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EL CERCO DE LENINGRADO
Jos Sanchis Sinisterra
Teatro/CELCIT, Dramtica Latinoamericana N 5, Argentina, Noviembre de 1995

Prlogo de Roberto Cossa No recuerdo muy bien el ao; mucho menos el mes y el da. Tiene que haber sido all por el 89, una noche que por descarte, no era ni verano ni invierno. Lo que s tengo claro es el lugar y la circunstancia. Un bar impersonal en Barcelona, pequeo, con mesas de frmica y luz de nen. Recuerdo que ocupbamos una mesa arrinconada y que charlamos largo rato, como ya es costumbre cada vez que con Jos nos encontramos en Barcelona, en Madrid, en Buenos Aires, en Cdiz o en Bogot. Como en todos los encuentros aprovechamos para ponernos al da sobre nuestras andanzas teatrales. Yo tena algunas novedades. Por aquellos tiempos, con un grupo de autores y directores habamos tomado una sala para desarrollar un proyecto que siempre es el mismo: Hacer teatro al margen de los cdigos de produccin que impone el medio. Eran los aos que junto a Chacho Dragn, Rubens Correa, Ral Serrano, Jos Bove y Villanueva Cosse inauguramos el Teatro de la Campana, un stano en el centro de Buenos Aires. Nada tena en particular el proyecto, salvo el pasado de la Sala. All en ese stano de la Calle Diagonal Norte, haba transcurrido la ltima etapa del Teatro del Pueblo, fundado en noviembre de 1930 por Leonidas Barletta, un hombre de teatro, un escritor y periodista combativo y polmico. Ese teatro, con los aos, se convertira en el emblema de un movimiento clave de la resistencia cultural de Buenos Aires: El de los Teatros Independientes. Y Barletta en uno de los ms consecuentes luchadores antiimperialistas. Barletta y el Teatro del Pueblo sufrieron todo tipo de hostigamientos, censuras y persecuciones. Pero el Teatro se mantuvo firme. En 1943 una de las tantas dictaduras militares lo desaloj del antiguo Teatro General San Martn (lugar que le haba otorgado la intendencia de un gobierno ms benigno) y fue a recalar al stano de la Diagonal Norte. All permaneci abierto, sin intermitencias, hasta 1975, ao en que muere Barletta. A partir de ah el Teatro del Pueblo, que ya haba entrado en decadencia, fue desvanecindose hasta desaparecer del panorama cultural de Buenos Aires. Habr sido all por mediados del 86 que me cruc casualmente con el director y maestro Ral Serrano. Recuerdo que hablamos largamente (cundo no!) de la crisis que atravesaba el teatro de arte. Coincidimos que haca falta recuperar el viejo esquema del Teatro Independiente: Un grupo de trabajo con una sala propia. Una semana despus Serrano me llam a casa para comunicarme que le haban ofrecido el Teatro del Pueblo. Formamos el grupo inicial y aceptamos la propuesta. Le informaba yo de todo esto a Jos Sanchis Sinisterra en un bar cualquiera de Barcelona, en una noche de un mes que no era verano ni invierno y de un ao impreciso en mi memoria. Hasta que le peda al mozo otro Chichn seco y le cont la siguiente historia: Una tarde de fines de 1986 lleg el momento de visitar la sala que bamos a ocupar. Yo recordaba el Teatro del Pueblo de mis tiempos de joven cuando asista como espectador. Te hablo de la

dcada del 50. Al bajar la escalera del viejo stano, 30 aos despus, sent que estaba todo igual, congelado en el tiempo. Tras la muerte de Barletta la sala estaba en manos de tres mujeres, entre septuagenarias y octogenarias, que se reunan todas las tardes en el Teatro a tomar el t. Una era su viuda, Josefa Goldar (un rostro y un temperamento que Brecht hubiera querido para Madre Coraje) y las hermanas Rosa y Celia Eresky. En cuanto las vi las record jvenes arriba del pequeo escenario. Todo a su alrededor estaba detenido en el tiempo. Cuando bajamos a los camarines, en un segundo stano, el corazn se me estruj. Sobre las mesadas, frente a los espejos, estaban abiertas las cajitas de maquillaje a medio usar, con una esponja que pareca conservar los cosmticos de una funcin que recin haba terminado. Todo era muy pulcro, todo estaba quieto. El ambiente respiraba un gran respeto, casi reverencial, al hombre que haba creado ese teatro. Poco despus me enter que las hermanas Eresky jams haban trabajado en otro teatro ni haba sido dirigidas por otro director. Ni aceptaran volver al escenario. Llegu a sentir que el da que levantramos nosotros el teln de esa sala bamos a cometer una profanacin. Se hizo una larga pausa. Jos, que conserva el privilegio de fumar, encendi otro cigarrillo: Una hermosa historia, creo que dijo. Y si no lo dijo, lo pens. Y vaya si lo pens. Un tiempo despus me enter de la existencia de El cerco de Leningrado y supe que su autor deca que era una obra inspirada en una ancdota que yo le haba contado, una noche en un caf de Barcelona. Me alegr saberlo y estuve intrigado hasta que el texto lleg a mis manos. La lectura me fascin en un doble sentido. Me encontr con una pieza notable y, lo ms curioso, el texto contena una historia pero el cuento era otro. Con la intuicin que slo poseen los verdaderos artistas, Sanchis le clav el estilete al corazn de una historia, que en definitiva, es una peripecia sobre el amor y la dignidad. Pues bien, yo le cont a Jos Sanchis Sinisterra una historia que viv y as naci una bella pieza. Que tambin tiene algo de homenaje al Teatro del Pueblo y a su fundador. Y una respetuosa mirada sobre esas mujeres empeadas en conservar la memoria. Mi historia no fue ms que un punto de partida. El resto, la sabidura de uno de los mayores dramaturgos contemporneos.

EL CERCO DE LENINGRADO Jos Sanchis Sinisterra

Personajes Natalia y Priscila, dos mujeres de cierta edad Lugar Un teatro en desuso poca Despus de la derrota ACTO PRIMERO 1. Se apagan las luces de la sala. En la oscuridad, se escucha la voz de PRISCILA desde una zona elevada del escenario. VOZ DE PRISCILA: Qu pasa? Silencio. Natalia! Qu pasa? Silencio. Natalia! Ests ah? VOZ DE NATALIA: Lejana. S! VOZ DE PRISCILA: Qu ha pasado? VOZ DE NATALIA: Priscila! VOZ DE PRISCILA: Qu? VOZ DE NATALIA: Se ha ido la luz! VOZ DE PRISCILA: Ya me doy cuenta, idiota! Crees que estoy ciega? VOZ DE NATALIA: Que se ha ido la luz!

VOZ DE PRISCILA: Tampoco estoy sorda! Dnde ests? VOZ DE NATALIA: La luz, te digo! VOZ DE PRISCILA: Has tocado el cuadro? Silencio. Natalia! VOZ DE NATALIA: Ya voy, ya voy! VOZ DE PRISCILA: A dnde vas a ir t? Qu haces? VOZ DE NATALIA: Es que no hay luz! VOZ DE PRISCILA: Ah, no? VOZ DE NATALIA: Priscila! VOZ DE PRISCILA: Qu? VOZ DE NATALIA: Me oyes, Priscila? VOZ DE PRISCILA: Yo a ti muy bien! VOZ DE NATALIA: Priscila! VOZ DE PRISCILA: Que s, mujer! VOZ DE NATALIA: Sobre todo no te muevas! No vayas a caerte Est firme la baranda? VOZ DE PRISCILA: S

VOZ DE NATALIA: Me oyes, Priscila? Yo estoy aqu, en los camerinos, buscando un quinqu VOZ DE PRISCILA: Un qu? VOZ DE NATALIA: Un quinqu! Porque se ha ido la luz Cuidado con la baranda VOZ DE PRISCILA: Hay uno en el segundo! VOZ DE NATALIA: Qu? VOZ DE PRISCILA: Que en el segundo, hay uno! VOZ DE NATALIA: Un qu? VOZ DE PRISCILA: Un quinqu! Cuidado con el cntaro de Mari-Gaila! Ruido de un cntaro que cae y se rompe. VOZ DE NATALIA: Qu decs? No te oigo muy bien VOZ DE PRISCILA: Nada, nada Te has hecho dao? VOZ DE NATALIA: Priscila! VOZ DE PRISCILA: Qu? VOZ DE NATALIA: Sabes lo que haba en el segundo camerino? VOZ DE PRISCILA: Con sorna. No me lo digas, a ver si lo acierto

VOZ DE NATALIA: El cntaro de Mari-Gaila! Pausa. Ya lo tengo! VOZ DE PRISCILA: Qu es lo que tienes? VOZ DE NATALIA: Priscila, ya lo encontr! A ver si puedo encenderlo VOZ DE PRISCILA: Cuidado con los trajes de Doa Rosita que son muy vaporosos! Silencio. Me oyes Natalia? Silencio. Natalia! Entra NATALIA por un lateral, alumbrndose con un quinqu. Viste bata de limpieza y se cubre el pelo con un pauelo. NATALIA: Me da una cosa, entrar en ese camerino... Levanta el quinqu y habla hacia la parte superior del escenario. Sabes, Priscila? Ests ah? VOZ DE PRISCILA: De mal humor. No he bajado por las cuerdas, como Tarzn de los monos NATALIA: Pues eso que cada vez que entro en ese camerino y ms as, a oscuras Se ilumina de golpe todo el teatro, incluida la sala. El escenario es slo eso: Un escenario vaco. VOZ DE PRISCILA: Por fin! Y la luz se hizo! NATALIA: Ha debido ser un corte general Voy a apagar la sala Sale por donde entr. VOZ DE PRISCILA: Y yo voy a bajar, no sea que corten otra vez Ya limpiar maana por aqu arriba VOZ DE NATALIA: Cuidado con la escalera, que tiene dos peldaos podridos! La semana pasada, casi me caigo Se apagan las luces de la sala. Queda el escenario baado por una luz polvorienta. VOZ DE PRISCILA: Querrs decir el ao pasado Hace meses que no subes

VOZ DE NATALIA: Meses, dice! Qu exagerada! Entran las dos simultneamente, cada una por un lateral. PRISCILA, con un plumero en la mano, viste de modo parecido a NATALIA. Esta lleva an el quinqu encendido. Cruzan la escena sin mirarse. PRISCILA: Y luego me acusas a m de hacerme la seorona NATALIA: Adems, que el foso es mucho peor. Con la de ratas que hay all PRISCILA: Dios las cra, y ellas se juntan NATALIA: Claro que esas, por lo menos, la escuchan a una cuando les habla Y eso que no tienen obligacin Han salido, cada una por el lateral opuesto. VOZ DE PRISCILA: Ahora comprendo por qu cada vez hay ms. En vez de matarlas, las invitas a merendar, para que te hagan la tertulia VOZ DE NATALIA: Ms vale eso, que mirar la televisin de los vecinos con prismticos. Entran, cada una por su lado, con trapos de abrillantar el suelo en los pies. Mientras dialogan, van recorriendo el escenario en trayectos rectilneos. PRISCILA: Ya sin el plumero. Yo, mirar la televisin? Pruebas, pruebas NATALIA: An con el quinqu encendido. Un da que te pille, te har una foto. PRISCILA: No s con qu cmara. NATALIA: Pues una acuarela. PRISCILA: Mejor un leo.

NATALIA: Eso: Y me saldr un bodegn. PRISCILA: No me extraara. Con lo que te tira el vino NATALIA: A m me tira el vino, pero a ti el chartreuse, como buena burguesa. PRISCILA: Miren la proletaria! Y el pap, terrateniente. NATALIA: Ya lo creo: Media Provinciana tena cuando muri. Y la otra media la compr mi madre para el nicho. PRISCILA: Sin transicin. Y en el camerino ese, qu es lo que te pasa? NATALIA: dem. Que est todo tan igual, tan igual, que hasta me parece como si oliera a Nstor. PRISCILA: Mujer Olor fuerte s tena pero en veinte aos! NATALIA: Ya lo s, pero, con mi olfato, yo lo noto. PRISCILA: T lo que notas son las ganas de hombre. NATALIA: Veinte aoso veintids? PRISCILA: Al pobre Nstor lo tenas mrtir. NATALIA: Y t lo tenas virgen. PRISCILA: Veintids o veintitrs? NATALIA:

El caso es que huele como si hubiera estado ayer. PRISCILA: Ayer no fue mircoles? NATALIA: Ms o menos. PRISCILA: Y no tena que haber venido Don Nazario? NATALIA: Estar otra vez con amnista. PRISCILA: S, estoy segura: Dijo el mircoles. NATALIA: Pobre hombre: Cada da peor PRISCILA: Amnesia. NATALIA: Qu? PRISCILA: Amnesia es lo que tiene. No amnista. NATALIA: Pues eso: Peor. PRISCILA: Claro: Con ms de ochenta aos NATALIA: Yo le echara naftalina. PRISCILA: A traer la nueva escritura, dijo. NATALIA: As, por lo menos, los vestidos estaran protegidos.

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PRISCILA: O dijo el viernes? NATALIA: El viernes? PRISCILA: O sea: Qu prefieres oler a naftalina que a Nstor. NATALIA: Detenindose. No ests cansada? PRISCILA: Es bueno para la circulacin. NATALIA: El viernes toca ordenar los archivos. PRISCILA: Y qu? NATALIA: Que si va a venir Don Nazario PRISCILA: Pues dejamos los archivos para la semana que viene. NATALIA: Otra vez? El viernes pasado ya te inventaste no s qu excusa. PRISCILA: Excusa, tu reuma? NATALIA: No tengo reuma! Simplemente, me dola la espalda. A todo el mundo le duele la espalda, lo he ledo en una revista. Pero fuiste t, quien PRISCILA: Adems Quieres que te confiese una cosa? NATALIA: Si empezamos a bajar la guardia PRISCILA: Quin habla de bajar la guardia?

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NATALIA: Qu cosa me vas a confesar? PRISCILA: T a m no me puedes dar lecciones de NATALIA: No ser que me engaabas con tu marido PRISCILA: Sospecho que nunca lo encontraremos. NATALIA: Qu? El libreto? PRISCILA: S. Hace tiempo que lo vengo pensando. NATALIA: Esa es tu confesin? PRISCILA: Alguien estuvo hurgando en los archivos, no? NATALIA: Cundo? PRISCILA: Me refiero a entonces A las pocas semanas NATALIA: A las pocas semanas empezamos a hurgarlos nosotras. PRISCILA: Reanudando la limpieza. Ya entonces estaba todo revuelto. NATALIA: Reanudando la limpieza. Muy ordenado nunca estuvo PRISCILA: Por el quinqu que an lleva NATALIA. Y t, a dnde vas con eso? NATALIA: Reparando en l. Ya deca yo que se me cansaba el brazo... Sale.

