Influncias na Obra Pianstica de Ernesto Nazareth

Por Alexandre Ferreira de Souza Dias

Ensaio elaborado especialmente para o projeto Msicos do Brasil: Uma Enciclopdia, patrocinado pela Petrobras atravs da Lei Rouanet

Ernesto Nazareth considerado um dos maiores compositores brasileiros do final do sculo XIX e incio do sculo XX. Seu reconhecimento vem crescendo ao longo das dcadas na medida em que suas msicas so impressas em diversos pases, livros so publicados a seu respeito, e gravaes so feitas por msicos tanto de formao popular, quanto erudita. No entanto pouco material na literatura aborda a faceta de Ernesto Nazareth como pianista erudito e as influncias que recebeu como tal, que acabaram por transparecer em sua obra. Este texto tem por objetivo fazer um breve apanhado sobre este aspecto artstico de Nazareth [para uma biografia abrangente ver 1]. 1. Primeiras influncias Belle poque - fins do sculo XIX e comeo do sculo XX. uma poca que comea a partir de 1870, 71, aproveitando o final da Guerra do Paraguai com o final da Guerra FrancoPrussiana, onde a sociedade europia passou a ter uma vida mais alegre, mais confortvel, mais eufrica [2]. Os reflexos da alegre Belle poque se fizeram sentir, sobretudo no meio afrancesado das reunies sociais: de um lado, os saraus em famlia, com msica e jogos de salo; de outro as festas mais especificamente mundanas, com danas e cotillons, que realizavam os grandes clubes recreativos. A educao recebida pelas moas em colgios de orientao francesa e a prpria influncia do idioma francs em nossa literatura contriburam tambm para que os usos e costumes parisienses se aclimatassem na alta roda e nos meios intelectuais. [3] Foi nestas circunstncias culturais que o compositor Ernesto Jlio de Nazareth apareceu. Nascido no bairro Cidade Nova, Rio de Janeiro, no dia 20 de maro de 1863, Nazareth teve o primeiro contato com o piano atravs de sua me, Carolina Augusta da Cunha Nazareth, tida como excelente pianista [4]. Carolina Augusta, interpretava ao piano peas de Chopin, Beethoven, Arthur Napoleo e Martins Pinheiro [4, 5], vindo a despertar o interesse do jovem Ernesto, que lhe pediu que ensinasse as primeiras lies de piano [4], e com quem tambm aprendeu a arte do solfejo [6]. Em entrevista Folha da Noite de So Paulo em 1924, o prprio Nazareth faz referncia a sua me, quando seu virtuosismo ao teclado mencionado: " herana de minha me, que chegou a causar admirao aos professores da poca, sem nunca ter tido mestres. Digo herana, porque tambm eu me fiz autodidata, e certo que por fora das circunstncias. [4]. Uma das peas de maior dificuldade tcnica que Carolina Augusta executava ao piano era o galop de bravura O Raio, de Martins Pinheiro, com muitos saltos de oitavas em ambas as mos, fato este que marcou Nazareth j que o mencionou dcadas depois [7]. Pinto [3] afirma que Dona Carolina era boa pianista e certamente suas audies desempenhavam funo importante nos seres e tertlias daquela poca. Alm de freqentes saraus que comandava ao piano, Carolina Augusta, estimulava seus filhos a fazerem pequenas brincadeiras musicais, onde Nazareth, ainda muito jovem, acompanhava seus irmos [L. A. de Almeida em entrevista, 8]. Este ambiente musical familiar, portanto, constitui a primeira referncia musical na vida de Nazareth, que viria a influenciar tambm o seu gosto por msicas de salo e msicas de concerto de compositores europeus, em especial Chopin.

Aps o falecimento prematuro de sua me em 1873, Nazareth, com cerca de 11 anos, passou a ter aulas com Eduardo Madeira, pianista amador, funcionrio do Banco do Brasil, e amigo da famlia [4]. Aps um ano e meio de lies de piano (1874-1875, aprox.), Madeira afirmou que seu aluno poderia seguir sozinho, pois Ernesto j sabia mais que ele [4]. A literatura no fornece detalhes sobre este perodo, como por exemplo o tipo de repertrio trabalhado nas aulas, ou mesmo algum depoimento do professor.

