Ciencia, Tecnologa y Sociedad en la literatura de ciencia ficcin

Natalia Castro Vilalta (nataliac@educastur.princast.es) IES Santa Brbara de La Felguera, Asturias, Espaa

La literatura de ciencia ficcin nace en el siglo diecinueve de la mano, principalmente, de tres autores: Mary Shelley, Jules Verne y H. G. Wells. En sus obras el gnero utpico se transforma en una literatura popular que subraya el potencial de la ciencia para conducirnos a nuevos mundos llenos de sorpresas y maravillas. Sin embargo, desde sus mismos inicios como gnero, la ciencia ficcin tambin nos avisa de que ese mundo cambiado por la tecnociencia puede volverse extrao y, en ocasiones, hostil para nosotros. Esta ambivalencia valorativa con respecto al impacto de la tecnociencia en nuestras vidas recorrer toda la historia de la ciencia ficcin como gnero literario, ambivalencia que en ltimo trmino depende del mismo concepto de tecnociencia que se maneje. A pesar de ser tres autores muy distintos, Shelley, Verne y Wells comparten una imagen de la ciencia y de la tecnologa muy similar. En sus novelas la figura principal no es un cientfico o un tcnico, sino un inventor, es decir alguien que lo hace todo por s mismo, domina la teora y pasa a aplicarla con sus propias manos. En estas primeras obras de ciencia ficcin, la tarea cientfica est representada como eminentemente individual, hay ayudantes y subordinados pero no verdaderos equipos. Y si el protagonista es el inventor, el resultado de su accin son los inventos, fundamentalmente artefactos.

165

En ocasiones los inventores aparecen como seres solitarios y excntricos (Victor Frankestein, el capitn Nemo, el doctor Moreau, el Viajero del Tiempo...) alejados de la humanidad por el alcance de sus visiones. Sus conocimientos y su trabajo resultan tan extraos que algunas veces causan pavor y provocan su exclusin social. Son los cientficos locos que representan el riesgo de desatar fuerzas que despus son incapaces de controlar. Sin embargo, no se trata tanto de la percepcin del riesgo implcito en la tecnologa como del miedo metafsico, propio del romanticismo, que plantea los lmites del conocimiento humano frente a un conocimiento divino que nos est vedado.
Revista CTS, n 11, vol. 4, Julio de 2008 (pg. 165-177)

Natalia Castro Vilalta

Estados Unidos se vio mucho menos afectado que Europa por una guerra que se desarroll fuera de su territorio y de la que, adems, sali vencedor. Eso contribuy a crear un ambiente de optimismo; incluso en la poca de la gran depresin la confianza en un futuro mejor, gracias fundamentalmente a la tecnociencia, segua siendo muy firme. Verne fue muy popular no slo en Europa sino tambin en Estados Unidos, donde sus novelas se siguieron reeditando por entregas en las revistas de entretenimiento conocidas como pulps. El trmino science fiction fue utilizado por primera vez en una de estas revistas: Amazing Stories, fundada por Hugo Gernsback en 1926. Muy influidos por Verne, los pulps marcarn el desarrollo posterior de la ciencia ficcin norteamericana, que heredar de ellos el optimismo tecnolgico y un estilo narrativo rpido y muy centrado en la aventura. En esta literatura la tecnociencia no es protagonista de la historia, sino que slo aporta el contexto. El mismo escritor poda contar la misma historia como western o como ciencia ficcin: bastaba con sustituir revlveres por pistolas desintegradoras, indios por aliengenas y diligencias por naves espaciales. Los conocimientos cientficos de los escritores, muchos de ellos muy jvenes, parecan (en palabras de Isaac Asimov), sacados de un peridico dominical. Estos relatos no se detienen demasiado en la descripcin del medio social de los protagonistas, pero cuando lo hacen el futuro se parece mucho a lo que esperara un buen republicano: el protagonista va a trabajar en nave espacial y su esposa le espera en su casa con jardn y cotillea por telfono con sus amigas mientras un robot pasa la aspiradora. La imagen de la tecnologa que destilan es puramente artefactual. Son simples herramientas que contribuyen a hacer la vida ms cmoda, sin ninguna otra trascendencia poltica o social. Las tecnologas son valorativamente neutrales, son artefactos de los que se puede hacer un buen o un mal uso (por cientficos locos o por aliengenas) pero, incluso en este segundo caso, todo se puede corregir con ms tecnologa.