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PRISCILA: Sabes muy bien por qu nunca estuvo muy ordenado. VOZ DE NATALIA: S: Porque t eras la encargada. PRISCILA: Y lo que yo ordenaba de da, Nstor lo desordenaba de noche. Eso sin hablar de los panfletos Remedando a alguien. Podis guardar estos panfletos hasta el martes? Naturalmente, camarada Y dnde se guardan? Pues en los archivos! Dnde, si no? Y todo patas arriba, y a empezar otra vez. Para eso est Priscila, que no es actriz ni militante. Compaera de viaje, eso s. Pero slo es la mujer del director Bueno: Y la que carga con las deudas, claro Se detiene. Y hablando de deudas, aprovecho para convocar a reunin del Consejo de Administracin. Con carcter de urgencia. Pausa. Muy bien Se abre la sesin. Lectura del orden del da. Punto primero y nico: Pago inmediato de la contribucin urbana. Informe de Tesorera: La actual falta de liquidez nos obliga a vender los sanitarios del primer piso ya que los de la planta baja se vendieron el ao pasado. A tal efecto, se otorgan facultades a nuestro asesor legal y dems, Don Nazario Porras. Pausa. Se acepta la propuesta por unanimidad. Reanuda la limpieza. Ruegos y preguntas. NATALIA: Entra ya sin quinqu, siempre limpiando. Seguro que hoy es jueves? PRISCILA: S. Y ahora los ruegos. NATALIA: Pues prstame el abrigo marrn, anda PRISCILA: Ya ests queriendo salir? NATALIA: Quin te ha dicho que quiero salir? PRISCILA: Y si no, por qu me pides el abrigo marrn? NATALIA: Porque al mo le estoy cambiando los forros. PRISCILA: Los forros, otra vez? Pero, se puede saber qu haces t dentro de ese abrigo?

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NATALIA: Lo que a ti no te importa. Me lo prestas, s o no? PRISCILA: O sea: Que vas a salir. NATALIA: Y dale PRISCILA: Adems, no es marrn. NATALIA: Bueno, pues castao. PRISCILA: Beige oscuro. NATALIA: Ocre claro. PRISCILA: Pardo plido. NATALIA: O sea: Marrn. PRISCILA: Eso, nunca. NATALIA: Y por qu sospechas que nunca lo encontraremos? PRISCILA: Qu? El libreto? NATALIA: S. PRISCILA: Ya te lo he dicho: Cuando empezamos a ordenar los archivos NATALIA: Ya estaba todo revuelto. Te das cuenta de cmo te repites? Eso es senilidad.

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PRISCILA: Eso es que no te enteras. NATALIA: Pues s: Voy a salir. Qu pasa? PRISCILA: Otra vez? Te pasas la vida en la calle. Por eso destrozas los forros de tu abrigo. NATALIA: La vida en la calle! Mira quin habl. PRISCILA: En lo que va del ao, lo menos tres veces. NATALIA: Dos. PRISCILA: Pues ya ves: Dos. Y slo estamos en noviembre NATALIA: En noviembre, ya? Quin te lo ha dicho? PRISCILA: Domitila. NATALIA: Pues vaya calendario te has buscado. PRISCILA: Se detiene y mira el suelo. Oye NATALIA: Esa sabe de meses lo que yo de misas. PRISCILA: dem. Natalia NATALIA: Y las estaciones las distingue gracias a las verduras y hortalizas. PRISCILA: dem. Me parece a m que

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NATALIA: Remedando a alguien. Seora, ya hay pepinos, que estamos en verano O al revs: Seora, ya estamos en verano, que hay pepinos PRISCILA: Mira cmo se te sale el orgullo de clase. NATALIA: Se detiene. Qu dices que te parece? PRISCILA: De casta le viene al galgo. NATALIA: Ms vale ser galgo que podenco. PRISCILA: Sealando al suelo. Mira esto. NATALIA: Qu? PRISCILA: Aqu. Estos agujeros. NATALIA: Se acerca a PRISCILA. Dnde? PRISCILA: Aqu. No ves? NATALIA: Inclinndose. Qu quieres que vea, sin gafas? PRISCILA: Cmo se llaman esos bichos que se comen la madera? NATALIA: La madera? Bichos que se comen la madera? PRISCILA: S: Que hacen agujeros y galeras

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NATALIA: Te refieres a los topos? PRISCILA: No, mujer: Ms pequeos. NATALIA: Comadrejas? PRISCILA: No: Ms an. NATALIA: Ms an? Microbios? PRISCILA: No tanto Bueno, no importa. Pues a m me parece que aqu los hay. NATALIA: Pensativa. Musaraas? PRISCILA: Examinando, inquieta, otras zonas del escenario. El suelo est todo lleno de agujeros NATALIA: Pensativa. Castores? PRISCILA: Sealando. Mira aqu Toca cuidadosamente con el pie. La madera cruje. NATALIA: Pensativa. Mandriles? PRISCILA: Debe estar carcomida por dentro, como un queso gruyre Toca otra zona. Lo mismo que aqu. NATALIA: No: mandriles, no. PRISCILA: Me oyes, Natalia? Angustiada. Te das cuenta de lo que eso significa? NATALIA: Saliendo de su reflexin zoolgica. Qu?

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PRISCILA: Tantos aos luchando por este Teatro, peleando contra unos y otros, defendiendo cada rincn con uas y dientes NATALIA: Tocndose la boca. Bueno: Con dientes PRISCILA: Para que ahora vengan y se lo coman esos bichos... Que no sabemos ni como se llaman, maldita sea! NATALIA: Resuelta. No te preocupes, Priscila. Eso tiene fcil solucin. Y sale rpidamente. PRISCILA: Qu solucin?... Natalia! A dnde vas? VOZ DE NATALIA: Voy a mirar la Enciclopedia! PRISCILA: No seas idiota, Natalia! Adems, que la vendimos hace tres aos NATALIA: Entrando, ya sin trapos en los pies. Hace tres aos? Y porque? PRISCILA: No te acuerdas? Para pagar el arreglo del tejado. NATALIA: De que tejado? PRISCILA: Desde luego, estas peor que Don Nazario NATALIA: Ah, si! Las goteras de tu cuarto PRISCILA: Goteras, aquellos chorros que me caan en la cara cada vez que llova? Se quita el pauelo de la cabeza. Si una vez casi me ahogo

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NATALIA: Eso te pasa por dormir boca arriba. PRISCILA: Sealando el techo de la platea. Y ya se empezaba a cuartear el techo de la sala NATALIA: Y claro: Por eso roncas tanto. PRISCILA: Ms vale roncar, que ser sonmbula. NATALIA: Quin es sonmbula? PRISCILA: Nadie, nadie Lo que pasa es que sueas en relieve NATALIA: Yo, sonmbula? El caso es difamarme PRISCILA: Por el suelo del escenario. Y ahora, adems, la carcoma destrozando el suelo NATALIA: Ya lo tengo! PRISCILA: Qu? NATALIA: El nombre de esos bichos: Carcoma. PRISCILA: Carcoma, ests segura? Cmo lo sabes? NATALIA: Me ha venido a la cabeza, de golpe Asunto solucionado. As que me voy. Me prestas el abrigo, s o no? PRISCILA: Cmo que solucionado? Tenemos que hacer algo para acabar con ellos. No te das cuenta? Son agentes objetivos del capitalismo.

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NATALIA: T crees? Tan pequeos? PRISCILA: Si no les paramos los pies, son capaces de comerse toda la madera del edificio. Y entonces adis Teatro del Fantasma! NATALIA: No se lo vamos a permitir Faltara ms! Y pisotea violentamente el suelo. PRISCILA: No! La sujeta. Qu haces? As no Quieres hundir el escenario? NATALIA: Quiero acabar con los agentes esos. PRISCILA: Pero no as. Hay que buscar un mtodo cientfico. Inspecciona el suelo. NATALIA: Ah, claro cientfico, s Pausa. T crees que Engels escribi algo sobre la carcoma? PRISCILA: No me suena. NATALIA: Porque, lo que es Marx, yo jurara que no. PRISCILA: A m tambin me extraara. El tena otros vuelos NATALIA: Por cierto, ahora que los nombras PRISCILA: En cualquier caso, yo buscara por otro lado NATALIA: Don Nazario me coment PRISCILA: Ms cerca de la praxis NATALIA: Y no es la primera vez

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PRISCILA: Por ejemplo, en la droguera. Va a salir. NATALIA: Me ests escuchando? PRISCILA: Se detiene. Qu? NATALIA: Tienes cada ausencia, hija ma PRISCILA: Qu te coment Don Nazario, y no es la primera vez? NATALIA: Pues que lo estn desahuciando. PRISCILA: A Don Nazario? NATALIA: No: A Marx. PRISCILA: Por qu a Don Nazario le estn dando por desahuciado desde hace aos, pero ya ves NATALIA: A Don Nazario, no. PRISCILA: Si no fuera por l, del Teatro no quedaran ni los cimientos NATALIA: Te estoy hablando de Marx. PRISCILA: Tiene lagunas, es verdad, pero conoce todas las triquiuelas que De Marx? Qu pasa con Marx? NATALIA: Que dicen que est superado. Que no acert ni una

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PRISCILA: Vaya novedad! NATALIA: Es lo que yo digo. PRISCILA: Vaya novedad y vaya vulgaridad. NATALIA: Y vaya manera de evitarse leer El Capital. PRISCILA: Ah les duele. NATALIA: Tras una pausa. T lo has ledo? PRISCILA: A qu hora cierran la droguera? NATALIA: Entonces, me lo prestas o no me lo prestas? PRISCILA: El abrigo? No ves que voy a salir? NATALIA: Que casualidad. PRISCILA: Se quita la bata. Nada de casualidad: Necesidad. Hay que actuar con rapidez, si no queremos que la carcoma se nos coma. NATALIA: Y que piensas hacer? PRISCILA: La carcoma es un insecto, No? NATALIA: Si no lo es, poco le falta. PRISCILA: Pues al insecto, insecticida.

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NATALIA: Insecticida? Con lo mal que huele eso? PRISCILA: Ya estamos: T y tu olfato. NATALIA: Seguro que hay un mtodo ms natural menos violento PRISCILA: Yendo hacia el lateral. Seguro: La dialctica. NATALIA: Por cierto: Lo has ledo o no lo has ledo? PRISCILA: Saliendo. A que te refieres? NATALIA: Siguindola. Al Capital. VOZ DE PRISCILA: Van a cerrar la droguera. Oscuro. 2. Entra PRISCILA por una lateral, vestida de ir por casa, arrastrando una manta sobre la que se amontonan cajas de cartn diversas y pilas de papel polvoriento. Se detiene en una zona cerca del proscenio, algo ms iluminada que el resto de la escena. Huele a su alrededor y se frota la nariz. Saca de un bolsillo pauelo y frasco de colonia. Tras empapar aquel con esta, se lo acerca a la nariz e inspira profundamente .Guarda pauelo y frasco y vuelve a oler en torno. Sale por el lateral opuesto, gritando PRISCILA: Ven, Natalia! Que casi no huele! Al momento vuelve a entrar con una silla baja y la instala junto a la manta. Se sienta y, mientras ordena a su alrededor las cajas, vuelve a gritar al exterior.

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PRISCILA: No me oyes, Natalia? De verdad que no huelesY hay mucha ms luz que all. Huele de nuevo, saca el pauelo, se lo pasa por la nariz y lo guarda. Toma unos papeles y comprueba que estn llenos de polvo. Se me han olvidado los guantes. Me lo puedes traer?... Modestia aparte, ha sido una buena idea venir con el archivo aqu, si o no? Ms desahogo, ms luz, menos humedad... Yo creo que esos dolores de espalda te vienen de ah, de tantas horas en ese cuartucho Encuentra una vieja fotografa. Mira que guapo est Nstor aqu! La mira por detrs. Fuente Ovejuna te acuerdas, Natalia, de lo castizo que estaba Nstor haciendo de Frondozo? Natalia! Quieres venir de una vez? Sigue mirando la foto. Y eso que las medias le sentaban fatal. Moradas, no? Que horrorPues anda, que el pauelito en la cabezaClaro: El pobre, con tal de taparse la calvaQueda pensativa. A veces pienso Sabes, Natalia? A veces pienso que hizo bien en morirse: No hubiera sabido envejecer Y si ya con cuarenta y pocos estaba como estababueno, no me refiero a la fachada Mira la foto. Mralo: Un abedul. Y de hombra: cumplidor como el primero. Por partida doble ademspero entre la faja, las botas para la artritis la peluca prematura y esa obsesin tuya por quitarle espinillassaca pauelo y frasco y vuelve con ellos a protegerse el olfato. Huele alrededor. Ven, mujer, que no te vas a intoxicar, que mana, con lo olores si hace ms de una semana que lo puse, que tres das Entra NATALIA vestida de ir por casa y con una mscara de gas puesta. Lleva una caja de cartn vieja, rebosante de papeles, y una banqueta, que deja con cierta brusquedad junto a PRISCILA. Tira tambin sobre la manta unos guantes. Mientras sale de nuevo, PRISCILA reacciona. PRISCILA: Mira que eres exagerada!... Vuelve a entrar NATALIA con varias carpetas, vacas en su mayor parte, y se instala junto a PRISCILA. Esta, despus de ponerse los guantes se pone a ordenar los papeles. PRISCILA: Yo creo que eso de separar los programas de las crticas es un error, lo mismo que juntar las fotos con los programas y las previas con las crticas. Sera mucho mas lgico haber puesto las crticas con las previas en el mismo apartado que los programas, y luego las fotos aparte, con los carteles. O mejor an: las fotos y las crticas por un lado, pero junto a los programas, y por otro los carteles y las previas, pero separados. Claro que, si ponemos las fotos y los carteles juntos, y las previas y las crticas tambin, en otro sitio, los programas podran quedar aparte. Lo principal es que todo tenga una lgica, pero no para nosotras, sino para la posteridad. En eso estars de acuerdo, no? Pues ya me dirs que va a hacer la posteridad cuando coja un programa Toma un papel. Por ejemplo, este Y pregunte: A ver: Y qu dijo la crtica sobre Los Bajos Fondos, de Gorki?

