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A Pianstica Multifacetada de Francisco Mignone *

Jos Eduardo Martins

Francisco Mignone poderia ter sido apenas pianista. Destinao clara mostrava-se delineada e o piano, instrumento a que sempre estivera ligado, apresentavase como decorrncia de talento nato. Reflexo metafsica voltada perpetuao, imortalidade, f-Io cedo ampliar os caminhos. quando sente e compreende a atrao pela composio:
H algo de interessante no concertista; quando ele desaparece, automaticamente desaparece o trabalho que ele fez nesse efrnero perodo de tempo. O concertista muito raramente lembrado, ao passo que o compositor diferente na medida em que ele deixa uma obra. um patrimnio eterno que ele deixa para sua Ptria.l

Pianismo e composio, paralelamente, percorrem a trajetria de Mignone. A diversidade dos gneros abordados em organizaes instrumentais variadas, assim como para a voz em suas principais destinaes musicais, apenas dimensiona a prioridade em escrever para piano. este o instrumento preferencial, o desaguadouro das mltiplas tenses, homogneas no seu todo. Tchaikovsky observaria aos seus alunos que "o piano no somente um instrumento de virtuosidade, tambm um rgo de prospeco, um meio de contato com a realidade musical. Para Mignone, o piano parte integrante de um universo que tem origem na atividade musical de seu progenitor, flautista. O piano, cultivado em So Paulo desde meados do sculo XIX, vai se tornando, com o correr das dcadas, o instrumento da burguesia, elemento indispensvel nos seres familiares e nas audies oficiosas e oficiais. Francisco Mgnone, desde a mais tenra infncia, toma contato pleno com o piano que, na passagem do sculo, vivia um perodo de ascendncia sobre uma sociedade que buscava a imperativa elevao num meio acanhado, atravs dos ingredientes culturais. Flauta e violo, audicionados no cotidiano, esto entre os instrumentos preferenciais evocados nas criaes piansticas de carter urbano do compositor. Bem jovem, o pianista se apresenta executando o primeiro movimento do concerto em L menor de Grieg. Convvio com o repertrio pianstico romntico, aptido natural para o instrumento sob os aspectos fsico c pcrccptivo corroboram o aceitar a importncia do piano em seu destino. Mignone compreende cedo que a facilidade tcnico-pianstica lhe absolutamente natural e saber dessa qualidade cristalina extrair, quando do exerccio da composio, a transparncia da linguagem tec\adstica mesmo nas mais urdidas passagens. Francisco Mignone foi um dos compositores que melhor escreveram para piano. A "transcendnca" pianstica, que para muitos compositores se antepe - como obstculo ou necessidade forada da demonstrao virtuosstica - clareza, para

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Mignone O discurso natural. Poder-se-ia acrescentar que raros so os compositores que escreveram para piano, na transcendncia, de maneira to adequada e "fcil". O transcendente da obra para piano de Mignone origina-se na conaitio sim: qua non da improvisao. Mignone, improvisador nato, questionado certa vez por este intrprete, no hesitou em considerar a sua criao "o improviso elaborado", pois o fio condutor do criar espontneo o levava a considerar, quando do verter para o papel, a obra com todos os ingredientes estruturais. Esta espontaneidade, instante nico da criao, unida constituio do pianista que possua dotes fsicos em que a grande abertura das mos era caracterstica, tornava a escrita musical, quando o desiderato era francamente pianstico, difcil e paradoxalmente fcil. Percebese que o idiomtico tcnco-pamstco de Mignone vertido de dentro para fora e que seu cdigo tcnico-tecladstico existiu desde a dominao tcnica instrumental ocorrida ainda nos anos sados da juventude. As particularidades escriturais ficam demonstradas em compartimentos distintos. Se as obras de cunho urbano possuem muito do tcnico-pianstico das obras de fundamentao abstrata, contudo nestas que o transcendente aflora e um verdadeiro laboratrio erigido, no sentido de dar forma a incisos, motivos, desenhos, processos elaborados que tm a marca do transcendente, visando o intrprete. ele o destinatrio da obra. Sente-se claramente em Mignone, mesmo em no desprezando em nada o seu cdigo, a compreenso que tem de cada intrprete dedicatrio. E a reside um dos segredos de Mignone. Nas Sonatas, nos Estudos Transcendentais, nos Preldios e nas obras para piano e orquestra, como as Fantasias Brasileiras, e mais significativamente no Concerto, percebe-se que determinada criao difcil, mas a clara postura tcnico-pansnca torna-a de rpida adaptao s mos. Dir-seia, igualmente, que os andamentos rpidos freqentados por Mignone esto muitas . vezes no limiar da velocidade, mas so realizveis " l'aise", graas maneira pela qual o compositor escreve, dispondo as mos no impossivelmente. Essa adaptao instrumental torna o compositor um mestre em desenhos tcnico-piansticos tpicos, polimorfos, mas essencialmente individualizados e que percorrero as vrias fases da existncia criativa de Mignone. . Acrescente-se que o compositor fora pianista transcendente - apesar do pouco espao que reservava ao estudo de piano, aps o compositor instalado definitivamente - e a sua conscincia coletiva o fazia compreender generosamente todos os estgios da pianstica, o que resulta numa vasta produo cartesianamente construda que, se montada a nvel de dificuldades, partir da mais elementar elaborao digital, transcendnca extrema, Percorrendo-se a extensa obra pianstica de Francisco Mignone, observa-se que se est diante de mais de sele dcadas de freqncia criao dirigida. Determinados gneros so preferenciais, como a Valsa e o Choro, o que, de certa maneira, apenas dimensiona as incurses em gneros hermticos como as Sonatas, Preldios, Estudos etc. Na produo para piano de Mignone, podem-se perceber correntes bsicas, influenciadoras da criao. Primeiramente, uma vertente cosmopolita, resultado da ascendncia italiana, repertrio europeu praticado no Brasil, estudo realizado na pennsula. Estes quesitos, filtrados, determinariam a criao de obras com princpios europeizantes tanto na textura musical como na prpria titulao. Poder-se-ia dizer que a Itlia, Frana, Espanha e Rssia so pases que marcam Mignonc. Nas Sonatas,