2. Influncias da msica de salo europia e msica negra de Nova Orleans A similaridade entre a msica de Nazareth e o ragtime americano j foi apontada mais de uma vez [ver 9, 10]. Scott Joplin tido como um anlogo de Ernesto Nazareth nos EUA devido ao uso similar que fazia das sncopes na mo direita, as progresses harmnicas, algumas construes piansticas, e o carter de muitas peas (no entanto, uma anlise formal comparando os estilos dos dois compositores ainda no existe na literatura). Um possvel denominador comum para a similaridade observada o compositor americano Louis Moreau Gottschalk (1829 - 1869). Nascido em Nova Orleans, Gottschalk foi considerado um dos maiores pianistas americanos [11]. Sua obra cheia de sncopes e com alta originalidade rtmica foi inspirada na msica negra americana, e pavimentou o caminho para o ragtime dcadas depois [12]. Como afirma o ragtimer e historiador Bill Edwards [13], Gottschalk foi exposto a ritmos multiculturais em sua juventude, incluindo influncias creole, latinas e negras. Muitas das sncopes usadas em algumas de suas peas viriam tona nos primeiros cakewalks mais de 40 anos depois, que por sua vez evoluram para o ragtime [13]. Starr [14] afirma que Ojos Criollos e Pasquinade, duas das composies de Gottschalk com elementos proto-ragtime mais conspcuos, podem ter exercido especial influncia nos grandes compositores de ragtime como Scott Joplin, Eubie Blake e Artie Matthews, pelo fato de ainda estarem sendo publicadas e vendendo bastante no perodo em que o ragtime nascia (final do sculo XIX). interessante constatar-se que estas mesmas duas peas encontram-se no esplio de Ernesto [4]. Como ser visto a seguir, provvel que a obra de Gottschalk e a cultura musical de sua cidade tenham exercido influncia significativa na obra de Nazareth. Por volta de 1881, aps j ter composto cinco msicas, Ernesto Nazareth teve oito aulas com um afamado professor de piano da poca chamado Lucien Lambert, cujo filho, de mesmo nome, tambm era pianista. At recentemente acreditava-se que Lambert fosse francs, como mencionado por Nazareth em 1924 e na literatura subseqente [3, 15]: Lies s recebi oito em minha vida, as de um professor francs, que, durante a minha mocidade, viveu aqui no Rio de Janeiro. Tambm, depois disso, nunca mais tive quem me ensinasse a tocar e muito menos a compor [Folha da Noite, 8 de setembro de 1924, citada em 4]. No entanto, Almeida (2007, comunicao pessoal) chama a ateno para um fato revelador: seu nome completo era Charles Lucien Lambert, e nascera na verdade em Nova Orleans, EUA, por volta de 1828, como atesta Sullivan [16]. Sendo da mesma cidade que Gottschalk, Lambert, que era negro [16], conheceu-o na juventude, tendo ambos aspiraes artsticas em comum: a carreira de Lucien (...) se estendeu para muito alm de sua cidade natal. Como o creole branco Louis Moreau Gottschalk, ele no poderia permanecer por muito tempo em Nova Orleans. Lucien (...) era contemporneo de Gottschalk e, na verdade, Louis Moreau e Lucien cultivavam uma rivalidade artstica amigvel como compositores e