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NATALIA: Levantando un segundo la mscara. Ni una palabra. PRISCILA: Pues mas a mi favor. Porque entonces se pueden pasar aos y aos sin saber dnde buscar una crtica que, encima, va y no existe Piensa. Y por qu no dijo ni una palabra?... Ah, si! No llegamos a estrenar. Fue la primera vez que nos cerraron el Teatro, no? NATALIA: Levantando un segundo la mscara. La tercera. PRISCILA: La tercera? Y cules fueron las dos primeras?... Bueno, no importa. El caso es que los programas estn aparte, bien ordenados, pero junto a las crticas, tambin ordenadas. Por qu no te quitas esa careta? Ests ridcula aparte de que no te sirve de nada, porque es de utilera. NATALIA: Quitndose la mscara. Para empezar, no s por qu mezclas las espinillas con la faja y la peluca. Son cosas que no tienen nada que ver. Y para terminar, la mascarilla es testimonial. PRISCILA: Ya le sali el testimonio! NATALIA: Pues s: Me sali. PRISCILA: Y de qu quieres testimoniar, si se puede saber? NATALIA: De, no: Contra. Se abanica con un papel. PRISCILA: Contra qu? NATALIA: Sealando el suelo del escenario. Contra los pesticidas contaminantes. PRISCILA: Y dale! Ya te dije que no ech pesticida, sino insecticida.

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NATALIA: Y no es lo mismo? PRISCILA: T quieres que la carcoma acate con el Teatro? NATALIA: Ms vale eso, que acabar con la capa de ozono. PRISCILA: De qu? NATALIA: No lo he dicho bien? PRISCILA: La capa de qu? NATALIA: Lo le en una revista: La capa de de qu he dicho? PRISCILA: Ahora lees esa basura de prensa burguesa? NATALIA: En todo caso, con mis pulmones s que vas a acabar. Hace un mes que no puedo ni pisar el escenario, de la peste que hay PRISCILA: Un mes! Pero si lo ech hace tres das NATALIA: Dndole un recorte. Toma. PRISCILA: Sin cogerlo. Qu es eso? NATALIA: La previa de Los bajos fondos Y ya sabes que son mi punto dbil. PRISCILA: Tu punto dbil te va de la cabeza a los pies. No s qu te encontraba Nstor, con tantos achaques

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NATALIA: Me encontraba lo que me buscaba. Por el recorte. Lo quieres o no? PRISCILA: Qu dice? NATALIA: Ponindose las gafas. Lo de siempre Lee. El Teatro del Fantasma estrena Los bajos fondos, de Gorka El prximo jueves, en su local de la Calle de la Paz, la compaa de Teatro del Fantasma presenta un spero drama social del autor ruso, etctera, etctera Su director, el polmico hombre de teatro Nstor Coposo, afirma que se trata de un alegato contra Se interrumpe. Y hablando de espinillas: Por qu te molestaba tanto que se las quitara? PRISCILA: Molestarme, m? NATALIA: Que me acostara con tu marido, te traa sin cuidado. Pero lo de las espinillas PRISCILA: Seca, quitndole el recorte. Trae: La pondr con el programa. Al fin y al cabo, como de esta no hay crticas ni fotos ni carteles ni nada Ya ves: Dinero perdido, trabajo perdido Y casi nos ponen una multa de nosecuntos miles Si no llega a ser por Don Nazario NATALIA: Conciliatoria Priscila PRISCILA: Sarcstica. Pero, claro: Hacer o no hacer la obra era lo de menos. Se trataba de provocar, no? De hacer evidentes las contradicciones del sistema y obligar al poder a mostrar su cara represiva con NATALIA: dem. Oye, Priscila PRISCILA: A no ser que hubiera en la obra un buen papel para ti y le metieras en la cabeza que NATALIA: Priscila, por favor! PRISCILA:

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Tras una pausa. Qu? NATALIA: Slo se las quit un par de veces PRISCILA: De qu hablas? NATALIA: Lo deca para hacerte rabiar, pero, en realidad, slo me dej quitrselas un par de veces, en tantos aos PRISCILA: Te refieres a a las espinillas? NATALIA: La verdad es que le fastidiaba mucho que fuera detrs de l con esa obsesin, como t dices Pero reconoce que le quedaban fesimas. Una piel tan fina y, en cambio PRISCILA: Un par de veces? NATALIA: Bueno: Digamos tres o cuatro. PRISCILA: Cuatro. NATALIA: Cuatro, s. Pero ni una ms. PRISCILA se pone en pie y sale por un lateral. PRISCILA: Saliendo. T siempre has sido muy perfeccionista. NATALIA: Eso es verdad. VOZ DE PRISCILA: Y para qu son esas carpetas que has trado? NATALIA: Distribuyndolas sobre la manta. Una para las previas, otra para los programas, otra para las crticas y otra para las fotos. Todo por orden cronolgico, claro. PRISCILA:

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Entrando con un rollo de papeles de diversos tamaos. Y los carteles? NATALIA: He pensado que quedaran muy bien en el vestbulo. PRISCILA: Dejando el rollo en la manta y sentndose. Ya. Como una exposicin. NATALIA: Eso es. La historia del Teatro del Fantasma PRISCILA: Tomando una foto de una caja. Mira quin aparece por aqu! NATALIA: Quin? PRISCILA: T, en Antgona. NATALIA: Por fin! Rpidamente se la quita, la mira y la rompe. PRISCILA: Pero, qu haces? NATALIA: Llevo aos tratando de echarle el guante a esta foto. PRISCILA: Y por qu la rompes? Es un documento histrico NATALIA: Por eso mismo: No quiero pasar a la historia con esas ojeras... Con ese belfo Le ensea algn pedazo. T crees que esta foto me haca justicia? PRISCILA: Mirndolo. Es verdad que ya estabas un poco mayor para el personaje NATALIA: Quitndoselo y rompindolo an ms. Antgona es un mitoy los mitos no tienen edad. PRISCILA: Los mitos no, de acuerdo. Pero las actrices, s.

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NATALIA: Pues soy ms joven que t. O sea que PRISCILA: Eso an est por demostrar. NATALIA: Qu mana! An dirs que fui yo quien bombarde la iglesia, quem el juzgado PRISCILA: Dime t si no es ms raro que no quedara ni un documento sobre tu fecha de nacimiento, ni de bautismo, ni NATALIA: Bueno, ese tema ya me tiene harta! Algn da, tu amiga la Historia lo aclarar. PRISCILA: Eso: O la Arqueologa. NATALIA: Qu? PRISCILA: Nada, nada NATALIA: Pues, sabes lo que te digo? Que no fueron cuatro veces, sino cinco. PRISCILA: Tocada. Cinco? Silencio. Cinco? NATALIA no contesta. PRISCILA toma una de las cajas y sale por el lateral por el que entr. NATALIA la mira salir de reojo, luego olfatea a su alrededor con gestos de desagrado y, tomando una de las carpetas, se abanica con fuerza. Sin dejar de hacerlo, se incorpora y examina alguno de los lugares del suelo que PRISCILA descubriera carcomidos. A causa de los movimientos, caen de la carpeta unas hojas de papel. Las recoge y las mira distradamente, pero algo que lee la sobresalta y lanza un grito. Inspecciona las hojas muy excitada. NATALIA: Murmura. No no puede ser. Grita. Priscila! Lo encontr! Murmura. No puede ser, pero es, vaya si es! Grita. Priscila, ven! El libreto! Lo encontr! Entra PRISCILA con un abrigo marrn claro y un bolso.

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PRISCILA: Qu dices? NATALIA: Calmndose de golpe. A dnde vas? PRISCILA: Encontraste, qu? NATALIA: Vas a salir? PRISCILA: Qu fue lo que encontraste, di? NATALIA: Y luego hablas de m Quin se pasa la vida en la calle? PRISCILA: Y quin te ha dicho a ti que voy a salir? NATALIA: Y el abrigo y el bolso, qu? PRISCILA: Qu abrigo ni qu bolso? NATALIA: Y luego hablas de m PRISCILA: Yo, hablar de ti? NATALIA: Qu abrigo ni que bolso, dice Ser hipcrita! PRISCILA: Hipcrita, dice Mira quin habl! Remedndola. Cuatro, pero ni una ms Y luego Ya vers cmo, al final, confesars que lo vuestro eran orgas de espinillas NATALIA: Est bien Mira esto y vete, si te atreves. Le pone los papeles delante de la cara. PRISCILA:

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Qu es eso? NATALIA: Ya ni leer sabes? PRISCILA: Sarcstica mientras lee. Son los celos, que me nublan la Sobresaltada. Qu? Toma los papeles, incrdula, y lee. El cerco de Leningrado No es posible! Mira las otras hojas. NATALIA: Claro que lo es! T te vas a callejear, y yo encuentro el libreto PRISCILA: No es posible Dnde est el resto? NATALIA: Y luego hablas de m PRISCILA: Mirando las hojas. Aqu slo est el ttulo, la lista de personajes y una hoja en blanco NATALIA: Mostrndole la carpeta vaca. Estaban aqu PRISCILA: Leyendo. El cerco de Leningrado Parece mentira NATALIA: Yendo a la manta en que se amontonan los papeles. El resto no puede estar lejos. Cuando el ro suena Busca en las carpetas que trajo. Y decas que nunca bamos a encontrarlo PRISCILA: Escrito con su mquina, s, que haca las enes torcidas NATALIA: Las enes y las eles y las pes Tena vocacin de cursiva Por las carpetas que abre. Vacas PRISCILA: Y del autor, ni sombra. NATALIA:

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dem. Tampoco. PRISCILA: Tanto misterio NATALIA: Nada: Ni sombra PRISCILA: T crees que era preciso? NATALIA: Pero esto ha sido una seal Busca en las cajas. PRISCILA: Di. T crees? NATALIA: Que si creo, qu? PRISCILA: Que era preciso. NATALIA: Preciso qu? PRISCILA: Tanto misterio. NATALIA: Misterio, cul? PRISCILA: Con el autor. NATALIA: Qu autor? PRISCILA: El autor de la obra. NATALIA: De qu obra? PRISCILA:

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De qu obra va a ser? NATALIA: De El cerco de Leningrado? PRISCILA: A ti que te parece? NATALIA: Qu me parece qu? PRISCILA: De qu obra va a ser. NATALIA: De El cerco de? PRISCILA: Basta! NATALIA: Basta, de qu? PRISCILA: Vuelvo a empezar: Era preciso guardar tanto misterio sobre el autor? NATALIA: Pues eso es lo de menos. A mi, lo que me sacaba de quicio, era todo lo dems. PRISCILA: A qu te refieres? NATALIA: Pues a todo lo dems. PRISCILA: Ya, ya Pero, no puedes precisar un poco? NATALIA: Para empezar: El libreto. T crees que se puede ensayar una obra sin tener el libreto? PRISCILA: Quin no tena el libreto? NATALIA:

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Nadie. No sigues buscando? PRISCILA: Cmo que nadie? Busca en las cajas sin mucha atencin. NATALIA: De los actores, nadie. Cada uno con su papel, y gracias. Y encima, a piezas, como un rompecabezas PRISCILA: No te entiendo. NATALIA: Y las hojas sin numerar? Llegabas un da y Nstor nos daba una hoja o dos a cada uno y a ensayar, como un rompecabezas. Y t no sabas ni qu iba primero ni qu iba despus. PRISCILA: Y eso por qu? NATALIA: T crees que as se puede ensayar una obra? PRISCILA: O sea que nadie lo tena completo NATALIA: A m me sacaba de quicio. PRISCILA: Nadie ms que Nstor, claro NATALIA: Y se lo deca cada da: No soy una foca amaestrada. Soy una actriz comprometida y quiero saber con qu me estoy jugando el tipo Y adems, esos nombres rusos no hay quin se los aprenda. PRISCILA: Pero, por qu tanto secreto? NATALIA: Era verdad: Unos nombres imposibles, de tres o cuatro palabras y haba que decirlos enteros cada vez PRISCILA:

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Sera verdad lo de los infiltrados? NATALIA: Cmo est usted Vladimirovich Stepanikov Trilietski? Claro, claro, camarada Vladimirovich Stepanikov Trilietski. PRISCILA: Y por eso tanto secreto? NATALIA: Mi papel era precioso, creo PRISCILA: Di: Crees que sera verdad? NATALIA: Qu? PRISCILA: Que haba infiltrados en la compaa. NATALIA: De la polica? Haba por todas partes PRISCILA: Y quines eran? NATALIA: En la compaa, en el sindicato, en el partido Pero lo llevaban con mucha discrecin. PRISCILA: Por eso Nstor estaba tan raro, te acuerdas? NATALIA: Raro Nstor? PRISCILA: S, aquellos das, antes del accidente NATALIA: Accidente? PRISCILA: Cuando los ltimos ensayos

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NATALIA: Accidente lo llamas? PRISCILA: Tan histrico que se pona siempre, antes de cada estreno y en cambio aquellos das como tranquilo, no? Y tan callado NATALIA: Te estoy preguntando desde cundo has decidido que fue un accidente lo que PRISCILA: No he decidido nada Natalia! Lo llamo as porque no podemos llamarlo de otro modo. Est claro? No recuerdas que incluso lo juramos? NATALIA: Lo que juramos fue no llamarlo asesinato, lo recuerdo muy bien. PRISCILA: Y si no lo llamamos asesinato ni accidente cmo quieres llamarlo? NATALIA: Por lo menos mientras no lo podamos probar PRISCILA: Probar? Qu vamos a probar despus de tantos aos? NATALIA: Lo recuerdo muy bien PRISCILA: Veintitrs? En qu ao estamos? NATALIA: Qu vamos a probar dices? PRISCILA: Di: En qu ao? NATALIA: Qu vamos a probar?... Severa, deja de buscar y se quita las gafas. Bien Priscila: Esto es muy grave y merece una asamblea general. PRISCILA: Qu?

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NATALIA: Lo que oyes: Nos convoco a una asamblea general con carcter de urgencia. PRISCILA: Indignada. No vale! Lo haces porque voy a salir! NATALIA: Lo hago porque aqu hay sntomas graves de astigmatismo. PRISCILA: De qu? NATALIA: No lo he dicho bien? PRISCILA: Aqu no hay sntomas de nada! De qu dices que? NATALIA: Escepticismo! Eso es PRISCILA: Astigmatismo menuda militante NATALIA: Escepticismo digo, aqu hay sntomas de PRISCILA: Aqu no hay sntomas de nada. Lo que pasa es que quiero salir, y por eso NATALIA: Qu vamos a probar dices! Y para qu buscamos el libreto eh? Para qu lo estamos buscando veinte aos? PRISCILA: Veintitrs. NATALIA: Para qu nos hemos pasado media vida metidas en este teatro? Veintitrs o veinticuatro? PRISCILA: Media vida, dice.