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Preldios, Estudos, Concerto e obras isoladas, segmentos extensos evidenciam o caminho cosmopolita conhecido pelo compositor. O geral apreendido no deixa de ter individualidades. Chopin, Liszt, Moussorgsky, Albeniz, De Falla, Stravinsky, Ravel e sobremaneira Debussy. so compositores que Mignone admira. Uma segunda corrente tem raizes nacionais urbanas, ou folclrico-campesnas. As Valsas de Esquina, Valsas Choros e as Valsas Brasileiras pertenceriam basicamente ao citadino, enquanto que as Lendas Sertanejas, Dana dos Botocuos, Congada, Cstetet situar-se-iam num compartimento fronteirio mais amplo. Assim mesmo, esse "amplo" difere do compartimento do nacional grandioso encontrvel na destnao orquestral, quando contedos tnicos - indgena, africano e europeu - se mesclam e se apresentam mais retumbantemente reforados. O piano vem a ser, quando da utilizao do nacional-urbano, a viso mais intimista, o aparente cspitis diminutio em comparao com a exuberncia orquestral. Torna-se o piano o recanto mais buscado, pois o possibilitador desta vazo mais ntima. A obra para piano de Mignone extensa e diversificada. Os vrios "approachcs" multifacetados que, em parte, desconcertam o analista, fazem parte de constante indagao. Excetuando-se as vrias produes sob o pseudnimo de Ctiico Borot, verifica-se que Mignone exercita com competncia e naturalidade as tcnicas composicionais aprendidas e as conhecidas atravs da curiosidade. Tonalidade, modalidade, atonalidade, poli tonalidade e outras tcnicas lhe so familiares e sobremaneira em especficos gneros praticados que Mignone adequa as diversas orientaes conhecidas. A relao eminentemente urbana o leva tonalidade plena e modalidade. As Valsas de Esquina, as Valsas Brasileiras, as Valsas Choros presas a reminiscncias saudosistas de tempos de juventude fixam-se na tradio escritura\. Estudos, Preldios, Sonatas e Sonatinas estabelecem, pela prpria destinao mais hermtica, a possibilidade da pesquisa mais diversificada. quando Mignone incursiona em tcnicas mais contemporneas, sempre absolutamente " l'aise", Escreveria:
Nada me assusta e aceito qualquer empreitada desde que possa realizar msica. O importante para mim a contribuio que penso dar s minhas obras. Posso escrever uma pea em D-maior ou menor, sem dor nem pejo, assim como elaborar conceitos de msica tradicional, mpressionista, expressionista, dodecafnica, serial, cromtica, atonal, bitonal, politonal e qui, se me der na telha, de vanguarda com loques concretos, eletrnicos ou desfazedores de multiplicadas faixas sonoras.-'

o presente

ensaio no visa as diversas anlises estruturais da produo pianstica de Francisco Mignone. Contudo, dois aspectos bsicos so abordados, aps a viso sucinta da obra completa sob a trilha cronolgica: cdigo tcnicopianstico e o timbre como busca clara no pensamento do autor. A produo de Francisco Mignone original para piano solo nasce oficialmente em 1912, com a Danse du paysan, conservada em ms., onde at o titulo francs. At 1923, Mignone se atm a uma viso erudita ligada s fontes europias, 'ou ento, a fim de premiao, msica urbana praticada em So Paulo e no Rio de Janeiro. Manon (valsa) e No se impressione (tango), ambas de 1914, obtm meno honrosa no I Concurso Musical organizado pela Casa Levy e que recebia o patrocnio da revista A Cigarra. Nos prximos anos, escrever Polonsise e Minueto (1915 - ms.); Marcha dos Gnornos e Scnetzo

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(1916 - ms.); Idlio Campestre (1919 - ms.); Minueto e Congada (1921), transcritas da pera "O contratador de diamantes", sendo que a ltima tem freqentado o repertrio dos pianistas desde a sua verso, graas sua pulsao rtmica afro-brasileira percutida marcante e ao todo voltado ferica intensidade, atributos estes que fizeram com que Mignone a considerasse o "achado" da pera; 2 Minueto (1922); gloga (1923 - ms.); Noturno Barcarola (1923 - ms.). De 1923 a 1941, Mignone escrever dez Lendas Sertanejas. Nas mesmas, alguns ingredientes que caracterizam o nacional, como o ritmo, intervlica de tera indicadora do cantar do homem do campo regional etc. Frise-se: as Lendas Sertanejas esto mais prximas, nesse longo perodo de suas gestaes, de um "nacional" imposto pela necessidade de ser nacional do que do urbano espontneo caracterstico de criaes especficas. A Bacanal de Elfos de 1926 e o Maxixe, de 1927, notando-se, ainda, a marcante presena cosmopolita atritando-se com a doravante sempre crescente existncia do nacional, sobremaneira urbano, na produo pianstica. Em 1929, Mignone compe a Primeira Fantasa Brasileira para piano e orquestra, que teve em Mrio de Andrade um incentivador quanto a caminhos nacionalistas trilhados pelo compositor: Nessa orientao conceptiva, em que a nacionalidade no se desvirtua pela preocupao do universal, que est o lado por onde Francisco Mignone poder nos dar obras valiosas e fecundas a sua personalidade.f Nesta Primeira Fantasia e nas trs que lhe seguiro (1931-34-36), Mignone utiliza, aps filtrao consciente, o amlgama de concepes europias e nacionais, e nelas a rtmica brasileira corno um todo decisiva. A posio de Mrio de Andrade - que se tornaria um dos seus amigos mais fiis -, contrria italianizante postura de Mignone, em parte surtira efeitos. As Fsntesies, concepes livres dessa nova postura consciente nacional, no encobrem, contudo, um contedo europeizante detectvel; o melodismo pleno, atvico. Ele mesmo, considerando a facilidade criativomeldica, observaria: "(...) devo controlar a minha qualidade meldica, de maneira a no cair no banal ou no demasiado fcil".5 As Fantasias, em sendo debordantes de fcil comunicao rtmica brasileira e meldica talo-brasileira, so plenas de transcendncia transparente pianstica e de participao orquestral de rara adequao. Firmava-se Mignone, em 1934, entre os mais signficativos criadores do gnero piano e orquestra no Brasil. Mictobinbo e as Quatro peas brasileiras: Merece, Maxxando, Nezstetli e Toada so de 1930. A viso urbana se delineia com maior clareza. O tributo a Ernesto Nazareth, o pianista-compositor essencialmente urbano, ser doravante reiteradas vezes citado. Compreende-se: o modelo que parte de si mesmo, reencontrado e sempre renovado, necessidade em 1930 e nas dcadas posteriores de citao nominal. Compreenso de hierarquia cronolgica? Pode ser. A aproximao em relao a Nazareth, em compartimento especfico e bem delineado, d-se nas fronteiras do urbano, compreenda-se, no o mesmo das VaL~as de Esquina. Para Mignone, a virtuosidade lhe absolutamente natural: Na msica virtuosstica individual posso ir mais alta virtuosidade, porque meu temperamento natural gosta do esplendor e do brilho; apenas terei de controlar essa virtuosi-

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dade, de maneira que ela seja lgica e no derrame em efeitos demasiadamente conhecidos e estereotpados.?