Aun as, la valoracin de los adelantos cientficos es francamente positiva, aunque su alcance es limitado. La mayora son novelas de aventuras, en las cuales la ciencia permite adentrarse a pequeos grupos de escogidos en territorios antes desconocidos. Por lo general, los inventos descritos no tienen una utilidad social inmediata. Los cientficos e ingenieros protagonistas son presentados como hroes aventureros que persiguen el conocimiento no por remediar ninguna necesidad social acuciante, sino por el conocimiento mismo. Los valores morales que les informan son ms valores de frontera que valores materialistas. Y es que en el siglo diecinueve la investigacin cientfica an mantiene un aura romntica, la cual se perder en Europa a partir de la Primera Guerra Mundial, pero que persistir en los Estados Unidos de Amrica.

166

Esta literatura alegre y pueril, en su versin literaria y en el cmic (Buck Rogers, Flash Gordon y Superman), que ofreca un futuro de progreso cientfico sin cambio social, influy considerablemente en la percepcin popular de la tecnociencia en los Estados Unidos, una imagen optimista que se mantendr durante los aos treinta a pesar de la gran depresin.
Revista CTS, n 11, vol. 4, Julio de 2008 (pg. 165-177)

Natalia Castro Vilalta

Las distopas europeas ms representativas del periodo de entreguerras son Nosotros (1921), del escritor ruso Yevgueni Zamiatin, R.U.R. (1921), del checo Karel Capec, Un mundo feliz (1930), de Aldous Huxley y 1984 (1948), de George Orwell. Estas novelas expresan el miedo propio de la poca a la aparicin de estados totalitarios en los que la tecnologa juega un papel primordial en el control terrorista de la poblacin, pero tambin est presente el temor a que incluso en los estados democrticos la razn instrumental propia de la ciencia y la industria moderna sea considerada la nica razn posible, y la poltica y la moral queden reducidas a una suerte de ingeniera social que busca medios eficaces sin reflexionar sobre las sociedades que pretenden construirse con tales medios.

En Europa, sin embargo, despus de las carniceras perpetradas con las nuevas armas, la confianza en la innovacin decaer. La ciencia ficcin, antes optimista ante el futuro de la humanidad, dar ahora forma a los miedos de la poca: temor a los avances tecnocientficos que en la literatura del siglo anterior se vean con tanto entusiasmo y, sobre todo, miedo a unos aparatos estatales que ya tenan los medios para controlar cualquier iniciativa individual y, quizs tambin, la voluntad de hacerlo. Este temor al predominio de lo tcnico sobre lo humano transformar la ciencia ficcin europea, pasando de utpica a distpica.

Las novelas como Nosotros, R.U.R., 1984 o Un mundo feliz hacen hincapi en los efectos sociales de las prcticas tecnolgicas. Aunque los personajes principales tengan un papel cientfico en la trama, la descripcin de las tecnologas no es central. En cambio, es la reflexin sobre los aspectos ticos y polticos de tales prcticas lo que interesa a los autores. Se trata de un anlisis desde fuera, externalista.

167

La percepcin de la tecnologa presente en estas obras difiere en un aspecto importante de la apreciada en las novelas de Verne, Wells y, contemporneamente, de los pulps norteamericanos. Mientras que en estos ltimos la tecnologa es concebida como fabricacin de cosas, en estas distopas concierne a la direccin de procesos. La sociedad descrita en la novela es como una gran mquina en la que los individuos slo son piezas intercambiables. Es la megamquina de Lewis Mumford. Aunque la ciencia ficcin es un gnero tradicionalmente anglosajn, tambin estuvo presente de manera relevante en los pases de Europa del este, donde, desde los inicios del siglo veinte, hay una significativa tradicin. El gnero, apoyado por los estados comunistas para fomentar la aficin a la ciencia entre los jvenes, estuvo determinado por la censura estatal.

En la Unin Sovitica, la ciencia y la tcnica gozaron desde el principio de una gran importancia poltica y social. El discurso legitimador del estado sovitico conceda a la ciencia una importancia fundamental para la construccin de un futuro mejor, en el cual las tareas penosas seran realizadas por mquinas, y la productividad y la eficacia seran mximas. Y lo que es ms, en la URSS se estaba construyendo el socialismo cientfico, la ms (la nica) racional de las maneras de ordenar la vida social. Esta apelacin al cientificismo intrnseco de la sociedad sovitica est presente en muchos de los relatos de ciencia ficcin de la poca.
Revista CTS, n 11, vol. 4, Julio de 2008 (pg. 165-177)

Natalia Castro Vilalta

La imagen de la tecnologa predominante en la ciencia ficcin sovitica puede ser caracterizada como intelectualista: el tecnolgico es un conocimiento prctico que se deriva directamente de la ciencia, que es conocimiento terico. La imagen artefactual tambin es bastante comn, sobre todo en obras tempranas y algo ingenuas. Sin embargo, la idea de la tecnologa como algo autnomo del contexto social est ausente de la mayora de las obras de los aos treinta y cuarenta, quiz porque dentro del rgimen sovitico era inconcebible la idea de que la tecnologa siguiera su propia inercia, sin control por parte del estado. La autonoma de la tecnologa s que aparece, sin embargo, en relatos posteriores, de finales de los aos cincuenta. Autonoma y determinismo tecnolgico son caractersticas de la ciencia ficcin hard de los aos cuarenta y cincuenta. En Norteamrica, la asuncin de la direccin de Astounding Science Fiction (la revista ms importante del gnero) por parte de John W. Campbell, en 1938, cre rpidamente un nuevo estilo de hacer ciencia ficcin, hasta el extremo que se habla de la era Campbell (1939-1946), decisiva para el gnero en Estados Unidos. De esta poca son autores tan conocidos como Isaac Asimov, Robert A. Heinlein o Frederik Pohl.