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NATALIA: En qu ao estamos? PRISCILA: T a mi no puedes tacharme de escptica. NATALIA: Lo dicho: Asamblea general. Soy el 50%. PRISCILA: Ni t ni nadie. Esto lo empec yo. NATALIA: Ah s? Y de quin fue la idea? PRISCILA: Qu idea? NATALIA: La de quedarnos a vivir en el teatro. PRISCILA: Tuya, s Pero despus de que yo me pasara un mes aqu, encerrada NATALIA: Dos semanas, dos PRISCILA: Aguantando las primeras embestidas, mientras toda la compaa se evaporaba misteriosamente. NATALIA: Yo no me evapor! Y a los dems, los andaba buscando la polica, lo sabes muy bien. PRISCILA: Lo que yo s es el miedo que pas aquella temporada, aqu sola NATALIA: As y todo, yo vine a los tres das PRISCILA: Y encima, con ese nombrecito: Teatro del Fantasma

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Sbitamente, NATALIA cambia de actitud y mira a su alrededor con aire inquieto y agitado. NATALIA: Priscila! Dnde ests Priscila? PRISCILA: Con evidente fastidio. No por favor Natalia! Ahora no... NATALIA: Avanza hacia el proscenio y grita a la platea. Soy yo: Natalia! Ests ah Priscila? PRISCILA: Este no es momento Natalia. Ya te he dicho que voy a NATALIA: Sin escucharla. No pude venir antes. Se vuelve y mira a Priscila como sorprendida. Ah, ests aqu PRISCILA: Mal resignada. S, estoy aqu. NATALIA: Va junto a ella y la abraza. No pude venir antes Priscila, tuve que esconderme. Parece que han cogido a Flix y a Roberto Cmo ests t? PRISCILA: A desgana. Bien, bien NATALIA: S: A Roberto tambin aunque parece que lo sueltan maana. Pero no sabemos nada de Lola ni de Cris No han venido por aqu? PRISCILA: No. NATALIA: Y la polica? PRISCILA: Bien gracias. NATALIA: Digo si ha venido la polica.

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PRISCILA: Ah, s, claro NATALIA: Y el juez, y el gobernador, y un notario, verdad? PRISCILA: S, todos NATALIA: Y t? PRISCILA: S, yo tambin NATALIA: Digo que t, qu has hecho? PRISCILA: Ah, pues, eso estar aqu. NATALIA: Lo han registrado todo no? Seala arriba. Y se han llevado la baranda verdad? PRISCILA: Si, ya ves NATALIA: Y a ti no te han hecho nada? PRISCILA: No, ya ves NATALIA: Menos mal Dice Don Nazario Habl con l ayer Dice que no tienes por qu preocuparte, que l se ocupar de todo en cuanto pasen unos das. Y que contra ti no tienen nada, que t slo figuras como propietaria del local Bueno, y como mujer de Nstor pero eso PRISCILA: Interrumpindola. Como viuda dirs NATALIA: Qu?... Ah, s, claro como viuda

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Se miran en silencio. Tambin PRISCILA tiene ahora una actitud extraa. PRISCILA: No se te olvide Natalia. Soy la viuda de Nstor Coposo comprendes? Mientras que t NATALIA: Priscila, por favor ahora tenemos que estar unidas. Nstor ya no est aqu. Las dos le queramos no? Y l l nos quera a las dos eso ya no puede cambiarse. Fue as, y ahora Nstor ya no est, y quedamos t y yo. PRISCILA: T y yo no tenemos ya nada en comn. NATALIA: Nada ests segura? Y el amor de Nstor? Y su lucha que fue tambin la nuestra? Y este Teatro por el que dio la vida? PRISCILA: Volviendo a la actitud anterior. Oye Natalia como te pongas sublime, te montas la rememoracin t solita NATALIA: Sin perder sublimidad. Todo nos es comn Priscila. Y lo que antes nos separ, ahora tiene que unirnos. Su muerte no es final, sino el principio PRISCILA: De qu folletn lo has sacado? NATALIA: Una guerra perdida no decide una batalla Vacila. O al revs Pero nosotras marcharemos unidas en la lucha final PRISCILA: Eso me suena NATALIA: Y mientras tanto, ya sabes que en el bar hay varias latas de almejas PRISCILA: Qu? NATALIA: Conviene que te quedes unos das en el Teatro por si intentaran alguna jugada sucia.

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PRISCILA: Oye Natalia NATALIA: Ah, y de anchoas Don Nazario teme que aprovechen la desbandada de la compaa para clausurar el local y as echar tierra al asunto. PRISCILA: Vamos a ver si aclaramos una cosa NATALIA: No has ledo la prensa verdad? Qu cerdos! Solo diez lneas y llenas de PRISCILA: O mejor, dos cosas Primera: Para rememorar NATALIA: Aunque las almejas, hulelas primero, por si estn pasadas PRISCILA: Digo que para rememorar tiene que haber unanimidad Y segunda NATALIA: Diez lneas, digo, y llenas de mentiras Accidente lo llaman PRISCILA: Que una cosa es rememorar y otra delirar. NATALIA: En brusca transicin grita. Quin delira aqu? Se miran en silencio, luego simultneamente miran hacia las cajas de papeles y hacia arriba, en su vertical. PRISCILA: Llueve? NATALIA: Eso parece. PRISCILA: Mirando las cajas. Goteras NATALIA: Aqu tambin

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Acuden las dos all. PRISCILA carga con alguna caja, las carpetas y la silla baja. NATALIA comienza a tirar de la manta, con las otras cajas y la banqueta encima. Ambas se dirigen hacia el lateral por el que entr PRISCILA al comienzo de la escena. PRISCILA: Ratas, carcoma, goteras NATALIA: El tiempo se ensaa con el Teatro del Fantasma. PRISCILA: Por no hablar de nosotras NATALIA: A m no me cuentes soy ms joven que t. PRISCILA: Eso an est por demostrar. NATALIA: No ibas a salir? PRISCILA: Quin te lo ha dicho? NATALIA: Y el abrigo? PRISCILA: Qu abrigo? NATALIA: Y luego hablas de m PRISCILA: Yo hablar de ti? NATALIA: Quin delira aqu? PRISCILA: Re. Astigmatismo! NATALIA:

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Pues mira que tu PRISCILA: Yo qu? NATALIA: Como te pones por media docena de espinillas PRISCILA: Media docena? NATALIA no responde. Media docena? Han ido saliendo. Se hace el oscuro. 3. An durante el oscuro, comienza a escucharse una msica que va aproximndose, es La Internacional. La luz muestra varios cubos y recipientes distribuidos, aqu y all por el escenario. Entra NATALIA vestida de calle, llevando un enorme radiocasete, del que brota la msica a todo volumen. Al cruzar hacia el lateral opuesto, inspecciona distradamente algunos de los recipientes. Y mira a lo alto. Sale. La msica va alejndose y, cuando deja de escucharse, aparece PRISCILA por el fondo, vestida con una bata de ir por casa. Avanza hacia el proscenio, al parecer atrada por algn sonido procedente de la platea. Trata de ver algo en la oscuridad de la sala hacindose visera con una mano. PRISCILA: Natalia eres t?... Ests ah Natalia? Al no obtener respuesta desiste y va a volver al fondo. Interrumpe su accin y mira los cubos y recipientes del escenario, luego a lo alto y por ltimo recorre con la vista toda la platea. Finalmente parece interpelar en voz baja a un imaginario auditorio. PRISCILA: Seoras y seores distinguido pblico Casi re. Querido Fantasma. Esto no hay quin lo salve. No hay quin lo salve? Quin ha dicho eso? Nadie. No lo ha dicho nadie. Y mucho menos yo Yo si el barco se hunde, me hundir con l. Es una metfora, claro o algo as. En todo caso, an falta mucha travesa Vaya: Otra. Mejor me callo Da media vuelta y se dirige hacia el fondo, a la vez que disminuye la luz. Oscuro. 4.

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Suena una msica caribea a medio volumen. Al venir la luz el escenario est vaco salvo una silla plegable al fondo sobre la que descansa el radiocasete en marcha. Entra NATALIA vestida como para una excursin campestre, lleva un mantel a cuadros que despliega en el suelo, observa su emplazamiento, lo modifica un poco y sale por donde entr. Sus movimientos siguen levemente el ritmo de la msica. Por otro lateral entra PRISCILA llevando una cesta cubierta con una servilleta. Observa el mantel y modifica su colocacin. Sale por donde entr. Entra NATALIA arrastrando un cajn con ruedas cargado con macetas con plantas diversas. Advierte el cambio del mantel y lo rectifica. Distribuye a su alrededor las macetas. Observa. Lleva a cabo algn cambio y sale por donde entr con el cajn. Vuelve a entrar y coloca las macetas en otra posicin. Sale. Entra PRISCILA llevando en una mano una jaula con un pjaro y en la otra un soporte elevado para la misma, lo coloca al fondo y cuelga en l la jaula. Mira el mantel y rectifica de nuevo su posicin. Al salir se cruza con NATALIA. Que lleva al hombro una bandera roja con su mstil y una peana. Lo instala cerca de la jaula, al momento el pjaro comienza a cantar. Mira el mantel y rectifica su posicin. Sale. Tras una pausa entran las dos a la vez, cada una por un lateral. PRISCILA lleva un porrn lleno de vino tinto. NATALIA una pancarta enrollada con dos palos que deja en el suelo. Sin mirarse se sientan en el suelo a ambos lados del mantel. PRISCILA pone el porrn sobre el mantel y saca las viandas habituales de una comida campestre. NATALIA toma el porrn y da un largo trago. Finalmente se ponen las dos a comer picoteando desordenadamente y bebiendo de vez en cuando. Siempre ignorndose todo lo que pueden y mirando a su alrededor con satisfaccin y aparente inters. NATALIA manifiesta disfrutar especialmente con la msica caribea. Se producen pequeos incidentes cuando coinciden en algn alimento o en el porrn. Los espordicos cantos del pjaro tambin atraen a veces su atencin. Deber ser evidente que estn peleadas pero que ambas pretenden soslayarlo con una excesiva indiferencia mutua, y disimulan su irritacin con una fingida alegra. Tras un tiempo surge por fin el dilogo. NATALIA: Con sarcstica jovialidad. Pues qu bien! PRISCILA: Lo mismo digo. NATALIA: Muy concurrido est esto. PRISCILA: Un xito de convocatoria. NATALIA: Como sigamos as, no vamos a caber. PRISCILA: Habr que hacer ampliaciones.

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NATALIA: O celebrarlo afuera. PRISCILA: O echar a algunos a la calle. NATALIA: Da gusto. PRISCILA: Y la tortilla, un primor. NATALIA: Claro que ni comparacin con los canaps del ao pasado, tan finos PRISCILA: Pero donde haya unas croquetas, que se quite lo dems NATALIA: Pues tus vol-au-vent fueron los reyes de la fiesta. Don Nazario los estuvo recordando un mes Desde la cama PRISCILA: La ensaladilla, al fin y al cabo, es lo de menos. Eso s: La ideologa que no falte. NATALIA: No hay ensaladilla sin ideologa. Y viceversa. PRISCILA: Lo corts no quita lo valiente Me prestas el porrn un ratito? No se te vaya a dormir en los brazos. NATALIA: Dndoselo. No, yo Por si aorabas el champagne PRISCILA: Calla, por Dios Champagne en un da como hoy? NATALIA: En tono de arenga. En un da como hoy del ao 1886, la clase obrera dio un paso de gigante hacia la emancipacin de! PRISCILA:

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Furiosa. No se puede controlar! No seores! Ella no se puede controlar! Como el perro de Pavlov! NATALIA: dem. Para perro el de tu padre! Y me controlo cuando me da la gana! PRISCILA: Mi padre nunca tuvo perros! NATALIA: El perro de quin has dicho? PRISCILA: Una invitacin normal no poda ser no seores haba que incitar a la lucha de clases. NATALIA: Se pone de pie y esboza el ritmo de la msica. Me controlo o no me controlo? PRISCILA: En torno suyo. Y luego, ya ves ni un alma. NATALIA: Interpela al pjaro. Hola Maiakovski. Te gusta esta msica? El pjaro canta. PRISCILA: Remedndola. En un da como hoy del ao 1886, el proletariado conquist la tortilla de ocho huevos! NATALIA: Al pjaro. La msica puede cambiar pero la letra verdad Maiakovski? La letra PRISCILA: Eso: La letra la de siempre. Y luego ya ves: Un xito de convocatoria! Levantndose, interpelando. Cmo ests Roberto? Vaya Cristina qu bien se te ve! Pues mira qu Lola Pasa, pasa Flix. Un aplauso para Don Nazario! Vicente y Ramona, los amantes de Verona. Hombre Pepe! Te has trado la guitarra y todo! Hacia el lateral. Ey calma, calma, no os apelotonis que hay sitio para todos! NATALIA ha ido junto al radiocasete y aumenta su volumen. Baila con actitud desafiante. PRISCILA interrumpe su parodia, la mira despectivamente y por fin va junto al aparato y lo detiene. NATALIA deja de bailar. Se sienta junto al mantel y contina comiendo. PRISCILA hace lo mismo. Comen en silencio como si nada hubiera ocurrido.

