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Beethoven admiraba los ideales de la Revolucin francesa encarnados en la figura d e Napolen, pero cuando ste se autocoron emperador en mayo

de 1804, supuestamente Be ethoven se disgust tanto que borr el nombre de Bonaparte de la pgina del ttulo con t al fuerza que rompi su lpiz y dej un agujero rasgado en el papel. Se considera que dijo: Ahora slo... va a obedecer a su ambicin, elevarse ms alto que los dems, converti rse en un tirano!. Algn tiempo despus, cuando la obra se public en 1806, Beethoven l e dio el ttulo de Sinfonia eroica, composta per festeggiare il sovvenire d'un gran d'uomo (Sinfona heroica, compuesta para festejar el recuerdo de un gran hombre). Est e gran hombre era un ideal, un hroe no existente, pero ms bien, fue el espritu del herosmo mismo lo que interesaba a Beethoven. Tambin se ha dicho que Beethoven se r efera a la memoria de la naturaleza de Napolen, que una vez fue digna. Federico: ya te han dado una semblanza del porqu de la Sinfona N3 en mi bemol mayor op.55 Herica , pero aunque sea repetitivo agregar algo ms: Ludwig van Beethoven tena simpatas hacia las ideas revolucionarias, amaba los prin cipios republicanos, era partidario de la libertad sin lmites y de la independenc ia nacional. Deseaba para Francia el sufragio universal y confiaba que Napolen Bo naparte lo establecera echando as los cimientos de la felicidad del gnero humano. R evolucionario romano nutrido en Plutarco soaba< con una repblica heroica, fundada por el dios de la Victoria: el Primer Cnsul; y golpe a golpe forj la Sinfonas Herica : Buonaparte (1804) que es la epopeya de la gloria y primera msica verdaderamente r evolucionaria, el espritu de la poca revive en ella con la intensidad y la pureza que tienen los grandes sucesos. Se sabe que la Sinfona Herica fue escrita sobre Bona parte, como ya expresara, y para l, que en el primer manuscrito lleva su nombre. Entretanto Beethoven tuvo noticias del coronamiento de Napolen, y entr en furor: no es ms que un hombre ordinario , exclam, y en su indignacin hizo pedazos la dedicator ia y escribi este ttulo vengador y conmovedor a la vez: Sinfonia heroica .composta pe r festeggiare il souvenire de un gran homo .- Schindler (su ntimo amigo) cuenta que despus se calm un poco su desprecio hacia Napolen; no vi ms en +el ms que un desventu rado, digno de compasin, un Icaro precipitado del cielo, Cuando supo la catstrofe de Santa Elena, en 1821, dijo Hace diecisiete aos que yo escrib la msica que conviene a ese triste suceso . Se complaca en reconocer en la Marcha Fnebre de su sinfona, un p resentimiento del fin trgico del conquistador. Es, pues, muy probable que la Sinfo na Herica y sobre todo su primer trozo, era en el pensamiento de Beethoven, una esp ecie de Bonaparte, muy diferente del modelo, sin duda; pero tal como lo imaginab a y como lo haba querido, el genio de la revolucin. Beethoven repite, por otra par te . en el final de la Herica una de las frases principales de la partitura que ya haba escrito para el hroe revolucionario por excelencia:el dios de la libertad: Pro meteo (1801). Del resto de las Sinfonas, Beethoven jams puso ttulos a los mismos, excepto la come ntada. Originalmente la 3a. Sinfona de Beethoven iba a llevar el ttulo de "Bonaparte", po rque estaba dedicada a Napolen, a quien el compositor consideraba la encarnacin de los ideales de la Revolucin francesa, prcticamente un hroe. Pero justo cuando Beet hoven haba terminado la obra, en mayo de 1804, Napolen Bonaparte se autoproclam emp erador. El compositor consider que esta accin constitua una traicin a los ideales qu e aqul haba enarbolado, por lo que tom la portada de sus partituras y ray con un lpiz el ttulo de "Bonaparte", cambindolo por el de "Sinfonia eroica, composta per fest eggiare il sovvenire d'un grand'uomo", en italiano (Sinfona heroica, compuesta pa ra festejar el recuerdo de un gran hombre"). La famossima 5a. Sinfona no posee un ttulo dado por el mismo compositor, pero a men udo se le presenta como "La llamada del destino" o cosas similares. Esto es porq ue, aos despus de la muerte de Beethoven, su secretario Anton Schindler asegur que en una ocasin, cuando la obra estaba concluida, Beethoven seal la primera pgina y "e xpres con estas palabras la idea fundamental de su trabajo: As el destino toca a la puerta!" Pero este testimonio carece de fundamento.

