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Uno nunca sabe como escribir un buen dialogo, por lo que recurre a este foro para que sea

aconsejado
Volver arriba Ariel
Miembro Principiante

Publicado: Vie Dic 01, 2000 00:01

Asunto: Vaco

Quers que te d una pista? Si tu problema es la puntuacin de los dilogos, manten un ojo abierto en el Cuaderno de Apuntes del Taller...tal vez aparezca algo que te sea til. Registrado: 14 Nov Un abrazo 2000 Ariel Mensajes: 34
Ubicacin: Buenos Aires, Argentina

Volver arriba Marcelo di Marco


Miembro Senior

Publicado: Vie Dic 01, 2000 01:28

Asunto: Vaco

Mi muy querido conde: dada su prosapia, aqu le entrego un par de fragmentos del captulo 97 de mi libro "Taller de corte & correccin" (Sudamericana, 1997). Espero que sea de su agrado. Y, si no, al menos Registrado: 16 Nov tenga piedad de mi yugular... 2000
Mensajes: 7735 Ubicacin: Buenos Aires, Argentina

97. INGENIERA DE SONIDO Un buen dilogo es un elemento casi indispensable para la escena. Despierta la atencin del lector, nos da la impresin de estar escuchando tridimensionalmente las voces de los personajes, mejor que si sonaran en sistema DAT. El nico inconveniente es que un dilogo creble quiz sea uno de los logros ms difciles de alcanzar. Al menos, para muchos de nosotros. Sobre todo, para quienes no "tienen odo". Porque se trata, ms bien, de un asunto de eufona. Si decimos que "el estilo es el hombre", nuestros personajes sern tal como dialoguen. Y sucede que muchas veces los dilogos que se escriben no se oyen, no suenan con realidad. Porque lo convincente de un dilogo no radica en si tiene o no injerencia directa en la trama (piensen en Hemingway). Ms bien, el xito del dilogo est en que nos permite or con claridad y verosimilitud lo que los personajes estn diciendo. Un buen mtodo para descubrir si nuestros dilogos son eficaces o no es leerlos en voz alta, en lo posible actuarlos, escuchar cmo se intercala la voz del narrador en un tono ms bajo. El principal problema de los dilogos de muchos talleristas es que los enunciados de sus personajes ponen en evidencia los perturbadores sntomas de la Acromegalia Literaria (ya descritos en la nota 50). Lnea tras lnea aparecen ms y ms chorizos de blablabl, o parlamentos que nadie interrumpe. [...]

Siempre sin nimo de universalizar procedimientos, les dir que es conveniente introducir la menor cantidad posible de incisos. Vean cmo Juan Rulfo se las arregla sin ellos en el arranque del cuento "Diles que no me maten!":

Diles que no me maten, Justino! Anda, vete a decirles eso. Que por caridad. As diles. Diles que lo hagan por caridad. No puedo. Hay all un sargento que no quiere or hablar nada de ti. Haz que te oiga. Date tus maas y dile que para sustos ya ha estado

bueno. Dile que lo haga por caridad de Dios. No se trata de sustos. Parece que te van a matar de a de veras. Y yo ya no quiero volver all. Anda otra vez. Solamente otra vez, a ver qu consigues. No. No tengo ganas de ir. Segn eso, yo soy tu hijo. Y, si voy mucho con ellos, acabarn por saber quin soy y les dar por afusilarme a m tambin. Es mejor dejar las cosas de este tamao. Anda, Justino. Diles que tengan tantita lstima de m. Noms eso diles.

En el peor de los casos, las acotaciones distraen, le recuerdan al lector que est leyendo y no viviendo. Slo hay que apelar a ellas cuando su uso sea imprescindible: por ejemplo, para que quede claro quin est hablando, o para dar cierta intencionalidad a las palabras del personaje (cosa que, en el ejemplo anterior, Rulfo logra maravillosamente sin que intervenga la voz del narrador). Un modo de evitar la sobrecarga paralela de los incisos es introducirlos en medio del parlamento del personaje. Y en esto, adems del sentido y la sintaxis, el "odo" es buen consejero. Porque en la lengua oral, la frase tiene una cadencia propia, y uno habla hacia arriba y hacia abajo en la escala, y produce pausas en la entonacin. Es ah, en esa interrupcin natural, donde podemos intercalar el inciso para que su lectura resulte eufnica, espontnea. Bueno, basta por hoy. Saludos al to Bram, y un abrazo cauteloso para usted. mdm PD: Conde, no deje de visitar el Cuaderno de Apuntes. Ah encontrar una nota muy til de Ariel Mazzeo, director de nuestra revista (de inminente aparicin).
Volver arriba Goliardo
Miembro Senior

Publicado: Lun Dic 18, 2000 00:44

Asunto: Vaco

Es cierto eso al respecto de la innecesariedad del inciso, muchas veces me he sentido temeroso de que un dilogo no se comprenda sin la suficiente Registrado: 23 Nov cantidad de ellos. 2000 Sin embargo, no s que magia tiene el lenguaje cuando uno como escritor Mensajes: 1246 se encarna en el personaje al expresarlo en el dilogo seco y sin voces en Ubicacin: Capital Federal (Argentina) off ni imgenes accesorias. Creo que esto puede surgir espontaneamente en la medida que la representacin mental de la escena es ntida, intensa, y claro, luego suena bien porque en el momento de plasmarla al papel, resonaba con vigor en nuestro interior. De todas maneras, la espontaneidad no da ninguna garanta. Uno puede ser, espontaneamente mediocre, y plasmar la propia incoherencia con extrema veracidad. Es penoso, pero se aprende. Justamente, ahora que leo aqu a Di Marco hablando de Ingeniera de Sonido, vena trabajando en la importancia de la musicalidad en el desarrollo narrativo. El tempo, el acento, el carcter, en cmo es posible que esos aspectos vitales se puedan plasmar en un texto escrito y orientar inlcuso al escritor en su tarea, como una meloda que lo lleva adelante. Es ms,siempre me sorprendi que partituras escritas hace siglos, que nunca pasaron a registro sonoro y solo nos dejaron sus pentagramas en papel , puedan ser comprendidas e interpretadas por msicos contemporaneos, segn se cree, casi tal cual como sus creadores en su

momento. La msica! Goliardo Buenos Aires Goliardo (Buenos Aires) [Este mensaje ha sido editado por Goliardo (editado 18 Diciembre 2000).]
Volver arriba Ariel
Miembro Principiante

Publicado: Jue Dic 21, 2000 01:18

Asunto: Vaco

Estimado Alucard: La primera parte de la nota prometida sobre el uso de los guiones ya est disponible en el Cuaderno de Apuntes. Registrado: 14 Nov Espero que te sea de utilidad. 2000
Mensajes: 34 Ubicacin: Buenos Aires, Argentina

Volver arriba Marcelo di Marco


Miembro Senior

Publicado: Jue Dic 21, 2000 01:39

Asunto: Vaco

Queridos Nosferatu y Goliardo dijo Di Marco, no dejen de leer la excelente nota de Ariel Mazzeo, bienamado dire de nuestro Boletn. Y agreg, moviendo pensativamente la cabeza: Si en los claustros se Registrado: 16 Nov enseara as... 2000
Mensajes: 7735 Ubicacin: Buenos Aires, Argentina

Volver arriba Goliardo


Miembro Senior

Publicado: Jue Dic 21, 2000 03:04

Asunto: Vaco

Lo leera, si supiera en donde diablos est esa nota de don Ariel.


