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Nota (sonido)

Para la acepcin del trmino nota referente al signo utilizado para representar uno de estos sonidos, vase Figura musical. En el mbito de la msica, el trmino nota se refiere a un sonido determinado por una vibracin cuya frecuencia fundamental es constante.
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1 Sistema musical 1.1 Sistema occidental 2 Escala musical 3 Alteraciones 3.1 Diferencias entre sostenido y bemol 4 Vase tambin 5 Referencias 6 Enlaces externos
[editar]Sistema [editar]Sistema

musical
occidental

Mano guidoniana. Sistema mnemotcnico medieval, debido a Guido d'Arezzo (siglo XI), utilizado para ayudar a los cantantes a leer a primera vista.

Fue el monje Guido D'Arezzo considerado el padre de la notacin musical quien elabor una aproximacin a la notacin actual, al asignar los nombres a las notas excepto a la sptima nota, si, que entonces era considerada un tono diablico (dibulus in msica) y desarrollar la notacin dentro de un patrn de cuatro lneas (tetragrama), y no una sola como se vena haciendo anteriormente.

Los nombres de las notas musicales se derivan del himno Ut queant laxis del monje benedictinofriulano Pablo el Dicono, especficamente de las slabas iniciales del Himno a San Juan Bautista. Las frases de este himno, en latn, son as:
Nota Ut - Do Re Mi Fa Sol La Si Texto original en latn Ut queant laxis Resonare fibris Mira gestorum Famuli tuorum Solve polluti Labii reatum Sancte Ioannes. Traduccin Para que puedan exaltar a pleno pulmn las maravillas estos siervos tuyos perdona la falta de nuestros labios impuros San Juan.

Hacia el siglo XVI se aadi la nota musical si, derivado de las primeras letras de Sancte Ioannes, y en el siglo XVIII se cambi el nombre de ut por do (por Dminus o Seor). En Francia se sigue utilizando la nota ut, aunque para el solfeo se usa el monoslabo dopara evitar la complejidad que provoca la letra "t". Tambin en este proceso se aadi una quinta lnea a las cuatro que se utilizaban para escribir msica, llegando a la forma en que hoy lo conocemos, llamada pentagrama. Tras las reformas y modificaciones llevadas a cabo en el siglo XVI, las notas pasaron a ser las que se conocen actualmente: do, re,mi, fa, sol, la y si.

[editar]Escala

musical

Artculo principal: Escala musical.

Escala de do mayor.

Reproducir (?i)

El ejemplo anterior muestra una escala de do mayor. Actualmente la escala musical diatnica (sin alteraciones ni cambios en latonalidad) est compuesta por siete sonidos. En el caso de la mencionada escala mayor de do, las notas son las siguientes:

do, re, mi, fa, sol, la, si (segn el sistema latino de notacin). C, D, E, F, G, A, B (segn el sistema ingls de notacin musical, tambin llamado denominacin literal). C, D, E, F, G, A, H (segn el sistema alemn de notacin musical. La B equivale al si bemol).

Los intervalos musicales correspondientes a cada una de las siete notas diatnicas son:
Nota musical do re mi fa sol la si Segunda re: segunda mayor mi: segunda mayor fa: segunda menor sol: segunda mayor la: segunda mayor si: segunda mayor do: segunda menor Tercera mi: tercera mayor fa: tercera menor sol: tercera menor la: tercera mayor Cuarta fa: cuarta justa sol: cuarta justa la: cuarta justa si: cuarta aumentada Quinta sol: quinta justa la: quinta justa si: quinta justa do: quinta justa re: quinta justa mi: quinta justa fa: quinta disminuida Sexta la: sexta mayor si: sexta mayor do: sexta menor re: sexta mayor mi: sexta mayor fa: sexta menor sol: sexta menor Sptima si: sptima mayor do: sptima menor re: sptima menor mi: sptima mayor fa: sptima menor sol: sptima menor la: sptima menor

si: tercera mayor do: cuarta justa do: tercera menor re: tercera menor re: cuarta justa mi: cuarta justa

[editar]Alteraciones
Artculo principal: Alteracin musical.

Adems de los sonidos representados por estos siete monoslabos o notas, existen otros cinco sonidos que se obtienen subiendo o bajando uno o ms semitonos. Para subir o bajar los sonidos se usan alteraciones como el bemol, el sostenido, el doble bemol, el doble sostenido y el becuadro. Para nominarlos, se usan las siete notas acompaadas o no, segn corresponda, del nombre de la alteracin. De esta forma, cada uno de los doce sonidos posee tres nomenclaturas, a excepcin uno. As, do, re y si son el mismo sonido. A este fenmeno se lo denomina enarmona.

[editar]Diferencias

entre sostenido y bemol

El bemol () baja un semitono la nota a la que acompaa, mientras que el sostenido () la sube un semitono. En el actual sistema de afinacin (el temperamento igual), no hay diferencia entre las notas enarmnicas: por ejemplo, do sostenido suena exactamente igual que re bemol. En los variados sistemas antiguos de afinacin, haba una diferencia audible (la coma) entre ambas notas.

Signos musicales
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Estos son los smbolos y marcas que son comnmente utilizados en partituras de todos los estilos e instrumentos en la actualidad. El objetivo de este artculo es presentar una gua integral de la notacin musical moderna.
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[editar]Lneas Pentagrama El entramado fundamental de una partitura sobre el cual se ubican los dems smbolos. Cada una de las cinco lneas y sus espacios intermedios corresponden a los siete tonos repetitivos de la escala diatnica, de acuerdo con la clave en uso. Por ejemplo, en un pentagrama con la clave de sol, la primera lnea inferior corresponde a la nota Mi(E) correspondiente al Do central (C). El espacio inmediatamente superior es Fa (F4) y as sucesivamente. Lneas adicionales Se utilizan para extender el pentagrama cuando se quieren representar notas por encima o debajo de este. Estas lneas adicionales se extienden brevemente a los dos lados de la nota. El lmite convencional es de 4 lneas adicionales.

Barra divisoria Utilizada para separar dos compases (ver tiempo y comps ms abajo para ampliar informacin sobre el comps). En ocasioens, las lneas divisorias se extienden para unir un pentagrama superior y otro inferior.

Doble barra divisoria Utilizada para separar dos secciones o frases musicales. Igualmente se emplean cuando hay un cambio dearmadura de clave, de comps o cambios sustanciales de estilo o tempo. Tambin conocidas como el smbolo que empieza y termina una pieza musical.

Barra divisoria punteada Subdivide los compases largos de ritmo complicado en segmentos ms pequeos para facilitar la lectura de la partitura.

Acolada o llaves Conecta dos o ms pentagramas para ser interpretados simultneamente. 1 Normalmente la encontramos en las partituras para piano.

[editar]Claves

Las claves definen el rango tonal o tesitura del pentagrama. La clave es normalmente el smbolo que se representa ms a la izquierda del pentagrama. Puede haber claves adicionales en medio para indicar un cambio de registro para instrumentos con rango amplio.

Clave de sol El centro de la espiral define la lnea o espacio sobre el cual descansa la nota sol sobre el do central o aproximadamente 392 Hz. Situada as, se asigna a sol sobre el do central a la segunda lnea del pentagrama contada desde la parte inferior y se conoce como la clave de agudos. Esta es la clave ms comn en notacin musical y se usa para la mayor parte de la msica vocal moderna. Clave de do Esta clave indica la lnea (o espacio, rara vez) que representa al do central o aproximadamente 262 Hz. Situada as, hace que la lnea central del pentagrama corresponda al do central. Mientras otras claves pueden situarse en cualquier lugar dentro del pentagrama para indicar varias tesituras, la clave de do es considerada comnmente una clave "movible": frecuentemente se sita en la cuarta lnea. Esta clave es utilizada comnmente en msica escrita para viola, fagot, violonchelo y trombn. Reemplaza la clave de fa cuando el nmero de lneas adicionales sobre la clave de fa impide una fcil lectura. Clave de fa La lnea o espacio entre los puntos en esta clave indica fa bajo el do central o aproximadamente 175 Hz. Situada as, hace que la segunda lnea del pentagrama contada desde la parte superior corresponda a fa bajo el do central.

Clave neutral Utilizado para instrumentos de percusin. Cada lnea puede representar un instrumento de percusin dentro de un conjunto, como en una batera. Dos estilos diferentes de clave neutral aparecen en la imagen. Tambin puede ser representada con una sola lnea para cada instrumento de percusin. Clave de octavas Las claves de sol y fa tambin pueden ser modificadas por los nmeros de octavas. Un nmero ocho o quince por encima de una clave eleva el rango de una o dos octavas, respectivamente. De igual manera, un nmero ocho o quince por debajo de una clave reduce el rango de una a dos octavas, respectivamente. [editar]Tablatura
Para las guitarras y otros instrumentos de cuerda pulsada, es posible notar mediante tablatura en lugar de usar las notas ordinarias. En este caso, un signo TAB se escribe en lugar de una clave. El nmero de lneas del pentagrama no es necesariamente cinco: se utiliza una lnea para cada cuerda del instrumento (as, para las guitarras de 6 cuerdas se usan seis lneas). Los nmeros en las lneas muestran el traste en que la cuerda debera ser tocada. Este signo TAB, al igual que la clave de percusin, no es una clave en sentido estricto, sino ms bien un smbolo empleado en lugar de una clave.

[editar]Notas

y silencios

Los valores de las notas y silencios no son absolutos sino proporcionales en duracin a las otras notas y silencios. Para propsitos de la definicin, la duracin de un cuarto de nota corresponde a un un tiempo o duracin de referencia.

Nota

Duracin

Silencio

Longa Duracin: 16 Tiempos

Cuadrada Duracin: 8 Tiempos

Redonda Duracin: 4 Tiempos

Blanca Duracin: 2 Tiempos

Negra Duracin: 1 Tiempo

Las colas de los silencios y de las notas se corresponden. Corchea Duracin: 1/2 Tiempo

Semicorchea Duracin: 1/4 Tiempo

Fusa Duracin: 1/8 Tiempo

Semifusa Duracin: 1/16 Tiempo

Cuartifusa o Garrapatea Duracin: 1/32 Tiempo

Notas con uniones Conectan valores de notas breves.

Puntillo Colocando un puntillo a la derecha aadimos a la nota la mitad de la duracin que tena.Se pueden aadir mas puntillos, y cada uno aadir a la nota la mitad de duracin que le aade el puntillo precedente. Los silencios tambin pueden tener puntillos, en la misma manera que las notas.

Comps de espera Indica el nmero de comps que se deben esperar en silencio.

Duraciones ms breves que la garrapatea son infrecuentes. Se ven semigarrapateas en obras de Vivaldi hasta incluso deBeethoven. Un caso extremo es en la Toccata Grande Cromtica de principios de siglo XIX escrita por el compositorestadounidense Anthony Philip Heinrich, que utiliza valores de notas de 2,048. Sin embargo, el contexto muestra claramente que estas notas tienen una unin de ms, por lo que realmente se observa 1024.

[editar]Pausas

Respiro En una partitura, ste smbolo dice al intrprete que debe tomar un breve aliento (o hacer una ligera pausa para instrumentos que no son de viento). sta pausa no afecta el tiempo entero por lo general. Para instrumentos de cuerda indica levantar el arco y tocar la siguiente nota hacia abajo.

Caesura Indica una breve pausa silenciosa, durante la cual no se cuenta el tiempo. En un conjunto de cuerdas, el tiempo contina cuando lo indica el director.

[editar]Alteraciones
Las alteraciones modifican la altura de las notas que les siguen en la misma posicin del pentagrama dentro de una medida, a no ser que sea cancelada por una nueva alteracin.

Doble bemol Disminuye el tono de la nota por dos semitonos cromticos.

Bemol y medio Disminuye el tono de una nota por 3/4 de tono. (Usado en msica microtonal.)

Bemol Disminuye el tono de una nota por un semitono.

Semibemol Disminuye el tono de una nota por 1/4. (Usado en msica microtonal.)

Becuadro Cancela un accidente previo, o modifica el tono de un sostenido o bemol segn la clave que figura al principio del pentagrama (Como por ejemplo: un Fa-sostenido en una clave de Sol Mayor).

Semisostenido Aumenta el tono de la nota por 1/4. (Usado en msica microtonal.)

Sostenido Aumenta el tono de la nota por un semitono.

Sostenido y medio Aumenta el tono de la nota por 3/4. (Usado en msica microtonal.)

Doble sostenido Aumenta el tono de la nota por dos semitonos cromticos.

[editar]Armaduras

de clave

Las armaduras de clave definen las alteraciones que tendrn las notas en esa lnea o espacio, evitando el uso de alteraciones para muchas notas. Si no figura ninguna armadura, la tonalidad asociada se supone que es do mayor / la menor, pero tambin puede significar una armadura neutral, empleando las alteraciones individuales que sean necesarias para cada nota. Las armaduras empleadas en el siguiente ejemplo, son descritas como podran aparecer en un pentagrama.

Armadura de bemoles Disminuye un semitono la nota de la lnea o espacio correspondiente, determinando si la tonalidad es menor o mayor. Las diversas tonalidades se caracterizan por el nmero de alteraciones que tienen. Estos bemoles aparecen siempre siguiendo un orden determinado: Si - Mi - La - Re Sol - Do - Fa. Por ejemplo, si se utilizan nicamente los dos primeros bemoles, la tonalidad es Si bemol mayor / Sol menor y todas las notas Si y Mi son disminuidas a Si y Mi. Armadura de sostenidos Aumenta un semitono la nota de la lnea o espacio correspondiente, determinando si la tonalidad es menor o mayor. Las diversas tonalidades se caracterizan por el nmero de alteraciones que tienen. Estos sostenidos aparecen siempre siguiendo un orden determinado: Fa - Do - Sol - Re -

La - Mi - Si. Por ejemplo, si se utilizan nicamente los primeros cuatro sostenidos la tonalidad es Mi mayor / Do sostenido menor y las notas correspondientes son elevadas un semitono. [editar]Tiempo

y comps

El comps determina la medida de la msica. La msica es dividida en secciones uniformes llamadas compases. Por otra parte, el mismo trmino comps designa al quebrado que marca el tiempo especfico de una pieza estableciendo el nmero de pulsos que corresponden en cada comps como seccin. Este sistema no determina necesariamente los pulsos que han de enfatizarse, sino que tiende a sugerir ciertas agrupaciones de pulsos predominantes.