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3 pianistas virtuosos aspirantes [traduzido a partir de 16]. Posteriormente, tanto Gottschalk como Lambert vieram a residir no Rio de Janeiro, depois de fazerem carreira na Europa [16]. Aps se mudar com a famlia para o Brasil na dcada de 1860, Lucien Lambert (pai) abriu uma loja de pianos e partituras [16] e posteriormente foi convidado por Arthur Napoleo a ser professor honorrio do Instituto Nacional de Msica [15]. Durante as aulas particulares, Ernesto provavelmente teve lies de tcnica pianstica com Lambert, pois este, alm de conhecido por suas habilidades como professor [3, 4], escreveu um compndio em 1881 com uma coletnea de exerccios e estudos extrados das Sonatas de Beethoven [3]. Isto talvez se relacione com o fato de as 32 sonatas de Beethoven para piano constarem no esplio de Nazareth [4]. No entanto, provvel que Ernesto tambm tenha tido alguma orientao na arte da composio. Andrade [17] sintetiza as lies com Lambert do seguinte modo: Quando principiou compondo, somou umas oito lies com o prof. Lambert, que repetiu-lhe oito vezes este conselho bom: - Pinta as hastes das notas mais de p, Ernesto. E foi tudo. (...). Como Verzoni [citado em 4] aponta, esta frase tpica de aulas de composio, e no propriamente de aulas de piano. Este fato sugere que Nazareth fora discpulo de composio de Lucien Lambert. Como Gottschalk, Lambert era compositor de peas de salo, como caprichos, mazurcas e valses brillantes, alm de polcas e habaneras [3], ambientadas na tradio do piano romntico, com pretenso virtuosstica, uso grandioso do piano com diferentes tcnicas, de modo a impressionar o ouvinte. Esta tradio pianstica era muito apreciada em saraus da poca, e Nazareth pode t-la herdado atravs das poucas aulas que teve com Lambert, como sugere Lester Sullivan [16]: agora que a msica pianstica de Nazareth est tendo um revival em gravaes, torna-se crescentemente evidente que ele pode ter adquirido de Lambert no apenas seu amor por Chopin, mas tambm uma inclinao para o estilo pianola, que, em conjunto com o exemplo de Gottschalk (...), sugere uma linha de influncia de Lambert [pai] e Gottschalk at Nazareth (...). De fato, a influncia de Gottschalk evidenciada pelas 30 partituras que constam no acervo de Nazareth [4], sendo o Grand Scherzo e o Tremolo duas peas de sua predileo, executadas com freqncia por Ernesto [18]. Alm disso, Almeida [4] afirma que Nazareth quando tinha seis anos, de fato se encontrou com o prprio Gottschalk durante as preparaes para um dos recitais-monstro organizados por ele no dia 5 de outubro de 1869 para duas orquestras e trinta e um pianistas, dentre os quais participaram Lucien Lambert pai e filho. Embora ainda no existam anlises formais na literatura comparando os estilos de Gottschalk e Nazareth, ou mesmo entre o ragtime com os tangos de Ernesto, os fatos mencionados contribuem para evidenciar que a similaridade observada por muitos entre o ragtime e a obra de Nazareth pode ter suas razes na influncia que Gottschalk exerceu para ambos os lados. A preferncia musical de Nazareth por gneros de salo do perodo romntico tambm evidenciada por outras peas contidas em seu acervo [4]: obras de compositores europeus como Mendelssohn, Moszkowski, Paderewski, Anton Rubinstein, Weber, Bizet e Chaminade, alm de transcries opersticas de Liszt, Tausig e Thalberg, conhecidas por sua dificuldade tcnica. O compositor com maior nmero de peas no acervo, e possivelmente o mais tocado por Nazareth, Chopin, com um total de 105 peas, incluindo os conjuntos completos de estudos, baladas e mazurcas e algumas peas avulsas como polonaises e valsas. A influncia de Chopin sobre a obra de Nazareth bastante citada na literatura [4, 15, 17, 19], e at mesmo questionada [20], porm s comeou a ser examinada em detalhe em 2006 [59] em um anlise que comparou valsas de ambos os compositores.
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Todos esses autores vieram a desempenhar um papel de importncia na formao do estilo de composio de Ernesto Nazareth, principalmente do ponto de vista pianstico, como ser mencionado a seguir.