Registrado: 23 Nov 2000 Mensajes: 1246 Ubicacin: Capital Federal (Argentina)

Ah, estuve probando y realic un par de dilogos sin inciso alguno, y me encant el resultado. Pucha, es gil,limpio, y si est bien hecho le permite al lector adivinar quien es el que habla sin siquiera sealar al personaje. Pero cuando uno quiere dar un tempo ms lento al relato, claro, los incisos ayudan, hasta se puede producir unjuego de "contrapunto" entre una linea de dilogo y una de inciso. No? Que hermoso est este taller, se habla de escribir y no hace falta pelear con nadie. Voto por talleres sin conventilleos. Sin negar que los otros...tambin son un ejercicio entretenido. Goliardo

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Ariel
Miembro Principiante

Publicado: Jue Dic 21, 2000 09:23

Asunto: Vaco

Estimado Goliardo: La nota est dentro del Taller (se puede acceder desde el banner de la home page), en la seccin titulada Cuaderno de Apuntes. Registrado: 14 Nov Por lo que veo, no has andado por esa zona. 2000 Si es as, te recomiendo los fragmentos de los libros de mdm, tanto como Mensajes: 34 Ubicacin: Buenos la antologa de cuentos recientes "cortecorregidos" en el taller. Aires, Argentina Un gran abrazo, y feliz Navidad!
Volver arriba Webmaster
Administrador

Publicado: Jue Dic 21, 2000 09:52

Asunto: Vaco

La nota se encuentra exactamente en http://www.elaleph.com/cgibin/taller.cgi?a=4&b=apuntes .


Registrado: 05 Sep 1999 Mensajes: 2788

Saludos.

Volver arriba Goliardo


Miembro Senior

Publicado: Jue Dic 21, 2000 13:06

Asunto: Vaco

Registrado: 23 Nov 2000 Mensajes: 1246 Ubicacin: Capital Federal (Argentina)

Gracias Webmaster existe! Goliardo (Un creyente) Y gracias tambin a t Ariel:un trabajador de la letras! [Este mensaje ha sido editado por Goliardo (editado 21 Diciembre 2000).]

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dilogos - [F:4:4952]

bjc,01.01.2006 Los dilogos son los principales protagonistas de la literatura contempornea, y sin embargo no somos muchos los que los utilizamos con frecuencia. Quisiera saber las causas. No le dais la importancia debida? Los consideris irrelevantes o molestos a la hora de escribir? Rompen el ritmo que habis previsto? No transmiten lo que deseabais? Son muy difciles, o por el contrario los consideris de una absurda simpleza? Engorrosos o amenos? negroviejo,01.01.2006 Yo escribo dilogos a menudo y los considero impescindibles en determinado tipo de narracionesmargarita-zamudio,01.01.2006 El dilogo parece fcil, pero no lo es. Lo que ocurre con los dilogos es algo parecido a lo que pasa con los puntos suspensivos: hay que usar los precisos. Si se abusa de ellos, si se usan sin ton ni son, aburren, lan y cansan. El dilogo tiene que ser chispeante, insustituible, como en la vida real, etc, si no, mejor no intentarlo. mandrugo,01.01.2006 Gabito confes que no le gusta escribir dilogos; justamente por lo que dices, que no son nada fciles. MAMBRINUS,01.01.2006 Gabo, Faulkner, Joyce, Borges, para citar solo una lista parcial y encandilante, limitan el dilogo en sus obras no por difcil, sino por artificial. La plausibilidad a ultranza indispensable para escri bir Realismo Fantstico o siconarrativa (para utili zar la expresin de Jos Mara Gironella comentan do el "Ulises" de Joyce) limita al autor en el sentido de incorporar algo tan poco real como el dilogo directo en una novela o relato. Los participantes de los dilogos narrativos no se comportan ni remotamente como los charlantes de la realidad objetiva. En primer lugar, nadie interrumpe. Los ruidos ambien tales desaparecen como por ensalmo. Los desentendimientos e incomprensiones omnipre sentes en todo dilogo estn ausentes. Con la excepcin de James T. Farrell, es imposible encontrar novelistas que incluyan como parte del dilogo la cantidad de ocasiones en que tanto en un dilogo como en una conversacin se repiten los "qu?", "cmo dijo?", "me repite eso, por favor?" etc. En la transcripcin de un dilogo directo no se pue de intercalar la actividad mental paralela que es un

componente tan importante de la comunicacin oral. Si un escritor intentara recrear de la manera ms realista posible los dilogos, le saldran varios tomos de constantes repeticiones (que ignoramos en la vida diaria, aunque a veces forman parte tan inte gral de lo que resumimos cuando decimos que al guien es "cansn", "latoso" o "sangrn".) y se demo rara eternamente en avanzar la trama. Tampoco se pueden incluir demasiado las expresio nes faciales, manerismos y proxemias corporales que la semitica considera parte tan integral de la decodificacin del signo y el mensaje. Con el dilogo o su ausencia en las novelas y rela tos ocurre como con la rima y el ritmo en poesa. La mayora de la gente considera ms fcil usarlos que no usarlos. Pero nunca se han tomado el trabajo de exigirle a un poeta que no los usa que demuestre su capaci dad para manejarlos. Lo cual es una fortuna para aquellos que nunca han tenido que rendir el exmen de probar su capacidad de degustar de esas uvas que no solo estn muy altas y casi imposibles de alcanzar, "sino que ni siquiera estn maduras", para copiar el genial salva cara mencionado por el fabulista. pedropensador,01.01.2006 Eres creador de verdad? Creo que lo soy Crees que creas? De verdad no lo s, pero de mentira, creo Crees creyendo o crees creando? Creo que creo, por lo tanto creo Creas dos veces? Si, en realidad recreo.

barrasin,01.01.2006 - yo los uso. - t los usas ? - Los dos los usamos! negroviejo,01.01.2006 Lo que dice Mambrinus es atendible. Pero pienso que no es funcin de la literatura imitar fielmente la realidad, sino transmitir una idea o sentimiento con las herramientas que dispone. Paralelamente, un verdadero creador no est atado a ninguna norma ni regla, simplemente se expresa de la manera que le resulta ms viable. Concuerdo en que es difcil utilizar el dilogo de tal forma que el lector lo acepte sin incomodidad. guy,01.01.2006

