Entender la nouvelle: configuracin de gnero en El husped

Las novelas son el nico mecanismo que le permite a una persona ponerse en el sitio de otra: vislumbrar un exterior desde un interior distinto al propio. lvaro Enrigue a partir de Jos Emilio Pacheco

Segn Jentsch, citado por Sigmund Freud en su texto Lo ominoso de 1988, la impresin de lo siniestro se da en hombres desconcertados, perdidos. Entonces pensaramos que esta aparente desorientacin es lo que vuelve al hombre propenso a aquella suerte de espantoso que afecta las cosas c onocidas y familiares desde tiempo atrs.1 Segn la escuela del psicoanlisis, el miedo a herirse los ojos o perder la vista es un motivo de terrible angustia durante la infancia, y an despus de ella. Histricamente, la literatura se ha encargado de constatar la trascendencia de este tema desde el mtico Edipo hasta nuestros das. Siguiendo esta tradicin es que se escribe la primera nouvelle de Guadalupe Nettel, El husped (2006) donde se narra la historia de Ana, una nia habitada interiormente por un ser inquietante. La protagonista sostiene una lucha silenciosa contra La cosa que la habita, hasta que el husped comienza a manifestarse en su entorno familiar de una manera devastadora. Alrededor de esa presencia se fraguan los acontecimientos de una vida, desde las tragedias infantiles hasta su existencia como adulta. Esta nouvelle describe un largo adis al mundo de la vista y un encuentro con el universo de los ciegos, pero tambin con la cara subterrnea de la ciudad de Mxico. Los personajes, incluida la ciudad, se
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FREUD, Sigmund, Lo siniestro http://elartedepreguntar.files.wordpress.com/2009/12/freud__sigmund__siniestro__lo.pdf Consultado: 30/04/2013

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Las novelas son el nico mecanismo que le permite a una persona ponerse en el sitio de otra: vislumbrar un exterior desde un interior distinto al propio. lvaro Enrigue a partir de Jos Emilio Pacheco

desdoblan en una confusin de reflejos, se mueven entre lo superficial y lo profundo, sin que sepamos nunca el territorio que pisamos. La autora explora estos universos guiada por una intuicin: en los aspectos que nos negamos a ver del mundo -o de nosotros mismos- se esconden las pautas que nos ayudan a sobrellevar la existencia.
Relacion ese fenmeno poltico (aparicin del zapatismo) con algo que yo senta en mi interior, y creo que esa asociacin fue el detonador de mi novela. El asunto del desdoblamiento, de la lucha con el otro que somos, es un tema muy antiguo que aparece en muchas culturas del mundo y que, como todos los arquetipos, apela a algo muy profundo de los seres humanos: tenemos terror a descubrir quines somos en realidad y por eso nos pasamos la vida construyndonos mscaras, falsas personalidades, para evitar a toda costa que aparezca eso que entrevemos y que por alguna razn intuimos ominoso.

Lo ominoso siempre se encontrar relacionado con el tema del doble o del otro yo, resulta en un conjunto de operaciones a las que se somete un objeto para transformarse, estamos hablando entonces de un proceso de construccin de identidad: el desdoblamiento del yo, la particin del yo, la sustitucin del yo; finalmente con el constante retorno de lo semejante.2 Segn O. Rank, al cual Freud cita en su texto acerca de lo siniestro, el proceso del desdoblamiento es una condena de muerte. La biparticin significa conjurar la aniquilacin, as lo narra Ana desde la primera pgina del texto, en la cual reconoce estar habitada por La cosa: saba que nada le resultaba tan hiriente como la luz y que, si alguna vez llegaba a dominarme, me condenara a la oscuridad ms absoluta . Estas son las
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NETTEL, Guadalupe, La escritura de El husped, en Piedepgina, http://www.piedepagina.com/numero12/html/guadalupe_nettel.html Consultado: 28/04/2013

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primeras lneas de El husped y en ellas ya conocemos el destino trgico al que Ana est condenada. Entonces, qu nos hace seguir leyendo una obra cuyo desenlace ya conocemos? lvaro Enrigue en Nunca he escrito una novela larga diserta:
(Los personajes que)estn claramente condenados desde que inicia el relato de sus historias, de modo que la disciplina que motiva al lector a detenerse unas horas al da para saber cmo se desenlazan sus desdichas viene de un sitio que no es la curiosidad.

