Artigrama, nm. 22, 2007, 617-647 I.S.S.N.

: 0213-1498

Una generacin de pintores partida por el medio siglo

MANUEL GARCA GUATAS* Resumen
Se centra este estudio en la recreacin del ambiente cultural y artstico de Zaragoza durante las dcadas de 1850 y 1860 y en la generacin de pintores ms inquietos que tuvieron que salir de su ciudad para poder desarrollar su profesin artstica. This article is focused on the study of the cultural and artistic environment of Saragossa during the decades from 1850 to 1860; as well as in the generation of painters more anxious that they had to go out of the city to be able to develop their artistic profession.

Me refiero a la de los pintores aragoneses nacidos en la dcada de 1830, formados en Zaragoza, pero que enseguida los ms decididos tendrn que buscar salidas profesionales fuera de su ciudad. Los que se quedaron contaron, bien con el respaldo de la economa desahogada de sus familias, con un empleo en la enseanza artstica o con los trabajos de escenografas para el teatro, que viva unos aos de gran apogeo. En orden cronolgico, estos son los nombres de aquellos jvenes que ms sobresalieron en el oficio y arte de pintar, pues los dems condiscpulos de la Escuela de Bellas Artes se perdieron en el anonimato de oficios ms o menos cualificados. En una segunda parte seguir con esta misma secuencia el hilo de los comentarios a cada trayectoria artstica y al desarraigo o no de su ciudad natal: Ramn Romea (Zaragoza, 1830-Oviedo, 1907). Francisco Aznar (Zaragoza, 1831-Madrid, 1911). Agustn Peir (Zaragoza, 1832-1890). Marcelino de Unceta (Zaragoza, 1835-Madrid, 1905). Alejo Pescador Saldaa (Zaragoza, 1836 -1921). Rudesindo Marn (Zaragoza, 1837-Madrid, 1891). Eduardo Lpez del Plano (Caspe, 1840-Zaragoza, 1885) Pero empezar este relato de quin fue quin con una mirada transversal a su poca desde tres referentes comunes a todos ellos: la ciudad donde vivieron los aos de adolescencia, la Escuela de Bellas Artes en cuyas aulas coincidieron y la de sus biografas profesionales como artistas, labradas la mayora fuera de Zaragoza, interrumpidas las de tres de

* Es Catedrtico de Historia del Arte e investigador del arte y la cultura de los siglos XIX y XX.

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ellos por la muerte en plena madurez y extraviadas otras en el olvido despus de ms de un siglo. Aquella Zaragoza prspera y liberal del medio siglo Entre 1840 y 1860, cuando esta generacin de pintores pas de la niez a la juventud, Zaragoza tena, segn el censo de 1857, 66.446 vecinos. Evidentemente, aquella ciudad artesana y burguesa haba crecido mucho en los ltimos veinticinco aos y se notaba en dos reformas urbanas trascendentales para su proyeccin en la segunda mitad del siglo XIX y buena parte del siguiente.1 Una fue la construccin de casas de pisos que iban configurando el todava llamado saln de santa Engracia, pronto denominado paseo de la Independencia, el principal y ms moderno de la ciudad, y la segunda llegar a mediados de la dcada de 1860 con la apertura de la calle de Alfonso I, que puso en comunicacin en lnea recta la calle del Coso con el templo del Pilar. Era en estas dcadas el Coso la calle ms ancha y animada de Zaragoza, que la rodeaba por el este y el sur. Pero tambin la entonces llamada calle de la Albardera, que, aunque ms estrecha, daba paso por el oeste desde el Coso a la plaza del Mercado. A finales de los aos cincuenta cambiaron este nombre de oficio por el del personaje histrico Cerdn, ahora, avenida de Csar Augusto. En estas vas estaban los principales establecimientos del teatro, las fondas, imprentas-libreras y las mejores tiendas de ultramarinos. En el extremo oriental del Coso confluan a diario durante el curso los estudiantes de la Universidad, los de su Instituto de Bachillerato y los de las Escuelas Normales de Maestros y Maestras. Cerca de estos centros estuvo hasta 1850 la Escuela de Bellas Artes. En esa calle se encontraba la tienda de El Barato, que venda, compraba y cambiaba libros y, en el otro extremo del Coso, el memorialista de la calle nueva del Mercado (que adems de escribir cartas era una suerte de agente de colocaciones de mozos, mancebos y nodrizas) daba razn en los peridicos de los estudiantes universitarios que, para ayudarse a pagar sus carreras, buscaban entrar de sirvientes en casas, pero dejndoles libres las horas de ctedra.

1 MADOZ, P., Diccionario geogrfico-estadstico-histrico de Espaa y sus posesiones de Ultramar, Madrid, 1845-1850, entrada, muy extensa, dedicada a Zaragoza; FORCADELL, C., Zaragoza en el siglo XIX (18081908), Zaragoza, Ayuntamiento de Zaragoza y Caja de Ahorros de la Inmaculada, 1998, p. 45, y HORMIGN, M., La historia de la industrializacin de Zaragoza, Zaragoza, Confederacin de Empresarios de Zaragoza, 1999, vol. II, pp. 43-52.

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Tomando como gua la de 1860, en un ao de reformas urbanas y de prosperidad, podemos escoger algunas referencias visuales ms llamativas de edificios principales, de calles y plazas, que estrenaban nombres y numeracin nuevos, que lo fueron para esta generacin de artistas adolescentes.2 Uno de los lugares que atraa de manera continuada la vida social era el teatro. A comienzos de los aos cincuenta Zaragoza slo tena el del Principal, pero en 1860 ya eran dos: ste, con un aforo de ms de 1.800 localidades, y el Variedades, que estuvo en la calle de las Vrgenes (en el edificio que fue iglesia del convento de religiosas). Reconstruido en 1853, tena una capacidad para 800 personas, pero, en realidad, slo abra para funciones teatrales durante las fiestas del Pilar y los bailes de carnaval. Dos gneros teatrales eran fijos en las carteleras: los dramas histricos y, sobre todo, las zarzuelas, y para las fiestas del Pilar, las antiguas y espectaculares comedias de magia, como La Redoma encantada, que se estren el sbado ocho de octubre de 1853, con todas las decoraciones, juguetes mgicos, bailes, fuegos y dems que exige su argumento.3 La puesta en escena de estas obras de mucho aparato, como Urganda la desconocida o el castillo de Fraga, que se representar en el Principal en 1860, proporcionaban un buen trabajo a equipos de pintores escengrafos. Como tambin la pintura, de vez en cuando, del interior del Principal, que estaba decorado al modo del Teatro Real de Madrid, con cuatro grandes cuadros que representaban la Msica, la Comedia, la Tragedia y la Poesa, rodeadas de un tropel de figuras alegricas. Pero para jvenes y adultos los lugares ms concurridos eran los salones de bailes, que se abran para las fiestas del Pilar y lo estaban todos los das del mes de octubre, y para los carnavales y otras fechas sealadas. Se bailaba en muchos sitios y a todas las horas de la tarde (en sesiones de 2 a 6 y de 7 a 11 de la noche). En los primeros aos cincuenta se daban bailes en el saln del Sol, de la calle san Miguel, en el de la Juventud Espaola, de la plaza del Carmen, en los salones Orientales, en la plaza de san Pedro Nolasco, en el del Caballo Blanco, de la calle de la Soledad, y en el del Caballo Negro, adems de en el Teatro Principal, donde tenan mucho xito los bailes de mscaras de primeros de ao; pero todas las funciones con zarzuela terminaban con un baile.4

2 Gua de Zaragoza, sea breve noticia de las antigedades, establecimientos pblicos y edificios que contiene, Zaragoza, Imprenta y librera de Vicente Andrs, editor, 1860, (614 pginas en octavo). 3 El Avisador. Diario de Zaragoza, (Zaragoza, 8-X-1853). 4 El Avisador, (Zaragoza, 1-X-1853).