Si hay algo ms intil que la literatura es, precisamente, la realidad. Escribir dilogos debe ser fcil pero, como nadie sabe qu decir... menos que menos que menos sabr qu se dirn los dems ante tal cosa. guy,01.01.2006 trascribo aqu un dilogo que alguna vez escrib, no en esta web, claro. Perdn. Pancho, ms cerca de los cincuenta que de los cuarenta... que me coj una pendeja de diecinueve aos Cmo que una pendeja de diecinueve aos...! Claro, me subi al auto llorando porque el noviecito la haba tratado mal, y vos viste lo que son las pendejas de ahora... No s, Pancho cmo son...? Quieren cojer, y los guachitos estn en la pelotudez, viven hacindose los cancheros, se arreglan como mariquitas y a las pibas no les dan bola y por eso te las cojs vos? Y s, si no fuera por m, qu sera de estas pobres chicas Y las viejas, Pancho...? Que las viejas son muy cariosas, no estn en la pavada, hay que entenderlas... Y las casadas? sas son las ms putas... Y tu mujer, Pancho? Est bien, tom la llave de casa y diez pesos y and y cojla Bromeaba, el Pancho, a veces lo vena a buscar uno de los hijos, se fastidiaba y se iba. Deca que se haba casado tres veces y media... Y cmo es eso? Que con la de entones no estaba casado porque el ex marido de ella no le haba firmado el divorcio, el muy hijo de put... y por qu, Pancho, el ex marido es un hijo de puta? Porque est preso Y por qu est preso? Porque mat al padre Mario, el de la parroquia Y por qu lo mat? Porque se quiso cojer a la mujer La que ahora es tu mujer? La que ahora es mi mujer Qu hijo de puta! Te lo deca yo... Que s, que vos decas que el ex de tu mujer era un hijo de puta No, lo que yo deca es que las casadas son las ms putas... xwoman,01.01.2006 -Putita, te quiero para m... mandrugo,01.01.2006 Los dilogos son, dentro de los que escriben con arte, absolutamente decisivos, y una tcnica extraordinariamente ardua. Fundamentar mi posicin, ms adelante, con ms tiempo y menos sueo zzzzz xwoman,01.01.2006 Es un gran ejercicio. Hay gente ac que los construye majestuosamente. A m me resultan extremadamente complicados de elaborar. MAMBRINUS,01.01.2006

Tu lo has dicho, negroviejo, no es funcin de la Literatura. Pero si te fijs ahora que tocamos el tema, la gran mayora de Literatos desdean el uso del dilogo y utilizan la frmula de Borges y Garca Mrquez, que "narran" lo que otros ponen en forma de dilogo y al final ponen una o dos lneas que resumen o ilustran el dilogo ya narra do. Los escritores de novelas para la lista de best se llers y entretenimiento literario pop, como Stephen King, Elmore Leonard, Michael Crichton, etc. difcil mente recargan al lector de prrafos largos que les hagan la lectura demasiado "intelectual". Poco despus de la publicacin de "Lost in Atlantis" Stephen King declar que se demor treinta aos en adquirir la independencia creativa y financiera suficiente para poder escribir una novela sin dilogos. Los integrados ante la cultura de masas de Umberto Eco se explayan en conversaciones sobre lo que oyeron en radio y televisin. Los apocalpticos escriben. S que a veces me pongo un poco crptico, pero es como comparar el relato con dilogo y sin di logo. La novela con mucho dilogo est ms dirigida ha cia el consumo popular del que prefiere oir a leer, porque, en cierto modo, el dilogo le da la ilusin de que est "oyendo" el chimento de la temporada. Por eso escritores profundos tienen tanto problema con el dilogo. No es fcil lograr la superficialidad y sencillez facilista del dilogo ligero cuando el tema de la obra est macanudo. Autores como Borges, por ejemplo, que no escriben para las masas ni la lista del best seller de la sema na no se preocupan de facilitarle el trabajo al lector a travs de chamuyo intranscendental. Lo anterior da para que cualquiera se de el gusto deleznable y estril de apuntar hacia la evidente visin elitista o maniquesta de lo expuesto. Eso siempre pasa. Pero a veces es mejor lanzarse a decirlo y prepararse mentalmente para el asalto de quienes siempre estn listos a criticar la parte ms superficial de los intentos de interpretacin ajenos en vez de tratar de presentar su propio anlisis. Pero de eso ya estoy curado hace tiempo. xwoman,01.01.2006 Definitivamente refiero el estilo indirecto. MAMBRINUS,01.01.2006 El dilogo que puso Guy es una perfecta ilustracin de lo que apunt antes sobre la artificialidad del dilogo en narrativa.

Esos intercambios estilo Tongo le di a Borondongo Borondongo le di a Bernab no se dan en la reali dad a menos que los dos interlocutores sufran de enfisema, y ninguno de los dos se quiera sentar en la palabra, como es el caso ms frecuente en la realidad. Pancho y su amigo conversan en el estilo del gor do y el flaco o Jerry Lewis y Dean Martin. A eso en msica le llamamos el contrapunteador. La funcin de la literatura no es imitar la realidad cuando el autor de alguna manera nos deja saber que antes de entrar a la lectura debemos pegarle una patado en las postrimeras a la realidad. De otra manera el lector sofisticado se da cuenta de la artificialidad. A algunos lectores les importar una ensalada de rbanos con alcachofas. A otros les parecer que los dos contertulios tienen algn severo impedimen to comunicativo. En la pelcula "Alexander The Great", de Oliver Sto ne, cuando el que mata a Parmenios lanza un grito se le ve claramente una corona en una de las mue las. Yo la not al instante, aunque no soy dentista y pens que Mr. Stone ha debido en el cuarto de edicin buscar una toma desde otro ngulo. Como yo he escrito, dirigido y producido cine inde pendiente noto esos pequeos detalles. Otros no los notan, y si lo hacen no les importa. Es lo mismo que pasa con los relatos. Un escritor disfruta de un texto de la misma manera que un filmgrafo disfruta de una pelcula: con dos par metros diferentes. Uno, el del espectador que se limita a disfrutar de la trama. Otro, el del conoce dor que analiza la produccin. Un lector "normal", que no se ha dedicado nunca al oficio de relatar, pasa por estos detalles sin ma yor sentido crtico. Por eso tengo siempre una admiracin tan irrestric ta con los compositores de tango y milonga. Ah no hay espacio para las coronas dentales en la Macedonia de Filipo. bjc,02.01.2006 El dilogo situa al lector dentro de la propia obra. El estilo indirecto lo margina a la funcin de espectador. Por supuesto que me limito a las obras de ficcin. Ni Shakespeare, Cervantes, Henrich Boll, Bukowsky, Mankell... dentro de un rpido recorrido, no pueden ser considerados escritores de segunda por utilizar el dilogo. bjc,02.01.2006 El dilogo situa al lector dentro de la propia obra. El estilo indirecto lo margina a la funcin de espectador. Por supuesto que me limito a las obras de ficcin. Ni Shakespeare, Cervantes, Henrich Boll, Bukowsky, Mankell... dentro de un rpido recorrido, no pueden ser considerados escritores de segunda por utilizar el dilogo.

La_Carreta,02.01.2006 Yo no se si es ignorancia ma o qu, pero yo asocio el dilogo a las novelas y en su mayora me molestan bastante tanto para lectura como para escritura. Cuando integro un dilogo en un texto siempre siento que le sobran palabras y que yo no dira las cosas igual... En fin, habr grandes autores de la historia de la literatura que han usado los dilogos como una herramienta para involucrar al lector en la trama, pero creo que una buena descripcin de contexto, entorno y acciones cumplen el objetivo tambin. pedropensador,02.01.2006 - Creo que basta con tener doble personalidad para escribir buenos dilogos. - Te refieres a la esquizofrenia - No... solo desdoblarse un poco - Cmo me voy a desdoblar si no estoy doblado? - Es cosa de que te dobles - y me lo dices a mi, que no me has visto bien? - No puedo verte soy miope total - T eres mas loco que miope, que no ves que soy un rbol? MAMBRINUS,02.01.2006 Pero mijo, squeme a Shakespeare de la lista. Es criba para teatro y no poda darse el lujo de optar por el dilogo indirecto, a menos que usara un narrador tanto omnisciente como omnipresente. Y Marcel Marceau no haba nacido todava. La observacin acerca de que el dilogo sita al lector dentro de la propia obra es perfectamente vlida para las novelas de detectives y accin, donde casi cualquier lector se involucra fcilmente en la trama. No es lo mismo "meterse" dentro de la trama de Pantalen y las visitadoras que meterse dentro de la trama de El Nombre de la Rosa y tal vez por eso los dilogos en los que cada intervencin de un interlocutor se toman a veces media pgina son tan frecuentes en Umberto Eco y tan raros en Jaime Bayly o Gustavo Alvarez Gardeazbal. El problema con los dilogos en obras demasiado ambiciosas en su temtica es que parece como si los participantes o interlocutores estuvieran tur nndose para lanzar monlogos. bjc,02.01.2006 Lo siento, Mambrinus, pero eso lo que quera transmitir: Sin dilogo el teatro es una pera bufa. Shakespeare ha reproducido el mismo efecto que el dilogo en tu inconsciente: lo ha puesto a trabajar y lo ha casado con tus recuerdos, convicciones y

