DIAMANTINA E SUA ARQUITETURA NOS CONTEXTOS DA FORMAO DO ARRAIAL E CONSOLIDAO DA VILA:

REGISTROS E MANIFESTOS DE MODERNIDADE NA PAISAGEM CULTURAL ENTRE OS SCULOS XVIII E XIX

Celina Borges Lemos*

Professora, Doutora da Escola de Arquitetura da Universidade Federal de Minas Gerais, Departamento de Anlise Crtica e Histrica da Arquitetura e do Urbanismo. RESUMO: O trabalho tem como objetivo principal inventariar e caracterizar a formao do Arraial do Tijuco, integrando o urbanismo e a arquitetura que conformam a sua paisagem cultural. Neste contexto, registra os momentos de ocupao e expanso desse centro minerador e, ao mesmo tempo, notifica as diferenciadas estticas da arquitetura inseridas na excepcional modernidade de Minas Gerais. Complementando esses pontos, a pesquisa confirma a presena e contribuio dos princpios das Artes e Ofcios (arts and crafts), que requalificaram e integraram as experincias da tradio e modernidade, ainda corporificadas no cenrio cultural diamantinense atual. PALAVRAS-CHAVE: Formao urbana, arquitetura, modernidade, cultura. SESSO TEMTICA: Histria econmica e demografia histrica. Urbanizao e comrcio em Minas Gerais no sculo XIX.

* Grande parte das informaes contidas neste artigo esto relacionadas com projeto desenvolvido pela Fundao CEBRAC, visando reconhecimento mundial do Centro Histrico diamantinense. Esta pesquisa contou com a participao da autora e com um conjunto de arquitetos especialistas em Patrimnio e assistentes de pesquisa vinculados Escola de Arquitetura da UFMG ao longo dos anos de 1997 e 1998. Portanto, dedico este trabalho a esse grupo de pesquisadores e dona Maria Conceio Tibes, que muito contriburam para um maior esclarecimento dos significados e conquistas das transformaes do Centro Histrico em questo.

SUMRIO
1. A FORMAO DO CENRIO ARQUITETNICO E SUA ARTICULAO URBANA ..................................... 3 2. A RENOVAO DA PAISAGEM NO SCULO XIX: A PRESENA DAS ARTES E OFCIOS SINTETIZANDO A MODERNIDADE DIAMANTINENSE..................................................................................... 7 3. ALGUNS EXEMPLARES DAS ARTES E OFCIOS COMO REGISTRO DE DUAS MODERNIDADES: A MINEIRA E A INGLESA ............................................................................................................................................ 8 4. REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS........................................................................................................................ 13

1. A FORMAO DO CENRIO ARQUITETNICO E SUA ARTICULAO URBANA A descoberta de diamantes na regio do ento arraial do Tijuco data de 1714, tendo sido reconhecida pela Coroa Portuguesa em 1730. Nessa data o governo emitiu carta rgia, declarando monoplio da Coroa em relao extrao dos diamantes. O ouro passou a ser satlite do diamante. A terra desvirginada mostra, no seu leito recamado de ouro, a pedra que fascina e encanta. Enche-se o distrito diamantino de aventureiros, beleguins e tropas (COUTO, 1954:41). Para a regio deslocaramse principalmente paulistas, portugueses e negros, ao lado de outros estrangeiros em nmero menor. A formao urbana do arraial do Tijuco e as caractersticas arquitetnicas das construes fundaram-se nesse sincretismo cultural. Desse fato resultou uma estratificao tnica que, aliada s questes sociopolticas e s condies do meio ambiente fsico, definiu a originalidade da paisagem arquitetnica do sculo XVIII. A casa de telha e a rua calada no foram as primeiras preocupaes dos mineiros [...] no Tijuco. [...] Acreditava-se passageira a aventura extrativa. Ser no espao pblico, mesmo com a marca do provisrio, que a forma urbana indicar uma relativa durabilidade: inicialmente nos templos, depois em outros locais de reunio Senado e Cadeia, Intendncia, Casa de Fundio, quartis e, ao mesmo tempo, na casa dos homens pblicos (SOUZA, 1996:41). A formao urbana do Arraial do Tijuco apresentou duas ordens instituintes: a Igreja e o Estado Monrquico. Se por um lado coube Igreja a funo de articulao com o poder econmico privado no sentido de se ampliarem as construes templrias, por outro coube ao Estado patrocinar, em grande parte, os acontecimentos religiosos e as construes civis e religiosas. Nesse contexto, observa-se que o espao urbano encontrava-se condicionado pelas esferas do sagrado e do profano, as quais se intercambiavam em termos estticos no interior da vida pblica e da vida privada. Tendo por base as questes acima, a formao pouco comum do Arraial veio definir um aglomerado singular no contexto mineiro. A maioria das povoaes mineiras objetivou-se linearmente ao longo de estradas, cuja continuidade se solucionava em determinados pontos em virtude de acidentes geogrficos ou do estabelecimento do comrcio necessrio ao reabastecimento das correntes de trnsito ou ao atendimento de populaes circunvizinhas (VASCONCELLOS, 1953:122). A formao do Arraial do Tijuco, ao contrrio, adotou a soluo quadrangular concentrada e reticular, baseada nos princpios urbansticos portugueses. Mesmo assim, a soluo tijucana diferia-se da portuguesa, uma vez que apresentava a ausncia de praas e de centralidade do poder, indicada tradicionalmente pelas casas de Cmara e Cadeia. Enquanto processo intrnseco s reas propcias minerao, a extrao iniciou-se ao longo do vale, nos leitos dos ribeires e junto aos tabuleiros marginais. Depois de esgotada parte desses ncleos, as grupiaras foram exploradas nas encostas, sendo aproveitadas as matrizes superficiais do ouro aluvional. Parece que, no local, a maior ocorrncia de ouro se verificou no Vale do Tijuco, junto ao Burgalhau e, mais acima, nas Grupiaras (VASCONCELLOS, 1953:123). Dessa forma, as exploraes ocorreram na confluncia dos rios e no alto da serra, criando um fato distinto do das demais formaes urbanas baseadas na extrao mineral1. No caso do Tijuco, a povoao deu-se de forma autnoma incidncia do diamante, acontecendo ao norte, no vale do crrego de mesmo nome, ao leste, no vale do So Francisco e Rio Grande, ao sul, na encosta voltada para a Palha, e a oeste, nas grupiaras e no alto da serra (VASCONCELLOS, 1953:124). Nesse sentido, a atuao da minerao junto urbanizao ocorreu apenas no perodo inicial e limitar-se-ia a ranchos esparsos e de pouca dura, erguidos sem preocupaes de arruamento e ao sabor das circunstncias (VASCONCELLOS, 1953:124). De acordo com o memorialista Joaquim Felcio dos Santos, os ncleos do Burgalhau e da confluncia da Pururuca e do rio Grande corresponderam s primeiras ocupaes. No caso do Arraial do Tijuco, a rea aglomerada inicial foi formada pelas ruas do Burgalhau e Esprito Santo e pelo Beco das Beatas. Baseada numa peculiar situao geogrfica, provvel, segundo os historiadores, que a formao urbana tenha resultado da confluncia dos caminhos com mineraes em sua periferia (VASCONCELLOS, 1953:127). Assim, o aglomerado representou a polarizao dos
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Para maiores detalhes sobre a minerao no distrito diamantino, ver Santos (1976).