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Se cerrar esta dcada tan activa del medio siglo en Zaragoza con la visita oficial, en octubre de 1860, de la reina Isabel y la familia real, que fueron recibidos por el municipio con escenografas urbanas en forma de arcos de triunfo, obeliscos y transparentes, en los que intervinieron algunos de estos pintores como Rudesindo Marn. Tambin les acompaaba en el squito el fotgrafo ingls Charles Clifford, que dejar los primeros testimonios fotogrficos de la ciudad vista desde la Torre Nueva, o la perspectiva del ensanche con su paseo del saln de santa Engracia. El uno de agosto del ao siguiente llegara a la estacin del Arrabal el primer tren desde Barcelona, que anunciaba ya una nueva dcada de progreso fundamentado en el desarrollo de las nuevas comunicaciones terrestres y, desde el verano de 1854, las telegrficas, que todava sorprendan ms por la celeridad con que llegaban las noticias de uno a otro confn. Culturalmente, esta generacin de jvenes vena de una dcada cuyo rasgo ms destacado era el haber configurado una mentalidad liberal, o sea progresista, que se haba creado y extendido, primero desde el Liceo Artstico y Literario de Zaragoza, fundado en 1839, al que seguir de inmediato el de Huesca y ms tarde el de Teruel, pero tambin desde otras sociedades lricas y dramticas y desde los Gabinetes de lectura pblica en ciudades y villas de las tres provincias aragonesas, como recoga en 1845 el peridico El Suspiro.5 Pero tendr despus est cultura liberal su expresin en el protagonismo poltico que tomar la ciudad, en febrero de 1854 al sublevarse contra el gobierno del estado, y los lderes que la conducirn: el catedrtico y rector de la universidad, Gernimo Borao, y autor teatral con estrenos de dramas en el Principal, que escribir, adems, la crnica de esta sublevacin, el plutcrata Juan Bruil, que ser ministro de Hacienda entre 1855 y 1857, y, en primer lugar, el sexagenario general progresista, Baldomero Espartero, que ser designado presidente del Consejo de Ministros. La ciudad le levant, deprisa y corriendo, a expensas del ministro Bruil, un arco de triunfo conocido como del Duque de la Victoria, a la entrada de Zaragoza por la plaza de san Miguel. Un nuevo peridico diario, de tan elocuente cabecera, El Esparterista, renda pleitesa al popular militar que regresaba a la poltica nacional, y se alzaba desde su aparicin, el tres de agosto de 1854, en tribuna de la opinin poltica y del gobierno de los liberales en Zaragoza y en rgano

5 Liceos y sociedades dramticas de Aragn, en El Suspiro. Peridico de literatura, ciencias y artes, (Zaragoza, junio de 1845).

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de la cultura en libertad, como la seccin con la desenfadada crtica de la cartelera teatral y la nueva poesa romntica femenina de Claudia de Albniz y de Mara del Pilar Sinus, melindrosa a veces, pero afecta al nuevo gobierno progresista, Un primer y extenso poema de esta joven poetisa zaragozana nacida en 1835 y, por tanto, de la misma generacin que estos artistas, publicado en el n. del 10 agosto, lo dedicar al mrtir generoso, el coronel brigadier J. J. de Hore, muerto en las refriegas de julio de ese ao que haban llevado al poder a los liberales.6 Fue, sobre todo, la dcada del liberalismo econmico con la creacin de sociedades mercantiles e industriales, cuya fuerza emprendedora e imagen se plasmar en la creacin, en 1858, del Centro Mercantil, sede de la burguesa de Zaragoza durante ms de un siglo. Condiscpulos en una Escuela de Bellas Artes venida a menos Pero fuera de ese ambiente cultural y poltico moderno, las enseanzas y la prctica artsticas resultaban mucho ms conservadoras y convencionales. Veamos, someramente, cmo era la Escuela de Bellas Artes en la que se formaron aquellos alumnos (todos ellos nios o adolescentes), cules fueron sus relaciones escolares con ella y quines eran sus profesores. Se informaba en la Gua de 1860 que los estudios se dividan en superiores, de pago, y elementales, gratuitos, y numerosos los alumnos; pero eran muy pocos los que pasaban a los superiores. La Escuela haba atravesado una crisis cuando por Decreto Orgnico de 1849 se le desmembr de la Academia de Bellas Artes de san Luis y se la redujo a impartir slo los estudios elementales. Como consecuencia inmediata, al ao siguiente se mud del casern que comparta con la Academia en la plaza del Reino al ex convento de Dominicas de santa Fe (en lo que ahora es plaza de Salamero), por tanto, de extremo a extremo de la ciudad. Supuso esta mudanza una notable mejora de espacios, ms desahogados y luminosos, pero compartiendo edificio con el recin creado Museo de Bellas Artes.7

6 El Esparterista. Diario poltico de Zaragoza. Imprenta de Ramn Len, plaza de las Estrvedes, 176, al final del Coso. Fue esta oficina tipogrfica la ms identificada con el nuevo gobierno de los liberales progresistas, pues anunciaba la venta del Diccionario de Pascual Madoz y la confeccin de papeletas de convocatorias de turnos de guardias, concentraciones y de otros impresos de la Milicia Nacional. El poema de Mara del Pilar Sinus, dedicado a este coronel brigadier, se titula Gloria en la tumba. En meses posteriores aparecern en las pginas de este diario otros poemas suyos (de sentimientos romnticos) y la leyenda histrica medieval, por entregas, Luz de luna. 7 GARCA GUATAS, M., Zaragoza y la Escuela de Bellas Artes en el siglo XIX, en IV Jornadas

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Las enseanzas que impartan eran las de pintura, escultura y de maestros de obras. La mayora de los profesores eran de Zaragoza y muy pocos los que vinieron por traslado u oposicin, como el escultor murciano Antonio Palao, que tena como compaeros del claustro a finales de los aos cincuenta a Mariano Pins, en Pintura, a Paulino Savirn, de Grabado, a Eustasio de Medina, al erudito pintor Bernardino Montas y al prestigioso pintor escengrafo Mariano Pescador, en Dibujo, con el que colaboraron sus hijos, Unceta o Marn en algunos encargos de pinturas teatrales o decorativas de establecimientos pblicos.8 Para el curso 1851-52 los matriculados en los estudios superiores eran veinte, nmero que apenas variar en los siguientes. Fueron entonces condiscpulos Marcelino de Unceta, Alejo Pescador, con asistencia buena, aplicacin regular y adelant bastante en el dibujo del antiguo, Agustn Peir, que asisti hasta febrero y se despidi por falta de vista y ocupaciones, y Ramn Romea, con asistencia y aplicacin regular: adelant en el dibujo del antiguo y natural y en el colorido, anotaba el secretario junto a las calificaciones de cada uno. En el de 1856-57 aparece Eduardo Lpez del Plano y en el de 1858-59, figuran los hermanos Serafn y Alejo Pescador. Otros condiscpulos que luego no lograrn notoriedad en las artes fueron, por ejemplo, Manuel Albareda, natural de Caspe, que se matricul en el de 1852-53, pero no asisti en todo el curso una sola vez porque se lo impidieron sus ocupaciones de empedrador de la ciudad y en el siguiente slo acudir medio curso, o Ramn Alegre (escultor), Mariano Romea, Antonio Gregorio, etc.9 A Aznar y Unceta los mencionar Martn Rico entre otros condiscpulos de la clase de Colorido que imparta el gran Federico de Madrazo en la Escuela Especial de Pintura de Madrid. Un recuerdo placentero y estimulante de aquellas aulas, pues se trabajaba, verdaderamente, con entusiasmo por amor al estudio, por ver quien haca la mejor figura en la semana.10

sobre el estado actual de los estudios sobre Aragn, Zaragoza, 1982, pp. 639-650; GARCA GUATAS, M., La enseanza artstica en Zaragoza, en Las Artes Plsticas en Aragn durante el siglo XVIII, Zaragoza, Institucin Fernando el Catlico, 1995, pp. 79-113, y HERNNDEZ LATAS, J. A., As era la Escuela Provincial de Bellas Artes de Zaragoza (1869-1894), Seminario de Arte Aragons, XLVI, Zaragoza, Institucin Fernando el Catlico, 1995, pp. 267-269. 8 HERNNDEZ LATAS, J. A., Bernardino Montas (1825-1893). Arte y erudicin en la edad de la inocencia, Zaragoza, Caja de Ahorros de la Inmaculada de Aragn, 2002. 9 Archivo de la Escuela de Artes Aplicadas de Zaragoza [A.E.AA.AA.Z.], Registro General de Matrculas, Alumnos matriculados para estudiar en las clases superiores de pintura, escultura y de maestros de obras. 10 RICO, M., Recuerdos de mi vida, Madrid, Imprenta Ibrica, 1906, p. 18.