Virtuosidade natural conseqncia de aptido pianstca natural. O "controlar essa virtuosidade", que pode ser composicional ou interpre tativa, dar contedo a frmulas que podem resvalar na superficialidade. No foram poucos os compositores que, escrevendo virtuosisticamente, permaneceram nitidamente virtuossticos. O controle dessa virtuosidade, que tende facilmente ao suprfluo, a penetrao no territrio transcendente, quando a virtuosidade controlada, estudada, organizada ultrapassa as fronteiras levianas e drnensona a prpria essncia da trama da textura musical. Em 1931, Mignone compe uma de suas principais criaes para piano, os Seis Estudos Transcendcntais. Dedicados a Guiomar Novaes, a coletnea traz no cerne uma quase constante - quando o vislumbre o nacional de fronteiras mais extensas - relacionada ao ultrapassar o menos complexo tcnico-panstico existente no piano de destinao urbana. No futuro, o transcendente estar ligado muitas vezes ao abstrato, e, nestas circunstncias, o conceito parte do universalismo. Os Seis Estudos Trsnscenctusis carregam consigo uma earga emocional-descritiva atravs de ttulao induzidora: Velho Tema, Morte de Anhangera, A Voz da Floresta, No Coqueiral, A Menina dos Cabelos Cor de Grana, Saci. Volta-se Mignone ao histrico, ao lendrio, ao nacionaL O contedo pianstico abrangente. A ausncia de barra de compassos do Velho Tema (eslavo?) dirnensiona a liberdade de flutuao de andamento dessa pgina grandiosa. Em A Morte de Anhangera, o autor explora uma de suas mais marcantes inclinaes, a busca timbrstica, que distintamente estar explorada em A Voz da Floresta. O Coqueiral contm seco que homenagem nominal ao seu claro modelo timbrstico, Claude Debussy, em compartimento caro ao compositor francs, as baixas intensidades banhando notas que se destacam em passagens fluidamente arpejadas. A Menina dos Cabelos Cor de Grana, logo aps a homenagem a Debussy, no seria uma verso potico-tropical La tille aux cheveux de lin do autor francs? Sob outro aspecto, esse "tropical" no teria conotaes hispnicas, pois sensvel a proximidade de Estudo com La setense intetrompue, preldio que sucede imediatamente ao La [ille?... Tanto Debussy como Mignone apresentam na La Serenade e no Estudo, respectivamente, este processo tcnico-pianstico que lhes extremamente familiar, as mos alternadas. Os desenhos em fusas rapdssimas so tpicos exemplos dessa viso pianstica transparente, clara a Mignone. Esta estar presente em O Seci; onde o autor realiza conjuno de desenhos expostos pela mo direita e igualmente em mos alternadas, e a transcendncia maior volta-se absoluta igualdade que deve transparecer. Ainda de 1931, algumas pequenas peas: Miuainho, que teria transcrio para Quarteto de Cordas c Orquestra de Cordas no mesmo ano; Tanquinho (ms.); a muito freqentada Valsa Elegante, que no seu "lan" faz jus ao nome; Noche Granadina e El Retablo de AIcazar, captao extremamente adequada - poder-se-ia dizer, escrita por compositor hispnico - de reminiscncias de perodo passado em Espanha entre 1927 e 1928; Valsa em Sol Maior; Cucum.bizinho, cujo nome e o incio da pea encobrem a problemtica tcnica dver-

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sificada e complexa, que se desenrola a seguir; Seguida para 3 Serenatas: Pietrol, Arlequim e Cometiniies de Papelo, mantidas em ms.; Cetetet e a presena do marcante sincopado; Quebradinho, onde, ao estilo do "piano urbano", Mignone expe como terntica em carter humorstico a clebre cano russa
Olhos Negros.

Em 1932, Mignone compe algumas criaes de curto flego como Tetigo Brasileiro, Festa na Roa (ms.), Festa do Entrudo (ms.), Gavotta A11Antca (ms.), Quando eu era pequenino, singela composio com norteamento didtico. Frise-se: o dedilhado do autor, na edio Ricotdi Brasileira, significa

por parte do compositor a preocupao com o resultado da qualidade sonora dos vrios elementos da textura musical. Serenata Humottstice pea bem jocosa de Mignone. Escrita em F maior, em andamento "allegretto saltellante" basicamente em "staccatto", apresenta na seco B em Si bemol canto popular exposto em intervalos de teras'. A complexidade da pea reside na interpretao plena de flutuaes de andamento. Os Seis Preldios, igualmente compostos em 1932, esto entre os principais trabalhos de Mignone para piano. Poder-se-ia consider-los, apesar da brevidade dos mesmos, como sntese de muitos dos processos piansticos encontrados em obras anteriores, assim como o marco de muitos desenhos que estaro configurados em obras das dcadas vindouras. Entre os principais ingredientes piansticos: busca timbrstica nmeros II e IV; a concepo visando os acordes plenos nmeros lI, V e VI; o prazer pelo arpejo diferenciado nmero I, ou pelo acorde arpejado nmeros III e VI; a superposio de planos sonoros nmero V e principalmente o nmero VI. De 1933 a 1937, a produo para piano solo sofre reduo e estar voltada, preferencialmente, a nveis bsicos piansticos. Em 1933, escreve peas infantis: Preludozinho, RondO dos pequenos misonetstss, Toada, Voc no me pega, Cachorrinho est latindo; em 1934, Crianas brincando, com processo instrumental lembrando Polichinelo de Villa-Lobos; em 1935, uma singela VaIsinha para principiantes; de 1936, Marvadinho. Dois anos aps, um Puladinho. Se as Lendas Sertanejas - viso nacional menos limitada fronteramente - apresentam-se em criao cronolgica bem descontinuada, o mesmo no se pode dizer das doze Valsas de Esquina, que se estendem de 1938 a 1943, sendo que as primeiras cinco datam de 1938, trs de 1940 e quatro de 1943. A Valsa, gnero que se abre em leque desde o Brasil Imperial, para vrias estlzaes, para Mignone o resultado de todo um acervo adquirido na cidade e voltado improvisao, serenata, a descontrao, nostalgia. Em sua mocidade, o jovem Francisco percorria com amigos seresteiros determinadas ruas paulistanas, improvisando melodias em instrumento "gentico", a flauta, e cedo apreende o fascnio e os segredos do contedo noturno voltado serenata, musa, despertando atravs do sonoro a possibilidade do enlevo. A acompanh-lo alguns instrumentistas, entre estes o violonista, pedra angular na compreenso do urbano musical de Mignone. A serenata vem a ser a referncia inconsciente que perdurar durante a longa existncia do compositor, e nela a improvisao determinante. As Valsas de Esquina representam, possivelmente, o que de mais sono-