conocimientos. No slo me reafirmo en que "el dilogo involucra al lector" sino que aado "es el camino ms corto para caracterizar al personaje". No puedo decir que difiramos en todo, puesto que la diferencia la marcas t. Tanto Mrquez como Vargas Llosa son genios de mi agrado, puesto que no soy un fundamentalista del dilogo, pero nunca esper encontrar un detractor tan desmesurado de l. El secreto del dilogo no consiste en tornarse en un espejo de la expresin cotidiana, sino en plasmar en la mente del interlocutor sus posos (o, segn pensars, deposiciones) con la misma fidelidad que una expresin real. La funcin del dilogo no se realiza en la lectura, sino en la huella que deja en el inconsciente. Exige dotes de empata y transformismo y montones de tijeretazos para transmitir en pocas palabras una idea. Coincido que el dilogo slo es concebible en la ficcin, pero muy unido a la trama, a la imagen, el desengao, o el sentimiento que se humaniza a travs de un interlocutor. En otra cosa coincidiremos: Tendrs que ser mil veces mejor si quieres publicar y destierras el dilogo, que alguien mucho ms mediocre que lo utilice. Y reza porque de esto no se entere el Gobierno Zapatero. Ya sabes: Dilogo, dilogo... Un saludo. Ha sido un placer el descubrir a alguien tan sesudo y formado. harlot,02.01.2006 El dilogo es la presentacin de palabras habladas por los personajes en una historia. Tcnicamente se usa para presentar el conflicto o la complicacin de una historia, que no es otra que el problema que termina con la rutina o vida lineal del personaje o personajes principales. Por su carcter de puente, tambin se ha usado para avanzar en otras partes de la historia, como por ejemplo para pasar al climax, que es la parte de la accin que es ms importante y emocionante, porque es donde se resuelve inevitablemente el conflicto, o para pasar del climax a la resolucin. De igual manera sirve indirectamente, para describir los personajes, porque da impresiones sobre su vida y sobre su personalidad. Por otro lado, hay excepciones como siempre. Los escritores menos convencionalistas que NO construyen sus historias con una trama definida de introduccin, nudo, (conflicto, climax), y resolucin, han usado el dilogo para armar la trama a partir de los personajes. Tal es el caso de las colinas como elefantes blancos de Hemingway, donde el comprime la historia de manera divertida y a tal punto, que solo nos revela pequeos detalles de ella en una conversacin, como si fueramos ese cliente de la mesa vecina que escucha con atencin una conversacin ajena, de la cual no conoce nada. Acadmicamente se recomienda usar los dilogos solo como puente en el avance de la historia, para ganar brevedad y emocin. Nunca solo como elemento de descripcin de personajes o situaciones porque se corre el riesgo de volver lenta e incompleta la historia. Obviamente se deja la puerta abierta para el que a partir de dilogos complete una narracin con todos los elementos de una historia.

mandrugo,02.01.2006 Volviendo al punto del foro, pienso que escribir dilogos sea un arte refinado, donde se alcanza la comunicacin con los silencios del lector. Qu sera de la literatura sin los dilogos de Guerra y Paz, sin aquellos de La Montaa mgica, sin los de Las mil y una noche, sin los de Los Demonios, sin los de Pedro Pramo...? No!!! sin los dilogos en las grandes novelas me muero de pena, por ahora de sueo, nuevamente zzzzzz cathara,02.01.2006 creo que el dialogo es darle a los personajes la oportunidad real de vivir, se le esta dando la palabra y con ella el pensamiento. hay dialogos geniales como los de quique en "sobre heroes y tumbas " de sabato, ahi el autor describe al personaje de una foma externa, "lo que quique quiere que los demas vean de l", para luego mostrarlo por los ojos de martin en una actitud que nunca muestra:http://www.literatura.org/Sabato/shytriXX.html. en lo personal de mi literatura, me limito a dialogos cortos y decidores. escribo tambien en teatro, entonces en narrativa trato que sean mas cortos y que ayuden a desifrar u ocultar a los personajes. o sino me confundo y termino haciendo de los cuentos obras de teatros y vice versa, jajajaja clais,02.01.2006 a m me pasa que a veces escribo demasiado dilogo, tanto, que llega a ocupar la mayora del texto :S (bueno, no en los cuentos que subo a la pgina, porque stos son microcuentos) clais,02.01.2006 a veces es entretenido usar el dilogo para bajar un poco el suspenso, o sea, jugar con el lector, dejarlo bien interesado, y cuando parece que la cosa est a punto de estallar, usar el dilogo, calmar todo para luego volver a atraparlo... en fin, hacer como una onda, subiendo y bajando la tensin loretopaz,03.01.2006 El uso del dilogo depende del relato, de las circunstancias, del estado de nimo de quien est escribiendo. Si a alguien le interesa un cuento en forma de dilogo : . me entretuve montones al escribirlo. bjc,03.01.2006 El dilogo inyecta fluidez en el relato. Permite insertar con facilidad la sorpresa, el desencanto, el enfado, la ternura, la violencia... Caracteriza de manera ms rotunda a los personajes, y

permite engaar a los lectores. margarita-zamudio,07.01.2006 Yo pienso que el dilogo en pequeas dosis y cuando es necesario est bien. He estado leyendo todo lo que habis dicho, y como casi siempre, todos tenis razn, vuestra razn personal, pues cada uno lo ve desde un punto de vista diferente. Resalto una frase de Mambrinus, creo, que me gust: "Pero nunca se han tomado el trabajo de exigirle a un poeta que no los usa que demuestre su capaci dad para manejarlos". christian2170,07.01.2006 es que es mucho mas dificil atenerse a las reglas del protocolo requerido en un dialogo, que irse por el monologo o el pensamiento interior, el cual solo tiene reglas de coherencia para con el lector. es peligroso abandonar los dialogos porque se aleja a los personajes del universo terrenal de la obra, y eso puede volverla un poco monotona rnahimla,08.01.2006 Tengo unos lindos aportes sobre como escribir dilogos, si alguien est interesado psese por mi libro y se los enviar de mil amores... Nomecreona,08.01.2006 Viva el sainete... cathara,09.01.2006 por que un poeta debe demostrar que hace buenos dialogos? es como pedirle a un dramaturgo buenos versos rabdomancia,09.01.2006 Es lo que dice mi ta, la culpa de todas las rupturas matromoniales, la culpa de tanta delincuencia la tiene la falta de dilogo... rabdomancia,09.01.2006 ..y la culpa de escribir con errores de tecleo tambin..!!! (matromoniales.. J!) jorval,09.01.2006 Creo que el dilogo es indispensable en todo texto, le da vida y agilidad a la narracin. Me parece que casi todos los grandes escritores lo emplean y en abundancia; tom libros al azar de Oscar Wilde, de William Faulkner, de Taylor Caldwell y estn plagados de dilogos. Yo, como soy un copin, trato de incluirlos en mis

