XXIII Congresso da Associao Nacional de Pesquisa e Ps-Graduao em Msica Natal 2013

Canes - entre teatros e sales do Rio de Janeiro (1860 -1930)

MODALIDADE: COMUNICAO Vanda Bellard Freire
Universidade Federal do Rio de Janeiro vandafreire@yahoo.com.br Paula Ribas Penello Universidade Federal do Rio de Janeiro paulinha.penello@gmail.com Rayana do Val Zecca Universidade Federal do Rio de Janeiro rayanazecca@gmail.com Resumo: A presente comunicao apresenta resultados parciais de pesquisa que busca aprofundar ngulo pouco abordado da histria da msica brasileira, sob o olhar da histria cultural. Os objetivos consistem em levantar e analisar canes derivadas de peras em portugus e de mgicas (1860/1930), que envolvam a presena de personagens femininas, interpretando significados sociais subjacentes. A anlise aborda a interao entre os textos musical, literrio e cnico, enfatizando o papel desempenhado pela msica na constituio de significados, seja por similaridade de carter ou por contraste com a cena ou personagem. Pretende-se, ao final, publicar coletnea de obras selecionadas e editoradas, bem como registro fonogrfico em CD. Palavras-chave: Canes. Teatro musical. peras. Mgicas. Personagens femininas. Songs - between theaters and ballrooms in Rio de Janeiro (1860 -1930) Abstract: This announcement presents partial research results that examine in depth the Brazilian musical history under a unique cultural history approach. The objectives were to list and to analyze songs derived from operas in Portuguese and mgicas (1860-1930) that contained female characters, interpreting subjacent social meanings. This analysis emphasized the interaction between the musical, literary and scenic texts and observed the role of the music in creating meaning by means of similarity of character or by contrasts with the characters or scene. At the end of the analysis, we intend to publish a collection of selected and edited pieces as well as to record a CD. Keywords: Songs. Musical theater. Operas. Mgicas. Female characters.

1. Introduo O interesse por canes derivadas do teatro decorre de pesquisas anteriores sob minha coordenao, com foco em peras em portugus e mgicas produzidas e encenadas no Rio de Janeiro e em Lisboa (sculo XIX e primeiras dcadas do sculo XX). Alargando o olhar para alm dos muros dos teatros e atingindo outros espaos, como sales, a pesquisa utiliza princpios da histria cultural e enfatiza a intertextualidade musical, literria e cnica, buscando compreender significados sociais. A relao entre teatros e sales ganhou destaque a partir da percepo de que havia um circuito intenso entre esses espaos, atravs dos quais muitos trechos de peras e mgicas circulavam como canes que se destinavam, sobretudo, ao mbito domstico. Eram publicadas por editores conhecidos, como Buschamnn e Guimares, e anunciadas

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cotidianamente pelos jornais. A presena feminina nas canes despertou ateno especial a partir da observao de libretos de peras e mgicas e de textos de canes que possibilitaram perceber convergncias e divergncias ideolgicas e estticas entre as concepes da poca e os papis femininos retratados simbolicamente no teatro e nas canes. O perodo delimitado pela pesquisa (18601930), correspondente, sobretudo no que concerne ao Rio de Janeiro, belle-poque (perodo de transio de modelos do perodo monrquico para os que se introduzem nas primeiras dcadas da repblica). Corresponde a uma fase de intensificao da transformao dos papis femininos na sociedade carioca, com reflexo em diversos aspectos, como luta pelo direito de voto feminino e ingresso gradativo da mulher no mercado de trabalho. As personagens femininas expressam aspectos dessa insero da mulher na sociedade da poca. Observamos que, na literatura sobre msica brasileira, h significativa carncia de estudos sobre a mulher, em sua relao com o universo musical e social da poca, bem como h uma lacuna razovel no que concerne ao movimento ocorrido entre teatros e sales, assim como sobre o tema cano. Essas lacunas justificam a importncia da presente pesquisa.