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ro-natural-mprovsado - mas finamente elaborado - se fez na produo panstica brasileira. A existncia da graa, do discurso em que o banal - que poderia ser fronteira trgica - no tem a menor guarida favorece para a coletnea como um todo, a assertiva de verdadeiras obras-primas, de padro da melhor qualidade universal Melodismo efusiante, acompanhamento tantas vezes "pontuado" lembrando o violo, toda essa msica que se ouve corno a mais agradvel das improvisaes fruto de tcnica segura. Contrastantes mas, paradoxalmente, homogneas em majoritria forma ternria-simples, evidenciam estilo defmido, detectvel e claro, o que as toma insofismveis criaes do autor. As doze Valsas de Esquina permanecem, unitrias ou reunidas em pequenos grupos, como as mais freqentadas pelos intrpretes, e, saliente-se, por Francisco Mignone durante dcadas. A constncia auditiva das obras teria sido o caminho definitivo que o levaria linguagem redimensionada, em muitas oportunidades, nas Valsas Brasileiras e nas Valsas Choros. Em 1939, Mignone escreve uma Modinha e uma atraente coletnea de conotao infantil: Caixinha de Brinquedos, constituda de sete peas: Dorme Bonequinha, Brinquedinho Japons, Os dois gatinhos, A Boneca Doentinha, Dana Campestre, Travessuras do Mascarado, Briga de Borboletas. O constante retorno em viso menos espontnea s raizes africanas faz Mignone transcrever para piano, do ballet Leilo, as peas: No Mercado de Escravos, Dana Sensual, Ritual e Batuque. Isto em 1940, quando escreve igualmente uma Quase Modinha. O ano de 1941 qualitativamente importante. Surge a clebre Dana dos Botocudos, estilizao de "conceito" indgena, pea de muito efeito. A Primeira Sonata o marco unitrio de criao de maior flego no piano solo de Mignone. Sonata, Preldio e Estudo fazem parte, para o autor, de um mesmo universo quanto destinao. Se elementos nacionais esto presentes, contudo o contedo abstrato mais amplo que, em existindo, torna-se possibilidade de, em obras similares futuras, sedimentar o compositor curioso de novas tendncias presentes nas sonatas vindouras. Na Sonata nmero 1, Mignone se utiliza de um quadro tecnco-pianstco amplo e que pode ser considerado como substancial detectao de seu cdigo tecladstico caracterstico: linhas arpejadas "fixas"e contnuas, notas repetidas, ostinatos (primeiro movimento), buscas tmbrstcas (segundo movimento), paralelismos "assimtricos" (terceiro movimento), mos alternadas (primeiro e terceiro movimentos), deslocamento mtrico em seces definidas. De 1942, uma pequena obra maiscula, aparentemente fcil: Doura de Manhzinha Fresca, dedicada a Oneyda Alvarenga. Descritiva, a pea evolui em seu ritmo sncopado, com valores diferenciados, permanecendo dentro de uma atmosfera que em muito lembra concepes francesas ligadas ao sugestivo e impresso. Do mesmo ano nascem: Modinha Imperial (ms:), transcrio; Paulistana (ms.). Em plena Segunda Grande Guerra, 1943, Mgnone compe os Trs Preldios sobre Temas Canadenses (ms.): Marianne s'en va-r-au moulin; Sainte Mtuguetit, veillez ma petitc! e Ia Claire Fontaine. Em manuscrito permanecem igualmente as contrastantes Minueto e Samba, escritas em 1944. O ano de 1945 v nascer duas pequenas e ventiladas peas: No fundo
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do meu quintal e O Pobre e o Rico. A primeira, em sua forma ABABA, uma das mais freqentadas obras do compositor, devendo a sua quase obrigatoriedadc junto aos currculos oficiais dos Conservatrios para os cursos elementares, s propriedades temticas de fcil comunicao, ao pianismo prtico e aos contrastes rtmicos e de andamento. A segunda, sem ter tido a mesma guarida junto ao pblico, igualmente pea de curto flego, apropriadamente tcnica e percussiva. Se as Valsas de Esquina significam, em parte, o resultado de captao auditivo-sensitiva-visual das dcadas que as precederam, poder-se-ia dizer que tanto as Valsas Choros, igualmente em nmero de doze e que percorrem a produo do autor de 1946 a 1955, assim como as 24 Valsas Brasileiras, que se estendem de 1963 a 1984 (somente em 1979 brotam da pena de Mignone as de nmero 4 a 12 e, em 1984, as de nmero 13 a 24), contm muitos dos ingredientes j traduzidos nas Valsas de Esquina. Se o idiomtico se mantm nas obras posteriores, todavia, nas criaes cronolgicas anteriores que uma determinada espontaneidade se define mais delineada. Observe-se, porm, que o clima intimista permanece e o esteretipo prender-se- mais ao tcnico-pianstico. Em 1947 surgem pequenas peas isoladas, como Pequena Valsa de Esquina; Valsinha; Toccetina e o festejado Lundu, que, em forma de Rond, rpida, digital, de pulsao nervosa, se tornaria uma das mais freqentadas criaes de Mignone. De 1948, uma srie inspirada em Monteiro Lobato, Na nzinno, constando da mesma quatro expressivas miniaturas: Sonho de Emilis. Sala do Trono, Pequeno Polegar e Narizinho Dana. Quando voltado ao ldico infantil, Mgnone capta, assim como o fizeram Moussorgsky e Debussy entre tantos outros, aspectos inerentes ao expressar direto das crianas. Este "approach" nem sempre significa que a obra destinada ao piano mais elementar. A coletnea citada pressupe um convvio de alguns anos do aluno com o instrumento. Para Mignone, 1949 representa o exerccio da forma Sonatina. Compe quatro e h proximidade entre as mesmas. A captao de um piano menos virtuosstico, mas, por vezes, voltado ao sonoro amplo, caracterstica. Comparando-se s Sonatas,.a linguagem se mostra mais despojada. A preocupao formal destas criaes de inspirao abstrata torna o elemento nacional, quando evocado, menos natural do que nas composies especficas. Sente-se, por outro lado, que a densidade de uma 3a Sona tina, microuniverso de muitos problemas tcnicos abordados pelo autor, a faz aproximar-se de conceitos de Ravel sobre a forma caracterstica. De 1950 a 1955, Francisco Mignone produz pouco para piano. Srie de Valsas Choros e uma pea isolada, Angela tocando cravo. Entre 1956 e 1958, duas produes significativas para piano e orquestra. Burlesca e Toccata, apesar da brevidade, embasada em outro clima distante das Fantasias Bra.sileiras.Pouco freqentada, mereceria uma retomada por parte das Sociedades de Concertos. Em 1958, Mignone compe certamente a sua obra mais totalizantc para piano, o seu nico Concerto para o instrumento e orquestra. Dedicado a Arnaldo Estrella no ano de seu cinqcntenrio, o Concerto apresentado em primeira audio pelo dedicatrio em 1959, no Teatro Municipal do Rio de Janeiro, tendo o autor frente da Orquestra Sin-

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tnica Brasileira. Compreende-se que Francisco Mignone visa o msico abrangente, possivelmente o primeiro pianista brasileiro tecnicamente completo. Tal destinao se traduz na mais extensa e transcendente produo pianstica do compositor, sendo, possivelmente, uma das mais significativas criaes do gnero no continente. O cdigo tecladstico de Mignone aqui se encontra dimensionado em sua totalidade. O amalgama piano e orquestra f-lo se aproximar da fuso comunicativa entendida anteriormente por Rachmaninoff e Ravel. Por outro lado, elementos nacionais so adequadamente utilizados, sendo que o melodismo entusiasmado torna as terntcas desenvolvidas de fcil assimilao. O ldico infantil, no distante do didtico, estar presente nas peas do caderno As Criancinhas de D. Lddy (ms.), escrito em 1959, referncia s alunas de sua primeira mulher, a musicista Liddy Chiafarelli. Desfilam: Palhacinhas, Equmristas, Alegrias e Tristezas e Marcha Final. Verifica-se, entre o Concerto para piano do ano anterior e esta obra pueril, a versatilidade do autor, o saber dizer complexa e tenuemente. Do mesmo ano, a segunda verso de Paulistana, conservada em manuscrito. Se as Valsas pertencem constante improvisao "controlada" e a realidade com que Mignone as escreve traduz a comunicao direta, no havendo o questionamento escritura 1 contemporneo que poderia resultar em impasse para o gnero, as trs ltimas Sotuues traduzem o universo mais cerebral do compositor e determinados ingredientes "orquestrais" so tratados de maneira brilhante e burilada. Vinte e um anos separam a Primeira Sonata da segunda, sendo que a terceira de 1964 e a ltima de 1967. Percebe-se que em todas as trs ltimas, Mignone, sem abandonar determinados princpios do seu acervo criativo instrumental, estar mais prximo de um pianismo percutante e a timbrstica se mostrar mais enriquecida. H um prazer do autor, nestas produes, pela resultante sonora como um todo e sobremaneira pela presena de uma panstca onde as frmulas improvisadas se submetem rgida elaborao cerebral. H em Mignone claro norteamento quanto aos gneros. Se nas Valsas, Choros e outras produes afins, o autor se utiliza de procedimentos tcnicos menos enciclopdicos e onde muitas vezes a virtuosidade virtuosidade, nas obras de inclinaes mais hermticas h maior abrangncia no complexo cdigo do autor. O universo no evocativo de Mignone um amplo laboratrio, onde a espontaneidade transitria, mas o "cerebralismo" no artificial. E as Sonatas configurariam essa preocupao por parte do autor. Verifica-se, no limiar da terceira idade, mais insistentemente, a penetrao na faixa destinada a nveis didticos. Possivelmente visando a acessibilidade do gnero Valsa de Esquina, compe em 1964 Seis Pequenas Valsas de Esquina: Cantando, Doloroso c Agitado, Vivo, Setcsteiio, Delicado e Triste. Guardam no ccrnc caractersticas mullum in mnimo das Valsas criadas dcadas atrs. Do mesmo ano so as Seis Pccinhss para Piano: A ldnha canta, Valsinha, A Boncquinha dorme, Os Soldadinhos Passam, Os Cavalinhos do Cetrosscl e O Pequeno Mozan Toca. Em 1968, mais Quatro Peas infantis, entre elas: Primeira VaL~inha, Dana do Arlequim, e igualmente para piano bsico, a lrica E O Piano Csntu Tambm. Contrastando com tudo o l./ue anteriormente escreveu, mas no desprezando o-cdigo tcnico-pianstico bsico, Mignone, em linguagem contempornea, cvidcn-