3. Flauta, cavaquinho e violo transportados para o piano Alm do lado concertstico europeu mencionado, h aquele que viria a moldar o esprito nacionalista em Nazareth, como mencionado por Mignone [citado em 21]: a sua obra serviu de padro e modelo para os nacionalistas que viveram na poca dele e depois. Visto desse ngulo, ele deve ser considerado um clssico da msica brasileira nacionalista. Tamanha a aproximao de Nazareth com ritmos e gneros de cunho popular que sua obra foi e continua a ser amplamente gravada por conjuntos de choro e msicos populares [ver 22, 23, 24, 25, 26, 27, 28, 29 discos compostos em grande parte por msicas de Nazareth]. Nazareth no passou por nenhum curso regular de msica [15]. Alm das aulas que teve com sua me e seus dois professores, tudo que aprendeu foi em grande parte desenvolvido como autodidata a partir das msicas que estudava e ouvia. Pinto [3] afirma que Ernesto longe de ceder seduo de imitar os modelos importados, como a valsa, a polca, a habanera, a schottisch e a mazurca entregou-se, ao contrrio, tarefa de nacionaliz-los ao sabor da nossa sensibilidade. A msica de Nazareth, em especial os tangos brasileiros, constitui uma transfigurao dos ritmos importados da Europa, mesclando-os com a habanera cubana, que foi introduzida no Brasil pelas companhias de teatro musicado europeu, e qual logo se incorporaram elementos da polca e do schottisch, duas das danas de maior popularidade da poca [30]. Esta espcie de sincretismo comeou a ser feita por msicos populares do Rio de Janeiro, por volta de 1870, que interpretavam de uma nova maneira a msica dos sales da aristocracia brasileira [31]. Esses msicos formavam conjuntos conhecidos como choros, dos quais o mais famoso era o Choro Carioca, fundado por Joaquim Callado, e composto por dois viles, um cavaquinho e uma flauta [32]. E Nazareth ouvia estes msicos. Em depoimento a um amigo, Ernesto afirmou que seus tangos foram influenciados pelo fato de ter ouvido muito as polcas dos chores Viriato Figueira, Callado e Paulino Sacramento, e sentiu desejo de transpor para o piano a rtmica dessas polcaslunds [depoimento a Oscar Rocha, citado em 6]. Braslio Itiber [6] nota que a segunda parte da polca Flor Amorosa, de Callado, se assemelha ao incio da primeira parte do Odeon. Percebe-se aqui, portanto, a vontade de Nazareth transformar em linguagem pianstica o que era tocado pelos conjuntos de choro. O piano foi o instrumento mais popular no Brasil na poca de Nazareth, tendo o Rio de Janeiro recebido a alcunha de Cidade dos Pianos [3]. E, como esperado, quase todas as msicas publicadas no final do sc. XIX e incio do sc. XX eram publicadas em arranjos para piano [ver 33]. A obra de Nazareth no foge a este padro: suas 212 msicas foram compostas para piano solo, sendo que algumas possuem uma parte separada acrescida do canto com letra. No entanto, sua obra se diferencia das demais, como afirma Pinto [3]: depois de examinar um grande nmero de peas publicadas por pianeiros famosos, constatei que as obras de Nazareth, desde as primeiras, esto situadas num plano muito superior ao das peas (algumas fizeram grande sucesso) deixadas pelos seus colegas de ofcio.

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5 Este fator diferencial deve-se linguagem pianstica que Nazareth imprimia a suas peas. Ao transpor para seu instrumento os diferentes planos musicais de uma roda de choro, Ernesto encontrou solues piansticas enormemente eficazes, que se adaptam anatomia da mo, como se costuma observar na obra de grandes compositores-pianistas como Chopin, Liszt e Schumann. Sobre a arte de se escrever pianisticamente, Andrade [17] esclarece: no basta no a gente tocar piano pra compor obras piansticas, isto , que revelem os caracteres e possibilidades do instrumento e tirem dele a natureza inicial da criao. Tem [uma grande quantidade] de compositores danantes que tocam piano e que nunca foram piansticos. Nazar (sic) no. O cultivo entusiasmado da obra chopiniana lhe deu, alm dessa qualidade permanente e geral que a adaptao ao instrumento empregado, o pianstico mais particular de certas passagens (...). Fazendo um uso apurado e original do piano, Nazareth explorava os vrios recursos que o instrumento lhe oferecia. Cohen [31] fez uma anlise das diferentes tcnicas piansticas utilizadas consistentemente por Nazareth (como repetio de notas, arpejos, acordes, quartas e sextas alternadas, oitavas consecutivas com saltos) e conclui que essa unidade orgnica - tcnica aliada qualidade musical - confere um potencial didtico s obras de Nazareth no sentido de serem utilizadas para ajudar a desenvolver e aperfeioar os movimentos piansticos. De fato, funcionando por vezes como verdadeiros estudos, as msicas de Nazareth requerem substancial treino e preparo do intrprete. Isto confirmado por depoimento do prprio compositor: duas coisas do-me imenso prazer: uma pessoa a ouvir-me com reverncia e um pianista desconcertado ao tentar transpor alguma dificuldade encontrada em minha msica!..[citado em 4].