Tiempo especfico El nmero de abajo o denominador indica el valor de la nota del pulso bsico de la msica (en este caso el 4 representa un cuarto de tiempo, o sea una negra). El nmero de arriba o numerador indica cuntas de estas notas aparecen en cada comps. Este ejemplo anuncia que cada comps posee tres negras.

Compasillo Este smbolo proviene de la notacin rtmica del siglo XVI, en aquella poca significaba 2/4 pero ahora es el equivalente a 4/4.

Compasillo binario Indica un tiempo de 2/2, queriendo decir 2 pulsos de blancas, tambin llamado Alla breve.

Marca del metrnomo Escrita al principio de una partitura y en el momento de cualquier cambio significativo del tiempo, este smbolo precisamente determina el tempo de la pieza musical asignando la duracin absoluta de todas las notas en la partitura. En este ejemplo en particular, se le dice al intrprete que 120 negras caben en un minuto de tiempo. [editar]Relacin

entre las notas

Ligadura Indica que las dos notas unidas entre s, es tocada como una sola nota. Esto tambin puede indicar una nota sostenida ms de dos o ms valores.

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Ligadura de expresin Indica que las dos notas deben tocarse de manera ininterrumpida; en un solo soplo (en el caso de los instrumentos de viento); o (en el caso de los instrumentos que no son de viento, ni aquellos que se tocan con arco), indica que las notas deben conectarse en una misma frase. Las ligaduras y las ligaduras de expresin son similares en apariencia. Una ligadura une siempre dos notas adyacentes del mismo tono, mientras que una ligadura de expresin puede unirse a cualquier nmero de notas de diferentes tonos.

Legato Notas cubiertas por este signo son tocadas sin articular una separacin a travs de la interrupcin del sonido.

Glissando Un continuo, ininterrumpido deslizamiento de una nota a la otra, que incluye un vibrato.

Marca de frase Usualmente aparece en msica para instrumentos de cuerdas.

Tresillo Condensa tres notas en la duracin normal de dos notas (en este caso, un tresillo de negras equivale al tiempo de dos negras). Si las notas que envuelve, estn unidas (ya sean corcheas, semicorcheas, etc.), stas se omiten y se unen entre s. Esto puede ser generalizado a un triplete, cuando un cierto nmero de notas se condensan en la duracin normal de la mayor potencia de dos notas inferior a ese nmero, por ejemplo, seis notas desempeado en la duracin normal de cuatro notas.

Acorde Tres o ms notas son tocadas simultneamente. Si solamente dos notas son tocadas, se le llama intervalo. Los acordes de tres notas son llamados tradas.

Arpegio O acorde roto. Como un acorde, excepto que las notas son tocadas de manera secuencial, generalmente en orden ascendente.

[editar]Dinmica
La dinmica indica la intensidad relativa o el volumen de una lnea musical.

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Pianississimo Extremadamente suave. Es poco frecuente observar un indicador ms suave que ste, en cuyo caso se especifican con ps adicionales. Pianissimo Muy suave. Por lo general, es el indicador ms suave en una pieza musical. Piano Suave. Por lo general, es el indicador ms usado. Mezzopiano (medio piano) Literalmente, es la mitad de suave que el piano. Mezzoforte Similarmente, es la mitad de ruidoso que el forte. Ms comnmente usado que el mezzopiano. Si no figura ninguna dinmica, se supone que mezzoforte es la dinmica que prevalece. Forte Ruidoso. Usado muchas veces como el piano, para indicar contraste. Fortissimo Muy ruidoso. Por lo general, es el indicador ms ruidoso en una pieza musical. Fortississimo Extremadamente fuerte. Es poco frecuente observar un indicador ms fuerte que ste, en cuyo caso se especifican con fs adicionales. Sforzando Literalmente "forzado", indica un brusco, fuerte acento en un solo sonido o acorde. Nota: cuando es escrito a cabo en su totalidad, se aplica a la secuencia de sonidos o acordes bajo/sobre la cual se coloca. Crescendo (creciendo) Un incremento gradual del volumen. Puede ser extendido por debajo de muchas notas para indicar que el volumen incrementa lentamente durante el pasaje. Diminuendo (disminuyendo) o Decrescendo Una disminucin gradual en el volumen. Puede ser extendido de la misma manera que el crescendo. [editar]Articulaciones

o acentos

Las articulaciones (o acentos) especifican la forma en que las notas individuales se interpretan dentro de una frase o pasaje. Se pueden perfeccionar mediante la combinacin de ms de un smbolo por encima o por debajo de una nota. Tambin pueden aparecer en relacin con marcas de fraseo mencionadas anteriormente.

Picado o Staccato stos indican que la nota es tocada de manera ms corta que la anotada, por lo general la mitad de su valor, el resto del valor es un silencio. La marca del staccato puede aparecer en las notas de cualquier valor, acortando su duracin real sin acelerar la msica en s.

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Staccatissimo Indica un silecio ms prolongado despus de la nota, haciendo de la nota, muy corta. Por lo general, es aplicado encorcheas o valores ms cortos. En el pasado, este significado del marcado era ms ambigua: a veces se utilizan indistintamente con staccato y en ocasiones se indica un acento y no staccato. Estas utilizaciones hoy en da han cado prcticamente en desuso, aunque todava aparecen en algunas partituras. Tenuto Este smbolo tiene dos significados. Por lo general indica que debe ser tocado por su valor total, sin ningn tipo de silencio entre sta y la siguiente nota, pero con un ataque (no legato). Tambin puede dirigir al intrprete o ejecutante a dar la nota un ligero acento.

Acento La nota se ejecuta ms fuerte o con un ataque ms intenso que cualquier nota sin acentuar. Puede aparecer en notas de cualquier duracin.

Marcato La nota se ejecuta mucho ms fuerte o con un ataque mucho ms intenso que cualquier nota sin acentuar. Puede aparecer en notas de cualquier duracin.

Caldern o Fermata Una nota, acorde, silencio o barra de comps cuya duracin se prolonga a voluntad del intrprete. Por lo general, aparece sobre todas las voces que se encuentran en la misma ubicacin mtrica de una pieza, para sealar un alto en el tempo. Puede ser colocado por encima o por debajo de la figura musical. arco pizz Col legno (con el arco) Indica que se tocan las cuerdas con la parte de madera del arco. Pizzicato (pellizcado) Indica que se toca pulsando las cuerdas con los dedos y no con arco. Pizzicato con mano izquierda o Nota frenada En un instrumento de cuerda la nota es ejecutada como pizzicato pero por los mismos dedos de la mano izquierda. En la trompa este acento indica una "nota frenada" (una nota tocada con la mano que frena la nota en la campana de la trompa).

Snap pizzicato En un instrumento de cuerda la nota es tocada mediante un estiramiento de la cuerda fuera del mstil del instrumento y luego la suelta haciendo que golpee contra el mstil.

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Nota en Armnico o nota abierta En un instrumento de cuerda denota que se va a tocar dicha nota en armnico, sea natural o artificialmente. En uninstrumento de viento valvular, indica que la nota se va a tocar de manera "abierta" (sin reducir cualquier vlvula).

Arco hacia arriba o Sull'arco Para instrumentos de cuerda frotada, indica que la nota debe ejecutarse desde la punta del arco hacia su base. Para instrumentos tocados con plectro, la nota se ejecuta con un ataque hacia arriba.

Arco hacia abajo o Gi arco Para instrumentos de cuerda frotada, indica que la nota debe ejecutarse desde la base del arco hacia la punta. Para instrumentos tocados con plectro, la nota se ejecuta con un ataque hacia abajo. [editar]Adornos
Los adornos modifican el patrn de alturas de una nota individual.

Trino Una rpida alternacion entre la nota especfica y el siguiente tono o semitono ms alto dentro de su duracin. Cuando es seguida por una lnea horizontal ondulada, este smbolo indica un largo trino.

Mordente Una insercin de un semitono por debajo de la nota que se especifica en el marco de su valor (este caso particular se puede llamar "mordente menor"). Sin la lnea vertical, el semitono insertado esta por encma de la nota especfica, y el adorno se llama "mordente mayor".

Grupeto, combina un mordente mayor y menor, en ese orden, se especifica en la nota del valor. Si el smbolo se invierte, el mordente menor se toca primero.

Apoyatura En italiano appoggiatura, esto significa que la primera mitad que dura la nota principal, tiene el tono de la nota de gracia (los dos primeros tercios si la nota principal es un puntillo). La mayora de las veces no afecta al tiempo.

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Acciaccatura, esto significa que la duracin de la nota principal, comienza con el tono de la nota de gracia para slo una muy pequea parte del valor de la nota principal. Al igual que la Apoyatura, no influye en el tiempo.

[editar]Octavas

Ottava alta Ottava bassa Notas por debajo de la lnea discontinua se toca Notas por debajo de la lnea discontinua se toca una octava superior a la simbolizada. una octava inferior a la simbolizada.

Quindicesima alta Quindicesima bassa Notas por debajo de la lnea discontinua se toca Notas por debajo de la lnea discontinua se toca dos octavas superior a la simbolizada. dos octavas inferior a la simbolizada.

[editar]Repeticin

y codas

Estos signos nos ayudan a ahorrar espacio en la partitura. En msica es muy frecuente que se repitan las mismas frases musicales, por lo que existen smbolos que nos asisten a la hora de saber los comps que hay que repetir al tocar. Evitan volver a escribir comps que ya han sido escritos.

Trmolo

Ritornelo Indica que la seccin de la partitura que se encuentra entre las dos barras, debe repetirse. Si no hay una barra que indique donde comienza la repeticin, deber repetirse desde el inicio, o donde se indique "al Capo".

Repeticin de comps El primer signo indica que se debe repetir el comps anterior. En cambio, el segundo signo indica que se debe repetir los dos comps anteriores consecutivamente.

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Parentesis Volta (primer y segundo final) Indican que un pasaje debe interpretarse de manera diferente durante la repeticin. En la primera ejecucin, el final corresponde a la seccin marcada con "1". En la repeticin, el final corresponder a la seccin marcada con el nmero "2" y as sucesivamente. Da capo Le dice al intrprete que debe repetir la meloda desde el inicio. Esto es seguido por al fine, lo que significa repetir hasta la palabra fine y parada, o al coda, lo que significa repetir la coda y luego saltar hacia adelante. Dal segno Le dice al intrprete que debe repetir la cancin a partir del signo ms cercano. Esto es seguido por al bien o al coda al igual que con da Capo. Segno Marca utilizada con "Dal Segno". Coda Indica un salto adelante en la cancin para poner fin a su paso, marcado con el mismo signo. Slo se usa despus de un D.S. al coda o D.C. al coda. [editar]Notacin [editar]Guitarra
La guitarra tiene un sistema de notacin para la mano derecha, representado por letras correspondientes a los nombres de los dedos en espaol. Se escriben encima, debajo o al lado de la nota a la que se adjuntan. Son los siguientes:

especfica de ciertos instrumentos

Smbolo Espaol Ingls

pulgar

thumb

ndice

index

medio

middle

anular

ring

c, x, e, q meique little

Para la mano izquierda se utiliza un nmero para designar a cada a cada dedo:

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Smbolo Espaol Ingls

ndice

index

medio

middle

anular

ring

meique little

[editar]Piano
Marcas de pedal

Accionar el pedal Indica al pianista que el pedal de sostenido debe accionarse. Soltar el pedal Indica al pianista que el pedal de sostenido debe soltarse. Marca de pedal variable Indica el uso del pedal con mayor precisin. La lnea inferior extendida indica al pianista que debe accionar el pedal en todas las notas donde aparezca por debajo. La forma de "V" invertida (/ \) indica que el pedal debe soltarse momentneamente, luego de lo cual se presiona una vez ms.
Otra notacin para piano

mano destra (Italian o) main droite (Franc m.d. / MD / r.H./ r.h. / m.s. / MS /m.g. / MG / l.H./ l.h. / s) LH RH rechte Hand (Alem n) right hand (Ingls) [editar]

mano sinistra (Italian o) main gauche (Franc 1 , 2, 3, 4, s) 5 linke Hand (Alemn ) left hand (Ingls)

Identificaci n de los dedos: 1 = Pulgar 2 = ndice 3 = Corazn 4 = Anular 5= Meique

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Figura musical

Figura 1. Partes de una nota: 1.- Corchete 2.- Plica 3.- Cabeza

Para la acepcin del trmino nota que se refiere a un sonido, vase Nota musical. En msica una figura musical (tambin llamada nota) es un signo que representa grficamente la duracin de un determinado sonido en una pieza musical. La manera grfica de indicar la duracin relativa de una nota es mediante la utilizacin del color o la forma de la cabeza de la nota, la presencia o ausencia de la plica as como la presencia o ausencia de corchetes con forma de ganchos (ver Figura 1). Cuando aparece situada en un pentagrama conclave establecida, determina tambin la altura del sonido. Las figuras ms utilizadas son siete y se denominan de la siguiente forma: redonda, blanca,negra, corchea, semicorchea, fusa y semifusa.
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1 Figuras simples 2 Figuras compuestas 3 Figuras obsoletas 4 Vase tambin 5 Referencias 6 Enlaces externos

[editar]Figuras

simples
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Cada figura musical cuenta con su correspondiente silencio que representa su mismo valor o duracin. En el siguiente cuadro aparecen los distintos tipos de figuras musicales, tanto las que se emplean actualmente como las que han cado en desuso, junto con los silencios correspondientes y el valor relativo que tienen en un comps de 4/4.
Nombre Figura Silencio Valor

Mxima (En desuso)

Longa (En desuso)

Cuadrada (En desuso)

Redonda

Blanca

Negra

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Corchea

Semicorchea

Fusa

Semifusa

Garrapatea (En desuso)

Semigarrapatea (En desuso)

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Figura 2. Valor relativo de las figuras.