A la 6a. Sinfona a menudo se le da el ttulo de "Pastoral", pero el que el propio a utor le puso fue "Recuerdos de la vida campestre", agregando adems en cada movimi ento una anotacin acerca de la idea que la msica deba transmitir: I Despertar de alegres sentimientos con la llegada al campo II Escena junto al arroyo III Alegre reunin de campesinos IV Relmpagos. Tormenta V Himno de los pastores. Alegra y sentimientos de agradecimiento despus de la torm enta Finalmente, la 9a. Sinfona es llamada "Coral" u "Oda a la alegra", aunque el compo sitor no le dio ningn ttulo especfico. "Coral" porque en el ltimo movimiento incorpo ra un coro y solistas, siendo la nica sinfona de Beethoven con tal caracterstica. " Oda la alegra" porque es el ttulo del poema de Friedrich Schiller que Beethoven ut iliz como texto en dicho movimiento. Espero que te sirva esta informacin. Y no dejes de escuchar las 9 sinfonas! Saludos . Sinfona Heroica Tal vez la imagen ms popular de Beethoven es la de un ser humanitario y heroico q ue utiliz la msica como una fuerza para promover la libertad y en contra de la tir ana, como el "hombre que liber la msica". Uno de los orgenes de esta opinin es la Sin fona Heroica, obra con la que Beethoven introdujo un nuevo estilo que cambi comple ta y permanentemente la naturaleza misma de la msica. La Tercera Sinfona fue compuesta en el verano de 1803. Su primera presentacin pblic a se realiz en Viena, dirigida por Franz Clement, el 7 de abril de 1805. La sinfona fue dedicada como homenaje a Napolen Bonaparte, el general que haba cond ucido la lucha por la libertad de Francia, pero el compositor airadamente retir l a dedicatoria cuando Bonaparte se coron emperador. La naturaleza poderosa, libera dora, heroica de la Tercera Sinfona es inconfundible, cualquiera que sea el grado de influencia que Bonaparte haya tenido realmente en su composicin. Beethoven senta una profunda ambivalencia con respecto a Bonaparte. Se identifica ba con este hombre que ascendi por su propio esfuerzo y que, por lo menos al prin cipio de su carrera, luchaba por la libertad, la justicia y la igualdad. Admirab a el valiente liderazgo del francs y, como muchos intelectuales europeos de la poc a, aplaudi la restauracin del orden en la Francia posrevolucionaria realizada por Bonaparte. Pero tambin Beethoven deploraba las continuas guerras de conquista. Ya en 1796 Beethoven compona canciones patriticas antinapolenicas. Reaccion con dureza contra la sugerencia de un editor en el sentido de que compusiera una sonata ho menajeando a Napolen: "Es que todos ustedes, caballeros, han cado presas del demonio, para sugerir que y o componga una sonata semejante? Bueno, tal vez en el momento de la fiebre revol ucionaria, tal cosa hubiera sido posible, pero ahora, cuando todo est volviendo a deslizarse por los viejos carriles... escribir una sonata de esa clase?... Pero, por Dios, semejante sonata -en estos nuevos tiempos cristianos- oh! oh!, no deben contar conmigo. No obtendrn nada de m." Sin embargo, Beethoven pronto empez no una sonata sino una enorme Sinfona Bonapart e, aunque el general francs haba invadido y derrotado a Austria dos aos antes. Era imposible vivir en Viena y ser neutral con respecto a Napolen; componer una obra en honor del conquistador (especialmente en una poca en que era inminente la conc recin de la guerra) hubiera sido significativamente antipatritico. Entonces, por qu se decidi el compositor a dedicarle una sinfona a Bonaparte? La razn ms fcil es que Beethoven estaba considerando la posibilidad de mudarse defi nitivamente a Pars y pensaba que semejante obra le dara acceso a la sociedad y a l os crculos intelectuales franceses. Pero existan motivos ms profundos. Beethoven de