168

En la ciencia ficcin que poblaba los pulps norteamericanos, la descripcin de las tcnicas y artefactos era tan sumaria que slo denotaba maravilla y asombro acerca de las posibilidades que el futuro nos deparaba. Se trataba de una mirada externalista: la tecnociencia era contemplada desde fuera, sin detenerse en explicaciones cientficas mnimamente coherentes. Cuando esta literatura se depura y aparece el hard, la perspectiva se torna internalista: no slo los protagonistas son cientficos e ingenieros, sino que gran parte de los escritores tienen conocimientos cientfico-tcnicos. Adems, las obras contienen descripciones precisas de tcnicas, artefactos y teoras. Sin embargo, la caracterizacin del contexto social en el que se sita la tecnociencia es muy bsica y slo se extiende cuando se contemplan las trabas que se le ponen a la investigacin por parte de fuerzas reaccionarias. La ciencia ficcin hard maneja una imagen determinista de la tecnologa. El determinismo tecnolgico se caracteriza por considerar la relacin entre tecnologa y sociedad como unidireccional: mientras que la evolucin de la sociedad es consecuencia del desarrollo tecnolgico, la tecnologa sigue un curso particular de acuerdo con sus propias leyes. Sin embargo, hay muchas maneras de entender lo que es el determinismo tecnolgico. Bruce Bimber (1994) propone tres interpretaciones. Una de ellas es la interpretacin normativa: es la de Jacques Ellul, para quien el determinismo tecnolgico consiste en la dominacin de la vida social, poltica y econmica por parte de los objetivos adaptados de la lgica y la eficiencia. El determinismo normativo difcilmente se puede considerar determinismo tecnolgico, puesto que, en sus presupuestos tericos, el determinante fundamental de la historia del hombre no es la tecnologa sino la cultura. No obstante, es cierto que en ocasiones parece transmitir el mensaje de que el avance de la tecnologa es autnomo y su influencia decisiva. ste es tambin el mensaje que parece desprenderse de gran parte de las distopas europeas del periodo de entreguerras, aplicable tanto a Nosotros como a Un mundo feliz.

Revista CTS, n 11, vol. 4, Julio de 2008 (pg. 165-177)

Natalia Castro Vilalta

Por otro lado, el determinismo presente en la ciencia ficcin hard norteamericana se correspondera, ms bien, con lo que Bimber llama interpretacin nomolgica. Es el determinismo tecnolgico puro y duro, que podra definirse as: a la luz de la situacin pasada (y actual) del desarrollo tecnolgico, y dadas las leyes de la naturaleza, el cambio social no puede seguir en el futuro ms que un nico curso posible. En esta explicacin hay dos tesis implcitas: 1. los avances tecnolgicos se producen siguiendo una lgica que viene dada por la naturaleza y no es determinada por la cultura o la sociedad, y 2. estos avances provocan adaptaciones o cambios sociales, la sociedad dirigida por la tecnologa surge independientemente de los deseos y valores del hombre. La tercera y ltima interpretacin del determinismo tecnolgico propuesta por Bimber encajara con R.U.R. y con gran cantidad de obras que comienzan a aparecer en los aos cincuenta. Se centra en la imposibilidad de saber totalmente cules sern las consecuencias de las elecciones tecnolgicas, ms que en el proceso por el que se realizan avances. Se deriva de la observacin de la incertidumbre sobre los resultados de las acciones tecnolgicas y la imposibilidad de controlarlos.