textos y me entretiene hacerlo. MAMBRINUS,09.01.2006 No entendiste cathara. Yo estaba equiparando el uso o no uso de dilogos en la narrativa con el uso o no uso de rima y ritmo en la poesa. El "los", en el caso de los poetas no se refera al dilogo, se refera a la rima y el ritmo. Margarita s lo capt, tal vez porque ella compar te conmigo el mismo inters por la diferencia en tre el verso rimado y el verso libre. Yo no uso mucho la rima. No porque no pueda, sino porque generalmente la rima me limita en la parte del mensaje, y no quiero sacrificar el fondo por el gusto a veces intranscendente de la forma. Casi siempre el ritmo cumple mejor la funcin para la cual se usa la rima. Rimar no es fcil, pero una vez que se logra domi nar la tcnica se convierte en facilismo. Mi hermano Julio con una guitarra en la mano le daba horas de entretenimiento a los discpulos de Margot Loyola y se dara un gustazo si algn da pudiera participar en un duelo de payadores. Yo no aguantara ni cinco minutos. Lo mismo sucede con el dilogo. La mayora de la gente convencida de que Garca Mrquez dice la verdad cuando "confiesa" no poder con el dilogo no han ledo los cuentos que publicaba en el diario "El Espectador" antes del boom de La Mala HOra y Cien Aos de Soledad. Para encontrar el balance perfecto creo que lo me jor es leer los cuentos de los pocos autores de tea tro que han incursionado en la narrativa. De ellos el mejor es Tennessee Williams. jorval,10.01.2006 Estimados amigos, Rnahimla ofreci un apunte r/c los dilogos, es tan bueno, que considero una obligacin compartirlo con todos Uds.: Rodolfo Martnez Algunas notas sobre los dilogos Cierta vez, alguien me pregunt qu encontraba ms difcil en el trabajo de escribir. No parpade al responder: "Los personajes y los dilogos". Del diseo de personajes quiz hablemos en otro momento, pero hoy me gustara pediros unos minutos de vuestra atencin para dedicarlos a lo difcil que es construir un buen (o incluso un mal) dilogo. A menudo, y especialmente en los cuentos, donde no hay espacio para un desarrollo en profundidad de la psicologa de un personaje, la forma en que ste habla puede bastar para definirlo. Un personaje que nos es presentado hablando de determinada manera evocar en nuestra mente una concreta forma de ser y, si el autor es lo suficientemente

hbil, ni siquiera necesitar describirlo fsica o mentalmente para que tengamos una imagen clara de cmo es. Claro que ah tropezamos con el meollo de la cuestin: La frasecita sin importancia de "si el autor es lo suficientemente hbil". De hecho, es perfectamente posible que un cuento con una buena idea de partida, bien desarrollada y que est impecablemente escrito en sus partes narrativas y descriptivas, resulte luego un completo fiasco a causa de la pobreza de sus dilogos. ltimamente he tenido la oportunidad de leer bastante material de autores noveles y precisamente uno de los lugares donde estos parecen tener ms dificultades es en ese tema. Cuentos que en general no estn mal escritos suelen tener unos dilogos que entorpecen el desarrollo de la accin ms que ayudarla a avanzar, que no resultan ni fluidos ni naturales, dando al lector la impresin de que los personajes hablan como si recitasen papeles aprendidos de memoria en una mala obra de teatro. Cmo debera ser entonces un buen dilogo? En primer lugar y, posiblemente ms importante, debe sonar natural a nuestros odos mentales de lector, que parezca (aunque en el fondo no lo sea) un dilogo de verdad, de los que puede or por la calle o decir l mismo. Debe tambin aportar informacin, no ser simplemente una pieza dialctica vaca. Y, por ltimo, y peliagudo, est el tema de las acotaciones, de cmo introducirlos. Tratar cada uno de estos temas por separado. La naturalidad Algo primordial es adaptar los trminos y las construcciones gramaticales que vamos a usar a la personalidad que queremos definir por medio de ese dilogo. Un individuo iletrado, de escaso nivel cultural, no usar los cultismos y las construcciones subordinadas que puede utilizar un especialista en literatura germnica medieval. Si estamos escribiendo un relato en el que los personajes son navajeros del ms miserable suburbio de Barazagor, el olvidado planeta por all a la izquierda, tendremos que hacerles hablar de acuerdo con su papel. Utilizarn frases ms bien cortas o en todo caso unidas por conjunciones. Pocas veces usarn oraciones subordinadas, tendern a servirse exclusivamente del indicativo, e incluso es posible que trabuquen algunos tiempos verbales, que digan "si no habras venido" en lugar de "si no hubieras venido", por ejemplo. Su vocabulario ser ms bien limitado, y con cierta frecuencia se servirn de muletillas e interjecciones varias que insertarn en mitad de una frase. Usarn determinadas palabras propias de su jerga. Por el contrario, si estamos describiendo la investigacin de un grupo de sesudos fsicos que tratan de desentraar el ltimo misterio del universo, tendrn que hablar de forma completamente distinta. Su habla ser algo ms ampulosa, pero al mismo tiempo ms precisa. Usarn, evidentemente, trminos como "vector" o "gradiente de velocidad". En general hablarn igual que un individuo de cultura ms o menos media con la jerga propia de su profesin. Ese tema, el de la jerga, es muy importante. En dos aspectos. Cada profesin, cada forma de vida, tiene su vocabulario propio, y si pretendes describir a un mdico, tienes que estar bien enterado de qu trminos usan los mdicos. No digo que llegues al nivel de documentacin de Gabriel Bermdez, que para Salud