ncleos isolados, conformando-se como centro de servios, como lugar da urbanidade. Alm de polarizar tais ncleos, como centro de gravidade e geomtrico, a regio do Tijuco dispunha de terrenos topograficamente mais favorveis, com possibilidades de arruamentos transversais encosta, seguindo as curvas de nvel naturais da encosta. Estes arruamentos Rosrio, Bonfim, Carmo, Quitanda e Direita so ainda hoje os mais importantes da cidade (VASCONCELLOS, 1953:129). De acordo com o autor, o povoado que nasceu no Burgalhau e adjacncias veio a estabelecer-se mais ao centro, numa regio plana que estruturou a urbanizao subseqente. O reticulado inicial subdividia-se medida que se aproximava das ruas Direita, Bonfim e Contrato. Na primeira dessas ruas, estabeleceu-se o Largo Santo Antnio, contguo matriz de mesmo nome. A partir dela, situava-se a Rua do Contrato, onde se localizavam a Casa do Contrato e a Igreja So Francisco de Paula, da Ordem Terceira do Carmo. Essas localizaes, somadas s das ruas da Quitanda e do Bonfim, corresponderam formao urbana do Distrito Diamantino, o qual veio a ser denominado Arraial do Tijuco. Comparada s dos demais povoados, a populao inicial do arraial era muito reduzida, pois apenas um tero dela residia fora do reticulado. As causas vinculavam-se s limitaes impostas pela Metrpole e distncia em que se situavam as lavras. O ouro era pouco, e os diamantes, monopolizados. Em conseqncia, a riqueza concentrou-se em mos de poucos, mesmo aquela provinda do comrcio, pois a de maior vulto naturalmente se reservou aos atacadistas abastecedores da regio, que se beneficiavam das condies de entreposto oferecidas pela situao do arraial. As vendas e lojas locais, embora bem providas, no tinham possibilidade de proporcionar lucros mais considerveis (VASCONCELLOS, 1953:132). Com base nessas questes, a estratificao social e as esferas pblica e privada articuladas com as dimenses do sagrado e do profano condicionaram o cenrio arquitetnico do Arraial, posteriormente Vila e Cidade de Diamantina. O desenvolvimento do Arraial deu-se em trs etapas: a primeira, de 1700 a 1720, baseada em uma ocupao esparsa; a segunda, de 1720 a 1750, quando o reticulado se estabeleceu; e a terceira, de 1750 em diante, quando houve a sua consolidao e expanso urbana. Cumpre notar, no entanto, que a grande expanso s viria a ocorrer no sculo subseqente, quando o Arraial foi elevado categoria de Vila e, posteriormente, de Cidade (MATTA MACHADO FILHO, 1944). Tomando-se a arquitetura residencial como alvo de interesse principal desta anlise, observa-se que na primeira fase o espao era dotado de ampla rusticidade. Ainda que no seja possvel a diviso das arquiteturas civil e religiosa devido ausncia de informaes, possvel indicar as primeiras formas de abrigo. De acordo com Sylvio de Vasconcellos, o aventureirismo condicionava as ocupaes, definidas como espao transitrio. Os primeiros ranchos foram construdos com peas vegetais, definindo-se assim o sistema construtivo: quatro esteios de paus rolios, quatro frechais e uma cumeeira ao alto; rolios tambm eram os caibros que recebiam as fibras vegetais de cobertura: sap, folhas de palmeiras etc. (VASCONCELLOS, 1983:40). O fechamento inicial dessas construes era feito por tramas de paus rolios e varas, formando uma estrutura de sustentao para o barro. Na medida em que se estabeleceu a fixao do povoado esparsamente distribudo no Distrito Diamantino, surgiram os espaos diferenciados, os quais permitiam conceituar a idia de casa: peas de dormir, pea de estar, pea de cozinhar. A planta quadrada, inicial e nica dos ranchos, divide-se em cruz (VASCONCELLOS, 1983:41). Dessa postura surgiu o acabamento mais confortvel, como as argamassas de barro, de cal e de areia, caiadas. As esquadrias eram em madeira, com folhas de tbuas emalhetadas que acompanhavam os forros de esteira ou tabuado grosso. De uma maneira geral, o p-direito dessas residncias fixava-se em torno de 2,5 metros e encontrava-se articulado com vos e com janelas em propores quadradas, igualando-se s distncias dos baldrames e dos frechais. O partidos dessas casas era quadrado, dividido em reas quadradas, como as janelas implantadas no centro da parede. A cobertura evoluiu, sendo adotadas telhas de barro semicilndricas finalizadas por beirais apoiados em cachorros e cimalhas em madeira. Essas primeiras residncias registravam a influncia da arquitetura rural paulista, no s atravs das propores mas tambm da adoo da taipa de pilo. Esta e o pau-a-pique conformavam a vedao tpica da arquitetura do arraial. Ao lado disso, observa-se tambm a presena do