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NATALIA: Muy amable. Me pasas el vino por favor? PRISCILA: Con mucho gusto. NATALIA: El gusto es mo. Bebe. PRISCILA: Ya se nota. Ya. NATALIA: No has probado las albndigas? PRISCILA: Gracias. Me basta con olerlas. NATALIA: Pues Nstor tampoco crea en el espontanesmo de las masas. PRISCILA: Lo dices por las albndigas? NATALIA: La conciencia revolucionaria, deca, debe fecundar al movimiento obrero para que sus ansias de emancipacin y todo eso verdad? Pues no se desparramen en la agitacin espontnea. PRISCILA: Ya ves Y eso te lo deca en la cama? NATALIA: No has probado las albndigas? PRISCILA: Qu albndigas? Te refieres a esto? Toma una y la examina. NATALIA: Lo que hay ahora es mucho revisionismo, y por eso pasa lo que pasa. Que tambin est muy bien, yo no digo que no si no se revisan las cosas, pues tampoco A mi abrigo, por ejemplo, si no le revisara los forros cada tanto pero luego, claro, le vas cogiendo gusto a la cosa, y un da vas y te dices: Y por qu no reviso tambin estas solapas tan

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grandotas que ya no se llevan? Y las cambias y no pasa nada y mira qu bien y tan contenta Y otro da ves que todas tus amigas llevan los abrigos ms cortos y t empiezas a verte hecha una samaritana y qu tal si me lo acorto un poquito a ver cmo me queda? Y te lo acortas y qu bien Y al otro ao alguien te dice que tan ancho parece una campana y que el talle ceido realza la figura, y te lo estrechas, y te ves ms joven y te parece que te miran ms y que te invitan a ms fiestas y estupendo Y entonces claro, Por qu cambiarle luego las hombreras y que te den ese aire tan moderno y tan ejecutivo? Pues mira que el color no s no s se me ve un poco rancia no? Ya casi nadie lleva este color Y si lo envo al tinte para que me lo entonen un poquito?...Y los botones estos que casi no se ven Mejor le pongo aquellos cuadrados, tan llamativos, para que vean en las fiestas que una tambin puede ser original Y los bolsillos? Para qu bolsillos? Para esconder las manos como un ferroviario? O para guardar las sobras de la merienda? No no no nada de bolsillos Y as vas revisndolo de arriba abajo y de adentro afuera y que si quitas y que si pones y un buen da en una de esas fiestas se te acerca un camarero y te dice: Seora, si me permite se le ve todo el culo Durante el monlogo de NATALIA, PRISCILA ha ido enterrando albndigas en macetas. PRISCILA: Ya. Oye Y a ti, cundo te invitan a tantas fiestas? NATALIA: Los mircoles cario. Y t, se puede saber qu haces con las macetas? PRISCILA: Estoy sembrando tus albndigas. NATALIA: Ya. PRISCILA: Hay que sembrar para el futuro porque el presente lo tenemos negro. Claro, como eres tan joven, esas cosas ni te preocupan. Me refiero al da de maana. T vives en el vrtigo de la revolucin, por llamarlo de algn modo. Y no ves ms all. Ms all de tus narices quiero decir. Pero yo como soy tan vieja, tengo que pensar en el da de maana Porque el presente lo tenemos negro. Observa una albndiga. Son malos tiempos para las albndigas Y es que las masas pobrecitas tienen la espontaneidad muy castigada hoy en da. La misma Domitila ya ves tan popular ella, dice que su familia no quiere ni probarlas. Me refiero a las albndigas. Todos prefieren las hamburguesas, dice. Mira t qu espontaneidad Y dile, dile que pertenece a las masas oprimidas: Cuelga el delantal y nos deja plantadas. O nos recuerda el sueldo que le estamos pagando. Menos mal que sabe cmo estamos El otro da, por cierto, me dijo que comemos peor que su familia. Entierra la albndiga en la maceta. En fin: Malos tiempos para las albndigas. Seguro que en tus fiestas nunca las sirven, me equivoco?

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NATALIA: Ausente. Mientras dure el bloqueo, no se puede esperar una mejora del abastecimiento de comestibles PRISCILA: Cmo dices? NATALIA: Qu? PRISCILA: Eso, qu? NATALIA: Qu de qu? PRISCILA: Eso que has dicho. Eso del bloqueo y del abastecimiento de comestibles. NATALIA: Yo he dicho eso? PRISCILA: Ahora hazte la loca. NATALIA: Quin se hace la loca? PRISCILA: Imitndola. Mientras dure el bloqueo no s qu no s cunto de los comestibles NATALIA: Yo he dicho eso? PRISCILA: Ahora resultar que no se hace la loca sino que lo est. NATALIA: Me ha venido as, de pronto PRISCILA: Qu la locura?

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NATALIA: Esa frase Y ahora me viene otra Habr que reducir los suministros PRISCILA: No te preocupes, slo es delirio senil. NATALIA: Mientras no rechacemos al enemigo PRISCILA: Pasa mucho. Mi padre a los noventa aos empez a hablar en arameo. NATALIA: Hay que decir la verdad, por cruel que sea. Los bolcheviques nunca ocultan nada al pueblo PRISCILA: Y con luna llena, hasta cantaba salmos Qu has dicho? NATALIA: Qu? PRISCILA: Qu has dicho de los bolcheviques? NATALIA: Y cmo sabes que era en arameo? PRISCILA: Has hablado de bolcheviques. NATALIA: Y qu? Es que ya est prohibido? PRISCILA: Y esas otras frases Los suministros El bloqueo Y lo de rechazar al enemigo Te das cuenta? Ambas quedan un momento en suspenso. NATALIA: Quieres decir que? PRISCILA: Ser posible que?

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NATALIA: Tiene que ser! Si no, de dnde me iban a venir? PRISCILA: De otra obra quiz? No creo. A ver reptelas. NATALIA: Qu? PRISCILA: Las frases: Mientras dure el bloqueo NATALIA: Cmo las voy a repetir? Me han venido de golpe, sin pensar. PRISCILA: Esfurzate mujer. A lo mejor te vienen ms y NATALIA: Y qu? PRISCILA: Y damos con la clave. NATALIA: Qu clave? PRISCILA: Desde luego Natalia, qu deterioro! Como te hagan un test de admisin no entras en el asilo. NATALIA: En el asilo? Ja! Cun largo me lo fiis! PRISCILA: Para qu nos hemos pasado media vida buscando el libreto eh? NATALIA: Y t te reirs pero me estoy notando unas cosas aqu abajo. Se toca el bajo vientre. PRISCILA: Djate de cosas y contstame. Para qu?

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NATALIA: Unas cosas aqu abajo PRISCILA: Pues me contesto yo: Para saber quin mat a Nstor y por qu. NATALIA va a seguir con su burla pero le cambia el humor y se calla. PRISCILA se da cuenta y se interrumpe. Ambas tienen el impulso de coger el porrn. Pero desisten al comprobar la simultaneidad. NATALIA se incorpora y va hacia la bandera roja. Se limpia las manos y la boca. Y el pjaro comienza a cantar airadamente. NATALIA al pjaro. NATALIA: Perdn. Es que no hay servilletas. Va hacia el proscenio. Toma un extremo de la pancarta que dej en el suelo. La desenrolla parcialmente sin que desde la sala se vea lo que hay escrito en ella. PRISCILA: Y la fiesta de hoy, un xito de convocatoria. Pero ella tena que enviar panfletos prehistricos en vez de invitaciones normales. Saca una hoja del bolsillo y lee. Camaradas: En estos tiempos de desmoralizacin y conformismo cobarde, es ms necesario que nunca mantener los smbolos de una lucha que contina en todos los NATALIA arroja al suelo el palo de la pancarta y el golpe hace callar a PRISCILA. NATALIA: Pues mi abuelo nunca habl en arameo entrate. En mi familia todos han muerto en sus cabales. Y con las botas puestas. Lo mismo que Nstor. PRISCILA: Qu botas? Las ortopdicas? NATALIA: No eran ortopdicas. PRISCILA: Pues casi con aquella artritis NATALIA: Y entrate tambin de que, si no ha venido nadie, no ha sido por mi invitacin. PRISCILA: Ah no? NATALIA:

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Sino por tus canaps del ao pasado. PRISCILA: Claro, por mis canaps NATALIA: Y tus vol-au-vent y el champagne. Aquello pareca un cctel socialdemcrata. PRISCILA: Indicando el vaco del escenario. Pues ya ves lo que pasa con tu demagogia populista. Ni las ratas han venido. NATALIA: Las ratas ya se sabe, siempre acaban por abandonar el barco. PRISCILA: Desde luego: Cuando notan que el barco se hunde como este. NATALIA: Ya vuelves con tu derrotismo? Este barco no se hunde entrate. PRISCILA: Entrate t. A este barco lo van a hundir en menos de un ao. NATALIA: Qu dices ahora? PRISCILA: En menos de un ao. Y conste que no soy una derrotista. Sino una derrotada. Lo mismo que t. NATALIA: No te salgas por la tangente. Qu es eso de que a este barco lo van a hundir en menos de un ao? PRISCILA: Cunto hace que no ves a Don Nazario? NATALIA: No s. Por qu lo dices? PRISCILA: Claro: Como no te ocupas de nada prctico NATALIA:

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Ah no? Y quin saca a pasear las plantas? Si no fuera por m ya se habran muerto de hidrofobia. PRISCILA: Pues habla con l, habla que te lo explique. Ahora con la dentadura nueva se le entiende casi todo. NATALIA: Y el archivo de Nstor, quin lo desbroza? PRISCILA: Se le entiende casi todo por desgracia. NATALIA: Hundir dices? PRISCILA: Que te lo explique l. Anda NATALIA: No me dirs que quieren derribar el teatro Otra vez! PRISCILA: Se le salan las lgrimas al pobre NATALIA: Cuntas veces lo han intentado en estos aos? Cuatro? Cinco? PRISCILA: Y casi tuve que consolarle yo NATALIA: Va al lateral del proscenio y golpea la boca del escenario. Y mralo: Firme como una roca. Contra viento y marea. Cuntas veces lo han intentado? La ltima vez te acuerdas? O fue la penltima? Con el gordito aqul del Ayuntamiento, que sudaba tanto. Te acuerdas? Lo parodia. Lo declaro ruina y se acab Se acab Pero no pudieron. Firme como una roca. Don Nazario los revolc en su propio terreno. Y yo tampoco estuve ms, reconcelo. El Teatro El Fantasma no se rinde entrese! Dgaselo a sus amos los especuladores! Y dgales tambin que ese Fantasma es verdad! Ya no recorre Europa Pero se ha refugiado aqu, para esperar mejores tiempos! Y no habr quin lo expulse!... PRISCILA: El parking.

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NATALIA: Qu dices? PRISCILA: El parking lo expulsar. Y a nosotras con l. NATALIA: El parking? Ese que hicieron en la plaza nos expulsar? PRISCILA: Peor que eso: Un acceso. NATALIA: Un acceso, de qu? PRISCILA: De, no: A. Un acceso al parking que pasar justo por aqu. NATALIA: Un acceso de coches por aqu? No! PRISCILA: De coches, de motos, de camiones NATALIA: No! No pasarn! PRISCILA: Vaya si pasarn! Habla con Don Nazario que te lo explique. Cunto hace que no hablas con l? Claro: Llevas un mes haciendo albndigas. NATALIA va junto a la radio y cambia la casete mientras habla conteniendo su rabia. NATALIA: Lo han intentado muchas veces y nada. T lo que quieres es amargarme la fiesta. PRISCILA: Yo lo que quiero es que pongas los pies en la tierra. NATALIA: Para qu? Para ensuciarme los zapatos de polvo, de barro o de mierda? Zapatea en el suelo. Aqu! Aqu tengo puestos los pies! En la radio comienza a sonar La Internacional. PRISCILA se pone en pie y mira a NATALIA que se ha quedado quieta respirando agitada. Ambas escuchan la msica. Se

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miran y miran al Teatro. Por fin PRISCILA va junto a la pancarta y toma uno de los palos. PRISCILA: Acabamos la fiesta en paz? NATALIA: Conmovida y hostil le da la espalda. Acbala t si quieres. PRISCILA: Tras una pausa. Yo sola no puedo. Una pancarta necesita dos. NATALIA se vuelve, la mira y va a tomar el otro palo. Ahora se lee lo que hay escrito. Viva el 1 de Mayo. Al desplegarla el pjaro se pone a cantar. Tambin ellas cantan a media voz conteniendo las lgrimas. PRISCILA saca un pauelo del bolsillo y va a drselo a NATALIA pero reparan que al aproximarse la pancarta se afloja entonces desisten del pauelo, tensan de nuevo la tela y siguen cantando bajito hasta que se hace el oscuro. ENTREACTO ACTO SEGUNDO 5. Varias cajas y montones de papeles se alinean por el escenario y, en el proscenio, las cuatro carpetas que trajera NATALIA en la segunda escena, ahora repletas. En el centro, sobre una manta, otro montn de papeles. NATALIA con las gafas puestas y aire ms juvenil est ordenando el archivo. Es decir: Saca papeles de una de las cajas del fondo, le sopla o sacude el polvo, los inspecciona, y los lleva a una u otra de las carpetas, o al montn del centro. Trabaja un tiempo en silencio. Al encontrar lo que parece ser un manuscrito o copia, habla sin dirigirse a nadie visible. NATALIA: Y esta, en cambio, ya ves: Yo no quera pero t te empeaste Remeda a alguien. Por qu ha de ser vieja vamos a ver? En aquella poca las mujeres empezaban a parir a los 13 o 14 aos Y yo, pobre de m, con ms miedo que un caracol Que no Nstor, que no es por la edad. Lo que pasa es que me faltan tablas Pero t, cuando tenas alguna idea genial. Remeda. Una Madre Coraje joven! Te imaginas qu golpe para la reaccin? Pausa. Eso de golpe, la verdad, nunca llegu a entenderlo Va al montn del centro para dejar all el manuscrito pero antes lo ojea. Ahora s que estara yo en sazn Lee interpretando. Y las dos solas seguiremos adelante. Y pasar este invierno, lo mismo que los otros vamos, tira de la carreta, que no nos caiga encima la nevada Queda un momento pensativa ojeando el manuscrito, luego lo deja en el montn y regresa al fondo. Y claro, al crtico aquel se lo pusimos en bandeja: Baby

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Coraje y sus tos, titulaba la cosa el muy guasn Yo, la verdad, Nstor, no comprendo ese afn tuyo por provocar a todos. No era ya bastante peligroso ser rojos? Pues no, adems haba que ser moderno, y raros. Y Encuentra un libro pequeo. Como esto por ejemplo! Hacer un musical con el Manifiesto Comunista! A quin se le ocurre? Menos mal que te lo quitamos de la cabeza que si no Con el sentido del humor que tenan los del Partido Ah Priscila estuvo muy bien, hay que reconocerlo. La imita. Pues el local es mo y aqu no lo haces. Si quieres, vas y lo montas en la Catedral. Va al montn del centro ojeando el libro. Claro que eso, hoy, tal como estn las cosas, no sera mala idea Lee canturreando. El gobierno del estado moderno es slo una junta que administra los negocios comunes de toda la clase burguesa Lo difcil es poner todo esto en verso y que rime En las aguas heladas del clculo egosta Ah, pues mira, esto no suena mal Esboza unos pasos de baile canturreando. En las aguas heladas del clculo egosta Aunque, no s como dicen que es una reliquia y que est tan pasado igual no colaba ni con bailables Lo ojea y lee. La burguesa obliga a todas las naciones, si no quieren sucumbir, a adoptar el modo burgus de produccin Reflexiona. Ya ves, qu antigualla. Eso ahora no pasa Lee. Las fuerzas a introducir la llamada civilizacin, es decir, a hacerse burguesas Algo exagerado no? Deja el libro en el montn. No s no s mucha msica habra que meterle Y sin estar t para Va hacia el fondo pero se detiene llevndose la mano al bajo vientre. Ay! Ya est ah otra vez ese dolorcito En el mismo sitio, a la misma hora. Vergenza me da decirlo Nstor, pero... s s es como si Contiene una risita. Con decirte que la ltima vez hasta marqu un poquito. Ya, ya s que es imposible pero qu quieres? Yo no me lo invento. Y lo de los pechos, tampoco Se los toca, sonriente. Evoca. Qu me decas? La revolucin har Cmo era? La revolucin har ms dulce la leche de las madres. Eso: Ms dulce Sinvergenza Y todo por lo que te gustaba chupetearme Sigue ordenando papeles. Que t, mucha dictadura del proletariado, pero en esto otro Ms liberal que Casanova Sobre todo conmigo, por eso de ser la amante. Seguro que a Priscila no la mareabas tanto como a m Y ahora que la nombro: Cmo es que tarda tanto? Mira que si te est poniendo los cuernos con Roberto! Re. Tendra gracia, a estas alturas Claro que el que la sigue la consigue. Y aunque t no te enterabas, ese la est siguiendo desde desde cundo? Lo menos desde Esperando al Zurdo, si no antes Y t ni te enterabas Encuentra un fajo de papeles atados. Vaya: Ms panfletos Lee. Camaradas: Los das de la dictadura estn contados. Otro optimista!... Va a dejarlos en el montn del centro. Porque Roberto, buen actor no sera, pero a optimismo no le ganaba nadie El pueblo unido jams ser vencido. Y ahora ya ves cmo le va: Asesor cultural De quin o de qu?... Es lo que yo te deca, te acuerdas: Ojo con Roberto, que aplaude por vicio? Sigue ordenando papeles. Y era verdad: Le encantaba aplaudir, se excitaba aplaudiendo, se deshaca las manos, te acuerdas? En los teatros, en las asambleas, en los mtines Y hasta en los entierros, como aquella vez Cundo fue? Ah s, claro: En el tuyo, te acuerdas?... Bueno no, no. No te acordars pues s: Aplaudiendo y llorando como un abisinio Y los de la polica secreta all, a veinte metros, disimulando, pero con una cara de

