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NDICE

Pg.

I.

INTRODUCCIN

II.

PERIODO
1.
2.

1970-1973
nuevos espacios brigadista

3
3 6

Cambios y
El arte

III.

PERIODO

1973-19S2

1.

Rgimen
de Momento

autoritario

recomposicin
8
nuevas

espacios creativos
fundacional
y pro

2.

puestas
3.

15
con

Reencuentro
exilio

el

arte

del
22

4.

Neo-vanguardia:
miento

tensiones

movi

23

ALGUNAS

PALABRAS

FINALES

BIBLIOGRAFA

Hoy,
de

cuando
en

comienzan
sus

social, proposiciones que durante aos vivieron intentos dispersos y en espa cios marginales de socializacin, recomendable procurar parece se una visin de el conjunto ( por impreciso que sta sea- ) en tiempo. Particularmente, cuando el tiempo al que nos referimos, la dcada de los setenta, se fragment en su desarrollo con la puesta en escena de modelos culturales que, no slo dismiles sino contradictorios, obligaron y estimularon respuestas del mo vimiento artstico cultural que en sus articulaciones van nos

sanchadas
arte

espacios

aparecer como ms de distribucin

decantadas

ms

en

trando

sellos distintivos

del

momento

histrico

en

que

surgieron.

Bajo

esta

patrimonio
gerencia

perspectiva observamos fenmenos que parecieran ser ~\ (por inexistencia de antecedentes o por la mayor_jLn-l ^
loaran dentro del de la

que

visualidad y
cultural

discursos que
se

de

la

(plstica

inaugura. Concretamente sern las manifestaciones experimentales y neo- J no slo el de su vanguardistas, ya porque conjunto produccin y de sus propuestas son lo suficientemente importantes y consis tentes como para incidir significativamente en la plstica nanuevo

nacional

modelo_

la

cional,
nerado
ras,
a

sino que, y fundamentalmente [porque en los niveles de "\ creacin artstica y "de la proposicin terica"ellos_ han ge-L ^ desafos que nos obligaj a^reufoicarnos. a nuevas lecTEu- (^
,

nuevos

marcos

de
al

reflexin
eso

'

en

nuestro

acercamiento

al

ar

te

la

realidad
como

menos

se

pretende
la

veces

chilena.^
Slo
a

aclarecen

inditos dentro de

), y que muchas produccin artstica

J
los
enunciados

nivel y
Por

de
su

variados

complejos

que

debiera
no

sera posible deducir problemas intentar responder la reflexin


va a

terica. trabajo

misma lectura de

ndole
dentro de
,

ser

pretensin
ahora
un

avanzar
su

respuestas,

sino
de

ofrecer por
una

de este intento

de

inventario y La ticular.
la

incorporacin
textos
son,

situacin histrica par fotografas al trabajo de arte,


video-arte
,

incorporacin

el

las

acciones

los

trabajos

colectivos

por

citar

algunos ejemplos,

fenmenos

posibles de leer en la propia dinmica interna evolucin (lineal) de las artes visuales, s en la readecuacin que el espacio creativo de leen sobre be asumir producto del cambio de contexto y en los mrgenes de contingencia que se operan producto de ello.
que,
de

an

siendo

desarrollo

y todo

Desde

esta mirada de

tuaciones

tos de la cedente.

es, entonces, que sealamos los signos y si ruptura y continuidad que se operan en los mbi propuesta artstica, ^n relacin a una historia ante
'

Indudablemente muchas. sicamente Por


en

las

cotas
de

un

trabajo

de
como

esta

naturaleza

son

de
la

pronto,
forma

se
un

plantear
recuento)

sobre

y direcciones (y en algunos casos hitos) cuenta de la totalidad del paisaje artstico,


,

apuntes primeros (b algunos fenmenos que de por s no darn


sino

slo

de

un
-

aspecto parcial (marginal) pero (de una presencia ruptural im conformadora de un polo tencional en la plstica na portante cional y en los espacios ce reflexin que ella confTgura.^*-"-?
.

Es

necesario

sealar
de

tambin,

lamentablemente,

la

escasez

de

material

textual

gistren
el

dentro

que de cuenta de visiones globales y que re ella las distintas expresiones, momentos, si

tuaciones y, en general, las formas de comparencia social que movimiento artstico se fue jugando y que configuran en de finitiva el actual panorama plstico. A ello adems se suma la dificultad de encontrar registros visuales, que o bien no exis
los propios ar perder la perspec tiva de organizar las cosas dentro de sus contextos, de sus an A esta carencia pretende res-" tecedentes, de sus relaciones. ponder, en parte, este trabajo.

ten

aparecen

muy

dispersos y
la

en

posesin
nos

de

tistas.

As

es

como

inmediatez

hace

II.

PERIODO

1970

1973

Cambios y

nuevos

espacios

El
la
se

advenimiento
alianza

al y

poder presidencial

de

Salvador

Allende

de

social
en

inserta
,

co

su

vez,
van

poltica que se expresa en la Unidad Popular, una poca de amplias transformaciones sociales mar de un clima de efervescencia poltica y de movili
,

presionando crecientemente al sistema democrtiensanchando exigiendo reformas a sus instituciones los espacios de participacin popular, requiriendo una mayor res a en sus demandas definitiva, por puesta econmicas, presionando, una transformacin de las estructuras y por una mayor amplitud de los procesos de cambio y de democratizacin global.
zacin
que

co-burgus

La

camino

Socialismo", sintetizada en la frmula de "un en democracia, pluralismo y libertad", fue la expresin poltica de un proyecto nacional que tena su hori zonte primero en la consecusin de una democracia social progre siva, del desarrollo econmico y en la bsqueda por romper la de
"Va Chilena
al al

socialismo

pendencia

_econmica-pol.tica

cultural

"En

el mbito cultural, la reivindic,aal6ix_de lo nac.ional._y. lo la-' tinoamericano como expresin de la aspiracin de una "identidad
.

adhesin del sector intelectual-artstico propia" , "que scendentemente viva el compromiso con los cambios socia " una cul .la revolucin implica una revolucin cultural les : tura de la cual__todqs seamos partcipes, que no sea slo la for /

consitar

la

ma~~de_entenderse
partida por
histrico.
todos Una y

de y

una sea

lite,
a

sino

que

llegue

todos,
de

sea

com

la

vez

expresin ntima
integradora,

nuestro encima

ser

cultura

que

sea

\ mezquindades

diferencias," ab_argue__nuestra vcomo* totalidad:' una cultura latinoamericana"" ( )

que por realidad


.

de

histrica

I I

l{-.

(1)

"Chile Vive".

Varios

autores.
:

del Tercer Mundo,

A.C.

"El

arte

Publicacin del Centro de Estudios Econmicos y Sociales al pueblo con Allende", Christine Frerot, pg. 38.

abril,

1982.

para

embargo, tal voluntad no siempre encontrar un camino fcil concretarse, ya por la oposicin de los. sectores polticos que se oponen a los cambios ( el Parlamento, por ejemplo,^ vet en 1970 la creacin de un Ministerio de Cultura), ya por las prio rTdacTes~que la contingencia y el quehace r asume ( jy^ujaJjmJ^e_no ~S
Sin
""

el
ro
,

_^u^^e_p^etejid a
a

J._lenar

pesar
,

de

estas

trabas

concrecin
mayor

crendose

aemocratiz ac i n

vaco del citado Ministerio ) ._Pe importantes iniciativas encuentran espacios y mecanismos que permitiran una del arte
el
,
~~ ~~~~ ~~~~ ~ ' ~

fines

de

197 0

se

crea

1_

Instituto

de

Arte

Latinoamerican o

"(que
el
la la

Popular AmerrcanoT
zacin

unificaba!

Museo

de

que La consigna de la panorama artstico nacional. cultural estimula durante 1971 la creacin

Contemporneo y al Museo de Arte tendr una gravitacin signif icativa~en


Arte descentrali del la

Tren

ce

Cultura

de'l "fren d
que
el

la

Solidaridad,

muestras

itinerantes

mTtidisciplinarias
poesa,
la

recorrern Chile

llevando

plstica,

folklore, a los ms variados lugares produciendo, paralelamente, instancias de dilogo de los artis tas con el resto del cuerpo social y particularmente con secto res populares. Bajo este mismo objetivo, durante 1972 se orga

msica,

de ochenta exposiciones simult seriRrfico (tcnica que recin se exploraba y^ouie^ por sus posibilidades de serializa' cin buscaba la creacin de obras accesibles econmicamente a

niza
neas

una

muestra exhiben
en

en

la

forma,

*f

que

el

traba.io

Chile

ms vaitos
lema: "el

^ectores_)
pueblo
tiene

de

aprximada.nente
con

30' artistas

TTajo

el

arte

Allende".

nimo que testimonian estas iniciativas, sumadas al desacralizacin *de la creac_in artstica" es el qu e tambin a la impulsa instaJLajS.-Lon.-4e una, gran carpa de artistas Plsticos en el Parque Forestal (1971) donde_ s_e__gxpone~~y~se~ ven
El mismo intento de de obra expansin

^grfica. la
que
la

Esto

su

vez

era

canal" de
vive,
y

salida _a
pn

disciplina
a

del

grabado
,

^-t-n.Q

(acceso fcil "y pacin artistas nacionales.

sitando, jor

reproductividad" tcnica

'la gran aqs_, con


masifi
muchos

la

consecuente de

bajos'costos)

la

atencin

El

ritmo vertiginoso del proceso ciente tiene su correlato en el


la- permanente

social

su

politizacin

cre

cios-de

movimiento artstico que vive inmediatez, sucedindose 'continuamente los espa accin y de propuesta activa.

5-

Todo ello marcado con el sello del compromiso con el cambio. A s lo evidencia la exposicin "Cuarenta primeras _medidas_ del Gobierno de la Unidad Popular", en la que participan artistas como Ortuzar, Vial Domnguez, Sotelo, Len, Toral, etc. -A M

Otros
y

eventos
a

de

magnitud,
el

que

sobrepasan
que

nuestras

fronteras,

ayudaron
Tercera

configurar
Bienal

panorama

Latinoamericana

La Segunda \ comentamos. de__Grabado realizadas en_San-YT


r

tiago
nal

(~1970 y~1972
creativo.
el

p_or
la
que

Internacional de la Municipalidad

paci

Solidaridad,

A~l*~Mu~seo entre Pedraz~aT mundo: Miro .Caldera Piasso garon "trabajos artistas~de torio el Siqueiros, Vasarely, Tapies. Pignon, Moore, se contaran entr
diriga
crtico brasileo Mario
los adherentes
con
a

En aquellos impulsado por

raspee t i vament e ) , ~asT~como~ la__P Arte en Valparaso (organizada en_1323 Pnrtsa) atraen la atencin de nuestro es aos se forma tambin el Museo de i me r a

J3 i e

el

Comit de

Solidarijdad_de

Chile

'yo
,

esta

iniciativa
del

que,

lamentablemente
militar.

qued

sus

pendida

el

advenimiento

rgimen

Es

importante
de
vida

sealar

aqu
ara con

el

relevante por
UDra

papel

que

Museo
da

Bellas y
de

Artes,
lo

dirigido
.

Nemesio

Antnez

desempe el*/|T(quien le

suya a la mejor acondiciona hoy cuenta el Museo: la Sala recoga bajo su alero a parte Matta)(2), que significativa del trabajo experimental y de la joven creacin, en la forma de diversas exposiciones parciales e individuales, las grandes exposiciones colectivas de los Salones Oficia o en les (slo durante el ao 1973 se montaron sobre 50 exposiciones, Producto de esto es la casiiprcticamente una por semana). nexistencia de galeras de artej destacndose solo la de Car-"

imprimi
sala

amp 1 i

exposiciones
en

que

el

sentido

de

men

Waugh.
Museo,
de la que

i^7
haba comenzado
a

El

que

autof inanciarse de
sus va

con

un

sopor

(inicia gradualmente el concurso competitivo auspiciado por el capital privado reempla zndolo por exposiciones temticas, como fueron: "La imagen del Hombre", "Chile dice No al Facismo", "Amrica, no invocar tu nombre en vano", etc.
te empresa

privada

en

beneficio
,

Salones

tiva

Antnez

protagonizara)

eliminando

(2)

Nemesio Antnez ser

quien_ dirigir tambin, e.l_Dorama .educativo^'Ojo


como

cor

e.1 Arte".,
la difu

transjiilido por Televisn..N.acional, sin cultural.

otra

forma de asumir oficialmente

2.

El

arte

brigadista

Algo
ma

que
las

no

podemos
de
las

dejar

de de

mencionar

cuando

"leemos"

el

de

artes

plsticas

por

mayor resonancia a nivel popular en el campo de la de Las Brigadas Muralistas fueron la viva expresin plstica. la vitalidad que atravesaba a una juventud activa y creadora que sin deteni la viva protagnicamente agitacin social, y que
-

cierto, fenmeno de

llamadas

estos aos es el trabajo, "Brigadas Muralistas", sin

panora extenso duda el

miento

se

entreg

la

lucha

poltica

posiciones encontradas,

tensadas,

que todo el

copaba da a da, El mbito social.

en
es

pritu

sin afanes es_ desmitif icacin, de desenclaustramento , la lleva a conquistar la calle teticistas o trascendentalistas , llena de mensajes, con el triunfo en las manos, reivindicando el de

y concien paisaje urbano .como el primer soporte de comunicacin tizacin social, y elevando el presente inmediato y cotidiano a prim"r"a~"l.nstancia de motivacin artstica <, f.j.

