-Robledo: Vals op. 34 n. 2 - Chopin: Nocturno op. 9 n. 2 - Tarrega: Jota Aragoneza

A crtica para este concerto em 1923, no jornal O Estado de So Paulo se reporta s audies de 191944 "[...] No se pode afirmar que tenha progredido, nestes ltimos tempos, a sra. Josefina Robledo. Quando se apresentou em So Paulo, a sua interpretao j era admirvel, e insupervel a sua tcnica. Ainda hoje, a mesma artista completa e inexcedvel." Em fevereiro de 1922, vsperas dos festivais da semana de arte moderna, enquanto msicos, crticos e pblico preparam-se para ouvir a msica de Villa-Lobos no Teatro Municipal, Robledo se apresenta novamente no Cine Teatro Repblica, a 1. de fevereiro, e no Salo Germnia, no dia 7 do mesmo ms. A principal notcia ocorre no dia 8 de maio, quando o Estado de So Paulo anuncia que A notvel violonista Josefina Robledo, que o nosso pblico tem vrias vezes aplaudido como um dos maiores virtuosi do violo, resolveu definitivamente fixar-se em So Paulo, onde se dedicar tambm ao ensino do instrumento com o qual tem conquistado tantos triunfos.
44

Josefina Robledo. O Estado de S. Paulo, ano 49, n. 16073, coluna Artes e Artistas, 25 de janeiro de 1923, p. 03.

Josefina Robledo, na verdade, muda-se para Mar del Plata logo em seguida, sendo nomeada no ano seguinte professora do Conservatrio Willians, regressando ento para a Europa, onde no se apresentava havia 10 anos. Molina, o violoncelista casado com Robledo, acaba por impedi-la de se apresentar. Domingo Prat, expressando certa revolta pela ausncia da violonista nos palcos, assim termina seu verbete a ela dedicado: O Amor, dominante e egosta, privou-a do contato com o pblico. Desde esse momento, no tivemos mais

oportunidade de escut-la. A arte de Robledo era nobre e sbria; sua execuo, delicada e arrogante, maravilhava o auditrio. Dos discpulos que se seguiram ao maestro Trrega, ao deixar de pulsar com gema-unha, vantajosamente quanto essa que nos ocupa. ningum se sobressaiu to

Como compositora, no se conhece

nenhuma obra original publicada. Seu repertrio foi ecltico, abundante e do melhor, dominando as transcries. A dor de perd-la, vivendo, muito para quem admirou a arte de Josefina Robledo, ainda mais havendo chegado altura dos maiores instrumentistas que j temos conhecido.

Captulo II - Amrico Jacomino 1889/1930

II.1 - Nascimento de Amrico Jacomino Amrico Jacomino nasce em So Paulo em 12 de fevereiro de 188945, na Rua do Carmo, sendo o terceiro filho do casal Crescncio Jacomino e Vicncia46 Gargiula
45

Tomamos como referncia as informaes de Lus Amrico Jacomino, filho de Canhoto, pois, segundo sua certido de nascimento, Jacomino teria nascido na Itlia e, segundo sua carteira de identidade, no ano de 1890. Ainda segundo seu atestado de bito, o violonista teria falecido aos 38 anos de idade, e no aos 39, que seria o correto. 46 Segundo o atestado de bito de Jacomino, o nome de sua me est grafado como Vicenta.

Jacomino, imigrantes vindos de Npoles na dcada de 1880. Antes dele teriam nascido, em Npoles, Ernesto e Edoardo, sem referncia de datas, alm de Amadeu (1983). Alfredo, o caula, nasce em So Paulo, em 1901. Crescencio trabalha em diversos empregos, como ourives e, principalmente, decorador e pintor paisagista de casas antigas, alm de ser professor de primeiras letras, sendo responsvel pela educao formal de todos os filhos. Em Npoles teve uma grande fbrica de jias, tendo sado do pas devido a uma doena de corao da esposa, aproveitando o forte movimento imigratrio de ento. So Paulo foi o lugar ideal escolhido, pelo bom clima da cidade na poca e pelas crescentes opes de trabalho. Amrico Jacomino no vai a escola e estuda com o pai e o irmo mais velho Ernesto. Esta educao informal talvez explique os erros de gramtica do violonista, comprovados pelas cartas enviadas a seus amigos no futuro. Como canhoto, os pais tudo fazem para que ele aprenda a usar a mo direita, pois na Itlia os canhotos so tidos como pessoas mal educadas. No se sabe ao certo sobre a formao musical da famlia Jacomino, mas as indicaes sobre o incio do aprendizado no violo so de que Amrico tem o primeiro contato com o instrumento por volta de 1901, atravs do irmo Ernesto, que tambm lhe ensina bandolim. Este irmo compra um violo por 3 ou 4 mil ris, que o pai chega a quebrar para que os filhos no levem a srio o aprendizado do instrumento. Amrico ento conserta o violo e tenta estudar escondido dos pais. Aos 14 anos de idade, ainda a morar na Rua do Carmo, Amrico Jacomino v o irmo Ernesto tocar violo e bandolim e lhe pede para que o ensine. Este, achando que como canhoto seu irmo no pode aprender, desencoraja-o. Amrico fala fluentemente o italiano, e canta nesta lngua canes napolitanas aprendidas com os pais. Segundo a revista Violo e Mestres47, em 1904 tem Amrico suas primeiras experincias como violonista profissional, dando seu primeiro recital no Cinema Guarani, em Campinas. Por volta de 1905, com 16 anos, tem contato com o cavaquinho, que passa a estudar seriamente. Nesta poca, Amrico j est trabalhando como pintor e jornaleiro. Com o dinheiro compra seu primeiro violo. Em 1907 adquire um violo fabricado por Di Giorgio, e com este violo Jacomino faz suas primeiras e importantes gravaes, at 1917, quando adquire um violo fabricado por Tranquillo Giannini, at hoje em posse de seu filho Lus Amrico.

47

VIOLO E MESTRES, So Paulo, Violes Giannini S. A, n. 1, 1964, pp. 4-8.

Em 1908 morre sua me. A famlia muda-se, ento, para a Rua Santo Amaro, nmero 39, ainda no centro da cidade, no longe do local da antiga moradia. Um ano depois que vem a conhecer seu mais famoso parceiro de serestas, o cantor Roque Ricciardi, que mais tarde assumiria o nome artstico de Paraguau. Em depoimento ao Museu da Imagem e do Som do Rio de Janeiro em 1974, o cantor assim descreveu o encontro: Conheci Canhoto numa serenata na Mooca, na Rua Taquari. Numa festa de aniversrio, perto do final, l pelas duas e meia da noite, estvamos indo a p para o Cascata, que era um bar que ficava aberto dia e noite. Perto da Rua Borges Figueiredo Canhoto e sua turma, que tinha o Belchior da Silveira, um gacho, fizeram uma serenata para dizerem que eram melhores que ns. Eu vi um tocando violo com as cordas ao contrrio, um violo bonito tachado com madreprolas. Perguntei sobre quem era o violonista e o Domingo Rubiero disse: Mas esse o famoso Canhoto!. Eu s o conhecia de nome, e quando ele terminou de tocar eu fui cumpriment-lo, nos abraamos e nos tornamos amigos dessa noite at a sua morte. Fui eu quem levou o caixo para o cemitrio.

Segundo Paraguau, cada bairro tinha seu conjunto de serestas, com um respectivo chefe. Ele teria sido o chefe do conjunto do Brs, e Canhoto teria sido o chefe do conjunto da Bela Vista. Pelas informaes concedidas a Henrique Freis, o

Almirante, em 1954, existem algumas mudanas quanto aos dados deste encontro. O cantor teria dito que estava cantando com seu grupo na Rua da Mooca e Canhoto vinha de uma serenata. Quando teria acabado, o violonista teria continuado a msica, mas sem solar. Jacomino logo monta um pequeno grupo instrumental com o nome Grupo do Canhoto, que o acompanharia muito nesses primeiros anos de atividade, em concertos e, principalmente, em gravaes. Ainda com Paraguau, em 1907, Jacomino comea a se apresentar em cinemas como o Bresser, Braz-Bijou e o den, onde os ingressos custam 300 ris48, e em teatros, circos e restaurantes como o Cascata, na esquina da Senador Feij com a Quintino Bocaiva. Essas apresentaes so fundamentais pelos contatos que o violonista vai estabelecendo, alm da prtica em se apresentar em pblico. Isto sem dizer do futuro

48

Idem, ibidem.

contrato que o violonista teria na Odeon, que apareceria como conseqncia dessas primeiras apresentaes. Outro aspecto a ser ressaltado que o violonista vai

adquirindo prtica como compositor, pois em suas primeiras gravaes predominam msicas de sua prpria autoria.

II.2 - Primeiras gravaes de Amrico Jacomino 1912

A Discografia Brasileira em 78 RPM, editada em 5 volumes pela FUNARTE em 1978, apresenta como provveis primeiras gravaes de Canhoto msicas com seu conjunto (Grupo do Canhoto), e em solo de violo, lanadas pela gravadora Odeon, compreendidas na srie 120.000, entre 1912 e 1913, em sistema mecnico de uma face apenas. As msicas executadas com seu conjunto foram, com respectivos nmeros, a polca Saci, de Joo Batista do Nascimento (120.589), a valsa do mesmo autor,

intitulada Saudades de Iguape (120.590); a valsa Suplication de W.J. Peans (120.591); a valsa de Antonio Picucci, Tuim-Tuim (120.592); a mazurca Amores Noturnos (120.593) e a polca Babi (120.594), ambas sem indicao de autor. Como gravaes solo esto a valsa Belo Horizonte (120.595); a polca Pisando na Mala (120.596); o dobrado Campos Sales (120.597) e a mazurca Devaneio (120.598), todas de autoria de Amrico Jacomino. A pequena gravadora Gacho, do sul do pas, na srie 4.000 (lanada entre 1912 e 1920) iria lanar duas gravaes, sendo a primeira com msica de Amrico Jacomino e a segunda de autoria incerta, ambas interpretadas pelo grupo Os Geraldos (V. Geraldo e G. Magalhes), compreendendo os sambas Nh Maruca Foi s'imbora (4.042-A) e Nh Moa (4.042-B). Na mesma poca, entre 1912 e 1913, pela gravadora paulista Phoenix (filial da Odeon em So Paulo), Amrico Jacomino lana uma srie de discos de uma face, ainda no sistema mecnico. A primeira gravao a valsa Saudades de minha Aurora

(nmero 70.786), de sua prpria autoria, interpretada ao violo solo, e a segunda a valsa Saudade de So Bernardo (nmero 70.790), de Antonio Picucci, interpretada pelo Grupo do Canhoto. O equvoco com relao ao primeiro registro fonogrfico do violonista acontece justamente pelas datas coincidirem quanto ao lanamento dos discos, sendo que a numerao no corresponde exatamente ordem gravada pelos msicos, e sim uma ordem de organizao da gravadora. O que certo que estas so as primeiras

gravaes do violonista, hoje rarssimas de serem encontradas. Outro fator a ser salientado que a Odeon era coordenada por Frederico Figner e a Phoenix por seu irmo Gustavo Figner, o que possibilitava a ambos utilizar os mesmos artistas. Tomando-se como exemplo as gravaes de Nh Maruca Foi Simbora, Nh Moa e Saudades de Minha Aurora, podemos avaliar a tcnica do violonista naquele momento, a partir de seu ecltico repertrio musical, executando com habilidade obras de gneros diversos (valsas, sambas, polcas, mazurcas e dobrados). Apesar de serem gravaes antigas, nota-se a obteno de timbres diversos no violo, como no dobrado Campos Sales, em que Canhoto se utilizar pela primeira vez do rufo, efeito que imita caixa-clara, como nas bandas marciais. Este curioso efeito seria retomado em uma de suas peas mais interpretadas, a Marcha Triunfal Brasileira. Em 1914, aparece a primeira referncia venda de discos de Canhoto. Trata-se de um anncio da Casa Edson, sobre grandes novidades paulistas gravadas pelos grupos Tupinamb, Verssimo, Excntrico, do Choroso, do Canhoto, do Phoenix, e sobre o repertrio do Jaime Redondo e os duetos de Pepe & Oterito, cantando pela primeira vez para gramophones49. Em 27 de dezembro de 1915 o jornal O Estado de So Paulo publica a primeira notcia sobre recital de Amrico Jacomino: High-Life: Na tela sero exibidos doze filmes escolhidos. No palco grande estria do trio brasileiro - Caramur, Amrico, o canhoto, e Ed Gomes. mesmo ms. No decorrer do ano de 1916, em 17 de abril, o bartono Luiz de Freitas organiza um espetculo em benefcio de um amigo enfermo, Ramiro Freire. Entre os artistas que participam esto vrias senhoritas do bairro da Consolao e Amrico Jacomino. Ser a preparao do violonista para sua estria definitiva, o que vir a acontecer precisamente no dia 23 de abril, conforme pequeno anncio do Jornal O Estado de So Paulo50. Este escreve: Estria do aplaudido violinista (sic) da casa Edson, com apenas o apelido de Canhoto, no Teatro Colombo, no bairro do Brs, sendo que na ocasio estrear tambm o j citado bartono Luiz de Freitas. O mesmo anncio aparece no dia 29 do mesmo ms. Antes, porm, no dia 25, uma nota maior aparece na coluna Estas apresentaes continuam nos dias 28, 29 e 30 do

ARAJO, Vicente de Paula. Sales, Circos e Cinemas de So Paulo, Ed. Perspectiva, coleo debates n. 163, p. 324. 50 O Estado de S. Paulo, 23 de abril de 1916, p. 16.

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Palcos e Circos, responsvel pela divulgao dos eventos culturais da cidade. Esta diz51:

"Colombo - Esta confortvel Casa anuncia para hoje em Soire popular, os comoventes dramas Nunca Mais..., Os Fugitivos e Justia da Montanha. No palco, teremos dois interessantes nmeros de variedades: diversas execues pelo aplaudido violonista da Casa Edson Canhoto, e pelo bartono brasileiro Luiz de Freitas, da Academia Nacional de Msica, de Roma. Como se v, o programa bastante convidativo.

No dia 16 de maio de 1916 novamente o violonista Joo Pernambuco, cada vez mais conhecido no Rio de Janeiro onde mora - aparece em So Paulo com um novo grupo, ou troupe sertaneja. Joo Pernambuco dar concertos at o final do ms, quando ruma para Santos e cidades do interior paulista. No h notcias de que

Amrico Jacomino tenha assistido a essas apresentaes, mas no difcil imaginar afirmativamente. A Protofonia do Guarani, apresentada pelo sexteto, uma das obras que Canhoto grava em disco, numa verso para violo solo. E ambos,

Pernambuco e Canhoto, so justamente os dois violonistas brasileiros que mais fama atingem neste primeiro quarto do sculo vinte.

II.3 Em 1916, o primeiro grande recital de Amrico Jacomino. A mudana de opinio da crtica em So Paulo No anncio de 12 de julho de 1916 o jornal O Estado de So Paulo escreve52: Deve seguir hoje para o interior, visitando Descalvado e Amparo, onde pretende realizar concertos, o hbil violonista sr. Amrico Jacomino (canhoto) sobre o qual a imprensa de So Paulo tem feito as mais encomisticas referncias. Sobre os dois concertos em Descalvado, no Ideal Cinema, a crtica diz que Canhoto, que organizar excelente programa para ambos os festivais, soube conquistar no seu violo, com a execuo simplesmente arrebatadora de cada nmero, os mais sinceros e frenticos aplausos da grande e seleta assistncia que teve a ventura de o ouvir. E, terminando a
CINEMATGRAFOS. O Estado de S. Paulo, ano 42, n. 13636, coluna Palcos e Circos, 25 de abril de 1916, p. 02. 52 AMRICO JACOMINO. O Estado de S. Paulo, ano 42, n. 13714, coluna Palcos e Circos, 12 de julho de 1916, p. 02.
51

notcia, consta que Canhoto vir em breve a esta cidade realizando ento mais um concerto. E justamente o que acontece em notcia do dia 30 de agosto53:

Em 5 de setembro prximo, s 20 horas e meia no Salo do Conservatrio Dramtico, este professor de violo dar um concerto cujo programa foi confeccionado com muito bom gosto. J nesta folha tivemos a ocasio de pr em relevo os dotes artsticos do simptico moo. Depois disso ele fez-se ouvir no Automvel Club, no Trianon, no Conservatrio Dramtico e em alguns dos mais elegantes sales da capital, colhendo largo prmio da sua fina execuo. A festa abrir por uma conferncia sobre instrumentos, escrita expressamente pelo nosso companheiro Manuel Leiroz e que, com sua gentileza com o violonista, ser lida pelo Sr. Danton Vampr. Durante a conferncia, Amrico Jacomino executar as composies Suplicando Amor, Magia de Olhar, Tango da Agarra, etc. Na Segunda parte do concerto parte exclusivamente musical sero executados a protofonia do Guarani, Cateret, imitao da vila caipira; dobrado Campos Sales e as valsas Medrosa e Sonhando. de se esperar que o pblico encha o salo, dadas as qualidades de Amrico Jacomino, que um tocador exmio e um artista cheio de sentimento.

Causa vivo interesse realmente o recital de Canhoto, pois nos dias posteriores vrios artigos foram publicados enfatizando as qualidades do violonista e tambm a conferncia, que reabilitaria o instrumento54. Do ponto de vista histrico o fato interessa sobremaneira para o instrumento em So Paulo, pois pela primeira vez se falou de forma mais sria sobre as possibilidades reais que o violo poderia atingir. justamente sobre isto que o jornal O Estado de So Paulo dedica seu artigo do dia 2 de setembro de 191655:

AMRICO JACOMINO. O Estado de S. Paulo, ano 42, n. 13763, coluna Artes e Artistas, 30 de agosto de 1916, p. 04. 54 AMRICO JACOMINO. O Estado de S. Paulo, ano 42, n. 13766, coluna Artes e Artistas, 2 de setembro de 1916, p. 02. 55 Idem, ibidem.

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... Far-se- a reabilitao desse instrumento, despoetisado (sic) por mos inbeis, mas reivindicado por tradies romnticas, em que figuram los hermosos da velha Espanha, os famosos Scarpins da potica Itlia, os alegres e espirituosos bomios da Frana de Lus XVI. E, mais adiante, prossegue o artigo: E provar-se- que o violo, a que o plebesmo do nosso povo deu irreverentemente a classificao de pinho, um instrumento que tem tanto de aristocrtico e de fino quanto o violino e o violoncelo, ambos da mesma famlia, e que a cano e os cantores populares, antes de subirem das ruas para os palcos e sales, fizeram o encanto dos ambientes rsticos e alcanaram a glria depois de uma fatigante existncia. Alm da conferncia haver cantos expressivos do serto brasileiro assim como um cateret em que as cordas do violo de Jacomino faro evocar ao auditrio um batuque do mais caracterstico efeito coreogrfico. Vai ser um festival de magnficas impresses.

No grande dia do concerto, 5 de setembro de 1916, novamente o jornal O Estado de So Paulo publica artigo a respeito, mas desta vez com mais nfase ainda na palestra que ser proferida por Manuel Leiroz. O artigo publicado no jornal, apesar de no ser o formato definitivo, constitui documento mais prximo do que poder vir a ser a palestra, importantssima para a histria do violo brasileiro, por ser um dos primeiros grandes artigos a exaltar as qualidades do instrumento56:

hoje noite que se realiza o concerto de violo organizado por este simptico artista com o concurso do sr. Danton Vampr, que ler a conferncia do nosso companheiro Manuel Leiroz, do sr. Trajano Vaz, que cantar lindas canes do Brasil, entre as quais o Marroeiro, e do sr. Silvrio Gaudncio, que acompanhar ao violo. O festival ser iniciado com a conferncia sobre instrumentos. Seguindo o pensamento de Miguel Zamacois, o conferente por em relevo a funo e prstimo de vrios instrumentos. Depois, reivindicar para o violo o crdito que ele, na antigidade, sempre gozou, mostrando que em Portugal, nos sculos hericos das viagens e das batalhas,
AMRICO JACOMINO. O Estado de S. Paulo, ano 42, n. 13769, coluna Artes e Artistas, 5 de setembro de 1916, p. 05.
56

esse instrumento acompanhava trovadores e troveiros na sua vida amorosa e de aventuras, conhecera desde os paos dos reis s vielas da mouraria e embarcara com mais de cinco mil violas para os areiares da frica, onde testemunhou a derrota de Alccer Kibir. O violo exerceu a ditadura nas salas mais elegantes, figurou nos teatros, perturbou e endoideceu uma legio de mulheres e obrigou muitos escritores estrangeiros a render homenagem ao seu domnio encantador. O seu papel saliente nos minuetos da cidade e da corte, nos fandangos, no arrepia, no oitavado, no arromba e outras danas, jamais poder ser esquecido. D. Joo V, que era um rei folgazo, considerava-o um instrumento precioso para aligeirar o fardo da vida. Em Frana, no primeiro imprio, na devassido dissolvente do segundo, sob a restaurao, o violo entrou no gosto do pblico, juntamente com as primeiras troupes vindas da Itlia, tomou parte num concerto de ces, inventado para divertir Lus XI, deliciou epicuristas do bairro latino, os cabars de Montmartre, deu serenatas s mais aristocrticas mulheres e foi a causa, um dia, de Margarida de Esccia, esposa de Lus XI, ao ver a dormir o normando Alain Chartier, beijar-lhe a preciosa boca, de onde tinham sado as palavras de um madrigal feiticeiro. O violo acompanhou os cantos de Ninon, nas poesias folgazans de Chaulieu e nas coplas ferinas de Joo Batista Rousseau. E nos bailes de mscaras introduzidos em Frana, em 1716, esteve ao servio da princesa de Valois e do Duque de Modena, seu noivo, encantando os cavalheiros de indstria, que sempre os acompanhavam. Em Espanha, no sculo XVII, pontifica nas reunies elegantes e nas alfurjas das mancebas. Desce com escala ruidosa e despreocupao de vida de Madri at Sevilha; faz-se ouvir na Triana e na Torre del Cro, atrai os eirados de tijolo, cobertos de flores as chiquetas de olhos negros e camlias no penteado, as donas de bloco escuro, os espadachins de manto negro e bravura truculenta. Mistura-se com ciganas de face morena e grandes brincos nos lobulos das orelhas e chega a impor-se ao gosto esttico e moral dos mouros enamorados. Toma parte nos concertos, espetculos de estudantes de La Picola Escuela e dos Hidalgos Hermosos e no corro assombrado em que se exibia foi muita vez coberto pelo frmito de aplausos e de gritos das nias entusiasmadas. Na Itlia o violo inspirou rias, villotas e villancellas, fez parte de uma orquestra no palcio de Joanna de Arago, deu concepes s melodias de Gesualdo, prncipe de Venosa, concorreu para a restaurao da msica pag. Introduziu-se nas academias, acordou as guas de Veneza em serenatas de gelfos e escarpins. Serviu o

amor num perodo em que a msica fazia a paixo da poca e concorreu com os filarmnicos de Verona, institudos por Alberto Lavezzola. Nos Pases Baixos, quando ainda no estado de uma s corda a tromba marinha, e depois em transformaes sucessivas, j com trinta e seis cordas alcanou ruidoso sucesso em Bruxelas num concerto de gatos verdadeiros, que os Belgas ofereceram a Felipe II de Espanha. Finalmente em quase todos os pases da Europa, o violo acompanhou a natureza das tradies e a disposio psicolgica dos respectivos povos. Como se v, o programa da festa atraente e porque o preo do ingresso reduzido, de se esperar que hoje noite no haja um lugar no Conservatrio Dramtico.

Na quarta-feira, dia 6 de setembro, a crtica do primeiro grande recital de violo de um instrumentista brasileiro em So Paulo ser publicada no jornal O Estado de So Paulo. Ser a primeira de uma srie que Amrico Jacomino receber durante toda sua carreira, at seu falecimento em 192857:

Realizou-se ontem, como estava anunciado, o concerto deste simptico artista, que teve o concurso dos srs. Danton Vampr, Trajano Vaz e lvaro Gaudncio. O sr. Danton Vampr apresentou ao auditrio que enchia o salo por completo, o artista Jacomino e seus companheiros, pondo em relevo as excelentes qualidades daquele violonista, a segurana da sua tcnica e o senso esttico que predomina em toda a execuo das suas peas. Tambm encareceu os mritos dos srs. Trajano Vaz e lvaro Gaudncio considerando cada um no seu gnero. muitssimo aplaudido. Passou-se depois conferncia do nosso companheiro Manuel Leiroz de que ontem demos o resumo. O auditrio recebeu-a com vivo agrado, a julgar pelo Foi, ao terminar o seu elegante discurso,

entusiasmo dos aplausos com que premiou a leitura do sr. Danton Vampr. Jacomino, na primeira parte da conferncia, executou as valsas Splica de Amor, Serenata rabe, Cigarra na ponta e Magia de olhar. Como era de se esperar, afirmou uma grande beleza de expresso, ainda com calor, visando a Cigarra na Ponta.
AMRICO JACOMINO. O Estado de S. Paulo, ano 42, n. 13770, coluna Artes e Artistas, 6 de setembro de 1916, p. 05.
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O sr. Trajano Vaz fez a caricatura de Jacomino, e cantou a Choa do Monte, com uma voz que, falemos com franqueza, j no o ajuda a vencer as dificuldades da vocalizao. Cearense. Recitou com expresso, com relevo, com graa. vibrante salva de palmas. A segunda parte do programa teve uma execuo rigorosa. Jacomino, Trajano e lvaro Gaudncio continuaram a merecer dos assistentes as palmas mais entusisticas. O festival terminou com a valsa Sonhando, que Amrico Jacomino executou ao violo em diversas posies difceis. O pblico, entusiasmado, fez-lhe uma verdadeira ovao. Paralelamente, na cidade de So Paulo, no ano seguinte, 1917, dois outros recitais de violo daro impulso para a consolidao do instrumento nos palcos paulistas e brasileiros, com as apresentaes do paraguaio Agustn Barrios e da espanhola Josefina Robledo. Chega 1919. Em janeiro Canhoto sai em turn artstica juntamente com o ator Alves Jnior pelo norte do Estado de So Paulo. Outra vez Agustn Barrios se A sala ofertou-lhe uma Foi, porm, muito interessante, no Marroeiro, de Catulo da Paixo

apresentar na capital, iniciando turn pelo Teatro So Pedro, passando em seguida pelo Royal, Path Palcio e Coliseu Campos Elsios. O violonista se despedir

definitivamente do pblico paulista no dia 8 de abril de 1919 no Salo do Conservatrio Dramtico e Musical, em apresentao em trs partes na forma de sarau literrio, com a participao de poetas. Em maio, enquanto a violonista espanhola Josefina Robledo apresenta-se em Campinas com boa crtica (tcnica admirvel, sentimento natural, delicado e uma afinao impecvel...) e assistncia pequena (... o violo no era conhecido como instrumento de concerto, prprio para msicas srias. Da, certamente, o no ter sido avultada a assistncia, como deveria ser e merece a notvel artista...) , Canhoto faz a primeira participao de um trio caipira que marcar poca na histria da msica sertaneja, infelizmente no registrado em disco. Teatro, na rua Sebastio Pereira. Em 6 de maio de 1919 o jornal O Estado de So Paulo assim escreve58: A apresentao ocorre no Royal

NOTCIAS DO CANHOTO. O Estado de S. Paulo, ano 45, n. 14730, coluna Palcos e Circos, 6 de maio de 1919, p. 02.