spreciaba la forma en que los artistas de Viena estaban obligados a depender del patrocinio de la aristocracia, y pensaba que la dedicatoria de una sinfona al ma yor enemigo de Viena, junto con un traslado oportuno a la capital del enemigo, c onstituira un reto adecuado para aquellos que esgriman el poder artstico a travs de la riqueza. Sus recientes canciones antinapolenicas y las dedicatorias a la nobleza austraca h aban sido actos de un fiel servidor del Estado. Pero en lo profundo, Beethoven er a un espritu independiente que odiaba la sociedad vienesa. Vea al general francs, q ue haba proclamado la libertad de todos los hombres, como el smbolo de su propio d eseo de independencia de una sociedad aristocrtica que lo mantena financieramente. La manifestacin interna de su lucha por liberarse de un sistema social del que d ependa para su sustento fue su intensa ambivalencia hacia Bonaparte; la manifesta cin externa de esta ambivalencia fue la Sinfona Heroica. Poco despus de terminar la sinfona, Beethoven recibi noticias de que el Primer Cnsul de Francia se haba proclamado emperador. El amigo de Beethoven, Ferdinand Ries, relata la reaccin del compositor: "Beethoven le estimaba enormemente en esa poca y le comparaba con los grandes cnsu les romanos. Varios de sus amigos ms ntimos y yo mismo vimos sobre su mesa una cop ia de la partitura con la palabra 'Bonaparte' al principio de la primera pgina... Fui yo quien le trajo la noticia de que Bonaparte se haba autoproclamado emperad or y, al enterarse, se enfureci y grit: -Es que tambin l no es ms que un mero ser huma no? Ahora tambin l pisotear todos los derechos del hombre y se dedicar exclusivament e a su propia ambicin. Se exaltar a s mismo por encima de los dems y se convertir en u n tirano! -Beethoven se acerc a la mesa, tom la pgina del ttulo, la rompi en dos y la tir al piso." Las ambiciones personales de Napolen pueden haber enfurecido y desilusionado a Be ethoven, pero no pueden haber constituido una total sorpresa. El acto de quitar el nombre de Bonaparte del ttulo de la Tercera Sinfona representaba la victoria de l patriotismo de Beethoven sobre la embriagadora influencia de Napolen. Al rechaz ar a Bonaparte, Beethoven proclam que se quedara en Austria y que aceptara, aunque con desgana, el sistema de patrocinio vienes. El compositor titul a su sinfona sim plemente "Heroica". Resulta claro que Beethoven haba tomado una decisin importante, pero es igualmente claro que sus sentimientos conflictivos hacia Napolen no quedaban resueltos. Aos ms tarde, al enterarse de otra victoria napolenica, el compositor dijo: "Es una lst ima que no comprenda el arte de la guerra tan bien como el arte de la msica. En es e caso, yo le conquistara a l!" Sin embargo, en el mismo momento en que Viena (nue vamente) estaba bajo el ataque de Napolen, Beethoven trab amistad con el Consejero de Estado de Bonaparte, quien not la admiracin que el compositor senta por el empe rador debajo de la fachada de resentimiento. Aproximadamente en la misma poca, Be ethoven estuvo prximo a aceptar un puesto en la corte del hermano de Bonaparte, q ue acababa de ser instaurado como regente de Westfalia. Tambin para esa poca, Beet hoven dirigi la Heroica en un concierto donde se esperaba la asistencia de Napolen . Al ao siguiente, el compositor consider la posibilidad de dedicar al dspota su Mi sa en Do. La ambivalencia de Beethoven con respecto a Napolen jams mengu durante la vida del francs. Como explica el bigrafo de Beethoven, Maynard Solomon: "Es una lstima que slo contemos con la insuficiente palabra 'ambivalencia' para de scribir cambios tan absolutos en la actitud emocional; seguramente una palabra d emasiado moderada para describir sentimientos tan turbulentos. Lo que est involuc rado, en realidad, no es meramente una serie de cambios radicales, sino un confl icto insoluble que slo puede ser resuelto a travs de un cambio en el equilibrio de fuerzas. Esto vendra ms tarde, con la derrota de Napolen en Waterloo, su exilio en Santa Elena y su muerte. Al enterarse del fallecimiento de Napolen el 5 de mayo de 1821, Beethoven observ: -Ya he compuesto la msica adecuada para esa catstrofe." El compositor se estaba refiriendo a la Marcha Fnebre, que constituye el segundo