La figura simple que representa la unidad de duracin es la redonda. Cada valor simple equivale a dos de su figura inmediata, as:

una redonda equivale a dos blancas; una blanca equivale a dos negras; una negra equivale a dos corcheas; una corchea equivale a dos semicorcheas; una semicorchea equivale a dos fusas; una fusa equivale a dos semifusas.

Asimismo, podemos establecer otras relaciones en base a las recin mencionadas, por ejemplo, en 4/4, una redonda equivale a cuatro negras, una corchea equivale a ocho semifusas, etc.

[editar]Figuras

compuestas

Figura 3. Negra con puntillo.

Las figuras compuestas son aquellas que estn acompaadas de uno o ms puntillos que prolongan su duracin (ver Figura 3). Los silencios tambin pueden llevar puntillo. En el caso de los valores compuestos, se utiliza el puntillo y cada uno equivale a tres de figura inmediata:

Una redonda con puntillo equivale a tres blancas. Una blanca con puntillo equivale a tres negras. Una negra con puntillo equivale a tres corcheas. Una corchea con puntillo equivale a tres semicorcheas. Una semicorchea con puntillo equivale a tres fusas. Una fusa con puntillo equivale a tres semifusas.

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Como antes se mencion con los valores simples, tambin en los compuestos se pueden establecer otras relaciones teniendo como patrn a las recin mencionadas, por ejemplo: una redonda con puntillo equivale a seis negras.

[editar]Figuras

obsoletas

Para evitar una cantidad exagerada de tipos de figuras, las de mayor y menor duracin fueron cayendo en desuso, debido a que su ejecucin era demasiado complicada, casi no se usaban y pueden ser reemplazadas por otras figuras de menor valor aumentando eltempo de la pieza. La siguiente lista muestra las figuras en desuso y sus relaciones con la unidad de duracin:

Una mxima equivale a ocho redondas. Una longa equivale a cuatro redondas. Una cuadrada o breve equivale a dos redondas. Una garrapatea o cuartifusa equivale a un ciento veintiochoavos (1/128) de redonda. Una semigarrapatea equivale media garrapatea, es decir, a un doscientos cincuenta y seisavos (1/256) de redonda.

Escala musical
En un sentido general, se llama escala musical a la sucesin ordenada consecutivamente de todas las notas de un entorno sonoro particular (sea tonal o no); de manera simple y esquemtica segn la notacin musical convencional pentagramada, estos sonidos estn dispuestos de forma ascendente (de grave a agudo) aunque complementariamente tambin de forma descendente, uno a uno en posiciones especficas dentro de la escala, llamadas grados.
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[editar]Generalidades
La cantidad (grados) y calidad (alturas) de los sonidos seleccionados discriminativamente del total del universo acstico para definir unmbito sonoro particular determina la existencia de numerosos tipos de escalas musicales; cada uno de los cuales detalla un ordenamiento especfico de un conjunto discreto de sonidos, cuyas diferentes alturas estn relacionadas entre s sistemticamente (segn un modelo de afinacin), proporcionando una medida de las distancias entre los sonidos (intervalos) que la componen y las relaciones

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que los definen. Aunque varias escalas pueden tener la misma representacin, su afinacin e intervalos pueden ser diferentes y por lo tanto, sonar distintas. La utilidad prctica de la escala musical es fundamentalmente didctica, y permite sintetizar la composicin particular de un sistema musical, como tambin exponer de manera simplificada, esquemtica y conveniente el material meldico y/o armnico del que est compuesta, en parte o en totalidad, una obra musical sometida a estudio. No debe confundirse el concepto de escala musical (sonidos ordenados por grados) con el de tonalidad (caracterstica tonal de una obra musical centrada en un sonido particular), o el de modo (manera de distribuir los intervalos). Existen muchas escalas musicales, tantas como mbitos sonoros se deseen considerar; surgidas en diferentes pocas y regiones del mundo, segn las distintas formas culturales. Su clasificacin es variada, generalmente el criterio bsico para categorizar cada escala musical esta dado por el nmero de sus sonidos componentes (escalas pentatnicas, hexatnicas, heptatnicas, etc.), y/o los intervalos existentes entre ellos (escalas diatnicas, cromticas, mayores, menores, artificiales, etc.).

[editar]Escalas

diatnicas

Artculo principal: Escala diatnica.

Teclado moderno basado en la escala diatnica.

El modelo de escala diatnica (del griego , /diatoniks/, a travs de los tonos) es el ms conocido y el ms natural audioperceptivamente, al menos desde la sensibilidad occidental. Compuestos de 8 sonidos en conjunto llamados octava, este modelo se evidencia esquemticamente con el patrn que muestran las teclas blancas del piano saltando las teclas negras, por ejemplo: siguiendo la secuencia doremi~fa sollasi~do. Bajo el sistema moderno de temperamento igual, la escala diatnica est compuesta cualitativamente por 2 tipos de intervalos: el tono (T, equivalente a 200 cents) y el semitono (st, equivalente a 100 cents, o sea medio tono); cuantitativamente, la escala completa tiene 5 tonos y 2 semitonos (en total, 1200 cents). La diferente

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manera de distribuir de estos intervalos (los cinco tonos y los dos semitonos) en los grados sucesivos, lleva el nombre de modo. Hay 7 modos de distribuir tonos y semitonos. La base acstica que fundamenta la construccin de la escala diatnica natural est determinada por los sucesivos armnicos que se desprenden de un sonido tomado como fundamental cuya funcin en esa escala es la de tnica (I grado). As, a partir de ese sonido fundante, se van determinando progresivamente cada uno de los grados principales de la escala, generados siguiendo la secuencia: I-I-V-I-III-V-VIIm-I-II-III...). Particularmente, para la msica tonal clsica, los sonidos que componen una escala musical completa diatnica natural en modo mayor son 8, los cuales estn distribuidos en 7 grados consecutivos nominados segn nmeros romanos del I al VII. Estos 8 sonidos estn definidos por su relacin acstica, perceptual y funcional con un nico sonido fundamental, llamado tnica (I o primer grado), sobre el que se construye toda la escala y le da su nombre. Ejemplificando, si la tnica se corresponde con el sonido fundamental do, la escala se llamar escala de do (sin considerar su modo) y la sucesin de sonidos en forma ascendente ser: do-remi-fa-sol-la-si-do.

II III IV V

VI VII VIII

do re mi fa sol la si do

En la msica tonal clsica hay definidas como mnimo 24 escalas diatnicas (de uso en la actualidad): 12 escalas en modo mayor y sus correspondientes escalas relativas en modo menor. Por ejemplo: DO Mayor-LA menor (C-Am), FA Mayor-RE menor (F-Dm), SOL Mayor-MI menor (G-Em), etc.

Escuchar (?i)

[editar]Clases

de escalas diatnicas

[editar]Escalas diatnicas naturales (modales)


segn la especie de octava griega drica ()la

sol la si do | (do) re mi fa | sol (= hiperlidia)

G A B C | (C) D E F | G (= hiperlidia).

especie T T st T T T st

do re mi fa sol la si do [moderna sin alteraciones]

C D E F G A B C [moderna sin alteraciones]

do re mi fa | sol la si do [segn la especie de octava griega lidia ()]

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C D E F | G A B C [segn la especie de octava griega lidia ()]

especie T T T st T T st

fa sol la si do re mi fa [moderna sin alteraciones]

F G A B C D E F [moderna sin alteraciones]

fa | sol la si | (do) re mi fa [segn la especie de octava griega hipolidia ()],

F | G A B C | (C) D E F [segn la especie de octava griega hipolidia ()],

fa sol la si do | (do) re mi fa [segn el modo lidio eclesistico medieval, V autntico]

F G A B C | (C) D E F [segn el modo lidio eclesistico medieval, V autntico]

Escalas diatnicas artificiales:

Escala mayor artificial Escala menor bachiana Escala menor meldica Otras escalas variantes

[editar]Escalas

en los modos mayor y menor

Las escalas ms comunes en Occidente suelen ser dos modos: el modo mayor y el modo menor.

[editar]Escala

en modo menor

En la escala en modo menor, los tonos estn entre los grados

I y II III y IV IV y V VI y VII VII y VIII

Los semitonos, en cambio, separan a los grados

II y III V y VI

Esta escala est basada en el modo menor natural, ya que cuando una obra musical est escrita en modo menor (clsica o no) se suelen utilizar simultneamente varios modos menores: menor natural, menor armnica, menor meldica y menor drica.

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La escala menor armnica, es igual a la escala menor natural, salvo que debemos elevar un semitono el VII grado. La escala menor meldica, es igual a la escala menor natural, salvo que debemos elevar un semitono VI y VII grados ascendiendo, y descendiendo como la escala menor natural. La escala menor drica, es igual a la escala menor natural, salvo que debemos elevar un semitono el VI grado.

[editar]Otras

escalas

Las escalas en los modos mayor y menor son escalas diatnicas, y nos vienen dadas por los llamados modos gregorianos.

[editar]Escala

mayor o modo jnico

Es la que rige el modelo de escala mayor. Se caracteriza por tener un semitono entre la tercera y la cuarta, y entre la sptima y la tnica. La escala sin alteraciones es comenzando en do. Esta es una escala mayor, pues la tercera desde la tnica es una tercera mayor. Su estructura, mostrando los espacios de los doce semitonos, es la siguiente:

Escala jnica tnica - - Mayor - - Mayor menor - - Mayor - - Mayor - - Mayor tnica

En el caso de que C, sera as: do [2. mayor] re [2. mayor] mi [2. menor] fa [2. mayor] sol [2. mayor] la [2. mayor] si [2. menor] do

Escala jnica tnica - - 2. mayor - - 3. mayor 4. justa - - 5. justa - - 6. mayor - - 7. mayor tnica

o ms tcnicamente:

T T st T T T st tono+tono+semitono+tono+tono+tono+semitono

O lo que es lo mismo:

(T T st) T (T T st). tetracordio + T + tetracordio

Ejemplo: do, re, mi, fa, sol, la, si, do

[editar]Escala

o modo drico

Artculo principal: Escala drica.

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Es una escala menor, con la diferencia de que tiene una 6. mayor en vez de menor. Sus semitonos se sitan entre el segundo y el tercer grado, y entre el sexto y el sptimo. La escala sin alteraciones es comenzando en D. Es una escala menor porque al medir la tercera desde la tnica es una tercera menor. Aqu su estructura:

Escala drica........... tnica - - 2. mayor 3. menor - - 4. justa - - 5. justa - - 6. mayor 7. menor - - tnica

o tambin:

T st T T T st T

que puede agruparse as:

(T st T) T (T st T). tetracordio + T + tetracordio

Ejemplo: re mi fa sol la si do re'

[editar]Escala

o modo frigio

Es una escala menor, con la diferencia de que tiene una 2. menor en vez de mayor. Sus semitonos se sitan entre el primer grado y el segundo, y entre el quinto y el sexto. La escala sin alteraciones es comenzando en mi. Es una escala menor porque al medir la tercera desde la tnica es una tercera menor. Aqu su estructura:

Escala frigia tnica 2. menor - - 3. menor - - 4. justa - - 5. justa 6. menor - - 7. menor - - tnica

o tambin: st T T T st T T Ejemplo:'mi, fa, sol, la, si, do, re, mi'

[editar]Escala

o modo lidio

Es una escala mayor, con la diferencia de que tiene una cuarta aumentada en vez de una cuarta justa. Se caracteriza por tener un semitono entre el cuarto y el quinto grado, y entre el sptimo y el octavo. La escala sin alteraciones es comenzando en Fa. Es una escala mayor, pues la tercera desde la tnica es una tercera mayor. Su estructura es la siguiente:

Escala lidia

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tnica - - 2. mayor - - 3. mayor - - 4. aumentada 5. justa - - 6. mayor - - 7. mayor tnica

O tambin:

T T T st T T st

Ejemplo: fa, sol, la, si, do, re, mi, fa

[editar]Escala

o modo mixolidio

Es una escala mayor con la diferencia de tener una sptima menor en vez de una mayor. Es la ms conocida de las escalas gregorianas despus de la mayor (jnica) y la menor (elica). Se caracteriza por tener un semitono entre la tercera y la cuarta, y entre la sexta y la sptima. La escala sin alteraciones es comenzando en sol. Es una escala mayor, pues la tercera desde la tnica es una tercera mayor. Su estructura es la siguiente:

Escala mixolidia tnica - - 2. mayor - - 3. mayor 4. justa - - 5. justa - - 6. mayor 7. menor - - tnica

o tambin:

T T st T T st T

Ejemplo: sol, la, si, do, re, mi, fa, sol

[editar]Escala

o modo elico o escala menor natural

Es la que rige el modelo de escala menor. Sus semitonos se sitan entre la segunda y la tercera, y entre la quinta y la sexta. La escala sin alteraciones es comenzando en A. Es una escala menor por que al medir la tercera desde la tnica es una tercera menor. Aqu su estructura:

Escala elica tnica - 2. mayor 3. menor - 4. justa - 5. justa 6. menor - 7. menor - tnica

o tambin: T, 1/2, T, T, 1/2, T, T Ejemplo: la si do re mi fa sol la

[editar]Escala

o modo locrio

Es una escala menor con la diferencia de tener una 2. menor en vez de mayor y una 5. disminuida (en vez de una quinta justa). Sus semitonos se sitan entre la tnica y la segunda, y entre la cuarta y la quinta. La escala sin alteraciones es comenzando en si. Es una escala disminuida porque al medir la quinta desde la

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tnica es una quinta disminuida. Es la escala ms inestable de todas, por que adems la siguiente tercera despus de la menor tambin es menor, lo que da lugar a un acorde disminuido (la sptima es menor). Aqu su estructura:

Escala locria tnica 2. menor - - 3. menor - - 4. justa 5. dim. - - 6. menor - - 7. menor - - tnica

o tambin: 1/2, T, T, 1/2, T, T, T Ejemplo: si do re mi fa sol la si escala modelo

[editar]Escalas

relativas

Son aquellas que tienen las mismas alteraciones pero pertenecen a modos diferentes. Cada escala mayor posee una escala relativa menor, que sera el 6to grado de la escala mayor. Por ejemplo, la relativa menor de la escala DoM es Lam. Ambas escalas poseen la misma armadura de clave (en este caso ninguna alteracin). De otro modo, tambin podemos saber la relativa Mayor de una escala menor, ya que la tnica de la escala menor se encuentra a una distancia de una tercera menor de la tnica de la escala Mayor. Por ejemplo, la relativa Mayor de Dom es Mi bemol Mayor. Por lo tanto, ambas escalas poseen la misma armadura de clave (en este caso si, mi y la bemoles). Como consecuencia, se puede extraer a partir de las escalas relativas, las armaduras de clave.