2. Breve reviso de literatura a cano e a presena da mulher na sociedade Adotamos o entendimento de cano tal como definida pelo Dicionrio Grove de Msica (1994): pea curta e independente, para voz ou vozes, acompanhada ou sem acompanhamento, sacra ou secular. Essa definio suficientemente abrangente para os propsitos da pesquisa, inclusive por no distinguir canes populares e eruditas, tendncia que predomina na literatura revisada. So reconhecidas, em geral, como caractersticas das canes a importncia expressiva da linha meldica e da ambientao harmnica, bem como a organizao formal em estrofes e estribilhos. Com esse entendimento abrangente sobre o gnero, revisamos trabalhos sobre canes na msica brasileira do sculo XIX atualidade. Os autores revistos escreveram em diferentes pocas, sobre diferentes tipos de cano e com diferentes abordagens metodolgicas. Em geral, as abordagens e anlises revisadas privilegiam a integrao de diversos elementos da cano, como msica, performance e letra. No localizamos, na rea de msica, trabalhos que se dediquem especificamente s canes derivadas do teatro, embora sejam citadas de forma no sistemtica em diversos trabalhos. Tank (2006), por exemplo, cita a cano Quando nasceste tu, da pera Lo Schiavo, e a cano Gentile di Cuore, da pera Il Guarany, ambas de Carlos Gomes. Ela

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analisa, com nfase na performance, a diferena entre o carter lrico e o de cmara, sem buscar diferenciar canes populares e eruditas. Mrio de Andrade (1930), um clssico da rea, e Kiefer (1977), autor mais recente, se detm sobre canes que soaram em diversos momentos e em diversos espaos do sculo XIX, com desdobramentos no incio do sculo seguinte. Ambos procuram analisar as origens da modinha e as transformaes que sofreu ao longo do sculo XIX, inclusive as trocas processadas com a pera. Revisamos trabalhos recentes que abordam diferentes momentos da cano brasileira, a partir de acervos especficos, propiciando acesso preliminar informao sobre essas canes e pistas sobre o intercmbio entre teatro e salo, embora nem sempre mencionem a origem das canes. Zamith (2000) relaciona manuscritos de Alberto Nepomuceno para canto, do acervo da Biblioteca Alberto Nepomuceno da UFRJ, e cita o dueto de Helio e Hestia (1898), derivado da pera Artemis. O Catlogo Geral de obras de Lorenzo Fernandes (CORRA, 1992), cita diversas canes do compositor derivadas da pera Malazarte, para voz com acompanhamento de orquestra ou pequeno conjunto: Do outro lado do Mar, Cano do Poo, Eu sou aquela que ama os homens, Seus olhos eram verdes, Quando eu era pequenino, Modinha de Malazarte e Serenata de Malazarte. Analisando canes de diferentes momentos, sob diferentes vises metodolgicas, citamos o trabalho coordenado por Cavalcante (2004). As canes, segundo ele, podem portar informaes importantes, favorecendo novas interpretaes do passado. Citamos ainda o trabalho coordenado por Nestrovski (2007), para o qual a cano um dos meios pelo qual o pas busca inventar e entender a si mesmo. Ele considera que a cano no deve apenas ser lida ou ouvida, mas deve ser entendida e re-significada a cada nova escuta. Assim como esses dois autores, outros trabalhos revisados buscam enfatizar a relao entre canes e aspectos ideolgicos, como Csar (2007), que compara as canes de Bob Dylan e Chico Buarque, identificando diferentes respostas contra-ideolgicas ao sistema poltico. Ela considera que os dois compositores utilizam estrutura no linear, transfigurando a realidade presente e conflituosa em um passado mtico e em um futuro apocalptico e/ou promissor. Na mesma linha, Finnegan (2008), aborda a inter-relao entre texto, msica e performance. Ela considera que msica e letra so permanentemente atualizadas na performance e que a anlise das prticas musicais amplia o significado da msica para alm dos textos. Campos (1968), por outro prisma, tambm aborda canes e considera que a Bossa-Nova representa um ponto culminante da msica brasileira. Dentre as caractersticas revolucionrias da Bossa-Nova, ele destaca seu estilo de interpretao discreta e direta, quase