embasamento e da alvenaria em pedra, muito utilizados devido s amplas reservas no Distrito Diamantino. O perodo entre 1720 e 1750 definiu-se pela polarizao do arraial atravs da triangulao das ruas Direita, do Contrato e do Bonfim. As residncias tiveram suas reas multiplicadas, no s atravs da ampliao das atribuies mas tambm devido ao aumento das famlias. Surgiram os partidos em U e em L, adotando-se uma altura maior nos ps-direitos das vedaes e dos embasamentos. Os acabamentos melhoraram, ao mesmo tempo em que ocorreu uma modificao nas proporcionalidades volumtricas, caracterizada por um prolongamento transversal. Os retngulos ainda provenientes do quadrado definiram a proporo de 3,0m X 5,0m, havendo uma modulao na distribuio dos apoios. Os ps-direitos passam a 3,0 ou mesmo 3,5 metros, e as janelas tambm se alteiam, aproximando-se mais dos beirais. A distncia entre elas e os frechais agora a metade do espaamento inferior entre o peitoril e os baldrames (VASCONCELLOS, 1983:41). A horizontalidade da residncia passou a prevalecer, definindo uma equivalncia entre os vos e as vedaes. A influncia da residncia rural era marcante, uma vez que ainda havia abundncia de terrenos. A planta tambm diversificou-se, no sentido de atender a uma diferenciao de funes. Aparecem o corredor de entrada ou o saguo, o quarto de hspedes, a grande sala de receber e a varanda de trs, de servio. Cozinhas continuam a preferir puxados posteriores, insinuando ptios internos (VASCONCELLOS, 1983:41). Os forros em madeira foram melhorados, e adotou-se a trelia como elemento de revestimento das reas molhadas. J o saia-ecamisa, ao lado de forros lisos ou emoldurados, foi valorizado por pinturas e entalhes. Os beirais estreitos possuam cachorros e cimalha, decorada ou no, estando articulados s folhas das janelas, guilhotinas e portas em almofadas perfiladas. Surgiram tambm a vedao da janela treliada e a gelosia que definia uma nova luminosidade interna. A pedra assumiu, a cada evoluo, uma funo mais relevante: integrada como alvenaria, piso ou escadas, intercalava-se com a madeira dos guarda-corpos e cunhais, sofisticando a herana rural. Com base nessas referncias, pode-se indicar um acervo de exemplares tipolgicos existentes no Centro Histrico de Diamantina. O primeiro conjunto da paisagem cultural tem na sua arquitetura a incluso dos anexos, que eram compostos por: banheiros, cozinhas ou outro tipo de rea de servio, localizando-se nos fundos da casa. O terceiro perodo, a partir de 1750, definiu-se como a fase de consolidao do Arraial do Tijuco. Na medida em que a populao do povoado aumentava, disponibilizava-se um nmero cada vez menor de terrenos localizados no centro do aglomerado. Ao lado disso, as reas disponveis na regio mais concentrada foram em grande parte desmembradas, conformando terrenos menores. Se por um lado havia indicativos de aumento populacional, por outro a produo econmica era monoplio de poucos grupos. A riqueza assim concentrada que determinou ento uma estratificao social acentuada, agrupando, de um lado, os beneficirios do favor real intendentes, contratadores, servidores pblicos, senhores de grande cpia de escravos, atacadistas etc. e, de outro, dependentes dos primeiros faiscadores independentes, tropeiros, lojistas, pretos, mulatos forros etc. (VASCONCELLOS, 1953). Alm dessa aristocracia local, os aventureiros, atravessadores e comerciantes locais, juntamente com os excludos mencionados acima, representavam uma conjuntura econmica oscilante que se distanciava da opulncia. Considerando-se a estratificao social e as diferentes formas de localizao no espao, observa-se que, ao contrrio das outras cidades mineradoras, o desenvolvimento urbano no dependeu da estabilizao econmica. Esse fato veio propiciar a rpida consolidao do Arraial, cuja dinmica econmica fora erigida de acordo com as iniciativas espontneas tomadas pelos prepostos do poder real ou o afrouxamento circunstancial do controle administrativo (VASCONCELLOS, 1953). Ao lado disso, as construes religiosas, muito mais simples que as dos outros centros mineradores, dependeram, mesmo com a ajuda do poder institudo, do patrocnio do poder privado. A partir de 1750 o arraial consolidou-se, mas, no entanto, no foi possvel um crescimento expressivo. Apenas por volta de 1831, com a elevao do Arraial categoria de Vila, o aglomerado inauguraria uma nova dinmica de desenvolvimento urbano. A arquitetura produzida nesse perodo oscilou entre os partidos inscritos em lotes de frente estreita e aqueles ainda prprios dos amplos terrenos. Prolongadas e reduzidas fachadas localizavam-se em todos os pontos da malha