.*

al momento del triunfo de la Unidad PoLas brigadas tenan ya, Sus primeras manifes tacjio_ pular una cierta historia recorrida nes como grupos propagandsticos fueron motivadas" por las"~campa as electorales de 1958 y, particularmente, la _de__19-&4*. en las
.

\<\

annimos , o nacidos al margen del arte pro ^ fesional ', ir despertando el inters por la calle como soporte. inters que sumado a la influencia del muralisno mexjo^no lleva a artistas chilenos n ^^nm-jr lo que denominaban "arte pbli^coj^. En 19SS, en la exposicin "Vietnam Agresin" (muestra de arte colectivo), Jos Balmes declarar: "...sentamos la necesidad de un lenguaje sinttico, monumental... Estn las mil competencias
grupos de lo que pasa en contexto no puede
ser

que divulgaban bajo, fruto de

los

lemas

consTgas

de

sus

candidatos.

Este

tra

la

realidad...
para

una una

forma
se

expresarse

de expresin en ese pequea galera, tiene que

para

las

grandes masas,

puesto que

trata

de

un

arte
~~

para
' '

las

masas"

(3)

consitaran V^ *

yy

perodo de la Unidad Popular cuando las brigada;? Lo mayor incorporad on~~Te los artistas plsticos quedantes haban sido, solo "rayados11 de slogan, ahora._pasan "a ser imgenes coloridas que grafican las principales consignas del programa de "l'"P y que asumen la forma, al igual que las an tiguas leyendas, de_un trasado escritura! que precisa as de la~ lectura lineal, que .selva entrelazando y^leyjsndcL_de izqiiie^rda a derecha. Artistas como Balines, Gracia Barrios, Prez, Guillermo"^ Nez, Roberto i'latta, etc^ sern algunos de los cjue asumirn es"ta prctica.
el
la
.
' ' * "

Es

durante

%j

(3)

Jos Balmes:

"El desafo de la

pintura poltica". Aconcagua

,pgs.

106-141 .Espaa

1978

out"*- 1

(tile

4ni)

La ms
vada
en

importante
i QfQ)
las
,

de
la

ellas

ser la Brigada Ramona Parra,


en" 19 6 4
y

de

as^

.-juventudes comunistas,, (nac da aproximadamente


a

y"

reacti
,

que

se

sumaran

varias y

annimas

luego
con

ms
u

tarde,

brigadas
las

;jnti

Peredo"
su

"Elmo

SOfii^sta,

manifiesto en nominar "El Arte

que expondrn el Museo de Arte

trabajo
,

Cataln" del conjuntamente


la muestra
en

Partido
que

Moderno

en

se

de

Brifladistar,

realizada

1971. -^^

Igualmente

relevante

universitarios

(que
las

inician

buscaba vincular

trabajo mural de los estudiantes activo y complejo movimiento que universidades a los procesos de cambio),
un

ser el

por cuanto en la Universidad se concentraba la intelectualidad y el impulso de creacin profesional y desde donde emanaba ha cia el resto de la sociedad el mayor potencial de proposiciones! y
1

experimentacin artstica.

Meza de la Escuela de Arquitectura de Santiago y los de Francis co Bru^noli ( actual director del Taller de Artes Visuales) de
la Facultad de
tervenir la
en

es

as

como

los

alumnos

de

Fernn

Bellas y que las

Artes,
los
no

son

ciudad

cdigos
slo

visuales

algunos de los que salen a in que_je&_gl 1 a operan, iestudiantes sino


tam
-,

niciativas

participan

bien profesores y

ayudantesT]-jf-,2->
de
de

grupo C.A.D.A. las acciones de

ms tarde, el referirse a arte establezcan una relacin con el arte brlga M 'Arte de la Historia' dicen no porque tematicen"dista: sino porque^ acen del desarrollo histrico contecimientos y dialctico de sus el ob contradicciones y sntesis, cteljroceso
Es

significativo el hecho (Colectivo

que, casi una dcada Acciones d Arte? al


\Mtt

La obra la completa la historia producto f>~[ ar_e__. y ello retrotrae cualquier accin al aqui y al__ahora en que ese Su antecedente ms inmediato son las sa produccin juega. La Ramona Parra. borradura de esos murales estaba ya Brigadas El tiempo que contenida en el momento en que fueron pintados. Chile ha vivido desde entonces es parte de esa obra inconclusa vaya nuestro homenaje a ellos" (4).

jeto

el

...

(4)

Resista. "Ruptura"

Hl

n*0. 2. Ediciones C.A.D.A. Chile, aposto

1QB?.

III.

PERIODO

1973

1982

1.

de

Rgimen autoritario y recomposicin esgacios^ creativos


.

importantes presiones y transformaciones que el ascenso de de masas y los espacios del poder estatal en manos de fuerzas populares impusieron sobre la estructura econmica y
Las

la

lucha

social

chilena
de

en

el

composicin el pas.

las

alianzas

perodo 70-73, acarrearon a su vez una re en polticas y sociales vigentes

El

advenimiento

del

rgimen
radical
la

militar de la
del

es

el

hecho

que

r la transformacin
desde el
en

sociedad que

chilena,
articula

Estado
torno

por
a

derecha nacional
intereses de

posibilita dirigida un amplio


-

bloque
ciero.

capital monoplico-f inan implantado con el su consustancial carcter se Golpe y excluyen te y autoritario r la expresin ya no slo de un proceso regresivo ( en cuanto
los

El

homogneo proyecto

dominacin

tiende

revertir social

el

creciente
el

proceso
con

de

democratizacin y
al

de_
si

sarrollo
no

que

pas viva

anterioridad de

'73),

principalmente, conformar un proceso burguesa" en lo que ella tiene de fundacional.


que,

"revolucin

Se

trata

de

un

reses

que

anteriormente,
no

dominacins
la los

progresiva exclusin de los ms vastos sectores sociales de beneficios de la acumulacin; Jams en Chile se produce tal concentracin de poder y riqueza en manos de un sector tan
reducido. y
la lidar Por

proyecto completamente nuevo. Responde a inte si bien compartan las prebendas de la eran los hegemnicos. Su implantacin significa

ello los

es

que

tambin

resulta

necesaria

la

fuerza
conso

represin,
esta
nueva

rasgos

totalmente

autoritarios

para

dominacin.

trn de
limita tores

desarrollo.
las

populares. --particularmente

Sus rasgos son marcadamente antipopulares, conquistas obtenidas por aos de demanda de los sec Adems, progresivamente su exclusin alcanza
en

perodos

de

crisis

las

capas
etc.

medias el trans

de

poblacin, a porte, pequeos As,

la

sectores

industriales,

del

comercio,

medianos

productores agrcolas,

las caractersticas de ciendo presentes en el pas.

un

sistema
A

autoritario

se

van

ha

nifica
los
ma

la

desarticulacin de

inicial, que sig_ las principales organizaciones de

la

violencia

populares (CUT, Partidos Polticos, etc.); se su supresin de las instituciones democrticas tradiciona les y la imposicin de un receso poltico que tambin alcanza a la expresin Diversas medidas econmicas poltica burguesa. y sociales van dando cuenta de que la implementacin definiti va del nuevo patrn de acumulacin que podramos llamar de "expansin brutal del capitalismo" requiere consustancialmente del ejercicio de la represin estatal y la exclusin de toda forma de participacin poltica amplia.
la

sectores

Esta

situacin,
las que

iplica la fuerte circulacin de pautas autoritarias, populistas y Jy paternalistas en los niveles de difusin cultural, educacin, ) ( comunicacin social y expresin art
'

fpor

que es vlida para las diferentes coyunturas atravieza el rgimen, incluida la actual crisis (ex-,

""

sticaj"\^-s".

i(a_
,

travs de polticas de exclusin, de regulacin y rnntrn se "1 ir perfilando un nuevo modelo cultural que utilizar todos los ; aparatos, instituciones y circuitos con que cuenta el cuerpo sol cial, por medio de los cuales ejerce su influencia y "... Expresa su dominio"; por TTnt", como de clase dominante influencia en el campo de la creatividad social, de las fuer zas ideales de la sociedad. Para ello busca extender su peso

Lt

heguemona-'

material,

esto y
su

es,
la

produccin
los
v

el control que ejerce sobre los procesos de capacidad de decidir la represin hacia todos sociedad.

mbitos
y

de

(Se
del

propone,

en

breve,
un

transmitir orden inte

*t ^

'

socializar

una

concepcin

mundo .\ difundir

moral, establecer el significado de las cosas y los inspirar conformismo y el asentimiento de los gober nados, movilizar las constelaciones simblicas de la nacin, moldear el desarrollo del lenguaje y las artes, consagrar h bitos y costumbres, definir el derecho, orientar el consumo de signos, en suma, canalizar las infinitas relaciones de colectual
sucesos,

municacin
sociedad"
.

que

es

la

manera

cotidiana

de

que

est hecha

una

( 5)

anterior, que en principio seala el mbito de modelacin cultural, encontrar mltiples concreciones desde las ms di rectas y evidentes hasta las ms sutiles y refinadas.
Lo

-S
*

f.Por
de de

de

pronto
y

es

imp_ortante
de
de

sealar

la

represin. djLre_c_ta__a___incuales

telectuales las

artistas

las" universidades
escuelas tantos
las

fueron expulsados Ten concreto varios profesores y alumnos arte, que es lo que aqu ms interesa) y olos
y

71 muchos

de'

tros
para

detenidos
un

exiliados estamento
el
una

privando
con

con

ello

al

movi

miento

artstico
nuevas

de

"maestros"

generaciones
de

puente

que nuestra
en

constituan

tradicin
desarrollo
*,:-.

art_stica, poseedora
histrico
y,

riqueza acumulada
una

su

por

tanto,

de

memoria

colectiva.

Asimismo, la estructuracin autoritaria de la vida universita ria a travs de la regulacin vertical de su vida cultural, la

prohibicin
del

la

divulgacin
el

de

"ciertas

ideas"
de

corrientes y

pensamiento,

cierre

de

los

espacios

debate

propo

sicin, el control sobre la organizacin estudiantil, as como la poltica de autofinanciamiento que cada vez ms ha restado recursos econmicos a las escuelas de arte ( menor sueldo a pro f esores, baja en el nmero de ayudantes, disminucin drstica en el ap_prte a materiales y a instrumental tcnico-artstico, ,etc.),Jian sido elementos, por citar algunos, que fueron deterA minantes en ~la. jDerdida de hegemona de las facultades de~~"arte~ cmo centros de proposicin" y creacin, debiendo trasladarse hacia el espacio exterior en el que se buscarfreagrupamientos readecuaciones oup ^ermi ten "erTparre llenar el vaco que las" es'
,
~~

cuelas

artsticas

dejan. ~\ -t-Z-V

Es

esto acarrea un proceso paralelo un cierto trasla primeros anos do generacional en el centro de gravedad de la creacin ar tstica, perdiendo predominancia el sector estudiantil como que
es, al
menos

interesante

constatar
durante

que los

motor te
un

de
a

nuevas

orientaciones

de

la

creacin,
los

traspasndose

es

rol

la

generacin
arte

intermedia

entre

escuelas nio
na

de

"cierto

y la generacin de traslado11 porque si bien de


las

los

estudiantes de las "maestros". Decimos


tuvieron
se

nunca

el

patrimo
de

exclusivo
manera

proposiciones ms nuevas ( traspasaba el aspecto generacional),,

esto

algu~
un

evidencia ^

(5)

"La estructuracin

autoritaria del
de

espacio

creativo1'. Jos
"

FLACSO, Diciembre

1979.

Joaqun Brunne, pg.l. Edicin ~~*


"~

vaco

de

creacin
de

innegable
con

segmento

artistas

que mayor
a

se

suma

la

descolocacin

del

trayectoria
la cual

plstica nacional,

situacin

y experiencia en. la ya hemos hecho mencin.

Esto,

de "listas negras" en las insti (universidades, medios de comunicacin, mu seos, etc.) y, tambin, a la necesidad de hacer frente a una evidente baja en la produccin de arte motivar, hacia fines del] .' 74Ljl__la_ ere acin _del Taller Bellavista (que contemplaba adems 1.*^" sumado
a

la

existencia

tuciones

oficiales

sal a" de exposiciones, deTas pocas exl.5tente^s_en _Santiago), el que en 1976 pasara a conTormar eT actual Taller de Artes Visuales, TAV5 dirigido por el expulsado profesor de 1 a Universidad de Chile. Francisco Bfugnoli Otras organizacio nes, en forma ms o menos directa, respondern igualmente a es
de talleres la

^lL k?_.iy_id.ad
siendo
en

funcin de

ujn_jarJjner_J^niento 'una'

te el
se

panorama. '76 (algo


cuentan tres

Varias

galeras

talleres
o

nacen

entre entre

el las

'

74_y
que
,

f
i

as como una decena, mas la Galera Central de Arte,


de

menos)

yw*

la_ Galera Epoca( 1975)

IfLialerL
tas

ltimas durante
En este

_AX"'5ifii_?2f
contexto

rnep_.
fas
clamaba

jugarn

^-Taller 666' 'e\.-"Taller. Sol 1976) y ej. Instituto de Arte Contempo j

"(es-j

tambin
a

un

rol

importante
sus

gunos^institutos
ofreciendo
por
su

binacionales donde

de_

cultura
un su

que

abrirn
de

a_l~7

puer-i
que

infraestructura
exponer

cuerpo

artistas

espacios

creacin.