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Unas biografas alejadas de Zaragoza Al terminar los estudios artsticos superiores en Zaragoza y en Madrid, dos eran las salidas profesionales que podan encontrar aquellos jvenes. Una, la enseanza en centros oficiales, como lo harn Romea en la Escuela de Bellas Artes de Oviedo, Aznar en la de Artes y Oficios de Madrid y Pescador y Lpez del Plano en la de Bellas Artes de Zaragoza. La otra era dedicarse al oficio de escengrafo, pues la escenografa estaba en pleno auge en los teatros de todas las ciudades de Espaa. Era, sin duda, el gnero ms demandado, que exiga unos conocimientos bastante eruditos y especializados en los recursos y trucos de la ambientacin de un acto en el espacio de un escenario. Por eso, todos estos jvenes artistas zaragozanos fueron pintores que se relacionaron muy directamente con la escenografa o con la pintura decorativa de los teatros. Bastantes de ellos, como veremos, fueron expertos en este gnero de grandes dimensiones, como eran los decorados teatrales, y algunos tambin en el formato menor de las ilustraciones para publicaciones. Ms de una vez pensaran en los artistas aragoneses mayores que se haban ganado un puesto y un prestigio en Madrid que podan servirles de ejemplo y hasta de una posible recomendacin. Los que sonaban eran Valentn Carderera, el escultor Ponciano Ponzano, o, de una generacin ms prxima, los pintores Pablo Gonzalvo y Juan Garca Martnez. No deja de ser una contradiccin que en aquellas dcadas de prosperidad econmica y de otras iniciativas de progreso social como las que viva Zaragoza a mediados del siglo, la demanda de obras de arte desde instituciones y particulares y los encargos decorativos de establecimientos pblicos, como los nuevos y grandes cafs o algunas sedes sociales, fueran tan escasos que la mayora de los jvenes pintores no tuvieran ms salidas profesionales que buscarse la vida en otras ciudades. Con las Bellas Artes se llenaban las bocas los que queran pasar por cultos y las pginas de la prensa que desgranaban frases encomisticas y otros adornos retricos. Pero la realidad era que las compras o encargos eran con cuentagotas, pues seguan considerndose objetos de lujo y superfluos; y para mayor desequilibrio, de la Escuela sala un excedente de, llammosles, artistas en ciernes muy por encima de las posibilidades de las ofertas locales. Tres de ellos Romea, Aznar y Marn ya no volvern a Zaragoza cuando concluyan los estudios. Unceta terminar establecindose en Madrid, aunque viajar con frecuencia a su ciudad. Lpez del Plano morir a los cuarenta y cinco aos, vctima de la epidemia del clera. Agustn Peir y Alejo Pescador fueron los nicos que se quedaron en su

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Fig. 1. Retrato de Ramn Romea, por Jos Ura. Oviedo, 1901.

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Fig. 2. R. Romea: Paisaje asturiano, o/l., 1872.

Fig. 3. R. Romea: Vista de Covadonga, o/c., ca. 1894.

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ciudad siguiendo, respectivamente, el negocio familiar el primero y la profesin de su padre como funcionario docente y escengrafo Pescador, sin presencia expositora relevante o conocida. A todos, excepto a este ltimo, los reuni, con voz propia, Manuel Ossorio y Bernard en la segunda edicin de su Galera biogrfica (1883). Slo Unceta y Lpez del Plano coincidirn con sus pinturas en la Exposicin Aragonesa de 1868, la primera de contenido general que se celebraba y en la que los tres leos de Eduardo Rosales y los de Lpez del Plano merecieron la medalla de plata. En la siguiente de 1885-1886 tambin las enviarn ambos, pero en circunstancias personales bien distintas: Lpez del Plano a ttulo pstumo, pues acababa de fallecer, y Unceta, como director de las instalaciones y miembro del jurado calificador. De los dems, no hay noticias de que enviaran sus obras a exposicin alguna de Zaragoza. Tambin coincidieron en Madrid Unceta y Aznar como ilustradores, junto con una numerosa plantilla de artistas, en la voluminosa Historia de la villa y corte de Madrid que haban escrito el acadmico, historiador y pintor aficionado Jos Amador de los Ros y el profesor de la Escuela de Diplomtica y tambin acadmico Juan de Dios de la Roda. Aznar har slo dos dibujos, de un sepulcro y de una vista del Palacio Real (tomos 2 y 3), pero Unceta dibujar y litografiar diez, de asuntos de batallas casi todos (tomos 1 y 2).11 Ramn Romea Ezquerra Era el noveno de los hijos de Toms Romea y de Catalina Ezquerra. Uno de sus hermanos, Mariano, seguir, como l, las enseanzas en la Escuela de Bellas Artes. Completar los estudios en la Escuela Especial de pintura de Madrid, a donde se traslad a comienzos de los aos cincuenta. Es bien significativo que las clases que ms le interesaron fueron la de Dibujo del antiguo y de ropajes, que imparta el prestigioso Federico de Madrazo y la de Paisaje, a cargo de Jenaro Prez Villamil. Pero enseguida busc una colocacin estable por oposicin en la enseanza artstica pblica, que le llevar a trasladarse de un destino a otro por los Institutos de segunda enseanza de Lrida, Burgos y Toledo hasta terminar en 1866 en la Escuela de Bellas Artes de Oviedo, donde ocupar la plaza de profesor de Dibujo de Figura y Adorno.

11 AMADOR DE LOS ROS, J. y RODA, J. 1861-1864 (cuatro vols.).

DE

DIOS,

DE LA,

Historia de la villa y corte de Madrid, Madrid,

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La enseanza artstica fue vocacin sincera y entusiasta su dedicacin, a la que solicit reincorporarse despus de jubilado a los setenta aos, que le fue concedida. Acerca de la importancia de El Dibujo de Figura en la enseanza haba tratado su discurso de apertura del curso 1884-85 de la escuela ovetense.12 Su condicin de ser el nico profesor numerario le asignar la direccin de la Escuela y, a juicio del investigador Javier Barn, la llegada de Romea supuso para la Escuela una reactivacin, pues dobl la matrcula de alumnos, adquiri una coleccin de modelos para el dibujo del natural, consigui la ampliacin de los locales donde se imparta la enseanza y la mejora del alumbrado, imprescindible porque la mayora de las clases se impartan en horario de tarde. El estudio ms actualizado de su biografa y obra es el que le dedic este investigador en el catlogo de la exposicin que le hizo en 1989 el Museo de Bellas Artes de Asturias. Tres fueron los gneros a los que Romea se dedic en Oviedo cuando las clases y la direccin de la Escuela le dejaban libre: la pintura de paisajes, la escenografa y el retrato. Ramn Romea cultiv sobre todo el paisaje al leo o a la acuarela por todos los sitios por los que pas como enseante y llevar sus cuadros a exposiciones regionales o nacionales. Con escaso xito, pero con insistencia bianual desde la de 1858, con una mencin honorfica en la siguiente y una medalla de tercera clase en la de 1862, hasta la de 1866. Empezaba a imponerse el gnero del paisaje despus de los xitos de Carlos Haes en las primeras Nacionales de esta dcada, que arrastr a discpulos y seguidores, como el santanderino Ceferino Araujo. El catlogo de su ltima antolgica recoga una interesante coleccin de paisajes de concepcin y sentimiento romnticos, al estilo Biedermeier, ya retardatario en sus primeros paisajes de los aos setenta, de visiones buclicas de una naturaleza armonizada en el estudio y, por tanto, poco reconocibles los lugares pintados. Demuestra, adems de su estilo delicado para los efectos luminosos, una identificacin de este pintor zaragozano con los hmedos y pintorescos paisajes asturianos. Ya en 1864 haba realizado en Madrid, aparte de otros decorados, los del segundo acto de la zarzuela Pan y Toros de Barbieri, que representaban la calle de Segovia en el Madrid de Carlos IV. Al inaugurarse en Oviedo durante la dcada de 1880 nuevos teatros,

12 BARN THAIDIGSMANN, J., Ramn Romea y Ezquerra (1830-1907), pintor y profesor de la Escuela de Bellas Artes de Oviedo, en Ramn Romea y Ezquerra (1830-1907), Oviedo, Museo de Bellas Artes de Asturias, septiembre-octubre de 1989. Reproduce el discurso en las pginas 27-30.