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" Uma soire interessante ser a desta noite no Royal Teatro. Interessante pelo assunto, interessante pela maneira porque foi organizado o respectivo programa. que Viterbo de Azevedo, festejado imitador, escondendo-se num perfeito Jeca Tatu, conforme denominou o teu tipo, vai produzir as cenas que provocaram no Rio o mais ruidoso sucesso pela veracidade com que observa e conduz o nosso caboclo. Viterbo, que paulista e que melhor do que ningum apanhou os costumes do caipira de S. Paulo, apresentar ao pblico do Royal o tipo perfeito do Jeca Tatu - essa criao de Monteiro Lobato, com que as suas anedotas ingnuas, episdios de caa, mentiras de mutires rompantes, alardes de valentia, etc, de modo a fazer rir. Tomar parte do festival o conhecido violonista Jacomino - o Canhoto, que dar um concerto de violo, executando criaes suas, principalmente sertanejas. Ser como se disse um espetculo interessante ao qual concorrero certamente os freqentadores do Royal, dos quais j avultado o nmero de pedidos de localidades. Enquanto isso, o Trio Viterbo-Abgail-Canhoto estria definitivamente na capital paulista em apresentao no Royal Teatro, em 9 de junho de 1919, com platia lotada. No dia 13 e 29, esto no Teatro So Paulo (ficando at o dia 10 de julho); dia 14 no Teatro So Pedro; dia 17, no Teatro Brasil e dia 20, no Teatro Avenida, no Largo do Paissandu, para uma srie de apresentaes. Em julho esto no Teatro Amrica, na Rua da Consolao, entre os dias 11 e 22, e novamente no Teatro Brasil entre 23 e 27. Em agosto, apresentam-se entre 1 e 3 no Colyseu Campos Elseos, voltam ao Teatro So Paulo entre os dias 4 e 10, sendo este ltimo uma apresentao em homenagem ao trio. O jornal O Estado de So Paulo assim se refere a este recital59: Conforme noticiamos, est organizado para amanh, no Teatro S. Paulo, um atraente espetculo em homenagem aos festejados artistas Viterbo Azevedo, Abigail Gonalves e Amrico Jacomino, que formam o aplaudido trio. Nessa noite, Viterbo Azevedo narrar novos episdios do Jeca Tatu, cujas pilhrias tm feito tanto sucesso; a graciosa e inteligente menina Abigail Gonalves cantar escolhidas canes sertanejas do seu excelente repertrio e o Canhoto dar um concerto de violo, instrumento em que exmio. Como as rcitas do trio tm levado numerosa assistncia ao teatro da praa S. Paulo, cuja lotao se tem esgotado, de supor para amanh uma enchente, tanto mais
TRIO VITERBO-ABGAIL-CANHOTO. O Estado de S. Paulo, ano 45, n. 14829, coluna Palcos e Circos, 10 de agosto de 1919, p. 04.
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que o programa vai ser enriquecido com as canes regionais, cantadas gentilmente por Afonsito, e com os bailados clssicos de Mykoff e Vanity, nmero de sucesso, ora no Cassino. Pela matria, fica em dvida a forma como era conduzido o espetculo. Seria Viterbo de Azevedo apenas um ator a interpretar o papel do conhecido personagem de Monteiro Lobato e nada mais? Abigail Gonalves cantava acompanhada apenas de Amrico Jacomino ou de mais algum? E Canhoto, aparecia apenas para apresentao de violo solo, sem maiores contatos com os outros dois? Seria o trio apenas uma forma de juntar diferentes manifestaes como parte de um todo, para o espetculo ficar mais variado? No programa do dia 11 de agosto o jornal escreve, a respeito da

apresentao do trio no Teatro So Paulo, que Viterbo e Abigail exibir-se-o em novo trabalho, o primeiro no gnero caipira em que exmio, e a segunda em canes brasileiras. Canhoto, o conhecido violonista paulista, tocar diversas peas do seu repertrio em dois violes ao mesmo tempo...60. As ltimas apresentaes do trio Viterbo-Abgail-Canhoto se do neste mesmo ms de agosto. Entre 13 e 15 esto no Royal Teatro, depois no Teatro Melita, para estrearem novamente no Teatro S. Pedro entre 19 e 26. Em seguida, de 27 a 31, partem para o Teatro Avenida para suas ltimas aparies antes do fim trgico do trio. Viterbo, durante excurso a Poos de Caldas para um concerto de caridade, ser morto acidentalmente com um tiro na testa. Aps o incidente, Abgail Gonalves, agora com o apelido de a sertanejinha, estria inicialmente como cantora solista no Teatro Rio Branco. Traumatizada pelo acontecimento com Viterbo ficar 20 anos sem cantar, e tempos depois mudar seu nome para Abgail Alssio, dedicando-se ao canto lrico, com o qual chegar a se apresentar no Metropolitan Opera House de Nova York. Amrico Jacomino por sua vez notcia novamente no dia 19 de novembro de 1919, quando de seu sucesso em apresentaes no Rio de Janeiro: Temperamento acentuadamente artstico possuindo como poucos uma tcnica acurada, conhecendo todos os recursos e regados do seu instrumento predileto. Canhoto sair em nova excurso pelo Brasil em dezembro. Pouco antes, em 2 de setembro, o jornal O Estado de So Paulo, edio noturna, publica a partitura de sua msica Quem no... Vota no... Voga.
Sobre os malabarismos de Jacomino, h uma sesso de fotos tiradas neste ano de 1919, nas quais o violonista aparece tocando com o violo nas costas, na nuca e com dois violes ao mesmo tempo.
60

Em 17 de fevereiro de 1920, ltimo dia de carnaval, Amrico Jacomino presencia um episdio que ir resultar na partitura de um de seus maiores sucessos de venda. Uma jovem de nome Ottlia Valentini, aps sair de um baile de madrugada vestida de Colombina, encontra-se com o namorado Domingos Dalazza na Avenida Celso Garcia, zona leste de So Paulo. Enciumado por t-la proibido de participar dos festejos, o jovem namorado saca um revlver e mata a garota, e s no se suicida por interveno de pessoas que esto prximas ao local. Canhoto uma delas, e compe a msica Triste Carnaval, que recebe letra de Arlindo Leal, sendo difundida por todo o Brasil. Canhoto compor vrias msicas carnavalescas entre 1920 e 1928, sendo que no primeiro ano compe o tanguinho sertanejo Ai Balbina, novamente com letra de Arlindo Leal. A primeira notcia sobre Amrico Jacomino em 1920, que j se apresenta com menos assiduidade na capital, ocorre no jornal O Estado de So Paulo, edio noturna, de 1 de setembro, com participao em recital no Teatro Boa Vista. Luiz Buono, seu parceiro em alguns recitais, organiza, por sua vez, um festival em benefcio do Hospital Umberto I, dando um recital de violo. No h crtica nem programa impresso do evento. Em 18 de setembro de 1920 aparece novamente o nome de Canhoto, com sua troupe. Assim descreve o jornal O Estado de So Paulo61:

"De regresso da cidade de Santos, onde logrou absoluto xito, no Teatro Guarany, esta troupe entrou agora a trabalhar no Coliseu dos Campos Elseos, continuando ali a carreira brilhante dos seus sucessos. Com o repertrio melhorado, a troupe apresenta-se todas as noites aps a exibio dos filmes, sendo os seus componentes os artistas Lus de Freitas, bartono, Maria Mesquita, canonetista, e Amrico Jacomino (canhoto), violonista, todos sob a direo do aplaudido parodista cmico Miguel Max.

No final do ano, dia 15 de dezembro de 1920, Canhoto aparece no Royal Teatro para a Festa do Retrato, participando na terceira parte do evento. Na mesma

apresentao est o cantor (baixo) Mrio Pinheiro, um dos primeiros a gravar um disco de violo solo no Brasil, com a msica Petita. Amrico Jacomino viria a gravar uma pea muito parecida com esta, o romance Pensamento.
61

Canhoto estar ainda no

Notcias Teatrais. O Estado de S. Paulo, ano 47, n. 15588, coluna Palcos e Circos, 18 de setembro de 1921, p. 05.

Conservatrio Dramtico e Musical entre os dias 14 e 22 de dezembro, junto ao trio Canhoto-Freitas-Altomar. Na Folha da Noite de 19 de fevereiro de 1921 aparece a notcia de que no salo do Correio Paulistano haver uma audio dos Oito Batutas, sendo o conjunto dirigido por Amrico Jacomino. Para este ano, Jacomino compor o tanguinho amoroso J se Acab, com o parceiro Arlindo Leal.

II.4 - Casamento de Amrico Jacomino e mudana para So Carlos em 1922

Em 7 de janeiro de 1922 Amrico Jacomino envia ao jornal O Estado de So Paulo a partitura de duas novas msicas, Arrependida (valsa brasileira) e A Gente Se Defende (choro carnavalesco). Em anncio do mesmo dia no jornal O Estado de So Paulo, edio noturna, a ltima msica aparece como sendo um maxixe. No decorrer do ano de 1922, em maro, Amrico Jacomino se apresenta no Cinema So Jos, na pequena cidade de Itapetininga, interior de So Paulo, onde vem a conhecer sua futura esposa. O violonista se casa no dia 12 de setembro com Maria Rita de Moraes (nascida em 25 de agosto de 1893 em Itapetininga), filha de importante poltico de sua cidade natal, Antonio Vieira de Moraes, conhecido como Nhonho Pereira, e irm do prefeito da cidade, Ramiro Vieira de Moraes. A esposa apelidada carinhosamente pelo violonista como Dona Mariquinha. A certido de casamento inexplicavelmente confusa, visto a importncia de Maria Rita para a cidade. No houve testemunhas no casamento. O local de nascimento de Jacomino aparece como sendo a Itlia (sem especificao da cidade) e no consta tambm sua data de nascimento. Na profisso de Jacomino est escrito artista e na de Maria Rita prendas domsticas. No consta tambm a maneira como a esposa passaria a assinar seu nome. Por fim, o nome da me de Jacomino aparece como sendo Vicncia Carjullo e no Vicncia Cargiula. O casal se muda para a pequena cidade de So Carlos, interior de So Paulo, onde abrem uma loja de msica chamada Casa Carlos Gomes, situada rua Conde do Pinhal, nmero 54-A. No carto da loja se l: CASA CARLOS GOMES AMRICO JACOMINO. Mtodos completos para piano e violino de todos os autores. Vende-se piano a prestaes. Sempre novidades

para orquestra e piano semanalmente. Msicas, instrumentos e acessrios. Seo de Discos e Gramofones.62 Um dos principais amigos e acompanhadores em recitais de Amrico Jacomino durante esta fase , sem dvida, Antnio de Barros Leite. Nascido em Piracicaba em 3 de junho de 1894, Barros Leite aos 10 anos de idade conheceria na capital paulista um primo que tocava bem violo, Nh-Zinho, aprendendo rapidamente a tocar o instrumento. Uma vez amigo de Canhoto, teria sido a principal pessoa a convidar o violonista a abrir uma loja de msica na cidade. O filho de Canhoto, Lus Amrico, diria que na verdade seu pai mudou-se para So Carlos pela facilidade em se locomover para suas excurses, devido ao grande nmero de recitais que apareciam. Barros Leite no apenas um simples acompanhador, mas tambm um fiel amigo, a ponto de emprestar dinheiro para Jacomino, como diz uma carta no datada63:

Amigo Barros, Como tenho que pagar uma duplicata que se acha no protesto e sendo hoje o ltimo dia peo-te que me faas o favor voc fazer um vale no escritrio de cinqenta mil ris e me emprestares para inteirar a importncia de 533.000 pois conto com esse favor e por estes dias lhe darei. Do amigo abraos A. Jacomino.64

O jornal So Carlense A Tarde assim escreveria sobre um recital de Jacomino e Antnio de Barros no Teatro So Carlos:

Nota de Arte. Festival Artstico no teatro S. Carlos. Amrico Jacomino O Canhoto obtm novos sucessos com seu pinho mavioso. Foi uma noitada agradvel a de ontem, no teatro S. Carlos, conforme prevamos esse centro de diverses encontrava-se literalmente ocupado pelo escol de nossa sociedade.

62 63

Carto atualmente em posse de Lus Amrico Jacomino, filho de Canhoto. Carta em posse do filho de Antonio de Barros Leite, residente em Jundia, interior de So Paulo. 64 Para a transcrio das cartas de Canhoto foi atualizada a grafia, mas mantida a ordem gramatical.

Aps a focalizao do filme Tempestade de um crnio luz da ribalta surgiu a simptica figura do notvel violonista patrcio Amrico Jacomino, o celebrado Canhoto o rei do pinho, como foi cognominado pela imprensa do pas. Logo previmos que Amrico Jacomino obteria novos triunfos, pois em todas as partes onde se exibe alvo das mais expressivas provas de admirao pelo modo com que sabe tanger o seu pinho mavioso, com o dom fascinante que sabe imprimir s cordas desse instrumento. O Canhoto com o seu concerto de ontem, obteve unnimes e sinceros aplausos, conseguindo prender a ateno dos espectadores durante muito tempo executando msicas populares tais como valsas, sambas, maxixes, marcha, etc., prprias do nosso povo e dos nossos costumes pois em todas as msicas que ontem tivemos o prazer de ouvir, sentimos que nelas palpita o romantismo brasileiro, no dessa brasilidade mistificada que se observa em muitos compositores, mas sim o espontneo lirismo enternecedor de nossa gente, to bem sentido por esse admirvel artista que o Canhoto. No preciso que ns falemos algo que seja sobre o valor do grande violonista. Ele j tem o seu nome feito em todo o Brasil, constantemente aclamado como o maior artista no gnero que possumos. Amrico Jacomino um artista nato, que aliando aos seus dotes de musicista possui tambm o divino dom de interpretar o nosso sentir espiritual. As suas

composies, todas vazadas na escola em to boa hora criada por Catulo da Paixo Cearense, so as mais apreciadas por todos os amantes da arte de Mozart. O concerto de Canhoto ontem realizado no S. Carlos foi mais uma vitria do ilustre musicista. Felicitando o rei do violo pelo novo triunfo alcanado, dedicamos-lhe estas linhas, poucas, mas sinceras, que to bem condizem com os sentimentos dos sancarlenses pelos mritos do insupervel violonista . Amrico Jacomino continua seus recitais pelo interior do Estado. Em 15 de agosto de 1923 organiza no anfiteatro da Escola Normal de So Carlos um sarau artstico e musical, tocando na segunda parte com acompanhamento de seu colega Antnio de Barros Leite. No programa as seguintes peas so apresentadas:

Primeira Parte: - Ouverture pela Orquestrinha da Escola

- Poesias de A. Nobre e Augusto dos Anjos, por Fernando Vargas - Senhorita Iracema de Arruda Campos Poesias - Senhorita Sylvia Toledo Poesias -Senhorita Maria Apparecida (sic) M. Vieira Poesias - A. Cimino: Guarani, fantasia violino e piano - S. Cimino: Deuse Negre Caprice piano - Nair G. Veltri: Madrigale violino solo

Segunda Parte - Ouverture pela Orquestrinha da Escola - Gaspar Sagreras: Uma Lgrima solo de violo - Souto: Do Sorriso das Mulheres nascem as flores - Verdi: Trovador Miserere transcrito para violo - A. Jacomino: Gavota favorita - A. Jacomino: Valsa para concerto Lembrana de um Sonho - A. Jacomino: Marcha Militar Brasileira - A. Jacomino: Uma Noite na Roa - cateret

No sbado, dia 8 de setembro deste mesmo ano, novamente no Anfiteatro da Escola Normal de So Carlos, Canhoto se apresenta com Antnio de Barros Leite, desta vez em Grande Concerto Musical Literario em benefcio da Santa Casa de Misericrdia.

Em 17 de setembro de 1923 nasce em So Carlos sua primeira filha, Maria Aparecida, hoje residente em Bebedouro, interior de So Paulo. Canhoto compe em sua homenagem uma de suas mais belas msicas, a valsa Manhs de Sol, dedicada a sua esposa. O violonista aguarda nesta poca uma nomeao da Prefeitura de So Paulo para trabalhar como lanador de impostos, visto que os negcios no comrcio no estavam caminhando bem. Em carta de 20 de setembro a Antnio de Barros Leite o violonista se queixa da vida do interior65:

Meu prezado Amigo Barros

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Carta em posse do filho de Antonio Barros Leite.

Sade Recebi sua carta e muito me comoveu e cada vez mais lhe considero pois tenho a certeza que s um bom amigo e sincero. Caro Barros. Eu estava at hoje esperando a nimiao (sic) e se essa tal nomeao demorar mais eu mandarei s favas tudo isso farei conforme minha grande vontade a torne (sic) pelo sul. Voc compreende eu no me acostumo com esta vida de estar parado e com o domnio da indolncia que o mal do interior. J estive em So Paulo e no foi possvel realizar um concerto devido a situao atual provavelmente mais tarde realizarei um concerto na Capital. Realizo o meu primeiro concerto em Sorocaba no dia 24 do corrente e j esto passando a casa. Aceite um abrao do amigo Amrico Jacomino Queira aceitar recomendaes a D. Rosa minhas e de Mariquinha e recomendame tambm aos bons amigos Arruda. Aps o recital em Sorocaba, Jacomino realiza um concerto em Jundia em 16 de outubro no Ideal Teatro e dia 19 no Gabinete de Leitura. Em 1924, em So Paulo, inaugura-se no Parque D. Pedro I o Palcio da Agricultura e da Indstria, que ser a futura sede da Rdio Bandeirantes, e a Sociedade Rdio Educadora dirige uma circular a todas as Cmaras Municipais do interior solicitando apoio para o desenvolvimento da radiotelefonia em So Paulo, "com intuitos meramente educativos"66. Instalam-se tambm microfones para a irradiao de recitais como o da pianista Magdalena Tagliaferro. Os lugares escolhidos inicialmente foram o Teatro Municipal de So Paulo, o Teatro Santana e o Salo do Conservatrio Dramtico e Musical. As irradiaes ocorrem s teras, quintas e sbados, das 21 horas em diante. Canhoto, no entanto, est distante. O primeiro programa da Sociedade Rdio Educadora Paulista a incluir uma obra de Amrico Jacomino acontece no dia 12 de novembro de 1924, com a pea Se o Telefone Falasse, pelo Trio Rdio-Bandeirante. Prximo ao natal, em 18 de dezembro do mesmo ano, Jacomino escreve novamente a Antnio de Barros Leite67: Itapetininga, 18-12-924 Bom e Saudoso Amigo Barros
66 67

Sociedade Rdio Educadora Paulista. O Estado de S. Paulo, ano 50, n. 16535, 9 de maio de 1924. Carto em posse do filho de Antnio de Barros Leite.

Sua sade e de todos de sua famlia em primeiro lugar o que lhe desejo. Recebi sua prezada carta e fiquei muito satisfeito em receber notcias do bom amigo que muito considero. Ento continuas nas clebres 24 horas? pois sinto imensamente estares

perdendo teu tempo em trabalhar muito e ganhares pouco. Eu muito breve irei para Esprito Santo do Pinhal e quando for te avisarei e contar-te-ei como foi o concerto de Jundia. Junto te remeto dois jornais que se referem aos meus concertos. Como o negcio do Chico Salles? Estou esperando carta dele e conforme me escreveu na sua ltima. Eu no quero perder o direito do terreno fale com ele. Voc me faa o favor de falar ao Carlos que me mande o endereo onde ele mora para escrever a ele e minhas lembranas. Me recomenda aos bons amigos Arruda e um abrao de leve. Aceite o mesmo do teu amigo. A. Jacomino. Recomendaes minhas e de Mariquinha a Dna. Rosa e parentes.

II.5 Em 1925, Amrico Jacomino retorna capital paulista.

Para o carnaval de 1925, Amrico Jacomino compe a marchinha carnavalesca Ai Momo. Neste mesmo ano o violonista muda-se novamente para a capital paulista, aps 3 anos em So Carlos, morando inicialmente na Penso Mathias na Rua da Conceio, partindo depois para a Rua Bueno de Andrade nmero 91. Finalmente, em 5 de maro Canhoto realiza seu primeiro recital na Sociedade Rdio Educadora Paulista s 21 horas. Foi tambm a primeira vez que aparece no jornal O Estado de So Paulo um programa em que o violonista acompanha Roque Ricciardi. O programa apresentado constou das seguintes peas:

- A Jacomino: Marcha Triunfal Brasileira. - Frontini: Serenata rabe - A. Jacomino: Abismo de Rosas - valsa - A. Jacomino: Feiticeiro - maxixe de salo

- Sagreras: Uma lgrima - delrio. - A.Jacomino:Quando os coraes se querem - Calasan: Favorita - gavota -A.Jacomino: Viola, Minha Viola - samba moda do Norte. O Jornal O Estado de So Paulo publica a seguinte crtica68:

"Alcanou inteiro xito a irradiao do concerto que, gentilmente, realizou ontem, no estdio da Rdio Educadora, o popular e aplaudido violinista (sic) sr. Amrico Jacomino (canhoto). No s pelo critrio que predominou na organizao do programa do concerto como pela execuo dos nmeros que o compunham, a irradiao de ontem provocou excepcional entusiasmo e despertou vivo agrado, a julgar pelos inmeros telefonemas de amadores felicitando o conhecido artista do violo, que, a pedido, teve que executar alguns nmeros extra programa, a todos eles dando cabal execuo. Prestou tambm seu concurso no programa da irradiao da noite de ontem, cantando belas msicas, com acompanhamento de violo pelo Canhoto, o tenor sr. Roque Ricciardi.

Sobre a relao de Canhoto com o rdio sempre foi escrito, sem maiores comprovaes, que o violonista inaugurou a transmisso da Rdio Bandeirante, futura Rdio Educadora Paulista, um ano antes, em 1924, juntamente com seu parceiro Paraguau, que assim comenta o caso69:

Inauguramos a Rdio Educadora Paulista em 1924, eu, o Canhoto e o Alberto Marino, que foi o primeiro diretor artstico. O estdio era pequeno, dois e meio por dois e meio metros. No havia microfone ainda, apenas em 1926 apareceu o microfone de carvo. Eu cantava de costas para no estourar os microfones.

68

Radiotelefonia / Sociedade Rdio Educadora Paulista. O Estado de S. Paulo, ano 51, n. 16813, 6 de maro de 1925, p. 06. 69 Entrevista ao Museu da Imagem e do Som do Rio de Janeiro em 1974.

O que certo que ambos foram alguns dos primeiros a se utilizarem do rdio, e Canhoto seria certamente um dos mais requisitados violonistas, com vrias de suas audies sendo irradiadas at 1927, um ano antes de sua morte. Ainda em 1925, em 23 de maro Jacomino se apresenta no Salo do Conservatrio em recital em homenagem a Oswaldo Soares e Joo Avelino de Camargo. No programa:

Primeira Parte: - A. Jacomino: Marcha Triunfal Brasileira (inclusive Hino Nacional) acompanhado ao violo pelo sr. Carlos R. Souza - A. Jacomino: Esmeralda valsa lenta. (ao meu distinto amigo sr. Jos Ozrio Fonseca), acompanhado pelo sr. Carlos R. Souza - A. Jacomino: Trovador (Miserere) - solo, adaptao ao violo - Sagreras: Uma Lgrima (delrio) - solo - A pedido: Abismo de Rosas, valsa lenta. Acompanhada pelo sr. Carlos R. Souza

Segunda Parte: - Carlos Gomes: Protofonia do Guarani Adaptao para violo, por A. Jacomino, acompanhado pelo sr. Carlos R. Souza - A.Jacomino: Feiticeiro tango de salo solo - Calazans: Favorita gavota acompanhado pelo sr. Carlos R. Souza - A.Jacomino: Quando os coraes se querem, fox-trot acompanhado pelo sr. Carlos R. Souza. - Frontini: Serenata rabe solo - A. Jacomino: Viola, Minha Viola - cateret paulista imitando o grito da cabloca. Acompanhado pelo sr. Carlos R. Souza

J no dia 29 de maro, a apresentao de Jacomino no rdio ter o seguinte programa:

- S. N. - Padre Nuestro - fox-trot - solo de banjo, com acompanhamento de piano - A. Jacomino: Sudan - fox-trot - banjo e piano

-A. Jacomino: Tico-tico assanhado - polca caracterstica - cavaquinho com acompanhamento de violo - G. Verdi: Miserere do Trovador - solo de violo

Os acompanhamentos de violo e piano ficaram a cargo de Carlos R. Souza. a primeira vez que Jacomino faria uma apresentao com banjo e cavaquinho, programa que incluiu uma pea de sua autoria, o maxixe A Gente Se Defende. Ainda no mesmo ms, no dia 30 e em maio, nos dias 3 e 5, Canhoto apresentou-se em novos recitais, dos quais o ltimo apresenta o seguinte programa:

- Silvestre: Serenata d'autre fois. - A. Jacomino: Sombras do passado - valsa Boston - E. Souto: Do sorriso das mulheres nascem as flores - A. Jacomino: Por que te vuelves a mi ? - tango argentino - Mendelssohn: 3. Preldio - A. Jacomino: Quando os coraes se querem - fox-trot.

Amrico Jacomino acompanha um recital do sanfonista amador Arcangelo Zordo em 8 de agosto. Antes escreve uma carta a Antnio de Barros Leite, falando sobre a atual situao de sua carreira70:

S. Paulo 1-8-925 Meu bom e prezadssimo amigo Barros Em primeiro lugar desejo que esta v encontrar voc e sua Esma. (sic) Famlia gozando sade. Eu e os meus vamos indo bem graas a Deus. No te escrevi h mais tempo devido no me encontrar na Capital na ocasio que chegou a sua carta, no imaginas com que prazer recebi notcias tuas que h muito no me escrevias uma de suas saudosas notcias. Aqui em So Paulo um sucesso e tantos. Alunos que no veno tenho tocado nas principais Casas de So Paulo como Conde Lira Prates em outras o meu nome aqui cada vez se torna mais popular.

70

Carta em posse do filho de Antonio de Barros Leite.

Soube que o Sr. Carlos anunciou um concerto de violo a e parece-me que o mesmo no chegou a realizar verdade? Tambm me disseram que um jornal de So Carlos noticiou que o sr. Carlos era rival de Canhoto se isso fato sinal que o crtico desse Jornal no tem a minimssima competncia de crtico porque comparar um simples amador a um concertista mesmo para ser meu rival deveria se apresentar com um repertrio prprio dele e no com msicas minhas que tenho a certeza que so assassinadas digo isso porque tenho certeza enfim se isso for verdade de que o Sr. Carlos anunciou um concerto com o meu programa deu prova de minha desconfiana que h tempos tenho. Junto te envio o programa de meu ltimo concerto realizado no Salo do Concervatrio (sic) no prximo sbado. Vo irradiar pelo telefone sem fio todos meus concertos tm sido ss e sem acompanhamento. Estou com muita [saudade] de nosso choro e daquelas noites saudosas quando na casinha de msicas fazamos os nossos choros e tambm das boas macarronadas que comia em sua casa. Sem mais aceite um sincero abrao do amigo que sempre te considera e recomendaes minhas e de minha esposa a D. Rosa. Amrico Jacomino Canhoto. Para o amigo Canhoto conta, entre outros sucessos, o de professor muito procurado, fato que ser veiculado a 28 de abril, no jornal O Estado de So Paulo: Amrico Jacomino Canhoto, d aulas, tem perto de 200 alunos da elite paulistana. Preos: duas lies por semana mensalidade 100$000, lies avulsas 20$000. Amrico Jacomino ento professor de importantes figuras da sociedade paulista, entre elas a filha do governador do Estado de So Paulo Carlos de Campos, da esposa e da filha de Jlio Prestes e da filha do Dr. Piza Sobrinho71. Mas naquele ano de 1925, a 6 de setembro, ele se apresenta ainda no Teatro Municipal de So Paulo, na Tarde da Criana, juntamente com outros artistas, executando a Marcha Triunfal Brasileira, Abismo de Rosas e Viola Minha Viola. Seriam as mesmas peas apresentadas no Concurso O Que Nosso, que seria realizado no Rio de Janeiro. Entre um recital e outro, a 26 de janeiro de 1926 nasce o segundo filho de Canhoto, Lus Amrico Jacomino, atualmente residente em So Paulo.

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VIOLO E MESTRES. So Paulo, Violes Giannini S. A., n. 1, 1964, p. 06.

Amrico Jacomino apresenta-se no Conservatrio Dramtico a 2 de maro e volta a se apresentar na Rdio Educadora Paulista em 11 de julho e nos dias 17 e 21 de setembro, este ltimo sendo transferido - como em outras ocasies - para o dia 20 de outubro, "por motivo de fora maior". Pelas constantes mudanas das datas de seus recitais, provvel que a sade de Jacomino no fosse bem ou que seus compromissos burocrticos lhe tomassem maior tempo. Em dezembro de 1926 so lanados os primeiros discos de Canhoto pelo sistema eltrico, pela Odeon, srie 123000, compreendida entre dezembro de 1925 e julho de 1927. Como trata-se da primeira srie eltrica, Canhoto, se no inaugurou o sistema, por certo foi um dos pioneiros a se utilizar desta tcnica. No conhecida a data exata das gravaes, mas Jacomino lana, entre outros, os seguintes discos: Marcha dos Marinheiros, A Menina do Sorriso Triste (fox-tango), Reminiscncias (valsa) e Alvorada de Estrelas (gavota).

II.6 - O Concurso O QUE NOSSO - 1927

A partir de janeiro de 1927 a imprensa do Rio de Janeiro noticia um concurso musical no qual concorrero alguns dos maiores nomes do cenrio artstico brasileiro, com o patrocnio do jornal Correio da Manh. O nome do concurso , muito

apropriadamente, O Que Nosso, com realizao prevista para os dias 19 e 20 fevereiro. Em 15 de fevereiro ocorre o sorteio para a apresentao dos concorrentes. Na prova de violo estabelecida a seguinte ordem: 1) Amrico Jacomino; 2) Manoel de Lima; 3) Ivonne Rebello. As provas ocorrero em 19 de fevereiro, sbado, no Teatro Lrico 1 hora da tarde. O patrono do prmio ser Joo Pernambuco. Na capa do Correio da Manh de 18 de fevereiro aparece, em foto de destaque, Amrico Jacomino e Adalbrum Pinto, funcionrio do jornal. A nota72:

Vindo de So Paulo especialmente para tomar parte nas provas de violo do concurso promovido por esta folha chegou ontem de manh o brilhante violonista

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Correio da Manh. Rio de Janeiro, 18 de fevereiro de 1927, p. 05.