Es

fenmeno turales,

preciso mencionar, tiene, como


ya por

sin
el

embargo,
de

las otras

cierre

contrapartidas que este galeras y centros cul


!73,
,

r~
y

re

presin

directa

durante" ~el~" ao

de^Ta^GaJ^jrXa^de^a
extremo^
por

la^^ndef eccin

por[

precariedad de subsistencia como es el caso rm e n Waugh cerrada durante 1975 o ya en un


fanticos

vandalismos

cdq_j^_j^ jSalera
Por

cpmo__fue_
en

el

incendio

provo-

de_

Arte

_Siglo

XX

el

ao

'77

~~*~32_

ltimo, es importante sealar la cancelacin de los espa pblicos de manifestacin cultural y de libertad en gene Igualmente esto se expresar en situaciones y mecanismos Por ahora baste mencionara clausura ms o menos evidentes.
cios

ral.

Nez en el Instituto' Chil e n o d el ajrtista_y!. _sn__p_ osterio r ex La exposicin" densos puTsin pas, todo consista en instalacin jaulas" (que "cleTciVersa s jaulas" _la que ^ congenian elementos. tipos obj^tuale^_je._c_arc~ 'desvariados
de
la

exposicin

de
,.

Guillermo
.

F r an c

s^de"

C u 1 1 u r; a

~J1 a ^det en c ion

esto_du^ajite~*T975^

rter testimonial)
rica

no

logra

al

cerco

que tenda la

esquivar_con su fuerte carga_alegcensura of icialj__prqduciendo urPm-

12

gacto
br

e_

muy lo

fuerte_en
sucesivo
sus

alegricas

en el que ha el medio artstico _nac.anaj, , uha""tendrica a encerrar en formas an ms # 33'< proposiciones artsticas
.

Una

muestra
la

interesante de

de

esto Bru

(de^lj^
en

tendencia

alegrica)
de
su

se

r
en

exposicin
otras
a

Rosser

la

1975:

las

"La abolicin del gaj*rj5te,_vi asociaciones que "'staDTece" y~en el

Galera Central " 1 an cuando ,


"traslado" la

Arte,
en

"obra
se

que

propone

hacia

homologan tingencia.

coyuntura experiencias histricas, que por la chilena, adquiere una forma particular de con

Este
cios

gran
de

marco,

que-

obliga

la

reorganizacin

de

los

espa

expresin

que guiaban al de "silencios"

y que reformula los referentes contextales movimiento artstico chileno , genera un tiempo que en parte importante tiene de la cautela que sobre
en

impone la autocensura, pero, por cesara maduracin y decantacin


marco

todo,
su

responde
en

una

ne_

las
a

conciencias
vez,

del

nuevo

social

de

referencias,
"shock"
a

esto,

la

necesidad
re

de

reponerse

al

meci profundamente

que provoc el Golpe Militar, y que nuestra vida cultural y a sus actores.

Podemos miento
se
,

decir

que
se

este

tiempo
una

de

introspeccin
disminucin
,

de de

cuestionala

donde

observa

f uerte

produccin

artstica y,
extiende
con

material proposicional a criticar) general, ! el ao 77 hasta, aproximadamente tiempo de co


en
,

de

rrelato
tario ha

las

distintas

fases

por

las

que

el

rgimen

autori

pasado.

Numerosos
tres
tar

autores
en

sostienen desarrollo
el
nuevo

que
del

es

posible

reconocer

al

menos

etapas

el

definitivamente
una

'73-*76, '77-' 79 y '80... primera fase marcada fundamentalmente por la represin", la persecusin violenta de las fuerzas populares y, en defini tiva, de negacin del orden anterior --democrtico-burgus-Esta etapa de "negacin", constituye un perodo de fuerte shock social, en el que la poblacin se encuentra sometida a contro
.

ta: to ,

rgimen en su labor de implan patrn de acumulacin capitalis Se distingue as, como hemos vis

estrictos y se vive un clima de ocupacin. Este perodo, bien en sus rasgos represivos es ms intenso en 1973-74, es posible de extender hasta 1975, 76 y 77. Sus rasgos de nega
si
-

les

cin

se

relacionan

tambin

con

la

dictacin

de

mltiples

de

13

y medidas destinadas a controlar, disolver o anular la accin de organizaciones e instituciones y a inhibir la difu sin de posiciones populares y democrticas.

cretos

Es

dentro
su
una

de

este

cuadro de

donde

el
en

movimiento
trminos
a

hlatoxia^

"Se

^acerTEuara"J

artstico repensa -#?'* de la propuesta "blas i

(r
Lo

tica,
los
tiene

actitud

cuestionamiento

los

cdigos

visuales

elementos ms propios de la tradicin artstica, actitud quel su referente ms inmediato en algunos movimientos de la dcada del sesenta.

ms
con

rescatable
el

este

respecto,
es

en

la

medida

que

se

relacio

trabajo que se iniciara a partir de un grupo de cierta importancia en el seno de la Fa cultad de Bellas Artes de la Universidad de Chile (Brugnoli, E a mediado de los aos sesenta, que propona mt-3^ rrzuriz. etc ) na serie de obras" desde fuera de la picturalidad y de la reprlT servtac-i ^n. Hay en ellos una renuncia al arte como representa^ cin y al ilusionismo, y aparece _el art^ ^mr. logreas ni acin" t ^ trabajando desde la ootidianeidad que se incorpora a travs de
na

fenmeno que

tratamos,

el

'

elementos

la

A su vez, esto tende objetuales a la obra de arte. un" lengua.ie que por muy elaborado se distancia a ahora el objeto', artefac de un signo c ompartidp : es to cotidiano, tocado por todos nosotros , ya un punto de con t acto de la proposicin del artista con el usuario de ese obje ser Buena to, que pasiva parte del accevisnario_jae ese arte. al arte desde la cotidianeidad, estar'dad por la"~re~tma" so
a recrear

situacin

los "objetos de^l^ enajenacin, del en parte A "esto"" se "debe clich". el_ apodo^ de" _^art"e pobre" en la medida de que configuraban sus obras sobre la base de ele muchas veces de desechla que no posean de mentos uso"vulgar", i n tr;i nspoamen te artsticas-'. propiedades

de_los jispectos marginares",


,

"

Sbrela b asede
de la

esta
a

valoracin esttica, es que se construir una propios cierta direccipnalidad de la plstica actual, que hace de es ta 'continuidad materia de reflexin y de trabajo. Igualmente se retomar el inters por la_p_reocupacin terica suspend- " da en el ao 1973 producto de la instauracin del rgimen aula consecuente resaca del vertiginoso quehacer del tqrTgario~y ' 70- ' 73 < noca sealada por algunos como de parntesis), y que marcar un sello importante al futuro desarrollo de las artes visuales, haciendo frente a una carencia que en mucho favorecio a la improvisacin. -M3~?.

Tja_representcin.

la

actituo^ de ilusTorTj

rechazo

la
a

picturalidad,
los

incluso

elementos

ms

ftro

j..

que en descontextualTzndolos y proponindolos la obra de arte son portadores de nuevas relaciones y signifi de cados, apelando al espectador a un reconocimiento reflexivo de Eugenio su propio mbito r\ As lo. evidencia la exposicin de el Museo en *. Dittborn "22 acontecimientos para Goya Pintor"; 36 .* Bellas Artes en_1974 (de 27 exposiciones realizadas en el Mu seo" durante este ao, slo dos sern rescatables en cuanto mus tran un trabajo ms reciente en su produccin, ms novedoso, y la mencionada y la exposicin "d en sus propuestas: no pasivo El resto sern re bujos sobre ciegos" de Eduardo Garreaud. "no conf lictivos" didcticas, de elementos trospectivas y de artistas no nacionales, y profesores de distintas sedes uobviamente no nuevos e igualmente no conflicniversitarias tivos ). Iguales preocupaciones mostrar Dittborn en la ex 1 a que historia" en 19J75 posicin "De la chilena pintura
como

fias_de_

elemento presente nuestro paisaje

ser el
cultural

trabajar sobre
,

los

signos_y_gecomunes
,

de

nuestros

lugares

elementos

dems"]
mo

"debe

recordarse
la la

como

nica
una

tentativa

de

trazar,

co re

diagrama,
por

historicidad

de
su

prctica (la pintura)


(6). *- 3^

^cortada
Estas

actualidad

de

agente".

gresora,

lneas de preocupacin y su consiguiente actitud transcomenzar a perfilarse y a brotar en forma ms am


-

plia en los concursos que el Museo de Bellas Artes organiza en el segundo semestre del Estos concursos, patrocinados por '75. la Secretara General de Gobierno y auspiciados por la Colocadora Nacional de Valores, inspirados, por una parte, en la ne cesidad de dotar al modelo autoritario de la imagen de protec tor y estimulador de las artes y, por otra, la necesidad de ho mogenizar bajo el peso de la institucionalidad oficial la diver sidad de propuestas que se quieren presentar en un punto de equilibrio armnico y que, en definitiva, esconde el real campo de lucha de las artes plsticas, (irn evidenciando un paulati no quiebre entre dos visiones particulares del quehacer arts tico y que sern el punto de partida para dos direcciones irre conciliables Ellas irn divergiendo y acentuando sus puntos de contradiccin, en la medida que las propuestas ms rupturaes van ganando espacios y generando sus propios circuitos de socializacin"] particularmente a partir" del ano" * ti) en que" il : rrumpe con nis fuerzan^ ^
.
'

'

(6)

Nelly Richard, Revista


Chile:
una

CAL
se

historia

que

2 ( Coordinacin Artstica Latinoamericana), recita, otra que se construye", pg. 13.

"El

arte

en

C&LU<A-t*L-

X/

ftccr~<

Ueiic

kJ- -0*-

<&-

J&S lc<<sxiS d-

"

O/US

l'fQ

"Tuee-kk

Mostrarn as,

en

una

tucional,
to

dentro

de

las

primera lnea, un trabajo tcnicas tradicionales,

a en

nivel

insti
momen

algn

experimentales pero carentes de una preocupacin terica ri gurosa, guiados ms bien por un inters formalista con su obra y circunscribiendo los lugares de su comparecencia a circuitos

institucionales.

m?ra'.se
nicas

PrPone
en

(En
un

fundar tericamente u ansia de acompaada po"r un uso experimental de "tec y comparecencia a un trabajo sobre los sub sistemas (pintura, escultura, etc.), realizando una transare %in_djureita_d^_sjjs_mejdios H* t+A

tituciones,

inscripcin cultural,
mixtas
en

una"~E"usqueda~por
su no

una seguna lnea, por oposicin a la pritrabajo_desarroIlado al maj^gen_^e_ljis ins

Sin
nal
se

embargo,
de

Valores

fueron

an cuando los concursos de la Colocadora Nacio fueron un espacio en el que, durante el ao ' 75 abriendo camino las nuevas tendencias, no ser hasta

1977- '78

cuando

hagan

su

irrupcin ms definitiva.

Movimiento

fundacional

nuevos

propuestas

El

ao

1977 de y
un

ser el
su

que

marca,

para

algunos estudiosos,

el

i-

nicio
da

segundo momento

ritario fase

de

poltica
sido

que

ha

en el desarrollo del rgimen auto neo-conservadora (liberal). Una segn denominada como la etapa fundacional ms-

Se refiere bsicamente a las medidas encami propiamente tal. nadas a perfilar ms definitivamente el nuevo modelo econmico, sus lneas sociales, polticas y culturales. Es una fase de construccin ms definitiva del patrn de acumulacin, sobre la base
tores
en

de

tesis que dominantes.

el

ao

del

ya manejaban desde hace algn tiempo los sec Se distingue diferenciadamente su comienzo" "shock" de 1975 (Ministro Cauas) y otros lo ven

ms

nueva

iniciado con las proposiciones polticas hacia una insttucionalidad de 1977. Se coincide en que es una e tapa caracterizada por la "fundacin", esto es, por la comple ta hegemona del rgimen que impone avasalladoramente su pro sin encontrar

bien

yecto,
dad
eos
en

oposicin significativa
de generar

con

una

social

relativa suyo.

algunos

tcitos

consensos

capaci bsT
~

torno

16

La
un

carencia elemento campo

de de de

una

peso.

oposicin ms significativa es, sin duda, Es el perodo en que el rgimen ordena


y

su

propio
Nacen

accin
como

define

los

espacios

para

otros

agentes.
civi
-

expresiones y --algunos claramente f ascistizados-- de inspirarse en el "iEn esta poca se configuran deario del pronunciamiento". el
les grueso de
sus

Nueva

Democracia

otros

intentos

polticas

sociales

sectoriales.