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cia domnio escritural adquirido em parte pela curiosidade do sempre conhecer e escreve, em 1971-72, os 6 1/2 Preldios. A incrvel brevidade dos mesmos - o de maior nmero de compassos o de nmero IV com 16; e o menor, o de nmero 1/2, com 6 apenas - d mostra de extrema conciso dos processos elaborados. Estes micropreldios so profundamente contrastantes tanto na trama da textura musical como nas referncias dinmicas. Mais do que a penetrao em linguagem contempornea evidente, os 6 1/2 Preldios correspondem a profundo sentido timbrstico e poder-se-ia consider-Ias como depositrios de igualmente uma segunda titulao: Estudos para intensidades. Acordes, clusters em vrias tipificaes diferenciadas visando a resultante sonora, planos distintamente acentuados, centros tonais transparentes, todo o acervo apresentado visa igualmente a flutuao sonora, as graduais ascenses ou diminuio das intensidades, ou o abrupto. Sugestivos so os ciclos escritos em 1976 e destinados ao nvel mdio. Titulao e textura musical tm a ver com o descritivo. Herana clavecinstica, Mignone busca imitar sons, intenes, ritmos e movimentos. Na primeira srie denominada Peas Fceis tem-se: A Coruja e a guia; A Menina Leiteira; A Mosca e a Formiga; O Corvo e o Pevo; O Leo que no era Leo; O Velho, o Menino e o Burro; Os Barqueiros Passam; Os Pombos. Da segunda srie: Cinco Peas para Piano; a Orfzinha; Formiguinhas Trabalhando; A R e o Sapo; Hoje no tem aula; O Ga-

to e o Rato.
No ano de 1977, novamente Ernesto Nazareth lembrado em atributos sensveis ao pianista-compositor urbano: espontaneidade, nostlgico chopiniano, brejeirice e humor. Os Quatro Choros: Brejeiro, Gtucioso e Moaetuto. Com Alegria e Assai Vivo inspiram-se em Tanges de Nazareth: Escovado, Labirinto, Duvidoso e FonFon. Brejeiro, retrabalhado, foi dedicado a Nelson Freire, permanecendo em ms. Ratificando a admirao, Mignone compe no mesmo ano Nazarethiana, contando da mesma srie cinco peas para piano: Com Entusiasmo, Romntico, Scherzando,

Malta Allegro, Allegro.


Em 1979, Francisco Mignone compe nove Valsas Brasileiras e uma pea na qual pretendeu homenagear Portugal. Trata-se de Adamasror - O Gigante das Tempestades, inspirado nos Lusiulss, de Cames. Plena de Uma linguagem mais contempornea, empregando clustets, notas rpidas em clustcr liquefeitos, dinmicas extremas e um pianismo abrangente, a obra contraste marcante comparada s ternas

Valsas Brasileiras. O Improviso Romnlico de 1980, assim como II Neigc Encare, com a qual, dentro do esprito de II Neige! de Henrique Oswald (1852-1931), Mignone procurou
homenagear o colega desaparecido, pouco antes do cinqentenrio da morte deste. Na pea "tombeau" o autor buscou proximidade com o modelo inspirado r e parte do clima, assim como determinadas evolues do acompanhamento sugerem uma continuao da criao de Henrique Oswald. Em 1982 e 1983, apenas duas obras: a segunda verso da Barcarola (ms.) de 1925 e uma Valsa, respectivamente. O ano de 1984 , comparando-se atividade criadora dos anos anteriores, de grande fecundidade. No seria este ferico retorno ao piano, pouco antes da morte, a preferncia marcante pelo instrumento confidencial? Escreve doze Valsas Brasileiras; Seguida, da qual constam: Temperando, Outra Lenda Sertaneja, Beliscando

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Forte, Valsa que no de Esquina, Batuque Batucado'? Nesta srie Mignone demonstra uma textura que traduz, preferencialmente, fino humor. Diferenciando a motivao criadora, o autor, sensibilizando-se pelo drama de uma criana que, estudante de piano, sofrera um acidente com a mo direita, escreve as inusitadas Oustotze Pecinhas Para a Mo Esquerda: Modinha Dramtica, Sapeca (desenvolta), Scherzando (brincadeira), Jangada, Gsvotts, Minuetto, Deslizando, Cano, Cantiga de Ninar, Brincalho, Valsa, Escorregando sem Parar, Coral, Sonhando.

Se em Seguida h jocosidade, o mesmo se pode dizer dos Treze Choros Sem Conseqncia, igualmente de 1984, em que Mignone explora novamente o urbano, reverencia uma ltima vez Nazareth, despoja-se de vrios ingredientes que existem em obras anteriores e... se diverte. Desfilam: Deixando-se ir; Teretel, Tetetct, Tetetet; A Moda de Viola; Capadcio; Deixando-se levar; Encontro to Amvel; Agressivo; No Terreiro; Este bem Nazarelh; Cabeludo; Cnotinbo Mesmo; D Vontade de Tocar; Namorados. Em 1985, j enfermo do mal que o abateria, escreve duas obras Y e finalizando toda a extensa produo, uma das mais expressivas e singelas peas do autor, sntese abreviadssima do gnero mais profusamente explorado, a Valsa. A ltima Valsa, pequena e despretensiosa criao, contm no todo da construo ingredientes que sugerem profunda nostalgia. Mignone praticaria com a mulher Maria Josephina, pianista dedicatria de tantas obras do autor e a maior divulgadora das obras do marido, um vasto repertrio a dois pianos, sobremaneira de produes transcritas e que viriam lucidamente enriquecer o repertrio brasileiro do gnero. Entre estas transcries contam-se Valsas de Esquina, Congada, Lutuiu e tantas outras. Frise-se que em determinadas obras de Nazareth, entre as quais Apanhei-te Cevsquinbo, Feceits, Confidncias, Odeon, Sarambeque, o primeiro piano realiza a partitura de Nazareth e o segundo criao de Mignone. O resultado extremamente curioso, demonstrando invulgar percia do autor da adaptao. Por outro lado, se as obras de Nazareth so independentes e se prestaram ao "enxerto", este igualmente independente e, se executado isoladamente, torna-se obra original que vive de sua prpria experincia divertida. o sempre prazer em criar, axioma caracterstico de Mignone. Considere-se como de real importncia para a compreenso do cdigo tcnico-pianstico de Mignone os Exerccios Tira-Prosa, escritos entre 1980-85, nos quais o compositor-pianista eapta muitos dos problemas a serem resolvidos pelos instrumentistas. Ao todo so 48 exerccios com variantes, os quais Mignone realizava com cnscia tranqilidade. Dois aspectos bsicos relacionados escrita de Mignone para piano sugerem uma fixao maior: parte do cdigo tcnico-pianstico - o que possibilita a viso do todo - e determinada volpia pelo timbre. O escrever bem para o piano, de maneira absolutamente natural, no regra entre os compositores que perduraram pela qualidade da escrita. Mozart, Schubert, Schumann, Chopn, Liszt, Debussy, Rachmaninoff, Ravel, entre outros, revelam pianismo natural quando a transcendncia da virtuosidade ser pertinente arguta logicidade dos desenhos que se adaptam s mos com rara objetividade. Em termos brasileiros, creio que Henrique Oswald, Francisco Mignonc e Almeida Prado possuem essa naturalidade pansuca. Atenha-se: os trs familiarizaram-