Amrico Jacomino. Na gare Pedro II foi receb-lo pelo Correio da Manh nosso companheiro Adalbrum Pinto. Sobre o julgamento publicada a seguinte nota73: O julgamento pblico ser feito por aclamao, mediante a fiscalizao de uma comisso de arbitramento, presidida pelo diretor-geral do concurso, podendo ser o resultado anunciado imediatamente aps a terminao de cada srie de provas ou no prazo mximo de 48 horas, com o respectivo parecer. Os nmeros s sero bisados por ordem do diretor-geral. As provas no Teatro Lrico sero presididas pelos srs. Dr. Joo Itiber da Cunha, crtico musical do Correio da Manh; o festejado bartono Patrcio Corbiniano Villaa; e dr. Homero lvares. A comisso dir sobre a capacidade dos concorrentes.

No dia seguinte ao concurso, 20 de fevereiro, o jornal Correio da Manh publica matria sobre a apresentao74:

O Prestgio do Violo. Mas o Pinto vem em seguida dar uma novidade, que alenta a alma da platia, entregando-a a novo frenesi. Vai entrar na exibio dos violes. um outro momento srio do programa, que vai ser aberto pelo inigualvel Amrico Jacomino (Canhoto), vindo de So Paulo, na vspera, especialmente para esta prova, em homenagem ao Correio da Manh. E o anunciador reclama o mximo silncio. A sala aplaude frentica, enquanto entra em palco a figura simptica de Jacomino. E este se prepara para os primeiros acordes, num assdio de rara curiosidade. Canhoto, a maneira de pegar o violo ainda mais eloqente de atrao. Jacomino se impe logo platia com o seu domnio absoluto das cordas do violo, que se transforma em tudo ao contato de seu dedo. Comea pelo Abismo de Rosas, uma valsa esquisitssima sua, atraente de novidades harmnicas. Depois com o mesmo prestgio, faz o violeir (sic) paulista, cantando s cordas do violo Viola, Minha Viola. Jacomino agrada e provoca risos, com os seus dilogos nas cordas, em
73 74

Idem, ibidem. Correio da Manh. Rio de Janeiro, 20 de fevereiro de 1927, p. 03.

raras proezas de malabarismo musical. A platia consagra-o, como j havia feito com Calheiros. E, a este sucede-se Manoel de Lima, o ceguinho, a quem Pinto anuncia como o poeta do violo. A entrada do ceguinho, que em cena, guiado pelo Pinto, cria um ambiente de ansiedade, dramtica, logo transformada em rara admirao. O ceguinho toca com o violo deitado sobre a perna, maneira de pequena harpa. E a sua msica sai toda tecida de uma fina espiritualidade. finalmente, o doce poeta do violo. Por fim, um violo mimoso que se faz ouvir. a menina Ivone Rebello, de cerca de 10 anos. Mal acaba de chegar. A sua execuo era graciosa e fina. Sucedia aos dois com vitoriosa galhardia infantil. A platia reconhece no ceguinho,

Sobre Manoel de Lima no encontramos maiores informaes. Ivonne Rebello j era conhecida no meio violonstico carioca por ser filha de Jos Rebello da Silva, apelidado de Jos Cavaquinho, um dos pioneiros no ensino do violo erudito no Rio de Janeiro. A revista O Violo de dezembro de 1928 escreve sobre a violonista75: Ivone Rebello um nome consagrado no meio violonstico carioca. A sua educao artstica corre corte de seu pai, o hbil violonista Jos Rebello. O desembarao com que Ivone interpreta peas clssicas de responsabilidade faz prever para muito breve a consagrao definitiva e justa da pequenina e talentosa violonista. No dia 22 de fevereiro, o Correio da Manh publica finalmente a matria com o resultado do concurso76: Dos trs concorrentes que se apresentaram apenas Ivonne Rebello solou em violo de cordas 1., 2., e 3. de tripa, em posio clssica, executando das peas exigidas o Capricho rabe, de Trrega. Em se tratando, porm, de um concurso de carter puramente brasileiro, no seria lcito deixar de ter em conta o que nosso. Orientando, pois, seu julgamento, segundo a maneira de tocar e o estilo de cada concorrente, a comisso tcnica que, por delegao do diretor-geral do concurso presidiu as provas, resolveu apreci-los separadamente. Aos prmios institudos pelo Correio da Manh foi dado, a cada deles, o nome de um patrono, entre os intrpretes consagrados do violo. O critrio adotado na escolha dos patronos foi inspirado

justamente na seleo dos estilos para o caso da classificao dos concorrentes. Assim,
75 76

O VIOLO. Rio de Janeiro, ano 1, 1928, p. 13. Correio da Manh, Rio de Janeiro, 27 de fevereiro de 1927, p. 05.

pois, os srs. Dr. Joo Itiber da Cunha, Corbiniano Villaa e dr. Homero lvares resolveram conferir: O Prmio Joo Pernambuco ao sr. Amrico Jacomino (Canhoto), porque satisfazendo o programa, em peas nacionais de sua composio, destacadamente o arranjo intitulado Viola, Minha Viola, fez-o (sic) com brilhantismo; O Prmio Joaquim dos Santos menina Ivone Rebello, pela perfeio tcnica que demonstrou alm da circunstncia de haver executado um dos clssicos do violo, fazendo juz aos louvores da comisso e do pblico que a aplaudiu; O Prmio Levino Conceio, ao sr. Manoel de Lima, artista de excepcional inspirao, cego como o patrono do prmio, cujo mrito est consagrado e no permite confrontos.

Analisando hoje, vemos que o primeiro concurso de violo do Brasil foi um evento sui generis, com trs violonistas distintos e fora do mbito de qualquer outro tipo de concurso. Havia uma pea de confronto que apenas Ivone Rebello tocou (no caso, o Capricho rabe, de Trrega), mas ela era apenas uma menina, no teria talvez maior atrao em premia-la em primeiro lugar, alm de que poderia ter faltado maior maturidade em sua interpretao, o que s seria possvel saber se a violonista tivesse deixado algum registro de sua arte musical. Manoel de Lima tocou com o violo deitado nas pernas, o que tambm fugiria aos padres do violo clssico estabelecidos at ento, alm do fato de ele no ter tocado a pea de confronto. Amrico Jacomino j tinha sua fama estabelecida, a nica explicao para ele participar do concurso seria uma premiao em dinheiro que ele porventura estivesse precisando ou uma indicao de algum por saber que ele no tinha concorrentes. Um fato interessante saber que os dois violonistas tocaram com cordas de ao. A prpria participao de Manoel de Lima faz crer que o violonista cego participou porque estava de passagem pelo Rio de Janeiro integrando o grupo pernambucano de msica regional Turunas da Mauricia, que possua tambm Augusto Calheiros como cantor, Atilio Grany na flauta e Luperce Miranda no bandolim. E Ivone Rebello talvez fosse o maior trunfo dos cariocas por ser filha de um conhecido professor de violo da cidade, amigo de um dos jurados, o violonista amador Homero lvares, que nos trs nmeros iniciais da revista O Violo publicaria artigos sobre a Escola de Trrega. A deciso dos jurados acabou sendo plausvel, tendo em vista que dedicou prmios adequados a cada concorrente. O

principal, Prmio Joo Pernambuco, foi dado a Canhoto. Alis, provvel que Canhoto

conhecesse pessoalmente o patrono de seu prmio, uma vez que ele se apresentara por diversas vezes em So Paulo, tanto como integrante do Grupo de Caxang como dos Oito Batutas. O prmio de Manoel de Lima teve como patrono outro violonista carioca, o tambm cego Levino Albano da Conceio, que estudara no Instituto Benjamin Constant, adquirindo fama crescente em todo o pas. Quanto a Ivonne Rebello coubelhe o prmio Joaquim dos Santos, msico mais conhecido como Quincas Laranjeiras, um dos pilares do violo erudito no Rio de Janeiro, o que explicaria a premiao. Na falta de concorrentes de sua categoria, Amrico acaba por ser conhecido como aquele que venceu o concurso sozinho, imagem explorada pelo prprio jornal Correio da Manh quando das notcias de seu falecimento em 1928. O fato lhe valeria a alcunha de O Rei do Violo Brasileiro. Cumpre assinalar que o jri pde escutar a valsa Abismo de Rosas, que tanto sucesso faria nas dcadas seguintes, alm da Marcha Triunfal Brasileira e Viola, Minha Viola, talvez as duas obras de maior efeito musical compostas pelo violonista. Passado o Concurso, Jacomino entra no estdio para gravar novamente, desta vez pelo sistema eltrico de gravao, o que preservaria de modo fiel a maneira como Canhoto interpretava ao violo. Pelas gravaes que o violonista faz nesta poca, justo dizer que Jacomino atravessava a melhor fase de sua carreira. Todas as gravaes eltricas demonstram um alto nvel de aprimoramento tcnico-musical, muito por conta das regravaes de antigos sucessos como Abismo de Rosas, Marcha Triunfal Brasileira e Arrependida. E pela gravao da pea Viola, Minha Viola, que tanto agradou o pblico do concurso, em que o violonista utiliza efeitos inusitados para a descrio de uma cena de vida sertaneja, como rasqueados maneira da viola caipira e um curioso efeito tocado na regio da boca do violo, soando como uma fala de caboclo, efeito nico no repertrio violonstico brasileiro at hoje, no difcil perceber o porqu de ele ter ganho o prmio principal. As gravaes eltricas tambm favorecem uma avaliao de como era o violonista na poca de O Que Nosso. Abismo de Rosas e Marcha Triunfal Brasileira mostram aspectos relevantes da tcnica alcanada pelo msico. A Marcha demonstra, por exemplo, o violo soando com efeitos de caixa-clara, flautins e trombones, lembrando a formao de uma banda marcial completa. Naquele fevereiro de 1927, aproveitando a estada no Rio de Janeiro, Canhoto se apresenta ainda no Rdio Club do Brasil no dia 24. A outra srie de gravaes conta com Roque Ricciardi para Bero e Tmulo, Choa do Monte e Aracy. So desta poca as lembranas do amigo em relao

s primeiras anormalidades na sade do violonista, que reclama de falta de ar, sendo medicado pelo ento jovem estudante de medicina Joubert de Carvalho. Sobre estas que sero as ltimas gravaes, Paraguau assim contou77:

A ltima gravao que ele fez, j na gravao eltrica em 1927 que ns viemos de So Paulo para inaugurar a gravao eltrica aqui no Rio eu tinha musicado uns versos de Casimiro de Abreu, Bero e Tmulo. Ento eu gravei o primeiro disco eltrico, com essa msica numa faixa e outra de Catullo na outra, A Choa do Monte. (...) O Canhoto falou Arruma outro nome pra msica ! mas eu disse que era poesia do Casimiro de Abreu e no podia. Parecia que ele previa a prpria morte. Sentiu-se mal este dia, da o dia seguinte fomos ao Joubert de Carvalho, que fez um exame e constatou aorta viratada.

No dia 8 de maio de 1927 ocorre no Teatro Municipal de So Paulo a Noite Brasileira, organizada por Amrico Jacomino. Assim escreve o jornal O Estado de So Paulo78: Logrou grande sucesso a Noite Brasileira, organizada pelo artista brasileiro sr. Amrico Jacomino, o Canhoto, com o patrocnio da Liga das Senhoras Catlicas e com o concurso dos srs. Arnaldo Pescuma, Roque Ricciardi e o grupo dos Turunas Paulistas. Iniciou o festival o sr. Dr. Plnio de Castro Ferraz, com uma interessante conferncia sobre os nossos sertes e a nossa gente ch que os habita e os trabalha. O grupo dos Turunas Paulistas executou agradveis modinhas, choros, sambas e emboladas. Os violes, reco-recos, cavaquinhos e maracaxs emprestaram um cunho forte de regionalismo quela Noite Brasileira, que foi brilhantemente encerrada pelos nmeros executados pelo Canhoto.

O sucesso desta apresentao no Teatro Municipal faz o espetculo ser reapresentado em 20, 21 e 22 de maio, no Teatro Boa Vista. Para estas apresentaes tomam parte, alm de Canhoto, Arnaldo Pescuma e Roque Ricciardi; os msicos que formavam os Turunas Paulistas: Manuel dos Santos, em emboladas e sambas;

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Entrevista ao Museu da Imagem e do Som do Rio de Janeiro em 1974. Noite Brasileira. O Estado de S. Paulo, ano 53, n. 17601, coluna A Sociedade, 10 de maio de 1927, p. 04.

Alexandre Carrara, flautista; Francisco Lima, saxofone; Jos Sampaio, violo; Mrio Ramos e Jos dos Santos, cavaquinho; Cavalheiro Mulato, pandeiro; Domingos Marino, maracax e Mario Alvarenga, reco-reco. A cada dia o evento apresenta uma programao diferenciada, sendo que Canhoto apresenta as seguintes msicas em solos de violo:

Primeiro dia: Marcha Triunfal Brasileira, Abismo de Rosas, Reminiscncias e Viola Mimosa. Segundo Dia: Em Pleno Mar, Feiticeiro, Fluminense e Viola, Minha Viola. Terceiro e ltimo dia: Brasileiro e Viola, Minha Viola. Marcha dos Marinheiros, Foi-se embora Maria,

Canhoto e os Turunas Paulistas comeam em seguida uma srie de noitadas no Cine Teatro Roma. O nome do violonista volta a aparecer em programas de rdio, sem especificaes de que Amrico Jacomino tenha ido ao estdio tocar, mas sim que os programas incluem suas interpretaes atravs de novas gravaes em disco. As

principais so Olhos Feiticeiros, Reminiscncias, Marcha dos Marinheiros, Sonsa, Por Que Tu Vuelves a Mi?, Feiticeiro, Viola, Minha Viola e Abismo de Rosas. Apresentaes em pblico ocorrero ainda em 4, 7, 18, 25 e 27 de outubro, com violo e cavaquinho, no mesmo programa, alternados com Roque Ricciardi. Canhoto recebe finalmente a notcia de que nomeado lanador de impostos da prefeitura, o que causa protestos de algumas pessoas pelo apadrinhamento poltico, j que Jacomino fora ajudado pelas boas relaes que possua com importantes personalidades da poca, alm do fato de ser genro de uma pessoa politicamente bastante influente. Em 15 de novembro de 1927, por ocasio da Proclamao da Repblica, Canhoto aparece no Cine-Teatro Central para um recital com novas composies. Ser a ltima apresentao do violonista neste ano, e tambm a ltima de Jacomino anunciado no jornal O Estado de So Paulo at 1928. J em 1928, em 3 de janeiro, Amrico Jacomino se apresenta na Sociedade Rdio Educadora Paulista em programa de msica regional, o mesmo ocorrendo em 8 de fevereiro. Em maro, Jacomino realiza definitivamente sua ltima sesso de gravaes solo, entre os dias 13 e 16, pela Odeon, srie 10000, srie que abriga as gravaes

realizadas entre julho de 1927 e maio de 1933. Os registros de Canhoto recebero os nmeros 10164 e 10165, correspondendo respectivamente s msicas Amor de Argentina (milonga) e Arrependida (Valsa lenta), e Os Teus Olhos (cano) e Pensamento (valsa). Ambos os discos so lanados no ms de maio. No ms anterior, entre 7 e 15 de abril, Amrico Jacomino se apresenta novamente em sarau beneficente, desta vez denominado Semana Festiva. O violonista acompanha a cantora Nen Moura Azevedo em Canes Brasileiras. No Conservatrio Dramtico e Musical, Jos

Sampaio Formozinho e Joo Batista Ferraz organizam um recital no dia 29 de abril em benefcio de um amigo enfermo, em que tomam parte apenas funcionrios municipais. Canhoto apresenta-se como D. da Receita (sic). bastante provvel que o amigo enfermo fosse mesmo Amrico Jacomino, que comea a desmarcar alguns recitais sem maiores explicaes. a ltima notcia do violonista no jornal O Estado de So Paulo antes de sua morte. Em 6 de junho de 1928 o violonista assim escreve a seu amigo Antonio de Barros Leite79: So Paulo, 6 de junho de 928. Bom e saudoso Amigo Barros Sade Recebi h dias sua prezadssima carta e fiquei muito contente em saber notcias suas e de sua Exma Famlia. Deves estar bem sentido comigo, no? Eu no tenho te escrito mais tempo por no saber de seu novo endereo mas enfim a nossa amizade est acima disso tudo. Voc no pode calcular o quanto tenho trabalhado no meu emprego voc compreende de violes para lanador, um caso srio no verdade? Mas graas ao bom Deus j estou mais ou menos prtico do cargo o meu violo est sempre na atividade todas as noites fao o meu exerccio de uma a 2 horas e se tivesse mais tempo mais horas exercitaria. Fiz h cerca de um ms uma nova gravao de discos. Gravei 12 musicas novas estive no Rio de Janeiro um ms. Voc quando for em (sic) So Carlos procure esses novos discos. So os seguintes: Arrependida (valsa); Amor de Argentina (tango argentino); Pensamento (capricho), um solo do melhor que tenho; Delirios (valsa) e outras que na ocasio encontrars.

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Carta em posse do filho de Antnio Barros Leite.

Quanto ao convite que me fazes para ir a sinto imensamente no poder aceitlo pois ainda no tenho direito licena s depois de um ano que temos direito a 10 dias e como faltam s 2 meses para completar um ano, acho melhor ento esperar mais um pouco e assim irei passar uns 8 dias com o bom amigo e tocaremos violo at dizer chega o meu endereo e carto que vo junto. Sem mais outro abrao do amigo que sempre o considera. Recomendaes minhas e de Mariquinha a D. Rosa. Amrico Jacomino Venha passear um dia em So Paulo e me avise que te espero.

Pela carta pode-se saber a data exata em que o violonista assume o cargo de lanador da Prefeitura: agosto de 1927. Em 9 de julho de 1928, dois meses antes de falecer, Amrico Jacomino, em nova carta a Antnio de Barros, escreve sobre seu atual estgio de sade:

Prezado e bom amigo Barros Sade Com grande prazer recebi o meu belo presente de 6 bons frangos e muito satisfeitos ficamos pois no podia ver presente melhor mais uma vez muito grato. Quanto a minha ida para a sinto no poder ser j devido me achar em tratamento e o mdico aconselhou-me para no fazer excesso de forma alguma por isso eu acho que devo fazer o que diz o mdico e logo que me sentir melhor eu te escrevo e marcando o dia de minha ida para a. Sem mais aceite juntamente com D. Rosa nossos agradecimentos e recomendaes. Recomendaes ao seu mano e um abrao do Amigo grato. Amrico Jacomino Canhoto. Quanto vinda de voc e D. Rosa aqui em casa estamos esperando com muito prazer.

Com o estado de sade agravado, em So Paulo Jacomino atendido pelo doutor Celestino Borroul, que o aconselha a procurar o doutor Miguel Couto no Rio de Janeiro, o que faz Jacomino quando volta cidade para uma nova srie de gravaes. Para isso vai de carro, numa tortuosa viagem que dura trs dias, ao lado da esposa e do irmo

Amadeu. Ao passar mal Jacomino regressa rapidamente a So Paulo, onde uma ambulncia do Instituto Paulista o espera na estao de trem. Ser atendido desta vez pelo Dr. Jos Rubio Meira. A 7 de setembro, uma sexta-feira, Amrico Jacomino falece de insuficincia artica em So Paulo no Hospital Santa Catarina, na Avenida Paulista, s 17 horas e 30 minutos. O atestado de bito assinado pelo doutor Alcides Ribeiro de Abreu. Ainda de acordo com o registro, Jacomino falece aos 38 anos de idade. Entre muitas notcias de seu falecimento, assim se manifesta o Correio da Manh do Rio de Janeiro80, no qual h um trecho de leitura impossvel devido ao fato de o jornal estar rasgado:

Morreu o Rei do Violo. Jacomino, o Canhoto, finou-se anteontem em So Paulo. A msica regional acaba de perder um de seus elementos mais brilhantes. Amrico Jacomino Canhoto primeiro prmio do nosso concurso O Que Nosso, o popular Canhoto, que todos tanto apreciaram e admiraram atravs da suavidade de sua melodia encantadora, finou-se em So Paulo. A morte de Amrico Jacomino, que ainda h pouco estivera no Rio, no uma dessas mortes que se perca no simples registro do noticirio fnebre. Cantor de nossa terra, compositor, como poucos, da msica regional cheia de graa e beleza, o autor de Abismo de Rosas foi um desses musicistas que mais se salientaram no cotejo de seus companheiros. Mestre do violo, compositor de um sem nmero de msicas que, hoje, se espalham pelo pas inteiro, Canhoto [...] aquele que melhor fazia tanger uma corda, vibrando em sua amplitude a prpria alma que ele parecia depositar na nota melanclica e sentida. Melhor elogio no se pode fazer de Amrico Jacomino que o lembrar a sua participao admirvel no concurso de msicas regionais, organizado por esta folha, concorrendo ao grande certame de ento e competindo com inmeros adversrios de vrios Estados da Unio, todos, cheios de prestgio, Canhoto logrou empolgar um jri severssimo e fazer-se coroar o Rei do Violo. Se sua fama j vazava os limites de sua modstia e irradiava por todo o Brasil, essa poca marcou, ento, sua consagrao. Hoje, no Rio, nos Estados, no bulcio das cidades ou na tranqilidade encantadora do serto, no h quem no lhe saiba o nome.

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Correio da Manh. Rio de Janeiro, 9 de setembro de 1928, p. 06.

Popular, querido pelo seu mrito, Canhoto teve uma morte cheia de repercusso e sentimento. Por isso que, fazendo esse registro parte, quisemos salientar o fato, um acontecimento de mgoa, para todos e de dor para a msica regional.

O coche fnebre sai s 16 horas de sua residncia, rua 13 de Maio, n. 156, em direo ao cemitrio do Ara, onde sepultado o violonista. No ms de outubro de 1928 as lojas comeam a vender o ltimo disco de Jacomino, com as msicas Mexicana (valsa) e Uma Noite na Roa (cateret), ambas gravadas naquele 14 de maro.

Captulo III Panorama do violo em So Paulo: 1904 1928

III.1 Os violonistas nas salas de concerto: Canhoto, Barrios, Robledo e outros.

Aps os primeiros registros em disco de Amrico Jacomino, na primeira etapa da carreira artstica de Jacomino, a partir de finais de 1915, os jornais comeam a noticiar seus recitais. O repertrio do violonista bastante extenso, sendo que vrias composies que Canhoto gravou em disco no foram tocadas em pblico (caso de Quando os Coraes se Querem), da mesma forma que outras peas executadas em concerto no foram gravadas em disco (caso de Magia de Olhar e Tango da Agarra). Aps 5 de maro de 1925, o maior nmero de apresentaes de Jacomino se d no rdio - o ento emergente meio de comunicao -, mais especificamente na Sociedade Rdio Educadora Paulista. As notcias de que o violonista teria inaugurado esta rdio so incertas, j que, por artigos do jornal O Estado de So Paulo, v-se que o violonista foi um dos primeiros a tocar na rdio, mas no h maiores detalhes sobre o assunto (vide captulo II). Entre os locais em que o violonista mais se apresentou em toda sua carreira esto (sem incluir as temporadas): Conservatrio Dramtico e Musical de So Paulo: 14 vezes Teatro So Pedro: 6 vezes Teatro Avenida: 4 vezes Teatro Boa Vista: 4 vezes Teatro So Paulo: 4 vezes Alm destes, Jacomino apresentou-se em praticamente todos os palcos principais da cidade de So Paulo, incluindo o Municipal (duas vezes), Teatro Colombo e Teatro Santana, somando-se ao todo mais de trinta e cinco palcos. So vrias tambm as informaes sobre turns pelo interior do Estado de So Paulo, em cidades como Descalvado, Campinas, Santos, Itu, Amparo, Bauru e Ja, alm de outros Estados como Rio de Janeiro. Amrico Jacomino esteve to presente nos noticirios que por vrias vezes o jornal O Estado de So Paulo colocou uma coluna intitulada Notcias do Canhoto. As informaes de outros violonistas so em nmero muito menor (vide captulos I e II).

No primeiro captulo reunimos notcias sobre violonistas atuantes na cidade de So Paulo, seus repertrios e locais de atuao, com o intuito de apontarmos o surgimento do nome de Amrico Jacomino. Tabulando as datas de atuao,

compositores executados, seus intrpretes e locais onde tocavam, possvel esboar um panorama do instrumento na metrpole, que se desenvolvia rapidamente. A anlise dos resultados obtidos (vide anexo I) levar em conta datas que estabelecemos na cronologia da vida e obra de Jacomino: ele nasce em 1889 e grava Belo Horizonte para violo solo, pea de sua autoria, em 1912; a primeira audio do violonista, noticiada pelos jornais, d-se em 1915, e ele permanece atuante na cidade at 1922, quando se muda para So Carlos aps seu casamento; em 1925 ele volta para a capital, onde permanece at a morte, em 1928.

Primeiro momento: 1889 a 1912

de 1904 a primeira notcia de recital de um violonista, F. P. Catton, a apresentar-se no Club Germnia, sem indicao de repertrio, no entanto. Mas durante esta primeira dcada do sculo vinte, at 1911, Gil Orosco e Manuel Gomes, alm do Tercetto Espanhol e da dupla Gil Orosco/Alberto Baltar, apresentam-se no Salo

Steinway, nome de uma das salas do Conservatrio Dramtico e Musical de So Paulo e no Centro Espanhol. Alis, neste segundo espao s Manuel Gomes se apresenta. O repertrio traz, como compositores da literatura do violo erudito, o nome de Francisco Trrega e o de Julian Arcas, principalmente. O restante do repertrio inclui transcries de Chopin, Meyerbeer e Verdi, alm de peas originais dos prprios violonistas que tocaram (caso de Orozco e de Manuel Gomes).

Segundo momento: 1914 a 1922

O segundo momento contempla os recitais de Francisco Pistoresi, que realiza alguns recitais ao violo apresentando seu invento, o diamenofone, uma espcie de amplificador. Todo o repertrio deste violonista era composto de transcries de obras de autores clebres como Wagner e Boccherini, com exceo de uma gavota de Mauro Giuliani, obra original para violo. Em 1916, com a estria de Amrico Jacomino em So Paulo, o movimento violonstico toma um impulso jamais visto at ento. O repertrio de concerto deste violonista durante o ano composto exclusivamente de obras de sua autoria. Nos anos subseqentes, at 1922, o violonista apresentaria peas de autores como Levino Albano da Conceio (Tarantella) e Frontini (Serenata rabe).

Em 1917 ocorrem as estrias de Agustn Barrios e Josefina Robledo na capital paulista. O repertrio de Barrios variado, com muitas obras de sua autoria, peas de compositores paraguaios, como Garcia Tolsa e Alberto Baltar, e transcries de autores como Beethoven, Chopin e Mendelssohn. Como peas originais Barrios interpreta Trrega, Giuliani, Aguado, Coste e Regondi. Josefina Robledo no compositora e, por sua vez, interpreta como peas originais apenas as de seu professor Francisco Trrega e de seu colega Emlio Pujol. Todo o restante do repertrio composto de transcries de autores espanhis como Isaac Albeniz e Enrique Granados, alm de compositores consagrados como Bach, Chopin e Paganini. Um terceiro nome se

apresenta para o pblico paulista, o de Benedito S. Capello, que interpreta os mesmos autores que os demais e, a exemplo de Josefina Robledo, inclui uma obra de Emlio Pujol (Cano do Bero). Uma exceo ao padro de autores escolhidos a incluso, em 1919, da transcrio de duas peas (gavota e minueto) da pera O Contratador de Diamantes de Francisco Braga, transcries estas que esto perdidas. Esta composio, juntamente com a Fantasia sobre O Guarani, de Carlos Gomes, transcrio a cargo de Amrico Jacomino, so as duas nicas obras de compositores eruditos brasileiros executados no perodo. As salas escolhidas para os recitais se diversificam e o pblico pode, ento, freqentar o Salo do Correio Paulistano, Teatro Municipal de So Paulo, Salo do Automvel Clube, Pavilho Central, Teatro So Pedro e o Salo da revista A Cigarra, embora a mais requisitada seja a sala do Conservatrio Dramtico e Musical de So Paulo.