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falada. Favaretto (2000), sob outro ngulo, considera que o Tropicalismo, posterior bossanova, realizou uma sntese entre msica e poesia, no se limitando s letras e s melodias, pois toda a estrutura (corpo, voz, roupa, letra, dana e msica) contribui para o espetculo, articulando elementos arcaicos e modernos. Outros autores valorizam o vis poltico-social das canes brasileiras no sculo XX, como Villarino (2006) e Napolitano (2007), que ressalta no Tropicalismo caractersticas importantes, como a pardia, o choque arcaico-moderno e a irreverncia. Destacando a presena da ideologia nacional-popular nas manifestaes artsticas, atravs da rejeio de padres estrangeiros, Souza (2007) considera que o estudo da cano no deve se reduzir ao contexto histrico e ao estudo da linguagem, mas pode incorporar o registro fonogrfico. Para ela, a anlise constitui ponto de partida para novas interpretaes, pois a cano pode sugerir mltiplos significados, conforme a abordagem adotada. Os trabalhos revistos trazem contribuio para a presente investigao, focalizando, alm da interao letra-msica-performance, aspectos como contestao poltica, ideologias e contra-ideologias, nacionalismo e internacionalismo. Quanto s personagens femininas, fez-se necessria reviso de literatura especfica, para posterior aplicao s obras analisadas. A historiografia revisada registra a persistncia, no Rio de Janeiro do sculo XIX, de restries s mulheres, derivadas do perodo colonial, limitando sua atuao social. O abrandamento gradativo dessas restries propiciou novos hbitos de sociabilidade, sobretudo entre os mais abastados, que passaram a cultivar novos hbitos, como as reunies nos sales e o gosto pelo piano e pelo teatro lrico (QUINTANEIRO, 1996). Apesar da expanso, ao longo do sculo XIX, do espao de circulao e das formas de atuao das mulheres, o mundo feminino e o masculino permaneceram diferenciados, com respaldo das leis, dos costumes e da cincia (DEL PRIORE, 2008). Mesmo assim, as mulheres ingressaram aos poucos no mercado de trabalho, atuando, inclusive, no mundo da msica, como pianistas, compositoras e regentes profissionais e at mesmo como jornalistas ou empresrias, conforme citam jornais e outros documentos da poca. Contrariamente luta pelo reconhecimento de seus direitos como cidads, romances e folhetins, assim como peras e canes da poca, reforavam, frequentemente, valores e hbitos antigos, contribuindo para sua permanncia. (FREIRE; PORTELA, 2010). Consideramos que no universo simblico das peras e canes, a transformao de papis femininos muitas vezes foi lenta, configurando espaos de resistncia e de conservao de papis residuais de momentos anteriores, exaltando a submisso da mulher e o amor

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idealizado e inatingvel. Paralelamente, novos papis sociais e novos valores, sobretudo associados a ideais de modernidade, sobrepunham-se aos anteriores, configurando a convivncia de diferentes temporalidades (FREIRE, 1994; VELLOSO, 2011). Os gneros do teatro ligeiro, como a mgica, parecem ter estado mais prximos das inovaes ideolgicas e tecnolgicas da poca. Esta pesquisa busca se aproximar e compreender melhor esse processo, atravs de imerso no universo do teatro e das canes derivadas, que ressoaram no mbito domstico.

3. Metodologia e referencial terico A pesquisa focaliza canes derivadas de mgicas e peras em vernculo, destacando personagens femininas e valorizando a interseo dos diferentes textos que integram a cano, considerando-os como elementos representativos da sociedade, em constante transformao, inseparveis na prtica. A origem teatral das canes amplia as possibilidades de interpretao, por abarcar a mobilidade entre diferentes espaos e as consequentes transformaes semnticas. A concepo de histria da msica adotada na pesquisa envolve uma concepo de tempo no-linear, reconhecendo vrios tempos coexistentes simbolicamente em uma mesma sociedade ou fenmeno (FREIRE, 1994). No se considera a msica brasileira (ou a cano) em uma linha evolutiva, mas a articulao simblica, nas obras, de diferentes concepes, formas e valores, podendo sobrepor diferentes caractersticas estruturais e significados. Princpios da histria cultural (BURKE, 2010) subsidiam a pesquisa, contribuindo para entender as canes no mbito da sociedade. As fontes primrias utilizadas so libretos, partituras, peridicos, cartazes e programas de teatro, consultados em diversos arquivos: Biblioteca Nacional, Real Gabinete Portugus de Leitura, Instituto Moreira Salles e Biblioteca Alberto Nepomuceno (UFRJ), situados no Rio de Janeiro. Na prxima etapa, ser consultado o arquivo do Clube Teatral Arthur Azevedo, em So Joo Del-Rei. O critrio bsico para seleo de canes para anlise que sejam derivadas de mgicas e peras em portugus e que contenham personagens femininas, priorizando-se as que chegaram ao mbito domstico, impressas ou manuscritas. Os dois gneros (mgicas e peras) delimitados pela pesquisa exemplificam duas vertentes do teatro musical da poca, o teatro srio e o ligeiro. Aspectos contrastantes entre esses gneros so utilizados na comparao entre as canes e na interpretao de significados sociais. A contraposio e a permeao de dois universos, o da cultura erudita e da cultura