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Entra precipitadamente PRISCILA vestida de calle y con bolso, muy alterada y compungida. PRISCILA: Asamblea general! Asamblea general! NATALIA: Qu pasa? Menudo susto, hija. PRISCILA: Lo siento Natalia pero es que vengo NATALIA: No me digas que te ha violado Roberto! PRISCILA: Peor Natalia peor. NATALIA: Peor? Te ha pedido en matrimonio? PRISCILA: En la asamblea te lo cuento. NATALIA: Pero, asamblea? Para qu? No me lo puedes contar as por las buenas? PRISCILA: No. Tengo que hacer una autocrtica. NATALIA: Autocrtica? A quin? Yo no hice nada. PRISCILA: A quin va a ser una autocrtica? Pues a m! NATALIA: Ah, bueno Y eso qu es? PRISCILA: Esto? Un bolso. NATALIA: Ya lo veo. Te lo has comprado? Pausa. Di, te has comprado un bolso?

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PRISCILA: Si me lo he comprado! Qu queras que hiciera?... Me senta tan mal tan mal NATALIA: Indignada. Te sentas tan mal tan mal que te has comprado un bolso? PRISCILA: Ms o menos. NATALIA: Te das cuenta Priscila? Te das cuenta de cmo caes en las garras del consumismo? Ves lo que est haciendo contigo la sociedad de mercado? Transicin. Es piel autntica? PRISCILA: Eso me han dicho. NATALIA: Y cunto te ha costado? PRISCILA: Estaba de rebajas NATALIA: De rebajas! Esa es la trampa ms vil del cochino capitalismo que te soborna regalndote unas migajas de la plusvala! As te hace cmplice de la relacin de explotacin entre el empresario y el! PRISCILA: Basta por favor Natalia! No me tortures ms! Djame que te lo cuente todo! NATALIA: Pero no por las buenas asamblea general!... De rebajas! PRISCILA: Y no es eso lo pero. NATALIA: Tampoco? PRISCILA: Est bien: Asamblea. Se abre la sesin. Punto primero del orden del da: Me acuso de NATALIA: Un momento! Solicito una previa.

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PRISCILA: Y tres si quieres, a ver si entretanto me calmo NATALIA: Una y gracias. PRISCILA: Adelante. NATALIA: Haba alguno en granate? PRISCILA: Algn qu? NATALIA: Algn bolso. PRISCILA: No s. No creo... Por qu lo preguntas? NATALIA: Por nada por nada retiro la previa. PRISCILA: Es que no te gusta el color? NATALIA: Bueno para ti, s PRISCILA: Para m s? Qu quieres decir? NATALIA: Nada, nada Era por esto la autocrtica? PRISCILA: Por el bolso? Quita ya mujer! Me senta tan mal, que me he metido en la primera tienda para serenarme, comprendes? Y hacer un balance de la situacin y saber si estaba en la lnea correcta, porque Roberto me pill de sorpresa, ya sabes cmo es l y yo, la verdad, tal como estn las cosas, y con el tiempo que se nos echa encima, ya no s por dnde salir, lo mismo que t o no? Por no hablar de Don Nazario, que cada da lo ve todo ms negro, y ahora, con la prstata, ni te digo, pero no pensaba comprar nada, creme. Para compras estaba yo, slo quera serenarme, porque despus de

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decirle que s, que de acuerdo, que adelante, me ha entrado como una ofuscacin, y ha sido entrar en la tienda, y pagar, y salir en la calle, y verme con el bolso encima De verdad que no te gusta el color? NATALIA: Tras una pausa. Decirle que s a qu? PRISCILA: Pues esa es la cosa, que al principio no lo entenda muy bien, su propuesta, quiero decir, no la acababa de captar, ya sabes cmo es l, tan tan NATALIA: Tan optimista. PRISCILA: Si, eso. Y se atropella al hablar cuando se entusiasma, como de joven. Y la verdad es que no se conserva mal para la edad que tiene, ser por el injerto japons NATALIA: Qu? PRISCILA: Y sigue teniendo buena planta, no te creas. NATALIA: Qu japons? PRISCILA: Injerto japons. Pues el caso es que yo no lo entenda muy bien, pero tampoco quera pasar por una tonta NATALIA: Quieres decir que se dedica a eso de capar arbolitos? PRISCILA: No mujer. En el pelo. Unos injertos de pelo que hacen los japoneses. NATALIA: Lo que le faltaba PRISCILA: As que le he dicho que s, que de acuerdo, que adelante, que lo principal era salvar el Teatro, porque el tiempo se nos echa encima, y el acceso al parking tambin, y ya no sabemos a quin recurrir, de modo que, un museo?, por qu no? El caso es salvar al Teatro, no te parece?

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NATALIA: No me parece, qu? PRISCILA: Pero enseguida me ha entrado como una ofuscacin, y me he metido en la tienda, y luego, en la calle, al verme con el bolso encima me he dicho: Qu has hecho Priscila? NATALIA: Eso mismo digo: Qu has hecho Priscila? PRISCILA: Cmo has podido aceptar esa solucin? El Teatro El Fantasma convertido en un museo burgus, en un monumento a la libertad de expresin o algo as? Nstor convertido en una gloria nacional, en un hroe de la democracia formal? Para librarnos de la demolicin vamos a aceptar la consagracin? Tan derrotada ests? Tan vieja te sientes que vas a rendirte as como si nada? Despus de tantos aos de lucha vas a entregar la plaza al enemigo? Y encima para que hagan con ella un un mausoleo. No te da vergenza? Qu pensara Nstor di? NATALIA: Avergonzada. No perdona yo no saba lo que haca PRISCILA: Qu? NATALIA: Cmo? PRISCILA: Qu dices? NATALIA: Yo? PRISCILA: S t. No sabas lo que hacas de qu? NATALIA: De nada. Me he confundido. PRISCILA: Con qu te has confundido? NATALIA:

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Contigo. Pero ya no. Y est todo claro. PRISCILA: Qu es lo que est claro? NATALIA: Pues todo: Que te has ofuscado al ver a Roberto con el pelo japons y te has metido en una tienda a comprarte ese bolso incoloro, inodoro y estpido. No te da vergenza? PRISCILA: Que no, Natalia. Que no es eso lo principal NATALIA: Pero, sabes lo que te digo? Se dirige a un lateral. Que me voy a buscar uno granate. PRISCILA: Siguindola. Natalia por favor djate de bolsos, que esto es muy grave. Que el sistema nos quiere recuperar y convertirnos en tigres de papel Salen las dos y se hace el oscuro. 6. Permanecen en su lugar las cajas. Montones de carpetas y papeles de la escena anterior, quizs en mayor abundancia. Un rayo de sol cae oblicuamente desde lo alto sobre una zona despejada del escenario. Entra PRISCILA arrastrando el carrito de las macetas. Y mientras habla lo coloca bajo el rayo de sol. PRISCILA: Que no, Natalia, que no Que eso es imposible. Ser no s cualquier otro cosa. VOZ DE NATALIA: Qu otra cosa a ver? PRISCILA: Qu se yo! Otra cosa Algn trastorno glandular, o algo parecido VOZ DE NATALIA: Trastorno? T me has visto los pezones? PRISCILA: Las hormonas eso es un cambio hormonal como las gallinas.

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NATALIA: Entrando vestida de bolchevique. Qu les pasa a las gallinas si puede saberse? PRISCILA: Est arreglando las plantas. No s algo me explicaron en la pollera Ve el traje de NATALIA. Qu es eso que llevas? NATALIA: Ve las plantas. Qu haces con las plantas? PRISCILA: De dnde lo has sacado? NATALIA: Por qu las traes aqu? PRISCILA: A qu viene ahora disfrazarse? NATALIA: Desde cundo te ocupas de las plantas? PRISCILA: Desde que t no las sacas a pasear. NATALIA: Pues entrate de que no es disfraz. PRISCILA: Y las traigo aqu para que les de el sol. NATALIA: Estaba en el almacn. PRISCILA: Cuidarlas: Eso es lo que hago. NATALIA: Y es mi traje de Vera Yakuvobski. Silencio. PRISCILA: Haz el favor de quitrtelo. Quieres que Roberto se ra de nosotras? NATALIA: Quiero que le remuerda la conciencia.

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PRISCILA: Y por qu le iba a remorder? NATALIA: Por arribista y traidor Qu les pasa a las gallinas a ver? PRISCILA: No vuelvas con eso quieres El slo intentaba ayudarnos Y salvar el Teatro. NATALIA: Hormonas, dice Y a las gallinas tambin les entran ganas de masturbarse? PRISCILA: Qu? NATALIA: Nada nada Quiero que le remuerda la conciencia. PRISCILA: A ti te entran ganas de masturbarte? NATALIA: Quiero que al verme as, se acuerde de quin era PRISCILA: Dime la verdad: Lo has hecho? NATALIA: Y piense en lo que es ahora PRISCILA: Contstame Natalia NATALIA: Y se le caiga el injerto japons PRISCILA: Bueno, no me importa lo que hagas con tu cuerpo. Pero de una cosa puedo estar segura: La menopausia es irreversible. Lo mismo que la historia. NATALIA: Eso cuntaselo a mis ovarios PRISCILA:

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Y en cuanto a Roberto, no tienes por qu mortificarlo. El slo quiere NATALIA: Por el traje. Y te has fijado en cmo me sienta? Mejor que entonces. PRISCILA: En el almacn dices? Y cmo te has atrevido a entrar? NATALIA: Te digo la verdad? PRISCILA: Si puedes NATALIA: Ha sido como una llamada PRISCILA: Qu quieres decir? NATALIA: Estaba arriba vistindome cuando va y oigo una voz interior, claro, que me dice: Camarada Vera Yakuvobski Te das cuenta? Vera Yakuvobski. Haca aos que ni me acordaba del nombrecito. Debe ser como lo otro, lo que me est pasando con el cuerpo Que estoy yendo marcha atrs PRISCILA: No vuelvas con eso! NATALIA: Pues t me dirs qu puede ser! Y no se te ocurra compararme con una gallina! PRISCILA: Bueno bueno dejmoslo. Has odo una voz, Y qu? NATALIA: Pues que de golpe me ha venido como una imagen en que yo estaba vestida as de Vera Yakuvobski y alguien, no s si Flix o Pepe, tambin de bolchevique me llamaba camarada, y yo tambin a l y haba ms gente de la compaa y todos nos llambamos camarada, incluso Roberto, creo. Tedas cuenta? Camarada. PRISCILA: Pues esa palabra, hoy, dicen que hasta huele

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NATALIA: Pues a mi no, al revs y entonces he tenido un arranque y he ido al almacn. Qu impresin me ha hecho si vieras! Estaba todo all, lleno de polvo, tantos aos, tantas obras Todo lo que bueno: Menos lo que hemos tenido que ir vendiendo Pero lo de El Cerco estaba casi todo: Los trajes, el atrezzo, las alambradas, las armas, el can Te acuerdas del can?, cuntos problemas? PRISCILA: Prefiero no acordarme. NATALIA: Y hasta la jofaina de Lola. Te acuerda qu risa? Y entonces he pensado: Qu va a ser de todo esto? Y me lo he puesto, no s por qu Mejor me lo quito. Hay luz en los camerinos? Sale por un lateral. PRISCILA: Creo que s. NATALIA: A qu hora viene Roberto? PRISCILA: Dijo que a las doce. Mira su reloj. Son las doce y media. Ha terminado de arreglar las plantas. Mira a su alrededor. Deambula por los montones y cajas tomando y hojeando algn papel. Interpela a NATALIA sin hablar hacia el lateral. No va a ser fcil decrselo, vas a ver ni creo que lo entienda, el pobre. Estaba tan ilusionado y si vieras cmo hablaba de Nstor Hombres de su talla no pueden estar en la cuneta Y que era de justicia sacarlo de all y que Cmo dijo?... Ponerlo en la autopista de la historia o algo parecido. Pausa. S, como metfora no es de lo mejor y menos para Nstor que no circulaba ni en bicicleta, pero ya te digo, que estaba tan ilusionado con su idea Pausa. No lo va a entender, sobre todo despus de que yo Oye, y por qu no lo ensayamos?... Ests ah Natalia?... Por qu no lo ensayamos como hacamos antes? Te acuerdas? Yo hago de Roberto y t de nosotras o al revs. Porque no va a ser nada fcil a estas alturas: Despus de que habl con el alcalde, un par de ministros y no s quin ms y dijo que todos, ya ves, estaban muy interesados. Que amables! No? Todos queriendo salvar el Teatro del Fantasma Por cierto: Tambin dijo no s qu de cambiarle el nombre, y que a los fantasmas mejor enterrarlos, te das cuenta? Pausa. Museo teatral Nstor Coposo, creo que queran llamarlo Museo teatral Y nosotras, qu? En la seccin de momias? No comprendo cmo fui tan ciega para no ver la maniobra: Todos queriendo salvar el teatro y poner a Nstor en el santoral Y sabes en el fondo por qu? Porque nos tienen miedo. S s miedo. A ti y a m. A este par de viejas que defienden con uas y dientes la ltima trinchera Pausa. Vaya: Esta frase me ha quedado muy bien. No te parece? Se la soltar a Roberto en el momento oportuno La ltima trinchera Pausa. De veras Natalia: Por qu no ensayamos un poco? Me oyes? Qu ests haciendo si puede saberse? Roberto va a llegar