Finalmente, algunos sostienen que este perodo tiene su culmi nacin en la aprobacin constitucional de 1980 y en el Plebis cito. Esta clara afirmacin de su carcter fundador, cerrara
Inmediatamente se co para el rgimen el perodo de bonanza. mienza a perfilar los signos de la crisis econmica que, como cruda
un

expresin
un

de

sus

contradicciones al

creciente
en

cuestionamiento

modelo

internas, econmico

se

vuelca

en

ultraliberal

bastante ms amplio de la actividad pol de los numerosos sectores afectados, in quienes hasta entonces reconocan en el rgimen solucin, da pie a una actividad poltica que presen ta como principal rasgo, su amplitud en relacin a los de las manifestaciones opositoras anteriores. y renacimiento de

tica. El cluido el la va de

descontento

L-Las

etapas
tienen

que
su

sealamos

en

este

esbozo
misma

del las

jmen,
ce,
su

correlato,
actividad
cuando
en

de el

la

forma las

desarrollo del diferenciable ,


disciplinas

rgiJ
al

|interiqr_de leas 3 Esto,


posible
en

la

cultural

campo plsticas separacin en una segunda y tercera etapa, se nos ofre rea especfica, ms bien progresiva, con una demar cacin ms relativa y ambigua de los tiempos que diferencian esta

aun

de_
de

artes

artstij la

continuidad.

general, _En cultura


creando

el

segundo perodo

se

caracteriza

en

el

proposicin y difusin. El Msica, la Poesa, encontrarn en este perodo un Cual menos, cual ms, irn creando sus expansin. propias instancias y circuitos de circulacin al margen de los canales de difusin oficiales, de sus instituciones y medios
Teatro,
la
momento de

laactividad creadora de intelectuales vez ms precisaban de espacios de

de

de un movifaiejito alternativo que va propias Tormas de organizacin, as como canales de difusin y comunicacin Este en movimiento, que rj parte impor tante cumpli el rol de rearticulador y aglutinador de los sec tores de la disidencia poltica fue, igualmente, canalizador
por
sus

el

campo

de

la

surgimiento

"~

artistas

que

cada

17

comunicacin. [Nacen as Talleres, Agrupaciones Culturales j ^^PJLJiiL teatro, conjuntos musicales ( en su mayora folklri-/
de
,

eos),
nes

galeras, publicaciones" culturales,

etc..

las

expresio-V
.

anteriores se sumarn, de la misma forma, los esfuerzos por/ constituir organizaciones que aglutinen y representen a las diversas instancias de la expresin artstica.!
Una

de ellas ser la Unin Nacional por la Cultura (UNAC),que estar compuesta, adems de intelectuales y artistas en^ carc ter de aporte personal , *por _el__Taller de_ Artes Visuales, la Agrupacin Cultural Chile el Departamento" Cultural Vicara Sur, la Federacin de Cineastas, la galera Espacio Siglo XX, la Agrupacin de Msicos Jvenes, el programa Nuestro Canto, la Unin de Escritores Jvenes, la Agrupacin Santa Marta, el Sello Alerce, el Teatro Imagen, el Grupo Cmara Chile, la Agrupacin Cultural Universitaria, el grupo Arte Joven y el Taller 666. To dos ellos invitaran en un llamado pblico a la comunidad, "a^ formar _yn_ amplio frente que con el_nombre de Unin Nacional. .por la ^Culiura, ""salvaguarde estos valores permanentes y asegure la libre tros les

participacin
juzgamos
los

de

todos

los

chilenos

en

sus

beneficios...",
noso

"porque

que hoy es ineludible e impostergable que artistas tomemos conciencia propia y colectiva de
una
..

ta

histrica despreocupasadas y presentes ( ^Ct^ pacin por las act ividades es t ticas y p o_r .el ar.t i sta , s it u ac ion fue rtemente_agr avada en los ltimos aos por la vulneracin^ a los principios bsicos de libertad y participacin) , y nos unamos~para obtener ^amb~io~i~ que nos "cbmp r orne ten ~pr~ofundame n t e con
situaciones el dos bre ral

porvenir,
los

hasta que

obtener la

que

toda

la

comunidad

chilena y

to
-

forman, reciban los beneficios de la li creacin artstica y cientfica y gocen de la vida cultu
hombres de la

comunidad"

(7).

En el terreno propio de las artes plsticas, sus conformando redes informales de trabajo en torno
talleres
.

actores
a

irn
y

galeras

Algunas de ellas cumplirn un rol importante en la medida que parte del panorama artstico conformado por las ser producto, fundamentalmente, de ex nuevas proposiciones,
de

posiciones

individuales Tal
es

expansin.
mo

poca,

de estos lugares centros de ejemplo, de las galeras Cro la_primera dirigida por Nelly Richard"" y la "segunda que el
caso,

harn
por

~~~

"~~~

"por Lily
(7)

Lanz

<^y
de

Manifiesto

pblico
VI.

la Unin Nacional

por la

Cultura, UNAC: "Llamado


~~~

la

Comunidad",

puntos

V y

1977.

Exposiciones
la
de

como

la

de

Francisco

Smyth

"Imbunches" de Catalina Parra en galera poca, la de "Final de Pista" de Eugenio jlittborn ("tambin en Ejpoca ), __la ,fReco?stitcn de"~Escna" "de Carlos Leppe ~eTS~.T"seran algu de las que marcarn el rumbo para nuevas direccionalidades nas de la produccin artstica durante 1977. _^ j
los
.

en_la_gal era_ Cromo

*fde dentro de la pintura, desmantela la "representacin" ilu ^ sjiqnista rebelando sus propos" mecanismos (indicaciones t'ex

[Francisco

Smyth,

con

una

postura crtica

a_la picturalidad._des
-

\ .itivizar Diego, las

tuaj ss,"'iii"asr la

muestras

de

color,

etc.).

en

un

intento

por

ob

exposicin de un entorno social"! (los cites de San vitrinas, los maniques, las puertas y sus morado res, personajes exiliados.de la conciencia pblica), que lo exhibe a una mirada que busca ser consciente de su propia rea objetiva, la que reejnplaLc^e__la_^ubjejtiya_f; in_ti.ma.expresividad (herencia esttica) de la mano del artista^
1
'
,

lidad. ^^ /"cepejn

{Ser la_cmara_4L.l_a-.aiagrafa,

como

mecanismns

de._per

Por
1

su

parte

Dittborn

se

propone

un

trabajo de

recuperacin

residuo la marginal idad histrica (de nuestra historial, ,de impreso en material fotogrfico de viejas publicaciones que actualizadas, intervenidas, reeditan una memoria colectiva des plazada de nuestro paisaje cultural, proponiendo una visin crT En una publi ticay reflexiva de nuestra identidad nacional. cacin que formaba parte del catlogo de la exposicin "final de pista", el autor advierte: >

p "El 5

pintor
de

debe

sus

riodica
en

revistas

en

trabajos a desuso,
se

la

adquisicin
los actos de travs

pey fa

reiTqui_as_^rol^anas
a

ITldcs"

cuyas fotografas rip 1 f\ vida pblica,


se

sedimentaron roturas

.,as_cuales
/HNelly Richard,
f
.

filtra,

inconclusa^

la

actaartdad"

^"*

quien

ha

realizado

significativos

aportes

en

m:_n^ J^jA5~^e~vf^^n e- rlc^~^^-~J*rte P.hileno y en .l_a_. ref lexipn y^rpbTenTa^izaoTorT de la inscripcin cultural de las nuevas o-J rientacionesT] apuntaba a este aspecto al sealar "que :

tjr

("El

ao

197?.
de

marca

la

convergencia
que
favorecen

e'.ditorial)

(expositiva,
la

hechos

conforma-

UXi-1 uU Jj
EL PINTOR DEBE SUS TRABAJOS AL CUERPO DE LA PERSONA HUMANA

DEPORTADO EN ESTADO FOTOGNICO AL ESPACIO COLECTIVO


DE LA

REVISTA. CONSAGRACIN

DE SU PERPETUO DESAMPARO;

&>1 ^c- e> yr/e7U_

19

cin de
la
por

una

nue

va^y_l s u a li da d
de

en

chile

debido
en

intervencin

la

imagen ~Fo t o grTi c a

los

de arte; sido ya__introducida Barri o s manifestaciones-ante c edn tes C Balmes , Brugnoli., Errzuriz , etc ) , la reformulacion ~~de

soportes

habiendo^
.

aparicin imagen logra vas proposiciones visuales (JJittborn. _Bru, Smyth, Parra, Leppe, Altamirano) que cobran entonces vi gencia polmica logra efecX^LX2^Jr^Q__QSJnQ--lr^}2p~ cin, formal ( como corte ) -jf $fysistematizar la
nue
.

la

de

[E 1
n

interrumpe b rutscarnente el acad__MT__tco nacional : marc a J. a _d_i.aQ.on t i tradicin de la ^pintura chilena y a nuid_ad__.d_e__.la pertura _de__su campq^ref erencial" T8").'40.T
re

c_ursof atogrf ico

istorial

^Catalina Parra, a su vez, trabaja ms en una lnea de_ cjpntinui * dad.. .con lo_ que se denomin "arte pobreM_y que~trrr~"sus antece dente s en la dcada del. sesenta. Igualmente s"e~ "jpTarFtTesT ~n~tra-

bajo
se

de

encuentran
s

reelaboracin de materiales y objetos desestimados (que ms all de los mrgenes del consumo de bienes va
eximidos por tanto desechados , testimoniales y documentales alimentos
en c orno

lorados
cos

elementos
ta
en
e

usados,

) que se publ i can como (peridicos viejos, sa descomposicin, etc.). [_S u jiueva pues
,

s_c_ e na____ aho ra

sop o r t es
y

de

propo sicin
un

ar

t_s t i_c_a_.
rechazo y

los

res'cata del olvido deuric i a * 5-^.


.
.

social

ij?_s_si_ta__en

rol_de

5^Htt

parte, Carlos Leppe se_r __el_ primero enjproponer alquer soporte de produccin artstica. EJL_jprime_r ^ntecedenen su encontrarnos" ''nappening de las gallinas" en 1974 te^J^ (que introduce la corporalidad al jarte chileno). Leppee_stble_ cera l"a~autorref rencia, s~~bibgraf ia_e "identidad "como" fuente siendo el cuerpo Imateri^l__ ic_ono_grde proposicin artstica., fiXiX-SQ>_o rte v i y o docjjmentr7~Q"Jl~^_cTTTtTcTur"b iogr f i ca 2_zo
Por po
su como
~"
-

na

de

intervencin .X-JLrnsiJx>_

del

cuerpo

social T

(8)

Nelly Richard, "Una mirada sobre

el

arte

en

Chile". Octubre de 1981,

pg.

13.

20

_$*
<

Alunas_de
tos 1978.

las

\ gia

artstas_
ao

en

plsticos, particularmente en los pertenecientes a las nuevas I generaciones, en cuanto este_quehacer debe dar respuesta a los nuevos escenarios socio-culturales que b ligan a repensarse co mo sujetos concientes'y productivos. "Se "advierte eso s que la
terica rigurosa ha llevado en mu una continuidad a' ua produccin a~z a r o s _ i n con cien te de la propia prctica creativa, recayendo en una franja ms" reducida de ar
ausencia

] conte_mp_ora~izar_

preocupaciones y orientaciones que evidencian es las exposiciones sealadas, se socjab j_lij_____Jia~' que hace ms_ manifiesta la bsqueda colectiva por
el

quehacer artstico

en

un

importante

grupo

de

de

chos,

casos,

tistas
arte

(que configura

la

escena

ms

radical

y pro .gres ista


,

del

trabaja en" la transformacin" de los mecanismos de jiroduccin art stico--c_uTtural "Ta' respon sabilidad de la reflexin profunda sobre la realida.d_g.u__ no|_ ins cribe y su coyun"tr""hist>ic7'"d"sjnontando y revelando los dis~ chileno-vanguardista--- )
que
.

positivos de regulacin social, sTibyertT_^2o_TXos/Jc5"Q"ips granajes de su comunicacin social, en el contexto de un


reconocido
como

en

modelo

autoritario.

Tres
da te de
en

exposiciones
que rebelan el

son

determinantes

orientaciones

este ao 1978, en la medi colectivizadas y que en su con de

para el ar Grfica de la Univer certmenes bie sidad_Catlica'' ( nales), en la Sala Matta del Museo de Bellas Artes; "Recreando <^ Soya" en e_l__ .__nsi.tuJ^._Ch2 leo- Al emn de-Cultura, Goethe-Institut;y la "Exposicin de los Derechos Humanos" reali_zada._en el templo San Francisco, con motivo del Seminario por el Ao In ternacional de los Derechos Humanos convocado por la Iglesia Ca
nuevos

junto perfilan
Chile:

espacios visuales y tericos


Saln
cual Nacional
se

''Primer
con

el

inician

estos

tlica.

En 1'1'

ellas

se

advierten

fenmenos

generalizados

como

es

el

de

la

i'

f~ij}.9SLPoraciri
'
'

de textos. a. la. obra. de_ arte , que se suma a Xa utilizacin cada vez mayor de recursos fotogrficos que ya advertamos en muestras individuales sealadas en el panorama del ao anterior. La ocupacin de material textual se materializa

__* _en diversas relaciones, producto de igualmente, diversas mo-~ -$ tiv_acione, que__.sgLyeXlrI-atravezadaspox_ la-jae.c_es.ldad de refe rir sobre la &.rj&M..jxn&Q-t-Xa^^e_arte^ Este fenmeno se segui r desarrollando hacia los prximos aos dotndole una de las caractersticas que identifican al actual arte chileno. Un ejemplo reciente ser la muestra colectiva "Con Textos" realiza da por ms de una veintena de artistas en la Galera Sur a co mienzos del ao '82. Insistiremos luego sobre ella.