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Fig. 4. F. Aznar: Alegora del Ebro, o/l. 1861. Congreso de los Diputados.

Fig. 5. F. Aznar: Alegora del Tajo, o/l. 1861. Congreso de los Diputados.

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Fig. 6. A. Peir: Amorcillos taendo instrumentos musicales. o/l., 1889.

se dedicar otra vez a la pintura escenogrfica. Por ejemplo, para el teatro Circo (abierto en 1849) pint a principios del ao siguiente un conjunto de decoraciones de selva, de casa pobre y casa rica, de una calle gtica y una vista de mar. En abril de ese ao de 1885 hizo los decorados para la zarzuela El Reloj de Lucerna, del popular dramaturgo zaragozano Marcos Zapata. En la dcada siguiente pintar varias escenografas para el teatro Campoamor. Debi intervenir igualmente en otro tipo de escenografa, religiosa, como en la restauracin del Monumento de la Semana Santa de la catedral ovetense. Tambin acudieron a su experto oficio para decorar el interior del caf Madrid, abierto en la calle Campomanes. El retrato no fue, en opinin del profesor Barn, su fuerte, pero cuando lleg a Oviedo, haban desaparecido los pintores de buen oficio para este gnero, como Dionisio Fierros, el retratista de la alta sociedad, Ignacio Surez Llanos o Ignacio Len y Escosura, y Romea se alzar en el pintor solicitado para completar las galeras de retratos de las instituciones ovetenses; todos ellos personajes histricos o fallecidos, eclesisticos, militares, rectores de la Universidad, miembros de la Sociedad Econmica de Amigos del Pas, etc.

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Nacido en Zaragoza, aunque sus padres, Francisco Aznar Cceres y Mara Garca Comy eran de Valladolid y Murcia. Debi marchar pronto de Zaragoza, pues con quince aos aparece matriculado en el curso 1846-47 de la Escuela Especial de Madrid, en las asignaturas de Perspectiva y de Paisaje, impartida sta por Jenaro Prez Villaamil. Desde noviembre de 1854 hasta diciembre de 1857 permaneci en Roma como pensionado, donde parece ser lleg a conocer al pintor fundador del movimiento Nazareno, Friedrich Overbeck, que tanta influencia ejerci sobre los pintores franceses del crculo de Ingres y sobre los espaoles que pasaron por Roma. Frecuent el clebre caf Greco, lugar de cita de los artistas, en cuya agenda del establecimiento dej su direccin.13 En 1861 pint por encargo del Congreso de los Diputados con Isidoro Lozano y Germn Hernndez Amores seis cuadros alegricos (histricos y mitolgicos) para el Saln de Conferencias, y tres aos despus lo har con Joaqun Espalter para el del Trono de la Diputacin de Navarra. Se dedic a la pintura de caballete abordando los gneros de historia y figuras histricas y alegricas, como San Hermenegildo rechazando la comunin de un obispo arriano (226 x 237 m., premiado en la Nacional de 1864). Anteriormente, en 1857, haba pintado en Roma otro gran lienzo con la figura de Safo arrojndose al mar, que sigue el estilo neoclsico de Jos de Madrazo.14 Adems de pintor de temas de historia, cultivar tambin el retrato histrico. Colabor en la edicin de El Museo Espaol de Antigedades y en la citada Historia de la villa y corte de Madrid y, al parecer, tambin en la Iconografa Espaola que haba preparado Carderera.15 Pero su obra editorial ms ambiciosa fue la publicacin en 1878 de la Indumentaria espaola. Documentos para su estudio, que document escrupulosamente, dibuj, litografi y edit por entregas a sus expensas.16

13 HERNNDEZ LATAS, J. A., Bernardino Montas, op. cit., p. 71. As anot Aznar su direccin en Roma: Via S. Martin in Sio, 9. 14 El cuadro de San Hermenegildo rechazando la comunin se encuentra depositado en la Universidad de Barcelona. Vase ALCOLEA, S., GARRIGA, J. y COLL, I, Pintures de la Universitat de Barcelona. Catleg, Barcelona, Universitat de Barcelona, 1980, pp. 130 y 131. Agradezco al licenciado Juan de la Torre Aznar, descendiente del pintor, las ilustraciones para este artculo y algunas noticias. 15 GARCA LORANCA, A. y GARCA-RAMA, J. R., Pintores del siglo XIX. Aragn, La Rioja. Guadalajara, Zaragoza, Ibercaja, 1992, pp. 57-59. 16 AZNAR Y GARCA, F., Indumentaria espaola. Documentos para su estudio. Desde la poca visigoda hasta nuestros das. Dibujados y publicados por, Madrid, 1878, Administracin, calle de Atocha, n. 80, 4.. Dedic la edicin al Ilmo. Sr. Don. Francisco de Cubas por el fraternal apoyo para su publicacin.

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Se le puede considerar a Aznar un epgono de Carderera, pues como reconoce expresamente en la presentacin de la edicin, el precedente de este trabajo histrico y artstico haba sido la obra del distinguido artista, diligente anticuario y sabio crtico Sr. D. Valentn Carderera. La justificacin que hace de esta nueva versin iconogrfica de vestimentas histricas, sacadas de esculturas de portadas y sepulcros (San Vicente de Avila, catedral de Burgos, colegiata de Njera, etc.), de piezas de museos (Arqueolgico Nacional, Burgos, coleccin del marqus de Cubas, etc.), de miniaturas de Beatos, del Archivo de la Corona de Aragn, Biblioteca Nacional y archivos catedralicios, es un reconocimiento de la importancia que en su poca tenan la investigacin y el estudio de la historia y su vocacin artstica y erudita continuaba la lnea de otros artistas coetneos como Villamil y Carderera. As encabezaba Aznar la presentacin de su publicacin: El gran desarrollo iniciado desde hace algunos aos en nuestra patria en lo referente a los estudios histricos, arqueolgicos y artsticos ha hecho indispensable la publicacin de una obra de consulta tal como la que hoy ofrecemos al pblico. Fue de esta generacin de zaragozanos el que mejor debi de relacionarse con los artistas y acadmicos ms influyentes de Madrid, como Jos Amador de los Ros (cuya casa haba frecuentado de joven), o el arquitecto marqus de Cubas, pues alcanzar el reconocimiento de ser nombrado en junio de 1899 acadmico de la de san Fernando, ocupando la vacante de Carlos Haes. Tambin ser de todos ellos el que ms inquietudes intelectuales, artsticas y hasta musicales manifestar, pues, por ejemplo, compuso y edit, que se conozcan, dos pasodobles taurinos para piano, dedicados a Montes (Francisco Montes, Paquiro) y a La boda de Lagartijillo chico. Es de destacar el contenido de su discurso de ingreso en la Academia que vers sobre el estado de la pintura contempornea. Comenta sus movimientos agrupaciones les llama Aznar como los: Pre-Rafaelistas, Impresionistas, Repentistas, Idealistas, Manieristas, Puntillistas y se detiene en sus pintores ms admirados: Fortuny, Rosales, Overbeck y los trecentistas alemanes, Ruskin y, especialmente, Carlos Haes por la renovacin que introdujo en la pintura espaola y por oponer al predominio de la fantasa el estudio directo de la Naturaleza, en la que ha encontrado con la verdad sencilla y elocuente, venero inestimable de belleza.17

17 Discursos ledos ante la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando en la recepcin pblica del Sr. D. Francisco Aznar y Garca el da 18 de junio de 1899, Madrid, Imprenta de Enrique Vaquer, 1899, (25 pginas), ms unos datos biogrficos sobre Carlos Haes. Le contest a su discurso Rodrigo Amador de los Ros.