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popular, ou da grande tradio e da pequena tradio (BURKE, 2010) est contemplada nesses exemplos, gerando possibilidades interpretativas. As anlises so embasadas prioritariamente na fenomenologia aplicada msica (CLIFFTON, 1983; BERGER, 1999; DANIELSEN, 2006; FREIRE; CAVAZOTTI, 2007). O ponto de partida a escuta da obra (ao vivo ou atravs de registro fonogrfico), articulando caractersticas musicais, literrias e cnicas, podendo ser utilizada a partitura complementarmente. Valoriza-se a intertextualidade, abrangendo performance e pblico (recepo). Carvalho (1999) tambm contribui ao enfoque analtico, pois prioriza a intertextualidade na interpretao de obras dramtico-musicais (operetas de Offenbach), considerando a msica como elemento atuante na criao de personagens e significados. Na mesma linha, acrescentamos a contribuio de Santurenne (2005), que aborda as relaes entre msica e drama (pera), enfatizando elementos fantsticos e buscando interpretar significados subjacentes cena, com abordagem semelhante desta pesquisa. Esto sendo selecionadas para anlise canes com caractersticas contrastantes, buscando abranger um nmero que permita obter elementos consistentes para os objetivos da pesquisa, sem propsito de generalizao. A partir da interao da equipe de pesquisa com as canes (letras, msicas e indicaes cnicas dos libretos e partituras), procede-se descrio fenomenolgica da obra. Aspectos como humor, stira, lirismo, entre outros, tm aplicao nas anlises, contribuindo para a interpretao de significados sociais. A construo de imagens dialticas (WALTER BENJAMIN, apud CARVALHO, 1999) tem especial interesse, por considerar a presena de significados contraditrios entre os diferentes textos que integram as canes (FREIRE; PORTELA, 2010). Aspectos abordados por autores ligados fenomenologia aplicada msica so utilizveis nas anlises, conforme sejam pertinentes (texturas, superfcies, linhas, espao musical, entre outros). Paralelamente s anlises das canes, peridicos e cartazes constituem fontes de informao primria, considerados como vozes da sociedade. Essas fontes favorecem a compreenso da insero das canes na trama social e a interpretao de significados, contribuindo para enriquecer as anlises e para iluminar aspecto pouco explorado da histria da msica no Brasil.

4. Resultados preliminares O levantamento de canes e a leitura analtica preliminar esto em andamento. Com base inicial nos acervos da Biblioteca Nacional do Rio de Janeiro, da Biblioteca Alberto