central, havendo uma maior incidncia das segundas na retcula urbana inicial. Os partidos, nesse sentido, incidiam de forma paralela ou longitudinal s ruas, criando ocupaes em profundidade. Atravs de corredor lateral de comprimento varivel, a circulao articulava-se com as reas ntimas, sociais e de servio, onde os cmodos eram dispostos sucessivamente. Na frente, a sala; no meio, as alcovas; atrs, o servio. O corredor a pea vital: d acesso vivenda, atende circulao interna, permite o trnsito da rua aos quintais e, por isso mesmo, recebe tratamento variado. Por ele entram as visitas, mas entra tambm o cavalo arreado ou o burro carregado. Por ele atinge-se o poro, quando existente, usando-se o alapo disfarado de soalho, e o sto, o vazio da cobertura, buscado por escadas discretamente agenciadas (VASCONCELLOS, 1983:42). Juntamente com as transformaes programticas e distributivas das plantas residenciais, o final do sculo XVIII foi tambm marcado pelo surgimento do sobrado. A ocupao do solo passou a traduzir um melhor aproveitamento dos terrenos, ao mesmo tempo que houve uma reduo da sua horizontalidade de fachada. Essa postura conformou tipologias de residncias dotadas de varandas laterais, ao lado dos sobrados de dois ou trs pavimentos. Segundo Vasconcellos (1983:42), o surgimento dessa arquitetura nem sempre visou a atender ampliao da moradia propriamente dita, mas a abrigar dependncias anexas indispensveis vida ou ao trabalho de seus moradores. Os espaos eram aproveitados para guardar cavalos e seus objetos correlatos, para armazenar mantimentos, para abrigar escravos e para funcionar como depsito. Ao lado disso, o andar trreo podia ser utilizado para a funo comercial, integrando parte do sobrado ou a parte fronteiria da residncia trrea. A implantao do imvel podia tambm explorar o declive natural do terreno, criando o andar trreo e os pores. O p-direito foi ampliado, e os vos esticaram-se para cima e para baixo em janelas rasgadas por inteiro, providas de sacadas ou de parapeitos entalhados, com balastres que multiplicavam as linhas verticais das construes. Estreitas e altas, abrem-se as fachadas quase por inteiro em janelas e portas, aproveitando ao mximo as faces livres da construo, enriquecidas pelo ondular das vergas curvas quase contnuas (VASCONCELLOS, 1983:42). No caso de Diamantina, tinha-se a prevalncia de balces com guarda-corpo em madeira e, posteriormente, em ferro. No sculo XVIII essas aberturas possuam guarda-corpo seccionado que, posteriormente, se tornou corrido. Neste ltimo caso, o ferro acompanhava o modo de produo, que ia do artesanal ao industrializado, estando integrado sofisticao tambm da carpintaria de portas e janelas. Observa-se uma expanso da edificao assobradada de uso misto ou de uso exclusivamente residencial, que preponderou na paisagem diamantinense na passagem do sculo XVIII para o XIX. O sobrado vinculou-se no s consolidao do Arraial mas tambm ao seu desenvolvimento ao longo do sculo XIX. Por outro lado, cumpre indicar que, numericamente, tal tipologia expandiu-se na malha urbana de forma mais expressiva na segunda metade do sculo XIX. Tais evidncias inseriram-se numa nova realidade da economia urbana, cuja opulncia mineradora se encontrava em declnio. Ao mesmo tempo, surgiram nesse perodo novas aes econmicas e polticas, institudas ao lado de tcnicas, materiais e sistemas construtivos inovadores no mbito da arquitetura. Ao se analisar o cenrio arquitetnico diamantinense da primeira metade do sculo XIX, conclui-se que tanto a arquitetura religiosa quanto a civil foram notrias. Nesse passo, as inmeras igrejas distribudas na malha articulavam-se com o casario de usos comercial/residencial, residencial e residencial/administrativo dos senhores contratadores e intendentes da Coroa. A localizao e distribuio das construes para fins religiosos, poltico-administrativos, residenciais ou comerciais aconteciam sem qualquer vnculo com a hierarquizao. Apenas nos pontos de topografia mais baixa, mais distantes do Centro, que a hierarquia socioeconmica evidenciava-se claramente na produo arquitetnica. Esse foi o caso, por exemplo, da Rua Burgalhau, que representou a principal via de deslocamento para as lavras. Por fim cumpre ressaltar que as tipologias arquitetnicas que compuseram a paisagem cultural de Diamantina reuniram os recursos tcnicos e valores estticos trazidos de fora e os l nascidos. Nesse sentido, a casa tijucana e a casa colonial mineira evidenciavam uma certa autonomia e uma aguda singeleza. Rudes mas acolhedoras, os incultos pedreiros deram-nos o selo da simplicidade e da pureza, fazendo inclusive com que se perdessem certos maneirismos preciosos e um tanto

arrebitados que ainda havia na metrpole (BRANDO, 1996). Ainda seguindo esse raciocnio, vale refletir sobre a designao barroco para tal cenrio. Segundo Sylvio de Vasconcellos (1983:55), nenhum povo, no curto espao de um sculo sintetizado em sua segunda metade, perturbado de distrbios e alteraes profundas em seus usos e costumes, produziu jamais obra de tamanha significao. Assim sendo, a idia do barroco inseriu-se em um universo complexo: nele mergulhamse todas as correntes, fundem-se todas as contradies, e tudo condiciona ao Iluminismo. Tal complexidade do original estilo de vida social destas Minas expresso por seu Barroco; no um estilo artstico, mas um esprito de poca: exprime uma sociedade precocemente urbanizada [...]; uma sociedade representativa do contra-reformismo religioso; uma sociedade [...] culturalmente marcada pela miscigenao. neste contexto que o Barroco Mineiro deve ser compreendido (VASCONCELLOS, 1983:55). O sentido de mineiridade encontra-se estampado na arquitetura residencial tijucana, cujo casario vincula-se complexidade aqui descrita. Essa a sua originalidade. 2. A RENOVAO DA PAISAGEM NO SCULO XIX: A PRESENA DAS ARTES E OFCIOS SINTETIZANDO A MODERNIDADE DIAMANTINENSE O sculo XIX especialmente marcado por uma renovao na paisagem cultural tejucana, apesar das difceis condies mineratrias no perodo. Essa arquitetura tem, em grande parte, caractersticas estticas de autoria do ingls John Rose, que era arquiteto, artfice e engenheiro mecnico e nasceu na regio da Cornualha, Inglaterra, na primeira metade do sculo XIX2. Em busca de uma nova vida, emigrou para Minas Gerais, no final dos anos quarenta daquele sculo, para trabalhar na Minerao Morro Velho, em Nova Lima. No incio da dcada de sessenta, desligou-se da empresa e mudou-se para a regio de Diamantina, quando se casou com Dona Manuela Rodrigues da Paixo. Tendo nascido no bero da Revoluo Industrial e, ao mesmo tempo, das inovaes tcnicas e estticas da engenharia e arquitetura, John Rose revelou, ao se casar com uma mulata brasileira, o seu ethos abolicionista. Se por um lado esse fato dificultou a sua insero na sociedade diamantinense, por outro propiciou seu encontro com os abolicionistas do local, como, por exemplo, com o primeiro bispo de Diamantina, D. Joo Antnio dos Santos (18181905). Ordenado em Mariana em 1845, D. Joo era doutor in utrope jure pela Universidade Romana. Dirigiu o Ateneu So Vicente de Paulo e a revista de combate Seleta Catlica (Mariana), tendo militado na imprensa abolicionista (MATA MACHADO FILHO, 1944:129). Ao tomar posse na Diocese no incio de 1864, D. Joo, alm de criar inmeras pastorais, atuou nos sistemas educacional e econmico da regio. Todas essas inovaes tiveram na arquitetura e especialmente na presena de John Rose as suas bases transformadoras. Se por um lado no h muitos registros e relatos memorialsticos a respeito do arquiteto ingls, seu legado arquitetnico permanece como documento fundamental. Mesmo assim, os relatos da viagem de Sir Richard Burton (1983:284) a Minas, em 1867, apontam a importante presena do seu compatriota: Minha primeira noite passei-a na casa de John Rose, um cornoalhs, a princpio mineiro em Morro Velho, depois pesquisador de diamante, carpinteiro, pedreiro, arquiteto. Sua ltima obra realizou-a no palcio do bispo. Com sobriedade e boa conduta ele acumulou 5000 e hoje pode gozar amplamente seu gosto pela independncia de atos e palavras. Observa-se, segundo o prprio Sir Richard Burton, que os ingleses e portugueses no se inseriam entre as pessoas mais queridas da cidade. Alm de chegarem a essas localidades dotados de algum poder, quer seja cultural e econmico, quer seja poltico, esses estrangeiros detinham certas habilidades e/ou competncias especficas que perturbavam o status quo vigente. Esse fato, ao lado da condio de abolicionista, dificultou a insero do arquiteto ingls sociedade local. Em 1817 o viajante Saint-Hilaire (1941) esteve no ento arraial e assim descreveu a paisagem local: O Tijuco est edificado no declive de um monte, cujos altos se acham
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A data precisa de seu nascimento no foi determinada, uma vez que a pesquisa sobre sua vida ainda no est concluda.