La percepcin del riesgo asociado a la tecnologa es limitado tanto en el caso del hard norteamericano como en el de la ciencia ficcin sovitica de los aos treinta y cuarenta, pero por razones distintas. El optimismo norteamericano refleja la idea de que innovar tecnolgicamente es la causa de que se avance en el control de la naturaleza y se incremente el nivel de vida. Si algo sale mal otra innovacin tecnolgica lo corregir. Aunque tanto la Primera Guerra Mundial como la Segunda haban mostrado que la capacidad de hacer dao por medio de la tecnologa era enorme, en Estados Unidos no cal la idea del riesgo intrnseco de la propia tecnologa hasta la bomba de Hiroshima. La visin mayoritaria en la ciencia ficcin de la poca es la de una tecnociencia valorativamente neutral, de la que cabe hacer buen o mal uso. En la ciencia ficcin sovitica se encuentran dos versiones acerca del riesgo tecnolgico. En las obras ambientadas en la misma URSS dicha percepcin del riesgo es nula, la tecnologa es ciencia aplicada (y bien aplicada) por unos cientficos modelo y unos ingenieros heroicos, todo supervisado por unas autoridades competentes y comprensivas. Cuando algn autor toca un posible peligro asociado a la tecnologa, ambienta la obra en un pas capitalista, e incluso aqu los personajes malvados no son los cientficos o tecnlogos, sino unos empresarios avariciosos empeados en hacer dinero cueste lo que cueste y que no encuentran impedimento alguno a sus tropelas por parte de unas autoridades corruptas e inoperantes. La tecnologa es pues neutral, es su mal uso lo que la puede convertir en un riesgo.

169

Si la figura caracterstica de la ciencia ficcin del siglo diecinueve y de principios del veinte es la del inventor, en el periodo de entreguerras lo es la del cientfico. La ciencia no es ya una labor individual desarrollada por genios excntricos, sino un esfuerzo constante por parte de equipos atentos a desentraar las leyes de la naturaleza, la descripcin de la tarea cientfica est idealizada y, aunque a veces los
Revista CTS, n 11, vol. 4, Julio de 2008 (pg. 165-177)

Natalia Castro Vilalta

cientficos protagonistas (casi ninguna cientfica) cometen errores o sufren trabas externas a su investigacin, siempre acaban superando los problemas.

En los aos cuarenta y cincuenta la influencia de la ciencia ficcin hard, en origen norteamericana, es enorme, y durante mucho tiempo es el tipo de ciencia ficcin ms publicada tanto en Estados Unidos como en Europa. Sin embargo, en 1945, las explosiones atmicas de Hiroshima y Nagasaki marcarn un antes y un despus en cuanto a la percepcin de la tecnologa en el gnero. El desencanto tecnolgico producido por la bomba atmica es descrito por Isaac Asimov del siguiente modo:
La humanidad ha optado siempre por contrarrestar los males de la tecnologa no abandonndola sino creando an ms tecnologa. (...) La primera vez que mucha gente pens que la magnitud del mal no podra ser contrarrestada por ningn bien concebible fue cuando explot la bomba atmica en 1945. Nunca antes un adelanto tecnolgico haba desencadenado demandas de abandono por parte de un porcentaje tan grande de la poblacin. De hecho, la reaccin a la bomba de fisin cre una nueva moda. La gente estuvo ms dispuesta a oponerse a otros adelantos que le parecan inaceptablemente dainos por sus efectos colaterales: la guerra biolgica, los aviones supersnicos, ciertos experimentos genticos con microorganismos, los reactores generadores, etc. Y aun as, ninguno de stos fue abandonado. (Asimov, 1986)

170

Las obras de ciencia ficcin de la dcada de los cincuenta llenan sus pginas con multitud de catstrofes (naturales o consecuencia de las actividades humanas) y son tantas que algunos crticos hablan de un subgnero post-apocalptico. Algunos ejemplos son: La tierra permanece (1949) de George Stewart, El da de los trfidos (1951) de John Wyndham, Ciudad (1952) de Cliford D. Simak, Limbo (1952) de Bernard Wolfe, El fin de la infancia (1953) de Arthur C. Clarke, Fahrenheit 451 (1953) de Ray Bradbury, Soy leyenda (1954) de Richard Matheson, Marciano vete a casa (1955) de Fredric Brown, La ciudad y las estrellas (1956) de Arthur C. Clarke, Los cucos de Midwich (1957) de John Wyndham y Cntico a San Leibowitz (1960) de Walter Miller Jr., por citar slo unas obras maestras del gnero. Algunas de estas novelas marcarn el nacimiento de lo que se llamar ciencia ficcin soft. La distincin hard/soft no es de subgneros, sino que se trata ms bien de una caracterizacin general de una obra determinada atendiendo al inters y

El peligro nuclear conmovi no slo la imagen popular de la ciencia y la tecnologa, sino las mismas ideas que los propios cientficos tenan acerca de su labor. En el territorio de la ciencia ficcin la reaccin ante el peligro nuclear dividi al gnero: mientras el hard capitaneado por Astounding Science Fiction se uni a los esfuerzos del gobierno norteamericano y de algunos cientficos por minimizar el riesgo nuclear, en otras revistas de ciencia ficcin comenzaron a publicarse relatos y novelas mucho ms pesimistas con respecto al futuro.