Terceiro momento: 1923 a 1928

Este ltimo momento, que, como dissemos, compreende a volta de Canhoto para a capital at a sua morte, ainda traz apresentaes de Josefina Robledo seguindo o mesmo padro apontado. Amrico Jacomino continua interpretando peas de sua

autoria, alm de peas originais de outros autores como Julian Sagreras (Uma Lgrima), Joo Pernambuco (Randon) e transcries de Mendelssohn (3. Preldio) e Verdi (Miserere da pera O Trovador). Novos violonistas vo surgindo. Joo Avelino de Camargo, que formaria o primeiro trio de violes brasileiro de que se tem notcia, o trio Os Trs Sustenidos, comea a se apresentar em recitais com obras de sua autoria. Domingos Silva aparece

interpretando peas prprias e composies do repertrio de outros violonistas, como obras de Verdi (Miserere), Carlos Gomes (O Guarani) e Levino Albano da Conceio (Tarantella). Alfredo Pistoresi (filho de Francisco) inicia seus recitais com obras de Trrega e Chopin, nitidamente inspirado em Josefina Robledo. Esta violonista possui como aluno em So Paulo Osvaldo Soares, que em 1925 realiza seus primeiros recitais, interpretando obras de compositores como Schumann, Albeniz, Trrega e Pujol, entre outros, a exemplo de sua professora. Em 1925 e 1926 o paraguaio Pablo Escobar apresenta-se com um repertrio variado, destacando-se peas de conterrneos como Barrios e Garcia Tolsa, alm de Trrega, Sinpoli e peas de sua prpria autoria. Canhoto, ao voltar capital paulista, comea a demonstrar suas preferncias quanto ao repertrio, sendo vrias as vezes em que o violonista interpreta a Marcha Triunfal Brasileira, Abismo de Rosas e Viola, Minha Viola, justamente as obras que interpretaria no concurso O Que Nosso, no Rio de Janeiro. Entre novos nomes que aparecem a partir de 1926 esto Larosa Sobrinho, Luiz Buono, Jos Navarro, Benedito Chaves, Pedro J. Moraes, Leopoldo Silva Hugo Banzatto, Tot, J. Sebastio Lima e Pedro Cavalheiro, que contemplam em boa parte de seus repertrios, obras de suas autorias. A exceo fica a cargo de Juan Rodrigues, que amplia o repertrio, incluindo originais de Fernando Sor e transcries de Porcel, alm de peas de sua prpria autoria. Com relao s salas de concerto mais requisitadas neste terceiro momento, os teatros que acolhem as apresentaes de violonistas so o salo do Conservatrio Dramtico e Musical de So Paulo, o Teatro Municipal, a Unio Catlica Santo Agostinho, Associao dos ex-alunos Salesianos e o Teatro Boa Vista. A grande

novidade que na Sociedade Rdio Educadora Paulista comeam a ocorrer apresentaes dos vrios novos violonistas j citados anteriormente. Conforme fica demonstrado, este terceiro momento se caracteriza sobretudo pelo grande nmero de apresentaes de solistas nos palcos de So Paulo, proeminncia que se acentua, se considerarmos que o instrumento tambm passa a ser muito divulgado nas rdios que vo surgindo.

III.2 Os violonistas nos estdios das gravadoras: Rogrio Guimares e outros.

Canhoto, Levino Albano,

Atravs de uma listagem com os discos gravados entre 1902 (vide anexo II), quando se registra o primeiro disco comercial no Brasil, at o final da dcada de 1920, quando da morte de Amrico Jacomino, possvel obter dados expressivos sobre a atuao dos violonistas neste incio do desenvolvimento da arte solstica do violo no Brasil. A fase mecnica dura aproximadamente de 1902 a 1927, com cerca de 7000 discos, dos quais mais da metade so registrados pela Casa Edson. Fred Figner, o diretor desta empresa, passa a prensar suas chapas no Brasil em 1913, com a instalao da Fbrica de Discos Odeon. A fase da gravao eltrica de 78 RPM no Brasil inaugura-se em julho de 1927, totalizando 28000 discos, sendo editados de 1927 a 1964, quando o sistema cai em desuso. Entre os primeiros registros de violo solo no Brasil h uma gravao do cantor lrico Mrio Pinheiro com a msica Petita, de sua prpria autoria, gravada em 1910, em disco de uma face apenas, e h um disco gravado pela Columbia entre 1908 e 1912, de duas faces, com a gavota Jaci e o batuque Sertanejo, compostas e interpretadas por Joo Pernambuco. Com relao a Canhoto e demais violonistas do perodo, provvel que Jacomino agradasse por suas composies, pelo repertrio e pela qualidade de seu trabalho, uma vez que foi o violonista que mais discos gravou, como comprova a Discografia Brasileira em 78 RPM. At meados de 1940, ou seja, 12 anos aps a sua morte, ele aparece como o nome mais expressivo nas gravadoras: Amrico Jacomino: 47 discos com violo, 5 com cavaquinho e 40 com seu grupo. Mozart Bicalho: 9 discos Glauco Vianna: 11 discos Levino Albano da Conceio: 8 discos Joo Pernambuco: 10 discos Rogrio Guimares: 15 discos Jos Augusto de Freitas: 4 discos Benedito Chaves: 7 discos Henrique Brito: 9 discos Antnio Giacomino: 2 discos Trio Os Trs Sustenidos: 4 discos

Tal panorama comearia a mudar quando outra gerao de violonistas entra no estdio para gravar, caso de Anbal Augusto Sardinha (em 1930), mais conhecido como Garoto - que foi aluno de Canhoto -, Dilermando Reis (em 1941), Laurindo de Almeida (em 1938) e o prprio Heitor Villa-Lobos, que gravaria seu Choros n. 1 comercialmente no dia 25 de abril de 1940, sendo lanado em abril do ano seguinte. O colecionador Ronoel Simes possui ainda uma gravao do tango argentino Se Acabaram Los Otrios, disco matriz no citado na Discografia Brasileira em 78 RPM. Uma curiosidade que o nome da msica o nome do primeiro filme sonoro brasileiro, do qual participa seu companheiro Roque Ricciardi, o Paraguau. O filme foi lanado comercialmente em 1929, um ano aps o falecimento de Amrico Jacomino, portanto provvel que, caso a vida lhe tivesse fornecido mais tempo, ele tambm tivesse participado do filme. A Odeon era a que mais gravava o instrumento, seguida da Victor Records, Favorite Records e Columbia. A Zon-o-Phone teve uma participao expressiva no incio das gravaes em 1902, sendo, porm, um caso isolado. Canhoto trabalharia para duas companhias, a Odeon e a Phoenix, sendo que seu nome sairia tambm pela pequena gravadora Gacho atravs de uma gravao do grupo Os Geraldos, interpretando duas msicas de sua autoria. O nome de Canhoto foi o nico que figurou nos catlogos dessas gravadoras entre 1912 e 1933, cinco anos aps sua morte. Relacionamos, a seguir, as gravadoras para as quais os violonistas trabalharam:

ZON-O-PHONE: Os primeiros discos brasileiros foram os da gravadora Zono-Phone, sries 10000 e x-100 (gravadas no Brasil e fabricadas na Alemanha pela International Zonophone Co.), respectivamente, de discos de 7 e 10 polegadas de dimetro. Como as sries so simultneas, tanto o 10.001 (Isto bom) como o x-1001 (Ave Maria) poderiam ser considerados os primeiros discos brasileiros, gravados em 1902 ou, alguns, em 1901. A Zon-o-Phone prensa os discos em duas faces, ao contrrio das demais. Os cantores Bahiano e Cadete registram inmeros discos acompanhados ao violo, sendo que a contagem geral dos catlogos desta empresa se aproxima de 200 gravaes. No h nenhum solo de violo registrado pela Zon-o-Phone..

ODEON:

-1. Srie Brasileira 40000 (1904/1907): Os discos com acompanhamento de violo registrados nesta srie somam 39. H, por um lado, vrias gravaes sem

indicao de acompanhamento. Por outro lado, h indicaes mostrando que muitos foram acompanhados pelo cantor e violonista Mrio Pinheiro. Os discos so todos de duas faces.

-Srie 10000 (1907/1913): Nesta srie so registrados 17 discos com acompanhamento de violo, sendo que vrios no possuem indicao de acompanhamento. O cantor Mrio Pinheiro novamente acompanha a maior parte das gravaes. Dois grupos possuem violo em sua formao: Grupo da Casa Edson e Grupo Novo Cordo.

-Srie 108000 (1907/1912): Nesta srie so registrados 33 discos com acompanhamento de violo. Bahiano, Cadete e Eduardo das Neves acompanham a maior parte das gravaes.

-Srie 70500 (1908/1912): H vrias gravaes com Mrio Pinheiro. No se sabe ao certo se h algum solo de violo, mas o instrumento utilizado para grande nmero de acompanhamentos.

-Srie 137000 (1912/1914): Esta srie teve pouca durao e poucos discos foram lanados.

-Srie 120000 (1912/1915): Nesta srie aparecem os primeiros registros fonogrficos de Amrico Jacomino, o Canhoto. Este violonista lanou a maior parte das gravaes em solos de violo at a metade do sculo vinte, fato comprovado pela listagem de gravaes at o perodo. H ainda vrios discos de Cadete, Bahiano e Eduardo das Neves.

-Srie 121000 (1915/1921): Nesta srie so registrados 4 discos com acompanhamento de flauta, cavaquinho e violo, 4 com flauta e violo, 1 com violo e piano, 2 com violo e bandolim, 72 com violo e cavaquinho, e 13 com violo. Amrico Jacomino aparece acompanhando o cantor Bahiano em 2 discos. Existem tambm vrios registros com Canhoto, Eduardo das Neves, Bahiano e Mrio Pinheiro,

certificando que, nesta poca, o violo era o instrumento que mais acompanhava os cantores. Mais ou menos 28 grupos que gravaram discos possuam violo em sua formao.

-Srie 122000 (1921/1926): H nesta srie vrias gravaes do cantor Bahiano, sem, contudo, haver uma certeza de quantos so acompanhados de violo. O grupo Turunas Pernambucanos formado de 3 violes, 1 cavaquinho e 1 saxofone, e grava 4 discos. H ainda algumas gravaes de Canhoto, Levino Albano da Conceio, entre outros.

-Srie 123000 (dez. 1925/ jul. 1927): Cada face desta srie possui uma numerao distinta. Aqui aparecem vrias gravaes de Joo Pernambuco com

acompanhamento de Rogrio Guimares. H tambm curiosas gravaes de Amrico Jacomino tocando cavaquinho e at cantando.

-Srie 10000 (julho 27/ maio 33): A importncia artstica desta srie incomparvel. H inmeras gravaes com acompanhamento de violo solo ou com outros instrumentos, com intrpretes como Rogrio Guimares, Mozart Bicalho, Canhoto e Sainz de la Maza. Vrios cantores de importncia gravaram nesta srie, entre eles a cantora e violonista Olga Praguer Coelho. H tambm gravaes de Francisco Alves tocando violo e sendo acompanhado por Canhoto. Somando-se o nmero de acompanhamentos de violo solo ou com outros instrumentos, chega-se a mais ou menos 70 gravaes, considerando ainda o fato de que muitas msicas aparecem sem indicao de acompanhamento.

-Srie 11000 (maio 33/ julho 41): H mais ou menos 78 msicas com acompanhamento de violo nesta srie, a maioria por Rogrio Guimares. H duas curiosas gravaes de Ari Barroso tocando piano e sendo acompanhado por Laurindo de Almeida e Garoto em agosto de 39. O Regional de Laurindo (de Almeida) e Garoto grava 7 discos. Rogrio Guimares grava 18 discos com acompanhamento de violo solo, alm daqueles com outros instrumentos.

ODONETE: (1. Semestre de 1927)

Aparecem apenas um dueto de guitarra e violo e um dueto de violo e cavaquinho.

FAVORITE RECORDS: (1910/1913)

Nesta gravadora aparecem 33 discos com acompanhamento de violo. Os intrpretes so: Neco, Alberto, Artur Castro, Orestes de Matos, Zeca, Accio, Pacheco e Serrano.

VICTOR RECORD: (1908/1912)

A maioria das gravaes foi feita com acompanhamento de violo, mais precisamente 80 registros, sendo grande parte a cargo de Mrio Pinheiro. Dois

conjuntos mantinham violo em sua formao: Quarteto Os Sustenidos e o Quarteto Oriente.

COLUMBIA: (1908/1912)

H uma gravao de Joo Guimares (Pernambuco) tocando violo. A maioria dos discos desta gravadora vinte e oito - possua acompanhamento de violo, muitos desses discos pelo Belchior da Silveira, Caramuru, o principal cantor da Columbia. Quatro grupos possuam violo em sua formao nesta srie: Grupo Nicanor, Grupo K. Laranjeira, Grupo Chiquinha Gonzaga e Grupo Lulu o Cavaquinho.

BRASIL: (1911/1914)

H apenas a informao de um grupo, o Terceto Paulino, formado por violo, bandolim e bandola.

PHOENIX: (1913/1918)

H vrias gravaes do Grupo do Canhoto e dele prprio tocando violo solo. H tambm gravaes de vrios conjuntos que utilizam o instrumento. So eles:

Caravana de So Francisco, Grupo do Louro, Trio Aurora, Grupo dos Descarados,

Grupo dos Chorosos, Grupo dos Excntricos, Grupo dos Fiteiros, Grupo Phoenix, Grupo Diamantino, Grupo Faceiro e Grupo Sulferino.

GACHO: (1912 / Incio dos anos 20)

H apenas uma gravao do conjunto Os Geraldos interpretando uma msica de Amrico Jacomino.

VICTOR:

- Srie 33200 (nov. 29/ dez. 35): Nesta srie h inmeras gravaes com acompanhamento de violo solo ou com outros instrumentos. Os principais violonistas acompanhadores so Rogrio Guimares, Garoto e Glauco Vianna.

- Srie 34000 (dez. 35/ set. 42): Nesta srie h diversos discos sem indicao de instrumento acompanhador. Na maioria das gravaes de msica sertaneja os cantores interpretam ao som de viola caipira. O violo est presente como acompanhante em quase todas as gravaes, excetuando-se as com orquestra. A cantora Olga Praguer Coelho tinha como violonistas acompanhantes Pereira Filho e Luiz Bittencourt, alm de Rogrio Guimares e outros.

COLUMBIA:

- Srie 5000 (fev. 29/ jul. 30): Nesta srie h vrios discos sem indicao de instrumento acompanhador. O cantor Paraguau e a cantora Stefana de Macedo faziamse acompanhar por violonistas. Alguns violonistas que aparecem nesta srie so:

Benedito Chaves Guru, Jararaca (Jos Luiz Calazans), Jos Pedroso Camargo, Joo Pernambuco, Petit (Hudson Gaia) e Jos Sampaio. H tambm alguns solos com

Benedito Chaves Guru interpretando peas eruditas e vrias gravaes com Joo Pernambuco.

- Nas sries 20000 (maio 29 /set. 30), 7000 (ago. 30/ out. 30) e 22000 (jan. 31/ nov. 34) no h solos de violo. Aos poucos os acompanhamentos com o instrumento vo diminuindo e as orquestras vo ocupando mais espao nas gravadoras.

- Srie 8100 (dez. 34/ out. 38): H algumas gravaes de Anbal Augusto Sardinha, o Garoto, tocando guitarra havaiana e violo tenor. Vrios discos no

possuem indicao de acompanhamento. Os conjuntos instrumentais acompanham a maioria dos discos.

- Srie 55001 (dez. 38/ out. 43): A importncia desta srie reside no fato que Dilermando Reis grava seu primeiro disco, com a msica Noite de Lua. H algumas poucas gravaes com acompanhamento de violo e alguns solos deste instrumento.

PARLOPHON:

- Srie 12801 (ago. 28/ago. 29): H uma gravao de Guido Santrsola tocando violino. Este iria ser um dos grandes compositores para o violo no sculo vinte, criando importantes peas para o repertrio de grandes violonistas como Abel Carlevaro e Srgio Abreu. H tambm algumas gravaes de Rogrio Guimares. Muitos discos no possuem especificao de acompanhamento. Nas notas da Discografia Brasileira em 78 RPM, editada pela FUNARTE, h uma citao sobre Glauco Vianna: O violonista e compositor Glauco Viana era, ento, quase uma criana, segundo

Monoarte. Tambm muito jovem era o violonista e acompanhante Jaime Florence, um feliz exemplo de longevidade artstica, em atividade at os dias atuais.

- Srie 13000 (ago. 29/ ago. 32): Nesta srie, a ltima da Parlophon, h mais algumas poucas gravaes com violo, com intrpretes como Armando Neves, Tito, Tute e Luperce Miranda, entre outros. Em uma gravao Garoto aparece com o nome Anbal da Cruz. H tambm gravaes com Glauco Vianna, Carlos Campos, entre outros.

BRUNSWICK:

- Srie 10000 (dez. 29/ fev 31): H diversos discos em que o acompanhamento no est especificado. O total soma quatorze. H gravaes do mais antigo trio de violes brasileiro de que se tem notcia, o trio Os Trs Sustenidos, formado por Melinho de Piracicaba, Joo Avelino e Teotnio Corra, sendo poucos os registros em solos de violo.

ARTE-PHONE: (SP incio dos anos 30): H apenas duas gravaes com violo, uma delas com Antonio Giacomino, que no possua parentesco com Amrico Jacomino.

Captulo IV - O violonista Amrico Jacomino: A msica, a obra, o professor e seu instrumento

IV.1 - Aspectos tcnico-interpretativos e recursos violonsticos empregados

O principal nome do violo durante finais do sculo dezenove e incios do sculo vinte foi o espanhol Francisco Trrega, cuja aluna Josefina Robledo se apresentou no Brasil durante as dcadas de 1910 e 1920 (vide captulo I), chegando a se instalar por um breve perodo em So Paulo e Rio de Janeiro. As peas de Trrega eram as que apresentavam os mais variados recursos timbrsticos no instrumento, e pela coincidncia das apresentaes de Robledo e Barrios com os primeiros recitais importantes de Amrico Jacomino, provvel que o violonista brasileiro tenha neles se inspirado para utilizar alguns desses recursos. Jacomino so: Os exemplos mais utilizados por

- Pizzicati: apesar de ser um recurso conhecido e utilizado por compositores desde o perodo clssico, foi bastante difundido por Trrega, chegando a apresentar uma nova forma de executar, tocando com a palma da mo sobre a regio da roseta do violo, em sua Gran Jota Aragonesa, alis, uma das peas mais tocadas por Josefina Robledo no Brasil. Amrico Jacomino apresenta em Viola, Minha Viola um efeito de fala se

utilizando do pizzicato tocado de forma normal (sobre o cavalete), porm com a mo esquerda (ou direita, no caso de Jacomino) tocando na mesma regio da roseta do

instrumento, apresentando, desta forma, sons indeterminados. Este efeito indito at ento, e nenhum outro compositor, at onde se saiba, se utilizou do mesmo recurso.

- Harmnicos: O efeito de harmnico conhecido no violo realizado de duas formas: o harmnico natural, obtido com a ressonncia das cordas soltas do instrumento, e o harmnico oitavado, obtido com a ajuda da mo esquerda, que prende a nota especfica que se quer escutar. Jacomino utilizou principalmente o harmnico natural, que tocava de maneira bastante ressonante e projetada, efeito este facilitado pela prpria ressonncia de seu violo (como pode ser certificado na gravao do CD anexo dissertao). Entre as obras em que Jacomino se utiliza deste efeito, esto a gavota Alvorada de Estrelas, as valsas Abismo de Rosas e Luizinha e o tango Por que tu vuelves a mi?.

- Trmulo: Este efeito obtido tocando-se de forma rpida e seguida trs ou mais notas iguais. Normalmente se faz com o polegar pinando os baixos e indicador, mdio e anular pinando o canto (melodia). impossvel certificar qual a digitao utilizada por Jacomino, mas h a suposio, pela posio da mo quando se toca de forma canhota, que seja o dedo anular para os baixos e o anular, o indicador e o polegar para o canto. Jacomino se utiliza deste efeito para tocar a pea Um Delrio, de Gaspar Sagreras, o noturno Melancolia e a Fantasia sobre O Guarani, de Carlos Gomes.

- Rufo: Efeito de tambor, bastante utilizado para msicas de carter militar. Um dos exemplos mais contundentes est na j citada Gran Jota Aragonesa, de Francisco Trrega. Jacomino utiliza este efeito em suas marchas de forma bastante eficaz,

servindo de referncia a outros compositores brasileiros que fizeram peas do mesmo carter (Benedito Chaves, por exemplo, em sua pea Marcha Colombina). Os

principais exemplos de Jacomino so o dobrado Campos Sales e a Marcha Triunfal Brasileira. Na primeira gravao da Marcha dos Marinheiros, Jacomino tambm se utiliza deste efeito, que foi excludo na segunda gravao da mesma pea, realizada pelo prprio compositor.

- Glissandi: Efeito bastante utilizado por Jacomino por facilidade de seu violo, que possua tenso muito pequena (cordas baixas em relao ao espelho, que a parte do brao do violo em que apertamos as cordas com os dedos da mo esquerda) e grande

vibrao da madeira, fato este comprovado tambm pela gravao do CD anexo para a dissertao. O principal exemplo do uso deste efeito em uma obra de Jacomino est na valsa Burgueta.

- Rasqueados: Efeito utilizado desde o perodo renascentista em instrumentos de cordas dedilhadas. No violo brasileiro foi fundamental como demonstrao de msicas de carter regional, sendo ainda hoje smbolo e recurso principal de msicas de estilo popular, principalmente quando tocado em viola caipira. o oposto do ponteado, estilo em que o violonista dedilha as cordas. Amrico Jacomino se utiliza deste efeito

principalmente nas peas Viola, Minha Viola, Marcha dos Marinheiros e Fantasia sobre o Guarani, de Carlos Gomes. As tonalidades preferidas por Jacomino, a julgar pelo nmero de gravaes, foram as de L maior e Mi maior, as mais comuns do violo no perodo. O violonista gravou quase que exclusivamente peas de sua autoria, fazendo exceo aos compositores Donato, Joubert de Carvalho, Canaro, Fresedo e Carlos Gomes. Lus Amrico, seu filho, contou81 que, segundo sua me lhe dizia, Amrico Jacomino estudava praticamente o dia inteiro, e no gostava de ser incomodado para no perder a concentrao. Pelos discos possvel conferir que o violonista pouco falhava nas notas, em uma poca em que no podiam ser feitos cortes de edio nas gravaes. As poucas crticas desfavorveis a Amrico Jacomino partiram de violonistas contemporneos a ele como Atlio Bernardini82 e da revista O Violo83. Bernardini foi um dos pioneiros do ensino do violo no Brasil, mais especificamente na cidade de So Paulo, tendo estudado teoria musical no Conservatrio Dramtico e Musical de So Paulo, e foi um dos primeiros a publicar um mtodo de violo com idias mais modernas no Brasil. Com relao revista O Violo, a mesma j havia publicado artigos em que elogiava o violonista84. Apesar do ensaio fotogrfico feito por Jacomino em 1919, no se conhece, infelizmente, at o momento, fotografias de Amrico Jacomino durante uma apresentao, para se ter melhor noo da postura corporal e das noes tcnicas do
81 82

Entrevista de Lus Amrico Jacomino a Gilson Antunes em So Paulo, no dia 27 de novembro de 1999. Entrevista de Ronoel Simes a Gilson Antunes em So Paulo, no dia 30 de maro de 1994. 83 O Que Nosso: O Correio da Manh prosseguir na defesa do nosso patrimnio. O Violo, Rio de Janeiro, ano 1, n. 5, pp. 15-16, abr. 1929. 84 A Cultura do Violo em So Paulo. O Violo, Rio de Janeiro, ano 1, n. 1, p. 17, dez. 1928.

violonista, e at que ponto ele aplicava seu mtodo em prtica para uso prprio. Ao que parece, no raro o aparecimento de violonistas canhotos que tocam o instrumento sem inverter as cordas, principalmente entre aqueles que no tiveram acesso a escolas de msica. Cita-se como exemplo de violonistas solistas que gravaram discos ou deixaram imagens, Canhoto da Paraba e Rogrio Guimares. No caso de violonistas cuja tcnica se baseia no esquema popular de tocar por cifras, com batidas (pulsaes) rtmicas da mo direita, verificam-se vrios cantores de duplas sertanejas, mas estes so casos especficos, sem relao com o violo solista e com esta monografia. Sobre informaes dos dois violonistas citados, Rogrio Guimares nasce em Campinas em 8 de junho de 1898, tendo iniciado sua carreira artstica no ano de 1922, gravando dois anos depois seu primeiro disco, com a valsa Martha e o fox-trot Marinetti. Foi um dos primeiros artistas a gravar na Victor com fabricao nacional em 1929, tornando-se diretor artstico desta mesma gravadora por trs anos no Rio de Janeiro. Como Jacomino, liderou um conjunto musical que acompanhou vrios artistas, o Regional Rogrio Guimares. Em 1954, por ocasio do 4. Centenrio da Cidade de So Paulo, gravou em disco a mais conhecida composio de Amrico Jacomino, a valsa Abismo de Rosas, tendo sido acompanhado por uma orquestra. A pea possui originalmente trs partes, em L maior, L menor e R maior, sendo que nesta gravao eles no executaram a terceira parte da msica. Ao se escutarem algumas gravaes deste violonista, percebe-se que possua uma tcnica diversa da de Jacomino. Isso perceptvel por meio dos poucos recursos violonsticos utilizados (pouco ou nada de trmulos, pizzicati, harmnicos e demais efeitos timbrsticos), alm de gravar quase que integralmente com acompanhamento de outro violonista, ao contrrio de Jacomino. Do mesmo modo, no possvel perceber que seja um violonista canhoto que esteja tocando e suas peas so bastante passveis de serem interpretadas a partir da maneira tradicional de pinar as cordas. Acrescente-se a isto o fato de sua valsa Gotas de Lgrimas ainda permanecer no repertrio de violonistas mais antigos. Canhoto da Paraba o pseudnimo de Francisco Soares. Em 1959 faz sua primeira apresentao no Rio de Janeiro, ganhando a admirao de pessoas como Radams Gnattali e Paulinho da Viola. Gravou poucos discos, sendo que o mais conhecido foi registrado em 1977, com produo de Paulinho da Viola para a Marcus Pereira Discos. Felizmente no caso deste violonista possvel ter acesso a anlises

mais pormenorizadas pelo fato de existirem imagens gravadas em programas de

televiso, ao contrrio de Jacomino ou Guimares. Analisando um programa de televiso85, observa-se que o violonista utiliza digitaes alternativas de mo esquerda (a que pina as cordas) e direita (a que marca a posio das notas), tanto para pinar as cordas quanto para realizar determinados recursos tcnico-musicais, como ligados ascendentes e descendentes. Uma questo mister ser analisada. O fato de os violonistas serem canhotos teria, ao utilizarem uma tcnica diferenciada, influncia no resultado sonoro, ao contrrio dos violonistas destros? Teoricamente sim, pelo fato daqueles se aproveitarem de uma tcnica cujo peso dos dedos, ao pinarem as cordas, diferente do peso dos dedos utilizados pelos violonistas destros. certo que isso poderia ser controlado com um estudo sistemtico de independncia dos dedos, to comum em mtodos de violo. Mas, caso isso no ocorresse, o resultado seria bastante singular. Poder-se-ia pensar na possibilidade de uma digitao base para os violonistas canhotos, com o dedo anular pulsando os bordes e o dedo mdio para a terceira corda, o indicador para a segunda e o polegar para a primeira. bvio que as variantes seriam muitas, como no caso dos violonistas destros, inclusive um grande nmero de digitaes alternativas, e por que no, o uso do dedo mnimo da mo esquerda, ainda pouco utilizado por violonistas em geral (e, no comeo do sculo vinte, menos ainda). Ao se escutarem os discos de Amrico Jacomino e Rogrio Guimares, essa possvel diferenciao sonora no perceptvel, comparando-se com violonistas destros. Inclusive, ao ater-se em tcnicas intrinsecamente baseadas na mo direita, como no caso do trmulo, em Amrico Jacomino (nas msicas Melancolia e Fantasia sobre o Guarani) no se percebe que o violonista esteja tocando de forma invertida. Para uma digitao base de polegar, indicador, mdio e anular, com o dedo anular para os bordes, uma provvel mudana para anular, mdio, indicador e polegar dos canhotos resultou em sonoridade idntica. No se pode afirmar, como Ronoel Simes86, que Amrico Jacomino tenha formado uma Escola Violonstica. A justificativa de que isso tenha ocorrido pelo simples fato de o violonista tocar da forma que tocava vaga, se apoiada apenas no fato de que seu Mtodo de Violo feito para destros; alm disso, no se conhece nenhum aluno de Jacomino que tenha servido como referncia para geraes futuras, o que

Canhoto da Paraba. Projeto Brahma Extra Grandes Msicos. Fita de VHS, VI 00508.17. Museu da Imagem e do Som do Rio de Janeiro. 86 Depoimento de Ronoel Simes ao Museu da Imagem e do Som de So Paulo. Fitas n. 75.1.2 e 75.3.4.

85

acaba por desvalidar a justificativa de Simes. Anbal Augusto Sardinha, o Garoto, que como foi dito estudou com Amrico Jacomino, chegou at mesmo a gravar Abismo de Rosas duas vezes, alm de fazer um arranjo extico87 para a Marcha dos Marinheiros, que iria gravar pouco antes de sua morte prematura. Porm, este mesmo violonista passaria para a histria como aluno de Atlio Bernardini, o mesmo que fez crtica desfavorvel a Amrico Jacomino. O Mtodo de Violo de Amrico Jacomino, alm de ser desenvolvido para pessoas destras, baseado em suas informaes iniciais nos mtodos de violonistas do perodo clssico. O fato de tocar com o dedo mnimo junto ao tampo do instrumento, com o violo na perna esquerda e sem unhas mostra uma ligao direta com a escola do violonista espanhol Fernando Sor88.