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Fig. 7. A. Peir: Paisaje, Acuarela, 10 x 19,3 cm., ca. 1870. Colec. priv.

Fig. 8. M. Unceta: Don Rodrigo en la batalla de Guadalete. 1858. Museo de Zaragoza. Foto: J. Garrido.

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Fig. 9. M. Unceta: Joven marroqu con caballo y lagarto. 1864. Museo del Prado.

Ejerci Aznar la enseanza artstica en la Escuela de Artes y Oficios de Madrid y realiz tambin encargos de pintura decorativa para el teatro del Prncipe y el caf Madrid y el Monumento de la Semana Santa para los Comendadores de Santiago. En 1898 aparece registrado como copista en el Prado, lo que desvela que hasta en su ancianidad segua practicando esta pintura de perfeccionamiento. Agustn Peir y Sevil Era hijo del propietario del peridico El Diario de Zaragoza y del establecimiento tipogrfico. Despus de estudiar en la Escuela de B. A. de Zaragoza, su padre lo envi a Burdeos para ampliar la formacin artstica y profesional en la litografa. Pero en 1852 se trasladar a Madrid para aprender la tcnica de la pintura de escenografas teatrales con el afamado Francisco Aranda.18

18 GARCA GUATAS, M., Circunstancias de la formacin de la coleccin artstica del Ayuntamiento de Zaragoza, Artigrama, 3, Zaragoza, Departamento de Historia del Arte de la Universidad de Zaragoza, espec. epgrafe El concejal Agustn Peir, un burgus ilustrado, pp. 286-290.

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Fue ejemplo del artista dado a actividades diversas como la pintura mural del techo del Teatro Principal y en 1889 dos tondos con amorcillos msicos para el del saln del Casino Principal. Tena buena mano para la acuarela, que utiliz en sus diseos festivos y de figurines para las cabalgatas del Pilar, para estudios de indumentarias histricas o teatrales y de pequeos paisajes. Francisco Pradilla en una carta al pintor Anselmo Gascn de Gotor tena para l este agradecido recuerdo pstumo por el encargo de dos retratos reales que comento a continuacin: Lo debo a aquel magnfico ejemplar de aragons que se llam Agustn Peir, periodista y acuarelista a sus horas. El lo propuso espontneamente; el lo gestion, pues era entones Concejal.19 Efectivamente, siendo concejal del Ayuntamiento, adems de manifestar en sus intervenciones en comisiones y plenos un celo por el buen funcionamiento de las temporadas teatrales, fue el promotor del encargo en 1878 al joven Francisco Pradilla de los dos soberbios retratos de los reyes de Aragn, Alfonso el Batallador y Alonso V el Magnfico. En las muy escasas obras de Peir que conocemos, se expres con un dibujo y coloridos correctos, aunque algo secos, pero sin embargo en los pequeos paisajes a la acuarela se manejaba con mayor soltura; aunque la escasez de su obra no permite concluir por ahora otra cosa que considerarlo un culto pintor, ms aficionado que artista, que se qued en promesa malograda por las deficiencias de la vista, que ya arrastraba desde su formacin en la Escuela, y por la dbil salud. A causa de ello, se dedicar a la direccin del establecimiento y peridico familiares y encauz su creatividad como escritor festivo de asuntos populares aragoneses, de ameno estilo, que public en el peridico familiar con seudnimos como Antn Pitaco y reunir al ao siguiente de su fallecimiento el acadmico y militar Mario de la Sala Valds en una edicin titulada Folletines y Cuentos. Marcelino de Unceta y Lopez Haba nacido el 22 de octubre de 1835, como una premonitoria coincidencia, en la entonces plaza del Teatro, para el que realizar su mayor obra pictrica, todava en uso y visible en cada funcin teatral.20 Era hijo de Pascual de Unceta, de Zaragoza, y de Isabel Lpez, de Zamora.21
19 GASCN DE GOTOR GIMNEZ, A., Tres pintores aragoneses [Pradilla, Unceta y Gascn de Gotor], Zaragoza, Tipografa Cervantes (ca. 1948), p. 9. 20 Archivo Parroquial de San Gil Abad de Zaragoza [A.P.S.G.A.Z.], Libro de Bautizados, vol. 7, f. 48 r. 21 AZPEITIA, ., Marcelino de Unceta y Lpez, Zaragoza, Ibercaja, 1989; GARCA LORANCA, A. y GARCA-RAMA, J. R., Pintores del siglo XIX, op. cit., pp. 364-273.

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Su padre era contador de Rentas de la provincia de Zaragoza, o sea empleado de Hacienda, al que la Junta interina de Gobierno de Zaragoza, tras el pronunciamiento de julio de 1854 (cuyo vicepresidente era Juan Bruil y vocal secretario el catedrtico de la universidad, Gernimo Borao), ascender a Gefe de la administracin de la Hacienda pblica.22 Ser Unceta, indiscutiblemente, el pintor de mayor popularidad en Zaragoza por la orientacin y estilo de su arte, dedicado a las ilustraciones para publicaciones de gran tirada nacional o local, por los carteles taurinos, de los que ser uno de los creadores, y por sus numerosas pinturas e ilustraciones de temas, tipos militares y de caballos. Estaba predestinado, como veremos, para este gnero, tan de moda entonces en Europa, por ser de una familia con antecedentes militares; uno de sus hermanos haba muerto en la guerra de Africa de 1860, y l mismo pretendi ingresar en la Academia de Artillera.23 Se form en la Escuela de Zaragoza y desde 1855, en que su familia se traslad a Madrid, en la Especial de Pintura. Una de las primeras obras en las que particip como dibujante y litgrafo fue en la citada Historia de la villa y Corte de Madrid, para la que realizar diez ilustraciones a toda pgina que aparecen, junto con las de otros pintores, en los tomos 1 y 2, publicados por entregas en 1861 y 1862. Demostr Unceta ser un experto dibujante y hbil componedor de asuntos de batallas histricas, pobladas de combatientes enzarzados. En 1866 regres a Zaragoza, donde impartir clases de dibujo en el Ateneo, pero veinte aos despus, a consecuencia de la muerte de su esposa e hijo nico, Conrado, se trasladar a Madrid, que ser su residencia definitiva. Expuso en la Regional de Zaragoza de 1868 cinco obras, una de cada gnero, para demostrar, sin duda, que saba resolverlos: Los ltimos momentos del Justicia (un cuadro de historia de pequeo tamao y exagerados efectos tenebristas), Cinco arrieros aragoneses, Tipo argelino, Estudio de caza muerta y Boceto de Marco Antonio Memo. De todos estos pintores de su generacin ser el que ms encargos recibir de las instituciones y a escala mayor, y a quien ms obras compraron las familias importantes de Zaragoza, como se puede deducir de los nombres que las prestaron para la exposicin en el ao de su fallecimiento. Entre 1871 y 1872 pintar dos grandes lienzos para la cpula mayor del templo del Pilar, recin terminada de construir. Bajo la direccin de
22 23

El Esparterista, Diario poltico de Zaragoza, 1, (Zaragoza, 3-VII-1854). GASCN DE GOTOR GIMNEZ, A., Tres pintores, op. cit., p. 16.

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Fig. 10. M. Unceta: El suspiro del moro. 1885. Museo de Zaragoza. Foto: J. Garrido.

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Fig. 11. M. Unceta: Cartel de Toros. 1891.

Fig. 12. M. Unceta: Cartel de toros. 1901. Museo de Zaragoza. Foto: J. Garrido.