Revista CTS, n 11, vol. 4, Julio de 2008 (pg. 165-177)

Natalia Castro Vilalta

La ciencia ficcin soft, al contrario que la hard, es externalista, le interesa ms la descripcin de las sociedades que la de las tecnologas que stas producen. La imagen misma de la tecnociencia est problematizada y, siguiendo la estela de las distopas del periodo de entreguerras, cuestiona que la razn instrumental propia de la ciencia y la industria moderna sea la nica razn posible; reivindica, asimismo, el papel de la reflexin poltica y moral. La mayora de los escritores de ciencia ficcin soft no procede, como en el caso del hard, del mundo de las ciencias fsiconaturales, sino que su formacin es predominantemente humanstica y literaria. Esto se traduce tambin en el punto de vista de la narracin, que en el hard adopta fundamentalmente la perspectiva del experto, mientras que en el soft toma la del usuario.

cuidado con que el autor describe teoras cientficas o los artefactos tecnolgicos. Comnmente, y como era de esperar, la ciencia ficcin hard es mucho ms positivista en su concepcin de la tecnociencia, y transmite una imagen artefactualista de la misma. En cambio, la ciencia ficcin soft presta ms atencin a los efectos sociales, polticos y ambientales que a la descripcin de artefactos, y la imagen resultante est mucho ms prxima a lo que Arnold Pacey denomina prctica tecnolgica.

Los autores y editores hard, con Heinlein y Campbell a la cabeza, asociaron las crticas de la ciencia ficcin soft a determinadas lneas de investigacin cientfica (en concreto a la investigacin atmica) con la hostilidad a la ciencia, basndose en que los escritores soft no posean una formacin cientfica. La ciencia ficcin hard se posicion claramente a favor del gobierno norteamericano, defendiendo la necesidad de ms investigacin en el terreno de la energa nuclear, tanto civil como militar. Es posible que las posiciones polticas conservadoras, cuando no abiertamente derechistas, de algunos de los ms conocidos representes de la ciencia ficcin influyeran de manera determinante en esto, pero tampoco hay que olvidar que el gobierno era el que deba impulsar y financiar los grandes proyectos cientficos que estaban en marcha y que eran inseparables del clima preblico de la guerra fra, los cuales iban de la investigacin en energa nuclear a la construccin de satlites y los viajes espaciales. Teniendo en cuenta que la conquista del espacio era, sin duda, el tema ms querido de la ciencia ficcin norteamericana desde los primeros relatos pulp, las crticas a la carrera de armamento fueron interpretados por una parte de la ciencia ficcin como una crtica reaccionaria a toda la investigacin cientficotecnolgica. A partir de este momento, las posiciones progubernamentales de la mayor parte de los escritores hard norteamericanos se mantendrn, al menos, hasta la resolucin de la guerra de Vietnam. La ciencia ficcin sovitica de los aos cincuenta (al menos lo poco que est traducido)1 parece mostrar una evolucin paralela en ciertos aspectos a la de la ciencia ficcin norteamericana, teniendo siempre en cuenta, claro est, que la

171

Y a lo que he tenido acceso. Revista CTS, n 11, vol. 4, Julio de 2008 (pg. 165-177)

Natalia Castro Vilalta

sovitica segua sometida a censura (si bien sta se haba relajado un tanto desde la poca de Kruschev). La ciencia ficcin sovitica de los aos treinta y cuarenta era didctica, optimista y mostraba una imagen de la tecnociencia fuertemente intelectualista; si tuviramos que caracterizarla en trminos occidentales podramos calificar al grueso de la ciencia ficcin sovitica de los aos cuarenta y cincuenta como hard, (aunque el hard norteamericano del mismo periodo maneja una concepcin ms autnoma y artefactual de la tecnociencia). Los temas son los caractersticos de esta tendencia: viajes interestelares y temporales, robots, extraterrestres...; los escritores suelen ser tambin cientficos en ejercicio y el punto de vista sobre la tecnologa es mayoritariamente internalista. Pero a pesar de que el optimismo es preceptivo en la ciencia ficcin sovitica, ste se va moderando con el paso del tiempo y el relajamiento de la censura. Las esperanzas puestas en el desarrollo tecnolgico empezaban a diluirse para una poblacin que se sacrificaba para conseguirlo sin que los beneficios de dicho desarrollo le alcanzaran nunca. Puede observarse en la ciencia ficcin sovitica de los aos cincuenta una imagen de la tecnologa progresivamente ms pesimista y desligada del contexto social. Este alejamiento ciencia-sociedad ser uno de los motivos ms presentes en las obras de los autores de ciencia ficcin de los pases del este en los aos cincuenta y sesenta, tales como los hermanos Strugatski en la URSS Stanislaw Lem en Polonia, quienes influirn notablemente, a travs de las traducciones, en la New Wave inglesa y norteamericana. 172

En Occidente, el temor predominante durante los aos cincuenta era el miedo a un desastre nuclear. A partir de los aos sesenta se ir acentuando otra serie de miedos relacionados con la ciencia y la tecnologa. El impacto poltico de la publicacin de The Silent Spring, de Rachell Carson, unido a la intervencin norteamericana en la guerra de Vietnam con sus imgenes de nias ardiendo a causa del napalm y sus tierras arrasadas por el agente naranja, influyeron en el nacimiento de un movimiento poltico y contracultural que seal a la tecnologa moderna y al estado tecnocrtico como culpable de arruinar las esperanzas de futuro de la humanidad. En la ciencia ficcin esta tendencia da lugar a la New Wave.