Algunos trabajos aparecidos


sus

en

esas

implicancias,
montada el

archivo"
en

mayor atraccin. colectivamente por

Una el

exposiciones consitarn, por de ellas ser la "obra


Taller de Artes

Visuales

TempTo
de
ser

San
una

hecho
se

producen
mayor
a una

con

primer elemento se cuenta el trabajo colectivo, J,os que slo cierta regularidad y c_on_jn_L.R__ej_j-U_J-J_a_.en nes-'
Francisco.
Como

propuesta
en

de

tro__espacio artstico. 'despus


con

del

'73T

asumido
en

desarrollado

relevancia
necesidad pero
a

grupos

estaoles' que,

den

que

Universidad,
legiadamente)
que
una

que Un

ahora slo
del

antiguamente se puede ser


arte

parte, respon atenda a travs de la


solucionada

(privi
in
-M-

instancias
asume,

colectivo:

el

trabajo

-"A.o./V

^rdisciplinario.
el

trabajo
de

segundo elemento, ser la contingencia como propuesta artstica desarrollada a

de responsabilizarse 'por la ruptura de historia, entendida como de emergencia, que no se puede sos el "tema" de la obra ser el problema de los derechos layar ( humanos, particularmente el caso Letelier y el de los desapare Por ltimo, cidos). incluir el c_on__e_p_t___dj^_^bjraabierta" co- * mo sistema de produccin artstica: el montaje consiste en dos archivos de cajones en los cuales se encuentran fotocopias do cumentales que registran material extrado de la prensa chile na y de diversas publicaciones sobre el caso Letelier (primer archivo) y el caso de los desaparecidos (segundo archivo). [El ~\ pblicopuede abrir los cajones, ver los archivos y aportag-jue 1 r vos materiales. La_obra se ^onsjidera_ abierta por_tanto _no fi- J'o, nita, no resuelta, en permane_nte acumui acin. ___al__n__momento alcanzara -^densidad- a.decjjada que_ pe_rm_i t a e l______erre_ de _l^a_obra, incon que ser, a su vez, el _cierr_L_de_a historia desgarrada, cusa."f ><

partir

la

necesidad

~~

~~

^a dimensin es evolutiva, basada en una dinmica espacio-temporal que modifica el fundamento mate

"rjesde_J.978,
de la

se_ sistematizan

situaciones

de

arte

cu
~

_rial
ne

obra
de

durante
la

su

transcurso
el

significante:'*"
como

"Rosenfeld-Castillo
transitable
la lectura

anexan

paisaje

parte

obra,
un

de

Taller Bellavista propo archivo pblico como incitacin

el

participativa,
obra
de
su no

Parada

postula
en

la

inclusin de
del que

la

cierre

la de
"

biogrfico (desaparicin
soporte
creativo
,

etc

suspensin su hermano) (9).

material
ocupa

(9)

Nelly Richard: J'Una nirada

sobre el

arte

en

Chile".

1981.

pg.

15.

22

Reencuentro

con

el

arte

del

exilio

Es

tambin el

ao

'78

el

que

inaugura

el_reencuentro (lento
,

parcial",
toria
ca

que en mucho de que los une,


con en

tiene'

igualmente

pesar

de

la

comn

his^

desencuentros)

de

la

produccin

artsti

nacional
vez

la la

primera

produccin del exilio (que se presentar por citada "Exposicin de los Derechos Humanos").
desde otros
de

Muchos del
vas
,

artistas

vivieron
Para

el

ao

'

73

la
la

abrupta
falta
de

realidad

exilio de
la

forzoso.
,

tantos,

perspecti
,

trabajo
los

de

libertad

expresin

creacin

por

ltimo,
consigo,

misma

inseguridad fsica

asumiendo

llev a buscar para s el exilio voluntario. inestable, tensionada,


lo que y culturas que borde , que crea

que el horizontes ms
La
se

rgimen
all
dura de
al

militar
las

traa
del de las

fronteras,

realidad margen

destierro,
sociedades

recita

acojen y a las que se allegan siem pre en el personajes en permanente trnsito, en suspenso, enajenados de su propio mbito cultural, determinar la produccin de un arte que se "fij" en un fragmento de la his_ toria sobre el que continuamente se reincide, porfiadamente, en un intento por evitar toda posible "prdida de memoria" del sbock del corte, del violento desgarro que se produce con el golpe de estado. Por lo dems, el arte chileno en el exterior asumir en gran medida el rol que le otorga colectividad poltica en el exi lio: la denuncia, la concientizacin, el mantener la permanente vigencia del "problema chileno".

En ao

este de 77
,

ltimo
la

aspecto,

un

papel
y de

significativo
los

han

cumplido,

a-

derns
'

labor

individual

eventos
se

colectivos
gran

el del

'alcanz" exilio)
ms

se realiz en Francia por ejemplo, contar con la presencia d ms ae

una

muestra que

te.nta

artistas

, la e_l__ trabajo rea_li_zado__por ^brigadas muralistas , _e_n de las que en Eu pura. herencia de la Brigada Ramona Parra, ropa existen alrededor de seis (una de las" cuales dirige Jos _B.almes) , las que han agitado en forma continua la bandera del
"

antif cismo

La

veces

produccin artstica realizada en el exterior, las ms de de corte alegrico materializada en obrAs temticas y
,

1
r

c/4s_"oo7<-

fe.'^L
C-OA.

ilcKC iji-<
cj l >'-<<

ItcLtp-c ce

23

ferenciales, revelar,
una

gar,

de en primer lugar, el signo compartido problemtica comn y vigente, pero adems, en segundo lu su de marginalidad con respecto a un arte chileno vanguar dia, como producto de una realizacin desde fuera del contexto, desde fuera de la historia Evidencia en Chile se inscribe.
-

que

la existencia de una identidad dividida y la soledad de un exilio al que se le niega la participacin activa en la propia cultura y que, a su vez, se a s mismo la inscripcin crea niega tiva en un contexto cultural le es

asi>

que

ajeno.

Neovanguardia:

tensiones

movimiento.

Mientras
do y,

tanto, el panorama artstico chileno se sigue amplian l, la necesidad de contar con instrumentos y espa cios que traduzcan, aunque sea parcialmente, las visiones de ar te que estn en juego. Tres nuevas publicaciones aparecen duA&** rante 1979 (10)j "Selecta" (expresin que postula el mas tradi cional concepto de arte, el de la contemplacin y la decoracin,
con
-

"

el

arte

como

bien

de

consumo

material

como

valor

de

intercam

bio

comercial, de capitalizacin), Revista. "Ojo" y la.revista "CA," (Coordinacin Artstica Latinoamericana^ publicaci_nVess

ta__^jt^na^^e__J;a___g_a_l___x.a______^
escena

el
un

cual De

la las

de

ms

avanzada
se

encuentra

lugar de expresin.

tres,

slo

Selecta

sigue

editando.

_Dps galeras, exposiciones


te de las

hoy inexistj5n_tegt__, sern lugar privilegiado para


individuales de

-jvenes

artistas

que

conforman

par

nuevas

orientaciones:

Carlos

me, Colectivo de Acciones de Arte Jaar y Juan Domingo Dvila (residente

Altamirano, Elias Adas (CADA), Carlos Leppe, Alfredo


desde y hace la
varios

aos

en

Australia).

Ellas

sern el

Centro

Imagen

Galera CAL. ^

desde Igualmente, dos eventos sern importantes e_ste ao El primero es el seminario "Arte aspectos muy distintos ." dictado por Nelly Richard" que cont con la parTrcipacin
,

dos -^ Actual" de
cer

:>'*-

'
.

(10)

Ya

haba apa

_ecido,__^n_octubre

de

1978,

la

revistaj^a

Bicicleta que

se

defina

corno^'Re-

vista chilena de la actividad

ff^mporta^ij^eVlo
vo,

incluy

Revista lo hace cqnio_^re vista cultural". i rc'i e n t o cultural1 alternatid e que ha sido la construccin ^tn o y durante~su primera etapa (especficamente hasta el H 10) artculos y. comen-

artstica*, ho^

taos

sobre

la

nueva

plstica nacional
^.,

los

que

en

distintas

oportunidades escribieron

Nelly

Richard femando Balcells.

ca

de

un

centenar

de

jvenes

artistas

universitarios,

que

.8 jt

descubre, a la vez, .La aparicin de un nuevo espacio (reflexivo, rea de inscripcin de un arte _comproineTETd~o~"co la ; consecusin de una realidad nueva y distinta. La autora se pro 1 puso 'como tarea para "ese seminario l definir qu margen de cul
.insta y
.

pabilidad
tura!"

sostenemos
,

frente

la

lectura

de

hechos

culturales

ya

propuso" historizar dicho margen como hecho cul. (11). segundo evento ser la_nueya of pnrn va "'''"', fel* travs del rea privada 1 5ociedad~de Amigos del Arte) y_de la 'Municipalidad. ( la de Las Condes en este caso), por reestablearte chileno (por cer una situacin" d concordia prdida en el soslayo, por negacin del conflicto), reflejo a su vez de una "concordia nacional" que posibilita y estimula el "libre desa rrollo de las artes y la amplia acogida en sus instituciones 'o
historizados" y
El

inicia:Li.va_titulada Primer Encuentro de Arte Jo aparicin oportuna y^ecesaria aparcr'ngncTo repercusiones culturales y las_motivaciones ideolgicas de su origen, atraer el concurso de ms de cuatrocientos artistas de distintas disciplinas (teatro, msica, poesa, plstica, etc .) que por' la carencia del medio encontrarn aqu un lugar privile

ficiales".

La

ven.,
las

que

por

su

giado para la solidaridad creativa y para compartir sus distin tas propuestas en una gran experiencia colectiva. Slo en el rea de la plstica, el encuentro ser ocupado por casi noventa expositores de las ms variadas orientaciones y, por supuesto, de las ms variadas consistencias productivas.

Esto, an cuando se haya notado la ausencia de trabajos ms ex perimentales y se hubieran producido algunas censuras signifi cativas, con las que se quizo limar asperezas y mantener el de seado punto de equilibrio. Como era de esperar, la iniciativa de la empresa privada para el f inane i amiento del arte acarre

polmicas, adulaciones y temores. En particular, la desconfian za que produca un sistema que por ausencia de control pluralTs
ta y,

por

tanto,

sujeto

al

arbitrio

de

orientaciones

unilatera

les, fomentara las expresiones de un arte dcil, alejado del espritu crtico y rupturista de algunas bsquedas experimenta les ( desconfianza que se vela avalada en definitiva las au "por sencias y censuras). Pero, ms all de la polmica y los rece.

los,

la

iniciativa
en

<

orientaciones

el

evidenciaba un cambio f inanciamiento del arte.

significativo
As
lo

de

las
la

denuncia

(1)

Nelly Richard: Revista

CAL

3, pg.

h. hasta
lo

en su editorial N S: "En el presente siD^rtlr del 40, "Ti" modalidad del flnanca.actst en_ nuestro, pas haba consistido en lacrea --""* vasta .infraestructura Dar la formacin "y difusin a.f V --. ligada principalmente al Estado y a las ivtsxaiJa- -"?' S6 comPlenlentaba con incentivos "directos al arte na rTnA i

Mpnt^H6?

revista

La Bicicleta andose a

^SQS2_ai
-

'

empresa para
que
la

septiembre de 1973". Hoy, en cambio, la iniciativa priv_____crea un sistema qu "consiste en n" aporte "directo. "de la

v_a-2Le.n_3___n__tributaria".
becas,

"Esta modalidad

se

mantiene

publicaciones,
es

caracteriza

exposiciones y espectculos.
a crear
una

que

no

tiende

i nf rae.
______

-Ug__a_J,a____ual__Eue______acc_der_J_os distintos _ariiaJtaa._lajiig.criminadamente. Por el contrario, permite calificar discrecional mente cada obra o actividad en particular, quedando los artis tas a. merced de " l____u_tp d____lo___f. nancistas y sin contar "c~5n"~nin
-

SQ-Xe_s__aJl_do__p__ga__a________3__s__c

""

"(12).

..

-^/f

Encuentro fuerzos

Es_ta_jrejQexin__se
el

Ar.te-Industri_a_.__a
misma de
un

bgc________d__Fom___tp_J^bj^U. en la
diseo
del

confirmar y se_ revivir con motivo del Primer mediados de 1980. organizado por "
y "la Galera" "poca, direccin que Ta Sociedad" modelo
de de

lo
de

qu

sumar

es

Asi,

cultural que

a partir ficial y

conjunto
visiones
el

iniciativas
cultura

las

vs

de

dando
roles

globales previamente elaboradas), se va trasla hacia el capital privado, que va asumiento significativos y directrices.
desde Estado

polticas

Amigos del Arte (que configurando ms levantadas en el mbito oellas conllevan, que a tra
se va

Hacia
.

finales

de

1979,
sobre

casi

el

borde

del

"*

prximo

ario

tuvo

lu-

Y-

gar un Simposio el Grupo Cmara te

Chile,

la primera inicia las" artes visuale s desde "^^ ^73_,~y~tambTerTla actividad, que tuvo por base" tres ponencias tericas y un trabajo prctico (E. evi Dittborn) denci, por una parte, la_jfalta de espacios para la reTTexin .crtica y_el .debate, solidario y, por otra," _La__aridez de un _p-

nmero
de

de

Plstica Nacional, el que, organizado por concit la participacin de un importan


e

artistas

intelectuales,
el
campo

siendo

tiva

esta

naturaleza

en

de

'

el

ltima.