Bernardino Montas, varios pintores aragoneses continuarn e ella los temas iconogrficos iniciados por Bayeu y Goya. A Unceta le correspondieron las composiciones alegricas de los Santos mrtires aragoneses y de los Santos obispos de Aragn, la primera con gestos abiertos y la segunda con las figuras formando un bloque cerrado. Para el ayuntamiento empezar una galera de retratos de los hroes y heronas de los Sitios, pintando el del general Palafox, en pie ante un parapeto (1874), y al ao siguiente, el de Casta Alvarez con parecida composicin. Pero la iniciativa se interrumpi y el siguiente retrato que pintar Unceta ser el de Alfonso XII (1878). En ese mismo ao Pradilla pintaba el primero de los dos reyes aragoneses que, como hemos visto, le haba encargado Agustn Peir siendo concejal. En esa misma dcada de restauracin de la monarqua se reconstruir tambin la historia aragonesa. La sociedad privada ms exclusiva, el Casino Principal, empezaba una galera de retratos de reyes y personajes de Aragn. Unceta pintar los de Goya, Bayeu y Bartolom Leonardo de Argensola y en 1879 representar en un gran lienzo mural (a imitacin de un tapiz) el tema de la historia de la Corona de Aragn de la Pacificacin de

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las Germanas. Pero esta vasta escena, poblada de figuras en armas, ataviadas con ropones y gualdrapas, la firmaba Unceta en Madrid. Su obra ms importante y de mayores dimensiones fue la pintura en 1877 del teln de embocadura para el Teatro Principal de Zaragoza, de ms de 80 metros cuadrados. Represent una alegora de la Gloria teatral, entronizada en un templo, acompaada de la Tragedia y la Comedia y de sendos grupos de dramaturgos a un lado y de actores y actrices, histricos o en activo, de la escena espaola, al otro. Pero los gneros que le proporcionarn mayor popularidad a Unceta y tratar de modo especializado sern los de asuntos, figuras y efemrides militares, bien como pinturas o sirviendo de ilustraciones para publicaciones, y el cartel taurino. En una sociedad como la europea y espaola de mediados del siglo XIX, con una permanente presencia de las tropas en las calles de las guarniciones, pobladas de vistosos uniformes de hsares, coraceros, lanceros y dems armas, en desfiles, paradas, retretas, procesiones y conciertos, no es de extraar que fuera de los campos de batalla que lo fueron tambin muchos los ejrcitos formaran parte de la cultura visual urbana, las historias militares fueran tratadas por escritores clebres; Tolstoi, por ejemplo, el ms grande escritor de guerra en plein air, en definicin aguda de Italo Calvino al comentar su narracin Dos hsares (1856), y se cultivar como gnero pictrico de mucho calado popular en todas las naciones europeas. Pronto se le llam a Unceta en Zaragoza el Meissonnier espaol, en referencia al afamado pintor de temas histricos y expediciones militares francesas contemporneas. Pero no debi de ser el nico pintor de asuntos militares que pudo influir en Unceta; probablemente tambin Alphonse de Neuville o Edouard Detaille, con los que se form posteriormente Jos Cusachs, brillante continuador de estos temas militares en la pintura y la ilustracin espaolas.24 Tendr Unceta en la barcelonesa revista La Ilustracin Artstica o en la madrilea Blanco y Negro un espacio como ilustrador y difusor de su obra pictrica y de la serie de efemrides patriticas que publicar en este semanario. Realizar tambin composiciones alegricas para las portadas de otro semanario, El Pilar, editado por el cabildo de este templo. Manifest una especial querencia por la representacin de los caballos, cuya anatoma y pasos dominaba con pericia. As, por ejemplo, realiz por encargo del marqus del Valle una serie de unos cuarenta dibujos a lpiz de la yeguada que tena en Pau.

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Diario de Avisos de Zaragoza, (Zaragoza, 30-V, y 16-IX-1889).

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Convierte siempre en protagonista al caballo en las composiciones con figuras militares de hsares, coraceros, etc., o en escenas de marchas, revistas de tropas, al galope en cargas, descansando sin monturas junto a los soldados, o al tranco, como los de los picadores dirigindose a los ruedos, etc. Y en todos los formatos, desde el del gran lienzo Joven marroqu con caballo y lagarto, un fino alazn tostado, pintado en Zaragoza en 1864,25 al del tableautin de los cinco Jinetes rifeos (ca. 1887). Llama la atencin la planta de los hermosos caballos andaluces, negros y blancos brillantes, como los que cabalgan el ltimo rey granadino y su squito en el pequeo lienzo El suspiro del moro (1885). Este pequeo lienzo, que fue el que Unceta present a la Exposicin Aragonesa de 1885 con el ttulo de La marcha de Boabdil, sin optar a galardn alguno por ser miembro del jurado, mereci esta sagaz valoracin de los crticos Castro y Motos: El dibujo es irreprochable; brillante y limpio el color. Acaso en esa correccin y en esa brillantez estriba el que el lienzo agrade, pero no impresione.26 Pero la proyeccin artstica ms reconocida de Unceta fue la de los carteles taurinos. Los realiz todos desde Zaragoza en amistosa colaboracin con Eduardo Portabella, propietario de un reciente y moderno taller litogrfico, que haba tomado clases de dibujo de Unceta, y gran aficionado a los toros, como tambin lo era el pintor. Fue el mayor coleccionista de sus obras, pues cuando la gran exposicin pstuma de 1905 en el saln Paraninfo de la universidad, 83 de las cerca de 250 obras expuestas las prest Portabella. Desde 1880 a 1903, Unceta disear, litografiar y timbrar en Portabella al menos veintids grandes carteles de toros para las plazas de Zaragoza, Pamplona, Granada, Madrid, San Sebastin y Bilbao, aparte de los que se editarn aos despus de muerto con escenas recompuestas de carteles anteriores suyos.27 Tuvieron gran aceptacin, pues, adems de ponerse a la venta, lograron un reconocimiento en exposiciones internacionales como en Bruselas en 1894, en la Universal de Pars de 1896 y en la de Gnova del ao siguiente y comentarios en publicacio-

25 ALCOLEA, S., GARRIGA, J. y COLL, I, Pintures, op. cit., p. 134; Mil aos del caballo en el arte hispnico, Madrid, Sociedad Estatal Espaa Nuevo Milenio, D.L., 2001. Las medidas de este leo de Unceta son 140 x 227 m. Figur en la Exposicin Nacional de 1864 con el ttulo de Joven marroqu llevando del diestro a un caballo, fue adquirido por el Estado y lo deposit en 1881 en la Universidad Literaria de Barcelona. Aparece reproducido a color en la p. 307 de este catlogo, con ficha de Javier Barn. 26 CASTRO, R. y MOTOS, A., La Exposicin Aragonesa de 1885-86. (Notas crtico-descriptivas), Zaragoza, Imprenta del Hospicio Provincial, 1886, p. 78. 27 SERRANO, L., Litografa Portabella. Biografa de una empresa familiar. Zaragoza 1877-1945, Zaragoza, Diputacin de Zaragoza, 2003, pp. 175-204.

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Fig. 13. M. Unceta: Teln de boca del Teatro Principal de Zaragoza. 1877.

Fig. 14. M. Unceta: Carga de caballera, o./l., 43 x 70 cm., ca. 1889. Museo de Zaragoza. Foto: J. Garrido.