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se com o instrumento, sendo que os dois primeiros foram bons pianistas, e o terceiro, em o sendo, teve este dado - no como um imperativo - como o corroborar o conhecimento de todos os segredos da tcnica pianstica. Em que consiste essa naturalidade? Necessariamente do ser um pianista? O compor de maneira natural no significa a obrigatoriedade do ser um pianista. Pode ajudar e muito o convvio instrumental, e mais ainda a execuo pblica do pianista-compositor, o palco sendo o laboratrio consciente ou no de muitas frmulas que se estabelecem atravs da prtica intrprete-pblico. Naturalidade no sinnimo de qualidade e, se os trs compositores citados conseguiram unir ambas as qualificaes, mais apropriadamente a produo ser pianstica. A esto Alberto Nepomuceno, Glauco Velasques, Villa-Lobos, Camargo Guarnieri, entre outros, a permanecerem atravs de excelentes ingredientes qualitativos da textura musical, superiores naturalidade essencialmente pianstica. Em Mignone tem-se a obra pianstica multifacetada, que por vezes desconcerta o analista. A facilidade - temida pelo autor, quando no controlada - f-lo incursionar por segmentos onde a trama da textura musical sofre abruptas transformaes. Se, para a maioria dos compositores que escreveram para teclado at meados deste sculo, a evoluo escritural segue caminhos sem retorno, detectveis, onde h o acervo acumulado dos processos individual e coletivo - em se tratando do captado de outros autores -, em Mignone sentem-se avanos e recuos. Ambos fazem parte da sua verdade. O conhecimento das inmeras tcnicas composicionais tornamno um curioso de gnio que, aps a experincia finda, torna o recuo s fontes urbanas - onde a textura se mostrar mais presa tradio - uma quase necessidade. Esta diversidade do pensar musical poder-se-ia pormenorizar sob os vrios aspectos analticos das estruturas musicais. Forma, harmonia e tantos caminhos afins. Chama, contudo, a ateno a constncis - quando das incurses de Mignone a tendncias heterogneas - dessa irreversvel manuteno de seu cdigo tcnico-pianstico e de funda penetrao no universo timbrstco. O primeiro tem origem na improvisao, o segundo embasa-se na qualidade do audicionar, na incessante preocupao pela resultante sonora. O cdigo vem de dentro para fora espontaneamente, o timbre, aps seletiva filtrao interior, recodificado, verter pela mesma trilha. A improvisao geraria, por fora da repetio constantemente renovada, a frmula especfica. Esta, tcnico-pianstica, diversificada, transparente, adaptvel ao caminhar da textura, mas sempre identificveJ. A citao de algumas dessas frmulas serve para compreender-se setor importante do universo tccladstico de Mignone. Em sendo latentes, existindo a ptiori da criao, fixam-se originariamente no pr-instante do acontecido e, ligeiramente transformadas ou no, transmutam-se para a criao pautada. Rcgistradas, elas passaro, cumulativamente atravs da extensa produo, a formar o estilo tcnico-pianstico, a constituir um cdigo especial, H frmulas que tm maior ou menor norteamento ligado improvisao. O compositor, em passagens preferencialmente rpidas, utiliza-se de determinados elementos da linguagem pianstica l}ue lhe so rotineiros na criao espontnea e que, enquadrados nas fronteiras formais da obra construda, estaro mais diversamente elaborados. Esta diversidade, variao de embrio "motvico", um dos segredos do compositor. 'Entre estas frmulas originrias da improvisao, precisem-se algumas que, primordiais ou intertexturais, percorrem a produo de Mignone. Poder-se-ia sempre

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perguntar que frmulas em geral esto presentes em obras de outros autores. Contudo, a freqncia transparente na especificidade, em criaes por vezes antagnicas, que individualizam o cdigo tcnco-panstco dos vrios autores. H uma clula de efeito auditivo aparentemente mais denso do que a notao na partitura, basicamente constituda de duas ou trs notas seguidas Ou precedidas de uma nota apenas. Em seu estado elementar tem-se (v. exemplo 1):

executado apenas por uma das mos. Ampliando-se o quadro, encontrvel na obra para piano de Mignone este desfilar de notas duplas, que pode ter intervlica variada: 2a., 3a., 4a., 5a., 6a., 7a. ou 8a., sendo que por vezes, o compositor introduz uma terceira nota formando uma trade, deixando nos casos citados a nota subseqente no preenchida pela nota dupla ou ento a trade. Esse processo, exaustivamente empregado por Mignone, d, quando a passagem . rpida, a possibilidade de ser dominada mais comodamente por uma camada mais extensa de pianistas e auditivamente traduz a sensao das notas duplas executadas sem trgua. Em movimento lento, analgico. Alguns exemplos encontrados na Congada:

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Serenada Humorstica

Incio

Da improvisao vem o enorme emprego que Mignone sabe tirar da prtica das mos alternadas, que j era largamente utilizada desde os clavecinistas. Contudo, entre os romnticos e franceses ligados sugesto e impresso que esse processo recebe o contedo fluido que lhe peculiar, sobremaneira quando as mos alternadas percorrem o teclado em sua extenso. Da elementar utilizao de nota aps nota executada pelas mos alternadamente encontrvel em O Gato e o Rato s configuraes mais complexas, verifica-se que Mignone, partindo do efeito simples, descritivo at, busca na prolixidade de entrelaamentos mais diversificados o grande efeito. Os desenhos freqentados pelas mos alternada mente servem: como ligao entre duas seces; integrante de uma seco determinada; visando o timbre; e como incio e concluso entusiasmados. Este alternar das mos, que encontra no Concerto para piano e orquestra um vasto campo de praticidade - pense-se na massa orquestral corroborando as intensidades -, estabelece critrios quanto aos valores e aos ritmos, muitas vezes provocando o deslocamento mtrico. As formaes deste alternar podem estar fixadas numa gama abrangente de diviso entre as mos esquerda e direita. Citem-se entre outros: 1/1; 1/2; V3; 1/4; 2/3; 2/4; V4; 3/3; 3/5; 1/5; 3/6; 4/3; 4/4; 4/6; 5/5; e o alternar de clulas verdadeiramente assimtricas constitudas de 7, 8, 9, 12 figuras, contra 2 ou 3 de uma das mos. Considere-se que ao pianista sempre h a possibilidade de que tais movimentos alternados tenham figuras repartidas mais adequadamente prpria individualidade fsica. Em que resulta todo esse alternar caracterstico em Mignone? Para o intrprete, uma maior descontrao, e para o ouvinte, a sensao de transcendncia. Este recurso alternado, insistentemente utilizado pelo autor, menos o efeito fcil c mais a manifestao natural do improvisador nato que, com instantnea demonstrao, percorre celerernente quase todo o teclado. Por outro lado, por parte de Mignone a volpia da velocidade transparente. Outro recurso largamente empregado por Mignone o da nota repetida. So inmeras as produes em que o compositor grafa significativa e diversamente o procedimento. Simples ou visando uma inteirao mais abrangente, a nota repetida ter funo importante na escrita pianstica. No todo da criao, este recurso oriundo de improvisao e idiomaticamente abundante em Mignone, se apresenta igualmente como catalizador ritmico e a conseqncia poder ser at fragmentada. Da frmula existente na pr-criao elaborao visando o resultado sonoro, Mignone sabe tirar proveito e a nota repetida poder visar a inusitada extino das sonoridades.