La

bito

en

que
en

las

cales

y^

tensin,

propuestas se han encaminado a .opciones jadilas ms de ellas derivadas de la situacin


19

(12)

Revista La

Bicicleta J.6, Editorial, Pg.3. marzo-abril

-25-

urgente necesidad de encontrar de emergencia, que llama a cora Ello dificult las posibles conclusiones.. I oromisos vitales. ^\S gualmente los trabajos jterico* (entr' los cules se contaron "* intervenciones d~"iTT Richard y" ms que puntos de ,,j F._Balcells )
de

dispersin impuesta
frente
a

de

la

respuestas

una

realidad

llegada,
minos

mostraron
la
en

puntos

de

p~art_ida
La

nuevas

aperturas
y
textual
,

en. tr,
;

( Dittborn
Irado

de_

reflexin"
del

terica.. de

misma el

complejidad selalar
prepa-i
todo

un' documento

con

motivo
la

encuentro

.propuesta
y
en

visual
cual

'postula:
'

""'A

nul-j dcada del ochenta, la jjlstica tTd i re cci o"T"7""pol i t n i c a , indagatoria, in^teroUscipliharia, co

largo

de

nacional

lof
j

como

~'

l lectiva,

modular,

mate_r:iJi_L__ intrv^n^iva^^bl^icaj1 (.13).


nuevas

Un
un

ejemplo
llamado del

de

las la

prcticas
conjunto
que,
Semana
tamao
en

lo de

constituy
artistas
a

lectivo

realizado de

por UNAC

un
,

con

torno la

un

trabajo co respuesta 'a homenaje a_J_eruen

el

da_~"cTbrara~Ta
diados

Primera Todos

por

Cultura

la

Paz

me

'79. de

los
una

artistas

utilizaron

como

soporte el

co

y una grfica sobre blan reproductibilidad mediante Las obras as concebidas pudieron ser sistema de fotocopias. repartidas y montadas rnodularmente en diversos paneles que, s__

formato y

standar que

hojas

oficio

negro

permiti

fcil

multneamente

fueron que

ubicados
a

en

distintos por

lugares
en

pblicos,
la
que
se

procedimiento
o"*

invit
de

una

lectura

colectiva

PX______Le___i
dividuales.

el A

conjunto
del
y

la

muestra

propsito"

de

esta

^'Ha'^rovisoriedad
lobras

montaje
,

experiencia _.glly_i^ch__j_d dir: de sobre paneles transportables


.
.

sembr

los

trabajcps.in

JcTgbTes)
Otros

multiplicables, ~o sTo mon tibies ( y _no "sifio"~repartibls construy el marco de una nueva ex prle"cTa_^rt___tca.^JilCi_______l., ( 14) -^
estandarizadas botones de muestra interesantes
de

ver

durante

este

ao

sern, entre otras, las exposiciones, bastante dismiles entre s, conformadoras de direcciones crticas de indiscutida re levancia en el panorama plstico actual: la exhibicin de Juan

(13)

Eugenio
del fasis
en

Dittborn:
1979.

"Estrategias
Postulacin

proyecciones
si bien

de

la

plstica
caminos,

nacional
no

sobre

la dcada

ochenta",
lo

que

aventura
en

que

la

plstica
-

nacional

viva

ese

hace ms que poner n momento y vivi por lo menos hasta

comienzos del

'82.

(1.)

Nell___lichard,

La Bicicleta N

5:

"Hoj_e_naj_e_aJ_eru_da", pg.

35.

noviembre-diciembre 1979

Domingo Dvila y la primera accin inaugura su trabajo. *- -)f

de

arte

con

que

el

grupo

CADA

Dvila,

varios aos ausente de Chile, ex__.us.o_ su ltima pro, galera CAL casi a f ines_del"jfio(noviembre ) pasando a ser blanco de las ms variadas reacciones (por lo pronto en ^1 comentario oficial la tnica la dieron los ataques). La veheme
por
en
-

duccin

"

ca

suales

propuesta" y la violencia de sus imgenes, muy poco u la gran mayora de las muestras de galera, llam la.iqkf. tencin sobre la capacidad subversiva y transgresora de la pintu ^"flC>
su
-

'de

en

_ra,
su

laque
campo
de

en

nista
y

Tusionista. (pero

trminos generales encuentra bastante domesticado accin bajo el peso de la tradicin formalista e iLa pintura de Dvila, an bajo una operacin ilusio desmistifica el cuadro que se denuncia a s misma) ,

sobrepasa sus marcos de operacin comn, creando un universo complejo cargado de lecturas tericas y de experiencias visuales acumuladas en ei cotidiano. La fuerza ertica' de sus imgenes, radicalidad y perversidad, lareiterada cita (pictrica o tex tual ) del mundo del consumo, de la comunicacin de masas, de la tecnologa, de la pornografa, al mismo tiempo que de la histo ria consagrada del arte, po__ibiita la profusin de sentidos y de alternativas interpretativas que nos llevan, invariablemente a enfrentar a travs del cuadro la violencia del contexto I__con-

tingente)
Por

que

lo

autoriza.

3*M

su

parte, le
por

grupo

CADA

I(

Colectivo

^ie_

Acciones
,

de

Arte,

con

formado

el

socilogo

Fernando"" BaTcells

el

poeta Ral

Zuri-

ta(
'79 de

ticos

profesora de literatura Diamela Eltit, y los artistas pls_ Lotty Rosenfeld y Juan Castillo) inicia en octubre del J{D El -grupo, en palabras trabajo de grandes repercusiones. ellos, "surge de la necesidad de romper con el enclaustra
la
un
-

miento
todo

que

las

formas

habituales

de

arte
o

se

ven

sometidas
.

(y

marginalidad. .en de la urgencia desarraigamiento popular) caso, de materializar, mediante una prctica efectiva, una opcin de arte que se defina positivamente en la alternativa de constrc cin democrtica de___c__t___J.ura, frente al verticalismo y las formas manifiestas o embozadas de imponer un aparato cultural autoritaEl trabajo con que se inicia, denominado "Para no mo rio''(l5)el
.

siTconsecuencia

inmediata:

el

elitarismo

la

Adems

(15)

Revista La Bicicleta N 5:

"Paf-a

no

morir de hambre

en

el

arte", pg. 22, noviembre-Di

~~

ilibre.

1979.

28

A
rir
de hambre
en

el arte

arte",

consisti
como

en

la

realizacin
en

de

cua-

g\.

tro

acciones

de

concreta de Chile"", articuladas sobree elsop'orte comn de la le che", alimento de "primera necesidad (elemento significante real),
como

planteadas

intervenciones

la

"vida

smbolo concreto y material


de vida.

de

nuestras

privaciones

ca

ocuparn simultneamente cuatro mbitos de la realidad: urfcetro "poblacional (poblacin La Bandera), un medio de comunicacin de masas ( Revista Hoy), una galera de arte (Centro' Imagen) y~u organismo internaciona [lanicio ONU).
rencias Ellas

.-

conjunto, i CADA "la definir como la construccin social, en Tuanto "intenta organizar mediante la intervencin, el"**tiempo y el espacio, en el cual vivimos, como modo, primero, de hacerlo ms visible y luego, ms v_iv_ible" ( 16)
Entendidas
de
una

en

su

escultura

,~

Nuevas
de

alternaciones
a

se.

producen

con

ello
nuevo

en

nuestras

lecturas

<i -x

arte," estimulando

espacios normativps. de los cdigos convencionales de comunicacin en e 1 arte , asi cmo la_ocupacin de__l as carencias como formato d creacin," se

frente'

y exigiendo un evidenciados como

campo

interpretativo
"La subversin

quiere aqu desplazar

al

cuestionamiento

de

la

institucionalien

dad social y_ poltica, asumiendo la vncin""cTirecta a la "cotidianeidad.

contingencia

la

nter

po

este campo uno de los ms interesantes de proposicin El .trabajo de autoexpiacin de Diamela Eltit ("Zonas de Dolor", 1980), las intervenciones sobre los signos del paisaje urbano de Lotty Rosenfeld ("Una milla de cruces so bre el pavimento" 1980) la accin sobre sitios eriazos de Juan Castillo ("Sealando nuestros mrgenes", 1980) y los prximos colectivos de trabajos CADA("Hay Sudamrlca! 1981), dentro de la primera lnea; as como las acciones corporales de Mar cela Serrano ("Autocrticas", 1980), de Carlos Leppe ("Recons titucin de escena", 1977, "Accin de la estrella", 1979, "Sa la de espera", 1980, etc.), dentro de la segunda, conformarn

harn

de arte establecern a partir de este trabajo de (la intervencin en situaciones concretas de vida, el cuer como soporte desde el cual se eleva su produccin crT tica) y a partir de Carlos Leppe (su propio cuerpo como soporte de produccin artstica) , direcciones distintas y complejas que

Las

acciones

CADA

social

de

terico-prctica.

"

un

basto

panorama

que

en

la

suma

de

sus

operaciones y

en

la

vir

del espacio que configuran, introducir una nueva mi-rada sobre el arte y, por sobre todo, sobre el contexto sociocultural al cual se responde. Dos citas, de los .artistas Car los Altamirano ("Trabajo continuado de reflexin crtica sobre

tualidad

(16)

Revista "La Bicicleta" N 5:

"Para

no

morir de

hambre

en

el

arte",plg.

22 .Nov-Dic. 1979.

_y4. U*- t*-<-

"<3c? d3L. ^Ut


k<-e>i
ec<-

t<-

Ou^^^iJ
luto-

<*<-K-tZe-

{U-i-^-C&^'i?
inae-e>

<%_2_*- 4^__
f)61

Chileno") y Elias Adasme (acciones sobre mapa de Chile), ambos pertenecientes a la generacin del setenta, explicitarn estas nuevas orientaciones, su responsabilidad e importancia histrica:
Historia del cuerpo
y

la

el

Arte sobre el

"Si

entendemos
por

el

arte hombre

como

un

lenguaje

como

tal

algunas ne cesidades de comunicacin, entendemos tambin que de ese su funcin, lenguaje para seguir cumpliendo be ir cambiando sus formas en la medida que stas ya
el

inventado

para

satisfacer

no

respondan,

las

exigencias de
han El

que las necesidades cido otras nuevas.


se mas

su tiempo, sea por cambiado o porque han apare arte tradicional es aquel que

niega a aceptar aquellas exigencias y reitera for ya probadas, refugindose en el pasado, negando as al arte toda capacidad para proponer e influir en el desarrollo de la cultura, de ah que el abando no de las formas tradicionales no puede leerse como necesidad vital de del sino como una negacin pasado sobrevivencia." "... vivimos actualmente en Chile,
por tanto
en

el
a

arte la
de

chileno
sus

una

situacin

de

emer

gencia frente
biera
revisar dentro

todos

ruptura

responder, el arte dg. esquemas, eso posibilita una nuestro desarrollo" ( 17) g$.-#
cual,
para
.

"Somos
mos

crticos
una

de

arte,
nos

aquellos
de define
la

pocos

que

lucha
a

por nuestra
mos

verdadera

toma
en

conciencia
como

frente
toma

prctica
del
no manera

que
arte

artistas;
esta

so

crticcc
y
de

medida

que

de

conciencia

basta
^n

con

la,
a

plena,
el

reconocerla, sino en asumir asumindola tambin frente al


estamos
vida

c^/i-w-o^

^^-^1

cual
a

inmersos,
hombre
y

frente
por el

la

historia,
Slo
--y

frente

la

del

hor.ibre.

as,

vivimos

que
.

poca "emergencial" que hoy an resistimos dejar de ser tal,


esta

para ser maana cultura nueva". ludible

testigo,
/'El
arte

de

la

construccin de
afronta.

una

chileno

hoy

la

ine

opcin de acusar su propia prctica en tr minos histricos, para asumir as, realmente, su ca pacidad de crtica, ante la urgencia por su presen

t?)

Carlos Altamirano.

Revista CAL N

1, pg.

13

30

cia

en la poca; rompiendo de esta marera, con una tradicin de siglos, en que la situacin del arte dentro del arte" se resolva (18).