profundamente escavados pelos mineiros. [...] Do outro lado do vale, serras extremamente ridas fronteiam o arraial [...]. A verdura dos jardins do arraial contrasta, como logo direi, com essas cores sombrias. Com relao ao espao citadino, afirmou que as ruas do Tijuco so muito largas, muito asseadas, mas muito mal caladas; quase todas so declives, em razo da situao do Arraial. [...] As casas edificadas, umas de terra e madeira, outras com adobes, so cobertas de telhas caiadas por fora e, em geral, bem limpas. As portas e janelas so pintadas de diferentes cores, conforme o gosto dos proprietrios (SAINT-HILAIRE, 1941). Considerando-se os relatos do viajante, nota-se que, no incio do sculo XIX, o Arraial do Tijuco era reconhecido pela instigante paisagem que circundava as vias e o casario setecentistas. Esse quadro manteve-se at por volta de 1838, poca de grandes dificuldades socioeconmicas. Por esse poca o diamante j escasseara, e o ouro desaparecera quase por completo. Persistiu apenas a riqueza advinda do comrcio regional, favorecido depois pela estrada de ferro, que consolidaria a cidade como boca do serto e entreposto do nordeste mineiro (VASCONCELLOS, 1953). Assim, conclui-se que houve uma certa estagnao com relao expanso urbana e renovao arquitetnica durante a primeira metade do sculo XIX. Diamantina foi elevada categoria de vila em 1831. At ento, conformava a freguesia de Santo Antnio do Arraial do Tijuco, tendo sido promovida a essa condio pelo Prncipe Regente. J no ano de 1838, Vila Diamantina foi elevada categoria de cidade, fato que, ao lado dos fatores socioeconmicos, propiciou a consolidao de uma diferente paisagem urbana e uma inovadora representao cultural. A contribuio do arquiteto John Rose deveu-se, a partir de 1866, especialmente ao dinamismo do primeiro bispo diamantinense, D. Joo Antnio dos Santos. As caractersticas urbanas da poca foram descritas por Sir Richard Burton como prsperas e dotadas de originalidade. Sua imponncia vinculava-se especialmente tipologia da aglomerao, valorizada pelo casario e pelas igrejas. Abaixo de ns est uma infinidade de casas pintadas de rosa, amarelo e branco, com grandes jardins que as isolam das ruas largas e amplas praas, onde se distinguem edifcios pblicos de tamanho superior e uma confuso de igrejas com uma ou duas torres que testemunham a piedade local (BURTON, 1983:281). Nesse cenrio colonial nasceram as intervenes de John Rose, que podem ser caracterizadas nos mbitos das reformas, ampliaes e novas construes. 3. ALGUNS EXEMPLARES DAS ARTES E OFCIOS COMO REGISTRO DE DUAS MODERNIDADES: A MINEIRA E A INGLESA O Colgio de Nossa Senhora das Dores foi fundado em 1866 pelo bispo D. Joo Antnio dos Santos e entregue s irms de So Vicente de Paulo. O primeiro prdio, localizado Rua da Glria, pertencera no passado a Dona Josefa Maria da Glria. Posteriormente foi transferido para a Coroa Portuguesa, tornando-se residncia dos intendentes. Na poca da criao do colgio, j pertencia diocese, tendo sido a residncia do Sr. Bispo D. Joo Antnio dos Santos. Este no s propiciou a criao do colgio como patrocinou sua reforma e a compra de outro imvel. Localizado em frente Casa da Glria, esse segundo imvel pertencera ao Sr. Coronel Rodrigo de Souza Reis. A adaptao do colgio considerada a primeira obra de John Rose e, no primeiro ano, compreendeu apenas a ampliao e reforma da conhecida residncia. Vrias paredes da Casa da Glria foram demolidas; o prdio foi adaptado e aparelhado para receber as rfs e educandas (ALMEIDA, 1956:208). A edificao recebeu o acrscimo de um andar, uma vez que a rea no era suficiente para o funcionamento do colgio e orfanato. Segundo relato de Sir Richard Burton (1983:281), dentro dela os carpinteiros esto em atividade, cortando em pedaos madeiras ainda em bom estado aps um sculo de uso; possui ao fundo uma larga varanda moda antiga, olhando para um jardim [...] com o melhor solo e servido com a mais pura gua. Demonstrando suas amplas habilidades, o arquiteto pde adotar as inovaes construtivas, respeitando a esttica colonial. A taipa de pilo foi substituda por adobe e argamassa, sendo o edifcio estruturado em madeira, com embasamento em pedra. As fachadas passaram a