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Nepomuceno e do Instituto Moreira Salles, e de algumas informaes coletadas na literatura e em peridicos, est em elaborao uma primeira listagem de canes originrias de peras em portugus e de mgicas, com mais de 60 ttulos levantados (canes para canto e piano). Elas so de diferentes gneros, respeitando-se, na pesquisa, o que est consignado nas partituras (fado brasileiro, lundu, maxixe, modinha, polca, romance, tango, valsa etc). As peas nem sempre so identificadas, nos acervos, quanto sua procedncia teatral, constando como obras independentes, o que demanda investigao posterior mais aprofundada. Alguns desses ttulos so citados neste artigo, cabendo destacar que ainda no foi feita a identificao das canes que envolvem personagens femininas. Dentre as canes derivadas de mgicas, podemos citar: Romance da Princesa, da mgica A bota do Diabo, de Francisca Gonzaga; Tango dos Coxos e Tango dos Frades, da mgica A Borboleta de Ouro, de Costa Jnior e Assis Pacheco; Tango da mgica Ali Baba ou Os quarenta ladres, de Henrique Alves de Mesquita; Romance de amor, da pera cmica ou pea fantstica Cora ou A Fada da Guanabara, de Francisca Gonzaga; Romanza de Thetis ou A Rainha do Mar, da pea mgica Princeza Thetis, de Raimundo Pinto de Almeida. Quanto s canes derivadas de peras, exemplificamos com O Casamento e a Mortalha no Cu se Talha, Valsa pulada, da pera do Sr. F. C. da Conceio, de Jose Joaquim Goyano; Desalento, Romance de Estella, do drama lrico O perdo, de Francisca Gonzaga; Ama a Lua Branca Vaga: Romance da pera cmica ou opereta Trunfo as Avessas, de Henrique Alves de Mesquita; Idlia. Cavatina da pera Idlia, de Henrique Eullio Gurjao; Edmea. Romance da pera Edmea, de Joo Gomes de Arajo; Quando Sereno e Vivido. Romance da pera O Vagabundo, de Henrique Alves de Mesquita. Todos esses exemplos se encontram na forma de reduo para canto e piano. Segundo a leitura preliminar de algumas canes, possvel perceber que paradigmas romnticos moldam, muitas vezes, as personagens femininas, no s nas canes de carter lrico, mas tambm naquelas cujo carter irreverente ou contestador. A idealizao e os infortnios do amor so temas frequentes, representando, no entendimento da pesquisa, a presena de resduos romnticos. Paralelamente, convivem outras representaes femininas no mbito das canes, sobretudo no que se refere a concepes da atualidade da poca, como o ideal de modernidade, sobrepondo significados em uma mesma obra. possvel, a partir das obras teatrais e das canes que esto em processo de anlise preliminar, considerar que a msica atua cenicamente com pelo menos trs funes principais: 1) por similaridade de carter, sublinhando as caractersticas do personagem e da cena ou acrescentando, por aluso, elementos no explcitos. Um exemplo dessa situao

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pode ser observado no Romance da Princesa, da mgica Bota do Diabo, de Chiquinha Gonzaga, no qual a msica, por suas caractersticas meldicas e harmnicas, ressalta o carter lrico da cena. 2) por contraste de carter, acentuando, pela contradio estabelecida, as caractersticas do personagem e da cena. Podemos exemplificar com a Valsa de Sataniza, da mgica A Rainha da Noite, de Barroso Neto, cujas caractersticas rtmicas, meldicas e harmnicas contrastam com a personagem diablica, ressaltando, assim, aspectos contraditrios da cena e da personagem. 3) sem vinculao ntida de carter com a cena ou personagem, atuando como pano de fundo, como elemento de ligao entre dois momentos cnicos ou dando o tempo do movimento e da ao. Por vezes, encontramos msica instrumental, e no uma cano, exercendo essa funo. o caso do Intermezzo (Valsa) da pera fantstica O Remorso Vivo, de Arthur Napoleo. A partir dos peridicos, est sendo elaborada, paralelamente, uma listagem de obras citadas, visando a complementar o levantamento nos arquivos. o caso do bonito lundu tirado da pera nacional Crispim e a Comadre, em portugus e italiano e de Em balde pensa-se..., cantado na pera D. Chico, anunciadas no Jornal do Commercio de 5/9/1861. Outro exemplo a verso para canto e piano da pera de Carlos Gomes, A Noite o Castelo, anunciada no Jornal do Commercio de 29/09/1861. O anncio a seguir ilustra as possibilidades que a consulta aos peridicos traz pesquisa, j que citam, com freqncia, as obras, o espetculo dramtico musical de origem e o editor: Musicas. Recebemos a Mazurka, Schottisch, Tango e Quadrilha da Grandiosa Magica de Orlando Teixeira e Moreira Sampaio, Msica de Anis Pacheco e Costa Jnior, A Bouda de Ouro. Estas msicas foram editadas por Vieira Machado & C. rua dos Ouvidores n. 51. (Cidade do Rio, 21 de Julho de 1898) As informaes coletadas nos jornais, em confronto com as obtidas em partituras, libretos e na literatura, so, aos poucos, incorporadas ao catlogo em andamento, permitindo um levantamento significativo do repertrio que circulou entre teatros e sales, bem como a reconstruo do processo de trocas e snteses entre eles. Como a pesquisa est em andamento, as observaes apresentadas neste artigo so ainda provisrias e necessitam de aprofundamento, mas iniciam o descortinar do universo das canes que tiveram sua origem no teatro e nas quais as mulheres habitam como personagens.

Referncias:

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