movimiento de la Heroica. La sinfona no fue simplemente un acto de homenaje sino tambin un retrato de la muerte. El bigrafo Solomon es especialmente elocuente resp ecto de este punto: Por lo tanto, la Sinfona Heroica despus de todo, puede no haber sido concebida en un espritu de homenaje ms tarde remplazado por la desilusin; ms bien es posible que Beethoven eligiera como tema a alguien hacia quien ya senta una invencible ambiva lencia que contena un fuerte elemento de hostilidad. La sinfona, con su Marcha Fneb re, est centrada en la muerte del hroe as como en su nacimiento y resurreccin: "Comp uesta -escribi Beethoven en la pgina del ttulo- para celebrar el recuerdo de un gra n hombre." Bregando por liberarse del patrn de su vida de sometimiento al dominio de las figuras de autoridad, Beethoven se sinti atrado por el conquistado que haba confundido a los venerables lderes de Europa y se haba instalado en el lugar de l os mismos. Si en la superficie aparece el homenaje, los temas subyacentes eran e l parricidio y el fratricidio y estos estn mezclados con la sensacin de triunfo de l superviviente... Beethoven... fijados en alguien por quien tena sentimientos co nfusos, alguien a quien ya haba rechazado como prncipe/legislador ideal. De este m odo la eleccin de Bonaparte como tema y la destruccin de la inscripcin forman parte del mismo proceso. Beethoven descart a Bonaparte dos veces: una vez al componer la sinfona y otra vez al quitar su nombre del ttulo. El verdadero hroe de la Heroica no fue Napolen. La ambivalencia de Beethoven con r especto al lder francs se transform en una declaracin subjetiva sobre el herosmo del nacimiento, la muerte y el renacimiento. Lo que realmente est enterrando Beethove n (con su Marcha Fnebre) no es a Bonaparte ni siquiera a sus propias actitudes co nflictivas hacia Napolen, sino al estilo clsico de la msica. Lo que nace es una msic a abiertamente emotiva de una fuerza y una inmediatez sin precedentes. El verdad ero hroe de la Heroica es la msica misma. En la historia del arte, son raras las veces en que los estmulos externos e inter nos interactan dentro de la psiquis de un creador para producir una originalidad tan sorprendente. (En el siglo XX, son anlogas a la Heroica -composiciones podero sas que cambiaron completamente la faz de la msica- la Erwartung de Schoenberg y La Consagracin de la Primavera de Stravinsky.) No es sorprendente que la fortalez a y la originalidad de la Heroica (y de sus homlogos de un siglo ms tarde) provini eran de una fuente externa, puesto que los estilos musicales existentes (los de Mozart, Haydn, y el Beethoven de los primeros tiempos) estaban destinados, por a s decirlo, a una expresin menos extrema. El vocabulario musical del momento no alcanzaba para equiparar la vigorosa perso na de Bonaparte. Para interpretar semejante podero en la msica se requeran nuevos m edios y de all que la originalidad de la sinfona fuera una consecuencia inevitable del significado que se le quera dar. Omos la Heroica y omos un gesto sorprendentemente original tras otro. El primero e s el sonido inicial: un tremendo acorde tocado y reiterado, seguido por una melo da que simplemente presenta las notas de este acorde una por una. Ms adelante, en el primer movimiento, omos ritmos intensos, silencios fuertemente acentuados (!), una derivacin casi del otro mundo del tema inicial en la clave lejana de Mi meno r, una expresin misteriosa del corno del tema tnico contra la armona dominante en l as cuerdas (justo antes de la recapitulacin), interacciones rtmicas emocionantes d e dos y tres, y dos acordes tnicos finales que reproducen la apertura en espejo. La Marcha Fnebre es igualmente original, desde su naturaleza misma, pasando por s u punzante fuga, hasta llegar a su climax estremecedor. El tercer movimiento aporta una enorme vitalidad que proviene de ritmos maravill osamente ingeniosos: la ambigedad mtrica inicial y su extraordinaria resolucin, el movimiento inesperado en ritmos de dos tiempos durante la reexposicin despus del t ro y el juego entrelazado de dos y tres (aun ms imbricado que en el primer movimie nto).