Como
nueva

ya

habamos

anunciado,

el

ao

1980

marca

el

inicio
.

de

una

Funda etapa en el desarrollo del rgimen autoritario mentalmente, es el ao del Plebiscito Nacional (septiembre) que Ella impulsar y "autori aprueba la nueva Institucionalidad.
-

zara"
bitos
a

la

ofensiva
la vida del
Plan
con

de de

ampliacin
la del

del
se

rgimen
Los

los diversos
de

de

social,
motivo

que

materializar orgnicamente
marcos

travs
se

Modernizaciones.

polmica

Plebiscito, an cuando restringidos y reprimidos, crean por algn tiempo un clima de efervescencia y de movilizaciones que amplan los lmites de experiencias an teriores. El tema de la "democracia" actuar como eje de gra
que abren
-

vedad

en

el

escenario

del

debate

poltico.

nos

este debate no se sustraern artistas e intelectuales. Algu conformarn en septiembre de este ao un Comit de Recupe racin de la Democracia, entre los que se contaban Gaspar Ga laz, Alberto Prez, Francisco Brugnoli, Roser Bru, Ral Zurita, Francisca Cerda, Mario Irarrzaval , Nissim Sharim, conjuntamen
-

te con casi un centenar de personalidades de variados mbitos, quienes rechazaron pblicamente el convocado plebiscito en una declaracin entregada a la sede de la UNESCO en Santiago. Un espritu comn animar tambin la realizacin de un nuevo En

cuentro

de

Trabajadores
analiza que y deben

de

la los

Cultura
las
artistas

convocado de

por

la

UNAC y

en

el

que se tocensura

denuncia vivir

situaciones

censura

au
en

hecho

manifiesto

la

celebracin de la Segunda Semana por la Cultura y la Paz, en la que slo se permiti la muestra de plstica) , llamando a su vez
a

los

creadores

generar

sus

propios

espacios

de

expresin.

lo

permitan
bre Sin
ca,
,

una necesidad comn, la de contar con espacios que amplen las posibilidades de difusin y expresin 1__ impulsar a la efectiva creacin de nuevas alternativas. duda, una importante ser la intervencin a la vida pbli

que

es

a la calle, a los lugares colectivos de accin y trnsito al paisaje urbano donde se cotidiano, juegan los mltiples sis temas de comunicacin cultural y social, y que el arte busca apropiar, transcurrir, hacerlo consciente y reflexivo, devol
-

(16)

Elias Adasme. Revista CAL

3, pg.

J.ctUa- &

^ "-'

--^t' : *\

'

S'v

'Uut,.U-Ua- aU.

Ctuxj^.$

."

31

viendo la mirada hacia el produccin y reproduccin

propio paisaje
cultural que
en

las

mecnicas de

operan.

Un

fenmeno
lo

interesante
es

de

destacar

propsito

de

sto

(aun-

que^slo
con

pecfico )
el

mencionemos ya que l es motivo de un estudio es la creciente vinculacin de los artistas plsticos mundo de la publicidad. Si bien no poseemos cifras que

permitan cuantif icaria, la simple observacin permite afirmar lo y, ms an, sealarlo como un fenmeno ms propio de estos ltimos aos. Diversas relaciones encuentra esta vinculacin. Por una parte, la publicidad ha dejado ver su influencia en el
arte
ran en

la medida

de

propios, hoy pasan a formar parte significativa de la dif"u * sin, montaje y hasta produccin de algunos trabajos artsticos. Por otra, la publicidad ha puesto a disposicin de los artistas (sin siquiera pretenderlo) una importante infraestructura de re
cursos

que

mecanismos

que

con

anterioridad

le

*,

tcnicos utilizados
ello
son

en

las

comunicaciones

de

masas

(ejem

plo

de

los

trabajos

destacables

duccin

stos en cuanto artstica que la hacen


creativas orden de
una

Sin duda video-arte). imprimen caractersticas a

de

factores la pro
a

lo

suficientemente
Por

distinta

experiencias
relaciones

anteriores. de

ltimo,
material,

las

consabidas
en

econmico:
ofrece
es una

muchos sustento

artistas
demanda

encuentran
como

la

publicidad
tiva los
a
un

posibilidad
que
en

alterna
.,

mercado que,

una

baja

de

la

produccin
para aque
__

artstica.

Igualmente,

alternativa

de

sustento

postura radical, rechazan la creacin de obras-objetos susceptibles de ser cotizados y vendidos.


artistas

&^'

Decamos que, en la bsqueda de nuevas alternativas, el arte Pero, en los espacios abiertos no se ba salido a la calle.
"

ha
a-

gotan
Los te

ni

las

alternativas
cerrados donde
ha habitado

ni

las

bsquedas.
el
ar

recintos

tradicionalmente de

(cerrados por lo dems en la parcializacin de la blica), continuarn conformando un necesario espacio


ciacin.
Sobre

mirada
enun

pu
-

esta necesidad

nuevas

iniciativas

se

concretan.

As, pasada la primera mitad de 1980, se inaugura otra sala, de Ella ser significativa en la exposiciones: la Galera Sur. c **> medida que recoger y promover parte importante del arte de

vanguardia
prcticas
como

y, hoy por de avanzada


a

hoy,
como

una

de

las

poltica

pocas estable

que y

cin muy distinta


la

sala BHC

de

que ofrecern prximas la Sociedad de Amigos del


la

(situa inauguraciones Arte, abierta en

acogen definida

las

32

1981).
po que que

La
en

responsabilidad
s
mismos
en

de

su

direccin descansar
una

en

(ms-menos) portarn
el

instancia actual Su

un gru destacada

(individualmente)
cabe

perfil

del

arte
son

chileno

(si

es

personificarlas).

Ellos

Carlos

Leppe,

Eduardo

Vil-

importan Bru, Eugenio Dittborn y Nelly cia se acrecentar hacia 1982 con la publicacin de una revista con se abordarn diver la en llamada "La que Separata", propia sos aportes tericos las exposiciones que en la galera se van
ches,
Roser sucediendo.

Richard.

Bajo
tro

esta

misma Desde

ptica,
,

finales
a

de

1981

se

inaugurar

el
un

Cen
ar
-

Cultural

Mapocho

abierto de

las

distintas

disciplinas

tsticas.
trido movimiento

diciembre

ese

ao

vendr realizando

nu

programa de actividades, dndose una instancia donde el cultural alternativo encontrar momentos de expan

sin.

espacio y de la difusin y reflexin en publi ( otra de ellas ser el Boletn del Taller de Artes Visuales aparecido en 1981 y que, lamentablemente, s lo alcanz su primer nmero), se ve avalado por las significa tivas omisiones oficiales. Baste sealar, por ejemplo, que nin gn comentario de arte de la prensa masiva hizo alusin sobre
La necesidad del

caciones

alternativas

la

muestra

colectiva ni

del

Taller

de

Artes

Visuales

en

el

Goethe
de

Institu,
cruces concurso
su ran

sobre el

la

accin

de

sobre

pavimento". organizado por el Museo


se

Lotty Rosenfeld, "Una milla Igualmente, otro ejemplo, en el


de

Bellas que
el

Artes

con

motivo

de

centenario,
de
el
caso

censurarn

obras

indudable
de

incompatibilidad
Gallardo
y
en

con

por su carga crtica ecriterio oficial. Tal

fue

Carlos

Carlos
'

Altamirano
y
'

radojalmente,
zados
en

fueron

premiados
los

concursos

el

mismo

Museo),

aos

79

quienes, pa ( reali 00 respectivamente.


oficiales

g?

introduce (ms bien se realza ) es el uso proposiciones de arte que progresivamente concentra inters. Lo nombra mos como de este ao porque es la primera oportunidad que una instalacin de video recibe un premio en un certamen oficial, siendo que su presencia en concursos anteriores haba sido muy reducida y, de todos modos, muy reciente. El favorecido en es ta oportunidad ser Gonzalo Mezza con su obra "Cruz del Sur",primer premio de la seccin grfica del concurso de la Colocaque
se

Un

elemento

importante
ao
1980

durante

este

en

las

del

video,

dora
mo

Nacional

de de

Valores.
arte
en

La

utilizacin
o

del

video,
de

ya

sea e

co

proposicin

como

registro

acciones

in*~

33

tervenciones, genera una lnea de reflexin en torno a los me dios masivos de comunicacin. isocial cuanto y a su ocupacin en medio de arte, y en cuanto su "omnipresencia" en la vida coti diana se e-leva como un campo de opcin crtica. El mismo Gon zalo Mezza declarar: "La televisin sacada de su contexto ma sivo para transmitir tiene un impacto ecol de arte,
gico,
es

el

arte

de

la

imgenes energa"

(19).

Nelly Richard agregar:

"El
cias
se

video

cita de

la
en

televisin;
la

las

interferen
la

producidas
su como

pantalla

restan

imagen

televisiva

total

institucional.

El

construye
y

intervalo

productivo

margen entre un
un

aparato y otro;
discurso otro"

como

descalce

crtico entre

(20).

Otros

ya

haban
se
en

desarrollado

trabajos
en

en

esta de

Leppe,
te

Rosenfeld,
1981

Serrano,
en

etc. el

Nuevamente,
encuentro

el

lnea: Dittborn, inters por es


video-arte
or

medio

har manifiesto
el

Chileno-Francs de Cultura, en el que participarn, adems de los nombrados, Juan Castillo, Diamela Eltit, Carlos Altamirano, Alfredo Jaar, Mario Fonseca, En el mismo ao '81, Diamela Eltit CADA, Carlos Flores, etc. Gran Premio de Honor en el con Lotty Rosenfeld obtendrn el de V. con su video-instalacin de la C.N. concurso "Traspaso En 1982, en el Tercer Saln Nacional de Grfi Cordillerano". la U.C., la dupla Juan Castillo y Ximena Prieto obtendr ca, de En esta el primer premio en la seccin de medios mltiples. misma oportunidad se presentar tambin Vctor Hugo Codocedo (su ampliacin como re con una interesante muestra de video lo demostrar en esta ocasin la creacin de la seccin curso

ganizado

Instituto

de ger
do

medios
estas

mltiples,
y otras
de

creada

justamente
Su

con

el

propsito

de

ac

posibilidades).

requerir un despliegue Entre ellas, Carlos Igualmente sus consideraciones. "Creo que en el futuro los artistas Flores expresar su utopa: mundo con su al Que la tecnologenialidad. dejarn de agobiar
a pesar ficativo.

utilizacin se va amplian tcnico y econmico signi

(19

20)

Ambas citas extractadas de tes del certamen de video,


en

un

"documento-ficha" que expone


por

todos los

participan

organizado

el

Instituto Chileno, Francs de Cultura,

1981.

34

minando sistemticamente el actual concepto de autor. cada cual ser su propio Shakes que en los aos venideros Que todos los hombres podrn ejer peare, su propio Superman. Que en el la capacidad intelectual que siempre han tenido. cer futuro se eliminarn las barreras que separan al autor de los

ga ir
Creo

espectadores, el placer de la verdad, el trabajo del ocio, el Creo que en to la realidad de la ficcin. arte de la ciencia, do esto influir poderosamente este nuevo soporte llamado cinta
video"

(21).

En

general, este panorama ha ido configurando un cuadro truido sobre la base de un proceso en desenvolvimiento,
en sus

cons

recien
-

perfiles, pero en el que se van decantando posicio nes propias del terreno de luchas en que el arte actual en Ch__ a partir de los le se debate. En l, los esfuerzos por crear, espacios de trnsito social, del hombre cotidiano y socializa do ( distrado de las seas visuales que el paisaje le propor un ciona como signos del modelo que postula) lenguaje conscien te de s mismo, se materializan en una opcin que, no slo ef__ caz busca echar races, una identidad, en la y contempornea, j, -a- medida de que se construye sobre la base de seas sabidas, de ^ signos compartidos, de nuestros lugares comunes, reconocidos y recorridos colectivamente por nuestra memoria histrica.
te
,

Nelly
te

Richard

establecer el

actual
su

chileno por:

(su

"originalidad",

campo de operaciones del ar discontinuidad) caracterizn

dolo

"

haberse
ca

energetizado por una dinmi los "modos" de producir ar te) regeneradora porque mulinsiste en el poder decisivo de la tiplicadoramaterialidad de los signos para especificar el mo do de transformaciones operables en el arte : transformaciones no referenciales (no temticas) sino sensibles, fsicas, concretizables en el es trato significante.
de

las

vitalizado o formas (de

cuya demostracin

(21)

Cita extractada de
tamen

un

de

video, organizado

"documento-ficha" que expone a todos los participantes del por el Instituto Chileno Francs de Cultura, en 1981.

cer

i\ U-4-

ry,-^d0 k<^r.i

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..

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%:

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_S'.'E=

MM

F*?i

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3
#3 [.

9
jHSg

35

"--

haberse demostrado capaz de formular propuestas creativas cuyo referente de vida es suficiente
mente extensivo (plural, mayoritario) para evi tar toda privatizacin de la ref erencialidad ar

tstica

incidir

en

zonas

mayores
.

de

realidad y

problematizacin social" .( 22 )

Asi,
rreno

las
y

opciones de
en

avanzada

del

arte

se

jugarn
la

en

este

te
en

estos

parmetros.

Una muestra

constituir,

En

1981, la accin realizada por el grupo CADA, "Hay Sudamrica! junio de este ao un escuadrn de seis aviones bimotores de jarn caer cuatroscientos mil volantes sobre las comunas de Con
"
,

Florida, La Granja y sobre los faldeos de se distribuye una proposicin de arte: ". hoy proponemos para cada hombre un trabajo en la felicidad, que por otra parte es la nica gran aspiracin colectiva / su nico desgarro / un trabajo en la felicidad, eso es. Nosotros somos artistas pero cada hombre que trabaja por la ampliacin Lo aunque sea mental, de sus espacios de vida es un artista. que significa que digamos el .trabajo en la vida como nica for ma creativa y que digamos, como artistas, no a la ficcin en la ficcin" (23)
La

chal
. .