[editar]Escala

cromtica

Artculo principal: Escala cromtica.

En un sistema atonal de atemperamiento justo, la escala cromtica completa representa la sucesin ascendente y descendente de los doce semitonos contenidos en una octava justa. En dicha escala, siete semitonos son diatnicos y cinco cromticos. La diferente manera de representar el ascenso y descenso cromtico (por semitonos) determina 6 tipos de escalas cromaticas, numeradas del I al VI.

[editar]Escalas

pentatnicas

Artculo principal: Escala pentatnica.

Las escalas pentatnicas son las escalas ms simples y rudimentarias, y son las ms utilizadas en msica como el blues, el heavy metal y el rock. Solo tienen cinco notas, separadas por intervalos de segunda mayor o tercera menor, sin poder haber dos intervalos de tercera mayor juntos. No han de ser confundidas con las escalas pentfonas, que tambin tienen cinco sonidos, pero con intervalos cualesquiera.

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Las hay solo de modelo mayor y menor, pues sera muy difcil de diferenciarlas escuchando cinco notas en vez de siete, entre otras escalas menores como la drica, la frigia y la locria, o entre otras escalas mayores como la lidia y la mixolidia.

[editar]Modelo

de escala pentatnica mayor


Escala mayor pentatnica

tnica - - 2. mayor - - 3. mayor - - - - 5. justa - - 6. mayor - - - - tnica

o tambin: T, T, 3/2T, T, 3/2T (Es decir igual que la escala jnica pero sin cuarta ni sptima). Existe una variacin de la escala pentatnica mayor de sustituir el tercer grado de la escala por el cuarto, con lo cual los grados de la escala quedan representados de la siguiente manera:

Variacin de la escala mayor pentatnica tnica - - 2. mayor - - - - 4. justa - - 5. justa - - 6. mayor - - - - tnica

es decir: T, 3/2T, T, T, 3/2 T

[editar]Modelo

de escala pentatnica menor


Escala menor pentatnica

3. 4. - 5. - - 7. - - 3. - 4. - 5. - - 7. tnic - ---------------- tnic tnic meno just just meno meno just just meno a - a a r a - a - - r - - r - a - a - - r -

o tambin: 3/2 T, T, T, 3/2T, T.

[editar]Escala

enigmtica

La escala enigmtica es la que consta de siete notas y esta estructura. Es una escala atonal. Ejemplo de escala enigmtica:

Cualquier nota puede servir como punto de partida para la escala enigmtica.

[editar]Escala

de blues
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Es la escala empleada en el rock moderno. Consiste en una escala pentatnica menor a la que se le aade una quinta disminuida o cuarta aumentada como nota de paso (blue note). Es tambin frecuente aadir otras dos notas de paso: la tercera mayor y la sptima mayor.

Grado musical
En la msica tonal, se denomina grado de la escala a la posicin de cada nota dentro de una escala musical. Por extensin, en la armona funcional se habla de grado armnico para referirse a los acordes construidos dentro de una tonalidad a partir de las notas de su escala diatnica (es decir, tomando dichas notas como fundamental del acorde). Los grados se designan mediante nmeros romanos correlativos I, II, III, IV, V, VI , VII y VIII
Contenido
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[editar]Trmino

grado

No existe un acuerdo absoluto en cuanto a la utilizacin del trmino grado. Tradicionalmente se ha denominado grado a la posicin de las notas o alturas (un nico sonido) de una escala musical dada.1 2 3

En la actualidad esta acepcin tradicional no es compartida por ciertos autores, que prefieren hablar de notas o sonidos de la escala y reservar el uso del trmino grado para los acordes (un conjunto de sonidos) de una tonalidad4

Por ejemplo, en la escala de Do Mayor los distintos grados corresponden a las siguientes notas (o acordes):

I Grado: do (do Mayor) II Grado: re (re menor) III Grado: mi (mi menor)

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IV Grado: fa (fa Mayor) V Grado: sol (sol Mayor) VI Grado: la (la menor) VII Grado: si (si disminudo)

Cuando se hace referencia a notas, la distancia entre dos grados se llama intervalo. As, en una escala diatnica mayor existe una distancia de semitono entre los grados III y IV y entre los grados VII y VIII. Entre el resto de grados la distancia es de un tono.

[editar]Nombres

de los grados

Cada grado de una escala o acorde recibe tradicionalmente los siguientes nombres. 2

I Tnica II Supertnica III Mediante IV Subdominante V Dominante VI Superdominante o submediante VII Sensible (en la escala diatnica mayor) o subtnica (en la diatnica menor) VIII Octavo o Tnica

En la armona funcional5 la denominacin cambia:

Grado

Funcin

Tnica

II

Supertonica

III

Mediante

IV

Subdominante

Dominante

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VI

Superdominante(Tnica)

VII

Sensible

tambien tenemos los grados mas importantes que son: l grado tonica lV grado supdominante V grado dominante

[editar]Trminos [editar]Grados

relacionados

conjuntos y disjuntos

Tradicionalmente se ha utilizado el trmino grado conjunto para denominar al grado inmediatamente anterior o posterior a la nota que se toma como referencia.2 Por lo tanto es sinnimo de intervalo de 2. Por el contrario el grado no adyacente a la nota que se toma como referencia se ha llamado grado disjunto. Es habitual encontrarse con la expresin "una meloda evoluciona por grados conjuntos" para referirse a una sucesin de notas adyacentes en la meloda, sin saltos, aunque esta expresin no es aceptada como correcta por todos los msicos.4

Tono (intervalo musical)


El tono es la distancia ms larga entre 2 notas intervalo musical que en el sistema temperado es igual a un sexto de octava. La mitad de un tono es un semitono y equivale a un doceavo de octava. En cualquier escala procedente de los modos gregorianos existen 5 tonos que alternan con semitonos siguiendo una secuencia caracterstica de dicha escala. Por ejemplo, la escala diatnica mayor (modo jnico) sigue la secuencia T-T-ST-T-T-S.

"Es como una mujer en llamas en busca de placer" (Vladimir Mayhuire-PUCP)

[editar]Vase

tambin

Tonalidad (msica)
Para otros usos de este trmino, vase tonalidad. Tonalidad en msica puede hacer referencia a dos conceptos diferentes aunque relacionados.

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La tonalidad entendida como tonalismo o sistema tonal (en ingls tonality): que implica una determinada organizacin jerrquica de las relaciones entre las diferentes alturas en funcin de la consonancia sonora con respecto al centro tonal o tnicaque es una nota, su acorde y su escala diatnica. El grado de consonancia se denomina "funcin tonal" o "diatnica", cuyo parmetro fundamental es el intervalo que cada nota forma a partir desde la nota tnica. Este sistema es el predominante en la msica de origen europeo desde el siglo XVI al XIX.

La tonalidad entendida ms especificamente como tonalidad o clave de una obra musical (en ingls key): es decir, la tnica junto con sus acordes y escalas asociados, en torno a la cual giran las frases y progresiones musicales. Este concepto en clave de se suele emplear para hacer referencia a una determinada obra fue creada bajo las reglas del tonalismo anteriormente descritas.

Contenido
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[editar]Diferencia

entre tonalidad y escala

Los conceptos de tonalidad (clave) y la escala (diatnica mayor o menor) expresan ambos el mismo conjunto de sonidos. La leve diferencia es que el concepto de escala diatnica se refiere al movimiento conjunto (ascendente o descendente) dentro de estas notas, mientras que en la tonalidad (de una obra) se refiere a las notas en si que las forman, junto a sus relaciones: no importa el orden de presentacin: pueden presentarse por movimiento conjunto o disjunto, lo cual obedece a los designios del compositor.

[editar]Funciones

tonales

Bajo el concepto de tonalidad, las siete notas o intervalos de una escala diatnica (mayor o menor) tienen cada uno una relacin predeterminada entre ellas. Y como se ha mencionado antes, el punto referencial es la tnica (en ingls key note). Cada nota o acorde de una tonalidad recibe un determinado nombre o grado musical segn la posicin que ocupa cada nota en una escala diatnica. El primer grado (I o tnica) el ms importante de todos junto al quinto (V o dominante). La combinacin de ambos acordes es la base de la msica tonal occidental y la que es capaz de crear efectos de tensin (dominante) y reposo (tnica).

I (primer grado): tnica II (segundo grado): supertnica III (tercer grado): mediante IV (cuarto grado): subdominante V (quinto grado): dominante VI (sexto grado): superdominante o submediante VII (sptimo grado): sensible (en la escala diatnica mayor) o subtnica (en la escala diatnica menor).

[editar]Armadura

tonal
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La armadura de clave o simplemente armadura en notacin musical es el conjunto de alteraciones propias (sostenidos o bemoles) que escritas al principio del pentagrama sitan una frase musical en una tonalidad especfica. Su funcin es determinar qu notas deben ser interpretadas de manera sistemtica un semitono por encima o por debajo de sus notas naturales equivalentes, a menos que tal modificacin se realice mediante alteraciones accidentales. Los sonidos que se encuentran fuera de la escala bsica se denominan notas extraas a la tonalidad.

[editar]Usos

y efectos

El efecto de la armadura se extiende a lo largo de una pieza o movimiento, exceptuando que este sea expresamente cancelado mediante una nueva armadura o bien mediante un signo de becuadro. Adems, si una armadura al principio de una pieza indica por ejemplo que la nota si debe ser tocada como si bemol, incluso las notas si de octavas superiores e inferiores se vern afectadas por esta regla. La nica excepcin ser que la nota si vaya precedida por una alteracin accidental que anule el efecto de la armadura. Cuando un intrprete lee una partitura por primera vez, solo con ver la armadura puede hacerse una idea de la tonalidad en que se encuentra la obra. En principio, cualquier pieza puede ser escrita en cualquier tonalidad con su armadura especfica, utilizando luego alteraciones accidentales para corregir individualmente cada nota en la que tal armadura no debera aplicarse. Aunque, por otra parte, no es extrao encontrar una obra musical escrita con una armadura que no coincide con su tonalidad. Por ejemplo, en algunas piezas barrocas1 o en las transcripciones de melodas modales folclricas.2

Cantata n. 106 de Bach, escrita casi por completo en mi bemol mayor (3 ), aunque la armadura de clave es de si bemol mayor (2 ).

La convencin para el funcionamiento de las armaduras sigue el crculo de quintas. Cada tonalidad mayor y menor cuenta con una armadura asociada que adjudica sostenidos o bemoles como alteraciones propias a determinadas notas en esa tonalidad. Partiendo dedo mayor (la menor) que no tiene alteraciones, existen dos posibilidades:

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Figura 7. Crculo de quintas mostrando las tonalidades mayores y menores con sus armaduras.

Seguir el movimiento de las agujas del reloj alrededor del crculo de quintas para aumentar sucesivamente la tonalidad por quintas aadiendo un sostenido cada vez. El nuevo sostenido se coloca sobre la sensible (VII grado) de la nueva armadura para las tonalidades mayores; o bien sobre la supertnica (II grado) para las tonalidades menores. En consecuencia,sol mayor (mi menor) tiene 1 en fa; re mayor (simenor) tiene 2 (en fa y do); y as sucesivamente.

Seguir un movimiento contrario a las agujas del reloj alrededor del crculo de quintas para reducir sucesivamente la tonalidad por quintas aadiendo un bemol cada vez. El nuevo bemol se coloca sobre la subdominante (IV grado) de la nueva armadura para las tonalidades mayores; o bien sobre la submediante (VI grado) para las tonalidades menores. En consecuencia, famayor (re menor) tiene 1 en si; si bemol mayor(sol menor) tiene 2 (en si y mi); y as sucesivamente.

