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Portugal no panorama da indstria fonogrfica

Jos Soares Neves * Janus 2003 A indstria fonogrfica mundial caracterizada pelo oligoplio, o que significa que 80% da msica gravada no mundo passa pelas cinco maiores majors a actuar nesta rea. Em Portugal, esta percentagem correspondeu em 2001 a 76%, no abrangendo todos os fundos de repertrio da mesma forma, sendo mais significativa na msica clssica (92%) e inferior nas compilaes (49%). O repertrio internacional claramente maioritrio, mas os artistas e ttulos de maior sucesso so nacionais, apesar de Portugal surgir como um dos pases europeus com as mais baixas percentagens de repertrio nacional. Mais de cem anos aps a sua gnese, a indstria fonogrfica enfrenta um novo e enorme desafio de carcter tecnolgico: a passagem da era do CD (lanado em 1982) da Internet. E agora como antes, quando surge um novo suporte e facilitada a cpia domstica (como aconteceu com a cassete-udio ou MC, introduzida em 1969), vaticina-se a morte das (grandes) companhias fonogrficas. Mas tambm neste aspecto, agora como ento, no parece ser o caso. A histria desta indstria cultural a histria dos artistas, dos gneros e correntes musicais, mas tambm das suas organizaes, elas prprias sinnimo de globalizao de contedos lembre-se a circulao internacional que permitem e permitiram de gneros e respectivos artistas, desde a pera e a msica tnica ao rap, passando pelo rock nroll, o jazz, a world music, o tango ou o fado. De facto, permanece inaltervel uma das principais caractersticas desta indstria cultural: o seu carcter de oligoplio, ou seja, poucas muito grandes empresas transnacionais (as majors), muitas pequenas e muito pequenas (as independentes). Pelas actuais 5 majors passa cerca de 80% do mercado de msica gravada mundial. Em Portugal a percentagem correspondente era de 76% em 2001. Contudo, esta proporo no transversal a todos os fundos de repertrio, verificando-se diferenas assinalveis, com valores que oscilam entre 92% no fundo clssico e 49% nas compilaes (ver tabela acima). De igual modo, tambm no significa que s as majors dominem todos os segmentos de mercado. Por exemplo, neste mesmo ano, 66% do repertrio nacional reparte-se entre a EMI-VC (40%) e uma editora independente, a Vidisco (26%). Em Portugal, esta indstria caracteriza-se ainda pela fabricao, comercializao e exportao da cassete, embora com tendncia para diminuir. De resto, dado que o CD sobretudo importado, ser mais correcto falar em servios (de produo musical, promocionais e comerciais) do que propriamente em indstria. O repertrio internacional claramente maioritrio, mas os artistas e ttulos de maior sucesso comercial so, em grande medida, nacionais (ver tabela intitulada lbuns mais vendidos em Portugal).

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O CD , desde 1991, o principal suporte comercializado. So duas as associaes de editoras existentes: a Associao Fonogrfica Portuguesa (AFP) que rene as 5 majors e outras 11 editoras nacionais, como por exemplo a Vidisco; e a Associao Fonogrfica Independente (AFI) na qual se associam 19 editoras, todas nacionais, designadamente a Movieplay e a Espacial. A AFP o grupo nacional da International Federation of the Phonographic Industry (IFPI). Os dados de mercado aqui utilizados tm por fonte a AFP e a IFPI, uma vez que so quem produz e difunde dados periodicamente. Tomada a evoluo do volume total das vendas em valor no plano mundial, destacase o forte crescimento registado entre 1986 e 1995 (ver primeiro grfico da pgina seguinte). Uma dcada de crescimento permanente, em grande medida devido rpida adopo do CD nos principais mercados nacionais. A partir deste ano a referida tendncia estagna e d lugar, em 1999, diminuio do volume total. Como termo de comparao, repare-se que o valor de 2001 (33,7 de mil milhes de US$) se situa abaixo do registado em 1994 (35, 8 mil milhes de de US$). A rpida massificao das novas tecnologias da informao, associada crescente difuso dos equipamentos de gravao domstica digital (nos mercados mais desenvolvidos) e permanncia do fenmeno da pirataria (nos menos desenvolvidos) so apontadas como as principais causas desta crise. A troca entre a MC e o CD na posio hegemnica no mercado fonogrfico mundial deu-se em 1993. Ao contrrio do que aconteceu com o LP, em grande medida a ascenso do CD significou o declnio da MC, dominante desde 1984, mas no o seu desaparecimento. Este facto deve-se manuteno deste suporte como muito significativo, em particular no continente asitico. Tendo como referncia o ano 2000, o nmero de unidades comercializadas pelas filiadas na IFPI totaliza 3, 707 milhes. Destes, o CD representa 68%, a MC 22%, o single (todos os suportes considerados) 10% e o LP uns residuais 0,4%. Entre os cerca de 70 pases abrangidos pelas estatsticas da IFPI, Portugal situa-se nos 30 primeiros. Na ptica do valor de mercado, em 2000 ocupava o 27 lugar, depois de em 1999 ocupar o 24, em qualquer dos casos representando 0,4% do total. Na ptica das unidades, os dados disponveis (1999 e 2000) colocam Portugal no mesmo patamar (30 e 29 lugar, respectivamente), representando cerca de 0,5% do total mundial em ambos os anos. Numa perspectiva comparada da evoluo em ndice do nmero de unidades comercializadas a nvel mundial e em Portugal (ver grfico respectivo), nota-se uma tendncia de crescimento em ambos os casos, mas mais acentuada no caso nacional, que quase triplica no arco temporal em apreo. Ainda assim, destacam-se trs anos, dois de sentido positivo e outro de sentido oposto. Comeando por este ltimo (1992), a quebra deve-se, no essencial, a uma acentuada diminuio nas MC. Quanto aos outros dois, em 1993 verifica-se exactamente o oposto, ou seja, um forte crescimento das MC; j quanto ao segundo (1998) o pico evidenciado pelo grfico deve-se ao acrscimo de unidades de CD no ano, recorde-se, de realizao da Exposio Mundial de Lisboa, pelo que se poder, com grande probabilidade, atribuir boa parte deste crescimento a um efeito Expo 98.