Breve nota sobre gneros Ernesto Nazareth comps 90 tangos, 41 valsas e 28 polcas [ver 32], considerados em geral como a parte mais expressiva de sua produo musical. O carter alegre com ritmos vivazes e melodias cativantes de muitas dessas peas pode ser o motivo que levou Renato de Almeida a afirmar que Nazareth na verdade compunha maxixes [15], embora o prprio Ernesto considerasse este gnero muito baixo [citado em 17], preferindo a nomenclatura tango brasileiro. Seus tangos brasileiros (assim como suas polcas) so hoje denominados choros, e no devem ser confundidos com o tango argentino [ver 15]. [no objetivo deste texto entrar na discusso acerca da nomenclatura dos diferentes gneros utilizados por Nazareth, para isto ver 15, 17, 19, 30, 32, 34]. No entanto, como ser mencionado, h uma pequena e importante parcela da obra de Nazareth que se utiliza de outros gneros, e ainda pouca explorada

4. O lado erudito da obra de Nazareth Esta dualidade existente na obra de Nazareth representada por um forte cunho popular, porm ao mesmo tempo influenciada por compositores-pianistas europeus e norte-americanos com requintes piansticos e grande sofisticao gerou uma dificuldade para os pesquisadores o classificarem em erudito ou popular. Cazes [35] sintetiza a opinio de muitos ao afirmar que a obra de Nazareth, como a de Radams Gnattali, extrapola o conceito de popular e erudito. J Osvaldo Lacerda [em entrevista, 8] afirma que a obra de Ernesto de carter semi-erudito, porm enaltece seus tangos brasileiros comparando-os s mazurcas de Chopin: [guardando-se as devidas propores], Nazareth teria feito no Brasil o que o Chopin fez na Polnia, que elevou uma dana popular como a mazurca ao nvel de grande arte [8].