mortal se devor tomos y tomos de divulgacin mdica, pero s que ests lo suficientemente enterado como para no cometer gazapos y caracterizarles mnimamente bien. El otro aspecto de las jergas, el de las hablas marginales, es ms peliagudo. Deca Raymond Chandler que slo hay dos tipos de jergas aceptables para el escritor: "el slang que se ha establecido en el lenguaje, y el slang que uno mismo inventa. Todo lo dems est propenso a ponerse fuera de moda antes de alcanzar la imprenta". Un ejemplo perfecto de jerga inventada puede ser La naranja mecnica, donde el autor, partiendo del vocabulario ruso, crea el nadsat, la lengua juvenil que hablan los pandilleros de la novela. Burgess introduce tan bien el nadsat en su novela, de una forma tan paulatina, y con un contexto tan esclarecedor, que uno apenas necesita mirar el glosario que incluyen algunas ediciones del libro para comprender su significado. En nuestro pas podramos citar el caso de Ahogos y palpitaciones, novela olvidable en casi todos sus aspectos, pero que resulta interesante por la deformacin a que el autor somete el idioma. Nos describe una sociedad que vive por y para el placer, donde el sufrimiento es algo inconcebible y obsceno: de esa forma, el lenguaje se deforma hasta el extremo de que palabras como "sangre" y "muerte" son autnticas procacidades y los ms prosaicos aspectos fisiolgicos humanos son descritos en tonos poticos y alegricos. Por otro lado, el dilogo debe ser fluido, ha de tener un ritmo propio, y en ese aspecto quiz nos pudiera servir de ayuda la poesa, especialmente la clsica, frreamente estructurada en torno a grupos acentuales muy concretos. Un soneto de Garcilaso o de Quevedo puede ser de mucha ayuda para ayudarnos a ir cogiendo ese ritmo. Volviendo a citar a Raymond Chandler: "Es probable que comenzara con la poesa; casi todo comienza en ella." Pero todo lo dicho no basta para que un dilogo suene natural. Uno puede haber cumplido todo lo que acabo de exponer y aun as encontrarse con que acaba de escribir una conversacin forzada y anquilosada. Dnde est entonces la naturalidad? Ah es donde interviene el odo del escritor, su intuicin y sus aos de oficio. En primer lugar, en una conversacin real, los interlocutores no sueltan un ladrillo de discurso respondido a su vez por otro ladrillo de discurso. La gente, cuando habla, se interrumpe unos a otros, se producen lapsos de silencio, un personaje inicia un chiste y aquel con el que est hablando se lo termina... No hay nada que cause peor efecto que Pepe diciendo: "Yo creo que..." y soltando una parrafada a la que Manolo responde "Pues yo pienso..." y suelta una nueva parrafada solo para que, cuando acabe, llegue Juan y diga "Quiz, pero a m me parece..." para embarcarse en nuevo discurso. Eso no es un dilogo, sino tres monlogos sobre el mismo tema. Cuando dos o ms personas hablan, las circunstancias mandan en muchas ocasiones sobre ellos. Se puede empezar hablando de ftbol y, a medida que la conversacin va derivando, se termina poniendo a parir al gobierno sin que nadie lo haya planeado as. En el mundo "real" las conversaciones no son, no suelen ser, algo preparado. En la literatura, sin embargo, deben serlo. Si transcribimos un dilogo es porque hay determinada informacin que queremos transmitir a travs de l, algo que queremos contar usando esa conversacin. Por tanto, hemos de ceirnos al tema que queremos exponer, pero al mismo tiempo hemos de ser consecuentes con la

caracterizacin de nuestros personajes. Si hemos diseado uno de ellos de tal forma que tenga tendencia a divagar, tendremos que hacer que, en determinados momentos, el tema de la conversacin se aparte de nuestro propsito, aunque luego la hagamos volver a l. Tambin hay que tener en cuenta que, si el dilogo lleva una gran carga emocional, es ms que probable que alguno de los personajes que intervienen en l, en un momento dado, suelte una palabrota para aliviar su propia tensin o recalcar una idea. Por qu no? No hay que tener miedo a las palabrotas, la gente las usa cuando habla y, aunque el escritor no debe abusar de ellas, resulta peor aun que prescinda totalmente de su uso. Nada resulta ms ridculo que un individuo que supuestamente est furioso, diciendo: "Crcholis! Menuda faena me habis hecho!". Si est furioso de verdad, no dir "crcholis" o "cscaras"; soltar un exabrupto. No hace falta ser terriblemente vulgares, pero una o dos palabrotas insertadas en una conversacin de forma natural ayudan a hacerla ms creble, siempre que no nos pasemos. Y cuando ya tenemos el dilogo cmo sabemos que ste es vlido? Una solucin puede ser coger lo que uno acaba de escribir e intentar leerlo en voz alta. Eso nos salvar en ms de un momento de perpetrar dilogos que nos parecan maravillosos en la pgina escrita y que al ser odos se nos revelan cursis, artificiales o torpes. Sin embargo tampoco esa es la solucin definitiva. A Garca Mrquez le preguntaron en una ocasin por qu daba tan poca importancia al dilogo en sus libros. Respondi que para l: "el dilogo en lengua castellana resulta falso. [...] En este idioma existe una gran distancia entre el dilogo hablado y el escrito. Un dilogo que en castellano es bueno en la vida real no es necesariamente bueno en las novelas. Por eso lo trabajo tan poco". A primera vista puede parecer que el escritor colombiano est en uno de sus habituales desbarres, pero si nos paramos a pensarlo un poco veremos que no deja de tener razn, en cierto sentido. Al contrario de lo que nos ocurra antes un dilogo puede sonar perfecto al orlo y luego, en la pgina, resultar completamente inadecuado. No olvidemos que la literatura es, en el fondo, un artificio, un fingimiento. Un dilogo escrito debe parecer que es igual que uno hablado, pero en realidad no lo ser. Qu hacer, entonces? Mi primer consejo sigue siendo, creo yo, til pese a todo. Lee el dilogo en voz alta y, si no resulta, tralo a la papelera. En cuanto a cmo solucionar la segunda cuestin, eso es algo que va dando el tiempo, la experiencia y, sobre todo, el haber escrito mucho. El genio sigue siendo un 20% de inspiracin y un 80% de transpiracin. O, en las inmortales palabras de Sherlock Holmes: "Watson, el genio slo es la capacidad de esforzarse". Dar informacin. Cmo? Como cualquier otra parte de un relato, un dilogo cumple una funcin. Y esta, creo yo, es bsicamente la de aportar informacin de una forma ms rpida, directa y agradable al lector de la que lo puede hacer un fragmento narrativo6. Un recurso muy usado por determinados escritores del pasado es, en lugar de mostrarnos la accin, situarnos ante dos personajes: uno asiste a ella, el otro no. El primero le cuenta al segundo lo que ocurre. Era algo muy usado por Shakespeare; claro que l no lo haca por gusto: no poda poner en escena a dos ejrcitos de quince mil

hombres dndose de bofetadas, as que tena que limitarse a situar sobre el escenario a un criado que, desde lo alto de una torre le cuenta a su seor lo que ocurre en el campo de batalla. Pero es algo que se sigue utilizando hoy en da y no es un mal mtodo. La narracin de la accin por parte de un testigo a un tercero puede ser mucho ms colorista, emocionante y vital que una descripcin directa de esa accin. Sobre todo, si lo que estamos narrando es de importancia secundaria para el relato y no queremos perder demasiado tiempo en su descripcin, el truco del testigo siempre es til. Un recurso similar es el de utilizar un dilogo para que el lector se entere de acontecimientos que han ocurrido antes de que se inicie el relato, para situarle en el escenario, en el universo donde se desarrolla la historia. Esto no es peligroso cuando uno de los interlocutores de la conversacin ignora lo que el otro le est contando. El que lo sabe se limita a poner en antecedentes a su amigo y punto. El problema viene cuando ambos saben lo que ha pasado y el nico que lo ignora es el pobre lector. Este es un defecto del que no escapan ni escritores experimentados. Del que, de hecho, es difcil escapar. Cmo te las apaas para poner en antecedentes al lector sobre algo que todos los personajes de la novela saben ya perfectamente y que es imprescindible que el lector sepa para que comprenda perfectamente la situacin? La solucin del escritor inexperto es la que yo llamo la de la intervencin parlamentaria. Aquello de "Seores diputados, no les voy a decir..." y acto seguido se lo dice. No es difcil encontrar en un cuento primerizo una conversacin que empieza ms o menos as: -Todos sabis que ayer por la tarde hubo una reunin en la que se decidi... Si todos lo saben para qu lo cuenta? Lo lgico es dar esos acontecimientos por sabidos y seguir a partir de ah. Pero el lector los ignora y hay que contrselos de alguna manera. Pero no de esa. Eso crea una impresin de pobreza y falsedad en el dilogo. La gente no habla de cosas que ya saben para que un ente misterioso ajeno a su universo se entere de lo que les ha pasado. La solucin es, quiz, dar la informacin poco a poco, a pequeos retazos. Siempre que uno tenga espacio suficiente, por supuesto. Se puede intentar otra cosa, si los acontecimientos en cuestin son lo suficientemente importantes como para haber sido tenidos en cuenta por los historiadores: insertar, en mitad del relato, un fragmento de un supuesto libro donde se comenten esos hechos, como haca Asimov en su serie de las Fundaciones con las citas de la Enciclopedia Galctica. O, como hbilmente hace Gabriel Bermdez en Salud mortal, conseguir que el personaje central asista a una conferencia de carcter histrico-poltico. Al final, si uno es lo suficientemente hbil, puede incluso utilizar la solucin de la intervencin parlamentaria y hacer que el lector no se de cuenta de que las normas de la verosimilitud acaban de ser transgredidas. Pero pocos escritores pueden permitirse eso impunemente. Los Interlocutores Dice Umberto Eco que cuando se puso a escribir El nombre de la rosa: "las conversaciones me planteaban muchas dificultades. [...] Hay un tema muy poco tratado en las teoras de la narrativa: [...] los artificios de los que se vale el narrador para ceder la palabra al personaje". Como no hay nada mejor que un ejemplo, vase el