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No Estudo Transcendental nO 5, a nota repetida corresponde a um preciso resultado tmbrstco atravs da intermediao de notas insistentes em intervalo de 2a. maior ambientadas num amplo e distanciado impacto acordal (v. exemplo 12).
(12)
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No Concerto Para Piano e Orquestra, na 4a. Sonata, Mignone emprega a nota repetida unitria ou simetricamente seguida de uma nota prxima, podendo o desenho ser esttico ou desenvolvendo uma progresso: Concerto para Piano e Orquestra (v. exemplo 13):
(13)
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.,...-Compreende-se que, em Mignonc, determinado aspecto tcnico-pianstico, integrante de seu cdigo, permanece sempre disponvel para o emprego adequado que ser to mais transparente nas intenes finais quo mais prximo da pr-criao, Este seria um dos segredos de Mignone, que consegue, nas obras de cunho abstrato, preferencialmente, tornar o "improvisado" desenho elementar de seu idiomtico mais hermtico, mas sempre detectvel, desvelando na complexidade a origem primeira. O exemplo (13) citado acima, de um motivo oriundo da nota repetida, pode se expandir em repeties de motivos, ostinatos tantas vezes.

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Chama a ateno na obra para piano de Mignone a quantidade de incisos e desenhos repetitivos que podem ser curtos ou mais desenvolvidos, e que sempre foram materiais' de fcil manuseio para o autor no estado "esttico" do exerccio e que a servio da criao se transfiguram em inmeras combinaes diferenciadas. O 1 tempo da Ia. Sonata apresenta trs desses ostinatos bem delineados, sem contar as insistentes notas repetidas (v. exemplos 14, 15 e 16):

(14)

(15)

(16)

PuJadinho repele frmula da tcnica dos cinco dedos que faz lembrar Les Toutbillons de Dandrieu. Em Noche Granadina h a presena de frmulas prximas

quelas, mas estticas. No incio do Estudo Transcendcntal n 6, tem-se um tpico exemplo de improvisao-elaborao. Partindo de frmula repetitiva em uma s mo, Mignone parte para o movimento alternado, retomando ao processo inicial, visando igualmente a qualidade sonora.
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Pode-se considerar esse processo repetitivo esttico ou em progresso como parte do idiomtico, em Mignone. Desde as mais singelas peas, como Quando eu era Pequenino, at a complexa 3a. Sonata, os motivos repetitivos tornam-se quase "onipresentes", partindo de frmulas baseadas em posicionamentos dos cinco dedos prximos, at distanciamentos maiores, o que sugere, em casos especficos, a constncia da frmula a servio de movimentos acordais arpejados. Se, prioritariamente, Mignone realiza estes desenhos repetitivos na mo direita ou esquerda separadamente, por vezes, como reforo, estes desenhos podem, em paralelismo, estar presentes em ambas as mos, havendo igualmente inmeros exemplos em que o movimento das mos torna-se assimtrico, guardando, contudo, o princpio de frmulas insistentes, que sob o aspecto de extenso, pode constituir-se de apenas um inciso a uma frase, ambos repetitivos. No 20 andamento da 3a. Sonatna, tem-se um longo segmento com desenhos nas duas mos, divergentes e em progresso (v. exemplo 18):

(18)

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Em Paulistana tem-se duas frmulas simtricas distintas nas duas mos, constitudas de quatro fusas que, apesar da intervlica diferenciada, executadas conjuntamente do a impresso de unidade. O todo banhado por centro-tonal de R (v. exemplo 19):
(19)

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Um dos mais ventilados processos utilizados por Mignone originrio igualmente do ato de improvisar. Notas ornamentais e configuraes de c1usters, aquelas desde o incio da criao e estas cada vez mais onipresentes nas produes posteriores, povoam a obra do compostor. Interessa verificar as funes que o autor d s notas ornamentais, desde a "decorativa" timbrstica ou descritiva, desta existindo exemplo significativo no "imitando o coaxar do sapo", em A R e o Sapo. Saindo-se do aspecto descritivo do exemplo citado, nas 4 Sonatas e no Concerto para Piano, Mignone utiliza-se da frmula constituda de notas ornamentais e a utilizao destas visa vrios desideratos: fins meldicos, timbrsticos, interpenetrando massas acordais extremas, participando da trama da textura musical - como um todo - quando estabelecidas em vrios planos sonoros. As notas ornamentais rpidas, na maior parte das vezes e em tantos outros exemplos cmodas e expressivas, representam parte de uma caracterstica inquisidora, nervosa, plena de curiosidade, envolvendo o compositor. Quem ouviu Mignone executando obra escrita ou divagando sobre um tema, deve ter retido - quando de pea urbana improvisada ou no - aquele movimento de mo "nonchalante" e descontrada ao realizar essas notas ornamentais que povoariam segmentos extensos de sua obra. , pois, o insistir nesse elemento e a enorme gama de recursos que dele sabe tirar que evidenciam uma das versatilidades do compositor. Um tpico exemplo de aplicao diferenciada pode ser sentida em Adamastor - O Gigante das Tempestades, em seu final, onde Mignone, com fins nitidamente timbrsticos, realiza essas "notas ornamentais" como continuao de c1usters,s que as mesmas notas destes, repetitivas, tomar -se-o clusters fluidos.

(20)

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O 1/2 dos 6 1/2 Preldios apresenta duas caracterizaes do cJuster fluido: convergente e divergente em seus movimentos e em duas distintas grafias (v. exemplo 21).

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Aos exemplos citados e que fazem parte do universo tcnico-pianstco do compositor, acrescentem-se alguns outros que podem ser originrios da improvisao. A sucesso de acordes, esttica ou em progresso; oitavas; abrangncia onde acontecem vrios planos sonoros em extenso territorial tecladstica extensa; melodia interpenetrando massas acordais ou vice-versa; arpejos tipicamente desenvolvidos e que percorrem a extenso do piano. Mignone sempre teve por Debussy admirao. Em A Parte do Anjo, observaria que
originalidade est na lgica da criaao e se Debussy feito de um tero de franceses (at de Massenet!), e uma tera parte de Moussorgsky, lhe bastou botar uma tera parte de Debussy na sua criao para ser original e chefe de escola! Ento devo-me aproveitar de minha facilidade natural? Est claro que sim! Facilidade no defeito, uma das maiores qualidades para o artista. S que perigosa, e necessita controle fino. S uma coisa deve repudiar a facilidade: opor a ela a faculdade de pesquisa?