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6 De fato, as caractersticas que aproximam a obra de Nazareth dos compositores considerados eruditos tm se mostrado bastante aceitas pelo crescente nmero de pianistas de formao clssica que o tm gravado em diversos pases [ver 9, 36, 37, 38, 39, 40, 41, 42, 43, 44, 45, 46, 47, 48, 49, 50, 51 e 52, discos contendo exclusivamente msicas de Nazareth]. Alm disso, suas peas so hoje requeridas em concursos de piano (p. ex. V Concurso Nacional de Piano Maria Teresa Madeira) e em provas prticas para ingresso em curso superior de msica. Porm, mais do que insinuar semelhanas com msicas de salo europias, Nazareth de fato comps um nmero de peas que podem ser chamadas de eruditas, seja pelo gnero utilizado, estrutura, ou tcnicas trabalhadas, em geral diferentes das encontradas em seus tangos, valsas e polcas. Diniz [20] foi o primeiro a chamar a ateno para o valor das peas eruditas de Ernesto Nazareth, referindo-se a elas como um reduzido grupo de composies de pretenso e anseios mais elevados. Anlises formais sobre esta faceta da obra de Nazareth foram pouco exploradas na literatura at o momento [no entanto, ver 20 e cap. 7 de 19]. As msicas que se destacam mais claramente como pertencentes a esse grupo so: Andante Expressivo (no-publicado n.p.), Capricho (n.p.), Elegia para Piano (para mo esquerda) (n.p.), Marcha Fnebre (Comp. & 1 Ed. 1927), Nocturno Op.1 (n.p.), Improviso - Estudo para concerto (1 Ed. p.v. 1922), Polca para mo esquerda (n.p.), e Poloneza (n.p.). Tambm podem ser mencionadas as seguintes: Adieu - Romance sem palavras (1 Ed. 1898), Corbeille de Fleurs - Gavotte (1 Ed. 1899), Dirce - Valsa-capricho (1 Ed. 1926), Elite-Club - Valsa brilhante para piano (1 Ed. 1900), Phantastica - Valsa brilhante (n.p.), Lamentos - Meditao sentimental (comp. depois de 1917) (n.p.), Mguas - Meditao (n.p.), Mercdes - Mazurca de expresso (1 Ed. 1917); e O Nome DElla Grande valsa brilhante (comp. 1878. Reescrita em 1886) (n.p.) [ver 53 para a listagem de todas as composies de Ernesto Nazareth]. Com a exceo do Improviso - Estudo para concerto, todas estas peas so raramente gravadas e algumas so inditas em disco [54]. As de maior calibre por sua dificuldade e extenso so a Polonesa e o Capricho, onde a primeira uma referncia clara escola pianstica de Chopin, e na segunda h trechos que remetem a Liszt. Porm chama a ateno tambm o desafio imposto pela Polca [ver 55] e a Elegia, ambas para serem tocadas apenas com a mo esquerda. Sobre o Noturno, Verzoni [32] sugere que: o fato de ter classificado o seu Noturno pea de inspirao absolutamente chopiniana como opus 1, (...) [aps] mais de 120 peas publicadas (...) faz-nos imaginar que ele [a] encarasse (...) como pertencente a um outro universo; eventualmente mais erudito . Estas peas sugerem que Nazareth tinha pretenses de ser reconhecido como um compositor e pianista de msica de concerto, embora uma pequena parte delas tenha sido publicada. Essa inteno transparece em um episdio ocorrido em 1930, aps Nazareth assistir a um recital da famosa pianista brasileira Guiomar Novaes no Teatro Municipal do Rio de Janeiro. Ernesto saiu durante o recital transtornado, vindo a ter uma crise nervosa, e aps chegar a casa, repetia se eu tivesse ido [estudar na Europa], eu seria uma Guiomar Novaes [4]. Porm, mesmo que postumamente, Nazareth parece estar alcanando a posio de prestgio a que almejava no meio erudito no s devido ao grande nmero de pianistas que tm tocado sua obra em salas de concerto mundo a fora, mas tambm devido ao reconhecimento por parte de seus colegas compositores. Diversos compositores eruditos prestaram homenagem a Nazareth atravs de peas dedicadas a ele, como Villa-Lobos (Choros No.1), Camargo Guarnieri (Ponteio No.19), Braslio Itiber (Homenagem a Nazareth), Mignone (Sute Nazarethiana; Quatro Choros) Jos Alberto Kaplan (Sute
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7 Nazaretheana), Lorenzo Fernandez (Sute Nazarethiana), Marlos Nobre (Homenagem a Nazareth Op.1a; Nazarethiana Op.2), Murilo Santos (Duas Peas 'Nazarethiana'), Radams Gnattali (Homenagem a Nazareth; Sute Retratos- 2 mov.) e o americano William Bolcom (Capriccio: IV. Gingando -Brazilian Tango- Tombeau d'Ernesto Nazareth; Recuerdos: I. Choro - Hommage to Nazareth) [56]. O pianista polons Arthur Rubinstein tambm manifestou admirao por seus tangos aps ouvi-lo tocar no cinema Odeon em 1918 [4] e Darius Milhaud classificou-o como genial [3], aps ter includo quatro de seus tangos no famoso bal Le Boeuf sur le Toit [ver 57, 58].

5. Consideraes finais Como foi visto, a obra de Ernesto Nazareth tem sido estudada e gravada por msicos das mais diversas formaes, como pianistas eruditos e msicos chores, o que contribuiu para que alcanasse um status discogrfico raro na msica brasileira: mais de 2.000 gravaes foram feitas de suas msicas, desde 1902 at o momento, e em diversos pases [54]. Esta ampla aceitao da obra de Nazareth se deve em grande parte sua capacidade de absorver e mesclar estilos vindos tanto das msicas populares tocadas pelos choros cariocas no sculo XIX, como das composies de pianistas europeus e norte-americanos que ele aprendeu por meio de partituras, seus dois professores e sua me. Todas estas influncias culminaram em um estilo nico que Nazareth soube criar, de grande refinamento pianstico, e sobre o qual ainda h muito o que se pesquisar. Literatura citada
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[12] FRENCH, Frank. 2007. About Louis Moreau Gottschalk. http://frankfrench.name/gotts.htm Pgina de interprete acessada em maio de 2008. [13] EDWARDS, Bill. 2008. Pre-ragtime Music that Contributed to Ragtime Era Music. http://www.perfessorbill.com/pbmidi5.shtml
[14] STARR, S. Frederick. 1995. Bamboula! The Life and Times of Louis Moreau Gottschalk. Oxford University Press, EUA.