apresentar vos com dois tipos de acabamento: adotando a verga alteada como guarnio, as janelas do andar inferior foram compostas de guilhotinas e gelosias; j as superiores, dotadas de guilhotinas sem gelosias, foram integradas com a cimalha e os cachorros em madeira. Nota-se que o arquiteto, j adotando uma atitude neoclssica, respeitou a paisagem colonial, citando-a sem romper com a sua imponncia enquanto cenrio. Com a aquisio do edifcio fronteirio, John Rose pde realizar a sua obra-prima: o passadio da Casa da Glria que, todo em madeira, inclusive com estrutura portante, inverte o sistema estrutural usualmente adotado em pontes e pequenos viadutos. Em termos estticos, a fachada organizada simetricamente, estando modulada por pilares. O arremate superior formado por cornija simples e por singelo pedimento em arco abatido. Os vos das portas so dotados de guarnies delicadas, incorporando a bandeira em vidro com detalhe floral. Essa referncia remete-se arquitetura de outras capitais brasileiras, como Recife, So Paulo e Rio de Janeiro, cujas formaes urbanas ocorreram antes de Diamantina. Concluindo, o projeto de restaurao do edifcio evidencia leveza, demarcada especialmente pelo acabamento dos vos. A cimalha, os beirais com cachorros e os cunhais so em madeira e acompanham a tradio local. Hoje os edifcios interligados pelo passadio ainda funcionam como escola Centro de Geologia da Universidade Federal de Minas Gerais. O edifcio do Frum funcionou como Casa de Cadeia durante o perodo colonial, tendo sido inteiramente recuperado e ampliado por John Rose, no ano de 1867. At hoje no se conseguiu confirmar se tal recuperao se deu em funo de o edifcio ter funcionado tambm como residncia de D. Joo Antnio dos Santos. Segundo as memrias do Professor Aires da Mata Machado Filho (1944:183), o Sr. Bispo adaptou para sua morada a Casa da Rua do Contrato, a esse tempo de propriedade do Governo Imperial e que hoje completamente transformada, o Palcio Arquiepiscopal. Em seu relato, Sir Richard Burton (1983:285) afirma que o reverendo Sipolis o conduziu ao palcio episcopal, que fica em frente Igreja do Carmo, edifcio branco sobre base azul, construdo de concreto na parte inferior e assoalhado na superior. Encontram-se nos anais do edifcio documentos que atestam que o imvel pertencia ao Sr. Bispo D. Joo e que foi recuperado pelo arquiteto John Rose. Conclui-se, nesse passo, que o prdio tem o registro da arquitetura do grande artfice, fato na verdade mais relevante nesta circunstncia. Na face interna do edifcio encontra-se a varanda conformada pelo galbo do telhado em madeira aparente. O espao possui forro em saia-e-camisa, cujo tabuado de espessura mais fina, e estruturado por coluna sextavada, que se articula com a tradicional abertura interna das residncias dos setecentos no arraial, e guarda-corpo com madeira torneada. A varanda tem como arremate mais pitoresco o lambrequim estilizado, o qual define a linguagem caracterstica do legado de Rose. A fachada frontal formada por janelas-balces que registram leveza na carpintaria e serraria. A bandeira decorada e o guarda-corpo em ferro fundido criam uma idia de decorao sofisticada, renovando a linguagem tradicional. Esta observada na cornija simples, a qual arrematada por dentilhos. Os cunhais adquirem protuberncia curva, sendo finalizados por pequeno capitel jnico estilizado, com pedestal decorado e ornado em madeira. O Seminrio Episcopal comeou a funcionar na Casa do Contrato, em maro de 1866. Dirigido por padres lazaristas, teve sua sede definitiva inaugurada em fevereiro de 1868. Embora destinado precipuamente ao ensino eclesistico, o colgio manteve, durante certo tempo, cursos preparatrios abertos mocidade em geral (MATA MACHADO FILHO, 1944:126). O viajante Sir Richard Burton (1983:285) tambm menciona o seminrio na fase da sua construo, ainda sem a existncia da igreja: Visitei o reverendo Michel Sipolis, no Seminrio Episcopal, o espantoso edifcio branco com os anexos inacabados. Projetado e construdo por John Rose, o prdio de arquitetura simples, estando ele e a igreja encrustados num pequeno morro rochoso. O edifcio possui dois andares, sendo todo demarcado por frisos. Na fachada principal o arquiteto demonstrou inovao esttica, rompendo com o passado colonial. Os vos apontam para o ecletismo, evidenciado tambm nas janelas 1/3 venezianas, tpicas das residncias eclticas daquela poca. O prdio posteriormente recebeu acrscimo de mais um andar, tendo sido reimplantado o beiral finalizado por mos-francesas