El nombre de New Wave fue propuesto por analoga a la Nouvelle Vague del cine francs. Las obras New Wave pueden encuadrarse en el marco general de la ciencia ficcin soft, pero tienen caractersticas comunes que permiten reconocerlas como una tendencia aparte: futuros cercanos, esttica ms experimental y una mayor implicacin poltica en temas como la ecologa, las drogas, el sexo y el feminismo. Pueden considerarse autores caractersticos de la New Wave J. G. Ballard, Thomas M. Disch, Brian Aldiss, Norman Spinrad, Harlan Ellison o Samuel R. Delany. Otros autores como Philip K. Dick, Ursula K. LeGuin o John Brunner pueden encuadrarse dentro de la New Wave, pero cada uno de ellos tiene adems su propio campo de batalla. Estos nuevos escritores de ciencia ficcin de los aos sesenta estaban influidos por la literatura de gnero anterior a ellos, pero tambin por los escritores del movimiento beat, como Jack Kerouac, Alan Ginsberg o William Burroughs. En sus obras el punto de atencin se desplaza y la tecnociencia es slo parte del contexto de la accin; su papel est tan reducido (o incluso ausente) que muchos crticos y autores se resisten a llamarlas ciencia ficcin.
Revista CTS, n 11, vol. 4, Julio de 2008 (pg. 165-177)

Natalia Castro Vilalta

La influencia de la New Wave es enorme y a partir de los aos ochenta la ciencia ficcin se hace ms mestiza. Las diferencias entre hard y soft se diluyen porque ambas hacen especulacin social y poltica, aunque el hard ponga ms inters en la descripcin de las tecnologas. La ciencia ficcin hard poco a poco empieza a moderar su determinismo nomolgico, la imagen de la tecnociencia presente en las obras de esta tendencia comienza a ser algo ms sofisticada. La investigacin cientfica y tecnolgica estaba cambiando tambin: ya no existan tantos macroproyectos dependientes de la financiacin estatal, aunque haba cada vez ms investigacin, pero ms diversificada. La llamada ciencia radical (asociaciones de cientficos que comenzaron protestando por los abusos de la ciencia y la tecnologa y acabaron realizando una crtica ms profunda, centrndose en la ideologa y el elitismo promovido por la investigacin cientfica) influir en el nuevo hard, en el cual la investigacin cientfica y tecnolgica, as como sus posibles consecuencias, son descritas de un modo ms realista: trabas burocrticas, competencia entre colegas, fiascos... La ciencia comienza a ser vista como una actividad humana ms (aunque la ms importante), fruto de la sociedad de su tiempo. Los nuevos escritores hard siguen proviniendo del mundo de la tecnociencia, pero ahora, adems de fsicos e ingenieros, hay tambin bastantes autores que proceden de los campos de la biologa o la gentica. Polticamente ya no es una tendencia clasificable en su conjunto, se sigue manteniendo una cierta suspicacia contra el estado, pero al fin y al cabo eso es algo que comparten la izquierda y la derecha. Las naves espaciales y los viajes a las estrellas siguen siendo centrales, as como los protagonistas, hombres independientes (y ahora tambin mujeres), de espritu pionero, pero se han incorporado con fuerza la especulacin sobre la evolucin biolgica o mecnica. Los futuros entrevistos en las obras son menos optimistas que antes de Hiroshima pero ms que en la poca de la guerra fra. La siguiente revisin del gnero no se producir hasta la irrupcin del cyberpunk a finales de los aos ochenta. Conclusiones La literatura de ciencia ficcin es un gnero hbrido, ya que en l se da la aparente contradiccin de unir ciencia y fantasa. En su genoma podemos rastrear indicios de las novelas de viajes, de la literatura gtica y del gnero utpico. De la utopa hereda el potencial crtico con el presente y del positivismo el romanticismo de la ciencia. Este territorio es recorrido por cientficos y tecnlogos que al escribir literatura encuentran la libertad necesaria para expresar sus ideas sobre la ciencia sin corss acadmicos. Sin embargo, en sus fronteras cabe tambin la especulacin sociolgica o filosfica.