IV.2 Manuscritos e partituras impressas de Amrico Jacomino

Esta relao est feita em ordem alfabtica para facilitar sua localizao. Ela se baseia em partituras encontradas em arquivo - pessoal e de particulares - alm de notcias de jornais e citaes do jornalista Juvenal Fernandes no lbum editado pela Fermata, em 1978. Sigla: MS: manuscrito p.: pgina s.d.: sem data

IV.2.1 - As peas publicadas ou presentes em manuscritos de transcritores segundo o gnero musical FOX-TROT

Idem. Sor era partidrio do uso do toque sem unhas, como escreve em seu Mtodo de Violo, ao contrrio de seu amigo e conterrneo Dionsio Aguado. Ambos marcaram vertentes estticas diferentes, muito discutidas pelos violonistas da gerao dos alunos de Trrega (primeira metade do sculo vinte), principalmente por Emlio Pujol, que viria a escrever o livro El Dilema Del Sonido de la Guitarra, especificamente sobre este assunto.
88

87

Amrico Jacomino se utilizou trs vezes desse gnero musical.

A pea A

menina do sorriso triste parece ter servido de modelo para Quando os coraes se querem e Sudan (esta a verso cantada da anterior), sendo a primeira parte das peas praticamente idntica.

A MENINA DO SORRISO TRISTE

Esta msica foi gravada pelo prprio Amrico Jacomino pela gravadora Odeon, com nmero de srie 123.199, entre dezembro de 1925 e julho de 1927, sistema mecnico de 1 face apenas. A matriz recebeu o nmero 1009, sendo lanado em dezembro de 1926. A indicao de gnero aparece como sendo um hbrido fox-tango, sendo as caractersticas rtmicas semelhantes s encontradas nesses dois gneros musicais. A estrutura uma forma cano A - B, com introduo e repetio. A tonalidade de L (modo menor na parte A e maior na parte B), com as funes harmnicas de T, S, D7, T, S ,T e D7 (parte A, 2 vezes) e T, Dd, D7, T, D, Dd , T, S, T, D7 e T. No compasso 20 aparece um acorde de subdominante com sexta napolitana, muito comum em gneros como o choro.

QUANDO OS CORAES SE QUEREM

Esta msica foi gravada pela Odeon, srie 10.188, lado B, matriz 1595, lanada em junho de 1928. Ela possui uma verso cantada que virou propaganda de marca de cigarro, chamada Sudan. uma forma cano A - B, com introduo. A tonalidade de L, com modo menor na primeira parte e maior na segunda.

SUDAN Verso cantada de Quando os coraes se querem. Segundo seu filho Lus Amrico, trata-se de uma espcie de pr-jingle, ou algo que se assemelhe a isso atualmente. Na capa da partitura aparece o dizer Brinde da premiada fbrica de cigarros Sudan. Como curiosidade, numa foto em que Amrico Jacomino aparece com seu Grupo, a msica que est na estante de msica justamente esta. Ao que parece a melodia agradou bastante o compositor, que a utilizou novamente em outras ocasies, como explicado anteriormente. Os versos so do Duque de Abramonte, e a msica

dedicada a Sabbado DAngelo, que parece ser o proprietrio de tal marca de cigarros (na contracapa da partitura aparecem vrias caixas do fumo, com o citado nome em destaque na parte central inferior. A letra bastante sugestiva: Quando no meu quarto a meditar / No amor /Para sonhar / Fumo o meu cigarro divinal /Ideal /E sem rival / Sudan Sudan que faz sonhar Oh! Que cigarro enlevador /Quanta ventura, que sonho divinal de amor... Foi a fumar que aprendi a amar / Sudan eu te devo o amor consolador Da minha dr / Meu amigo divinal /O, Sudan, no tem rival... / Fumo Sudan chic que os meus ais / Evola em nuvens vans / E tambm o bom Sudan Ovaes / E todos os Sudans, / E Sudanita o triunphador / Esse cigarro enlevador / E Sudaneza, Sudan sempre o Sudan Record....

AMOROSA Esta pea foi publicada para piano pela EMP, sem data, com letra de Luiz de Freitas. Bastante caracterstico, um fox em forma de cano, com introduo, parte nica em Mi maior e refro (2 vezes), com repetio da capo. A letra tipicamente romntica e graciosa, e vem aqui reproduzida sem alterao: Amorosa, s to gentil e carinhosa/ Da flor tu tens a alma porosa/ Que luz, vida e esplendor! / Tem o candor da madrugada/ E ameniza o teu amor! / s vibrao que o mundo e o cu encheu de vida! / Da inspirao Deus te formou minha querida!/ Tens no falar doces carinhos, Dos passarinhos, Dentro dos ninhos, a pipilar !.

ENTRE DUAS ALMAS Editada para piano com letra de Duque de Abramonte pela Est. Graph. Musical, sem data. A cpia disponvel no CCSP vem com a data de doao de 8 de outubro de 1942. O esquema de cano A (2x) B, sem introduo, com tonalidade de Sol (modo menor na parte A e maior na parte B). "Entre duas almas esplendor feitas de amor e de calor / Fulge luminosa esplendorosa a linda rosa de Thabor / E abre-se azul num cu de luar a enamorar num longo olhar / Almas que so vans almas de flor feitas de amor e de esplendor. Oh! Que iluso Oh! Que iluso / Oh! Que luar/ No fundo de cada emoo / Rebrilha refulge um olhar / Oh! Quanto amor / Oh, como ideal / Que esplendor Oh! Que esperana Descansa /Balana Entre esse amor".

SAMBA

FECHE A PORTA E LEVE A CHAVE

Editada para piano, sem data e sem nome de editora. O arranjo de Alcebades Corra, com letra e msica de Amrico Jacomino. O esquema encaixa-se na construo de introduo instrumental, solista (estrofe) e coral (refro). A tonalidade nica de L maior, com 6 letras diferentes, com o tema gracioso e romntico caracterstico. Refro: Vem comigo/ Vem comigo brincar / L na praia eu te digo / Tudo vou confessar.

SCHOTTISCH

FLR PAULISTA Editada para piano pela Campassi & Carmin, sem data. A adaptao rtmica de L. Rinaldo. A letra, novamente com o tema romntico e gracioso, no aparece com especificao, julgando-se tratar tambm de Amrico Jacomino. uma forma cano simples A - B, com pequena introduo e repetio da capo. A tonalidade de L menor. No carimbo da Biblioteca Nacional do Rio de Janeiro aparece a data de 1921, sendo esta ao que parece a data de entrada no estabelecimento.

SERTANEJA

AI! BARBINA!...

Msica do repertrio do Trio Viterbo-Abigail-Canhoto, editada pela C.E.M.B, sem data. Na capa da partitura aparece a msica como sendo do repertrio da Orchestra Andreozzi do Rio de Janeiro. Pelo carimbo de entrada da Biblioteca Nacional do Rio de Janeiro aparece a data de 1920. A letra de Arlindo Leal, com quatro estrofes

diferentes. O musiclogo Paulo Castagna conseguiu uma cpia editada para canto, violino ou bandolim, julgando-se possuir outras partes da msica, sendo provavelmente um arranjo para pequena orquestra. A referida cpia foi encontrada no Arquivo

Eclesistico da Arquidiocese de Mariana, sem cdigo (arquivo 6 - gaveta 3 - pasta 41).

A estrutura de cano simples com introduo e temas A e B, com repetio da capo. A tonalidade de F maior.

MAZURCA

TEMPO ANTIGO

Gravada por Amrico Jacomino pela Odeon, nmero de srie 123.305, com matriz 1119, lanada em maio de 1927. O esquema de parte A, parte B e A'. A tonalidade de L, com modo menor na parte A e maior na parte B.

GAVOTA

ALVORADA DE ESTRELAS

Gravada por Amrico Jacomino pela gravadora Odeon, nmero de srie 123.201, matriz 1010 e lanada em dezembro de 1926. Uma das mais belas msicas gravadas por Canhoto, na tonalidade de R maior, utilizando o violonista da scordattura, abaixando em um tom a sexta corda do instrumento, para ganhar em ressonncia e extenso. O esquema de introduo, partes A e B, e coda. Os acordes de Sol menor e Sol menor com sexta da coda do um carter todo especial, e a interpretao do violonista em sua gravao, com rubatos propositalmente exagerados reforam o carter romntico desejado.

ROMANCE

PENSAMENTO

Esta pea foi gravada por Amrico Jacomino na Odeon, srie 10.165, lado B, matriz 1615, no dia 16 de maro de 1928, e lanada em maio do mesmo ano. Na Discografia Brasileira em 78 RPM, o gnero aparece como sendo valsa. A estrutura de introduo, parte A em Mi menor, parte B em L menor e parte C em Mi maior, seguida da repetio da parte A e uma coda.

CATERET

NOITE NA ROA !!

Gravada por Amrico Jacomino pela Odeon, nmero de srie 10.265, lado B, com Lcio Chamk ao piano. A matriz 1604. A data de gravao 14 de maro de 1928, tendo sido lanada em outubro do mesmo ano. Foi editada para piano pela A. Di Franco, sem data, com versos de Joo do Sul. Na cpia disponvel no CCSP, a data de doao de 3 de outubro de 1942. Segue o esquema de cano, com introduo, parte A, refro duas vezes, parte B e repetio da capo. A tonalidade de F maior.

NH MARUCA FOI S'IMBORA

Gravada por Os Geraldos pela gravadora Gacho, nmero de srie 4.042, lado A, em sistema eltrico de duas faces, aps 1912. Segundo a Discografia Brasileira 78 RPM, o gnero samba. Na partitura para piano com letra, editada pela A di Franco, de So Paulo, o gnero a catira. Os versos so do prprio Amrico Jacomino. Na capa da partitura a msica aparece como sendo um sucesso do popular humorista, cancionetista e ventrloquo Baptista Jnior. O esquema de cano, com introduo, parte A e B, e repetio da capo. A tonalidade de L maior.

CHORO

OLHOS FEITICEIROS

Gravado por Amrico Jacomino pela Odeon, nmero de srie 10.017, lado A, nmero da matriz 1223, tendo sido lanado em agosto de 1927. Segundo a Discografia Brasileira 78 RPM, o gnero o tango. Na partitura editada pela Fermata do Brasil em 1978, com arranjo de Edmar Fencio, o gnero seria o choro maxixe. A estrutura, simples, de duas partes em L menor.

NITERI

Gravado por Amrico Jacomino pela Odeon, nmero de srie 10.200, lado A, matriz 1596, em 13 de maro de 1928. Na Discografia Brasileira 78 RPM aparece como gnero o tango-maxixe. Na partitura editada pela Fermata do Brasil em 1978, com arranjo de Nelson Cruz, o gnero o choro. A estrutura de 3 partes, sendo a primeira em L maior, a Segunda em F sustenido menor (com repetio da capo) e a terceira em R maior com repetio da capo ao fim.

MENTIROSO Gravado por Amrico Jacomino pela Odeon, nmero de srie 10.166, lado B, com Lcio Chamek ao piano. O nmero da matriz 1606, tendo sido gravada em 14 de maro de 1928 e lanada em maio do mesmo ano. Segundo a Discografia Brasileira 78 RPM, o gnero seria um maxixe. A estrutura de 3 partes, com A, B, repetio de A e C. A tonalidade de L menor.

MAXIXE

!! ESSE CACHORRO S FALTA FALAR !!

Editado para piano, pela Off. Musical ARS, So Paulo, sem data. Na partitura do CCSP aparece como data de doao 8 de outubro de 1942. Os versos aparecem sem especificao de autor, o que nos faz crer serem do prprio Amrico Jacomino. A estrutura de 3 partes em L maior.

PONTA GROSSA BOA TERRA Editado para piano pela Off. Graph. Musical Campassi & Camin, sem especificao de data. O gnero aparece como sendo maxixe carnavalesco. A estrutura de forma cano A (3 vezes) - B, com introduo e repetio da capo. A tonalidade de L maior.

DA BAHIA EU QUERO O CCO

Editado para piano, com letra de Fernandes de Aguiar pela Est. Graph. Musical U. Della Latta, sem data especfica. Na partitura disponvel no CCSP, a data de doao de 8 de outubro de 1942. A estrutura de parte A com refro (duas vezes) e repetio da capo. A tonalidade de R maior.

A GENTE SE DEFENDE Gravado por Frederico Rocha pelo selo Odeon, nmero de srie 123.227, matriz 1064, sistema mecnico de 1 face, entre dezembro de 1925 e julho de 1927. A estrutura da pea parte A (duas vezes), parte B e parte C, com repetio da capo. A tonalidade de L maior. Foi editado para violo pela Fermata do Brasil em 1955, com arranjo de Domingos Semenzato.

VALSA A valsa foi o gnero musical preferido por Amrico Jacomino, que comps suas mais famosas peas nesse estilo, servindo principalmente para o compositor expressar seu talento meldico nato, ao mesmo tempo que as marchas serviam para o compositor expressar suas idias timbrsticas no instrumento. Entre as vrias peas esto: Abismo de Rosas, Manh Fatal, Delrios, Recordaes de Dalva, Sombras que Vivem, Amor de Argentina, Arrependida e Escuta MinhAlma.

REMINISCNCIAS

Possui uma introduo, uma parte A na tonalidade de Mi menor, parte B em Sol Maior e um trio em Mi maior.

TRISTE CARNAVAL (SONHO DE PIERROT)

Valsa lenta. Possui uma introduo em compasso binrio composto e trs partes na tonalidade de L menor (parte C em L menor). Na verso impressa para piano possui uma introduo em compasso binrio composto e duas partes em D menor. A letra da msica, na partitura de piano de Arlindo Leal.

Na partitura mais antiga, a instrumentao possui flauta, dois violinos, baixo e violoncelo, com introduo (moderato) parte A duas vezes, parte B duas vezes com da capo para o primeiro tema e trio duas vezes, com nova repetio da capo ao fim.

TRISTE PIERROT

Valsa impressa como composio de Paraguau e Canhoto. introduo e duas partes em L menor, com um trio em L maior.

Possui uma

SONHEI, SORRI, AMEI, DESCRI

Publicada para piano, com cpia de Clorir Mamede. Possui uma introduo e trs partes, sendo A e B em D menor e C em D maior, com repetio da capo.

CHUVA DE PROLAS

Publicada para piano, possui uma introduo, parte A em R maior, B em L maior, C em R maior e trio em Sol Maior, com repetio da capo e coda em R maior.

ROSAS DESFOLHADAS

Valsa gravada duas vezes pelo compositor. Possui introduo parte A em L maior e B em L menor, com repetio da capo e coda.

LAMENTOS Pea em L Maior. O esquema da pea, bastante simples, de uma introduo bastante rtmica e de trs partes, A, B e C.

MARCHA

MARCHA DOS MARINHEIROS

A obra possui duas partes e um trio.

Composta, segundo aparenta, para

homenagear os voluntrios brasileiros por ocasio da Primeira Guerra Mundial. A fora interpretativa e a inveno meldica e rtmica fazem desta pea uma das mais conhecidas do violonista entre os intrpretes do instrumento.

MARCHA TRIUNFAL BRASILEIRA

A obra possui apenas duas partes A e B, com uma interveno em rufo na parte central. Jacomino queria, como na Marcha dos Marinheiros, mas at mais que esta, fazer com que o violo soasse como uma banda marcial, com todos os efeitos caractersticos a que se prope. A fora com que se apresenta a obra, os efeitos de sopros (metais e flautins) e de caixa clara e a energia interpretativa do violonista fazem com que a pea se destaque das gravaes da poca.

AI MARGARIDA... AI MARGARIDA!...

Impressa como "marchinha carnavalesca rag-time" com letra de Juca Meu Nego. O esquema de introduo, parte A com quatro letras e estribilho tocado duas vezes. Possui instrumentao e coral.

TANGO

J SE ACAB... Impressa para piano como tanguinho sertanejo, com letra de Arlindo Leal. Possui uma introduo e duas partes, com A em Sol menor e B em Si bemol maior e Sol menor, com repetio da capo.

CAPRICHOSO Possui uma parte A em L maior e parte B em F # menor com repetio da capo.

IV.2.2 Arranjos para violo de Domingos Semenzato

A Gente Se Defende (maxixe); arranjo de Domingos Semenzato. So Paulo, Fermata do Brasil, 1955, 2p., violo. A Gente Se Defende (maxixe); arranjo de Domingos Semenzato. So Paulo, Fermata, 1965. 2 p., violo. Alvorada de Estrelas (gavota); arranjo de Domingos Semenzato. Manuscrito, coleo Ronoel Simes, 3 p., violo. Amor de Argentina (tango milonga); arranjo de Domingos Semenzato. So Paulo, Fermata, 1962. violo. Amor de Argentina (tango-milonga); arranjo de Domingos Semenzato. In: Amrico Jacomino Canhoto. So Paulo, Fermata, s.d., FB-2859, pp. 18-19, violo. Arrependida (valsa); arranjo de Domingos Semenzato. So Paulo, Fermata, 1955. Violo. Arrependida (valsa lenta); arranjo de Domingos Semenzato. So Paulo, Fermata, 1965. Violo. Arrependida (valsa); Canhoto. So Paulo, Fermata, s.d., FB-2859, pp. 21-23. Burguta . Transcrio de Domingos Semenzato. MS coleo Ronel Simes, 4 p., violo. Brasilerita (tango argentino); arranjo de Domingos Semenzato. So Paulo, Fermata, 1962, violo. Brasilerita (tango cano) ; arranjo de Domingos Semenzato. So Paulo, Fermata, 1963, 2 p., violo. Brasilerita (tango argentino); arranjo de Domingos Semenzato. In: Amrico Jacomino Canhoto. So Paulo, Fermata, FB-2859, s.d, pp. 24-26. Caprichoso (tango); arranjo de Domingos Semenzato. So Paulo, Ed. Del Vecchio, s.d., n. 19.337, 1 p., violo. Delrios (valsa); arranjo de Domingos Semenzato. MS: coleo de Ronoel Simes, 3 p., violo. Escuta Minh'Alma (valsa); arranjo de Domingos Semenzato. So Paulo, Fermata, 1962, violo. arranjo de Domingos Semenzato. In: Amrico Jacomino

Guitarra de Mi Tierra (tango); arranjo de Domingos Semenzato. MS: por Isidoro Geraldo. Coleo de Ronoel Simes, 2 p.. Manh Fatal (valsa); arranjo de Domingos Semenzato. MS: coleo de Ronoel Simes, 3 p., violo. Marcha dos Marinheiros (marcha); arranjo de Domingos Semenzato. (So Paulo, Ed. Del Vecchio?), s.d., n. 2.474, 3 p., violo. Marcha dos Marinheiros (marcha); arranjo de Domingos Semenzato. Bandeirante Editora Musical, 1964, 3 p., violo. Marcha dos Marinheiros (marcha); arranjo de Domingos Semenzato. In: Amrico Jacomino Canhoto. So Paulo, Fermata, FM-2859, s.d. , p p. 34-37, violo. MarchaTtriunfal Brasileira (marcha); arranjo de Domingos Semenzato. So Paulo, Fermata, 1962, violo. MarchaTriunfal Brasileira (marcha); arranjo de Domingos Semenzato. In: Amrico Jacomino Canhoto. So Paulo, Fermata, s.d., FB-2859, pp. 38-43, violo. Mentiroso (choro); arranjo de Domingos Semenzato. MS: coleo de Ronoel Simes, 3 p., violo. Pensamento (romance); arranjo de Domingos Semenzato . MS: coleo de Ronoel Simes, 4 p.. Quando Os Coraes Se Querem (fox-trot); arranjo de Domingos Semenzato. So Paulo, Ed. Del Vecchio? , n. 19.336, 2 p., violo. Recordaes de Dalva (valsa); arranjo de Domingos Semenzato. So Paulo, Fermata, 1962, violo. Reminiscncias (valsa); arranjo de Domingos Semenzato. 19633, 2 p., violo. Reminiscncias (valsa lenta); arranjo de Domingos Semenzato. In: Amrico Jacomino Canhoto. So Paulo, Fermata, s.d. , FB-2859, pp. 51-53. Reminiscncias (valsa lenta); arranjo para violo de Domingos Semenzato. So Pauo, Fermata, c. 1963, 3 p., violo. Tempo Antigo (mazurca); arranjo de Domingos Semenzato. MS: coleo de Ronoel Simes. 2 p. Triste Carnaval (valsa lenta); arranjo de Domingos Semenzato. So Paulo, RJ, Cembra Ltda., 1952, Violo. So Paulo, Fermata, c. So Paulo,

Triste Carnaval (valsa lenta); arranjo de Domingos Semenzato. In: Amrico Jacomino Canhoto. So Paulo, Fermata, s.d., FB-2859, pp. 54-56.

IV.2.3 Arranjos para violo de outros autores

Abismo de Rosas (valsa lenta); arranjo de Isaas Svio. So Paulo e Rio de Janeiro, Cembra Ltda., 1944 e 1955. Violo. Abismo de Rosas (valsa lenta); arranjo para violo de Isaas Svio; letra de Joo do Sul. So Paulo, Cembra, 1952. 3 p.. Abismo de Rosas (valsa ); verso de Garoto; transcrio de Rubinho (jan. 1987 ). MS coleo Ronoel Simes. 4 p.. Dia de Folia. So Paulo, Fermata do Brasil, 1977: violo. Escuta Minh'Alma (valsa). In: Amrico Jacomino Canhoto. So Paulo, Fermata, s.d., FB-2859, pp. 27-30. Violo. Lamentos (valsa); arranjo de Nelson Cruz. So Paulo, Fermata, 1978. Violo. Lamentos (valsa); arranjo de Nelson Cruz. In: Amrico Jacomino Canhoto. So Paulo, Fermata, FB 2859, pp. 31-33, violo. Mtodo de Violo; s.l., s.ed., s.d., 28 p. ( existem 2 outras edies ). Niteri (choro); arranjo de Nelson Cruz. So Paulo, Fermata, 1976, violo. Niteri (choro); arranjo de Nelson Cruz. So Paulo, Fermata, 1978, violo. Niteri (choro); arranjo de Nelson Cruz. In: Amrico Jacomino Canhoto. So Paulo, Fermata, s.d., FB-2859, pp. 44-45. Olhos Feiticeiros (choro-maxixe); arranjo de Edmar Fencio. 1978. Violo. Olhos Feiticeiros (choro-maxixe); arranjo de Edmar Fencio. In: Amrico Jacomino Canhoto. So Paulo, Fermata, s.d., FB-2859, pp. 46-47. Primeiras Rosas (valsa); arranjo de Nelson da Cruz. So Paulo, Fermata, 1969, violo. Primeiras Rosas (valsa); arranjo de Nelson da Cruz. In: Amrico Jacomino Canhoto. So Paulo, Fermata, s.d., FB-2859, pp. 48-50. Rosas Desfolhadas (valsa); transcrio de Isidoro Geraldo. MS: coleo de Ronoel Simes, 3 p., violo. So Paulo, Fermata,

Sombras Que Vivem (valsa); arranjo de Paulo Barreiros. So Paulo e Rio de Janeiro, Irmos Vitale, 1929, n. 56, 4 p., ( com biografia de Amrico Jacomino ). Triste Pierrot (valsa); arranjo de Nelson Cruz. So Paulo, Fermata, 1969. Violo. Triste Pierrot (valsa); arranjo de Nelson Cruz. In: Amrico Jacomino Canhoto. So Paulo, Fermata, s.d., p. FB-2859, pp. 57-60.

IV.2.4 Arranjos para piano

A Gente Se Defende (maxixe). So Paulo, Pedro Tommasi, s.d., 3 p., piano. A Gente Se Defende (maxixe). So Paulo, Casa Editora Ars ou EMPG, s.d. n. 1.012: piano. Abismo de Rosas (valsa); Cembra. 3p., piano. Amor Sertanejo (tango). So Paulo, Casa Bevilacqua, piano. Amores na Praia (valsa). So Paulo, Casa Bevilacqua, piano. Arrependida (valsa) . So Paulo, EMP ou Oficinas Musicais ARS, n. 1.014, piano. Chuva de Prolas (valsa). So Paulo, Casa Bevilacqua, piano. Depois do Beijo (schottisch). So Paulo, Casa Bevilacqua, piano. Feche a Porta e Leve a Chave (samba carnavalesco); arranjo para piano de Alcebades Corra, s.n.t., 3 p., piano. O Gato Comeu o Pato (samba). So Paulo, Casa Bevilacqua, piano. J Se Acabou (tango). So Paulo, Casa Bevilacqua, piano. Manh fatal (valsa). So Paulo, Casa Bevilacqua, piano. Manhoso. Edio EGMP, piano. Olhar de Deusa (valsa ). So Paulo, E. Bevilacqua, piano. Ponta Grossa Boa Terra (maxixe carnavalesco). Ponta Grossa, Casa Progresso, s.d., 3 p. piano. Sonho de Primavera (valsa); So Paulo, Bevilacqua, s.d., 3 p., piano. Triste Carnaval (valsa). So Paulo, Casa Bevilacqua, piano.

IV.2.5 Arranjos para piano e canto

Ai! Barbina! (cano sertaneja). So Paulo, CEMB, Campassi & Vamin, n. 725, canto e piano.

Ai Margarida . . . Meu

Ai Margarida (marchinha carnavalesca ragtime); letra de Juca

Nego. So Paulo, Irmos Vitale, s. d., n. 324, piano e canto. Deixe Meu Bem de Tolice (tango carnavalesco). So Paulo, Bevilacqua, s.d., 3 p., piano e canto. Foi-Se Embora Maria (marcha-rancho); versos de Guilherme Fontana. Rio de Janeiro, OGEM, s.d., 3 p., n. 66, piano e canto. J Se Acab . . . s.d., 3 p., piano e canto. (tanguinho sertanejo); letra de Arlindo Leal. So Paulo, Campassi,

IV.2.6 Arranjos para outros instrumentos

A Gente Se Defende (maxixe). Genve, Europe Continenal by International Melodies, 1965, acordeon Abismo de Rosas (valsa); S. Paulo, A. Di Franco, piano, canto e pequena orquestra. Amorosa (fox-trot); letra de Luiz de Freitas. So Paulo, EMP ou Oficinas Musicais ARS, s.d., n. 1; piano e canto; n. 1.001: piano e septeto. Da Bahia Eu Quero o Cco (maxixe); letra de Fernandes Aguiar. So Paulo, Casa Editora Ars, s.d., n. 307: piano e canto; n. 1.168 : piano e 8 instrumentos. Entre Duas Almas (fox-tot); letra de Duque de Abramonte. So Paulo, Oficinas Musicais Ars, n. 303: piano e canto; n. 1174 : piano e orquestra. Esse Cachorro S Falta Falar (maxixe). So Paulo, Editora Ars, n. 214 : piano; n.1.106 : piano e orquestra. Flor Paulista (schottisch); adaptao rtmica de L. Rinaldo. So Paulo, CEMB, Campassi & Camin, n. 775: piano e canto; n. 20178: piano e orquestra. Longe de Quem Adoro (valsa). So Paulo, Ars ou EGMP, n. 1038: piano e orquestra. Nh Maruca (maxixe). So Paulo, A. Di Franco, piano, canto e pequena orquestra. Noite na Roa (cateret); versos de Joo do Sul. So Paulo, A. Di Franco, piano, canto e pequena orquestra. Se o Telefone Falasse (maxixe). So Paulo, Ars ou EGMP. n. 1.034: piano e septeto. Suplicando Amor. So Paulo, A. Di Franco, piano, canto e pequena orquestra.