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estilizadas. A construo ligada igreja por passadio, construdo como mais uma referncia fundamental do arquiteto. Erigido inicialmente em madeira, este teve o material substitudo posteriormente por alvenaria e argamassa. A abertura com guilhotina em arco pleno recupera a linguagem j conhecida da Casa da Glria. Naquela mesma dcada, o arquiteto planejou e recuperou a residncia do Baro de Parana, que foi transformada no Hospital Nossa Senhora da Sade, inaugurado em 1901. Integrando o prdio antigo com o novo atravs de um passadio, o arquiteto continuou a utilizar, como no Passadio da Glria, a madeira proveniente da casa de Chica da Silva. O projeto de arquitetura simples procura acompanhar a linguagem do casario colonial. Os vos apresentam verga reta coroada por elementos em madeira definindo um pedimento mnimo. A guilhotina retrata a tradio colonial, o que ocorre tambm com a insero da cimalha em madeira ao lado dos cachorros e grgulas. Pode-se notar que o prdio Baro de Parana foi preservado em termos de cobertura e da proporo dos vos da arquitetura setecentista. Atravs da integrao pelo passadio, as arquiteturas adaptam-se, buscando uma sntese na paisagem. O passadio define inovao na fachada em relao aos anteriores, marcada pelo fronto ecltico, o qual arrematado por bilros e centralizado por janela 1/3 veneziana, com bandeira em arco pleno, marcando o abandono da linguagem pitoresca. A Fbrica do Biribiri foi fundada pelo Bispo D. Joo Antnio dos Santos, em 1876. Alm da fbrica de fiao e tecidos, foi criado tambm um ncleo fundidor de metais. A presena de John Rose na fbrica no se deveu apenas arquitetura do lugarejo mas tambm sua habilidade como engenheiro, tendo coordenado a montagem do maquinrio. Biribiri situa-se numa regio prxima a Diamantina, sendo reconhecida pela beleza de sua paisagem. A empresa comeou a funcionar com 20 teares, sob a direo da firma Santos e Cia. Criaram-se, tambm, oficina de lapidao e fundio de metais, tendo sado desta ltima o sino da Baslica do Sagrado Corao de Jesus (MATA MACHADO FILHO, 1944:119-120). Ao lado da construo da fbrica, j descaracterizada, o arquiteto projetou inmeras residncias, alm da Capela do Biribiri. Nesta paisagem, Rose optou pela arquitetura pitoresca, integrada ao Arts and Crafts, referenciada nas produes suburbanas e rurais da Inglaterra. Adotando duas guas na cobertura, investiu na inverso da fachada colonial, uma vez que o ponto frontal no o manto da cobertura e sim, a cumeeira. Uma singela cimalha acompanha o beiral marcado por pequeno galbo nas extremidades. Ao lado disso, o telhado recupera o chal, sendo valorizado por lambrequins. As aberturas, em seqncia, anunciam as amplas varandas, criando um vo horizontal de grande relevncia. O seu interior possui p-direito amplo, assegurando a ventilao e insolao das residncias do campo, articuladas com a notoriedade das igrejas tijucanas. A partir dessa postura esttica, pequenas residncias foram construdas pelo arquiteto. Nota-se a importncia do telhado em duas guas, do galbo e das vedaes, havendo um descompasso na proporo estabelecida entre os planos fechados e os planos abertos. Cumpre destacar como o arquiteto reuniu as caractersticas do pitoresco ingls com a tradio colonial mineira da arquitetura rural. Dessa imbricao nasceu a nova arquitetura local do final do sculo XIX. A Capela do Sagrado Corao de Jesus exibe uma das inovaes mais importantes que Rose trouxe para Diamantina. Adotando um ecletismo referendado numa esttica popular, sua linguagem atualiza o passado religioso, sem romper com o mesmo. Na fachada frontal observam-se trs janelas-balces, com verga em arco abatido e guarda-corpo em ferro industrializado. A porta principal em madeira almofadada e finalizada por arco pleno. Quatro pilastras ornadas com capitel drico estruturam o volume. Na parte superior da fachada insere-se uma arquitrave que divide os dois pavimentos internos e se articula com a falsa cornija, a qual arrematada por telhas dispostas como se estivessem concluindo o manto do telhado. O ponto conclusivo do fechamento da fachada determinado pela platibanda que, alm da cornija, possui pedimento em arco abatido. Este decorado com motivos rupestres e integra-se pequena torre, a qual est referenciada nas torres das igrejas do antigo Arraial do Tijuco. Observando-se as fachadas laterais e posterior, v-se o telhado verdadeiro em duas guas, ratificando a tendncia da cobertura chal, j incidente no casario. Os