La originalidad del final afirmativo reside en esta forma. Comienza como una ser ie de variaciones sobre un tema simple, que pasa a ser la lnea de bajos de un tem a ms meldico y finalmente desaparece. Esta lista de gestos sin precedentes en la sinfona podra ser interminable, pero no es la novedad de los materiales lo que debemos escuchar, lo que importa es la o riginalidad del concepto. Beethoven tuvo una idea singular para su tercera Sinfo na, y en el proceso de encontrar la msica adecuada para esa idea cre una obra expan siva, integrada y poderosa. Despus del nacimiento de la Heroica, ningn compositor posterior pudo ignorarla. El desarrollo de la msica sinfnica del siglo XIX se puede rastrear hasta la Heroica ms que a cualquier otra obra, y le llev a los compositores ms de un siglo agotar su trascendencia. Sinfona Heroica Tal vez la imagen ms popular de Beethoven es la de un ser humanitario y heroico q ue utiliz la msica como una fuerza para promover la libertad y en contra de la tir ana, como el "hombre que liber la msica". Uno de los orgenes de esta opinin es la Sin fona Heroica, obra con la que Beethoven introdujo un nuevo estilo que cambi comple ta y permanentemente la naturaleza misma de la msica. La Tercera Sinfona fue compuesta en el verano de 1803. Su primera presentacin pblic a se realiz en Viena, dirigida por Franz Clement, el 7 de abril de 1805. La sinfona fue dedicada como homenaje a Napolen Bonaparte, el general que haba cond ucido la lucha por la libertad de Francia, pero el compositor airadamente retir l a dedicatoria cuando Bonaparte se coron emperador. La naturaleza poderosa, libera dora, heroica de la Tercera Sinfona es inconfundible, cualquiera que sea el grado de influencia que Bonaparte haya tenido realmente en su composicin. Beethoven senta una profunda ambivalencia con respecto a Bonaparte. Se identifica ba con este hombre que ascendi por su propio esfuerzo y que, por lo menos al prin cipio de su carrera, luchaba por la libertad, la justicia y la igualdad. Admirab a el valiente liderazgo del francs y, como muchos intelectuales europeos de la poc a, aplaudi la restauracin del orden en la Francia posrevolucionaria realizada por Bonaparte. Pero tambin Beethoven deploraba las continuas guerras de conquista. Ya en 1796 Beethoven compona canciones patriticas antinapolenicas. Reaccion con dureza contra la sugerencia de un editor en el sentido de que compusiera una sonata ho menajeando a Napolen: "Es que todos ustedes, caballeros, han cado presas del demonio, para sugerir que y o componga una sonata semejante? Bueno, tal vez en el momento de la fiebre revol ucionaria, tal cosa hubiera sido posible, pero ahora, cuando todo est volviendo a deslizarse por los viejos carriles... escribir una sonata de esa clase?... Pero, por Dios, semejante sonata -en estos nuevos tiempos cristianos- oh! oh!, no deben contar conmigo. No obtendrn nada de m." Sin embargo, Beethoven pronto empez no una sonata sino una enorme Sinfona Bonapart e, aunque el general francs haba invadido y derrotado a Austria dos aos antes. Era imposible vivir en Viena y ser neutral con respecto a Napolen; componer una obra en honor del conquistador (especialmente en una poca en que era inminente la conc recin de la guerra) hubiera sido significativamente antipatritico. Entonces, por qu se decidi el compositor a dedicarle una sinfona a Bonaparte? La razn ms fcil es que Beethoven estaba considerando la posibilidad de mudarse defi nitivamente a Pars y pensaba que semejante obra le dara acceso a la sociedad y a l os crculos intelectuales franceses. Pero existan motivos ms profundos. Beethoven de spreciaba la forma en que los artistas de Viena estaban obligados a depender del patrocinio de la aristocracia, y pensaba que la dedicatoria de una sinfona al ma yor enemigo de Viena, junto con un traslado oportuno a la capital del enemigo, c onstituira un reto adecuado para aquellos que esgriman el poder artstico a travs de