Dicho de otra manera, la secuencia de sostenidos o bemoles en las armaduras suele ser rgida en la notacin musical actual. Salvo do mayor (la menor), las armaduras se presentan en dos variedades: armaduras de sostenidos (tonalidades de sostenidos) y armaduras de bemoles (tonalidades de bemoles), llamadas as porque contienen solo alteraciones de una u otra ndole.3 En las armaduras con sostenidos el primero se coloca en fa y los siguientes en do, sol, re, la, mi y si; en las armaduras con bemoles el primero se coloca en si y los siguientes en mi, la, re, sol, do y fa.4 5

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As pues, hay 15 armaduras convencionales para tonalidades mayores y sus respectivas menores con un mximo de siete sostenidos o siete bemoles, incluyendo la armadura vaca o sin alteraciones que corresponde a la tonalidad de do mayor o cualesquiera de susvariaciones modales; como la menor, que es su relativo menor. La tonalidad relativa menor est una tercera menor hacia abajo contando desde la tonalidad mayor, independientemente de si se trata de una armadura de bemoles o de sostenidos. Corolarios

Partiendo de una tonalidad con bemoles en la armadura: al ascender por quintas sucesivamente se reducen los bemoles hasta cero, en do mayor (la menor). Adems, dicha elevacin aade sostenidos como se ha descrito anteriormente.

Partiendo de una tonalidad con sostenidos en la armadura: al descender por quintas sucesivamente se reducen los sostenidos hasta cero, en do mayor (la menor). Adems, tal reduccin aade bemoles como se ha descrito anteriormente.

Cuando el proceso de ascender por quintas (agregando un sostenido) produce ms de cinco o seis sostenidos, las tonalidades ascendentes sucesivas en general, implican un cambio a la tonalidad equivalente enarmnicamente mediante una armadura basada en bemoles. Normalmente, esto ocurre en fa = sol, pero tambin en do = re o en si = do. El mismo principio se aplica al proceso de reduccin sucesiva por quintas.
Armadura Tonalidad mayor Tonalidad menor la bemol menor mi bemol menor si bemol menor fa menor do menor sol menor re menor la menor mi menor si menor fa sostenido menor do sostenido menor sol sostenido menor

si, mi, la, re, sol, do, fa do bemol mayor si, mi, la, re, sol, do si, mi, la, re, sol si, mi, la, re si, mi, la si, mi si sol bemol mayor re bemol mayor la bemol mayor mi bemol mayor si bemol mayor fa mayor do mayor fa fa, do fa, do, sol fa, do, sol, re fa, do, sol, re, la fa, do, sol, re, la, mi fa, do, sol, re, la, mi, si sol mayor re mayor la mayor mi mayor si mayor

fa sostenido mayor re sostenido menor do sostenido mayor la sostenido menor

En la msica occidental se utilizan 24 tonalidades diferentes. Las armaduras con siete bemoles y siete sostenidos rara vez se utilizan puesto que tienen equivalentes enarmnicos ms sencillos. Por ejemplo, la tonalidad de do sostenido mayor,

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con siete sostenidos, puede ser representada de manera ms simple como re bemol mayor, con cinco bemoles. A efectos de la prctica actual estas tonalidades son lo mismo en el temperamento igual, debido a que do y re son enarmnicamente la misma nota. En cualquier caso, hay piezas escritas en estas tonalidades extremas de sostenidos o bemoles. Un ejemplo, es el Preludio y fuga n. 3 del libro 1 de El clave bien temperado (BWV. 848) de Bach, que est en do sostenido mayor. Ms muestras se encuentran en el musical modernoSeussical de Stephen Flaherty y Lynn Ahrens, que tambin cuenta con varias canciones escritas en estas tonalidades extremas. Para averiguar la tonalidad mayor que corresponde a cada armadura suele seguirse este razonamiento:

En armaduras de sostenidos la tnica de la pieza en tonalidad mayor est inmediatamente por encima del ltimo sostenido de la armadura. Por ejemplo, en una armadura con un sostenido (fa), el ltimo sostenido es fa, lo cual indica que la tonalidad es solmayor porque la siguiente nota por encima de fa es sol.

En armaduras de bemoles la tnica de la pieza en tonalidad mayor est cuatro notas por debajo del ltimo bemol, o lo que es lo mismo, es el penltimo bemol de la armadura. 6 As por ejemplo, en una armadura con cuatro bemoles (si, mi, la, re) el penltimo bemol es la, lo cual indica que la tonalidad es la bemol mayor.

[editar]Historia
Antes del advenimiento del barroco prevalecan los modos llamados antiguos, herencia de los griegos. Desde el principio del barroco (principios del siglo XVII) hasta el final del posromanticismo (finales del siglo XIX) los dos tipos de organizacin de escalas que se han usado con mayor frecuencia en la msica acadmica occidental son las tonalidades mayor ymenor. Luego durante el siglo XX algunos compositores de msica contempornea comenzaron a dejar de lado la tonalidad y generaron otros sistemas de organizacin de alturas, como el atonalismo, el dodecafonismo y el serialismo. Pero, mientras tanto, la msica popular ha seguido usando la tonalidad o el sistema antiguo de modos, especialmente de la manera ms esquemtica, como en el caso del pop que lo hace de cierta manera hasta cierto punto parecida a la de la msica del 1700 (clasicismo).

[editar]Siglo

XX

En el mbito de la msica del siglo XX, se llama tonalidad al efecto especial que produce en el oyente el uso de una sola organizacin sonora, diferente a la politonalidad (uso de varias tonalidades simultneas) y a la atonalidad (ausencia de tonalidad). En ingls en vez de llamarse key (que es como se llama a la tonalidad en el mbito de la msica acadmica) se llama tonality (que podra traducirse como matiz), que da la idea de un tinte nico de color o la interrelacin entre los colores de una pintura.

[editar]Tonalidades

y personalidades
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Los griegos le adjudicaban una personalidad a cada uno de los modos (jnico, dorico, frigio, etc.). Para un odo entrenado, cada modo es claramente distinto: se puede reconocer por sus diferentes intervalos. Pero luego del Barroco, solo sobrevivieron dos modos: el jnico (llamado modo mayor) y el elico (llamado modo menor). Estos dos modos son fcilmente diferenciables, e incluso en la msica popular se reconoce sus personalidades como alegre y triste, respectivamente. Esos dos modos son lo que en la actualidad se denominan tonalidad mayor (por ejemplo, do mayor) y tonalidad menor (por ejemplo, la menor). Antiguamente y actualmente a la hora de tocar msica antigua, se utilizaban otros sistemas de afinacin, como el Kimberger, laafinacin pitagrica y otros, que al guardar unas relaciones muy especficas de altura entre cada sonido, s podan ser responsables de diferentes "personalidades" de las tonalidades, de modo que un oyente sin odo absoluto pudiera diferenciar de qu acorde se estaba tratando. A modo de ejemplo, si se afina un instrumento de manera que la tonalidad de do mayor suene muy pura (la quinta dosol que sea pura, la octava do-do que sea pura tambin, la tercera do-mi que sea lo ms pura posible), muy posiblemente las tonalidades ms alejadas (en el crculo de quintas) de do mayor (como fa sostenido mayor, por ejemplo) estarn muy distorsionadas y las relaciones entre sus notas sern muy distintas a las que haba en la tonalidad de do mayor. En la tonalidad de fa sostenido mayor, el fa sostenido y el dosostenido ya no formarn una quinta justa, sino ms bien un intervalo muy disonante. Estas diferencias, basndose en un tipo de afinacin, permitan establecer las diferentes "personalidades" de las tonalidades, siempre desde un punto de vista subjetivo y en ocasiones arbitrario. Algunos escritores sostienen que el carcter de una composicin no puede reducirse al modo mayor o menor utilizado. Se pueden encontrar obras musicales en modo mayor (que deberan ser alegres) que expresan una gran nostalgia, u obras en modo menor (que deberan ser tristes) con una luminosa esperanza. Hay otros factores muy importantes que pueden dar carcter a una obra: la lnea meldica, sus clulas rtmicas, y principalmente la armona (la progresin de los acordes de la obra). Este intento de simplificacin analtica ha sido criticado por compositores como Edgard Varse, quien afirmaba que explicar la msica por medio del anlisis es descomponer, mutilar el espritu de una obra. A partir del Romanticismo se utiliz una convencin imposible de demostrar en la prctica que impona un cierto carcter o personalidad a cada una de las doce tonalidades. Esa convencin se pudo utilizar solo hasta fines del siglo XIX, cuando se empez a popularizar el tipo de afinacin llamadotemperamento igual (que por definicin hizo que todas las tonalidades quedaran iguales, y acab con las diferencias auditivas entre tonalidades). Es imposible para un oyente comn reconocer en qu tonalidad se encuentra una obra. (Solo podran dilucidarlo las personas con odo absoluto una de cada diez mil personas).

Tonalidad

Personalidad[cita requerida]

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Do mayor

Alegre, guerrero, completamente puro. Su carcter es de inocencia y de simplicidad.

Do menor

Oscuro y triste. Declaracin de amor y a la vez lamento de un amor no correspondido. Anhelos y suspiros.

Do mayor

Miradas lascivas. Pena y xtasis. No puede rer, pero puede sonrer. No puede aullar, solo puede hacer una mueca de su llanto. Caracteres y sentimientos inusuales.

Do menor

Sentimientos de ansiedad, angustia y dolor profundo en el alma, desesperacin, depresin, sentimientos sombros, miedos, indecisiones, escalofros. Si los fantasmas hablaran se aproximaran a esta tonalidad.

Re mayor

Feliz y muy guerrero. El triunfo, Aleluyas, jbilo, victoria.

Re menor

Grave y devoto. Melancola femenina. El rencor.

Mi mayor

Crueldad, dureza, amor, devocin, conversacin ntima con Dios.

Mi menor

Horrible, espantoso.

Mi mayor

Querellante, chilln, gritos ruidosos de alegra, placer al rerse.

Mi menor

Afeminado, amoroso, melanclico.

Fa mayor

Furioso y arrebatado.

Fa menor

Oscuro, doliente, depresivo, lamento funerario, gemidos de miseria, nostalgia solemne.

Fa mayor

Triunfo sobre la dificultad, libertad, alivio, superacin de obstculos, el eco de un alma que ferozmente ha lidiado y finalmente conquist.

40

Fa menor

Pesimista, triste, sombro, oscuro, terco a la pasin, resentimientos, descontentos.

Sol mayor

Dulcemente jovial, idlico, lrico, calmado, pasin satisfecha, gratitud por la amistad verdadera y el amor esperanzado, emociones gentiles y pacficas.

Sol menor

Serio, magnfico, descontento, preocupado por el rompimiento de los esquemas, mal templado, rechinamiento de dientes, disgusto.

La mayor

Gravedad, muerte y putrefaccin.

La menor

Quejndose todo el tiempo, incomplaciente, insatisfecho, corazn sofocado, lamentos, dificultades.

La mayor

Alegre, campestre, declaracin de amor inocente, satisfaccin, la esperanza de volver lo que le pertenece a uno de nuevo al regresar de una partida, juventud, aplausos y creencia en Dios.

La menor

Tierno, lloroso, piedad femenina.

Si mayor

Magnfico, alegra, amor alegre, conciencia limpia, metas y deseos por un mundo mejor.

Si menor

Oscuro, terrible, criatura pintoresca y curiosa, ropa de noche, tosco, maleducado, burlesco, descorts, descontento con s mismo, sonidos del suicidio.

Si mayor

Duro, doliente, deslumbrante, fuertemente coloreado, anunciando pasiones salvajes, enfado, odios y resentimientos.

Si menor [editar]Lista Do mayor Do menor

Solitario, melanclico, ermitao, paciencia, fe y sumisin esperando el perdn divino.

de tonalidades
Mi menor Mi bemol mayor Mi bemol menor Fa mayor Sol sostenido menor La mayor La menor La bemol mayor

Do bemol mayor Do sostenido mayor

41

Do sostenido menor Re mayor Re menor Re bemol mayor Re sostenido menor Mi mayor

Fa menor Fa sostenido mayor Fa sostenido menor Sol mayor Sol menor Sol bemol mayor

La bemol menor La sostenido menor Si mayor Si menor Si bemol mayor Si bemol menor

[editar]Tabla

de armaduras de clave
sin alteraciones armadura tonalidad mayor tonalidad menor

do mayor Sin sostenidos ni bemoles con bemoles armadura tonalidad mayor tonalidad menor armadura

la menor

con sostenidos tonalidad mayor tonalidad menor

fa mayor

re menor

sol mayor

mi menor

1 bemol

1 sostenido

si bemol mayor

sol menor

re mayor

si menor

2 bemoles

2 sostenidos

mi bemol mayor 3 bemoles

do menor

la mayor

fa sostenido menor

3 sostenidos

la bemol mayor

fa menor

mi mayor

do sostenido menor

4 bemoles

4 sostenidos

42

re bemol mayor 5 bemoles

si bemol menor

si mayor

sol sostenido menor

5 sostenidos

sol bemol mayor 6 bemoles

mi bemol menor 6 sostenidos

fa sostenido mayor

re menor

do bemol mayor 7 bemoles

la bemol menor

do sostenido mayor 7 sostenidos

la sostenido menor

7 Tonali dad

Modo dom solm rem lam mim sim famay doma solma remay lamay mimay si may fama dom or yor yor or or or or yor ayor ayor ayor ayor ayor ayor mayor: ayor

Modo lame mim sime fameno domeno solmen remen lamen mime simen fame dom solm reme lame r r or or or nor or nor enor enor nor nor nor enor nor menor: [editar]

Semitono
En Msica, un semitono es el menor de los dos intervalos que se pueden producir entre notas consecutivas de una escala diatnica mayor o menor. Recibe su nombre del hecho de ser aproximadamente (y en el temperamento igual lo es exactamente) igual a la mitad del tono, que es el mayor de estos intervalos entre notas consecutivas de una escala. Resulta, pues, equivalente al intervalo musical entre dos teclas adyacentes de cualquier instrumento de teclado (como el piano), o entre dos posiciones consecutivas sobre el mstil de un instrumento de cuerda con trastes (como la guitarra).