[15] SIQUEIRA, Baptista. 1967. Ernesto Nazareth na Msica Brasileira. Sem editora. Rio de Janeiro [16] SULLIVAN, Lester. 1988. Composers of Color of Nineteenth-Century New Orleans: The History behind the Music. Black Music Research Journal Vol. 8 (1): 51-82. [17] ANDRADE, Mrio de. 1976. Ernesto Nazar. (Conferncia em 1926 na Sociedade de Cultura Artstica de So Paulo). Msica, Doce Msica. Livraria Martins Editora, INL/MEC. Brasilia. [18] VASCONCELLOS, Ary. 1964. Panorama da Msica Brasileira. Editora Martins. Rio de Janeiro. [19]. NETO, Carlos Gonalves Machado. 2004. O Enigma do Homem Clebre: ambio e vocao de Ernesto Nazareth (1863-1934). Msica, Histria e Literatura. Tese de doutorado. Orientador: Prof. Dr. Jos Miguel Soares Wisnik. Programa de Ps-Graduao em Literatura Brasileira. Universidade de So Paulo. [20] DINIZ, Jaime C. 1963. Nazareth Estudos Analticos. Sem editora. [21] MARIZ, Vasco. 2000. Histria da Msica Brasileira. Nova Fronteira, Rio de Janeiro. [22] BITTENCOURT, Jacob [Jacob do bandolim] (intrprete).1955. LP 10'' Jacob Revive Msicas de Ernesto Nazar (RCA Victor BPL 3001). [23] RIAN, Do (Intrprete). 1970. LP Ernesto Nazareth (RCA Victor BBL 1523), participao do Quinteto VillaLobos e quarteto de cordas da E.M.U.F.R.J. [24] REIS, Dilermando (intrprete). 1973. LP Homenagem a Ernesto Nazareth (Continental SLP 10116). [25] ADOLFO, Antnio. 1981. LP Os Pianeiros Antnio Adolfo Abraa Ernesto Nazareth (Artezanal LPA-005). [26] VERNANI, Lena e ALCOFRA, Luiz Flvio (intrpretes). 2002. CD Confidncias (Independente - sem nmero). [27] SILVA, Waldir (intrprete). 2001. CD Nos Tempos de Ernesto Nazareth e Zequinha de Abreu (Movieplay BS314). [28] DALAROSSA, Daniel (organizador e intrprete). 2007, 2008. Songbooks contendo partituras e CD: Ernesto Nazareth 1 (Choro Music CCEN01P), Ernesto Nazareth 2 (Choro Music CCEN02P) e Ernesto Nazareth 3 (Choro Music CCEN03PE). [29] RABELLO, Luciana e CARRILHO, Maurcio (organizadores e intrpretes). 2002. Princpios do Choro - Vol.3 (CD 9) (Acari Records/Biscoito Fino). [30] TINHORO, Jos Ramos. 1974. Pequena Histria da Msica Popular. Editora Vozes. Petrpolis. [31] COHEN, Sara. 1988. A Obra Pianstica de Ernesto Nazareth Uma Aplicao Didtica. Dissertao de Mestrado. Orientadora: Esther Naiberger Vainer. Escola de Msica da UFRJ. [32] VERZONI, Marcelo Oliveira. 2000. Os Primrdios do Choro no Rio de Janeiro. Tese de doutorado. Orientador: Prof. Dr. Nailson Simes. Programa de Ps-Graduao em Msica do Centro de Letras e Artes da UNI-RIO, Rio de Janeiro.