la riqueza. Sus recientes canciones antinapolenicas y las dedicatorias a la nobleza austraca h aban sido actos de un fiel servidor del Estado. Pero en lo profundo, Beethoven er a un espritu independiente que odiaba la sociedad vienesa. Vea al general francs, q ue haba proclamado la libertad de todos los hombres, como el smbolo de su propio d eseo de independencia de una sociedad aristocrtica que lo mantena financieramente. La manifestacin interna de su lucha por liberarse de un sistema social del que d ependa para su sustento fue su intensa ambivalencia hacia Bonaparte; la manifesta cin externa de esta ambivalencia fue la Sinfona Heroica. Poco despus de terminar la sinfona, Beethoven recibi noticias de que el Primer Cnsul de Francia se haba proclamado emperador. El amigo de Beethoven, Ferdinand Ries, relata la reaccin del compositor: "Beethoven le estimaba enormemente en esa poca y le comparaba con los grandes cnsu les romanos. Varios de sus amigos ms ntimos y yo mismo vimos sobre su mesa una cop ia de la partitura con la palabra 'Bonaparte' al principio de la primera pgina... Fui yo quien le trajo la noticia de que Bonaparte se haba autoproclamado emperad or y, al enterarse, se enfureci y grit: -Es que tambin l no es ms que un mero ser huma no? Ahora tambin l pisotear todos los derechos del hombre y se dedicar exclusivament e a su propia ambicin. Se exaltar a s mismo por encima de los dems y se convertir en u n tirano! -Beethoven se acerc a la mesa, tom la pgina del ttulo, la rompi en dos y la tir al piso." Las ambiciones personales de Napolen pueden haber enfurecido y desilusionado a Be ethoven, pero no pueden haber constituido una total sorpresa. El acto de quitar el nombre de Bonaparte del ttulo de la Tercera Sinfona representaba la victoria de l patriotismo de Beethoven sobre la embriagadora influencia de Napolen. Al rechaz ar a Bonaparte, Beethoven proclam que se quedara en Austria y que aceptara, aunque con desgana, el sistema de patrocinio vienes. El compositor titul a su sinfona sim plemente "Heroica". Resulta claro que Beethoven haba tomado una decisin importante, pero es igualmente claro que sus sentimientos conflictivos hacia Napolen no quedaban resueltos. Aos ms tarde, al enterarse de otra victoria napolenica, el compositor dijo: "Es una lst ima que no comprenda el arte de la guerra tan bien como el arte de la msica. En es e caso, yo le conquistara a l!" Sin embargo, en el mismo momento en que Viena (nue vamente) estaba bajo el ataque de Napolen, Beethoven trab amistad con el Consejero de Estado de Bonaparte, quien not la admiracin que el compositor senta por el empe rador debajo de la fachada de resentimiento. Aproximadamente en la misma poca, Be ethoven estuvo prximo a aceptar un puesto en la corte del hermano de Bonaparte, q ue acababa de ser instaurado como regente de Westfalia. Tambin para esa poca, Beet hoven dirigi la Heroica en un concierto donde se esperaba la asistencia de Napolen . Al ao siguiente, el compositor consider la posibilidad de dedicar al dspota su Mi sa en Do. La ambivalencia de Beethoven con respecto a Napolen jams mengu durante la vida del francs. Como explica el bigrafo de Beethoven, Maynard Solomon: "Es una lstima que slo contemos con la insuficiente palabra 'ambivalencia' para de scribir cambios tan absolutos en la actitud emocional; seguramente una palabra d emasiado moderada para describir sentimientos tan turbulentos. Lo que est involuc rado, en realidad, no es meramente una serie de cambios radicales, sino un confl icto insoluble que slo puede ser resuelto a travs de un cambio en el equilibrio de fuerzas. Esto vendra ms tarde, con la derrota de Napolen en Waterloo, su exilio en Santa Elena y su muerte. Al enterarse del fallecimiento de Napolen el 5 de mayo de 1821, Beethoven observ: -Ya he compuesto la msica adecuada para esa catstrofe." El compositor se estaba refiriendo a la Marcha Fnebre, que constituye el segundo movimiento de la Heroica. La sinfona no fue simplemente un acto de homenaje sino tambin un retrato de la muerte. El bigrafo Solomon es especialmente elocuente resp ecto de este punto: Por lo tanto, la Sinfona Heroica despus de todo, puede no haber sido concebida en