siguiente, que es el mismo que Eco propone en su libro: dos personajes se encuentran y uno le pregunta al otro que cmo est. El otro responde que no se queja y pregunta a su vez qu tal est el primero. Como veremos enseguida, hay muchas formas en las que puede ser presentada esta conversacin, y no todas son iguales: A: -Cmo ests? -No me quejo, y t? B: -Cmo ests? -dijo Juan. -No me quejo, y t? -dijo Pedro. C: -Cmo ests? -se apresur a decir Juan. -No me quejo, y t? -respondi Pedro en tono de burla. D: Dijo Juan: -Cmo ests? -No me quejo -respondi Pedro con voz neutra. Luego, con una sonrisa indefinible-: Y t? Umberto Eco propone un par de ejemplos ms, pero estos cuatro son suficientes. A y B son prcticamente idnticos, pero C y D son muy distintos a estos y, a la vez, muy diferentes entre s. Como vemos, la mano de un narrador se mete en mitad de la conversacin y altera completamente el efecto que nos produce sta. En C y D vemos unas connotaciones en la respuesta de Pedro que estn completamente ausentes de A y B. Cul es la solucin ms adecuada? Tema difcil, y no creo que se pueda hablar en este caso de una solucin ms adecuada que otra. Cada autor tendr sus gustos al respecto, sus propias ideas, y estas se reflejarn en la forma de presentar los dilogos. Hemingway, por ejemplo, apenas utilizaba acotaciones, nos deca muy poco sobre la voz o el estado de nimo del que hablaba, se limitaba a transcribirnos sus palabras, para as preservar las posibles ambigedades que pudieran surgir al interpretar el lector la conversacin. Esto est bien, si uno realmente quiere que las ambigedades que surjan queden ah. Si no, la intervencin del narrador es obligada. Al fin y al cabo, para eso est, para decirnos que Pedro sonrea maliciosamente cuando deca que estaba bien, o que Juan hablaba de forma agitada cuando preguntaba. Mi opcin personal es prescindir de las acotaciones, salvo de las ms elementales en una primera escritura. Luego, cuando llega el momento de corregir el texto, vas viendo si son necesarias ms, si te interesa recalcar que Juan jadeaba cuando Pedro toc determinado tema, o si prefieres no poner sobre aviso al lector sobre las reacciones del personaje. Depende. Como ya he dicho, es una opcin personal. Lo que s debemos tener bien claro es qu nos proponemos con un dilogo. Queremos simplemente intrigar al lector, engancharle a los acontecimientos pero seguir dejndole en la ignorancia o incluso en la confusin en algunas partes? Entonces no seremos demasiado prolijos. Por el contrario, si no deseamos que el lector llegue a una conclusin errnea sobre el dilogo que acaba de leer utilizaremos las acotaciones para romper las posibles ambigedades que surjan en la conversacin. Entroncado con esto, me gustara comentar muy brevemente otro defecto de los escritores primerizos: utilizar demasiados interlocutores en el mismo dilogo. Una conversacin a dos bandas ya tiene sus propias dificultades, pero si metemos a tres o incluso cuatro participando en ella, la dificultad se multiplica. Los dos fallos que se suelen producir ms a menudo son los siguientes: 1.Cada personaje suelta su parrafada de informacin y convierte el

dilogo en un nmero variable de monlogos. 2.Llega un momento en que el escritor se pierde y no sabe realmente quin est hablando. O, si lo sabe, no es capaz de hacrselo claro al lector y es ste entonces el que se pierde. Mi consejo es empezar con cierta modestia y precaucin: dos interlocutores, tres a lo sumo. Ya es bastante difcil de por s como para complicarnos ms todava. Si, por razones estructurales, necesitamos que en determinada conversacin haya presentes cuatro o cinco personajes, existe un truco para ello. Disear el dilogo como si se desarrollase solo entre dos interlocutores. Y luego, coger la parte del dilogo de uno de ellos y dividirla a su vez entre otros dos o tres personajes. Si se hace con el suficiente cuidado, el lector tendr la impresin de que todos hablan, y la dificultad para el escritor no habr aumentado en exceso. Conclusin Un pjaro aprende a volar cayndose del nido y un escritor aprende a escribir pergeando bodrios, a veces durante aos y aos y a veces, por desgracia, durante toda su vida. Las notas que he expuesto ms arriba pueden resultar o no de utilidad, pero ningn consejo sustituir a la prctica. El escritor se hace escribiendo, emborronando miles de pginas. Y se hace tambin leyendo, aprendiendo cmo otros escritores antes que l han resuelto los mismos problemas a los que l se enfrenta ahora. Y, en el caso concreto de los dilogos, se hace escuchando. Si un escritor debe ser un observador de lo que le rodea (s, incluso un escritor de ciencia ficcin o fantasa porque, no nos engaemos, estaremos en la Tierra Media o en Akasa-Puspa, pero seguimos escribiendo sobre hombres y mujeres -o aliengenas y elfoscontando qu les pasa y cmo reaccionan ante lo que les pasa), debe serlo especialmente de lo que se dice junto a l si aspira a escribir algn da dilogos que resulten crebles como tales. Termino ya, recomendando a cinco autores que, desde mi parcial punto de vista, han sobresalido como constructores de dilogos y quiz puedan ayudar al escritor bisoo a enfrentarse con este tema. La eleccin de estos cinco en favor de otros puede parecer subjetiva. No os llamis a engao: lo es. Son autores cuyo manejo de la conversacin me ha influido enormemente en un momento u otro: Miguel Delibes, uno de los odos ms finos y sensibles de la literatura espaola. Sus dilogos en Los santos inocentes siguen siendo, para m, el mejor ejemplo del habla rural convertida en arte que existe en nuestras letras. Raymond Chandler, cuyos personajes utilizaban el dilogo como arma cuando no podan hacerse con una pistola. Las rplicas y contrarrplicas de Marlowe, casi a ritmo de ametralladora, son siempre ingeniosas, fluidas, vibrantes. Sus dilogos ms delirantes quiz estn en Adis, mueca. Isaac Asimov. S, habis ledo bien, Isaac Asimov. Sus dilogos son funcionales, no resultan casi nunca forzados y, sin florituras de ninguna clase, resultan crebles. Como ejemplo citar El fin de la eternidad o algunos captulos de la primera parte de Los propios dioses. Pese a la vacuidad de contenido de muchas de sus conversaciones, Frank Herbert y Robert Heinlein. Especialmente este ltimo en El

nmero de la bestia, que ms que una novela (como tal resulta bien pobre) es un manual de cmo escribir buenos dilogos.

