Vicente Martínez
Por todos es sabido el avance de la
tecnología en la sociedad actual, y su
aplicación a los diferentes ámbitos de
la vida cotidiana. Los jóvenes, princi-
palmente, son el público que más en
contacto está con esta tecnología, por
lo que es difícil hoy en día no aplicar
estas nuevas herramientas; más mo-
dernas, más interactivas, más comu-
nicativas…
El surgimiento y desarrollo especta-
cular de la tecnología como producto
de consumo, en buena medida, se de-
be al desarrollo de los soportes elec-
trónicos, así como a la creación de
programas informáticos cada vez
más sencillos de manejar por los
usuarios. Desde los orígenes de esta
tecnología, tan relacionada con los
medios de comunicación de masas,
han sido numerosos los creadores
que han intentado explotar los proce-
dimientos informáticos como recurso
artístico y utilizar los soportes como
espacio para la creación.
Los museos no escapan de las
oportunidades que ofrecen las nue-
vas tecnologías, sólo hay que darse
una vuelta por los principales museos
de la provincia, en los que podemos
observar cómo la tecnología está per-
fectamente integrada con la exposi-
ción del guión museográfico.
El Museo Arqueológico de la provin-
cia de Alicante (MARQ) fue uno de los
primeros que vio las ventajas y posibi-
lidades de convertir su centro de ex-
posiciones en un museo multimedia
para impulsar las nuevas tecnologías
en la museografía y en la difusión de la
arqueología. El antiguo MARQ apostó 65.
por una renovación completa de su
museografía, diseñada por Boris Mic-
ka, director creativo de la empresa C
General Producciones y Diseño (GPD
Sevilla) y que recurrió a la realización
O
de veintinueve modelaciones en 3D N
que recrean la evolución del paisaje,
el poblado alicantino y la evolución de
E
la navegación, y dieciocho audiovi- X
suales de una duración total de más
de tres horas. Para su proyección y
I
sonorización se utilizaron veinticuatro O
proyectores de video, cuatro monito-
res, veinte reproductores de MPG2,
N
seis reproductores de estado sólido y E
35 canales de audio independiente,
diecisiete puntos interactivos de infor-
S
mación que utilizan diecisiete ordena-
dores, once monitores, seis pantallas
táctiles y seis proyectores de alta defi-
nición. Para poder incorporar toda es-
ta tecnología el edificio ha tenido que
practicar una serie de reformas. De
esta forma se consiguió cablear todo
el edificio para permitir la rápida trans-
misión de datos multimedia. Las grandes
Tecnología de vanguardia, de rápi- pantallas permiten
da sustitución, que supone el obliga- a los visitantes
torio entendimiento entre los museó- conocer la historia
logos y los profesionales de los de la ciudad
distintos y variados campos de la pro-
museonline

ducción y creación audiovisual e infor-
mática. La variedad de los mensajes
que se pretenden en una exposición,
66. ya sea temporal o en este caso per-
manente, requiere de diversos sopor-
tes y lenguajes capaces de resolver
C las exigencias de un proyecto en el
que se preveían desde la producción
O de una potente base de datos interac-
N tiva de nuestros yacimientos, hasta la
construcción de grandes escenogra-
E fías, pasando por la realización de in-
X fografías que permitiesen la recrea-
ción virtual de determinados yaci-
I mientos o ambientes... Todo ello, for-
O mando parte de un complejo guión,
capaz de convertir la visita al museo
N en una experiencia sensitiva.
E A este respecto ha hablado el direc-
tor del Museo de la Universidad de Ali-
S cante (MUA), Mauro Hernández, que
reflexiona sobre la aplicación de la
tecnología en los museos de la si-
guiente manera: “Hacer exposiciones
atractivas ya que la difusión de la cul-
tura a través de Internet y de otros me-
dios es cada vez mayor, dejando de
lado la visión tradicional de los muse-
os, de ahí que los museos estén
abriendo a nuevas perspectivas de
análisis, a nuevos campos de expe-
riencia, abriéndose al video, a los pro-
blemas de tipo social, como por ejem-
plo la exposición que tenemos
dedicado a la mujer.”
museonline
Si seguimos adentrándonos en este
tema podemos percibir como el futuro
de los museos pasa por el uso de la
tecnologia. Y es que a la pregunta,
¿cómo ve el futuro de los museos en
general?, el director del MUA respon-
dió que “Los museos se tendrán que
adaptar a las nuevas circunstancias.
En el mundo de la comunicación y la
difusión todo ha cambiado, de eso te-
nemos que ser consientes. Los jóve-
nes, y los no tan jóvenes, encuentran
en la pantalla del ordenador las mis-
mas imágenes y las mismas referen-
cias que se pueden encontrar en un
museo, por lo tanto el museo tiene que
ofrecer algo más que imágenes. Lo
que está claro es que los museos del
futuro, los que van a tener éxito, serán
los que busquen caminos que sean
atractivos para el público. El museo
como una caja guardiana de objetos
se acabó. Tienen que crear talleres,
actividades, un museo orientado a la
educación.”
No hay que ir muy lejos para ver la
importancia que tienen estas afirma-
ciones. El acuerdo que realizaron el
Museo del Prado y Google confirma la
revolución que los nuevos medios es-
tán realizando en la difusión de obras
artísticas; democratizar el acceso de
la información y la cultura. La asocia-
ción de Google con el Museo del Pra-
do da lugar a las llamada ‘Obras
Los visitantes pueden
interactuar mediante las
pantallas táctiles que se
encuentran por todo el
museo ilicitano
maestras del Prado en Google Earth’
que se inauguró a mediados de enero
de este año. La alianza permite ver ca-
torce de las obras más importantes
del museo en altísima resolución, en
una nitidez 1.400 veces mayor de la
que se conseguiría con una cámara
digital de diez megapixeles, así como
ver los detalles de las obras como si
uno estuviera parado delante de ellas
con una poderosísima lupa.
Éste es un hito en la historia, puesto
que el Museo del Prado se convierte
en el primer museo que permite el ac-
ceso a sus obras por Internet en alta
resolución.
Pero si hacemos un esfuerzo y mira-
mos un poco más cerca, podemos
darnos cuenta que las nuevas instala-
ciones del Museo Arqueológico y de
Historia de Elche (MAHE), que se in-
auguraron en el año 2006 con el re-
greso de la Dama de Elche, han he-
cho de este museo uno de los más
punteros en cuanto a la combinación
del espacio museístico y la introduc-
ción de la tecnología. El profundo ca-
rácter tecnológico de este museo a la
hora de presentar los diferentes am-
bientes museográficos, como se pue-
de observar en las imágenes de la pá-
gina siguiente, hacen del MAHE uno
de los museos más influyentes en
cuanto al uso de tecnología en la pro-
vincia se refiere.
 Paneles interactivos
con una clara utilidad
didáctica, así como
pantallas explicativas
del recorrido histórico,
que se pueden
encontrar en el MAHE

67.

C
O
N
E
X
I
O
N
E
S
“El museo como
una caja guardiana
de objetos se
acabó”

El Prado es el primero
que permite el acceso
a sus obras por Internet
en alta resolución
museonline