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nes culturales y artsticas, como en la Revista de Aragn o en la barcelonesa Forma. El joven crtico Valenzuela La Rosa le dedic dos certeros y bien informados comentarios sobre sus carteles. El primero en el nmero de octubre de 1902 de la Revista de Aragn comentando el cartel taurino de las fiestas del Pilar de ese ao, con atinadas reflexiones sobre este nuevo gnero del cartel destinado a un pblico indiscriminado. Por eso explicaba al cartel de Unceta le falta para ser admirable la primera y fundamental condicin: la de ser cartel. El antiguo sistema de componer estas obras que consista en unir, con ms o menos acierto unos cuantos bocetos de cuadros formando una especie de mesa revuelta, sin unidad alguna, sistema que fue el encanto de nuestros abuelos, es el que ha seguido una vez ms el celebrado Unceta. Para este artista nada significa el desenvolvimiento que ha sufrido el gnero ni los trabajos que han desentraado el sentido de semejantes producciones, destinadas a ser expuestas en las calles y a ser vistas desde grandes distancias.28 Cinco aos despus, ya fallecido Unceta, volver a escribir sobre sus carteles, esta vez desde la exquisita revista Forma, ilustrando su artculo con nueve fotografas de bocetos de figuras taurinas y aportando nuevas y muy avisadas apreciaciones a sus comentarios: Grata sorpresa produjo el primer cartel taurino, salido de manos de Unceta, si mal no recordamos, en 1879 [] Los procedimientos usados por Unceta no cuadran muy bien con la naturaleza propia del cartel. Llevado de las corrientes que imperaban en su tiempo y desconocedor de las enseanzas aportadas por el arte japons, Unceta no simplific sus obras lo bastante para darles aquel carcter decorativo que deben tener las obras de esta clase. Sin embargo este defecto lo supli con habilidad acentuando las tintas, poniendo vigor y precisin admirable en las lneas, manejando el claroscuro con justeza de maestro.29 Edit en Portabella en 1983-84 un Album de toros con doce cromolitografas de diversos lances y temas taurinos, de los que quiero sealar por su curiosidad la lmina en que representa Las cuadrillas de Pedro Romero y Pepe Hillo visitando al presidente de la Junta de Hospitales en 1800, para cuya composicin se inspir en el famoso cuadro de Fortuny La Vicara. De todos los pintores de su generacin fue el nico al que en su ciudad natal se le dedicar una magna exposicin antolgica en octubre de 1905, a los siete meses de su muerte, promovida por la Real Sociedad

28 VALENZUELA LA ROSA, J., Arte Regional: El primer envo de pensionado por nuestro Ayuntamiento. Un cartel de Unceta. El arte y la industria de los carteles en Zaragoza, Revista de Aragn, Zaragoza, octubre de 1902, pp.715-718. 29 VALENZUELA LA ROSA, J., Los carteles de Unceta, Forma, Barcelona, 1907, pp. 86-98.

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Econmica de Amigos del Pas, a iniciativa del arquitecto Luis de la Figuera, Se reunieron alrededor de 250 obras de las instituciones de la ciudad, de familias de la alta burguesa y, sobre todo, de su amigo Eduardo Portabella, que fueron expuestas en el saln Paraninfo de la Universidad, en la nueva Facultad de Medicina y Ciencias. Fue la primera vez que se destinaba para una actividad como sta y, durante muchas dcadas ser excepcional dicho uso. A su inauguracin, el 13 de octubre, asistieron todas las autoridades civiles y militares y aunque se pagaba entrada, fue visitada por numeroso pblico, sobre todo por los oficiales de las guarniciones de Zaragoza.30 Ser tambin el nico pintor despus de Goya que tuvo una calle dedicada en Zaragoza. A los pocos das de su fallecimiento, el escritor y entonces concejal Rafael Pamplona elevar al Pleno del 15 de marzo la mocin para que se diera a una calle el nombre de Marcelino de Unceta. Se le asignar una, todava por construir, en el nuevo ensanche que dar lugar un par de dcadas despus al popular barrio de Delicias, convirtindose en su calle principal.31 Tambin el alcalde propuso que, en su da, fueran trasladados los restos del pintor al panten municipal que se haba acordado construir en el cementerio de Torrero; pero ambas propuestas, cayeron con el tiempo en el olvido. Lo recordar el semanario barcelons La Ilustracin Artstica con una documentada necrolgica que conclua con este juicio moral: Fue adems un hombre de carcter leal y franco, que le conquist las simpatas y el cario de cuantos ntimamente lo trataron.32 Veinte aos despus de su muerte, la gran Enciclopedia Universal Ilustrada Europeo-Americana le dedicar una extensa voz propia, acompaada de ocho ilustraciones de obras suyas y de una semblanza personal del crtico Francisco Alcntara, y, pocos aos ms tarde, el periodista Fernando Castn Palomar incluir su biografa en el diccionario Aragoneses Contemporneos (1900-1934), aderezada con una extensa relacin de ttulos de sus obras.

30 Diario de Avisos de Zaragoza, (Zaragoza, 5, 12 y 18-X-1905). La exposicin antolgica de Unceta, que estuvo abierta al pblico hasta el da 24 de octubre, se hizo coincidir con la de los jvenes artistas participantes en el concurso anual de la fundacin de la casa ducal de Villahermosa-Guaqui. Se anunci que una parte de los ingresos por las entradas se destinaba a la institucin benfica de La Caridad. 31 Archivo Municipal de Zaragoza [A.M.Z.], Libro de Actas de 1905, Sesin del Pleno del 15 de marzo. Se recibi pocos das despus un escrito del artista zaragozano, que se declara amigo y admirador de Unceta, Valero Tiestos, establecido en Barcelona, ofrecindose a confeccionar en su taller de metalistera la placa de la calle con su nombre en metal repujado, iniciativa que acept el ayuntamiento (A. M. Z., Seccin de General e Indiferente, 1905). 32 La Ilustracin Artstica, (20-III-1905). Va acompaada de una fotografa suya y de su cuadro Los piqueros de Bailn.

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Alejo Pescador Saldaa Fue el mayor de los numerosos hijos del profesor y escengrafo Mariano Pescador33 y se form en la Escuela de Bellas Artes de Zaragoza, lo mismo que sus hermanos Serafn y Flix. Pintor este ltimo bastante ms joven, pero de mejor calidad, como demostr en el fino retrato de Alejo, y de mayor presencia artstica expositiva que sus hermanos, en ciudades francesas y espaolas; fue el nico de los tres que participar en las exposiciones aragonesas de 1868 y 1885. Haban colaborado Alejo y Serafn en la realizacin de los espectaculares decorados para la celebrada obra Urganda la desconocida o el castillo de Fraga, que le haban encargado a su padre. En 1886 lo relevar en la recepcin de encargos de decorados para el Principal. Pero sus trabajos no alcanzaron el xito y prestigio de los de su progenitor, ni ser el ms solicitado por los empresarios teatrales, aunque, ya muy longevo, pedir en 1910 al ayuntamiento ser nombrado conservador de las decoraciones escnicas del Principal, en tiempos de declive de la escenografa teatral. Desde 1867 era profesor ayudante de su padre en la asignatura de Dibujo de Figura, pasando en 1902 a ocupar por concurso ministerial la plaza de profesor ayudante repetidor. Para el comienzo de la temporada teatral de 1891 restaur el teln de boca del Principal, pintado por Unceta catorce aos antes.34 Entre los fondos de decorados del Principal, aparecen en el inventario de 1900 un teln suyo que representaba una vista muy realista del Arrabal de Zaragoza, con la iglesia de Altabs, el convento de san Lzaro y el pretil del Ebro. Rudesindo Marn Sierra No se conoce hasta ahora obra pictrica alguna suya ms que por descripciones, pues se dedic a la escenografa, primero en Zaragoza y luego en Madrid. Pero como es sabido, todos los decorados de los teatros fueron liquidndose con los cambios y reformas del arte escnico. Por tanto se le puede calificar de pintor de lo efmero y, adems, de corta vida, pues falleci a los 54 aos.

33 Alejo Pescador naci el 17 de febrero de 1836 y fue bautizado en la parroquia de San Miguel de los Navarros. Era el primognito y le pusieron los nombres de Alejos (sic) y Mariano. Su hermano Serafn nacer dos aos despus [A.P.S.G.A.Z., Libro de Bautizados, vol. 13]. Flix debi nacer en 1852, pero no figura bautizado en esta parroquia. 34 El Diario de Zaragoza, (Zaragoza, 3-X-1891).