La intencin de este acercamiento acadmico es buscar qu elementos de la nouvelle estn presentes en El husped y cmo es que funcionan para considerar el texto de Nettel como parte de este gnero. Con esta intencin, seguiremos la lista de once caractersticas fundamentales que constituyen el gnero segn Luis Arturo Ramos. Si bien estas notas se resan a erigirse como un declogo de la nouvelle, segn las palabras de su autor quien las basa solamente en su propio trabajo artstico, podemos reconocer el oficio por dems consagrado de Ramos en el gnero, adems validarlo con el captulo V de Teora y prctica de la nouvelle de Jos Cardona Lpez donde se hace un anlisis de Domingo, una novela corta del veracruzano. El realizar un anlisis de El husped en relacin al gnero literario al que se inscribe nos permitir cimentar una base slida para su posterior estudio al interior del texto, que constituye una de las dos partes del trabajo de
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tesis que se pretende. Este texto se dividir en tres partes, siguiendo la divisin de

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la capitular de la novela corta que siguiere Ramos en la sexta caracterstica que propone para el gnero. Recuerdos infantiles: una reconstruccin propia del pasado En la primera parte, Ana3, la narradora en primera persona, comienza reconociendo que le intriga cualquier fantasa en la cual un ser de desprende de otro que en realidad es l mismo. Utiliza la narracin para hacer una descripcin de sus caractersticas, intereses, miedos, y para presentarnos a La cosa que le habita. De tal manera que a ella misma y por lo tanto, al lector- le resulta difcil, o prcticamente imposible diferenciar a una de la otra.
El personaje principal de esta novela se pasa la vida luchando contra eso que ella llama La cosa. Siente que se trata de un parsito, de una suerte de invasor que pretende apoderarse de su vida, usurparla. En algn momento pens en titular la novela El parsito, pero me inclin por El husped por su carcter doble: significa tanto el que hospeda como el que es hospedado. Quera que el lector se preguntara quin estaba invadiendo a quin.4

Ana narra lo imposible que le es imaginar el futuro, tener sueos a color (incluso soar), pierde la posibilidad de ver ms all de su presente por lo cual se va acostumbrando a sentir y es entonces que comienza una reconfiguracin de su cuerpo: lo convertir en un objeto sensible a todos los estmulos que no provengan
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Guadalupe Nettel habla del porqu del nombre de la protagonista: Llam Ana a la narradora de la historia

por la universalidad del nombre que en rabe significa ni ms ni menos que yo.

NETTEL, Guadalupe, La escritura de El husped, en Piedepgina, http://www.piedepagina.com/numero12/html/guadalupe_nettel.html Consultado: 28/04/2013

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de la vista. Guadalupe Nettel establece un paralelismo: con los ojos abiertos es Ana, la que mira al exterior, mientras que con los ojos cerrados es La cosa la que mira su interior desconocido capaz de cosas que ella simplemente borra de su memoria. Al mismo tiempo, Ana se prepara para atesorar memorias que sabe que despus perder a causa de su husped: La mejor manera de conservar el color de las flores es guardarlas en la memoria. Pero no te confes, lo ms probable es que tambin ah se te marchiten5. Ana est verdaderamente condenada. Tiene miedo de dejar de ser ella misma al mismo tiempo que debe reconocerse vctima de una descomposicin inoculada en su persona. Estamos ante un relato vertebrado sobre unas sola lnea argumental6 donde encontramos a Ana como protagonista nica de la accin. Su argumento es conciso: se trata de una mujer habitada por un ente desconocido e innombrable que, eventualmente, se apoderar de ella. Aqu valdra la pena detenerse en el cuarto punto que propone Ramos, el que tiene que ver con la construccin de atmsferas: la casa familiar, la casa de la abuela, la escuela siempre dejan esa impresin de vivir en una crcel, de estar atrapada sin remedio, slo comparable con su situacin corporal: est atrapada en ese cuerpo que comparte con el husped.