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vos das fachadas laterais evidenciam a prevalncia do plano vertical, adotado, nesse projeto, como uma renovao. O forro em madeira simula os tetos das igrejas coloniais, sendo delimitado por cornija. O guarda-corpo dialoga com vitrais coloridos que iluminam, em diversas tonalidades, a nave da capela. O retbulo do altar principal valorizado por entalho em madeira e pintura artstica. Notamse no retbulo as influncias do passado colonial. A esttica pitoresca destacada por detalhes que, valorizados pelas cores da pintura, simbolizam elementos primitivos, orientais e barrocos. Alm da capela do Biribiri, John Rose projetou e construiu a capela da Santa Casa de Caridade. Esta representa um retorno ao passado colonial, inovando-o no s em termos construtivos, mas tambm do ponto de vista da esttica. Os vos em verga alteada adquirem, como nas laterais de Biribiri, maior altimetria, indicando a imponncia da verticalidade das igrejas inglesas. O volume marcado por trs pontos, os quais representam dois fechamentos: o pedimento e a torre. O primeiro ornado por telhas, falsa cornija e pela insero do culo no centro. A torre restitui a tradio local, sendo mais leve e vedada por guilhotina e veneziana. A presena da Capela no cenrio recupera o passado colonial e, ao mesmo tempo, preconiza sua unicidade. Aps a consolidao de sua arquitetura, John Rose conduziu inovaes que propiciaram a idealizao do Conjunto de Residncias Po Santo Antnio, o qual s foi inaugurado em 1905. Estas foram construdas com a contribuio dos fiis e do errio do arcebispado. As residncias com apenas um pavimento confirmavam a tendncia pitoresca dos chals ingleses, suavizando a paisagem de Diamantina. Implantado em pequeno largo na margem do Centro Histrico, o conjunto composto de uma parte geminada e de uma parte que apresenta acesso lateral. Sempre apresentando trs vos de janela, a abertura instituda pelo arquiteto, prpria do ecletismo, instala a predominncia vertical. O telhado arrematado por um novo tipo especial de guarda-p, havendo valorizao do galbo. Essa postura, somada roscea da fachada e telha pssaro, impregna a ambincia de bucolismo. O arremate do beiral finalizado por discreto lambrequim com desenhos primitivos muito comuns no perodo de Arts and Crafts ingls. Os acessos laterais so inovadores, sendo destacados o lambrequim e o guarda-corpo treliado. O detalhe principal do lambrequim o entalho em madeira que restitui, para a regio urbana, o espontneo da vida campestre. A Capela de Santo Antnio d continuidade esttica da Capela de Biribiri, valorizando a centralidade e a simplicidade. Ambas instituem-se como verdadeiras personagens do cosmos popular, onde incidem tambm as conhecidas festas religiosas. Construda entre 1884 e 1889, a ento Igreja do Sagrado Corao de Jesus definiu a ltima fase do arquiteto John Rose. Falecido no ano de 1888, o artfice no participou da abolio dos escravos e sequer da inaugurao da igreja. Neste projeto, o arquiteto adotou a cantaria como material de composio do embasamento e do acabamento. Alm do mais, revelou sua origem inglesa, deixando claras as influncias da esttica neogtica dos arquitetos Sir Charles Barry (17951860) e A.W.N. Pugin (1812-1852), autores do projeto do conjunto londrino das Casas do Parlamento, de 1835. De acordo com Baumgart (1994:201), compreensvel que o gtico tenha sido o estilo preferido para as inmeras construes sacras erigidas em todos os pases aps 1830, devido s tendncias dominantes restaurativas e conservadoras de estado e sociedade, que se orientavam pelo respectivo passado nacional. Mesmo no constituindo um fato tipicamente americano, o neogtico esteve presente em inmeras construes, legitimando a opo de John Rose. Ao adotar o neogtico, o arquiteto oficializou um novo momento na arquitetura diamantinense. Atravs do entalho na pedra, o arquiteto revelou sua enorme habilidade com esse material. O portal de entrada define, com competncia, a herana inglesa integrada ao material local. Alm do vo em arco apontado, a portada arrematada por coluna com capitel estilizado em folhagem, integrando a nobreza do fechamento. A fachada lateral possui vitrais tambm em arco apontado prprio da linguagem gtica. Na parte superior da fachada tem-se a roscea, compondo o culo abaixo do fechamento, com ornamentos e fronto vinculados mesma linguagem. Duas torres voltadas para o esprito gtico arrematam a fachada, dialogando com falsas torres dispostas ao longo da cobertura. O interior ainda guarda vestgios da criao do arquiteto, como o detalhe da porta em arco pleno e o design dos mveis da sacristia. Os pequenos compartimentos destinados a guardar os objetos para celebrao de missas, os armrios e a mesa encontram-se bem conservados. O cuidado

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da carpintaria valoriza os smbolos eclesisticos, indicando o rigor e a capacidade de detalhamento do artfice e de seus assistentes. Como concluso, pode-se apontar que o arquiteto John Rose, apesar de ter permanecido apenas 28 anos na regio, conduziu de forma inusitada as inovaes tcnicas e arquitetnicas do cenrio local. Nesse contexto, como se ver a seguir, a arquitetura teve o seu percurso redefinido e a sua esttica e o seu sentido reinventados. Ao lado disso, cumpre destacar os indcios da influncia inglesa na postura do arquiteto, que a adaptou esttica colonial mineira. Conferiu modernidade ao cenrio oitocentista. Esse quadro restituiu para a paisagem de Diamantina, na poca to desgastada em termos econmicos e sociais, a vontade e o desejo pelo novo. O novo devir esttico, baseado no progresso, foi ratificado, no final do sculo XIX, com o projeto e fundao da nova capital mineira, Belo Horizonte. A partir de 1897, Minas Gerais inseriu-se no conjunto das inovaes tcnicas e estticas protagonizadas pela Europa Ocidental. A morte de John Rose coincidiu com a Abolio dos Escravos e a Proclamao da Repblica. Mesmo considerando a curta permanncia do arquiteto ingls em Diamantina, os profissionais que o sucederam conseguiram dar continuidade ao seu trabalho tcnico e artstico. Ao lado disso, relevante registrar que suas criaes, construes e princpios arquitetnicos influenciaram a esttica local. O municpio de Diamantina no vivenciava mais a poca da opulncia e, talvez por isso, comemorou a chegada da Repblica com um voto de esperana. Como relata o memorialista Mata Machado Filho (1944:88), nada influiu no vibrante entusiasmo geral, tanto que noite houve passeata nas principais ruas da cidade, com msica, grande quantidade de fogos e girndolas, tendo nela tomado parte muitas pessoas gradas dos antigos partidos monrquicos e extraordinrio acompanhamento do povo. Mesmo diante das dificuldades econmicas e sociais pelas quais o municpio passava, o cenrio arquitetnico renovava-se, incorporando os desafios estabelecidos principalmente com a presena do arquiteto ingls. O quadro de estagnao econmica foi interrompido principalmente com a chegada de empresas mineradoras estrangeiras. Desencadeando um processo de privatizao das atividades do setor, tais empresas criaram uma nova expectativa na cidade, reforada posteriormente pela chegada da via frrea, em 1914. A arquitetura que incorpora inovaes tcnicas e artsticas proliferou-se na cidade, contribuindo para uma renovao da paisagem colonial. Comearam a surgir, no final do sculo XIX, residncias dotadas de cobertura em duas guas similares s construes de Biribiri. Aqui termina o percurso dentro do permetro urbano tombado ao longo dos anos. Como ltimo acalanto, vale registrar o quanto a rea ainda se mantm preservada. No difcil apontar que tal condio foi possvel principalmente por sempre estar subordinada inovao. Do incio da formao do arraial, passou-se sua consolidao, a qual possibilitou novas tipologias construtivas e estticas. Os sculos XIX e XX tambm registraram transformaes que, em sua maioria, contriburam para dar curso vida citadina. Assim, o cenrio histrico e cultural, ao se apresentar vulnervel ao desafio do novo, conseguiu construir uma comunidade de destino moderna, alicerada numa pluralidade de tradies.

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