cathara,11.01.2006 lo entend perfectamente. lo que sucede es que me estas hablando de rima en poesia, eso es atrasarse como 100 aos o ms incluso en la poesia. lo del ritmo, todos los texto tienen su ritmo y eso es lo ms complicado a veces, en el cuento sobre todo. en el drama es distinto porque el ritmo muchas veces lo pone el director teatral conjuntamente con los actores. ejemplo "la negra ester" desde el punto de vista literreo es una obra menor, no pasa de ser versos de 10 slabas rimados, muy bsico, pero viste lo que hizo andres perez, lo combirti en una de las mejores piezas teatrales de la historia del teatro en chile. muy dficil de actuarla justamete por la rima porque hay que decir el dilogo sin que se note que est rimado, y lo digo por que yo actu en una versin de esa obra (versin autorizada por andres perez y la familia de roberto parra) cathara,11.01.2006 he estado leyendo y hemos dejado afuera una magnfica novela de manuel puig "el beso de la mujer araa", escrita integramente por dialogos con gran maestria de parte del auotr ese es unbuen ejemplo de lo bien que se pueden hacer dialogos. MAMBRINUS,11.01.2006 Muy atinado el posting de Jorval con las observa ciones de Rodolfo Martnez sobre el dilogo. En un posting anterior, en el ltimo prrafo, yo deca que el problema de los dilogos en obras demasiado ambiciosas en su temtica es que parece como si los personajes o interlocutores estuvieran turnndose para lanzar monlogos. Rodolfo Martnez dice exactamente lo mismo, a parte de otras coincidencias con mi punto de vista. En lo nico que difiero es en la brevedad con que analiza el caso de las acotaciones. No porque no est de acuerdo con su opinin, sino porque le falt mucho ms anlisis sobre la importancia y funcionalidad de las acotaciones. Yo uso dilogos en mis narraciones, pero siempre con acotaciones, debido a que mis temas tienen casi siempre un contenido gtico y sus tramas con tienen un tinte dramtico intenso, lo cual es de lo ms difcil en narrativa, porque hay que evitar a toda costa caer en el melodrama. Hay una tendencia muy marcada en el lector alta mente emocional y poco analtico a darle a los tex tos interpretativos mayor alcance del que el autor pretende darles. Algunos parecen haber entendido que yo descarto

tanto la necesidad como la utilidad de los dilogos en la narrativa, lo cual sera un completo disparate. Pero insisto en que los dilogos son una herramien ta extraordinaria en relatos donde la accin y la aventura son prevalentes. Lo cual no quiere decir que est afirmando que no existen textos con temticas ms profundas don de los dilogos sean mnimos. Pero comparto plenamente la opinin de Joe Orton el autor de "Entreteniendo al Sr. Sloane" quien ase gur haber cambiado de tratar de escribir novelas y cuentos a farsas y comedias de teatro cuando se di cuenta que no era capaz de escribir ms de dos prrafos sin incluir un dilogo. A veces es necesario tener esa clase de percep cin. Un cuentista cuyos personajes dialogan mucho es en realidad un novelista con fiaca. Un cuentista es como un aficionado al cine que te cuenta una pelcula en menos de cinco minutos. Un novelista es como un aficionado al cine que te cuenta una pelcula repitindote los dilogos. Dos modelos asombrosos de cmo jugar con los dilogos son el episodio de la confrontacin de Castel y la empleada de la Oficina de Correos en el Tnel, de Sabato, cuando Castel quiere que le devuelvan la carta que ya ech al buzn y por su valor experimental TODOS los dilogos de Calac y Polanco en 62 Modelo para Armar, de Cortzar. TheWillow,11.01.2006 Tambien se puede incluir el dilogo en la narracin, como hace Saramago. La conversacin se arma en la mente del lector

Cmo escribir dilogos


La puntuacin no es un tema menor en la escritura. A travs de ella podemos hacer hincapi en tal o cual cosa, manifestar una opinin, aclarar algo, diferenciar las voces narrativas, etc.. A veces cuando escribimos pueden aparecer personajes a quienes el narrador quiera cederles la palabra por un rato. Es importante que sepamos marcar correctamente estos cambios en la voz narrativa para que el lector no se pierda y pueda seguir el hilo de las conversaciones que tengan lugar en el relato sin problemas. Leemos en el Diccionario Panhispnico de dudas la siguiente normativa sobre el tema: En textos narrativos, la raya se utiliza para introducir o enmarcar los comentarios y precisiones del narrador a las intervenciones de los personajes. No se escribe raya de cierre si tras el comentario del narrador no sigue hablando inmediatamente el personaje: Espero que todo salga bien dijo Azucena con gesto ilusionado. A la

maana siguiente, Azucena se levant nerviosa. Se escriben dos rayas, una de apertura y otra de cierre, cuando las palabras del narrador interrumpen la intervencin del personaje y esta contina inmediatamente despus: Lo principal es sentirse viva aadi Pilar. Afortunada o desafortunada, pero viva. Cuando el comentario o aclaracin del narrador va introducido por un verbo de habla (decir, aadir, asegurar, preguntar, exclamar, reponer, etc.), su intervencin se inicia en minscula, aunque venga precedida de un signo de puntuacin que tenga valor de punto, como el signo de cierre de interrogacin o de exclamacin: Qu le vamos a hacer! exclam resignada doa Patro. Si la intervencin del personaje contina tras las palabras del narrador, el signo de puntuacin que corresponda al enunciado interrumpido se debe colocar tras la raya que cierra el inciso del narrador: Est bien dijo Carlos; lo har, pero que sea la ltima vez que me lo pides. Cuando el comentario del narrador no se introduce con un verbo de habla, las palabras del personaje deben cerrarse con punto y el inciso del narrador debe iniciarse con mayscula: No se moleste. Cerr la puerta y sali de mala gana. Si tras el comentario del narrador contina el parlamento del personaje, el punto que marca el fin del inciso narrativo se escribe tras la raya de cierre: Puedo irme ya? Se puso en pie con gesto decidido. No hace falta que me acompae. Conozco el camino. Si el signo de puntuacin que hay que poner tras el inciso del narrador son los dos puntos, estos se escriben tambin tras la raya de cierre: Anoche estuve en una fiesta me confes, y aadi: Conoc a personas muy interesantes.
Publicado por Soledad en 16:22

2 comentarios:

florencia dijo...

yo tenia entendido que antes de la raya de dilogo se ponen : y se abren comillas. esta mal asi? 9 de mayo de 2007 10:31

Soledad dijo...

Las comillas pueden aparecer, Florencia, pero no si hay raya de dilogo; lo mismo que los dos puntos. Mir las dos opciones: Mara pens: "Qu angustiante sensacin!" -Qu angustiante sensacin!- pens Mara. 9 de mayo de 2007 16:52 Publicar un comentario en la entrada

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