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Fue un escengrafo prometedor, formado con Mariano Pescador con el que colaborar en 1860 para la puesta en escena de la obra Urganda la desconocida o el castillo de Fraga. Dos aos despus, con veinticinco, har para el Principal los decorados del drama romntico de gran aparato La plegaria del naufrago, cuyo estreno en 1862 fue un gran xito debido a sus espectaculares decorados con tres exticas mutaciones que exigieron la representacin de un mar de tmpanos de hielo y la construccin de la corbeta Urania y un campamento en las playas de la InFig. 15. Retrato de Alejo Pescador, por su hermano Flix. o./l., 1878. dia, adems de decoraciones Museo de Zaragoza. Foto: J. Garrido. cerradas con arquitecturas de estilos histricos. Por encargo del ayuntamiento haba hecho tambin obeliscos y transparentes para los festejos de la visita de Isabel II en octubre de ese ao de 1860. En las temporadas teatrales de 186l a 1863 figura como escengrafo y director de la maquinaria del teatro Principal, al servicio de la empresa de Jos de la Calle. Pintar en 1864 el interior del pequeo teatro del Liceo Artstico y Literario, que tena su sede en el antiguo palacio de Zaporta.35 En 1878 har el primer teln de boca para el nuevo teatro Pignatelli de Zaragoza.36 Una vez establecido en Madrid, se dedicar a los decorados para zarzuelas. Pero tambin, como todos, hizo la decoracin de locales, pues pint el techo del teatro Alhambra.37 Se le atribuyen conocimientos arqueolgicos, como unos estudios que hizo sobre la catedral de Burgos y su colaboracin con el conde de
35 OSORIO Y BERNARD, M., Galera biogrfica de artistas espaoles del siglo XIX, Primera edicin en 1868, y segunda, en 1883. Reimpresin, Madrid, Ediciones Giner, 1975. 36 Diario de Zaragoza, (Zaragoza, 16-VIII-1878). 37 GARCA GUATAS, M., La escenografa en el Teatro Principal de Zaragoza, Artigrama, 13, Zaragoza, Departamento de Historia del Arte de la Universidad de Zaragoza, 1998, pp. 123-124.

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Fig. 16. E. Lpez del Plano: Don Juan de Lanuza al pie del cadalso, 1864. Diputacin de Zaragoza.

Valencia de Don Juan en la organizacin de la Armera Real, aunque no aparece citado su nombre en el esplndido catlogo que publicar en 1898. Eduardo Lpez del Plano Haba nacido en Caspe en 1840 y proceda de una familia de profesionales del Derecho y literatos, pues era sobrino, por ejemplo, del poeta y dramaturgo Juan Francisco del Plano. Hasta el presente, el estudio ms completo de su biografa, acompaada de un primer y provisional catlogo de su obra, es el artculo del investigador Hernndez Latas, del que tomo los datos y cronologa ms relevantes. Como casi todos los alumnos, haba empezado a los doce aos los estudios en la Escuela de Bellas Artes de Zaragoza, que luego completar en la Superior de Madrid. Los dos maestros que recordar eran coet-

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MANUEL GARCA GUATAS

neos y haban vivido en Roma: Bernardino Montas, profesor de la de Zaragoza y Carlos Luis de Ribera en Madrid, y ambos coincidan tambin en un estilo pictrico configurado desde el academicismo purista por influencia de la pintura de moda de los Nazarenos.38 En 1863 obtendr una pensin de la Diputacin de Zaragoza que utilizar para trasladarse a Pars, tutelado por el pintor de temas costumbristas espaoles, Jules Worms, que sustituy por el muy laureado y condecorado Antoine Hbert, discpulo de Paul Delaroche y pintor de historia y de gnero.39 Al ao siguiente enviaba a la Diputacin el cuadro que como pensionado tena obligacin de entregar. Se trataba de un cuadro de historia de Aragn, titulado Don Juan de Lanuza al pie del cadalso.40 El tamao pequeo y casi cuadrado (125 x 154 m.) lo relaciona ms con las pinturas del llamado estilo troubadour, que con las dimensiones muchsimo mayores que alcanzar este gnero de la pintura de historia en las dcadas siguientes. De regreso a Zaragoza, del Plano se va a vincular enseguida y de por vida a la enseanza artstica en la Escuela, primero como Profesor Auxiliar, a continuacin como Profesor Supernumerario de Dibujo del Antiguo, para pasar a la de Colorido y Composicin cuando qued vacante. Competir con Unceta a la plaza de acadmico de Pintura de la de san Luis, que obtendr ste, y alcanzar del Plano, cuatro aos despus, en 1876. Present dos pinturas a la primera Exposicin Aragonesa de 1868, lo har en la de Len de 1876, en la Nacional de Bellas Artes de 1881 y en la Aragonesa de 1885, tambin con dos lienzos, pero uno de ellos, un retrato de dos esposos de la casa real de Borbn, sin terminar, porque en agosto de ese ao haba fallecido. Una de las ms de trece mil vctimas que la epidemia de clera dej en Zaragoza. Los crticos Castro y Motos comentaban este retrato en pareja y daban una referencia certera del estilo de Lpez del Plano, que por su realismo bastante acadmico relacionaban con la pintura de Paul Delaroche, con

38 HERNNDEZ LATAS, J. A., El pintor aragons Eduardo Lpez del Plano (1840-1885), Seminario de Arte Aragons, XLIV, Zaragoza, Institucin Fernando el Catlico de la Diputacin Provincial de Zaragoza, 1990, pp. 213-231. 39 GARCA GUATAS, M., La Diputacin de Zaragoza y la creacin del pensionado de pintura en el extranjero, Seminario de Arte Aragons, XXXIII, Zaragoza, Institucin Fernando el Catlico (C.S.I.C.) de la Excma. Diputacin Provincial, 1981, pp. 121-135; GARCA LORANCA, A. y GARCA-RAMA, J. R., Pintores del siglo XIX, op. cit., pp. 173-175. 40 HERNNDEZ LATAS, J. A., Carlos Larraz y Eduardo Lpez del Plano, dos artistas bajo la sombra del Justicia, en Tercer encuentro de estudios sobre El Justicia de Aragn, Zaragoza, mayo de 2002, Zaragoza, El Justicia de Aragn, 2003, pp. 84-86.

UNA GENERACIN DE PINTORES PARTIDA POR EL MEDIO SIGLO

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quien, como acabo de decir, haba trabajado Hbert, uno de sus tutores en Pars: Fino de color, acabado de factura, correcto de dibujo, el de la hermosa dama. El del militar est sin terminar. La muerte sorprendi al artista cuando el diestro pincel empezaba a dar vida, carcter, relieve a la figura.41 Su muerte a los 45 aos convertir la obra de este infortunado pintor en escasa (no llegan a veinte las pinturas catalogadas hasta el presente) y, por tanto, desconocida en cuanto a los temas que trat y la calidad de su estilo. Del talante culto y liberal de Lpez del Plano da razn que en 1870 figuraba como uno de los primeros miembros de la recin creada Sociedad Espiritista de Zaragoza, junto con otros pintores como Pablo Gonzalvo y personalidades de la ciudad.42 Eplogo de una generacin de transicin De escaso brillo podemos considerar el eplogo de esta generacin de artistas y de limitada trascendencia su obra. Slo Unceta tuvo presencia y reputacin en el arte de Zaragoza y dejar huella en el gnero del cartel taurino y en el de la pintura militar. Pronto los eclipsarn en los aos inmediatos la generacin de Hermenegildo Estevan, Francisco Pradilla, Agustn Salinas o Mariano Barbasn. Pero todos estos nuevos pintores aragoneses sin duda los ms reconocidos del siglo XIX despus de Goya crearn su arte todava ms lejos, en Roma o Madrid, y alejado estticamente del que se haca en Zaragoza, donde, adems, ninguno de ellos lleg a tener una exposicin en vida.

CASTRO, R. y MOTOS, A., La Exposicin, op. cit., p. 52. GARCA GUATAS, M., Influjos del Espiritismo en la cultura y en los pintores aragoneses, Artigrama, 5, Zaragoza, Departamento de Historia del Arte de la Universidad de Zaragoza, 1988, pp. 201211.
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