173

La reflexin acadmica sobre la ciencia y la tecnologa ha tenido siempre su correlato en este gnero. El positivismo, con su orden y progreso, est en la primera literatura verniana y hay mucho de neopositivismo en el primer hard de los aos cuarenta y cincuenta. Las distopas como Nosotros o Un mundo feliz parecen anticipar la megamquina de Mumford y gran parte de la New Wave no existira
Revista CTS, n 11, vol. 4, Julio de 2008 (pg. 165-177)

Natalia Castro Vilalta

La ciencia ficcin es una literatura hbrida tambin en un sentido diferente: en sus obras hay pedagoga y propaganda. Ha servido para fomentar en los jvenes el inters por la ciencia, y por este motivo ha sido promovida en ocasiones desde los mismos estados. Pero tambin ha mostrado el lado oscuro de la civilizacin tecnolgica e industrial, y por eso ha sido en ocasiones censurada. En unos momentos ha voceado con entusiasmo las bondades de la energa atmica y en otros ha mostrado, con los tintes ms oscuros posibles, el terror nuclear.

sin El hombre unidimensional, de Herbert Marcuse.

La ciencia y la tecnologa son instrumentos formidables no slo para la comprensin de la realidad sino tambin para su transformacin. La percepcin social de este fenmeno ha ido variando en relacin con los hechos histricos en los que la tecnociencia ha jugado un papel central, pero tambin ha dependido de la ideologa y de los valores implicados en la transmisin de tales hechos. La ciencia ficcin es uno de los medios de comunicacin de la ciencia y es, adems, el medio en el que ms fcil es observar los valores implcitos en esa comunicacin. Los estudios de ciencia, tecnologa y sociedad proporcionan herramientas para la observacin y el anlisis de los conceptos y valores de los que depende la imagen de la tecnociencia transmitida por la ciencia ficcin. As podemos observar cmo esa imagen va cambiando a tenor de acontecimientos histricos, y tambin cmo se va produciendo dentro del gnero una evolucin de la misma no slo dependiente de la realidad de su tiempo, sino tambin de la controversia y el dilogo entre las distintas concepciones de la tecnociencia presentes en las novelas y relatos. La literatura de ciencia ficcin es un mbito donde se ponen a prueba dichas concepciones, se llevan hasta sus ltimas consecuencias, se contraponen a otras y se popularizan. La ciencia ficcin es, en suma, una literatura popular que busca el entretenimiento, pero es tambin una literatura reflexiva que cuestiona el presente mediante la exposicin de futuros congruentes con tal presente. En sus pginas pueden encontrarse nuevos modelos sociales, polticos y familiares; modos de colonizar otros planetas; inteligencias no humanas, con lo que eso supone de exploracin de la propia racionalidad; mentes sin cuerpo y cuerpos sin mente; la futura evolucin de la humanidad, tanto biolgica como mecnica; inmortalidad... Por este motivo merece la atencin no slo de la filosofa de la tecnologa, sino de la filosofa en general. Glosario Autonoma de la tecnologa: segn esta mirada, el desarrollo de la tecnologa depende de su propia evolucin interna, es autnoma con respecto al contexto social.

174

Ciencia ficcin hard: corriente central de la ciencia ficcin norteamericana a partir de los aos cuarenta. Se caracteriza por el inters y cuidado con el que se describen teoras cientficas y artefactos tecnolgicos. Los escritores suelen provenir del mundo de las ciencias fsico-naturales y la imagen de la tecnociencia en estas obras suele
Revista CTS, n 11, vol. 4, Julio de 2008 (pg. 165-177)

Natalia Castro Vilalta

Ciencia ficcin soft: recibe su nombre por oposicin a la ciencia ficcin hard. La ciencia ficcin soft es externalista, se ocupa ms de la descripcin de las sociedades en las que surgen las tecnologas y las consecuencias de stas que de la descripcin de artefactos. Los escritores suelen tener una formacin literariahumanista. Cyberpunk: corriente de la ciencia ficcin nacida en los aos ochenta, en la cual los futuros son cercanos, la esttica oscura y las tecnologas de la comunicacin centrales.

ser internalista, autnoma, determinista y artefactualista.

Determinismo tecnolgico: el determinismo tecnolgico se caracteriza por considerar la relacin entre tecnologa y sociedad como unidireccional: mientras que la evolucin de la sociedad es consecuencia del desarrollo tecnolgico, la tecnologa sigue un curso particular de acuerdo con sus propias leyes. Distopa: neologismo acuado por John Stuart Mill para sealar lo contrario a una utopa: una imagen terriblemente pesimista acerca del futuro de la humanidad.

Externalismo: descripcin externa, desde fuera, de la tecnologa. Se detiene ms en los efectos sociales y ambientales que en la descripcin de artefactos y teoras.