43

A lo largo de la historia, el concepto y la magnitud del semitono se han ido modificando. En todos los sistemas de afinacin se encuentran al mismo tiempo semitonos diferentes, excepto en el temperamento igual de doce notas, en que todos los semitonos son iguales al resultado de dividir la octava en doce fracciones iguales. El semitono que resulta de este criterio posee una constante de proporcionalidad geomtrica igual a la raz 12 de 2: K12 = = 1.0594630943592953...

Expresando esta constante con tres decimales, como 1.059, se comete un error de menos de un cent cuando se multiplica una frecuencia dada para subirla un semitono. Sin embargo, el error es ms de medio cent, por lo que una mejor aproximacin es considerar cuatro decimales y tomar K12 como 1.0595, con lo que el error es de 0.06 cents para multiplicaciones simples. El error se acumula cada vez que se hace esta operacin, si se efectan multiplicaciones encadenadas. Sin embargo, efectuando un encadenamiento de doce semitonos redondeados de esta forma, la diferencia con el intervalo de octava an es menor de un cent. El semitono temperado mide exactamente 100 cents. Los semitonos de otros sistemas de afinacin dan una medida en cents aparentemente irregular, distinta de 100, pero slo porque el cent utiliza el semitono temperado como referencia y no porque los otros semitonos estn desafinados. Esto pone de manifiesto el carcter salomnico del sistema temperado, ya que el motivo de que sea el ms ampliamente usado en el mundo, no es porque su sonido sea ms agradable al odo, sino por su gran valor prctico a pesar de que todos sus intervalos difieren de las proporciones naturales, sencillas y consonantes que corresponden a relaciones entre nmeros enteros pequeos, como los sistemas pitagrico y justo. La divisin de la octava en doce partes iguales (o semitonos temperados) es un compromiso artificial con indudables ventajas y no pocos detractores.
Contenido
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1 El semitono en la afinacin pitagrica 2 Tabla de frecuencias en hercios (Hz) 3 Los semitonos de la justa entonacin 4 Buen temperamento 5 Temperamento igual 6 Vase tambin

[editar]El

semitono en la afinacin pitagrica

En la escala diatnica afinada por el sistema de Pitgoras, que se basa exclusivamente en el encadenamiento de quintas de razn 3/2, el semitono existente entre las notas Mi-Fa y Si-Do es relativamente pequeo.

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Resulta de la diferencia entre el Ditono pitagrico (que es una tercera mayor relativamente grande) y la cuarta justa. Este semitono, llamado diatnico por separar alturas con un nombre de nota distinto (como Mi-Fa), tiene su complementario en el semitono cromtico, o semitono existente entre alturas consecutivas con el mismo nombre de nota (como Do-Do#). El semitono cromtico no se encuentra en la escala diatnica pero se deduce como la diferencia entre el tono y el semitono diatnico. Al semitono diatnico se le llama en la terminologa pitagrica limma o semitono menor. Al semitono cromtico se le llama apotom o semitono mayor. El semitono diatnico (limma) tiene 5 quintas descendentes (en sentido antihorario) dentro del crculo de

Pitgoras y as resulta en

. Si se calcula como la diferencia entre una cuarta y un

ditono, tenemos El semitono cromtico (apotom) tiene 7 quintas ascendentes (en sentido horario) dentro del crculo de

Pitgoras y su expresin es

. Si se calcula como la diferencia entre el tono y el

limma, podemos escribir Los valores en cents para estos semitonos son:

limma (semitono menor): 90.2 cents; apotom (semitono mayor): 113.7 cents.

[editar]Tabla

de frecuencias en hercios (Hz)

Usando nombres modernos para las notas, la escala se define como se muestra en la tabla:

Afinacin diatnica natural Nota do4 re4 mi4 Frecuencia fundamental [Hz]

45

fa4 sol4 la4 si4 do5 Re5

La diferencia de altura que hay entre do y re o entre re y mi se denomina tono. En cambio, la diferencia de altura que existe entre mi y fa, que es menor, es un semitono, es decir, en la escala diatnica natural las distancias entre todas las notas consecutivas no son todas iguales (algunas son tonos y otras semitonos). Posteriormente se introdujeron los smbolos # (sostenido) y b (bemol) para indicar que la nota deba agudizarse o agravarse un semitono, por ejemplo la nota do# (do sostenido) est ubicada en medio de do y re, mientras que la nota sib (si bemol) est ubicada entre la y si. De este modo, se agregaron otras posibles notas a la escala, con lo que se gener la escala cromtica, donde todas las notas estn separadas por un semitono. Se puede notar que tanto entre do y do# como entre mi y fa existe una distancia de un semitono. En el primer caso se habla de un semitono cromtico (ya que una de las notas no pertenece a la escala diatnica) mientras que en el segundo caso se habla de un semitono diatnico (ambas notas pertenecen a la escala diatnica). Debido a la forma en la que los pitagricos definieron la escala, antes de 1870 haba diferencia entre los semitonos diatnicos (llamados mayores, como los que hay entre el mi y el fa o entre el si y el do) y los semitonos cromticos (llamados menores, como los que hay entre el do y el do sostenido, o entre el re y el re sostenido, etc). La diferencia entre un semitono mayor y uno menor se llamaba una coma (del latn comma).

[editar]Los

semitonos de la justa entonacin

En el sistema pitagrico todas las quintas son perfectas o puras y su relacin de frecuencias es 3:2. Aunque esto se considera una gran virtud del sistema, produce un inconveniente con las terceras mayores y menores. Las primeras constan de cuatro quintas encadenadas (como p.ej. do-sol-re-la-mi) y que resultan demasiado amplias al odo e incluso disonantes. Estas grandes terceras pitagricas tienen una relacin de 81:64 y reciben el nombre de ditono; constan de dos tonos de 9:8. Por su parte, las terceras menores pitagricas de relacin 32:27 resultan demasiado pequeas y tambin poco consonantes.

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Para conseguir terceras mayores puras de relacin 5:4 se puede reducir una quinta de cada cuatro en una coma sintnica de relacin 81:80, lo que da lugar al sistema justo mayor en el que todas las terceras mayores tienen una relacin 5:4. En lugar de reducir una sola quinta de cada cuatro tambin se puede repartir la coma reduciendo cada quinta en un cuarto de coma. Esto se llama sistema mesotnico mayor. El nombre de sistema mesotnico obedece a que, si bien en el sistema justo mayor existen dos tipos de tono para formar la tercera, que son: el tono grande de 9:8 y el tono pequeo de 10:9, aqu el tono es exactamente igual a la mitad de una tercera mayor. Al comprender dos quintas, este tono est a media coma sintnica de distancia de cada uno de los dos tipos de tono mencionado. Para conseguir terceras menores puras de relacin 6:5, de forma similar al sistema justo mayor se pueden reducir las quintas necesarias, en este caso una quinta de cada tres, en una coma sintnica, lo que da lugar al sistema justo menor. Tambin se puede repartir la coma reduciendo cada quinta en un tercio de coma para obtener el sistema mesotnico menor. Uno de los inconvenientes del sistema justo (tanto el mayor como el menor) es que al sucederse distintos tipos de tono en la escala, cada tonalidad suena algo distinta. Los sistemas mesotnicos no tienen este problema ya que todas las quintas son iguales, siempre y cuando ningn intervalo atraviese la quinta del lobo. Otro problema es que la dimensin de los semitonos cromtico y diatnico est invertida respecto a la que tenan en el sistema de Pitgoras. Aqu el semitono cromtico es ms pequeo que el diatnico, algo opuesto a la forma intuitiva que tienen los cantantes y los instrumentistas de cuerda frotada de realizar estos semitonos. Por ejemplo, si la distancia de si a do (de sensible a tnica, en do mayor) debe ser tradicionalmente pequea porque es un semitono diatnico, en la justa entonacin esta distancia es un semitono "grande".

[editar]Buen

temperamento

En los instrumentos de teclado afinados con el sistema antiguo (pitagrico) se generaban intervalos inaceptables llamados "intervalos del lobo" (por ejemplo la falsa quinta formada entre sol# y mib) que impedan a los msicos utilizar todas las tonalidades (ver Quinta del lobo). Durante el perodo barroco, el clasicismo y el romanticismo evolucionaron varios sistemas, llamados en general "buen temperamento" (well temperament), que desafinaban ligeramente varias notas para "repartir" la desafinacin del intervalo lobo entre otras teclas. Johann Sebastian Bach escribi su obra el clave bien temperado con ese tipo de afinacin. Hoy en da ha quedado claro que el "buen temperamento" de Bach era alguna variante de los sistemas mesotnicos.

[editar]Temperamento

igual

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El temperamento igual de doce tonos fue diseado para permitir la ejecucin de msica en todas las tonalidades con una cantidad parecida de desafinacin en cada una, mientras todava no se alejaba demasiado de la afinacin justa o natural. Esto permita un movimiento armnico ms fcil, mientras no se perda del todo la perfecta afinacin natural. Los msicos no consiguieron un verdadero temperamento igual hasta cerca de 1870, debido a que todava no se haba inventado la medicin y la afinacin cientfica. En un sentido amplio, cualquier temperamento que divida a la octava en partes iguales, es un temperamento igual (o sistema deafinacin uniformemente temperado). El temperamento usado casi universalmente en la actualidad es el temperamento igual de doce notas, en el que la octava se divide en doce semitonos iguales. En este sistema el sumar un semitono a una nota corresponde a multiplicar la frecuencia fundamental de la nota por un factor r, mientras que restar un semitono corresponde a dividir la frecuencia por r. Este factor r equivale a la constante K12 que aparece ms arriba. Se toma como base la nota la4, a la que se le asigna una frecuencia fundamental de 440 Hz. De este modo se logra que todos los semitonos de la escala cromtica tengan el mismo valor, aunque se afecta levemente la calidad sonora de los intervalos de quinta y cuarta (ya que no se conservan las proporciones fijadas por los pitagricos). Adems, estn muy desviados de la afinacin justa los intervalos de tercera y sexta, pues al ser las quintas casi pitagricas, estos intervalos son casi pitagricos tambin. Por ejemplo, la tercera mayor se forma encadenando cuatro quintas temperadas y es casi tan grande como el ditono pitagrico que se forma encadenando cuatro quintas justas. La sonoridad algo spera de los acordes mayores a causa de estas terceras demasiado grandes (cuando se compara con los mismos en afiniacin justa) es uno de los principales problemas que se achacan al sistema temperado, aunque en el aspecto prctico sean superiores sus ventajas para la morfologa de los instrumentos de teclado, los trastes de la guitarra, las llaves de los instrumentos de viento, etc.

Octava

Octava representada en elpentagrama.

48

Octava interpretada por un instrumento de cuerda.

Problemas al reproducir este archivo?

Este artculo trata sobre msica. Para la estrofa potica, vase octava real. Para otros usos de este trmino, vase octavo. En msica, una octava es el intervalo que separa dos sonidos cuyas frecuencias fundamentales tienen una relacin de dos a uno. Ejemplo de octava: el la4 (A5 en ingls) de 880 Hz est una octava por encima respecto a la3 (A4) de 440 Hz. Tambin se denomina octava al rango de frecuencias entre dos notas que estn separadas por una relacin 2:1. La diferencia con la definicin anterior es que aqu se habla de octava como una regin y no como una distancia. Por ejemplo, decimos que el re que est una novena por encima del do, est dentro de la siguiente octava. El nombre de octava obedece al hecho de que la escala occidental recorre esta distancia despus de siete pasos desiguales de tono y semitono. Como los intervalos se cuantifican por una cifra que expresa el nmero de notas que comprende, incluidas las dos notas de los extremos, este intervalo se denomina octava (por ejemplo do-re-mi-fa-sol-la-si-do). Debe aclararse que cuando se cuenta en la manera en que se hace en los intervalos, es utilizando numeracin ordinal (de orden) comenzando de 1 y siguiendo 2 3 etc.a diferencia de la numeracin cardinal que habitualmente se utiliza en otros ambitos, en el que se arranca del valor cero.
Contenido
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[editar]Clculo

de octavas

El nmero de octavas entre dos frecuencias puede calcularse mediante el uso de logaritmos en base 2. As, por ejemplo, si el rango de frecuencias audibles por el odo humano es de 20 Hz a 20.000 Hz, el nmero de octavas que abarca este rango es de

[editar]Octava

terica y octava real

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Es importante recalcar que el intervalo musical de octava no siempre tiene una relacin de frecuencias de 2:1 como la octava "terica". En la afinacin del piano, por ejemplo, las octavas que se alejan de la zona central del teclado son algo ms amplias para compensar la falta de linealidad del odo humano respecto de la percepcin de intervalos musicales, en regiones muy agudas o muy graves de la tesitura de estos instrumentos, y para compensar tambin la inarmonicidad del timbre del piano, en el que las cuerdas son muy gruesas en relacin con su longitud y por tanto los parciales de su sonido no guardan una relacin armnica perfecta. La consecuencia de todo ello es que las notas agudas del piano se perciben algo ms bajas de lo esperado si se afinan como octavas perfectas a partir de la referencia central. Lo mismo puede decirse (en sentido opuesto) de las notas ms graves, que han de afinarse algo ms bajas para conseguir octavas "musicalmente correctas". El afinador de pianos debe utilizar octavas ligeramente ampliadas hacia la derecha del teclado y ms ampliadas an hacia la izquierda, en un piano de cola. En el piano vertical, las octavas se deben ampliar an ms, pues las cuerdas son ms cortas en proporcin y su sonido es ms inarmnico. Esto hace que las tablas que dan la frecuencia de cada nota en el sistema temperado, slo se correspondan con las frecuencias reales de las cuerdas del piano en la parte central del teclado. En el estudio del sonido, igualmente que en el musical, es el intervalo que separa a dos frecuencias y cuyos valores tienen una relacin de uno a dos. Esta medida se usa mucho en instrumentos de control y medida en el audio profesional. Tanto la octava como sus mltiplos (1/3 de octava, 1/4 de octava, 1/8 de octava, etc.) se usan habitualmente para sealar frecuencias representativas del espectro que puede or el odo humano.