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[33] FRANCESCHI, Humberto M. 2002. A Casa Edison e seu Tempo CD-ROM anexo Partituras Impressas. Editora Biscoito Fino. Rio de Janeiro [34] VASCONCELLOS-CORRA, Srgio. 1983. Texto analisando as diferenas entre polca, tango brasileiro e maxixe. Contracapa do LP Obras de Ernesto Nazareth interpretado pela pianista Maria Nadir (CBS Especial 620.042). [35] CAZES, Henrique. 1998. Choro do Quintal ao Municipal. Editora 34. So Paulo. [36] BARROS, Eudxia de (intrprete). 1963. LP Ouro Sobre Azul (Chantecler CMG 1017), contendo apenas obras de Nazareth. [37] SZIDON, Roberto (intrprete). 1967. LP Antologia da Msica Romntica Brasileira Vol.2 Nazareth (Angel 3CBX 438) [38] LIMA, Arthur Moreira (intrprete). 1984. LP Arthur Moreira Lima Plays Brazilian Tangos and Waltzes of Ernesto Nazareth (Pro Arte Digital PAD 170), lanado nos EUA. [39] SOARES, Joel Bello (intrprete). 1984. LP Recordaes de um Sarau Artstico (Disco 1) (FENABB 108) [40] PROENA, Miguel (intrprete). 1984. LP Ernesto Nazareth Indito (Arsis 992 604-1). [41] LICURCI, Beatriz (intrprete). 1989. LP Odeon Msicas de Ernesto Nazareth (UFRJ 803.908) [42] CANADO, Tnia Mara Lopes (intrprete). 1993. CD Tributo a Ernesto Nazareth (Karmim KPCD002) [43] FERMAN, Polly (intrprete).. 1994. CD Piano Music by Ernesto Nazareth (1863 - 1934) (Musical Heritage Society MHS 512312W), lanado nos EUA. [44] CORNIL, Doninique (intrprete). 1995. CD Nazareth - Brazilian Tangos & Waltzes (GHA 126.028), lanado na Blgica. [45] MIYAZAKI, Yukio (intrprete). 1996. CD Ernesto Nazareth- Tango Brasileiro, Valsa & Polca (Doremi ACD1379), lanado no Japo. [46] BELLIS, Jessie de (intrprete). 1997. CD Tango Brasileiro (Arts Music Recording ERAS230), lanado na Holanda. [47] TATENO, Izumi (intrprete). 1998. CD Tango Brasileiro! (Finlandia Records/ Warner Music Finland 398421447-2), lanado na Finlndia. [48] MADEIRA, Maria Teresa (intrprete). 2003. CD Ernesto Nazareth (1) (Mestres Brasileiros Vol.3) (Sonhos e Sons SSCD051) [49] BEHS, Iara (intrprete). 2005. CD Nazareth: Tangos, Waltzes and Polkas (Naxos 8.557687), lanado nos EUA. [50] CARRASQUEIRA, Maria Jos (intrprete). 2005. CD E. Nazareth- Pieces pour piano (Solstice SOCD 224), lanado na Frana. [51] TIRINO, Thomas (intrprete). 2005. CD Ernesto Nazareth - Music For Solo Piano (KOCH International Classics KIC-CD-7547), lanado nos EUA. [52] SHIMIZU, Yuka (intrprete). 2006. CD Embalada pela Brisa do Rio (Independente Sem nmero), lanado no Japo e Brasil.
[53] ALMEIDA, Luiz Antonio de. 2008. Catlogo Oficial de Obras de Ernesto Nazareth. Disponvel com a permisso do autor em: http://www.chiquinhagonzaga.com/nazareth/ (composies no menu).

[54] DIAS, Alexandre Ferreira de Souza. 2008. Discografia de obras de Ernesto Nazareth (no publicada).

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[55] DIAS, Alexandre Ferreira de Souza e CIPRIANO, Jos Carlos. 2008. Srie Raras de Ernesto Nazareth contendo gravaes e textos. http://sovacodecobra.ig.com.br/2007/03/ernesto-nazareth-inedito/ [56] DIAS, Alexandre Ferreira de Souza. 2008. Listagem de msicas compostas em homenagem a Ernesto Nazareth. (no publicada) [57] THOMPSON, Daniella. 2002-2008. As Crnicas Bovinas como o Boi Subiu no Telhado: Darius Milhaud e as Fontes Brasileiras de Le Boeuf sur le Toit. http://daniellathompson.com/Texts/Le_Boeuf/cronicas_bovinas.htm [58] LAGO, M. A. C. 2002. Brazilian Sources in Milhauds Le Boeuf sur le Toit: A Discussion and a Musical Analysis. Latin American Music Review/ Revista de Msica Latinoamericana. Vol.23 (1): 1-59. [59] FRANCIS, A. K. 2006. Presena de Chopin na obra pianstica de Ernesto Nazareth. Dissertao de mestrado. Orientador: Marcelo Oliveira Verzoni. Escola de Msica da UFRJ.

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