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enseguida Ya tena que estar aqu Queda un momento pensativa. Luego se vuelve hacia el lateral opuesto al de NATALIA y finge interpelar a alguien. Hola Roberto. Cmo ests? Pasa pasa Cunto hace que no venas por aqu verdad? Lo encuentras muy estropeado?... Bueno es que desde hace tiempo, los del ayuntamiento no nos dan permiso para arreglar nada Tampoco es que tengamos medios para hacerlo, claro Se interrumpe y para s. No. Mejor sin rodeos Interpela con otra actitud. Hola Roberto Tenemos que darte una mala noticia: La ideta esa te la pods meter donde te quepa Se interrumpe y para si. Bueno, tampoco tanto Interpela con otra actitud. Despus de considerar los pros y los contras de tu propuesta as como la relacin de fuerzas en conflicto y las condiciones objetivas del contexto sociopoltico derivadas del nuevo orden mundial Se interrumpe y para s. Fatal Y si le entro por lo personal? Interpela con otra actitud. T ya me conoces Roberto. Y sabes que no siempre he elegido lo ms conveniente para m Pero soy fiel a mis errores. Aunque deba pagar con ellos con toda un vida de de bueno, t ya me entiendes En el lateral por el que sali aparece NATALIA ahora vestida con un traje juvenil, largo y vaporoso de colores claros, al estilo de principio de siglo. Esconde algo a sus espaldas. Queda un momento escuchando a PRISCILA. Y entiendes tambin que, si una vez, hace tantos aos, fui capaz de superar aqul momento de ofuscacin, ahora, ya en la vejez bueno, en la madurez ahora, ya en la madurez, debo ser fiel a m misma, a mis principios y a Nstor, y decirte otra vez: No Roberto; no puedo NATALIA: Interrumpindola. Oye, oye de qu otro momento de ofuscacin?... PRISCILA: Ay! Qu susto me has! Repara en el traje. Y ahora de qu vas? Piensas seguir jugando a disfrazarte? NATALIA: Desplegando su falda. Doa Rosita la Soltera, acto primero. No me sienta como un guante? PRISCILA: Haz el favor de vestirte normal! Est a punto de llegar! NATALIA: Y qu fue aquello que pas hace tantos aos? PRISCILA: Nada! No pas nada! Te enteras? Yo soy una mujer de una pieza. Una mujer cabal, con la cabeza en su sitio, que sabe resistir los cantos de sirena y no necesita inventarse milagros para luchar hasta el final. NATALIA: Yo invento milagros?

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PRISCILA: Y encima, para creerse alguien se me viste de de Doa Rosita Luxemburgo NATALIA: Yo me creo alguien? PRISCILA: Y si el barco se hunde, yo me hundir con l. NATALIA: Pues la historia no s si ser cmo dijiste? Ah s: Irreversible. Eso es. La historia, no s, pero la menopausia Mira! Y le ensea una compresa higinica con sangre. Mira qu hermosura de regla! Antes de que PRISCILA salga de su asombro suena un timbre en su lateral. PRISCILA reaccionando. PRISCILA: Es Roberto! Cmbiate inmediatamente! Sale. NATALIA: Saliendo por el lateral opuesto. Luxemburgo no! La Soltera! Oscuro. 7. Sobre el oscuro se escucha el trepidar de mquinas de derribo o construccin. Por momentos podra confundirse con sonidos blicos. Las cajas y montones continan en escena con algn cambio de posicin. Hay tambin varios elementos de una vieja escenografa que evocan ambiente de guerra. Sacos terreros, alambradas, armas, cajas de municin. A la dbil claridad reinante al principio podran pensarse en efecto que la escena transcurre en zona de combate. La ilusin se disipa tan pronto vemos entrar a NATALIA vestida con un camisn de dormir y llevando en la mano un quinqu encendido. Con aire sonamblico atraviesa la escena de un lateral a otro sorteando los obstculos que la pueblan. Pocos segundos despus de haber salido vuelve a entrar ahora por el fondo y avanza con la misma actitud hacia el proscenio. Se advierte entonces que tiene los ojos cerrados. No obstante, al llegar al borde del escenario, se detiene, vacila un momento, gira sobre s misma y se dirige hacia otra zona del fondo. Cuando est a punto de salir, se inmoviliza. Luego extiende un brazo hacia lo alto y habla con voz extraamente neutra. NATALIA:

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Cuidado, Nstor, cuidado Aprtate de ah, rpido La baranda est rota y t no lo sabes Hay poca luz arriba ten cuidado Un traspi con tu artritis O un empujn de alguno vete a saber De quin? Hay poca luz arriba, la baranda est rota Desde cundo? Vas a caerte, cuidado, vas a caerte de cabeza, no te acuerdas? Te las vas a partir Nstor, y no habr nadie aqu para echarte una mano, para llamar a un mdico No vamos a encontrarte hasta maana, no te acuerdas?... Y ya no habr remedio Y entonces, adis estreno de El cerco de Leningrado, que es dentro de 8 das! Adis estreno! Adis Teatro del Fantasma! Adis a todos nuestros planes, nuestros sueos, nuestro todo! Adis a ser ms dulce la leche de las madres, sinvergenza! Cuidado, no sigas, aprtate, no sigas, la baranda est rota, cuidado, un traspi, o un empujn de alguno, de alguno que no quiere! Qu? Es dentro de 8 das el estreno, pero ya no ser, ya no ser si mueres, si te abres la cabeza, si la baranda cede, aprtate de ah, cuidado, Nstor un traspi tan oscuro o un empujn de alguno que Quin?... No quiere, qu?... En las ltimas frases su neutralidad se ha transformado en vaga agitacin. Tras una breve pausa grita. Cuidado Nstor! Y desaparece rpidamente por el fondo. El trepidar de las mquinas aumenta en intensidad. Tras una pausa, entra PRISCILA por un lateral, vestida de calle y llevando la jaula con el pjaro. Cruza la escena con aire levemente furtivo, mirando a su alrededor. Cuando va a salir por el lateral opuesto, el pjaro se pone a cantar vivamente. PRISCILA le hace callar con un enrgico siseo. Sale. Oscuro. 8. Pocos cambios con respecto a la escena anterior. Slo la luz, que es ahora ms intensa. Persiste el trepidar de las mquinas, por momento ms prximo, con alguna breve introduccin. Entra PRISCILA por un lateral vestida con inusual elegancia. En los brazos lleva un recipiente de plstico al parecer bastante pesado ya que lo deja en el suelo con evidente alivio. Se desentumece los brazos y mira a su alrededor, el escenario y la sala. Por fin, resuelta, se dirige al fondo. Toma una de las cajas llena de papeles y la vaca sin contemplaciones sobre el montn del centro. Ante el sbito desorden provocado parece arrepentirse por un momento. Pero se rehace y prosigue su tarea con mayor resolucin. Hace lo mismo con las otras cajas mientras murmura frases ininteligibles. Y tambin se suman al caos las carpetas ordenadamente dispuestas en el proscenio. Cuando ha terminado, levemente alterada, parece flaquear de nuevo a la vista de un cartel que rescata del montn. Desecha una vez ms sus dudas y va a coger el recipiente de plstico. Lo destapa y cuando va a derramar su contenido sobre la pila de papeles es interrumpida por la voz perentoria de NATALIA quizs desde la sala. NATALIA: Quieta o disparo! PRISCILA detiene su accin y se vuelve a ver a NATALIA que efectivamente la est encaonada con un fusil y por aadidura, lleva puesto el traje de bolchevique.

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PRISCILA: Despectiva. Qu vas t a disparar? Eso es de utilera NATALIA: Yo no estara tan segura. Deja ese frasco en el suelo. PRISCILA: No es un frasco. Es un bidn. NATALIA: Razn de ms. Al suelo o disparo. PRISCILA: Dejando el recipiente en el suelo. diablo. NATALIA: Por eso lo digo. PRISCILA: Ya slo faltara que acabramos en la pgina de sucesos NATALIA: Mejor ah, que en los Ecos de Sociedad: Vuelve la moda de quemarse a lo bonzo PRISCILA: Quin habla de quemarse? NATALIA: Acercndose. Ah no? Y qu ibas a hacer? PRISCILA: Solo el Teatro. NATALIA: Eso lo dices ahora. Que el otro da, bien trgica te pusiste PRISCILA: Trgica yo? Cundo? NATALIA: El otro da, despus de irse Roberto. Parodindola. terminemos de una vez somos un par de vestigios ya todos han renegado No juegues con eso que las armas las carga el

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PRISCILA: Yo dije eso? NATALIA: Y ms. PRISCILA: Yo lo que dije es que estbamos haciendo el ridculo. NATALIA: Eso tambin. PRISCILA: Y que ms vala un final digno que una salida a trompicones. NATALIA: Y cundo te pusiste a gritar: El fuego, el fuego purificador? PRISCILA: Yo dije eso? NATALIA: A gritos. PRISCILA: Fue por el Chartreuse. NATALIA: Qu chartreuse? PRISCILA: El que nos trajo Roberto. NATALIA: Yo ni lo prob. PRISCILA: Y me refera slo al Teatro. NATALIA: Eso lo dices ahora. Que el otro da PRISCILA:

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Desafiante. Bueno pues s: El otro da quera terminar con todo Y con nosotras tambin, y qu? No sera lo mejor? Quemar el Teatro con nosotras dentro y terminar de una vez?... Pero dando una leccin al mundo y a es pandilla de renegados que NATALIA: Una leccin, de qu? PRISCILA: De qu? Una leccin de qu? NATALIA: S, una leccin de qu? De pirotecnia? PRISCILA: Pero, vamos a ver: T escuchaste a Roberto? NATALIA: De la A a la Z. PRISCILA: Y te enteraste de lo que dijo? NATALIA: Cabalmente. PRISCILA: Me extraa, porque no le quitabas la vista del pelo NATALIA: Pues me enter, ya ves. PRISCILA: Ah si? Te enteraste? NATALIA: Reparando en el desorden de papeles. Cmo has podido hacer esto? PRISCILA: Y piensas que vale la pena? NATALIA: Tantos aos, tanto trabajo

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PRISCILA: Di: Vale la pena seguir aguantando el tipo? NATALIA: Con lo ordenado que estaba PRISCILA: Por los papeles. Bueno, ordenado NATALIA: Y claro que vale la pena seguir PRISCILA: Yo no dira tanto NATALIA: Ahora ms que nunca. PRISCILA: Y nunca lo bamos a encontrar NATALIA: Con una sola meta: Resistir. PRISCILA: Ah si? Resistir? Con los tanques esos trabajando hasta la noche? Con los chupatintas cayndonos como cuervos da s da no? Con los mercaderes repartindose el mundo a rebanadas? Por no hablar de la baba de los arrepentidos, pringando las alfombras NATALIA: Cules? No sern las del vestbulo? PRISCILA: Y luego est lo otro lo tuyo NATALIA: Lo mo? PRISCILA: S eso que te est pasando. Qu va a ser de ti? NATALIA: De m?

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PRISCILA: De ti, s de ti Qu va a ser de ti cuando seas pequea? NATALIA: No te entiendo PRISCILA: Seguro que ni te has parado a pensarlo. Eres tan cabeza loca NATALIA: No empieces a insultar eh? PRISCILA: Te irs poniendo cada da ms joven, ms joven y yo al revs, y acabar muriendo en un asilo, seguro pero y t? Te has parado a pensarlo? Quin cuidar de ti cuando seas pequea? NATALIA: Ahora que lo dices PRISCILA: Ves cmo no piensas las cosas. NATALIA: Pues no s Pero podra ir a un orfanato, por ejemplo. PRISCILA: A un orfanato! Te das cuenta? NATALIA: Y qu? No veo tanta diferencia entre un orfanato y un asilo. PRISCILA: Qu no? Como del cielo a la tierra. NATALIA: Adems, que para eso an falta mucho y entretanto PRISCILA: Entretanto qu? NATALIA: Te imaginas? Volver a ser joven? PRISCILA:

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S. Con granos. NATALIA: Qu granos? PRISCILA: Ya no te acuerdas? Decas que tuviste acn hasta los 28 aos. NATALIA: Hasta los 28? PRISCILA: T me lo dijiste. NATALIA: Pues no me importa, con granos pero joven. Te imaginas? PRISCILA: Y volver a ser crata Y luego hippie Y luego catlica Qu horror! NATALIA: Bueno, pero antes Comunista sin remilgos! PRISCILA: Pero con granos. NATALIA: Ahora hay unas cremas milagrosas. Suena en el exterior un sordo estruendo que resalta ms tras el silencio de las mquinas en los ltimos minutos. PRISCILA: Te das cuenta? A esos no los para nadie. NATALIA: Resuelta. Qu no? A esos los va a parar el arte. PRISCILA: Qu arte? NATALIA: Qu arte va a ser? El nuestro. El arte dramtico. PRISCILA:

