MODERNISMO NO BRASIL

No sculo passado a pintura brasileira seguiu o estilo neoclssico ensinado na academia imperial de belas artes. Para os acadmicos o mais importante em uma obra era a organizao da composio, as propores corretas e a perspectiva precisa. As regras da academia procuram permitir que o quadro imitasse fielmente o mundo. Opondo as todas s convenes do comeo desse sculo alguns pintores lutaram pelo direito da liberdade de pesquisa esttica e propuseram um movimento revolucionrio o MODERNISMO, para eles a arte tinha de acompanhar as transformaes da sociedade e seu acelerado desenvolvimento industrial e urbano. Era preciso assimilar o ritmo intenso da vida moderna, os seus carros, avies e aranhaceus. E abri-se a influencia de novas formas de expresso como o cinema e a fotografia. Durante a primeira metade do sculo vinte os pintores modernos lutaram para impor a sua arte a um publico acostumada a pintura acadmica. O primeiro contato do Brasil com a arte moderna foi em So Paulo na exposio de Lasar Segall em 1913 as obras expostas faziam uso tmido dos recursos modernos mas j pronunciavam o trabalho futuro de Segall. O que de fato disicandea mudanas na pintura brasileira a exposio de Anita Malfatti 1917, nos seus quadros expressionistas as cores vibram, as figuras so tortuosas e os traos vigorosos, Anita mostra dramaticamente a realidade que a cerca a exposio cria intensa polemica aglutinando os artistas que formariam o ncleo do modernismo brasileiro. Em 1922, lanado o marco decisivo na luta contra o acadernismo a semana de arte moderna, durante a semana pintores, poetas, msicos, escultores e escritores, chocam o publico apresentando uma arte livre das convenes acadmicas os versos no so mas modificados a musica aceita as dissonncias e a pintura no busca reproduzir o real. No hall do teatro municipal de so Paulo aconteceu a exposio de artes plsticas. Apesar de os artistas ainda no terem desenvolvido um estilo prprio, ali estava o embrio de uma arte nova. A semana foi, antes de mais nada, uma declarao de princpios, abrindo para a pintura novas possibilidades que seriam desenvolvidas durante a dcada de vinte. Na fase heroica do modernismo brasileiro, perodo de maior confronto com o academismo, diversos artistas se sobressaem, colocam em prtica princpios baseados na utilizao de uma linguagem internacional, mas, tambm preocupam-se com a temtica nacional. Deste perodo, destaca-se o trabalho de Tarsila do Amaral. Acompanhando as transformaes da sociedade brasileira, a arte moderna luta por espaos institucionais. Em 1930 no Rio de Janeiro, o arquiteto Lcio Costa nomeado diretor da Escola Nacional de Belas Artes, reduto da arte acadmica. Ele abre o salo da

escola para diversas tendncias, realizando o polmico Salo Revolucionrio de 1931. Pela primeira vez a arte moderna consegue penetrar numa exposio oficial, sendo lanada para todo o pas. Mas, antes mesmo do final da exposio, pressionado pelos acadmicos, Lcio Costa se demite. Em 1932, fundada a sociedade de Pr Arte Moderna, a SPAM. Lazar Segall sua figura de destaque. O objetivo era aproximar artistas modernistas e o pblico por meio de exposies, conferncias, concertos e reunies literrias. Foram famosos os bailes Carnaval na cidade de SPAM e Expedio s matas virgens de Spamolndia. Com uma concepo moderna que atraia membros da elite paulistana. Com a liderana do arquiteto e pintor, Flvio de Carvalho, foi criado o clube dos artistas modernos, CAM. Insatisfeito com a presena da alta burguesia na SPAM, o clube estava mais preocupado com os problemas sociais da poca. O CAM tambm promovia reunies, exposies e intercmbios entre os artistas, criando um ambiente favorvel difuso da arte moderna. O seu teatro da experincia foi fechado pela polcia, aps a terceira apresentao da pea inaugural, o Bailado do Desmuto. A atuao do pintor Cndido Portinari teve importncia fundamental para consolidao do modernismo, principalmente depois de 1935, quando o seu quadro caf ganhou meno honrosa na exposio Internacional de Petersburgo, EUA. A apartir de ento, o trabalho do pintor seria sistematicamente solicitado para realizao de murais, destacando-se os do Ministrio da Cultura no Rio de Janeiro, os da Biblioteca do Congresso em Washington e os da ONU em Nova York. Apesar de se distanciarem dos modernistas histricos, estes artistas se mantinham alheios ao academismo e colaboraram definitivamente na afirmao da arte moderna entre ns. No final da dcada de 30 criado em So Paulo o Salo de Maio, contrrio ao modernismo moderado da famlia artstica Paulista, propem-se a exibir ao pblico e crtica, a produo dos artistas modernos. Em suas exposies anuais, coloca lado a lado obras nacionais e estrangeiras, revelando as diferenas entre as duas produes e apontando para a necessidade de se romper o isolamento da pintura brasileira.