[editar]Notacin

Ejemplos de notacin octavada.

Para escribir una octava especfica se suele indicar mediante la adicin de un nmero despus del nombre de la nota. De este modo, el do central es denominado do4, debido a la posicin de la nota como cuarta en la clave de doen un teclado de piano estndar de 88 teclas. Por su parte, el do que est por encima del anterior es llamado do5, en un sistema conocido como notacin cientfica de alturas. La notacin octavada puede darse en las siguientes modalidades:

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Ottava alta: representada como 8va, que aparece en ocasiones en las partituras para indicar que "se toca el pasaje sealado una octava ms alto de lo que est escrito" (all'ottava, "a la octava").

Ottava bassa: representada como 8vb, que sirve para decirle al msico que interprete un pasaje una octava ms baja.

Ottava alta

Ottava bassa

Quindicesima alta

Quindicesima bassa

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Estas indicaciones de notacin octavada se cancelan mediante el trmino italiano loco escrito por encima del pentagrama.

Afinacin
Los sistemas de afinacin buscan construir una serie de relaciones de frecuencia vibratoria que dan lugar a las notas de una escala. Estas relaciones se estudian de forma independiente de la altura absoluta de cualquiera de las notas, y se describen exclusivamente como intervalos entre ellas. Los apartados que siguen hacen relacin a los estndares de altura absoluta, no a los sistemas de afinacin de la escala.
Contenido
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[editar]Estndares

de afinacin en la historia

Se utilizaron varios sistemas de afinacin musical para determinar la frecuencia relativa de las notas de una escala musical, tambin a lo largo de la historia se han usado varios estndares de afinacin en un intento de fijar la altura absoluta de la escala. En 1955, la Organizacin Internacional de Estandarizacin fij la frecuencia del la en 440 Hz. Pero en el pasado se utilizaron distintos sistemas de afinacin.

[editar]Siglo

XVI

A mediados del 1500 Michael Praetorius haba rechazado varios estndares de afinacin altos (de ms de 480 Hz debido a que provocaba que se rompieran las cuerdas ms agudas (ms delgadas) del violn, que en esa poca se hacan con intestinos o tripas deanimales. Hasta el s. XIX no hubo un esfuerzo concertado de estandarizar la afinacin musical, y a lo largo de Europa variaba grandemente. Incluso dentro de una misma iglesia, a lo largo del tiempo la afinacin poda variar debido a la manera en que se afinaban los rganos. Generalmente el extremo de los tubos de rgano se martillaban hacia dentro o hacia fuera (tomando una forma ligeramente cnica) para subir o bajar ligeramente la afinacin. Cuando los extremos de los tubos se terminaban ajando y rompiendo, se los recortaba a todos, aumentando (agudizando) de esta manera la afinacin general de todo el rgano.

[editar]Siglo

XVII

Los niveles de afinacin no slo variaban en lugares diferentes o en distintas pocas: incluso podan variar en una misma ciudad. La afinacin del rgano de una catedral londinense del s. XVII, poda estar afinado cinco semitonos ms bajo que un virginal (instrumento de teclado) de la misma ciudad.

52

[editar]Siglo

XVIII

Se puede tener alguna idea de las variaciones de afinacin examinando antiguos diapasones de horquilla, tubos de rgano y otras fuentes. Por ejemplo, un pequeo diapasn de lengeta (o diapasn coral) ingls de 1720 emita el la (que se encuentra cinco teclas blancas a la derecha del do central del piano) a 380 Hz, mientras que los rganos que tocaba Johann Sebastian Bach en Hamburgo,Leipzig y Weimar estaban afinados con el la a 480 Hz, una diferencia de cuatro semitonos (cuatro teclas contiguas de piano). En otras palabras, el la que produca el diapasn ingls sonaba como un fa en los rganos que tocaba Bach en esa misma poca. La necesidad de estandarizar los niveles de afinacin (al menos dentro de una misma ciudad o un mismo pas) surgi cuando se empez a popularizar la ejecucin de msica combinada de rgano con ensambles instrumentales. Una manera en que se empez a controlar la afinacin era con el uso de diapasones de horquilla, aunque tampoco aqu se ponan de acuerdo: un diapasn asociado conGeorg Friedrich Hndel, aproximadamente de 1740, estaba afinado con un la 422,5 Hz, mientras que uno de 1780 estaba a 409 Hz (casi un semitono ms grave). Recurdese que el la actual corresponde a la frecuencia de 440 Hz. Hacia el fin del 1700, el la se afinaba dentro del rango de los 400 a 450 Hz.

[editar]Siglo

XIX

A lo largo de la primera mitad del siglo XIX, hubo una tendencia a subir la afinacin de la orquesta. Esto probablemente se haya debido a que las orquestas competan unas con otras, tratando de llenar las salas de concierto cada vez ms grandes con un sonido ms brillante que el de sus competidoras. Fueron ayudadas en sus esfuerzos por la durabilidad mejorada de la cuerda mi de los violines (la ms aguda de las cuatro cuerdas). Las cuerdas de tripa de animales no aguantaban tanta tensin pero las nuevas cuerdas de aceropodan aguantar ms tensin sin romperse. El aumento del tono de afinacin en esta poca ha quedado reflejado en los diapasones de horquilla que se conservan. Un diapasn de 1815 del Semperoper, el teatro de la pera de Dresde da un la 423,2 Hz, mientras que uno de once aos despus produca 435 Hz. Se conserva un diapasn en La Scala de Miln que produce un la de 451 Hz.

[editar]Legalizacin del la 435 (1859)


Los ms intensos oponentes a la tendencia alcista de la afinacin eran los cantantes, que se quejaban por tener que desgaitarse para seguir la afinacin de las orquestas de la poca. Debido probablemente a estas protestas, el gobierno de Francia dict una ley el 16 de febrero de 1859 en el que estableca el la de encima del do central a 435 Hz. Dicha ley se origin de una comisin que nombr el Secretario de Fomento de la poca para establecer un diapasn uniforme, la cual present sus conclusiones el 1 de febrero de 1859. La ley dictada por el estado francs, acord la adopcin de un patrn de diapasn de uso obligatorio en los

53

establecimientos musicales autorizados por el Estado. El diapasn patrn emita un la que vibraba a 870 Hz (o sea que el la central quedaba a 435 Hz. Este fue el primer intento de estandarizar la afinacin a tal escala, y fue conocido como el diapasn normal. Se volvi un estndar de afinacin bastante popular incluso fuera de Francia.

[editar]Afinacin filosfica (la 430,54)


Sin embargo sigui habiendo variaciones. El diapasn normal del la a 435 Hz daba como resultado un do central afinado a 258,65 Hz. Una afinacin alternativa, conocida como afinacin filosfica o cientfica haca fijar el do exactamente a 256 Hz, un nmero muy cercano al anterior que resultaba de elevar el nmero entero 2 a la 8a potencia (28 Hz). Este do normatizado, que daba como resultado un la 430,54 Hz, obtuvo alguna popularidad debido a su conveniencia matemtica, ya que las frecuencias de todos los do seran una potencia de 2. Pero este estndar nunca recibi el mismo reconocimiento oficial que el la 435 Hz y su uso no se generaliz.

[editar]Siglo

XX (la 440)

En 1939 una conferencia internacional recomend que el la encima del do central se afinara a 440 Hz. El estndar fue aceptado por laOrganizacin Internacional de Estandarizacin en 1955 (y fue reafirmado por ellos en 1975) como ISO 16. La diferencia entre esta afinacin y el diapasn normal se debi a la confusin acerca de cul era la temperatura a la que se deba medir el estndar francs. El estndar inicial era la 439 Hz, pero fue reemplazado por el la 440 Hz despus de registrarse quejas acerca de la dificultad de reproducir los 439 Hz en laboratorio debido a que 439 es un nmero primo. A pesar de esta confusin, el la 440 Hz ahora se utiliza prcticamente en todo el mundo, por lo menos en teora. En la prctica, las orquestas afinan con el la que genera el obosta principal, en vez de hacerlo con algn dispositivo electrnico (lo cual sera ms confiable), y el obosta mismo no utiliza tal dispositivo para afinar su instrumento en primer lugar, as que todava puede haber una ligera diferencia en la afinacin exacta utilizada. Los instrumentos solistas como el piano (con quien afina la orquesta cuando tienen que tocar juntos) a veces tampoco estn afinados con el la 440 Hz. De todos modos se cree desde mediados del siglo veinte ha existido una ligersima tendencia a subir la afinacin estndar, aunque ha sido casi imperceptible[cita requerida].

[editar]Siglo

XXI (la 442 y la 444)

Al menos en las orquestas de cmara y sinfnicas formadas por alumnos de los conservatorios de msica europeos actuales se toma como referencia un la de 442 Hz producido por un dispositivo electrnico. En los estudios de teora se sigue hablando de 440 Hz para el la pero la prctica instrumental se considera ajena a esta sujecin. Aunque sigue siendo el oboe el instrumento encargado de dar la referencia al resto de la orquesta, el obosta afina su instrumento in situ por un afinador digital. Esto es as incluso entre los grupos de

54

msica antigua, que suelen afinar a 415 Hz (un semitono temperado por debajo de 440 Hz) la msica barroca y a 432 Hz la msica del perodo clsico.

[editar]El

la (en hercios) a lo largo de la historia

446 Hz: Renacimiento (instrumentos de viento de madera). 415 Hz: instrumentos de viento de madera, afinados con los rganos parisinos (siglo XVII y XVIII). 465 Hz afinacion muy usada en la alemania del siglo XVII 480 Hz: rganos alemanes que tocaba Bach (principios del s. XVIII). 422,5 Hz: diapasn asociado con Georg Friedrich Hndel (1740). 409 Hz: diapasn ingls (1780). 400 Hz: diapasn (fines del s. XVIII). 450 Hz: diapasn (fines del s. XVIII). 423,2 Hz: diapasn del teatro de pera de Dresde (1815). 435 Hz: diapasn (1826). 451 Hz: diapasn de La Scala de Miln. 430,54 Hz: afinacin filosfica o cientfica. 452 Hz: tono sinfnico (mediados del siglo XIX). 435 Hz: tono francs comisin estatal de msicos y cientficos franceses (16 de febrero de 1859). 435 Hz: tono internacional o diapasn normal: Congreso de Viena (Conferencia Internacional sobre el Tono, 1887). El bandonen actual.

444 Hz: afinacin de cmara (fines del s. XIX). 440 Hz: Reino Unido y Estados Unidos: (principios del siglo XX). 440 Hz: Conferencia Internacional (1939). Vase: La 440. 440 Hz: Organizacin Internacional de Estandarizacin (1955). 440 Hz: Organizacin Internacional de Estandarizacin ISO 16 (1975). 435 Hz: el bandonen actual. (Se trata de un instrumento de lengeta, no afinable por el intrprete.) 442 Hz: Instrumentos de la familia del violn.

[editar]Particularidades

de los instrumentos

Adems de las discrepancias en cuanto a la frecuencia del la, incluso cuando en un grupo de cmara o en una orquesta se ha fijado un diapasn, cada familia instrumental presenta peculiaridades en cuanto al modo de produccin de los sonidos, que pueden provocar diferencias en la frecuencia de las mismas notas correspondientes.

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Los instrumentos de sonidos fijos que son afinables de forma relativamente sencilla, con teclado o sin l, como el piano, se suelen afinar por el sistema temperado.

El clave, en cambio, se suele afinar por un temperamento histrico como Valotti, Kirnberger III o Werckmeister III.

Los instrumentos como el rgano de tubos, que tienen sonidos fijos pero no se afinan de manera frecuente ni con facilidad, si son antiguos es posible que tengan una afinacin mesotnica, Valotti o incluso pitagrica. Actualmente los rganos se afinan segn el estilo del rgano. Los rganos emplazados en sitios donde se suele tocar con otros instrumentos, como los auditorios, se afinan entemperamento igual.

La guitarra y otros instrumentos de cuerda con trastes en el mstil, afinan sus cuerdas por cuartas o quintas perfectas en el caso de las cuerdas al aire, y por semitonos temperados la colocacin de los trastes. En msica popular, si se utiliza un afinador electrnico, ste seguir el sistema temperado para la afinacin de las cuerdas.

Los instrumentos de cuerda frotada sin trastes en el mstil, como el violn, gozan de libre albedro en cuanto a la altura de los sonidos de las cuerdas pisadas, aunque en la prctica los ejecutantes aplican una tcnica fija para la produccin de las notas. La consigna en este caso es hacer los tonos grandes y los semitonos diatnicos pequeos, como en el sistema de Pitgoras, y en cambio hacer las terceras armnicas pequeas como en el sistema justo.

Los instrumentos de viento-metal con llaves, vlvulas o pistones afinan por el sistema temperado en lo que respecta a estos mecanismos, y segn la serie armnica en lo que respecta a los sonidos conseguidos como armnicos de una nota base correspondiente a una posicin dada de los mismos. Tambin siguen estrictamente la serie armnica los instrumentos sin ningn mecanismo que altere la longitud real del tubo, como las trompas o trompetas naturales. La serie armnica presenta una gran variedad de intervalos entre sus notas: quintas y cuartas justas, tonos grandes y pequeos, terceras justas, varios tipos de semitonos e incluso notas prohibidas como los mltiplos de 7, 11 13.

Los instrumentos de viento-madera tienen sus llaves o agujeros dispuestos segn el sistema temperado, pero algunas notas pueden hacerse como armnicos de otras, lo que da lugar a intervalos justos que son algo diferentes.