IV.2.7 - Obras editadas pela Casa Bevilacqua, So Paulo, com autoria provvel de Amrico Jacomino: piano

Aparece na Segunda-Feira (tango) Deu-Se A Melodia (tango) Me Arranca O Cavanhaque (samba) Mi Deixa A Tartaruga ! (samba) No Pega Na Gente (samba) Que Mui Impossvel... (tango) Teu Bigode Me Cotuca! (tango)

IV.3 Lacunas no repertrio de Amrico Jacomino

Vrias composies de Amrico Jacomino foram citadas no jornal O Estado de So Paulo por ocasio de seus recitais, mas no foram gravadas ou encontradas em partituras. O mesmo ocorre em relao ao catlogo do pesquisador Juvenal Fernandes, listado na contracapa do lbum da Editora Fermata sobre o violonista Amrico Jacomino, editado em 1977, por ocasio do cinqentenrio da morte de Canhoto. Nestes casos impossvel ter-se uma noo de como seriam estas peas e at o momento haveria de se aguardar o aparecimento destas msicas por meio de colecionadores particulares de partituras ou discos, apesar de, no caso destes ltimos, ser pouco provvel que se encontre algo novo, j que os catlogos de gravao de Amrico Jacomino so bastante precisos. Entre as peas no encontradas que constam do catlogo de Juvenal Fernandes esto: Acordes do Corao (valsa), O Beijinho Que Te Dei (marcha), Lembranas de Lina (valsa), Mame Me Leve (marchinha carnavalesca), Ondas Desertas (mazurca), Pagando Dvidas (polca), Queixumes de Amor (valsa), Saci (polca) e Tudo Mexe (polca). A estas, acrescente-se as obras citadas em programas veiculados pelo jornal O Estado de So Paulo como Alucinao (gavota / valsa concerto), Alucinao de Um Sonho (valsa de concerto / fantasia), Argentina (chtis), Argonautas (tango caracterstico), Brasileiro (tango), Cateret Paulista (imitao da viola caipira), A

Cigarra na Ponta (tango), Esmeralda (valsa lenta), Falena (valsa), Feiticeiro (maxixe de salo / tanguinho / tango brasileiro), Favorita (gavota), Hasta Luego (tango argentino), Luzita (tango argentino), Medrosa (valsa), Preldio em Mi Maior (estudo), Samba do Norte (samba humorstico), Solido (valsa), Sombras do Passado (valsaboston), Sonhando (valsa), Sonho de Amor (valsa) e Tico-Tico assanhado (polca caracterstica). Alm destas, duas outras so citadas, tanto no jornal quanto no catlogo de Juvenal Fernandes: Ai Momo (marchinha carnavalesca) e De Quem So Os Teus Olhos (valsa). Mas em relao a elas possvel supor que seus nomes tenham sido alterados, apesar de no haver documentos comprobatrios. possvel supor que algumas dentre as obras no localizadas tenham sido rebatizadas em algum momento, como por exemplo a valsa Acordes do Corao, que poderia ter sido originalmente Acordes do Violo, e que, por sua vez, o embrio daquela que seria Abismo de Rosas. Tambm provvel que Alucinao e Alucinao de Um Sonho sejam a mesma msica, o mesmo ocorrendo com Brasileiro e Brasilerita, pois ambas so tangos. Caso diverso o do Cateret Paulista, que por aluso talvez se trate de Uma Noite no Serto, pois ambas as peas aparecem com o subttulo imitao da viola caipira, ou ainda Noite na Roa e at mesmo Uma Noite na Roa.

IV. 4 - O Mtodo de Violo, de Amrico Jacomino

primeira vista o Mtodo de Violo de Amrico Jacomino parece bastante elementar. provvel que o professor, mestre bastante procurado no meio musical paulistano tenha editado a obra na segunda metade da dcada de 1920, pensando em seus alunos. O empenho na edio do volume pode ter valido a pena, j que no ano de 1928, vsperas de seu falecimento, um anncio do jornal O Estado de So Paulo informava que Canhoto tinha mais de 200 alunos da alta sociedade. As edies mais antigas do manual no ajudam a esclarecer o fato. Segundo a coleo de Ronoel Simes, existem trs verses base, sendo que duas delas no especificam datas de edio. A outra apresenta uma provvel data de 1945. So elas89: 1) methodo pratico para violo por Amrico Jacomino (Canhoto). Sem data, sem edio, 28 pginas.

89

Para o ttulo dos mtodos utilizou-se a grafia original.

2) methodo pratico para violo por Amrico Jacomino. (So Paulo), Casa Del Vecchio, sem data (c. 1945). 27 pginas. 3) metodo de violo (prtico) (Canhoto) Amrico Jacomino, contendo todas as tonalidades e acompanhado com sete acordes em cada tom. So Paulo, Casa Manon S.A., sem data, 32 pginas. A edio escolhida para anlise a da Casa Manon, ainda hoje editada. Apesar da maneira como Amrico Jacomino tocava, seu mtodo destinado a pessoas destras, e no a canhotos (comprovado pelos crculos brancos onde se devem pinar as cordas com o dedo polegar). O autor mostra as posies maiores e menores com suas antigas variantes (1., 2. , 3. de D etc.), apresentadas pela ordem dos graus da escala e com seus cromatismos. Ou seja, na posio de D maior, a primeira a fundamental, a segunda corresponde ao quinto grau com stima (Sol com stima), a terceira correspondendo ao F maior etc.. No final, todas as posies so novamente apresentadas de formas diferentes das anteriores, isso sem dvida para uma maior variedade quando do acompanhamento de outros instrumentos ou cantores. A grande curiosidade do mtodo est no prefcio. Primeiramente ensina-se a afinar o violo da maneira tradicional, pelas relaes de som entre uma corda e outra (o r na quinta casa da quinta corda corresponde quarta corda solta etc.). Porm, como sempre acontece neste caso, difcil supor que os leigos em msica obtivessem um resultado satisfatrio para esta explicao de afinao, o que necessitaria obviamente de uma orientao inicial ou mesmo de maior prtica. Em seguida, o autor ensina a postura corporal para se tocar violo:

Para bem suster o violo preciso o executante sentar-se numa cadeira ou banco e pousar o p esquerdo sobre um tamborete com 20 centmetros de altura, mais ou menos. Recua-se um pouco o p direito, conservando-se a perna esquerda na posio natural. O corpo deve ficar levemente inclinado para a frente de modo que o seu peso recaia sobre a perna esquerda e o violo pe-se transversalmente sobre a coxa esquerda A posio acima descrita preferida a outra qualquer, visto como oferece trs pontos de apoio ao violo e este ficar em equilbrio sem que as mos sejam foradas a mant-lo.

Como se observa, nada parecido com a posio corporal na qual, por vezes, ele se exibiu para sesso de fotos em que aparece tocando o instrumento de costas

ou com o violo deitado sobre uma mesa, posies que poderiam inspirar nos alunos a idia de certo malabarismo ao tocar. Note-se, ainda, que o texto redigido de forma clara, o que faz supor o auxlio de algum, visto que nas cartas endereadas a seus amigos percebe-se que Canhoto no dominava bem a lngua portuguesa. Outro fato que chama ateno que a posio recomendada muito prxima quela convencionada at ento pelos violonistas de repertrio erudito, se considerarmos que at aquele momento os violonistas amadores e populares costumavam tocar com a perna cruzada, como se observa at hoje. Aps esta introduo o autor do mtodo escreve pormenorizadamente sobre como colocar as mos no instrumento. Vrios detalhes chamam a ateno; em primeiro lugar, o cuidado com relao ao movimento do pulso e polegar da mo esquerda para se atingir as cordas graves. Com relao mo direita, o autor pede para se pousar o dedo mnimo (mindinho) no tampo do instrumento - como na tcnica do perodo clssico - a pouca distncia do cavalete. O polegar dever pousar sobre um dos bordes e os outros dedos devero conservar-se sobre as trs cordas de tripa. No pargrafo intitulado, o modo de ferir as cordas, o que mais chama ateno o fato de o autor pedir para se tocar sem unhas, ou seja, com as extremidades dos dedos. O polegar serviria para se tocarem os bordes, e o indicador e mdio para as demais cordas. O anular seria apenas para os casos de tocar acordes e arpejos de 4, 5 e 6 cordas. Pelo ltimo pargrafo, percebe-se a preocupao do autor com a variedade, escrevendo que o dedo polegar poder pinar at as 2. e 3. cordas, e os dedos indicador e mdio as 4. e 5. cordas para acordes, arpejos, passagens de terceiras, sextas e oitavas, e ainda nas frases cantantes. No subcaptulo instrues tem-se a impresso de um equvoco do autor quando afirma que se devem pinar as trs primeiras cordas com os dedos mdio, anular e indicador, respectivamente, pois pela disposio normal da mo seria o dedo anular para a primeira corda, mdio para a segunda e indicador para a terceira. Em seguida escreve sobre os sinais convencionais para as posies, como um sinal para a pestana e crculos brancos para o polegar e pretos para os demais dedos da mo direita. No final, numa observao, o autor escreve sobre a realizao do vibrato: Para se conseguir as vibraes necessrio colocar o dedo na corda desejada e balancear com toda a rapidez a mo, e firmar bem o dedo na corda. Cabe um parntese a este respeito, uma vez que se criou uma lenda a respeito da morte de Amrico Jacomino, afirmando-se que a

intensidade despendida para a realizao de um vibrato de tal natureza poderia ter ocasionado o problema cardaco do qual ele veio a falecer em 1928. Concluindo, Canhoto escreve sobre os sons harmnicos nos trastes 5, 7 e 12, podendo ser feitos nas 6 cordas de uma em uma. Pde ser observado que o violonista demonstrou cuidado e perspiccia na elaborao de um manual para os alunos, voltado basicamente para o acompanhamento, mas com informaes teis para os compositores e uma viso essencialmente inspirada nos mtodos clssicos para violo ento disponveis, sabendo-se que o Mtodo de Violo do violonista italiano Francesco Molino j havia sido editado em meados do sculo dezenove em So Paulo (vide captulo II).

IV. 5 - Comentrios a respeito do violo que pertenceu a Amrico Jacomino, utilizado para a gravao do CD anexo

Em agosto de 2002, Lus Amrico Jacomino nos emprestou um instrumento que pertenceu a seu pai para que pudssemos registrar algumas peas em estdio. No entanto no possvel afirmar que este tenha sido o mesmo instrumento utilizado por Canhoto nas gravaes e recitais que realizou. O exame de fotografias de Amrico empunhando um instrumento apontam diferenas em relao quele instrumento emprestado, o que indicaria a existncia de dois violes, pelo menos. A suposio maior de que no tenha sido o violo principal utilizado pelo violonista reside no fato de que na maioria das fotografias ele aparece com um violo especfico, bastante parecido com o utilizado na gravao, porm com o ornamento da faixa lateral e da roseta diferentes. No improvvel que o violo tenha sido modificado atravs de todas as restauraes, porm no caso da roseta difcil que se faa uma mudana radical, pois era talhada na prpria madeira do tampo. Caso seja realmente o mesmo violo, , dessa forma, certeza que o tampo tenha sido trocado. Porm, outra questo ocorre,

relacionada mo do instrumento regio onde ficam as cravelhas -, que tambm diferente da observada nas fotografias. O instrumento utilizado para as presentes gravaes o chamado modelo carioca, com as seguintes medidas e madeiras utilizadas:

- Escala Maior: 66,5 cm. - Aro ou lateral: 6,5 cm. No fundo possui 67 cm.

- Cintura: Parte larga: 67 cm. Cintura: 24 cm. Cintura menor: 28 cm. - Tampo: Abeto europeu. - Fundo e lateral: Jacarand da Bahia. Talvez tenham sido utilizadas duas madeiras distintas, mas no podemos afirmar com exatido, o que demandaria uma anlise mais aprofundada. - Espelho: Este foi nitidamente modificado, pois o brao do instrumento afundou com a ao do tempo. O novo de jacarand da Bahia.

Dentro do violo h um carto de 5,5 por 9,0 cm no qual est escrito:

Construdo especialmente para Amrico Jacomino (Canhoto) em 1907 conforme atestado em nosso Poder Romeu Di Giorgio90 Romeu Di Giogio (ass.) Rua Venncio Ayres, 309 S. Paulo

A etiqueta acima refere-se a instrumento fabricado na empresa fundada por Tranquillo Giannini, um italiano pintor de carros alegricos que imigrou para o Brasil entre 1895 e 1900. Inicialmente a fbrica ficava na ento Rua So Joo, nmero 84, l permanecendo at 1912. Com o crescimento das atividades, o estabelecimento mudouse para a Rua General Osrio, ali permanecendo at 1924. Aps este perodo

construram uma fbrica com recursos prprios na Rua dos Gusmes, nmeros 64 e 66 e, posteriormente, na Alameda Olga, nmero 84 (atualmente nmero 414 / 420), na Rua Carlos Weber e na cidade de Salto, no interior paulista. A inaugurao da primeira fbrica foi a 15 de novembro de 1900. Inicialmente possua 100 metros quadrados, duplicando suas instalaes quando da mudana para a Rua General Osrio em 1924. interessante observar que a construo de violes da fbrica Di Giorgio est diretamente ligada de Giannini, j que o mesmo foi casado

90

Etiqueta impressa, grifada Romeu Di Giorgio e assinada pelo mesmo.

com uma viva que possua 4 filhos, que eram os Di Giorgio. Entre eles estava Romeu, que trabalhou com o padrasto at montar um negcio paralelo. O principal ramo de lutherias em larga escala do Brasil no sculo vinte foi criado, ento, por famlias de mesma origem. Em entrevista ao Museu da Imagem e do Som de So Paulo informado que at 1930 teriam sido fabricados 600 violes por ms, saltando para 800 unidades na dcada de 1910, nmero praticamente triplicado na dcada de 1920, quando a fabricao atingiu a marca de 2200 violes por ms. No entanto, a etiqueta que est dentro do instrumento cedido por Lus Amrico Jacomino traz o endereo da Rua Venncio Ayres. Logo, este teria sido fabricado pelo prprio Romeu, quando estabelecido em outra empresa? A indicao da existncia de um outro instrumento se deve ao depoimento de Ronoel Simes para o mesmo Museu da Imagem e do Som de So Paulo, em que diz ter ouvido de Paraguau que Barrios e Jacomino tocavam na fbrica de Romeu Di Giorgio, instalada na Rua Rangel Pestana, prximo ao Ministrio da Fazenda, na praa da S, a partir das 16 horas at o fechamento do estabelecimento. A dvida se impe porque, pelo relato, a prtica se dava durante o ano de 1916 e o endereo de Romeu Di Giorgio o da Rua Venncio Ayres. Resta a possibilidade de que o carto assinado pelo luthier fornecesse seu endereo particular enquanto funcionrio de Tranquillo Gianinni. Assim, no parece improvvel que o violo tenha sido construdo pelo prprio Romeu Di Giorgio, j que na poca os violes eram fabricados de forma mais ou menos artesanal. Que o instrumento utilizado para esta gravao pertenceu de fato a Amrico Jacomino endossado pelo depoimento de seu filho, Lus Amrico, bem como pelo carto em seu interior. O instrumento foi construdo h quase cem anos, o que

compromete sua afinao, que, como se sabe, muito afetada pelo deslocamento do brao do instrumento em decorrncia de sua antiguidade. Alm disso, preciso

considerar que possivelmente ele foi modificado por luthiers ou pela ao do prprio tempo.

IV.6 - Consideraes sobre a gravao do CD anexo

Para a gravao do CD anexo foram escolhidas 20 msicas representativas de compositores-violonistas do incio do sculo vinte. A maior quantidade de msicas de

Amrico Jacomino explica-se por ser o objeto principal da dissertao e por ser o violonista com maior quantidade de gravaes dentre todos do mesmo perodo. As gravaes foram feitas no dia 11 de agosto de 2001 no Estdio GTR, em Mairipor, especializado em gravaes de violo. Na tentativa de resgatar ao mximo a sonoridade da poca foram escolhidas cordas de tripa por serem bastante usadas pelos violonistas no perodo. Estas foram preferidas ao ao, para a gravao, por se entender que o som metlico do ao no corresponderia sonoridade escutada nos discos de 78 RPM, quando interpretadas em CD nos equipamentos modernos. Foram usadas, ento, a primeira, segunda e terceira cordas de tripa e os bordes de ao no-recentes (ou, mais especificamente, "no-novos"). Esta prtica, ou seja, o emprego de bordes amaciados era freqente no incio do sculo vinte. Porm, houve problemas relacionados durabilidade das cordas de tripa, principalmente com a primeira, Mi, a qual foi se desgastando durante a gravao. No final, teve-se, ento, que se utilizar a primeira corda de um material equivalente tripa e que possui praticamente o mesmo som, chamado nail-gut, muito utilizado atualmente por intrpretes de instrumentos de cordas dedilhadas antigas (guitarras barroca, clssica etc.). Assim sendo, a primeira parte do CD, com obras de Amrico Jacomino foram inteiramente interpretadas com as primeiras cordas de tripa, com exceo das duas marchas (Marcha Triunfal Brasileira e Marcha dos Marinheiros). Em todo o restante do CD a primeira corda de nail-gut. A seleo do repertrio 20 peas, no total, - contemplou principalmente a obra de Amrico Jacomino, alm de certos compositores, como veremos a seguir. De um lado, buscou-se a variedade de estilos e obras gravadas pelos intrpretes do perodo. De Amrico Jacomino foram gravadas duas marchas que, alm do carter patritico apontam ainda riqueza de recursos timbrsticos. So elas a Marcha Triunfal Brasileira e a Marcha dos Marinheiros. Olhos Feiticeiros, um choro, interessa tanto pelo gnero quanto pelo fato de ter uma escrita cmoda para o intrprete, favorecendo a sonoridade do instrumento; tambm um choro, Niteri foi gravado pelo prprio Canhoto. Com o intuito de apontar a variedade de gneros, foram selecionadas tambm duas valsas, Abismo de Rosas uma de suas composies mais famosas , Reminiscncias, pea muito divulgada, bem como uma terceira pea desse gnero, Arrependida, que ainda apresenta a curiosidade de ter sido muito divulgada como cano por Paraguau. Em relao a ele, conta-se tambm que este mesmo cantor teria declarado a grande felicidade por ter cantado a pea com acompanhamento de Canhoto. Alvorada de

Estrelas, uma gavota, apresenta um gnero erudito empregado por Canhoto em escrita que pede a scordattura do instrumento. Mas, dentre os gneros preferidos pelo

compositor e violonista, est o tango, que o CD contempla com as faixas Caprichoso, obra cuja melodia se desenvolve na regio grave do instrumento, Guitarra de Mi Tierra e Amor de Argentina, respectivamente um tango argentino e um tango-milonga. Dentre as obras divulgadas com mais de uma verso, foram escolhidos o foxtrot Quando os Coraes se Querem, publicado trs vezes com nomes diferentes e A Menina do Sorriso Triste, um fox-tango que tambm verso de Quando Os Coraes se Querem. Os compositores que completam a relao do repertrio so contemporneos de Amrico Jacomino, caso de Levino Albano da Conceio, Glauco Vianna, Mozart Bicalho, Jos Augusto de Freitas, Antonio Giacomino e Theotnio Corra. No caso deste ltimo, apresenta ainda o interesse de ter participado do primeiro trio de violes de que se tem notcia no Brasil Os Trs Sustenidos e de ter gravado junto a esse Trio o maxixe Cruzeiro. Outro compositor gravado, Mrio Pinheiro, cronologicamente anterior, porm foi o primeiro a entrar em estdio e fazer uma gravao de violo solo no Brasil, com o romance Petita. O CD apresenta a seguinte ordem de faixas:

Amrico Jacomino 1- Marcha Triunfal Brasileira 2- Abismo de Rosas (valsa) 3- Nictheroy (choro) 4- Caprichoso (tango) 5- Quando Os Coraes Se Querem (fox-trot) 6- Reminiscncias (valsa) 7- Olhos Feiticeiros (choro) 8- Arrependida (valsa) 9- Guitarra de Mi Tierra (tango argentino) 10- Amor de Argentina (tango-milonga) 11- Alvorada de Estrelas (gavota) 12- Marcha dos Marinheiros 13- A Menina do Sorriso Triste (fox-tango)

Levino Albano da Conceio 14- Saudades do Rio Grande (valsa-serenata)

Glauco Vianna 15- Pertinho de Meu Bem (polca-choro)

Mozart Bicalho 16- Gotas de Lgrimas (valsa)

Mrio Pinheiro 17- Petita (romance)

Theotnio Corra 18- Cruzeiro (maxixe)

Jos Augusto de Freitas 19- Soluos (valsa)

Antonio Giacomino 20- Festa na Fazendo (cateret)

Para gravarmos o CD, escutamos as obras em discos de 78 rotaes e transcrevemos as peas aqui apresentadas no anexo III. Da audio das obras surgiu a questo se deveriam ou no ser interpretadas de maneira idntica conferida por seus autores e intrpretes originais. A soluo no foi uniforme, uma vez que, como foi dito, adotamos a pesquisa pela sonoridade da poca, mas no caso da interpretao, no quisemos correr o risco de caricaturiz-las utilizando a interpretao antiga. A escolha das msicas tambm obedeceu ao critrio relacionado s caractersticas mais marcantes de cada compositor. O maior nmero de valsas, no caso de Amrico Jacomino, deveu-se, portanto maior quantidade de peas neste estilo interpretadas pelo violonista.

A incluso das duas marchas foi em funo do sucesso alcanado por essas peas durante a vida do violonista e a longevidade que ainda obtm no repertrio violonstico brasileiro. No caso de Levino Albano da Conceio, o violonista viveu um tempo no sul do pas, e esta msica lhe era especial, sendo uma das editadas pelo compositor em vida. De Glauco Vianna, a polca-choro Pertinho de Meu Bem adequada para se ter

uma idia dos recursos tcnicos do violonista. A valsa Gotas de Lgrimas, de Mozart Bicalho, foi a pea de maior resposta comercial do violonista e representa uma das poucas obras do perodo a entrar no repertrio de alguns violonistas durante o sculo. Essa pea foi gravada originalmente em dois violes, nitidamente com cordas de ao. O romance Petita, de Mrio Pinheiro, foi includo por se tratar da pea mais antiga a ser gravada em violo solo no Brasil, no ano de 1910. O maxixe Cruzeiro, de Theotnio Corra, foi originalmente gravado em trs violes com o trio Os Trs Sustenidos, o mais antigo trio de violes a gravar discos no Brasil, tendo entre seus integrantes um dos mais antigos violonistas solistas que se conhece no pas, Joo Avelino de Camargo, o Melinho de Piracicaba. A valsa Soluos, de Jos Augusto de Freitas, uma boa

referncia de como interpretava e compunha o violonista. Por fim, o cateret Festa na Fazenda nos mostra um curioso violonista paulista com sobrenome igual ao de Canhoto, Antonio Giacomino. Para esta gravao foi utilizado o manuscrito do prprio compositor, o nico encontrado nesta pesquisa dentre todos os textos dos violonistas apresentados neste CD.

Concluso

Ainda que as primeiras notcias sobre o uso do violo no Brasil sejam esparsas e um tanto incertas quanto ao tipo de instrumento usado at o incio do sculo vinte, claro que o instrumento esteve presente desde o incio da colonizao portuguesa no pas. A partir das primeiras notcias do violo na vida musical especificamente paulista, percebe-se sua importncia como acompanhante de canes ou manifestaes populares diversas, em festas folclricas, embora no se tenha certeza de sua prtica solista anterior segunda metade do sculo dezenove. No que tange histria do violo em So Paulo, as notcias de relevo so as que datam da fundao da Faculdade de Direito do Largo So Francisco. So valiosas as notcias sobre a venda do Mtodo para Violo, de Francesco Molino, bem como sobre a participao de um certo Professor Lisboa apresentando-se em recital em So Paulo, violonista que executou ao instrumento as Variaes sobre Temas da Traviata. No se sabe se estas variaes foram escritas por Francisco Trrega ou Julian Arcas. Com o incio da comercializao de discos no Brasil, percebe-se que o violo est presente em muitas gravaes, embora como instrumento acompanhador dos principais cantores do perodo, Bahiano, Cadete e Eduardo das Neves. Somente em 1910 o instrumento gravado em solo no Brasil, por Mrio Pinheiro, um baixo, justamente mais conhecido como cantor de pera. No mesmo perodo Agustn Barrios tambm entra em estdio, no Paraguai, fato que coloca os dois paises cronologicamente como os pioneiros das gravaes de violo solo em todo o mundo. Em So Paulo, por volta de 1915, o nome de Amrico Jacomino comea a se firmar com prestgio nas salas de concerto e nos jornais, posto que manter at sua morte prematura aos 38 anos de idade. Atestam sua popularidade as informaes veiculadas no jornal O Estado de So Paulo, que chegou a publicar uma coluna no oficial intitulada Notcias do Canhoto. Ficou demonstrado que foi ele quem mais discos gravou e quem mais se apresentou em pblico e no rdio, pelo menos na capital paulista. No final de sua vida a repercusso de seu nome recebeu ainda o impulso do prmio O Que Nosso, do Rio de Janeiro, valendo-lhe o ttulo de O Rei do Violo Brasileiro. Com a morte de Jacomino outros violonistas surgem, tambm solistas, mas que na falta de uma escola oficial para o instrumento tocavam principalmente de cor e

dedicavam-se ao repertrio popular. Apesar da notcia no incio do sculo de recitais do cubano Gil Orozco, da informao de que havia professores de violo erudito no Brasil, da vinda de Agustin Barrios e Josefina Robledo para o pas na dcada de 1910 e Sanz de La Maza e Juan Rodrigues na dcada de 1920, trazendo consigo as mais recentes informaes sobre o violo erudito na Europa, o Brasil demoraria a assimilar de forma mais contundente esta prtica instrumental, mesmo com o respaldo da pioneira revista carioca O Violo, que possua um correspondente paulista de nome Osvaldo Soares, discpulo da mesma Josefina Robledo, e o respaldo de figuras como Quincas Laranjeiras, que possua uma associao de violo erudito no Rio de Janeiro. Isso iria sistematicamente acontecer apenas na dcada de 1940, quando do estabelecimento no Brasil do uruguaio Isaas Svio, abrindo caminho para um maior estudo do violo erudito e o incio definitivo de uma nova era do violo no pas. Isso demonstrou tambm uma certa incongruncia, no caso de Amrico Jacomino, pois o local em que o violonista mais se apresentou foi o salo do Conservatrio Dramtico e Musical de So Paulo, justamente o lugar que abriria a primeira cadeira de violo erudito no Brasil, mas apenas quase duas dcadas aps a sua morte. Retrospectivamente podemos apontar para uma primeira gerao de violonistas solistas que passaram pelos palcos de So Paulo ou que aqui nasceram e que deixaram registros em discos: Amrico Jacomino, Antonio Giacomino, Mozart Bicalho, Rogrio Guimares, Henrique Brito, Levino Albano da Conceio, Henrique Xavier Pinheiro, Glauco Vianna, Jos Augusto de Freitas, Theotnio Corra e Joo Avelino de Camargo. Outro ponto em comum foi o fato de terem explorado o instrumento de forma solista, no apenas como instrumento acompanhador, aqui no importando se os repertrios veiculados eram de carter erudito ou popular. Chama a ateno, tambm, a atividade intensa de Amrico Jacomino, o que deve ter colaborado bastante para sua popularizao. Assim como soube absorver e utilizar todos os meios de comunicao emergentes, desde as gravaes em discos de 78 RPM, no sistema mecnico e, posteriormente, no sistema eltrico, at o rdio, tambm valeuse da imprensa escrita e das apresentaes em teatros por todo o Brasil, em especial nos Estados de So Paulo e Rio de Janeiro. O violonista tambm concorreu em concursos de msica carnavalesca, publicando vrias destas msicas em partituras para piano, supostamente porque eram mais fceis de serem vendidas, o que demonstra mais um talento para a auto-publicidade. A esse respeito, no foi encontrada nenhuma partitura publicada para violo por Amrico Jacomino at sua morte. Isso poderia mostrar que

havia poucos violonistas familiarizados com a escrita em partitura musical para que se compensasse a edio das mesmas para violo solo. Um outro aspecto a ser destacado que Canhoto se mantivesse atualizado a respeito de seu instrumento, considerando-se o depoimento de Paraguau, segundo o qual Agustin Barrios e Canhoto freqentavam juntos a oficina de Romeu Di Giorgio. Assim, naturalmente, deve ter comparecido tambm a algum recital de Josefina Robledo, j que os ambos estiveram em So Paulo na mesma poca em plena atividade, a partir do que se poder deduzir uma possvel influncia da intrprete espanhola na sua maneira de tocar ou de compor. Apesar de autodidata, os efeitos utilizados por esse violonista eram os mesmos praticados pelos violonistas eruditos citados. Com relao sua tcnica instrumental, embora especfica (por ser canhoto), no demonstrava diferenciao sonora se comparada tcnica dos violonistas citados, e as gravaes existentes comprovam isso. O fato de tocar com a mo esquerda sem inverter a ordem das cordas no alterou a sonoridade das msicas. O marco principal deste perodo em So Paulo o ano de 1916, por ocasio do recital de Amrico Jacomino, e 1917, por ocasio dos recitais de Agustn Barrios e Josefina Robledo, a partir dos quais o violo passa ento a ser considerado de outra forma pela imprensa escrita, com muito menos preconceito e muito mais admirao. As informaes do jornal O Estado de So Paulo contidas antes e aps o ano de 1916 demonstram claramente o fato. Pelas informaes subseqentes ao nascimento de Amrico Jacomino em 1889 e posteriores sua morte em 1928, pode-se concluir que o perodo que percorre a carreira artstica do violonista corresponde ao incio definitivo do desenvolvimento da arte solstica do violo no Brasil.

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2. MTODOS E SIMILARES

AGUADO, Dionsio. Mthode Complte pour la guitare. Paris. Richaut, 1827

3. MONOGRAFIAS E DISSERTAES

ANTUNES, Gilson. Edelton Gloeden, monografia escrita para a disciplina Histria da Msica Brasileira, ministrada pelo professor Alberto Ikeda durante o curso de bacharelado em msica pela UNESP, So Paulo, 1993. BARTOLONI, Gicomo. Compositores paulistas na literatura violonstica.