Em outro ponto da narrativa, comenta: "Todos os grandes artistas de todas as artes foram enormes plagirios. O plgio s condenvel quando feito com inteno de roubar o sucesso alheio".10 Na absoro do cdigo de outros autores, Mignone foi prdigo. O importante que sempre resulta Mignone, o que o faz filtrador de processos que no final recebem a sua individualidade. O estilo de Mignone caracterstico e ao mesmo tempo versatilizado nestas captaes conscientes. Se o improviso estabelece o cdigo tcnico-pianstico - paradoxalmente mais patente nas obras no "improvisadas" - e se permite o consolidar cristalino da mensagem musical urbana da qual as Valsas de Esquina, os Choros e as Valsas Brasileiras, entre outras, so testemunhas, por outro lado, a observao que far Mignone se aproximar de modelos consolidados. E esta, distante do tcnico-pianstico improvisado, resultaria na qualidade advinda do intelecto, pensada, cincia do som.

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Num todo da produo pianstica do compositor, a admirao pelos russos, Moussorgsky em particular, transparente. Ele mesmo no orquestraria os Quadros de uma Exposio? Como no pensar em Moussorgsky no incio do Velho Tema, o primeiro dos 6 Estudos Transcendentais? Os incios do Preldio nO 1 dos 6 Preldios, das 2a_ (distanciamento de dupla oitava) e 3a. Sonatina obedecem ao princpio "mondico". Mignone sucesso de muitas influncias e ao mesmo tempo um dos mais originais compositores brasileiros. Se, por vezes, Mozart, Chopin, Liszt, Rachmaninoff, Albeniz, De Falla, Stravinsky, Bartk so reconhecveis, ou ento contedos opersticos e orquestrais de notveis do sculo XIX passeiam camuflados em suas partituras, seria Debussy, possivelmente, a influncia mais transparente.'! Pode parecer paradoxal a um compositor voltado em parte significativa de sua produo ao urbano, ou a determinadas rtmicas nativas. Contudo, saliente-se, Mignone profundamente timbrstico e este gosto pelo som inusitado vem prioritariamente de Debussy. O orquestral grandiloqente de Mignone tecladista tantas vezes o inverso das baixas intensidades de Debussy e determinados procedimentos seletivos pensados em ff por Mignone, se reduzidos s baixas intensidades sonoras coloquiais, mostrariam parte do perfil do compositor francs. Se, no cdigo tcnco-panstco de Mignone, certos procedimentos que faziam parte do utilizado por Debussy esto presentes, como determinadas disposies de formas arpejadas comuns na obra deste, gosto pelos planos sonoros "aparentemente" independentes em abrangnca tecladstica, sobremaneira na qualidade do som que se pode perceber mais nitidamente a contribuio debussysta. Aps filtrao no pensamento verstil de Mignone, procedimentos claramente timbrsticos se metamorfoseiam trazendo resultados inusitados.V Entre os recursos timbrsticos, como a clara distino dos planos sonoros em viso orquestral - na qual Mignone se mostraria um profundo conhecedor - distante da individual presena do violo em "non legato" existente nas peas de carter urbano, um, contudo, chama particularmente a ateno pela extrema variedade que o autor sabe dele tirar proveito, na conservao de um ou mais sons de um acorde ou c1uster.13 Em estado bem embrionrio, tem-se um valor se prolongando e os outros executados no mesmo instante, tendo durao abreviada, como em Formiguinhas trabalhando (v. exemplo 22).
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No incio do IV dos 6 1;2 Preldios, a configurao do legato delineia-se atravs de um processo de substituio dos dedos, quanto ao dedilhado, e a oitava permanecendo num expressivo canto dimensionada pelas notas "secas" de curtssima durao, resultando quadro timbrstico seletivo (v. exemplo 23).
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(25)

Revista Msica, So Paulo (2):89-113, nov. 1990

111

Na 4a. Sonata, o cluster formado por notas executadas mensiona a continuao da linha meldica (v. exemplo 26): (26)
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112

Revista Msica, So Paulo (2) :89-113, novo 1990

(28)
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A esta panormica bsica abordada sucintamente neste ensaio, ter-se-ia a ratificao que em Mignone caminham paralelas intuio e elaborao, improvisao e pesquisa. O autor freqenta as vrias tendncias composicionais que conheceu, sem preocupao cronolgica, o que o torna, paradoxalmente, um personalssimo na msica escrita no Brasil e que to desconcertante se evidencia, compreendendose a permanncia da identidade - no correr de produes antagnicas - atravs do emprego sistemtico dos processos tpicos. Mignone representa a abrangncia pianstica brasileira intuitivo-cerebral atravs de caminho inusitado. Voltar-se ao estudo de sua obra como um todo necessidade imperiosa. Sem este retorno, a histria da msica para piano, no Brasil, ficar simplesmente empobrecida. Jos Eduardo Martins professor associado do Departamento de Msica da ECA/USP.

Notas e Referncias
"Artigo indito, que deveria constar da coletnea encomenda da, hoje, extinta FUNARTE. de estudos coordenada por Vasco Mariz. sob

1. Entrevista realizada por Carlos Roque e publica da na revista Interview. So Paulo, Inter Editora, n. 49, maio de 1982, p. 42. 2. MANUEL, Roland, Plaisir de Ia musique. Paris, Ou Seuil, 1947. p. 99. 3. Apud Vasco Marz, Histrie da msica no Brasil. Rio de Janeiro, Civilizao Brasileira, 1981. p. 191. 4. ANDRADE, Mrio de. Msica, doce msica. So Paulo, LG.Miranda, 1933. p. 317. 5. MIGNONE, Francisco. A pane do anjo. So Paulo, Mangione, 1947. p. 39. 6. Id., ibidem. 7. Seguida, dedica da a Maria Helena Coelho de Andrade, foi objeto de Dissertao de Mestrado, sob o ttulo: Da compreenso e interpreteco de uma pea indila de Francisco Mignone strsvs do conhecimento das caractersticas composicionais do auror. Na mesma, a autora desenvolve uma bem elaborada pesquisa comparativa da obra dedicada, com determinadas outras produes de Mignone para piano. Aborda processos piansticos, rtmicos e de estruturas. Um mapeamento feito pela autora, de alguns dos principais elementos da tcnica pianstica de Mignone. 8. Mignone utiliza-se de cfusrer "pleno" e do ctuster em que as notas so tocadas seqencialmente, maneira de um "arpejo" que pode ter valor diminudo, o que o toma curto e at "seco". Este processo "arpejado", quando h a prolongao do valor pela durao do mesmo ou pela utiliza-

RevIsta Msica, Sio Paulo (2) :89-113, novo 1990

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o do pedal, provocar um cluster que denominaramos "fluido", pois a continuao sonora produz uma reintegrao - pela prpria continuidade - 11sensao do cluster "pleno". 9. MIGNONE, Francisco, op. cit, p. 34. 10. Id., ib., p. 40. 11. Em recital comemorativo aos 60 anos da morte de Debussy, e inteiramente dedicado a suas obras, realizado na Sala Ibam do Rio de Janeiro por este intrprete, Mignone confirmava ter sido Debussy o compositor que mais o marcara quanto ao timbre e aos prolongamentos sonoros. 12 Verificar exemplo nmero 12 11 Na msica tecladstica durante o barroco, chamava-se "acciaccatura" a presena de uma nota dissonante em um acorde que, aps a execuo, tinha o seu valor abreviado, para que apenas o acorde consonante vibrasse. Esta prtica antiga, utilizada de maneira diferenciada nos sculos posteriores, tem interesse para Mignone.