NETTEL, Guadalupe, El husped, Anagrama, Mxico, 2006, p. 25. 6 RAMOS, Luis Arturo, Notas largas para novelas cortas, en Una selva tan infinita. La novela corta en Mxico (1872-2011), Direccin de Literatura, UNAM / Fundacin para las Letras Mexicanas, serie El Estudio, 2011, p. 47.

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Las novelas son el nico mecanismo que le permite a una persona ponerse en el sitio de otra: vislumbrar un exterior desde un interior distinto al propio. lvaro Enrigue a partir de Jos Emilio Pacheco Es difcil resistir a La cosa en momentos as. Se sirve de mis manos, de mi voz, de mi odo para alcanzar lo que quiere. Pero descubr la forma de obstruirle el paso y esa estrategia me sirvi durante varios aos. Se trataba de poner el cuerpo relajado y concentrar la atencin sobre los prpados para mantener los ojos abiertos a cualquier precio.7

La primera parte de la novela termina con la muerte del hermano de Ana, el reconocimiento de su terrible habitante, el paso de la niez a la adolescencia y su primer encuentro con el mundo de los ciegos. Todos estos sucesos orillan a la protagonista a ir modificando su percepcin del mundo, abonando a la quinta caracterstica que habla de la construccin psicolgica del personaje: Tenia tanto miedo de morir, de dejar de ser yo misma.8 La ceguera como una concepcin de vida alternativa Al iniciar la segunda parte del relato ella reconoce llevar diez aos acumulando recuerdos y preparando a su cuerpo para enfrentar su inexorable destino. Es hasta el inicio de este apartado (y no en ninguna otra parte del texto) que ella es capaz de distinguirse del husped:
Me encantaba detenerme en detalles insignificantes y encontrarles un sentido. Por la suerte de experimentar esas escenas pequesimas para no hablar de montaas, puestas de sol o vistas panormicas- tena la certeza de que era yo y no La cosa la que segua existiendo.9 6
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dem., p.15. dem., p. 27. 9 dem., p.56.

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Es hasta que llega al instituto de ciegos, por un morbo incubado a causa de su husped, que todas sus acciones se empiezan a dirigir conscientemente al destino que ella misma se reconoci desde la infancia: entregarse a la voluntad de La cosa. Es entonces que conoce a su Virgilio, El cacho, que adems es un hombre mutilado de una pierna. l ser su mentor hacia el inframundo, el hombre

discapacitado ser su gua en el camino. La personalidad mezquina, incluso pedante de Ana se ve destruida a pedazos en medida que El cacho la introduce en El grupo, un conjunto de vagabundos y mendigos que vive en el metro, dirigidos por el ciego Madero. Brown Denis, citado por Cardona, dice que una obra merece ser considerada como novela corta:
por su cuidadosa acumulacin de detalles reveladores e imgenes expresivas; por su tratamiento consumado de las sutilezas de la personalidad; y por si exposicin profunda de los impulsos que motivan a sus protagonistas

Si bien, podemos encontrar las caractersticas de brevedad que conducen a una concentracin estilstica debemos reconocer que el segundo captulo de El husped muestra debilidad en un punto: el hecho de que todos los sucesos obedezcan al tratamiento de un solo conflicto. La aparicin de Marisol y el conflicto electoral en el cual se involucran no parece abonar certeramente al conflicto inicial. No se nota la concrecin ni la trascendencia ni siquiera para el espacio de
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subterrneo que representa el metro, espacio que paradjicamente ser el lugar donde Ana encontrar finalmente la libertad. Siguiendo a Cardona, la divisin por
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captulos de la novela corta debe justificarse si al aislar cada uno de ellos los encontramos con una especie de independencia que se asemejara a la del