Dissertao de Mestrado em Histria, So Paulo, UNESP, 1990. BARTOLONI, Gicomo. Violo: A imagem que fez Escola. So Paulo 1900 - 1960. Tese de doutorado em Histria, Assis, UNESP, 2000. CASTAGNA, Paulo e SCHWARTZ, Werner. Uma Bibliografia do Violo Brasileiro 1916-1990. Monografia Independente, So Paulo,1989.

CASTAGNA, Paulo & PEREIRA, Alexander & CARDIM, Ricardo.

ndice

Onomstico do Violo no Brasil (1927-1991). Monografia Independente, So Paulo, 1995. ESTEPHAN, Srgio. O Violo Instrumental brasileiro: 1884-1924. Tese de mestrado em Histria pela PUC/So Paulo, 1999. GLOEDEN, Edelton. O Ressurgimento do Violo no Sculo XX: Miguel Llobet, Emilio Pujol e Andrs Segvia. Dissertao de Mestrado, ECA-USP, So Paulo, 1996. MARTINS, Jos Eduardo. Henrique Oswald: Compositor Romntico. Tese de

Doutoramento, USP, FFLCH, So Paulo, 1988. 3 v.

IV.3 REVISTAS E PERIDICOS (PUBLICAES ESPECFICAS E JORNAIS)

CASTAGNA, Paulo & ANTUNES, Gilson. 1916, O Violo Brasileiro j uma arte. Revista Cultura Vozes, n. 1, ano 88, jan./fev., 1994, p. 37-51. PUNTO MARGINAL: Revista de Cultura y Politica. En Homenaje a Agustin Barrios. Ano 1, nmero 4, agosto-setembro 1994. Assuno, Paraguai. REVISTA RODA DE CHORO. Volumes 0 a 5. Rio de Janeiro, 1995- 1997 VIOLO E MESTRES. So Paulo, Violes Gianinni S. A, 1964-68.

2 - BIBLIOGRAFIA ESPECFICA SOBRE AMRICO JACOMINO (INCLUI ARTIGOS DE JORNAIS, REVISTAS E VERBETES DE

DICIONRIOS)

A CULTURA do violo em S. Paulo. O Violo, Rio de Janeiro, ano 1, n. 1, dez. 1928, p. 17.

SOMBRA de Pixinguinha ( mas to bons quanto eles) . Jornal da Tarde, So Paulo, 12 jul. 1979.
AIMOR (Jos Alves da Silva). In:Enciclopdia da msica brasileira: erudita, folclrica, popular. So Paulo, Art. Ed. , 1977. V. 1, p. 8.

ALMEIDA, Srgio Pinto de. Um violo tocado ao avesso. Folha de So Paulo, Ilustrada, ano 57, n. 18.165, p. 35, Quarta-feira, 27 dez. 1978. AMRICO JACOMINO - O trespasse do conhecido violonista brasileiro. Folha da Noite, So Paulo, ano 8, n. 2.392, sbado, 08 set. 1928 , p. 5. ARMANDINHO (Armando Neves ). In: Enciclopdia da msica brasileira. Op. Cit., v. 1, p. 47. ARMANDO Neves: o violo no tempo de Canhoto; o conhecido compositor Armandinho fala da poca de ouro das serenatas. Violo e Mestres, So Paulo, v. 1, p. 20-23. CANHOTO (Amrico Jacomino). In: Enciclopdia da msica brasileira; erudita,

folclrica, popular. So Paulo, art Ed. , 1977. V. 1, p. 139. CANHOTO ( Amrico Jacomino). In: IAFELICE, Carlos. Gnios da msica:

biografia de compositores clebres; origem e dados completos sobre instrumentos musicais. So Paulo, Livraria Trio Editora Ltda. , 1974. P 28- 34. (CANHOTO). Jornal de Jundiai . 07 jan. 1979. P. 5. CANHOTO e Jundia , uma estreita ligao. Jornal de Jundia . 07 jan. 1979. p. 1. CANHOTO do violo, 50 anos depois. Folha de So Paulo, 07 SET. 1978. NA CIDADE um rico acervo sobre Amrico Jacomino, o Canhoto. Jornal de Jundia , 07 jan. 1979. P. 7. CHAGAS, Luiz. A histria comeou com Abismo de Rosas . Jornal da Tarde, So Paulo, Suplemento Especial, 27 maio 1989, p. 4. FERNANDES, Juvenal. O Cartaz da Semana. (?), 19 SET. 1922 e 1983. FERNANDES, Juvenal. O Cartaz da Semana. In: Amrico Jacomino Canhoto. So Paulo, Fermata do Brasil, s. d. p. 13-14. FALECEU o maior violonista brasileiro; Canhoto foi o vencedor do concurso o que nosso. Folha da Manh, So Paulo, 08 SET.1928.. FALLECIMENTO / Fallecimento de um conhecido violonista. A Tribuna, Santos, ano 35, n. 165, col. So Paulo, sb.8 set. 1928. p. 1. FALLECIMENTOS - Amrico Jacomino. O Estado de S.Paulo, ano 54, n. 18.026, sbado, 08 set. 1928, p. 2. FALLECIMENTOS - Amrico Jacomino. Dirio Nacional, So Paulo, ano 2, n. 363, Domingo, 09 de setembro 1928, p. 10.

JACOMINO, Amrico Canhoto.

In: PRAT, Domingo.

Diccionario biografico,

bibliografico, historico, critico de guitarras ( instrumentos afines), guitarristas ( . . . ) . Buenos Aires, Casa Romero y Fernandes, (1934). P. 167. ( LANCELLOTTI, Slvio) . Canhoto. In: DENYER, Ralph. Toque; curso completo de violo & guitarra. Rio de janeiro, Rio Grfica e Editora, Ltda. , 1982. P. 89-91. MAGYAR, Vera. A Musa: aos 93 anos, dona Laura das Dores lembra do tempo em que inspirou o Abismo de Rosas, de Canhoto. Jornal da Tarde, So Paulo, 10 de outubro de 1978. P. 15. NASSIF, Lus. Toque de mestre; um modesto registro da obra do grande Garoto. Veja, So Paulo, n. 551, mar. 1979, p. 77-78. NECROLOGIA. Dirio Popular, So Paulo, ano 44, n. 14.705, , sbado, 8 de

setembro 1928, p. 12. NECROLOGIA - Amrico Jacomino. Dirio da Noite, So Paulo, ano 41, n. 62, sbado, 08 set. 1928. p. 2. NOTAS violonsticas. Violo e Mestres, So Paulo, v. 2, n. 1, dez. 1967, p. 59-61. (NOTCIA sem ttulo ). Jornal do Commercio, So Paulo, ano 12, n. 267, sbado 08 set. 1928, p. 3. NUNES, Olavo Rodrigues. Armandinho, choro paulista, corao brasileiro.

Urubumalandro; Caderno do Clube do Choro de So Paulo, n. especial, ago 1978. p. 7-11. O QUE nosso; O Correio da Manh prosseguir na defesa do nosso patrimnio. O Violo, Rio de Janeiro, ano 1, n. 5, abr. 1929. p. 15-16. O VIOLO entre ns. O Violo, Rio de Janeiro, ano 1, n. 1, dez. 1928, p. 8-9. O VIOLO nos estados. A Voz do Violo, Rio de Janeiro, ano 1, n. 1, fev. 1931. p. 17-18. OS ASTROS brasileiros do violo. A Voz do Violo, Rio de Janeiro, ano 1, n. 2, mar. 1931, p. 11-12. PARAGUAU (Roque Ricciardi ). In: Enciclopdia da msica brasileira. Op. Cit., v.2, p. 587. REGISTRO - Fallecimentos. Jornal do Commercio, So Paulo, ano 12, n. 267, sbado, 08 de setembro 1928, p. 3. REGISTRO Enterros Americo Jacomino. Jornal do Commercio, So Paulo, ano 12, n. 268, dom.9 set. 1928, p. 5.

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ANO 1904 1904 1906 1906 1906 1906 1906 1906 1906 1906 1906 1906 1906 1911 1911 1911 1911 1911 1911 1911 1911 1911 1914 1914 1914 1914 1914 1914 1914

OBRA

COMPOSITOR INTRPRETE LOCAL F. P. Catton Terceto Espanhol Trrega Gil Orozco Trrega Gil Orozco Arcas Gil Orozco Arcas / Tobosso Gil Orozco Tabarez / Orozco Gil Orozco Soria / Penella Orozco e Baltar Trrega Gil Orozco Trrega Gil Orozco Meyerber Gil Orozco Trrega Gil Orozco Arcas / Trrega Gil Orozco Arcas Manuel Gomes Chopin Veiga Verdi Manuel Gomes Manuel Gomes Vinhas Damas Arcas Arcas / Trrega Gounod Schumann Dunkler Pergolesi Stradela Godard Giuliani Manuel Gomes Manuel Gomes Manuel Gomes Manuel Gomes Manuel Gomes Manuel Gomes Manuel Gomes Manuel Gomes F. Pistoresi F. Pistoresi F. Pistoresi F. Pistoresi F. Pistoresi F. Pistoresi F. Pistoresi Club Germnia Salo Carlos Gomes Salo Steinway Salo Steinway Salo Steinway Salo Steinway Salo Steinway Salo Steinway Salo Steinway Salo Steinway Salo Steinway Salo Steinway Salo Steinway Centro Espanhol Centro Espanhol Centro Espanhol Centro Espanhol Centro Espanhol Centro Espanhol Centro Espanhol Centro Espanhol Centro Espanhol Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico

Noturno em mi bemol Preldio em acordes Estdo em harpejos Valsa em L Cantos de Andaluzia Dana Cubana Duas Mazurcas Preldio Minuetto Coro de Bispos Capricho rabe Jota Aragonesa Aires Andaluzas Gallegada Miserere do Trovador Stio de Bilbao Serenata Fantasia Brilhante Tango Americano Bolero Gran Jota Aragonesa Ave Maria Traumerei Reverie Siciliene Preghiera Berceuse de Jocelin Gavotta

1914 1914 1914 1914 1914 1914 1916 1916 1916 1916 1916 1916 1916 1916 1916 1916 1916 1916 1917 1917 1917 1917 1917 1917 1917 1917 1917 1917 1917 1917 1917

Scherzo Stabat Mater Largo Celebre Minueto LAbsence Marcha / Tannhauser Suplica de Amor Serenata rabe Cigarra na Ponta Magia de Olhar Sonhando Tango da Agarra Guarany Cateret Campos Sales Medrosa

Becker Rossini Handel Boccherini Dunkler Wagner Canhoto Canhoto Canhoto Canhoto Canhoto Canhoto Canhoto Canhoto Canhoto Canhoto

F. Pistoresi F. Pistoresi F. Pistoresi F. Pistoresi F. Pistoresi F. Pistoresi Canhoto Canhoto Canhoto Canhoto Canhoto Canhoto Canhoto Canhoto Canhoto Canhoto Canhoto Canhoto Barrios Barrios Barrios Barrios Barrios Barrios Barrios Barrios Barrios Barrios Barrios Barrios Barrios

Alucinao de um Sonho Canhoto Sonho de Amor Meditao Marcha Erica Recuerdos del Pacfico Tarantella Nocturno op. 9 n. 2 Rapsdia Americana Bicho Feio Jota Aragoneza Chanson du Printemps Rond Brilhante Fantasia de Concerto Fantasia de La Traviata Moraima Canhoto Garcia Tolsa Giuliani Barrios Barrios Chopin Barrios Barrios Barrios Mendelsohnn Aguado Arcas Verdi / Arcas Espinosa

Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico Correio Paulist. Correio Paulist. Correio Paulist. Correio Paulist. Correio Paulist. Correio Paulist. Correio Paulist. Correio Paulist. Theatro Mun. Theatro Mun. Theatro Mun. Theatro Mun. Theatro Mun.

1917 1917 1917 1917 1917 1917 1917 1917 1917 1917 1917 1917 1917 1917 1917 1917 1917 1917 1917 1917 1917 1917 1917 1917 1917 1917 1917 1917 1917 1917 1917 1917

Estudo p/ mo esquerda Rapsdia Americana Dana Macabra Andante Tanda deValses Aminha Me Lucia de Lammermoor Capricho Espanhol Mazurca Romance Serenata Arabe Tango n.2 Il Trovatore, Miserere Gavota Romntica Fantasia em Mi

Coste Barrios Regondi Haydn Tolsa Barrios Donizetti Barrios Chopin Barrios Tarrega Barrios Verdi Czibulka Vinas

Barrios Barrios Barrios Barrios Barrios Barrios Barrios Barrios Barrios Barrios Barrios Barrios Barrios Barrios Barrios Barrios Barrios Barrios Barrios Barrios Barrios Barrios Barrios Barrios Barrios Robledo Robledo Robledo Robledo Robledo Robledo Robledo

Impresses de um Conto Baltar Saudades do Rio de Jan. Barrios Pgina de lbum Minuetto Scherzo Hpico Polonaise FAntastique Romance sem Palavras Meditao Tango n. 3 Marcha Serenata Espanhola Valsa Trmulo Jota Aragoneza Priere Nina Sur l Lac Barrios Beethoven Barrios Arcas Mendelssohnn Tolsa Barrios Dupuy Albeniz Godard Gottschalk Trrega Squire Pergolese Godard

Theatro Mun. Theatro Mun. Theatro Mun. Theatro Mun. Theatro Mun. Theatro Mun. Theatro Mun. Theatro Mun. Theatro Mun. Theatro Mun. Theatro Mun. Theatro Mun. Theatro Mun. Theatro Mun. Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons.

1917 1917 1917 1917 1917 1917 1917 1917 1917 1917 1917 1917 1917 1917 1917 1917 1917 1917 1917 1917 1917 1917 1917 1917

Serenata Espanhola Granada Bourr Nocturno op.9 n.2 Carnaval de Veneza Capricho rabe Recuerdos de Alambra Canonetta Carnaval de Veneza Berceuse O Cisne Era um sonho Cano Andaluza Serenata Loure Astrias Air de Ballet Dana Espanhola Sueno Berceuse

Glazounov Albeniz Bach Chopin Paganini Trrega Trrega Mendelssohn Paganini Godard Saint Saens Molina Ros Malats Bach Albeniz Massenet Granados Trrega Schumann

Robledo Robledo Robledo Robledo Robledo Robledo Robledo Robledo Robledo Robledo Robledo Robledo Robledo Robledo Robledo Robledo Robledo Robledo Robledo Robledo Robledo Robledo Robledo Robledo

Minuetto de LArlesiene Bizet Reverie Oriental Ave Maria Schumann Cesar Cui Schubert

Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico Automvel Club Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico

1917 1917 1917 1917 1918 1918 1918 1918 1918 1918 1918 1918 1918 1918 1918 1918 1918 1918 1918 1918 1918 1918 1918 1918 1918

Cano e Pavana

Couperin

Robledo Robledo Robledo Robledo Canhoto Canhoto Canhoto Canhoto Canhoto Canhoto Canhoto Canhoto Barrios Barrios Barrios Barrios Barrios Barrios Barrios Barrios Barrios Barrios Barrios Barrios Barrios

Adgio / Sonata Pattica Beethoven Danza Mora Sn Nicolas Trrega Schumann

Alucinao de um Sonho Canhoto Argonautas Asta Luego Olhar de Deusa Em ti Pensando Alma Portuguesa Abismo de Rosas Uma Noite na Roa Marcha Erica Chant du Printemps Recuerdos del Pacfico Meditao (noturno) Rapsdia Espanhola Gran Concerto em L Noturno op.9 n. 2 Gavota Romntica Bicho Feio Jota Aragoneza Fantasia Variada Adgio Rond Brilhante Canhoto Canhoto Canhoto Canhoto Canhoto Canhoto Canhoto Giuliani Mendelssohn Barrios Tolsa Barrios Arcas Chopin Czibulka Barrios Barrios Sor Beethoven Aguado

Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico Pavilho Central Pavilho Central Pavilho Central Pavilho Central Pavilho Central Pavilho Central Pavilho Central Pavilho Central Pavilho Central Pavilho Central Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons.

1918 1918 1918 1918 1918 1918 1918 1919 1919 1919 1919 1919 1919 1919 1919 1919 1919 1919 1919 1919 1919 1919 1919 1919 1919 1919 1919

Gavotte Madrigal Meditao Capricho rabe Chant du Paysan Pgina de lbum Minuetto em L Gran Jota Souvenir dun Reve Reverie Gran Jota Minueto em Sol Bourr Meditao Berceuse Marcha Erica Capricho rabe Noturno op.9 n.o.2 Bourre Altair (valsa) Gavota Gran Jota Serenata Espaola Dana Espaola n.o. 10 Dana Espaola n.o. 11 Recuerdos de Alhambra Noturno op.9 n.o. 2 Cano Andaluz

Barrios Tolsa Trrega Grieg Barrios Bufaleti Barrios Barrios Schumann Barrios Beethoven Bach Tolsa Schumann Giuliani Tarrega Chopin Bach Barrios Czibulka BArrios Malats Granados Granados Trrega Chopin Ros

Barrios Barrios Barrios Barrios Barrios Barrios Barrios Barrios Barrios Barrios Barrios Barrios Barrios Barrios Barrios Barrios Barrios Barrios Barrios Barrios Barrios Robledo Robledo Robledo Robledo Robledo Robledo

Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico Teatro S. Pedro Teatro S. Pedro Teatro S. Pedro Teatro S. Pedro Teatro S. Pedro Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons.

1919 1919 1919 1919 1919 1919 1919 1919 1919 1919 1919 1919 1919 1919 1919 1919 1919 1919 1919 1919 1919 1919 1919 1919

O Cisne Oriental Coro de Anjos Serenata Espanhola Astrias Granada Cano do Bero Bourr Jota Aragonesa Berceuse Gavota Minuetto

Saint Saens Cesar Cui Cramer Glazounov Albeniz Albeniz Pujol Bacho Trrega Schumann

Robledo Robledo Robledo Robledo Robledo Robledo Robledo Robledo Robledo Robledo

Francisco Braga Robledo Francisco Braga Robledo Robledo Robledo Robledo Robledo Robledo Robledo Robledo Robledo Robledo Robledo Robledo Robledo

Adgio sonata Pattica Beethoven Dana Espanhola n. 5 Dana Espanhola n.12 Nina Elegia Era um sonho Melodia Coro de Anjos Cadiz Minueto Loure Sueno Granados Granados Pergolesi Massenet Molina Rubinstein Cramer Albeniz Mozart Bach Trrega

Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico

1920 1920 1920 1920 1920 1920 1920 1920 1920 1921 1921 1921 1921 1921 1921 1921 1923 1923 1923 1923 1923 1923 1923 1923 1923

Marcha Triunfal Brasileira Ls Diamants Serenata rabe Invejoso

Canhoto Lichne Frontini Canhoto

Canhoto Canhoto Canhoto Canhoto Canhoto Canhoto Canhoto Canhoto Canhoto Benedito S. Capello Benedito S. Capello Benedito S. Capello Benedito S. Capello Benedito S. Capello Benedito S. Capello Benedito S. Capello Robledo Robledo Robledo Robledo Robledo Robledo Robledo Robledo Robledo

Alucinao de um Sonho Canhoto Favorita Brasil Tarantella Samba do Norte Estudo em L maior Cano do Bero Valsa de Concerto Romance sem Palavras Miserere do Trovador Adgio da Sonata Pattica Noturno op.9 n. 2 Capricho rabe Romanzan. 6 e 12 Estudos Granada Cano do Bero Sueno Cadiz Minueto del Septimino Loure Joan Aragones Thiers Cardoso Albano Canhoto Coste Pujol H. Montey Mendelssohn Verdi Beethoven Chopin Tarrega Mendelssohn Trrega Albeniz Pujol Tarrega Albeniz Beethoven Bach

Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico A Cigarra A Cigarra A Cigarra A Cigarra A Cigarra A Cigarra A Cigarra Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons.

1923 1923 1923 1924 1924 1924 1924 1924 1924 1924 1924 1924 1924 1924 1924 1924

Valsa op. 34 no.2 Noturno op. 9 n.o. 2 Jota Aragoneza O Guarany (Fantasia) Himo Nacional Miserere Fantasia da Solido Noite de Estrelas Tempestade Valsa Alvorada Fantasia do Guarany Alice Eu Quero Ver Combate irresistvel O Bicho Feio Marieta Noturno n.2 Recuerdos de Alhambra Marcha Triunf. Brs. Serenata rabe Abismo de Rosas Feiticeiro Uma Lgrima Quando os Coraes... Favorita Viola, minha viola Padre Nuestro (banjo) Sudan (banjo) Tico Tico Assanhando (cavaquinho) Miserere

Chopin Chopin Trrega Carlos Gomes Verdi Domingos Silva Domingos Silva J. Machado D. Silva Levino Albano Carlos Gomes Domingos Silva Domingos Silva Domingos Silva Barrios Tarrega Chopin Tarrega Canhoto Frontini Canhoto Canhoto Sagreras Canhoto Calazans Canhoto S. N. Canhoto Canhoto Verdi

Robledo Robledo Robledo Leopoldo Silva Domingos Silva Domingos Silva Domingos Silva Domingos Silva Domingos Silva Domingos Silva Domingos Silva Domingos Silva Domingos Silva Domingos Silva Domingos Silva Domingos Silva A Pistoresi A Pistoresi A Pistoresi Canhoto Canhoto Canhoto Canhoto Canhoto Canhoto Canhoto Canhoto Canhoto Canhoto Canhoto Canhoto

1924 1924 1925 1925 1925 1925 1925 1925 1925 1925 1925 1925 1925 1925

Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico Ass. Salesianos Cons. Dram Cons. Dram Cons. Dram Cons. Dram Cons. Dram Cons. Dram Cons. Dram Cons. Dram Cons. Dram Cons. Dram Cons. Dram Cons. Dram Unio. Cat. S. Agostinho Unio. Cat. S. Agostinho Unio. Cat. S. Agostinho Soc. R. Ed. Paul. Soc. R. Ed. Paul. Soc. R. Ed. Paul. Soc. R. Ed. Paul. Soc. R. Ed. Paul. Soc. R. Ed. Paul. Soc. R. Ed. Paul. Soc. R. Ed. Paul. Soc. R. Ed. Paul. Soc. R. Ed. Paul. Soc. R. Ed. Paul. Soc. R. Ed.

1925 1925 1925 1925 1925 1925 1925 1925 1925 1925 1925 1925

A Gente se Defende Madre Caminico de la Fuente Los Ojazos de mi negra Ya canta el gallo Mi Granada Serenata Sombras do Passado Do Sorriso das Mulheres... Por que te vuelves a mi? 3.o. Preldio Quando os Coraes... Gavota

Canhoto

Silvestre Canhoto Canhoto Canhoto Mendelssohn Canhoto J. Avelino de C. J. Avelino de C. J. Avelino de C. Canhoto

1925 1925 1925 1925 1925 1925 1925 1925 1925 1925 1925

Choro Paulista A Lgrima Preldio em mi Marcha T. Br. Alucinao de um sonho A Flor a Fonte Do sorriso das mulheres... Miserere Amor de Argentina Tarantella Serenata rabe

Otero E. Souto Verdi Canhoto Levino Albano Frontini

Paul. Canhoto Soc. R. Ed. Paul. Los Valencias Soc. R. Ed. Paul. Los Valencias Soc. R. Ed. Paul. Los Valencias Soc. R. Ed. Paul. Los Valencias Soc. R. Ed. Paul. Los Valencias Soc. R. Ed. Paul. Canhoto Soc. R. Ed. Paul. Canhoto Soc. R. Ed. Paul. Canhoto Soc. R. Ed. Paul. Canhoto Soc. R. Ed. Paul. Canhoto Soc. R. Ed. Paul. Canhoto Soc. R. Ed. Paul. J. Avelino de C. Um. Cat. S. Agostinho J. Avelino de C. Um. Cat. S. Agostinho J. Avelino de C. Um. Cat. S. Agostinho Canhoto Cons. Dramtico Canhoto Cons. Dramtico Canhoto Cons. Dramtico Canhoto Cons. Dramtico Canhoto Cons. Dramtico Canhoto Cons. Dramtico Canhoto Cons. Dramtico Canhoto Cons. Dramtico Canhoto Cons. Dramtico

1925 1925 1925 1925 1925 1925 1925 1925 1925 1925 1925 1925 1925 1925 1925 1925 1925 1925 1925 1925 1925 1925 1925 1925 1925 1925

Uma Noite na Roa Reverie Granada Gran Vals Vidalita Capricho rabe Cano dos Alpes Recuerdos de Alhambra Recuerdos de Alhambra Marcha Triunfal Bras. Abismo de Rosas Viola Minha Viola A lgrima Choro Paulista Recordao Saudosa Marcha dos Marinheiros Reminiscncias Miserere (Trovador) Rondon (Tango Brs.) Alucinao Esmeralda Julian Uma Lgrima Uma noite em Copacabana Serenata rabe Viola Minha Viola

Canhoto Schumann Albeniz Tarrega Sinpoli Tarrega Sinpoli Tarrega Tarrega Canhoto Canhoto Canhoto Sagreras J. Avelino J. Avelino Canhoto Canhoto Verdi J. Pernambuco Canhoto Canhoto Donato Sagreras Canhoto Frontini Canhoto

Canhoto Osvaldo Soares Osvaldo Soares Osvaldo Soares Osvaldo Soares Osvaldo Soares Osvaldo Soares Osvaldo Soares J. Avelino Canhoto Canhoto Canhoto J. Avelino J. Avelino J. Avelino Canhoto Canhoto Canhoto Canhoto Canhoto Canhoto Canhoto Canhoto Canhoto Canhoto Canhoto

Cons. Dramtico Soc. R. Ed. Paul. Soc. R. Ed. Paul. Soc. R. Ed. Paul. Soc. R. Ed. Paul. Soc. R. Ed. Paul. Soc. R. Ed. Paul. Soc. R. Ed. Paul. Un. Cat. S. Ago. Teatro Mun. S.P. Teatro Mun. S.P. Teatro Mun. S.P. Um. C. S. Ago. Um. C. S. Ago. Um. C. S. Ago. Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico

1925 1925 1925 1925 1925 1925 1925 1925 1925 1925 1925 1925 1925 1925 1925 1925 1925 1925 1925 1925 1925 1925 1926 1926 1926 1926 1926 1926 1926 1926 1926 1926 1926 1926 1926 1926 1926

Mathilde Adgio Sonho Cano do Bero Tua Imagem Ontem ao Luar Granada Miserere (Trovador) Noturno op. 9 n. 2 Capricho rabe Marcha Paraguaia Iparraguirre Recuerdos de Zavala Jha! Che valle Madrigal Meditation Capricho rabe Valsa n.o. 4 Mathilde Ontem ao Luar Vidalita Recuerdos de Alhambra Marcha dos Marinheiros Desgraciao Reminiscncias Feiticeiro Favorita Luzita Serenata rabe Viola, Minha Viola Madrigal Recuerdos de Alhambra Pgina de lbum Estefania Valsa n.o. 4 Marcha Paraguaia Marcha Triunfal Bras.

C. Garcia Beethoven Trrega Pujol Barrios Alcntara Albeniz Verdi Chopin Tarrega Dr. Pinho El Huerfano Escobar Barrios Barrios Garcia Tarrega Barrios Garcia Alcantara Sinpoli Trrega Canhoto Benlock Canhoto Canhoto Canhoto Canhoto Frontini Canhoto Barrios Tarrega Barrios Czibulka Barrios Pablo Escobar Canhoto

A Pistoresi A Pistoresi A Pistoresi A Pistoresi A Pistoresi A Pistoresi A Pistoresi A Pistoresi A Pistoresi A Pistoresi Pablo Escobar Pablo Escobar Pablo Escobar Pablo Escobar Pablo Escobar Pablo Escobar Pablo Escobar Pablo Escobar P. Escobar / A Pistoresi P. Escobar / A Pistoresi P. Escobar / A Pistoresi P. Escobar / A Pistoresi Canhoto Canhoto Canhoto Canhoto Canhoto Canhoto Canhoto Canhoto Pablo Escobar Pablo Escobar Pablo Escobar Pablo Escobar Pablo Escobar Pablo Escobar Canhoto

Ass. Salesianos Ass. Salesianos Ass. Salesianos Ass. Salesianos Ass. Salesianos Ass. Salesianos Ass. Salesianos Ass. Salesianos Ass. Salesianos Ass. Salesianos Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico S. R. Ed. Paul. S. R. Ed. Paul. S. R. Ed. Paul. S. R. Ed. Paul. S. R. Ed. Paul. S. R. Ed. Paul. S. R. Ed. Paul. S. R. Ed. Paul. S R. Ed. Paul. S R. Ed. Paul. S R. Ed. Paul. S R. Ed. Paul. S R. Ed. Paul. S R. Ed. Paul. Cons.