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Desde luego Natalia, antes del orfanato te van a llevar al frenoptico NATALIA: Comienza a arrastrar hacia un lateral la manta que soporta el montn de papeles. El arte dramtico, Priscila. El Teatro. Vamos a volver a actuar. El Teatro del Fantasma va a resucitar Aydame por favor s abriremos el Teatro y volveremos a actuar Priscila. T y yo. Sobre todo yo, claro, pero t tambin hars algn papelito No lo hacas tan mal antes de casarte. Buscaremos obras bien revolucionarias, monlogos sobre todo, que alguno habr Y veremos si se atreven a derribar un Teatro vivo. Un Teatro que funciona. Porque funcionar ya vers Abriremos las puertas de par en par para que entre el pueblo. Gratis, si es preciso. Y si ya no hay pueblo como dice Roberto, pues que entren los los olvidados, que cada da hay ms. Y ya vers cmo funcionar. Y claro que sacaremos a Nstor de la cuneta, pero no lo pondremos en ninguna autopista sino en el vestbulo. Una foto suya, bien grande O un busto, que quedara muy bien. No te parece?... Sin gafas, desde luego Y yo PRISCILA ha escuchado atnita la perorata de NATALIA y ha intentado vagamente interrumpirla. Al desistir, y mientras NATALIA sale sin dejar de hablar, repara en un puado de papeles que qued en el suelo, fuera de la manta y se agacha a recogerlo con actitud abatida. VOZ DE NATALIA: Yo ser la primera actriz o casi la nica, qu remedio Pero sin divismos, no faltara ms. El divismo es un resabio burgus, como deca Nstor. Har monlogos, pero de papeles secundarios. Incluso de proletaria, aunque ya no se lleve PRISCILA al mirar los papeles sufre un shock y cae al suelo desmayada. VOZ DE NATALIA: Buscaremos autores jvenes que seguro los hay, y les explicaremos lo que eran los proletarios y les contaremos de cuando haba explotacin y lucha de clases. Imperialismo, fascismo y todo lo dems Y les pediremos que escriban obras sobre eso. Monlogos sobre todo. Y algn papelito para ti Y tambin les diremos que algunos personajes pueden llamarse camarada esto o camarada aquello que eso no es nada malo si se hace de corazn Entra NATALIA con la bandera roja y la peana. Al no ver a PRISCILA se detiene. NATALIA: Priscila, dnde te has metido? Me dejas aqu hablando como. La ve en el suelo y se sobresalta. Corre hacia ella. Priscila! Qu te pasa? Deja bandera y peana en el suelo y trata de incorporarla muy angustiada. Priscila por favor! Qu tienes? Te encuentras mal? No me digas que te ha dado algo! No por favor! Ahora no! Priscila no me dejes sola con todo este zafarrancho! PRISCILA sin abrir los ojos extiende el brazo en cuya mano retiene un fajo de papeles. Ay qu susto me has dado! Cre que! PRISCILA se

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incorpora a medias y queda sentada en el suelo apoyada en NATALIA siempre con el brazo extendido. Qu te ha pasado? Un desmayo o algo as? Repara en los papeles. Qu tienes ah? PRISCILA: Con voz ronca casi inaudible. El cerco NATALIA: Qu dices? PRISCILA: Algo ms claro. El cerdo de Leningrado. NATALIA: En un susurro. No PRISCILA: S NATALIA: El cerco No PRISCILA: de Leningrado, s. NATALIA extiende la mano y lo coge casi con veneracin. PRISCILA no lo suelta. Quedan ambas sujetndolo y mirndolo en silencio. NATALIA: Comienza a leer en voz baja. Acto primero la escena representa una fortificacin semidestruida junto a la fbrica Quirov en las afueras de Leningrado al fondo, a la derecha, un nido de ametralladoras por el lado izquierdo y parte del proscenio discurre una trinchera sobre el fondo a la izquierda se eleva el tubo de un can de largo alcance PRISCILA: Mira: El can NATALIA: S. Sigue leyendo. Aqu y all sacos terrero y cajas de municiones. Una capa de nieve sucia cubre casi todo el escenario al levantarse el teln est amaneciendo. Fiodor Vasilievich, con chaquetn y pasamontaas limpia su fusil en primer trmino del nido de ametralladoras sale Ivan Maximovich, frotndose las manos enguantadas para combatir el fro.

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PRISCILA: Interrumpiendo. Te acuerdas los pobres en los ltimos ensayos cmo sudaban? NATALIA: Dmelo a m PRISCILA: Quines eran esos dos? NATALIA: No estoy segura El del pasamontaas creo que era Pepe Hubo que hacrselo a medida, por el cabezn que tena PRISCILA: Sigue, sigue NATALIA: Vuelve a la lectura. Para combatir el fro. Fiador Vasilievich le mira un momento y vuelve a PRISCILA: Oye: Y t, cmo es que lees sin gafas? NATALIA: Ya ves Sigue leyendo.Y vuelve a su ocupacin. Ivn Maximovich camina hacia el fondo, izquierda, otea a lo lejos y va junto a Fiodor, mira hacia la sala y habla sin dirigirse a nadie: Ivan: algn movimiento por all? Fiodor no responde. Ivan: No, seguro que no, saben que no necesitan moverse. Ni disparar un tiro siquiera. El ruido de las mquinas vuelve a hacerse evidente. La luz va decreciendo sobre las dos mujeres. NATALIA: Saben que el fro y el hambre acabarn con nosotros Fiodor, sin dejar su ocupacin: Si fuera slo eso Ivan: Qu quieres decir? Fiodor: Si fuera slo el fro y el hambre, lo que acabar con nosotros Oscuro. 9. Sobre el oscuro, el trepidar de las mquinas ha aumentado notablemente. Ahora, al tiempo que vuelve la luz cesa de sbito y por el contraste tarda en percibirse la voz de

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NATALIA que sigue leyendo el manuscrito. Es de noche y el escenario est poco iluminado. Todo igual que al trmino de la escena anterior salvo que, PRISCILA y NATALIA estn sentadas en algunos de los sacos y cajas una junto a otra. Tras ellas, la bandera roja instalada en su peana. NATALIA: Van saliendo todos lentamente por el fondo sin mirar atrs. Queda en escena Dimitri Krotkov, que cubre el cadver de Andrei Katchurin con una manta. Se incorpora con dificultad apoyndose en su muleta, y mira a su alrededor sin expresin. Entra Vera Yakuvobski con su maletn. Vera: Vamos camarada. El furgn est a punto de salir Dimitri no responde. Vera: Qu miras? Aqu ya nada es nuestro. Recuerdas lo que deca Andrei? Los vencidos son extranjeros en su propia tierra. El no crea que llegara ese momento. Pero el momento lleg. Dichoso l, que no pudo verlo Dimitri: No pudo verlo pero lo so Vera: Qu fue lo que so?... Dimitri, tras una pausa: El fin de nuestro sueo Dimitri y Vera se miran mientras, a lo lejos, crece gradualmente la msica de un himno nazi. Teln rpido. Ha terminado la lectura. NATALIA y PRISCILA se miran en silencio, tan compungidas como asombradas. Por fin PRISCILA reacciona y toma el manuscrito de las manos de NATALIA. Ojea las ltimas pginas y relee musitando el final. NATALIA se levanta y, maquinalmente, sale por un lateral. PRISCILA. PRISCILA: No es posible Yo tengo la cabeza en su sitio No soy historiadora pero tengo la cabeza en su sitio. Y s que Leningrado no cay. Ni Mosc. Ni la Unin Sovitica. Y que los nazis no ganaron la guerra. Verdad que no? Repara en que NATALIA no est. Natalia! Verdad que los nazis no ganaron la guerra y que Leningrado no se rindi? NATALIA: Entrando. Jurara que no. PRISCILA: Vuelve a hojear el manuscrito. Pero, entonces, cmo es posible que?... Dnde has ido? NATALIA: Al lavabo, no poda ms. PRISCILA: Dndole el manuscrito. Ahora que lo dices: Yo tampoco Y sale por el mismo lateral. Pero, cmo es posible que en la obra? NATALIA: Hojeando el manuscrito. Y aqu tampoco pone el autor, te das cuenta? Sigue el misterio pero, de todos modos, tan ignorante no poda ser por muy annimo que

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fuera La habremos entendido mal? No no Est muy claro La traicin del comisario Sokolov La escena del banquero alemn Lo del mercado negro Est muy claro. Y la derrota final PRISCILA: Entrando. Claro? Ests segura? Y la escena de los popes sodomizando al Komsomol, la entiendes? NATALIA: Bueno, si ah reconozco que la cosa se enreda un poco PRISCILA: Un poco, dice NATALIA: Debe ser algo simblico, pero PRISCILA: Quitndole el manuscrito y hojendolo. Todo, todo muy simblico, dira yo demasiado por ejemplo, dice Andrei. Lee. No defendemos una ciudad sitiada, Dimitri, ni tampoco un pas amenazado. Ni siquiera un sistema. Lo que est en juego es una esperanza: La esperanza de todos los condenados de la tierra NATALIA: Qu bonito! Verdad? PRISCILA: Y le contesta Dimitri: S Andrei s Pero para salvar esa esperanza, hay que hacer un camino sobre el hielo del lago Ladoga. Sobre una capa helada cuyo espesor nadie conoce. Que oculta abismos insondables y que, en cualquier momento, puede quebrarse bajo el peso de una tentacin Pausa. Te das cuenta? NATALIA: S, me doy cuenta Pausa. Pero no s de qu. PRISCILA: Ah est la cosa. NATALIA: Qu cosa? PRISCILA: Que la obra no trata del cerco de Leningrado.

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NATALIA: Ah no? PRISCILA: Ni de la Segunda Guerra Mundial Es una obra con mensaje. NATALIA: S. Eso se le nota mucho. PRISCILA: Simblica, pero de un modo raro NATALIA: Verdad? Es como si PRISCILA: Como si qu? NATALIA: Comos si Se miran en silencio. PRISCILA: No, no es posible. NATALIA: Claro que no. PRISCILA: No, qu? NATALIA: Lo que estamos a punto de pensar. No y no. PRISCILA: No, verdad? NATALIA: De ningn modo. PRISCILA: Claro que no. NATALIA:

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En qu cabeza cabe? PRISCILA: Es imposible. NATALIA: Me niego a pensarlo. PRISCILA: Yo tambin. NATALIA: Rechazado por unanimidad. PRISCILA: Quin podra entonces suponer? NATALIA: Eso: Quin podra imaginar? PRISCILA: Hace tantos aos NATALIA: Cuando todo era tan PRISCILA: Nadie. NATALIA: Nadie poda ni sospecharlo. PRISCILA: Todo aquel podero NATALIA: Que pareca eterno PRISCILA: Y estbamos todos tan convencidos NATALIA: Medio mundo. PRISCILA:

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O ms. Tan seguros NATALIA: Eran verdades como puos. PRISCILA: Como puos s. NATALIA: Y nos sentamos tan unidos PRISCILA: Todos ramos tan jvenes NATALIA: Incluso t, ya ves. PRISCILA: Y se vea tan cerca la lucha final NATALIA: A la vuelta de la esquina. PRISCILA: Vuelve al manuscrito. No, no es posible NATALIA: Hasta pareca que la huelga general, te acuerdas? Era cosa de das, de semanas PRISCILA: Hojendolo. Nadie poda entonces ni imaginar NATALIA: Yo me haba hecho un vestido rojo, precioso, muy escotado, para la ocasin PRISCILA: Quin pudo escribir esto? NATALIA: Se me acab apolillando, claro PRISCILA: Di Natalia: Quin crees t que? NATALIA:

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Resuelta. No Priscila. No y no. PRISCILA: Verdad que no? NATALIA: Nstor no era capaz de escribir ni una postal. PRISCILA: No tena paciencia. NATALIA: Actor, director, empresario s. Pero autor PRISCILA: No tena malicia. NATALIA: Y para escribir esta obra, tendra que haber sido, adems, adivino. PRISCILA: Adivino Nstor? Ja! NATALIA: O derrotista, que es peor. PRISCILA: Y Nstor era muy criticn pero no derrotista. NATALIA: Al contrario: Siempre estaba como como esperando el futuro. PRISCILA: Y otra cosa: Que una obra as, entonces, era como una bomba. NATALIA: Una bomba por qu? PRISCILA: No te duele la espalda? NATALIA: Qu espalda? Ni me la siento. PRISCILA:

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Una bomba, Natalia Te imaginas decirles a los nuestros que iban a ganar los otros? NATALIA: Es verdad Y viceversa PRISCILA: Qu viceversa? NATALIA: Pues decirles a los otros que los nuestros iban a perder. PRISCILA: Claro se quedaban sin infierno NATALIA: Les arruinabas el negocio PRISCILA: Hojeando la obra. Una bomba s para los unos y para los otros. NATALIA: No poda ser. Al autor se la hubieran hecho pagar con Enmudece. Mira a PRISCILA que la mira espantada. Luego miran las dos hacia lo alto en la misma direccin sealada por NATALIA durante su monlogo sonmbulo y casi simultneamente lanzan un grito desgarrador. PRISCILA Y NATALIA: Noo!!! Se han puesto de pie a gritar. En el silencio se abrazan bruscamente. El abrazo parece calmarlas. PRISCILA: Qu nos pasa? Es que no lo sabamos desde siempre? NATALIA: Pero no del todo como no sabamos quines, ni por qu No lo sabamos del todo PRISCILA: Y ahora, ya lo sabemos? Comienza a sonar el fragor sordo de las mquinas. NATALIA:

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Mira, ya empiezan esos PRISCILA: Di: Ya lo sabemos? NATALIA: Los unos rompieron la baranda los otros le dieron el empujn PRISCILA: Qu dices? NATALIA: No tardar en amanecer. PRISCILA: Me oyes Natalia? Lo sabemos? Pudieron ser los nuestros o los otros NATALIA: O unos y otros, como buenos amigos Nos vamos a dormir? PRISCILA: Es que no lo sabamos desde siempre? NATALIA: Claro Le coge el manuscrito. Y cuando montemos la obra, ellos lo sabrn tambin. Y sabrn que lo sabremos. PRISCILA: Montar El Cerco de Leningrado? Dnde? Y cmo? NATALIA no contesta, est mirando hacia la sala. NATALIA: Porque vendrn a verla, estoy segura No podrn resistir la curiosidad Bien vestidos, relucientes, todos del mismo color y juntitos, los unos y los otros, como buenos amigos. PRISCILA: No empieces otra vez a delirar, Natalia, van a derribar todo esto. NATALIA: Veremos si se atreven con el Teatro lleno. PRISCILA: Digo ahora, dentro de unas semanas con las mquinas esas. No las oyes?

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NATALIA: Yo tambin digo ahora, maana mismo Saldremos las dos a la calle y haremos una manifestacin. Te lo imaginas? PRISCILA: No mucho. La verdad NATALIA: Con pauelos rojos y claveles. Y una pancarta que diga por ejemplo PRISCILA: Por ejemplo: Jubilados de todos los pases, unos. NATALIA: No, mujer Por ejemplo: Ahora nos toca a nosotros. PRISCILA: A quines? NATALIA: A los que no tenemos de qu arrepentirnos. O algo as Y ya vers cunta gente nos sigue. Y luego, enseguida, nos pondremos a montar El cerco PRISCILA: Y quines la vamos a montar? T y yo solas? Va junto a NATALIA y la toma del brazo. Anda: A dormir que es tardsimo Se dirigen hacia un lateral. NATALIA: Y las dos solas seguiremos adelante. Y pasar este invierno lo mismo que los otros. Vamos, tira de la carreta, que no nos caiga encima la nevada. PRISCILA: Acariciando la mano de NATALIA. Oye: Qu fina se te est poniendo la piel. NATALIA: Verdad que s? Salen. Aumenta el ruido de las mquinas. Una brisa inexplicable hace ondear la bandera roja. TELN