un espritu de homenaje ms tarde remplazado por la desilusin; ms bien es posible que Beethoven eligiera como tema a alguien hacia quien ya senta una invencible ambiva lencia que contena un fuerte elemento de hostilidad. La sinfona, con su Marcha Fneb re, est centrada en la muerte del hroe as como en su nacimiento y resurreccin: "Comp uesta -escribi Beethoven en la pgina del ttulo- para celebrar el recuerdo de un gra n hombre." Bregando por liberarse del patrn de su vida de sometimiento al dominio de las figuras de autoridad, Beethoven se sinti atrado por el conquistado que haba confundido a los venerables lderes de Europa y se haba instalado en el lugar de l os mismos. Si en la superficie aparece el homenaje, los temas subyacentes eran e l parricidio y el fratricidio y estos estn mezclados con la sensacin de triunfo de l superviviente... Beethoven... fijados en alguien por quien tena sentimientos co nfusos, alguien a quien ya haba rechazado como prncipe/legislador ideal. De este m odo la eleccin de Bonaparte como tema y la destruccin de la inscripcin forman parte del mismo proceso. Beethoven descart a Bonaparte dos veces: una vez al componer la sinfona y otra vez al quitar su nombre del ttulo. El verdadero hroe de la Heroica no fue Napolen. La ambivalencia de Beethoven con r especto al lder francs se transform en una declaracin subjetiva sobre el herosmo del nacimiento, la muerte y el renacimiento. Lo que realmente est enterrando Beethove n (con su Marcha Fnebre) no es a Bonaparte ni siquiera a sus propias actitudes co nflictivas hacia Napolen, sino al estilo clsico de la msica. Lo que nace es una msic a abiertamente emotiva de una fuerza y una inmediatez sin precedentes. El verdad ero hroe de la Heroica es la msica misma. En la historia del arte, son raras las veces en que los estmulos externos e inter nos interactan dentro de la psiquis de un creador para producir una originalidad tan sorprendente. (En el siglo XX, son anlogas a la Heroica -composiciones podero sas que cambiaron completamente la faz de la msica- la Erwartung de Schoenberg y La Consagracin de la Primavera de Stravinsky.) No es sorprendente que la fortalez a y la originalidad de la Heroica (y de sus homlogos de un siglo ms tarde) provini eran de una fuente externa, puesto que los estilos musicales existentes (los de Mozart, Haydn, y el Beethoven de los primeros tiempos) estaban destinados, por a s decirlo, a una expresin menos extrema. El vocabulario musical del momento no alcanzaba para equiparar la vigorosa perso na de Bonaparte. Para interpretar semejante podero en la msica se requeran nuevos m edios y de all que la originalidad de la sinfona fuera una consecuencia inevitable del significado que se le quera dar. Omos la Heroica y omos un gesto sorprendentemente original tras otro. El primero e s el sonido inicial: un tremendo acorde tocado y reiterado, seguido por una melo da que simplemente presenta las notas de este acorde una por una. Ms adelante, en el primer movimiento, omos ritmos intensos, silencios fuertemente acentuados (!), una derivacin casi del otro mundo del tema inicial en la clave lejana de Mi meno r, una expresin misteriosa del corno del tema tnico contra la armona dominante en l as cuerdas (justo antes de la recapitulacin), interacciones rtmicas emocionantes d e dos y tres, y dos acordes tnicos finales que reproducen la apertura en espejo. La Marcha Fnebre es igualmente original, desde su naturaleza misma, pasando por s u punzante fuga, hasta llegar a su climax estremecedor. El tercer movimiento aporta una enorme vitalidad que proviene de ritmos maravill osamente ingeniosos: la ambigedad mtrica inicial y su extraordinaria resolucin, el movimiento inesperado en ritmos de dos tiempos durante la reexposicin despus del t ro y el juego entrelazado de dos y tres (aun ms imbricado que en el primer movimie nto). La originalidad del final afirmativo reside en esta forma. Comienza como una ser ie de variaciones sobre un tema simple, que pasa a ser la lnea de bajos de un tem a ms meldico y finalmente desaparece.

Esta lista de gestos sin precedentes en la sinfona podra ser interminable, pero no es la novedad de los materiales lo que debemos escuchar, lo que importa es la o riginalidad del concepto. Beethoven tuvo una idea singular para su tercera Sinfo na, y en el proceso de encontrar la msica adecuada para esa idea cre una obra expan siva, integrada y poderosa. Despus del nacimiento de la Heroica, ningn compositor posterior pudo ignorarla. El desarrollo de la msica sinfnica del siglo XIX se puede rastrear hasta la Heroica ms que a cualquier otra obra, y le llev a los compositores ms de un siglo agotar su trascendencia. Romain Rolland