La voz humana goza de libertad total en todos los sentidos, pero los coros entonan las escalas mayores segn un sistema semejante al de Pitgoras y los acordes mayores con terceras pequeas como en el sistema justo, cuando el coro est adiestrado para la correcta entonacin de la msica antigua. En la msica moderna (sobre todo cuando est acompaada de piano) se tiende ms hacia el sistema temperado.

As pues, en estos conjuntos se puede llegar a un acuerdo en el caso en que cualquier desafinacin vaya a percibirse con claridad (como en el cuarteto de cuerda o en un conjunto vocal reducido) o bien se confa en la

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tolerancia del odo humano respecto a las desafinaciones, sobre todo en conjuntos grandes como la orquesta o las masas corales, donde la estadstica desempea un papel nada desdeable en el resultado final.

Entonacin La entonacin es la variacin de la frecuencia fundamental de la voz a lo largo de un enunciado. La altura del sonido o frecuencia fundamental Fo es la frecuencia ms baja usada para construir los formantes voclicos (en las consonantes sordas la entonacin es poco perceptible, a diferencia de en las vocales sonoras). En todas las lenguas se usan variaciones tonales con fines lingsticos. En las llamadas lenguas tonales las variaciones de tono puden servir para ditinguir palabras, como sucede en chino mandarn. En las lenguas no especficamente tonales la variacin de tono se usa no para distinguir palabras sino con fines pragmticos,1 en ese caso el cambio de tono se denomina entonacin. Debe tenerse en cuenta que los tonemas de las tonales tienen un comportamiento diferente de la entonacin. Ya que las propias lenguas tonales tambin tienen entonacin, a pesar de que la frecuencia fundamental sigue estando involucrada en lograr un tono u otro en cada slaba. En algunas lenguas no tonales la variacin de frecuencia tambin puede intervenir aunque sea secundariamente para marcar el acento tnico, pero esos fenmenos no se califican de entonacin. Contenido [mostrar] [editar]Lenguas intonacionales En lenguas no tonales como el espaol el tono empleado para una palabra como /ms/ no altera su significado, sin embargo su interpretacin pragmtica s vara como sucede en: Ms! Ms? Tienes los mismos aos que Pedro? Ms Las lenguas que slo usan la variacin de tono para fenmenos pragmticos se llaman lengua intonacionales. En estas lenguas la entonacin se utiliza para varios fines:

Marcacin de oraciones interrogativas y exclamativas. Marcacin del tema - rema y topicalizacin, etc. Informacin paralingstica y extralingstica): sirve para dar expresin a los sentimientos que acompaan a la emisin de un determinado enunciado. Matices tan modificadores del sentido 57

como la ira, la irona, la duda, quedaran fuera de la percepcin del oyente si lo expresado careciese de la entonacin adecuada. La entonacin es un fenmeno suprasegmental porque transmite informacin de un nivel superior al nivel lxico. Esta informacin no est contenida en el habla que no est contenida en los fonemas aislados y de ah el nombre de suprasegmental, que permite distinguir oraciones completa que de otra manera seran fonticamente idnticas en otros detalles: Llegaron mis amigos Llegaron mis amigos? [editar]Unidades de anlisis El contorno entonacional puede ser analizado estudiando las cambios tonales que ocurren en partes concretas de la oracin, especialmente en las fronteras de constituyentes sintcticos y en las slabas tnicas. En lenguas como el espaol o el ingls hay dos tipos de eventos tonales importantes: las variaciones en las slabas tnicas y la variacin tendencial al final de la oracin. Los contornos tonales en las slabas tnicas se llaman acentos tonales y los contornos asociados a los lmites de oracin se llamantonos de frontera en la teora mtrica autosegmental.2 Los cambios de tono se pueden analizar como un paso de un tono alto a un tono bajo o de un tono bajo a uno ms alto. Para denotar los niveles de tono se usan generalmente dos niveles tonales A (alto) y B (bajo). En la notacin usual de este tipo de anlisis:

la posicin del acento se marca mediante * la posicin final de oracin se marca mediante % la posicin de final de tpico se marca mediante -

[editar]Idioma espaol En una slaba tnica del espaol, el tono cambia de alto a bajo o al revs, es decir, los acentos tonales del espaol pueden ser de dos tipos:

Ascedente o prenuclear, en este tipo de acento la slabra postnica tiene un tono ms alto que la slaba tnica, con la notacin anterior este tipo de acento se denota como L*H Descendente o nuclear, en este tipo de acento la slaba tnica tiene una tono ms alto que la pretnica, este tipo de acento se denota B*A.

El primero se suele dar en las slabas tnicas que no constituyen la ltima palabra lxica, mientras que el segundo generalmente slo aparece en la ltima palabra lxica con acento dentro de la oracin. Por tanto el acento descedente tiende a marcar el final de la oracin. En espaol el llamado "acento oracional" o acento nuclear recae en la palabra que tiene acento de palabra de tipo BA*. 58

La entonacin de una oracin enunciativa sin topicalizacin del espaol empieza en tono alto o ascendente, presentar variaciones en ciertas slabas tnicas y hacia el final dependiendo de la modalidad que se adopte, terminar de forma ascendente (oraciones interrogativas) o descendente (oraciones enunciativas). Un ejemplo de contorno oracional de tpico del espaol en una oracin enunciativa no marcada (sin topicalizacin sera): Miraban a MaRIAno B*A BA* B% Es decir el primer acento prenuclear es B*A, en acento nuclear (versalita) es BA* y el final de la oracin tiende a tono bajo (B%). el acento nuclear BA* del espaol tiene una fuerte tendencia a ser fijo (aunque puede aparecer en otras posiciones) y estar al final de la oracin (a diferencia de lenguas como el ingls y otras lenguas germnicas occidentales). La fijeza del acento nuclear del espaol est compensada por la flexibilidad del orden sintctico en espaol, algunos rdenes sintcticos en que el verbo aparece frente al sujeto se explican, por el intento del hablante de dejar el sujeto al final para que reciba el acento nuclear: Ha salido el SOL Se ha roto la Mquina Frente a rdenes marcados o con topicalizacin como: El sol, ha saLIdo (hablando previamente del tiempo) La mquina, se ha ROto (hablando previamente de la mquina) Esto contrasta con los hechos en ingls, donde el orden sintctico es muy rgido pero en contrapartida el acento nuclear es ms variable y puede sealar un determinado constituyente aunque no est al final de la oracin. [editar]La entonacin en las lenguas tonales La entonacin tiene funcin significativa en las lenguas tonales (informacin lingstica).

Pentagrama

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Figura 1. Pentagrama.

Para otros usos de este trmino, vase Pentagrama (geometra). El pentagrama (del griego: (penta): cinco, (grama)= escritura, dibujo, lnea) opauta musical es el lugar donde se escriben las notas y todos los dems signos musicales en el sistema de notacin musical occidental. Est formado por cinco lneas y cuatro espacios o interlneas, que se enumeran de abajo hacia arriba. Las lneas son horizontales, rectas y equidistantes.1
Contenido
[mostrar]

[editar]Historia

Figura 2. Tetragrama.

La pauta musical o pentagrama tal como lo conocemos hoy se origin a partir de la notacin musical del canto gregoriano en la Edad Media. Hasta ese momento se utilizaba una serie de signos en conjuncin con el texto para representar la altura. Sin embargo, cuando los cantos propiamente dichos fueron escritos se comenzaron a emplear lneas para representar la altura, junto con los signos indicadores de altura por encima del texto. Cuando se empieza a utilizar la pauta musical apenas se usaba una lnea coloreada, que data del siglo IX. Dicha lnea se colocaba sobre el texto del canto. La altura estaba representada por la distancia de las notas en relacin a la lnea. Como esto no era muy preciso, con el tiempo se fueron aadiendo ms lneas hasta configurar el pentagrama usamos hoy en da.

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Entre finales del siglo X y principios del siglo XI Guido D'Arezzo2 llev a cabo mejoras fundamentales para la escritura musical. Entre otros logros, se le atribuye a este monje benedictino la invencin de la pauta de cuatro lneas, llamada tetragrama, a intervalos detercera. Sus mejoras contribuyeron a representar con ms precisin la altura de las notas musicales, su duracin y el comps de la msica, en la enseanza de la msica y en el canto gregoriano. En el siglo XV se aadi una quinta lnea y esta configuracin se ha venido utilizando hasta la actualidad. La pauta de cinco lneas o pentagrama fue creado en Italia por Ugolino de Forl. El uso de esta pauta musical se generaliz en Francia en el siglo XVI y se asent definitivamente en toda Europa a partir del siglo XVII. Los trminos para designar esta pauta musical en algunas lenguas reflejan la importancia de las cinco lneas, como por ejemplo el espaol pentagrama o el italiano pentagramma.

[editar]Funcionamiento

general

Para escribir msica se representan en el pentagrama los signos musicales pertinentes en su altura o funcin correspondiente dependiendo del efecto deseado. Tales signos pueden ser colocados dentro, por encima o por debajo del pentagrama. Los principales signos representados son las notas musicales, los silencios, la clave, la armadura, el comps, el tempo y el carcter (maestoso,agitato, afectuoso, marcial, etc.). Las notas musicales se representan mediante figuras que indican la duracin del sonido y su ubicacin en una lnea o un espacio indica una determinada altura. As pues, la cabeza de nota puede ser colocada en una lnea, es decir, con el centro de su cabeza de nota de interseccin de una lnea; o bien en un espacio, es decir, entre las lneas tocando las lneas superior e inferior. Las lneas y espacios se numeran de abajo hacia arriba, la lnea ms baja es la primera lnea y la lnea superior es la quinta lnea.

Figura 3. Lneas y espacios del pentagrama.

Cuando la meloda supera el mbito de once notas que cubre el pentagrama, las notas que quedan fuera se colocan sobre o entrelneas adicionales, que son lneas que se dibujan por encima o por debajo del pentagrama segn sea necesario.2 El intervalo entre las posiciones adyacentes pentagrama es un paso en la escala diatnica. No obstante, la altura absoluta de cada lnea est determinada por un smbolo de clave colocada al principio del pentagrama.2 La clave identifica una lnea en particular como una nota especfica y todas las dems notas se determinan en relacin a esa lnea. Por ejemplo, la clave de sol indica que en la segunda lnea se sita la nota sol3 por encima del do central. Una vez establecidas las alturas por una clave, pueden ser modificadas mediante un cambio declave o bien mediante signos de alteracin en las

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notas individuales. Un pentagrama sin clave puede ser usado para representar un conjunto de sonidos percusivos; cada lnea suele representar un instrumento diferente. En cierto modo, el pentagrama es anlogo a un grfica matemtica de altura musical con respecto al tiempo. Las alturas de las notas estn determinadas por su posicin vertical en el pentagrama y las notas que hay a la izquierda se tocan antes que las notas a la derecha. No obstante, a diferencia de un grfico, el nmero de semitonos representados por un paso vertical de una lnea a un espacio adyacente depende de la clave; y el tiempo exacto del comienzo de cada nota no es directamente proporcional a su posicin horizontal, sino que la duracin exacta es codificada mediante el signo musical de figura musical elegido para cada nota adems deltempo. Un signo de comps situado a la derecha de la clave indica la relacin entre el recuento de tiempo y las figuras musicales, mientras que las barras de comps agrupan las notas del pentagrama en compases.

Figura 4. Ejemplo de notacin musical.

En la figura anterior se incluye una muestra de notacin musical habitual. En la armadura de clave no hay alteraciones, as que se trata de la tonalidad de do mayor o la menor. El 4/4 significa que hay cuatro pulsos por comps. Las notas que contiene son un do redonday dos blancas si y do. Inmediatamente despus hay un cambio de comps a 2/4, con dos pulsos por comps. Las notas que aparecen son un fa' negra, un la corchea y, finalmente, dos semicorcheas fa sostenido y mi bemol.

[editar]Sistema

y llave

Un sistema se representa uniendo varios pentagramas con una sola lnea vertical trazada en el lado izquierdo de stos, indicando que la msica de todos los pentagramas se va a interpretar de forma simultnea. Dicha lnea une los pentagramas mostrando las agrupaciones de instrumentos que funcionan como una unidad. Por ejemplo, la seccin de cuerda de una orquesta. En ocasiones se utiliza una segunda lnea vertical para mostrar los instrumentos agrupados en pares, tales como los oboes primeros y segundos, o bien los violines primeros y segundos de una orquesta.3 En otros casos para este mismo propsito en lugar de una lnea de sistema se emplea una llave.4 5

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Figura 5. Sistema de 2 pentagramas.

Figura 6. Sistema de 3 pentagramas.

Una llave se emplea para unir varios pentagramas que representan a un solo instrumento, como un piano, rgano, arpa o marimba.5 El sistema de dos o ms pentagramas, denominado Grand staff en ingls, se utiliza en partituras escritas para instrumentos como elpiano, el arpa, el rgano o la marimba.6 Para escribir la msica de piano y arpa se emplea un sistema de dos pentagramas que se representan unidos con una llave. Lo anotado en el pentagrama superior, normalmente en clave de sol, se tocar con la mano derecha; mientras que la msica del pentagrama inferior se toca con la mano izquierda y suele anotarse en clave de fa.7 El siguiente ejemplo es una pauta de piano, tambin llamado endecagrama, en que cada pentagrama contiene siete notas y un silencio.8

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Figura 7. Ejemplo de notacin musical para piano.

En la msica escrita para rgano en ocasiones se emplea un sistema que se compone de tres pentagramas, de los cuales se destinan uno para cada mano sobre los teclados y el tercero para las indicaciones de los pies sobre los pedales.

Figura 8. Ejemplo de notacin musical para rgano.

[editar]Vase

tambin

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