cuento. Me atrevo a decir que esto se logra en la primera parte, pero no en la segunda. La nouvelle debe ser un esfuerzo narrativo por la cosa complicada con brevedad y lucidez fuertes.10 La cosa y yo En el tercer captulo de Ana se encuentra con el destino que se reconoci desde el inicio, la prdida de la vista que representa la unificacin entre La cosa y ella. Despus de cuestionar su concepto de solidaridad con El grupo y sostener un encuentro con El cacho, Ana comienza la etapa final de su transformacin. En sus memorias infantiles retomadas desde su visin de adulto, la protagonista habla acerca de los pordioseros:
en realidad todos esos pordioseros, desde el primero hasta el ltimo, eran el mismo y que cada uno representaba los estados de la miseria en que un ser humano puede ir cayendo. En alguna ocasin llegu a imaginar que los otros mendigos eran todos seres parasitarios del primero y celebr muchsimo la idea de la pedrada, pero de inmediato me rebas el vrtigo: no poda imaginar el sufrimiento de no tener una, sino una serie infinita de parsitos dentro.11

Ella es, finalmente, el pordiosero. Representa a un estado de la miseria y de la descomposicin que no tienen que ver slo con lo humano sino tambin con lo urbano. Ella es la poseda por el parasito, el husped, el intruso que la
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CARDONA LPEZ, Jos, Teora y prctica de la nouvelle, Universidad autnoma de Ciudad Jurez, 2003, p. 120. 11 dem., p. 29.

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desbarranca al camino del infortunio que representa para la ciudad lo subterrneo: el metro. Segn Cardona Lpez en el texto que analiza Domingo de Ramos, el ncleo narrativo de la nouvelle debe encontrarse en una disertacin sobre la condicin humana y su relacin entre lo claro y obscuro de su alma. Aqu encontraramos una especie de escudo de armas literario en el ejercicio artstico de Nettel: la trasformacin orgnica por la que atraviesa constante e ininterrumpidamente el ser humano. Podemos verlo en esta novela, podemos encontrarlo en Ptalos y otras historias incmodas (2008) y tambin en El cuerpo en que nac (2011).
Aunque de factura clsica, estos relatos no intentan provocar en quien los repasa un placer sublime, equilibrado. Persiguen, felizmente, un objetivo menos saludable: incomodar, provocar comezn [] Sugieren: slo los monstruos y los dementes y los enfermos son poticos.12

Ya nos hablaba Enrigue acerca de los textos cuyos protagonistas estn condenados irremediablemente a un desenlace fatal, mismo destino que se puede adivinar desde el inicio de la narracin. Qu mueve al lector a concluir una obra que le est contando su conclusin desde el comienzo? Yo dira que la respuesta podemos encontrarla en esta caracterstica de la nouvelle que describe Cardona:

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LEMUS, Rafael, Ptalos y otras historias incmodas, de Guadalupe Nettel en Letras libres, http://www.letraslibres.com/revista/libros/petalos-y-otras-historias-incomodas-de-guadalupe-nettel consultado: 29/04/2013

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El escritor de nouvelle est utilizando su ejercicio literario para aclararse a s mismo un asusto en particular pues este gnero le da la oportunidad ganar hacia dentro en profundidad, que siento imposible abarcar en extensin 14 como ya lo dira Gilberto Owen en alguna de sus cartas de enamorado. Entonces, entendera como consecuencia lgica el pensar en la novela corta como una sostenida presencia en la escena literaria actual tal como lo propone Ramos. Dar cuenta del momento que se vive como nacin es esta literatura que se pregunta quin soy y por qu.15 Ms bien cabra cuestionarnos si se est queriendo clarificar, a travs de la novela corta, la identidad propia para despus comprender la ajena, un viaje de lo particular a lo social. Me parece interesante preguntarnos si no es sta la constitucin de una nueva perspectiva que va de lo ntimo a lo externo con la finalidad de explicar y entender, para concluir en un conocimiento propio que solidifique la capacidad de crear y narrar.

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dem., p. 116. Owen, Gilberto, Me muero de sin usted. Cartas de amor a Clementina Otero, Siglo XXI editores, Mxico, 2004, 57. 15 En esta parte no me estoy refiriendo a los autores tambin nacidos en la dcada de los 70 que se estn publicando narconarrativa como es el caso de Orfa Alarcn, Juan Pablo Villalobos, Iris Garca Cuevas y Yuri Herrera por mencionar algunos.

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