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Este efeito menos ntido quando se passa a uma ptica de anlise do mercado pelo valor, mas ainda assim mantm-se, uma vez que 1998 volta a ser o ano que registou o valor mais elevado (ver ltimo grfico). Este grfico sugere ainda dois comentrios. Um crescimento abaixo dos valores mundiais at 1995; superior a partir deste ano, mas com tendncia a aproximar-se, ou seja, a juntar-se crise recente atribuda globalmente pirataria e, sobretudo, circulao gratuita de contedos musicais na Internet. Fundos de repertrio Em Portugal, como em grande parte dos pases europeus, o repertrio internacional maioritrio. Na dcada de 90, este fundo significou em mdia, no continente europeu, 72% do total. Nesta mesma dcada, excluindo colectneas, em Portugal oscilou entre 78% (1993) e 65% (1998); o repertrio nacional entre 16% (1991) e 31% (1998); finalmente, o clssico oscilou entre 10% (1991) e 4% (1998). Numa perspectiva comparada entre os diversos pases europeus, tomando-se como referncia o ano de 2000 (ver grfico intitulado Valor de mercado por fundo de repertrio dos pases europeus), Portugal apresenta das mais baixas percentagens no repertrio nacional. Pelo contrrio, mostra uma relativamente elevada percentagem no tocante ao repertrio clssico (6% num mximo de 11% da Holanda). Diversos pases de Leste evidenciam-se como os menos permeveis ao repertrio internacional e, at algo inesperadamente, pela ausncia de repertrio clssico. Nota-se, assim, uma acentuada clivagem entre a Europa Ocidental e a Oriental quanto ao peso relativo dos fundos de repertrio (ver tabela respectiva). Refiram-se ainda outras diferenas como os nveis de pirataria (em geral mais acentuada a oriente), os pesos dos respectivos mercados face ao total europeu e o consumo de lbuns per capita. Assinale-se, por ltimo, que o consumo per capita em Portugal iguala a mdia europeia (1,6). Informao complementar Em 2001, 2 em cada 5 fonogramas vendidos a nvel mundial eram produtos pirata. Portugal escapa a esta realidade e situa-se entre os pases com as taxas mais baixas, numa fasquia que a IFPI coloca nos 10%. De facto, a percentagem de Portugal em 1995 era de 0,3% e, apesar do crescendo de apreenses de CD-R pirata, de crer que a referida percentagem no tenha sofrido alteraes muito significativas. Esta situao decorre, em grande medida, do sistema de controlo da cassete implementado pelo Estado portugus em 1989. A nvel mundial, este suporte foi durante largos anos o principal responsvel por este fenmeno. Em 2000 representava ainda 65%, o CD 26% e o CD-R 9%. Em 2001, o CD (27%) e o CD-R (24%) somavam j 51%, a MC os restantes 49%. Devido a esta alterao, a AFP e as autoridades portuguesas vm-lhe prestando uma ateno redobrada e, em 2002, foram publicitadas grandes apreenses de CD-R piratas. Este fenmeno tem, necessariamente, grandes implicaes negativas nos direitos devidos a produtores e a autores. Embora os primeiros sejam, normalmente, os mais referidos, considerando-se que so quem mais beneficia com o comrcio de

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fonogramas, os segundos so importa salient-lo tambm necessariamente afectados. Assim, sendo certo que a Internet representa um mercado potencial altamente apetecvel, os principais desafios com que os agentes do campo musical se defrontam ligam-se com a criao de mecanismos que impeam a reproduo e difuso gratuitas das produes musicais. E isto, como se depreende, para as grandes como para as pequenas editoras e para todos os autores, artistas, intrpretes e executantes. O direito de autor relativo a reprodues mecnicas (fonogramas e videogramas) , em Portugal, uma parte significativa dos direitos cobrados pela Sociedade Portuguesa de Autores. Por exemplo, em 2001, de um total de 39,1 milhes de euros, 36% referem-se a esta parcela.
* Jos Soares Neves Licenciado em Sociologia pela FCSH da UNL. Mestre em Comunicao, Cultura e Tecnologias da Informao pelo ISCTE. Assistente de Investigao e Vogal do Conselho Directivo do Observatrio das Actividades Culturais.

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