1926 1926 1926 1926 1926 1926 1926 1926 1926 1926 1926 1926 1926 1926 1926 1926 1926 1926 1926 1926 1926 1926 1926 1926 1926 1926 1926

Alucinao de um sonho Canhoto Desgraciao Serenata rabe Lbios Roxos Do Sorriso das mulheres... Viola Minha Viola Natal El Huerfano Stephania Vidalita Jha! Che Valle Madrigal Pgina de lbum Meditao Aires de Amrica Lgrima Noturno op. 9 n. 2 Valsa n. 4 Recuerdos de Alhambra Marcha Paraguaia Marcha Triunfal Brs. Reminiscncias Sonsa Uma Lgrima Uma noite em Copacabana Viola minha Viola Natal Belloch Frontini Canhoto Canhoto Canhoto Pablo Escobar Aieta Cibulka Sinpoli Barrios Barrios Barrios Garcia Barrios Tarrega Chopin Barrios Tarrega Dr. Pinho Canhoto Canhoto Frontini Sagreras Canhoto Canhoto Pablo Escobar

Canhoto Canhoto Canhoto Canhoto Canhoto Canhoto Pablo Escobar Pablo Escobar Pablo Escobar Pablo Escobar Pablo Escobar Pablo Escobar Pablo Escobar Pablo Escobar Pablo Escobar Pablo Escobar Pablo Escobar Pablo Escobar Pablo Escobar Pablo Escobar Canhoto Canhoto Canhoto Canhoto Canhoto Canhoto Pablo Escobar

Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico S. R. Ed. Paul. S. R. Ed. Paul. S. R. Ed. Paul. S. R. Ed. Paul. S. R. Ed. Paul. S. R. Ed. Paul. S. R. Ed. Paul.

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Lgrima Desgraciao Capricho Espanhol Valsa op. 79 n. 1 Noturno op. 9 n.1 Astrias Choro Brasileiro Industrian Estudos Originais Graciosa Guarani (abertura) Lamentos Tarantella Marcha Triunfal Brs. Reminiscncias Serenata rabe Phalena Alucinao Viola Minha Viola Miserere (Trovador) Valsa Clssica Casamento na Roa A caminho da Roa Recordao Melodia Samba Rosa Sonhos de Cardeal Todos Danam Sonsa Murmrios Julian Simpatia Brasil Passagens da Vida Padre Nuestro Fado das Mos No vai-vem das ondas Casamento na Roa Rosas Meu Primor Todos Danam

Tarrega Julian Benlock A. Sinpoli Chopin Chopin Albeniz Joo Reis Santos Larosa Sobrino Larosa Sobrinho Larosa Sobrinho Carlos Gomes Larosa Sobrinho Levino Albano Canhoto Canhoto Frontini Canhoto Canhoto Canhoto Verdi Larosa Sobrinho Larosa Sobrinho Larosa Sobrinho Luiz Buono Luiz Buono Luiz Buono Larosa Sobrinho Larosa Sobrinho Larosa Sobrinho Raul de los Hoyos Larosa Sobriho Donato Larosa Sobrinho Thiers Cardoso Larosa Sobrinho Larosa Sobrinho Larosa Sobrinho Larosa Sobrinho Larosa Sobrinho Larosa Sobrinho Larosa Sobrinho Larosa Sobrinho

Pablo Escobar Pablo Escobar Pablo Escobar Pablo Escobar Pablo Escobar Pablo Escobar Pablo Escobar Larosa Sobrinho Larosa Sobrinho Larosa Sobrinho Larosa Sobrinho Larosa Sobrinho Larosa Sobrinho Canhoto Canhoto Canhoto Canhoto Canhoto Canhoto Larosa Sobrinho Larosa Sobrinho Larosa Sobrinho Larosa Sobrinho Luiz Buono Luiz Buono Luiz Buono Larosa Sobrinho Larosa Sobrinho Larosa Sobrinho

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1926 1926 1926 1926 1926 1926 1926 1926 1926 1926 1926 1926

Larosa Sobrinho Larosa Sobrinho Larosa Sobrinho Larosa Sobrinho Larosa Sobrinho Larosa Sobrinho Larosa Sobrinho Larosa Sobrinho Larosa Sobrinho Larosa Sobrinho Larosa Sobrinho Larosa Sobrinho

S. R. Ed. Paul. S. R. Ed. Paul. S. R. Ed. Paul. S. R. Ed. Paul. S. R. Ed. Paul. S. R. Ed. Paul. S. R. Ed. Paul. S. R. Ed. Paul. S. R. Ed. Paul. S. R. Ed. Paul. S. R. Ed. Paul. S. R. Ed. Paul.

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Sonho de Cardeal At a Volta Soluando Francesita Rdio Eduacadora Iluso que morre choro Queixumes da fonte Serenata rabe Orodisoito Primavera Meu violo Cateret clssico So Paulo Chic Recordaes Samba estilo nortista Gavota Sonhando Vidalita Aieta Miserere (Trovador) Capricho rabe Ave Maria Sentimento Crioulo Marcha Militar Tango Lgrimas de me Madrugando Rimpianto Afeio Marcha Triunfal No me Toques Pout-pourri lrico Fantasia do Guarany Noturno op. 9 n.o 2 Cu do Paran Abismo de Rosas Cateret Paulista Gavota Cano do Bero Reverie Uma Lgrima Recordao Serenata rabe No me Toques Ave Maria

Larosa Sobrinho Larosa Sobrinho Larosa Sobrinho Larosa Sobrinho Larosa Sobrinho Larosa Sobrinho Larosa Sobrinho Larosa Sobrinho Larosa Sobrinho Larosa Sobrinho Jos Navarro Jos Navarro Jos Navarro Jos Navarro Luiz Buono Luiz Buono Luiz Buono Luiz Buono Sinpoli Pistoresi Verdi Tarrega E. Campos Firpo Chaves Cachafaz Chaves Chaves Toselle Luiz Buono Luiz Buono Luiz Buono Luiz Buono Carlos Gomes Chopin Leopoldo Silva Canhoto

Pujol Schuman Sagreras

Luiz Buono

Larosa Sobrinho Larosa Sobrinho Larosa Sobrinho Larosa Sobrinho Larosa Sobrinho Larosa Sobrinho Larosa Sobrinho Larosa Sobrinho Larosa Sobrinho Larosa Sobrinho Jos Navarro Jos Navarro Jos Navarro Jos Navarro Luiz Buono Luiz Buono Luiz Buono Luiz Buono A Pistoresi A Pistoresi A Pistoresi A Pistoresi Benedito Chaves Benedito Chaves Benedito Chaves Benedito Chaves Benedito Chaves Benedito Chaves Benedito Chaves Luiz Buono Luiz Buono Luiz Buono Luiz Buono Leopoldo Silva Leopoldo Silva Leopoldo Silva Luiz Buono Luiz Buono Luiz Buono A Jacomino/ A Arajo A Jacomino/ A Arajo A Jacomino/ A Arajo Luiz Buono Luiz Buono Luiz Buono Luiz Buono

S. R. Ed. Paul. S. R. Ed. Paul. S. R. Ed. Paul. S. R. Ed. Paul. S. R. Ed. Paul. S. R. Ed. Paul. S. R. Ed. Paul. S. R. Ed. Paul. S. R. Ed. Paul. S. R. Ed. Paul. S. R. Ed. Paul. S. R. Ed. Paul. S. R. Ed. Paul. S. R. Ed. Paul. S. R. Ed. Paul. S. R. Ed. Paul. S. R. Ed. Paul. S. R. Ed. Paul. S. R. Ed. Paul. S. R. Ed. Paul. S. R. Ed. Paul. S. R. Ed. Paul. S. R. Ed. Paul. S. R. Ed. Paul. S. R. Ed. Paul. S. R. Ed. Paul. S. R. Ed. Paul. S. R. Ed. Paul. S. R. Ed. Paul. S. R. Ed. Paul. S. R. Ed. Paul. S. R. Ed. Paul. S. R. Ed. Paul. S. R. Ed. Paul. S. R. Ed. Paul. S. R. Ed. Paul. S. R. Ed. Paul. S. R. Ed. Paul. S. R. Ed. Paul. S. R. Ed. Paul. S. R. Ed. Paul. S. R. Ed. Paul. S. R. Ed. Paul. S. R. Ed. Paul. S. R. Ed. Paul. S. R. Ed. Paul.

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Marcha Militar Fado das mos Marcha Triunfal Brs. Abismo de Rosas Reminiscncias Viola Mimosa Ave Maria Hora Fatal Uma Lgrima Sonsa Em pleno mar Feiticeiro Fluminense Viola Minha Vila Marcha dos Marinheiros Brasileiro Viola Minha Viola Saudades de Iguape Saudades de Amparo Granada Na tarde triste Cu do Paran Noturno op. 9 n. 2 No reino dos sonhos Langosta Adorao Pach O polido Fumando espero Graciosa Gavotta Lamento Julieta Casamento na Roa M<eu Primor Simpatia Olhos Feiticeiros Reminiscncias Sonsa Por que te vuelves a mi? Em pleno mar Feiticeiro Viola Minha Viola Abismo de Rosas O Guarani Prece da saudade Escovado

Luiz Buono Luiz Buono Canhoto Canhoto Canhoto Canhoto

Canhoto Canhoto Canhoto Canhoto Canhoto Canhoto Canhoto Pedro J. Moraes Pedro J. Moraes Albeniz Zequinha de Abreu Leopoldo Silva Chopin Hugo Banzatto Filisberto Hugo Banzatto Hugo Banzatto

Luiz Buono Luiz Buono Canhoto Canhoto Canhoto Canhoto Benedito Chaves Benedito Chaves Benedito Chaves Benedito Chaves Canhoto Canhoto Canhoto Canhoto Canhoto Canhoto Canhoto Pedro J. Moraes Pedro J. Moraes Leopoldo Silva Leopoldo Silva Leopoldo Silva Leopoldo Silva Hugo Banzatto Hugo Banzatto Hugo Banzatto Hugo Banzatto Luiz Buono Luiz Buono Luiz Buono Luiz Buono Larosa Sobrinho Larosa Sobrinho Larosa Sobrinho Larosa Sobrinho Larosa Sobrinho Canhoto Canhoto Canhoto Canhoto Canhoto Canhoto Canhoto Canhoto Canhoto Levino Albano Levino Albano

S. R. Ed. Paul. S. R. Ed. Paul. T. Boa Vista T. Boa Vista T. Boa Vista T. Boa Vista S. R. Ed. Paul. S. R. Ed. Paul. S. R. Ed. Paul. S. R. Ed. Paul. T. Boa Vista T. Boa Vista T. Boa Vista T. Boa Vista T. Boa Vista T. Boa Vista T. Boa Vista S. R. Ed. Paul. S. R. Ed. Paul. S. R. Ed. Paul. S. R. Ed. Paul. S. R. Ed. Paul. S. R. Ed. Paul. S. R. Ed. Paul. S. R. Ed. Paul. S. R. Ed. Paul. S. R. Ed. Paul. S. R. Ed. Paul. S. R. Ed. Paul. S. R. Ed. Paul. S. R. Ed. Paul. S. R. Ed. Paul. S. R. Ed. Paul. S. R. Ed. Paul. S. R. Ed. Paul. S. R. Ed. Paul. S. R. Ed. Paul. S. R. Ed. Paul. S. R. Ed. Paul. S. R. Ed. Paul. S. R. Ed. Paul. S. R. Ed. Paul. S. R. Ed. Paul. S. R. Ed. Paul. S. R. Ed. Paul. S. R. Ed. Paul. S. R. Ed. Paul.

Larosa Sobrinho Larosa Sobrinho Larosa Sobrinho Larosa Sobrinho Larosa Sobrinho Canhoto Canhoto Canhoto Canhoto Canhoto Canhoto Canhoto Canhoto Carlos Gomes Levino Albano Nazareth

1927 1928 1928 1928 1928 1928 1928 1928 1928 1928 1928 1928 1928 1928 1928 1928 1928 1928 1928 1928 1928 1928 1928 1928 1928 1928 1928 1928 1928 1928 1928

Melodia Sentimental Dobrado Cateret rebulio Colar de Prolas Hino Nacional Amparo Julia Arrependido Hino Nacional Patrcio Loca Implorando Ora vejam s Julieta Lamento Murmrios Lgrimas de me Flor do Serto Um sururu no terreiro Allegro da sonata op. 22 Gran Andante em A Maior Cantabile Andantino Minueto Estilo clssico Coral Del Norte Chacarera Maxixe Solitrio Cano de Filandeiras Dana Oriental

Levino Albano

J. Sebastio Lima J. Sebastio Lima J. Sebastio Lima Larosa Sobrinho Larosa Sobrinho Larosa Sobrinho Larosa Sobrinho Pedro Cavalheiro Pedro Cavalheiro Pedro Cavalheiro Sor Sor Sor Sor Sor Juan Rodrigues Juan Rodrigues Juan Rodrigues

Levino Albano Tot Tot Tot Tot Tot Tot Tot Tot J. Sebastio Lima J. Sebastio Lima J. Sebastio Lima Larosa Sobrinho Larosa Sobrinho Larosa Sobrinho Larosa Sobrinho Pedro Cavalheiro Pedro Cavalheiro Pedro Cavalheiro Juan Rodrigues Juan Rodrigues Juan Rodrigues Juan Rodrigues Juan Rodrigues Juan Rodrigues Juan Rodrigues Juan Rodrigues

S. R. Ed. Paul. S. R. Ed. Paul. S. R. Ed. Paul. S. R. Ed. Paul. S. R. Ed. Paul. S. R. Ed. Paul. S. R. Ed. Paul. S. R. Ed. Paul. S. R. Ed. Paul. S. R. Ed. Paul. S. R. Ed. Paul. S. R. Ed. Paul. S. R. Ed. Paul. S. R. Ed. Paul. S. R. Ed. Paul. S. R. Ed. Paul. S. R. Ed. Paul. S. R. Ed. Paul. S. R. Ed. Paul. Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico Cons. Dramtico

Souto Rodrigues Juan Rodrigues Porcel Porcel Porcel Juan Rodrigues Juan Rodrigues Juan Rodrigues

1928 1928

Divertimento op. 16 Clebre Minueto

Porcel Porcel

Juan Rodrigues Juan Rodrigues

Cons. Dramtico Cons. Dramtico

ODEON Nmero do disco 40003 10210 10221 108069 108748 137052 137053 137054 137088 137089 120589 120590 120591 120592 120593 120594 120595 120596 120597 120598 120599 120600 120757 120758 121044 121228 121229 121230 121231 121232 121233 121234 121235 121236 121237 121238 121239 121240 121241 121242

Repertrio Ter amor no defeito Monteiro no sarilho Violetas Rato Rato Os caadores Bahiano dengoso Dorisa Quindins de Iai Descascando o pessoal Urubu malandro Saci Saudades de Iguape Suplication Tuim-Tuim Amores noturnos Babi Belo Horizonte Pisando na mala Campos Sales Devaneio Seiscentos e vinte e trs Adeus Helena Mambira Mimosa Casa Brancato Odeon O Frederico no choro Nas asas de um anjo Longe de ti O ltimo sorriso Deixe de luxo Angstias de amor O Paulista Amores na praia Depois do beijo Pensando em ti Ida Cimes de amor Noites de farra Lembranas de Lima

Gnero Modinha Polca Choro Choro Lundu Canoneta Polca Polca Samba Samba Polca Valsa Valsa Valsa Mazurca Polca Valsa Polca Dobrado Mazurca Polca Valsa Polca Chtis Valsa One-step Tango Valsa Mazurca Valsa Polca Valsa Tango Valsa Chtis Valsa Valsa Valsa Polca Valsa

Nmero da matriz RX-279

Intrpretes Mrio Pinheiro Cavaquinho, violo e flautim Flauta, violo e cavaquinho Casemiro Rondo c/ cavaquinho e violo Eduardo das Neves Bahiano e Risoleto (violes) Bahiano Antonio F. Rabelo (concertina) Artur Moreira (violo) Antonio F. Rabelo(concertina) Artur Moreira (violo) Clarinete, cavaquinho e violo Clarinete, cavaquinho e violo Grupo do Canhoto Grupo do Canhoto Grupo do Canhoto Grupo do Canhoto Grupo do Canhoto Grupo do Canhoto Amrico Jacomino Amrico Jacomino Amrico Jacomino Amrico Jacomino Grupo do canhoto Grupo do Canhoto Hugo (gaita) Mabilde (violo) Mabilde (violo) Banda 52 de caadores Grupo do Canhoto Grupo do Canhoto Grupo do Canhoto Grupo do Canhoto Grupo do Canhoto Grupo do Canhoto Grupo do Canhoto Grupo do Canhoto Grupo do Canhoto Grupo do Canhoto Grupo do Canhoto Grupo do Canhoto Grupo do Canhoto Grupo do Canhoto Grupo do Canhoto

Autores

Data de lanamento

XR-602 XR-1411

SP.3 S.P.4 S.P.5

H.Retinho D.P. D.P. Arranjos de motivos populares Arranjos de motivos populares Joo Batista do Nascimento Joo Batista do Nascimento W. J. Peans [Antonio Picucci]

Abril/13 Abril/13 Abril/13 Jan/14 Jan/14

[Amrico Jacomi no] [Amrico Jacomino] [Amrico Jacomino]

Dez/13 lvaro Mabilde Amrico Jacomino " Canhoto " Fred Del R Fred Del R [Antonio A.Lemos] Fred Del R Fred Del R

Amrico Jacomino Amrico Jacomino Fred Del r Fred Del R Fred Del R Luiz Argento

121243 121244 121245 121246 121247 121248 121249 121270 121371 121478 121479 121514 121645 121644 122103 122214 122540 122541 122924 122925 122926 122927 122932 122933 122934 122935 122937 122105 123048 123049 123070 123071

Tudo mexe Beijar depois morrer Suspirando Suplicando amor Sudan Beijo e lgrimas Acordes do violo Olhos que falam Samaritana (Olhos que falam) Madrugando Recordaes de Cotinha Nh Maruca foi s'imbora Fatalidade de um beijo Na coeita Cuzcuz de Sinh Chica Triste carnaval Triste ausncia A Carioca Saudades do Rio Grande Reminiscncias Bahianas H quem resista? El Pasado (Audacioso) Marcha Triunfal Brasileira Abismo de Rosas Porque te vuelve a mi Uma noite em Copacabana Feche a porta e leve a chave Ti de Junqueiro Fado do vagabundo Alzajama Mimoso Lgrimas

Polca Valsa Mazurca Valsa Tango Valsa Valsa Valsa Cano Tango Tango Catira Chtis Cano Sertaneja Valsa Mazurca Lrica P. Tango Valsa lenta Maxixe Maxixe Tango Argent. Marcha Valsa Tango Maxixe Sambinha Samba

Grupo do Canhoto Grupo do Canhoto Grupo do Canhoto Grupo do Canhoto Grupo do Canhoto Amrico Jacomino "Canhoto" Amrico Jacomino "Canhoto" Grupo dos chorosos Vicente Celestino Amrico Jacomino Amrico Jacomino Grupo O Passo no choro Bahiano (acompanhado de Canhoto ao violo) Bahiano (acompanhado de Canhoto ao violo) Bahiano Vicente Celestino Levino da Conceio ( violo) Levino da Conceio (violo) Levino da Conceio (violo) Levino da Conceio (violo) Levino da Conceio ( violo ) Levino da Conceio (violo ) Amrico Jacomino ( violo)

Luiz Argento Luiz Argento Luiz Argento Amrico Jacomino Amrico Jacomino Amrico Jacomino "Canhoto" Amrico Jacomino "Canhoto" Amrico Jacomino Amrico Jacomino Incio Raposo

Amrico Jacomino "Canhoto" Amrico Jacomino "Canhoto" F.Nascimento Pinto Franc. Ponzio Sobrinho Joo Pernambuco Canhoto - Arlindo Leal Levino da Conceio Levino da Conceio Levino da Conceio Levino da Conceio Levino da Conceio Levino da Conceio Amrico Jacomino " Canhoto" Amrico Jacomino "Canhoto" Amrico Jacomino "Canhoto" Amrico Jacomino "Canhoto" Amrico Jacomino "Canhoto" Joo Pernambuco Motivo popular Joo Pernambuco

Amrico Jacomino (violo) Amrico Jacomino (violo) Amrico Jacomino (violo) Paraguau Bahiano Carlos Serra (acomp. de violes e bandolins) Carlos Serra (acomp. de violes e bandolins) Joo Pernambuco (acomp. de Rogrio Guimares ao violo) Joo Pernambuco (acomp. de Rogrio Guimares ao violo)

Maxixe Maxixe

123076 123077 123162 123163 123164 123165 123198 123199 123200 123201 123210 123211 123212 123213 123225 123226 123227 123229 123246 123247 123248 123242 123281 123282 123289 123290 123291 123292 123293 123304 123303 123305 ODONETE 114

Martha Marinetti Jandaia "Seu Coutinho pegue o boi" Magoado Sons de Carrilhes Marcha dos Marinheiros A menina do sorriso triste Reminiscncias Alvorada de estrelas O Guarani Sonsa Invejoso Viloa minha viola Mame eu vou com ele! S na Bahia que tem A gente se defende Carnaval noite "Rosas desfolhadas "Guitarra de mi terra Melancolia Primeiras Rosas S na Bahia tem "Trepadeira Foi-se embora Maria Luizinha Fluminense-Tango Tico Tico no farelo Um noite em Ipanema Em pleno mar Fantasia s/ Tango "A mdia Luz" Tempo Antigo

Valsa Fox-trot C. Sertanejo Embolada Choro Choro Marcha F.Tango Valsa lenta Gavota Fantasia Tango Maxixe Samba M.Carnav Samba Maxixe Maxixe Valsa lenta Tango Noturno Valsa Samba

Rogrio Guimares (violo) Rogrio Guimares (violo) Patrcio Teixeira Patrcio Teixeira Joo Pernambuco (violo) Nelson Alves (cavaq.) Joo Pernambuco (violo Nelson Alves (cavaq.) Amrico Jacomino "Canhoto" (violo) Amrico Jacomino "Canhoto" (violo) Amrico Jacomino "Canhoto"(violo) Amrico Jacomino "Canhoto"( violo ) Amrico Jacomino "Canhoto"(violo) Amrico Jacomino "Canhoto "(violo) Amrico Jacomino "Canhoto"( violo) Amrico Jacomino "Canhoto"( violo) Frederico Rocha Amrico Jacomino "Canhoto"( violo) Frederico Rocha Frederico Rocha Amrico Jacomino "Canhoto" (violo ) Amrico Jacomino "Canhoto "( violo) Amrico Jacomino "Canhoto"( violo) Paraguassu Francisco Alves Francisco Alves Oscar Pereira Gomes Amrico Jacomino "Canhoto"( violo) Amrico Jacomino "Canhoto"( violo ) Amrico Jacomino "Canhoto"( violo ) Amrico Jacomino "Canhoto"( violo ) Amrico Jacomino "Canhoto"( violo ) Amrico Jacomino "Canhoto" (violo ) Amrico Jacomino "Canhoto"( violo)

Rogrio Guimares Rogrio Guimares Joo Pernambuco Joo Pernambuco Joo Pernambuco Joo Pernambuco Amrico Jacomino "Canhoto" Amrico Jacomino "Canhoto" Amrico Jacomino "Canhoto" Amrico Jacomino "Canhoto" Carlos Gomes Arr: Canhoto Fresedo Amrico Jacomino "Canhoto" Amrico Jacomino "Canhoto" Amrico Jacomino "Canhoto" Amrico Jacomino "Canhoto" Amrico Jacomino "Canhoto Amrico Jacomino "Canhoto Amrico Jacomino "Canhoto Amrico Jacomino "Canhoto" Amrico Jacomino "Canhoto" Amrico Jacomino e Roque Ricciardi Amrico Jacomino "Canhoto" Amrico Jacomino "Canhoto" Amrico Jacomino "Canhoto" Amrico Jacomino "Canhoto Amrico Jacomino "Canhoto" Amrico Jacomino "Canhoto" Amrico Jacomino "Canhoto" Amrico Jacomino "Canhoto" E. Dorato Amrico Jacomino "Canhoto"

Nov/26 Nov/26 Dez/26 Dez/26 Dez/26 Dez/26 Dez/26 Dez/26

1007 1009 1008 1010 1031 1013 1012 1014 1053 1025 1064 1065 1011 1017 1015 1029 1137

Valsa lenta Tango Choro Valsa Valsa

1103 1104

Abril/27 Abril/27 bril/27 Abril/27

1118

Maio/27 Maio/27 Maio/27

Mazurca

1119

A-Saudade de Portugal B-L vai madeira

Dueto guitarra e violo Dueto cavaq. E violo

Sem indicao Luperce Miranda

COLUM BIA

B-139

O Epifnio brincando Jaci e Sertanejo

Polca Gavota e Batuque

Grupo Honrio Joo Guimares ( violo )

PHOENIX 70786 70790 70796 70797 70799 70802 70803 70804 70805 70806 70814 70815 70815 70817 70818 GACHO 4042

Saudades de minha Aurora Saudades de So Bernardo Tenho pressa Sempre feliz a teu lado Nas asas de um anjo Alda Belo Horizonte Uira Devaneio Sempre teu Onde est Idalina Tuim,Tuim,Tuim Amor constante Pierrota No si impressiona

Valsa Valsa Polca Mazurca Valsa Chtis Valsa Polca

Amrico Jacomino "Canhoto"( violo ) Grupo do Canhoto Grupo do Canhoto Grupo do Canhoto Grupo do Canhoto Grupo do Canhoto Amrico Jacomino "Canhoto"( violo ) Amrico Jacomino "Canhoto"( violo) Amrico Jacomino "Canhoto"( violo ) Amrico Jacomino "Canhoto"( violo) Grupo do Canhoto Grupo do Canhoto Grupo do Canhoto Grupo do Canhoto Grupo do Canhoto

Amrico Jacomino "Canhoto" Antonio Picucci Antonio Picucci J. Rafaille Antonio A Lemos Amrico Jacomino "Canhoto"

Polca Valsa Valsa Valsa Polca

Antonio Picucci Antonio Picucci Antonio Picucci Antonio Picucci Amrico Jacomino "Canhoto

Nh Maruca foi s'imbora Nh moa

Samba Samba

Os Geraldos

Amrico Jacomino ?

ODEON 10010 10014 0015 10017 10019

10020 10021

A-Rosas desfolhadas B-Viola,minha viola A-Foi s'imbora Maria B-Dengoso A-O coco de Iai B-Santa Terezinha A-Olhos feiticeiros B-Burgueto A-Dengoso B-Reflexos da mina alma A-Marcha T Brasileira B-Reminiscncias A-Abismo de Rosas B-Marcha dos

Valsa Toada Samba P.Choro Maxixe Valsa Tango V lenta Toada Modinha Marcha Valsa lenta Valsa lenta Marcha

1242

1211

1200 1202 1212 1201

1223 1235

Canhoto ( violo) Pil (acompanhamento do grupo do Canhoto) Pil Canhoto(cavaquinho) Pil (acompanhamento do grupo do Canhoto) Canhoto (cavaquinho) Canhoto ( violo ) Francisco Alves c/ Canhoto ( violo )

Canhoto Canhoto Canhoto Canhoto Canhoto Canhoto Canhoto Canhoto Francisco Alves Francisco Alves Canhoto Canhoto Canhoto Canhoto

Julho/27 Agosto/27 Agosto/27 Agosto/27

1243 1231 1230 1244

Canhoto ( violo ) Canhoto ( violo )

Anterior aout/1927

10022

10024

Marinheiros A-Uma noite em Ipanema B-Tico tico no farelo A-Brasilerita B-Caprichoso

Valsa Choro

1236

1237

Canhoto(cavaquinho)

Canhoto Canhoto Canhoto Canhoto Paraguau Canhoto Catulo Cearense Canhoto Canhoto Canhoto "Jararaca" Rogrio Guimares Sinh Rogrio Guimares Set/27 Set/27 Setembro/27

10026 10027 10028 10029 10107 10148

Tango Argent Maxixe A-Bero e Tmulo Modinha B-Beb V.lenta A-Choa do monte Choro B-Araci Valsa A-Luar da minha terra Cano B-A Solina voou Cano A-Paulista de Taubat Toada B-Vamos embora Maria Embolada A-Preldio de violo B-Atlntico Tango A-Sonho de gacho Cano B-Campanha do sul Fox-trot

1248 1228

Canhoto ( violo)

1203 1225 1204 1234 1210 1213 1214 1451 1553 1224 1452 1558

Paraguau acompanhado do grupo do Canhoto Canhoto(cavaquinho) Paraguau acompanhado do grupo do Canhoto Canhoto (cavaquinho) Pil acompanhado do grupo do Canhoto Pil acompanhado do grupo do Canhoto Rogrio Guimares(violo) Francisco Alves Francisco Alves e Rogrio Guimares (violes)

Maro/28