Imagen artefactualista de la tecnologa: uno de los tpicos ms comunes a la hora de considerar tecnologa, por el cual sta es reducida a la construccin de artefactos.

175

Imagen intelectualista de la tecnologa: otro tpico de lo que Hilary Putnam llama la concepcin heredada de la tecnologa: la tecnologa como ciencia aplicada. Internalismo: al contrario que en el externalismo, lo central aqu es la descripcin precisa de artefactos y teoras cientficas.

Megamquina: en Tcnica y civilizacin (1934), Lewis Mumford identifica la megamquina como el mayor peligro de la fase neotcnica, la ltima de su periodizacin de la tecnologa en la historia. Mumford crea que si la organizacin de la produccin mantena la lgica del poder caracterstica de las tcnicas autoritarias, el desarrollo de mquinas productivas y sociales ms sofisticadas conducira al predominio de lo tcnico sobre lo humano, pero ahora sin la limitacin al espacio de la fbrica. La mquina neotcnica devendra en megamquina de organizacin social a escala mucho mayor y recuperara algunos de los perfiles ms siniestros de las megamquinas sociales caractersticas de los imperios asiticos de hace miles de aos Prctica tecnolgica: segn Pacey (1983) es la aplicacin del conocimiento cientfico u organizado a tareas prcticas por medio de sistemas ordenados que incluyen a las personas, las organizaciones, los organismos vivientes y las mquinas.
Revista CTS, n 11, vol. 4, Julio de 2008 (pg. 165-177)

Natalia Castro Vilalta

Pulps magazines: revistas literarias impresas en papel barato que tuvieron un gran nmero de lectores en Norteamrica durante los aos veinte y treinta. Publicaban por entregas historias del oeste, de terror o de ciencia ficcin. Al principio el contenido era heterogneo, aunque despus imper la especializacin temtica.

Valores de frontera: segn Pacey (1983) existen tres grupos de valores implicados en la prctica de la tecnologa: valores virtuosos (de la virtud como excelencia profesional pero tambin como valores de frontera, de conquista de lo an desconocido), valores econmicos y valores del usuario o de la necesidad.

Bibliografa 176 ALONSO, A., I. AYESTARN y N. ORSA (eds.) (1996): Para comprender Ciencia, Tecnologa y Sociedad, Estella, E.U.D. BIMBER, B. (1994): Tres caras del determinismo tecnolgico, en M. R. Smith y L. Marx (eds.): Historia y determinismo tecnolgico, Madrid, Alianza.

ASIMOV, I. (1986): Sobre la ciencia ficcin, Barcelona, Edhasa.

CAMPS, V. y otros (1999): Historia de la tica III, Barcelona, Crtica.

DIEZ, J. y otros (2001): Las 100 mejores novelas de ciencia ficcin del siglo XX, Madrid, La Factora de Ideas. ECHEVERRA, J. (1994): Telpolis, Barcelona, Destino.

GARCA PALACIOS, E. M. y otros (1991): Ciencia, Tecnologa y Sociedad: una aproximacin conceptual, Madrid, OEI.

FRANCESCUTTI, P. (2003): Historia del futuro. Una panormica de los mtodos usados para predecir el porvenir, Madrid, Alianza.

GONZLEZ GARCA, M., J. A. LPEZ CEREZO y J. L. LUJN (1996): Ciencia, Tecnologa y Sociedad: una introduccin al estudio social de la ciencia y la tecnologa, Madrid, Tecnos.
Revista CTS, n 11, vol. 4, Julio de 2008 (pg. 165-177)

Natalia Castro Vilalta

NOBLE D. F. (1997): La religin de la tecnologa, Barcelona, Paids. MITCHAM C. (1989): Qu es la Filosofa de la Tecnologa?, Barcelona, Anthropos. PACEY, A. (1980): El laberinto del ingenio, Barcelona, Gustavo Gili. PACEY, A. (1983): La cultura de la tecnologa, Mxico, FCE. MARCUSE, A. (1981): El hombre unidimensional, Barcelona, Ariel.

TROUSSON, R. (1995): Historia de la literatura utpica. Viajes a pases inexistentes, Barcelona, Pennsula. WINNER L. (1987): La ballena y el reactor. Una bsqueda de los lmites en la era de la alta tecnologa, Barcelona, Gedisa.

SANMARTN, J. (1990): Tecnologa y futuro humano, Barcelona, Anthropos.

ROSZAK T. (1973): El nacimiento de una contracultura. Reflexiones sobre la sociedad tecnocrtica y su oposicin juvenil, Barcelona; Cairos.

POSTMAN, N. (1994): Tecnpolis: la rendicin de la cultura a la tecnologa, Barcelona, Galaxia Gutemberg / Crculo de Lectores.

177

Revista CTS, n 11, vol. 4, Julio de 2008 (pg. 165-177)