Pirmide,

^Pudahuel

La

en

los

que

propuesta ms un registro fotogrfico de la accin, se revista APSI, ocupando de esta manera, al igual que en de hambre en el arte", distintos espacios de no morir en El gran despliegue de recursos, lectura e informacin social. as como la preocupacin por la exposicin editorial de sus tra bajos (en este sentido no ser arbitrario la ocupacin de las revistas Hoy y APSI, en cuanto se inscriben, por oposicin, en de identificacin ideolgico-poltico) no ser un mismo campo de las obras y, como tal, un s una mera explicitacin textual lo puente de educacin necesaria hacia el pblico masivo, sino de su programa de arte una instancia activa ms que conformar
La misma "Para

publicar

en

da

cuanto se plantean, tambin, como La misma necesidad de cotidiana.

intervenciones

la y

mira
de

exposicin

textual

(22)

Nelly Richard: INTER/MEDIOS (publicacin conjunta de Nelly Richard

y Justo

Mellado),

junio,
(23)
Hara

1981. Brito: "Cuando el arte


cae

Eugenia

del

ciclo".

Revista APSI,

105,

agosto

1981

36

inscripcin
ta

cultural
y

anunciacin revista, titulada


de
como

a la edicin de una revis llevar a CADA La reflexin terica, en agosto de 1982. as se explcita, debe se entender, "Ruptura",
.

documento

de

arte

trminos de las proposiciones artsticas , el ao 1982 est A an muy cercano como para pretender una visin de conjunto. como significa pesar de ello, algunos eventos deben mencionarse tivos, particularmente dos exposiciones realizadas ambas este a La primera ser la exposicin "Con Textos" Galera Sur. o en En ella habr un variado muestreo exhibida durante abril-mayo.
En

colectivo:

Daz,
Soro
nos

Adasme, Altamirano, Bru, Brugnoli, Codocedo, Dvila, Dittborn, Donoso Duelos , Errzuriz, Fonseca, Gallardo, Jaar, Leppe, Maquieira, Mezza, Parada, Paredes, Parra, Saavedra, Smyth,
,

Vilches.
alto
se

es

significativa

porque

presenta

el

punto

ex

positivo ms
aos
la
se

presa que

y amplio de una prctica que desde hace algu dando con insistencia. (no slo en cuanto ex diversidad de resultados y oparaciones de la prctica viene

miento,
se

menciona, sino tambin porque expresa su punto de agota Evidentemente las operaciones de quiebre y saturacin).
a a su

interrelaciones S al menos podemos decir (a que ofrece la muestra colectiva. pesar de un cierto ostigamiento que la reiteracin y la desi gual diversidad pueden provocar), la manifiesta apertura a nue vas lecturas que complejizan el dilogo que con la obra se man tiene. En las distintas relaciones texto-imagen que se propo
-

ofrecen son muy diversas lo que, que lectura continua del conjunto en cuanto

vez,

dificulta

una

las

nen

(indicacin, accin, tensin,


y subvertir

documentacin, referencia, ilustracin, inter etc.), presente est la necesidad de reflexio


no

nar

slo

los
y
a

mecanismos
la

de

sino,
mi

tambin
a

textual. la de

Dittborn

propondr
amplitud

comunicacin visual, al respecto: "Debo


articularse
es
-

trabajo

conexin

para

cnicamente, fotogrficos,
za

lugares comunes escritos con lugares comunes conexin que remueve conmocionando y desnatural!^ lo archiledo en dichos lugares comunes" .( 24) quebrando
.

Este
obra

fenmeno
en

cuanto

pia forma,

que ampla los mrgenes de autorref lexin de la capta la mirada sobre s misma, sobre la pro tambin ampliar la ambigedad de su universo (no
-

(2*t)

Ronald Kay:

Del

Editores Asociados,

espacio de ac. pg. Santiago-Chile,

69: 1980.

"Caja

de

Herramientas", Eugenio Dittborn.

^/a^u^^t.

t-1

f)6l

37

necesariamente
ma

en

el

desorden

en

el

hermetismo),

en

cuanto

su

informaciones y significados que preparan y advierten para mltiples lecturas (su campo se har as dialctico, comportar
en su seno

la

cepcin autoritaria de significados unvocos que institucionali zan la mirada, estereotipan su campo visual y castran, en defi nitiva, la actividad reflexiva. Obviamente aqu el fenmeno es el que habla, puesto que los trabajos individuales no necesaria mente aportan en esta direccin, ya por no asumir cabalmente la preocupacin o ya por la simple inconciencia de las posibilida
des
de
sus

contradiccin),

enfrentando

por

lo

mismo

la

con

operaciones.

La

segunda-exposicin

lera Sur,

de inters ser la de Gonzalo Daz simultneamente con su obra-instalacin en el

en

Ga

Centro

Cultural Mapocho, en Junio del '82. Sin duda, este trabajo de Gonzalo Daz estar dentro de las importantes muestras indivi duales realizadas en los ltimos aos, tanto por sus logros como la Cuando por ser una instancia revitalizadora de la pintura. renuncia a lo pictrico circunscribe a las ltimas formas que se venan desarrollando en el arte chileno y, conjuntamente con ello, cuando el cuestionamiento crtico a los soportes tradicio
nales mental llamado dad
en

atraviesa de
a

esa

la

Pintura

renuncia, la obra de Daz, "Historia Senti Chilena", hace un gran reclamo, un gran
intentando
con

lo

pictrico,
un

devolverle

su

de el

conmocin y potencial
manifiesto
una

subversivo

(ya

en

el

prdida capaci_
ao
de 1980

Daz

haba escrito
que
.
*

el de

que

acompaaba

sus

propona
8Y.
*

"ofensiva"

recuperacin

trabajos, la pictu

ralidad)

Mediante la stira de la pintura chilena (de Hamaca historia de la pintura chilena) "noble
la

utilizacin
del
al
.

chica
entrar

timentalidad.

representacin
timental
de

lugares cotidiana, domstica; y el discurso de la sen "Perdida, he puesto en ti los ojos para que al Corazn de la Pintura Chilena, lleves en tu seno la de la nica beatfica Madonna de la Historia Sen
comunes
como

de

institucim prestigiosa", y crticos ( la soportes


una

Klenzo,
.

la

Pintura

Chilena"

(25)).,

la

exposicin rebasar

(25)

Tarjeta

>

de -U

.fijtposiiin

de la

exposicin

en

la Galera Sur. Julio de 1982.

38

los

propios mrgenes
de

de de

la

cacin

la mecnica de

tradicin pictrica en la decodifi representacin ilusionista y en la pro


establece.

posicin

desmistificacin crtica que

Q,#

Nelly Richard dir: "La instancia de revitalizacin, de reacti vacin, de reenergetizacin de una experiencia pictrica chile na en funcin de nuevas estimulaciones crticas, significa una doble provocacin para los campos del arte respecto de los cua
mide, en cuanto esa obra no slo provoca o desafa (historia y discursos) a cuya prctica per tenece y cuya tradicin rebasa al inventariarla crticamente si no tambin la "no pintura" chilena que configuran los trabajos ltimamente realizados en el afuera del cuadro"... "Gonzalo Daz
les la

obra

se

la

pintura

chilena

propone

un

excedimiento

crtico

de

los

lmites

de

discurso

de

la

pintura desde el adentro de su dispositivo de produccin inter nalizando sus figuras, narrando la pintura desde sus mismos t picos, capturando la mirada en la materialidad de sus propias
seales

pictricas"

(26).

IV.

ALGUNAS

PALABRAS

FINALES.

Finalmente,
del
en

al

concluir,

es

bueno

dejar

en

claro

los

lmites

quiere

de las proposiciones artsticas que emanan de la esce vanguardista y, con ello, de alguna manera, explicarnos el de las mismas. No ms que eso. Evidentemente no bus por qu
na ca ser

lectura

Este trabajo, propsito de la investigacin. bsicamente, entregar algunos elementos de nuestro paisaje cultural el campo especfico de la plstica, que permitan una mejor

ms
de

como

totalizador: botones de
que,
mal

los
se

nombres que

"momentos"

aludidos

actan

muestra

contexto

plicitador de todo el tituyen las posiciones ms


renda

ejemplifican las reflexiones como expositor y exconjunto y cada una de las partes que cons

podra pretender,
de avanzada
se

del el

informativa y
o

la

inexistencia
donde
por

gnicas
tual tica de que

de

discurso)
arte y,

de acumule
la

arte chileno. La ca" instancias (fsicas, or

nuestro

ltimo,

pasado visual y tex precariedad de una cr

globalice,

nifestaciones sito de mayor

artsticas,
pretensin.
La

enmarque y site en el contexto a las ma dificulta muchsimo cualquier prop

(26)

Nelly Richard. Revista


discurso",

Separata

,,

"Re.indicacio'n de la senti.entalidad

co.o

agosto,

1982.

;-

.,:<:

-f rM|

i-Twmfr iiiiTit

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lY'Mvt:,

(?,w>

wa.

_w.

^.; /.nvA/Lc"

fiA.A\Mr'i

STAD.

39

El

mismo
la

prensin
mente

nimo de, reflejar


y

un

paisaje
ha

lectura de
a

las

obras,

referencia
en

nacin
avale

cualquier
Estos

que permita la mayor com llevado a eludir concientemovimiento o estilo de denomi

internacional.
las
una

buscarse,
Has

corrientes

ya los conocemos. internacionales la

Adems,

no

debe

justificacin

que

determinada prctica de arte nacional, en cuanto aque ya cuentan con aprobacin social. Esto"'1 an cuando hay co rrespondencias innegables, donde el peso de tendencias del arte internacional se hace presente en nuestra realidad influyendo en lneas de creacin y de preocupacin. Sin embargo, la res puesta original del arte chileno ante las presencias externas establece una particularidad que no slo se manifiesta en los niveles formales ( estos muchas veces pueden no distar de lo ya conocido de "afuera.",) sino fundamentalmente en las operacionnes que se pretenden establecer en cuanto dan cuenta de la rea lidad histrico-social especfica donde se' sustentan las actua
,

les

alternativas

del

arte,

aqu
este

ahora,

juoj

No
ma

es

necesario
no

insistir
es

en

momento
distancia Y

en

que

nuestro

panora
pa arte
cons

artstico

homogneo
la de

ni

unidireccional.

Claro1 est

ra

cualquier observador
del arte

gran

tradicional
tatar
ta

que

separa
se

al

vanguardia. pretende las continuidades y rupturas de la creacin plstica, es Evidentemente la continuidad hi_3 constatacin es importante. trica del arte, ms tradicional es manifiesta, su misma denomi 'Continuidad que no slo sig nacin de tradicional lo explcita. nifica avanzar en una misma lnea, \'sifid que, en ocasiones, pue an duando de significar simplemente no' avanzar .''Esto es as,
'

cuando

_ias otr'as que pudiramos1 nscritlir del concepto tradicional, es posible encontrar seas que simbolizacin y alegoras traduzcan el paisaje cotidiano
en

la

gran

mayora

de

'dentro
en su

pro

fundo
tura
o

de

nuestra

formacin

social

especfica,

de

nuestra

histrica, de nuestra contemporaneidad. Pero, afortunadamente, no slo en las intenciones o buenos propsi cultural crtica y transforma tos se juega nuestra inscripcin
Y
no

coyun lamentable

dora.

es

que

lo

vanguardia
trario
de

carezca

de

que se hace sentido e

desde

fuera

de

la

escena

de
-

importancia,

( adems de que seria tremendamente afirmarlo), sino que, lisa y llanamente, se


lucha asumiendo
roles claramente

muy por doloroso e

el otro

con

injusto
cam

sita

en

po

distintos.

La

creacin de

vanguardia,

por
no

su

parte,
con

asume

relaciones
a

de

continuidad y

discontinuidad

slo

respecto

la

tradi-

40

con respecto a la van artstica sino que, fundamentalmenta El primero Insistamos en algunos elementos. guardia histrica. la de el responsabilidad histrica. y bsico de continuidad es es Sobre esto Carlos Leppe no vacilar: "El arte nuevo en Chile Y esto no es gratuito: un arte socialmente comprometido'" .( 27) el compromiso social de las vanguardias de la Jcada del sesenta, de los primeros aos de nuestra dcada, de nuestra actual reali dad, es la manifestacin explcita de una opcin por las trans del formaciones sociales que vitaliza el propio cuestionamiento

cin

sistema-arte

De te

aqu emanar
a

la

voluntad
la

para
vida

repensarse

para

llevar el

ar

la

contingencia (a

De ah el trascendentalismos. la desmistif icacin. cotidiano. De ah el desenclaustramiento , De ah la calle. Todos, elementos conformadores de continuidad.

de concreta) que lo desapega lo trabajo con lo objetual, con

Igualmente, nmenos que


definido

los

elementos

de

la

discontinuidad

surgen

despus

del

'73,

en

el el

nuevo

(traducidos en fe espacio cultural


-

autoritario, cin de arte, la utilizacin de recursos talaciones, el trabajo corporal, la ocupacin de fotografas, de Y es textos, etc. etc.), no hacen sino confirmar esta voluntad. su misma situacin de marginalidad ( tanto dentro del contexto
como

cuales

son

colectivo, la ac audiovisuales, las ins


arte

como

Es de la historia) la que le empuja a opciones radicales. justamente en la ocupacin de los lenguajes y discursos, en el desmontaje de los mismos, en el triunfo sobre la imagen hereda de da, sobre la visualidad colectiva, en la captacin y manejo los

medios

recursos

de

la

tecnologa contempornea,

de

las

co

masivas, donde el arte se juega la posibilidad de traspasar su propia marginalidad, accediendo a un encuentro ( o mejor a una sntesis) entre la praxis de creacin artstica.
municaciones

(27)

Carlos Leppe.

Revista CAL N 3.

pg.

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