JOSEP MARIA MONTANER - DESPUS DEL MOVIMIENTO MODERNO

PRIMERA PARTE.- 1954-1965 Continuidad o crisis I) El desvelamiento de una primera evolucin (1930-1945) * Movimiento Moderno defensa del protagonismo del hombre mtodo y razn son primordiales confianza en nuevos medios tecnolgicos insistencia en el valor social de la arq y el urb Transparencia de fachadas -- honestidad Planta libre -- democracia

* Hay 2 posibilidades.

- imitacion mecanica de grandes ejemplos - contextualizacion en cada pas

La misin de la segunda generacin del Movimiento Moderno * Intentos de ampliar puntos bsicos del Mov Mod Ejemplos: - Roth: defiende el valor de la historia y del contexto - Grupo Austral: defiende la necesidad del surrealismo - Sert, Lger, Giedion: defienden monumentalidad

dejan atras ortodoxia racionalista

* Asociacin entre forma y poltica: ej.:

* Con LeCorbusier y Niemeyer, a partir de 1930 se abandona el purismo vanguardista para utilizar recursos tcnicos que otorguen ms caracter a cada edificio. * La 2GM influye en el protagonismo de EEUU Los retrocesos y desarrollos clasicistas * Las dictaduras de los aos 30 -- caracter ulico y monumental. Rechazan lenguaje internacional y abstracto. Pero no es considerado una crtica la movimiento moderno sino una continuacin de la arquitectura conservadora de fines del S XIX y principios del S XX. Del hombre ideal al hombre comn * La visin que se tiene del hombre como usuario vara: - Mov Mod: piensa su arquitectura en funcin de un hombre ideal, puro, perfecto, genrico, capaz de vivir en espacios racionalizados. Ej,: El Modulor de LeCorbusier (1942) - En los aos 50: arte y arq realistas, se tiene en cuanta contextos, culturas tradicin. Se busca proyectra para un hombre concrerto. Ej.: Alison Y Peter Smithson, Rogers. Esto se plantea en los debates de los CIAM, se plantea que es necesario recuperar las cualidades humanas del contraste, la variedad y la individualidad. II) La difusin del mtodo internacional * Al mismo tiempo que se produce en los aos 50 una eclosin de propuestas formales, aquello que predomina es el mtodo y el estilo internacional. Difusin del estilo internacional en los paises desarrollados * Dps de la 2Gm predominan los planteamientos racionalistas. En EEUU, Gropius defiende la otrodxia, Philip Johnson defiende en sus obras un estricto Estilo Internacional. En Alemania se aplica la continuidad con el Estilo Internacional Conscientes de su necesaria revisin, este estilo es superado inmediatamente.

* Movimiento Moderno: corriente de tendencia internacional que arranca de las vanguardias europeas de principio de siglo y se va expandiendo a lo largo de los aos 20. Vanguardias: innovaciones trascendentales entre los aos 1910 y 1930 El Mov Mod es la extensin, internacionalizacin y produccin de estos planteamientos. La primera difusin de la arquitectura moderna * vanguardias = dead point --- continuaciones, evoluciones, revisiones y crticas de stas. * 1930 : perodo de asentamiento de la arquitectura moderna y de difusin del mtodo internacional * condiciones polticas cambian: vanguardias entran en crisis -- crecimiento de Unin Sovitica, EE.UU... y Latinoamrica. Se da una dualidad 1- seguir desarrollando acriticamente este estilo internacional (CIAM) 2- empezar a desconfiar, planteando alternativas. Exposicin El Estilo Internacional (1932) * El mayor ejemplo de 1 es la exposicin de la arquitectura internacional en el MOMA, realizada por Henry-Rusell Hitchcock, Philiph Johnson y Alfred H. Barr. Pretenda establecer un cnon, tres principios fundamentales bsicos: - arquitectura como volumen, como juego dinmico de planos - predominio de la regularidad en la composicin - ausencia de decoracin Eso entra en contradiccin con ideas como la de Gropius y la Bauhaus. Se traicionaba y se reduca la base del movimiento moderno xq no se vea mas all de la forma y del lenguaje(no se lo consideraba una nueva metodologa) Se destacaban solo los aspectos formales de la arquitectura. * Estilo Internacional: propuesta anacrnica en funcin de modelos de vanguardias europeas que EE.UU. copiaba pero enfatizando sus aspectos formales y diluyendo sus caractersticas mas revolucionarias. *Dps de la 2GM se da, segn dif autores, un eclecticismo o manierismo.
claudia fedele

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El ejemplo de Mies van der Rohe Es el ejemplo mas claro de continuidad con el mtodo internacional. Dos tipos arquitectnicos preferidos: el pabelln y el rascacielos transparente. Ejemplos:

La arquitectura de los pases del Este * En la Unin Sovitica, a partir de 1955, el proceso de produccin de la arquitectura se transforma fuertemente. Se produce un giro hacia la industrializacion y el funcionalismo y la prefabricacin. * Planificacin centralizada: se asimila a la idea de sociedad socialista -- control del proceso de crecimiento de las estructuras urbanas. * La arquitectura de la vivienda se basar en la seriacin, en la supresin de la ornamentacin y en el recurso de la repeticin de las tipologas de bloques y torres.

Pabelln de Alemania para la Exposicin de Barcelona (1929)

Casa Farnsworth (1945)

Apartementos Lake Shore Dive (1950)

* Los edificios pblicos tendern a manifestar el rigor y el alarde del uso de tecnologas y materiales modernos. * Estandar se identifica con socialismo, con sociedad igualitaria. El desarrollo del urbanismo racionalista * Se desarrolla tras la 2GM, con la reconstruccin de ciudades europeas y con la realizacin de los nuevos barrios residenciales. * Los principios de la Carta de Atenas son tiles para desarrollar el modelo neocapitalista de ciudad: facilitan el control, la fragmentacin, la segregacin, la produccin en serie y la prefabricacin. Ej.: New Towns inglesas y las propuestas urbanas de LeCorbusier con la Ville Radieuse * Dentro de las realizaciones del urbanismo la obra mas ambiciosa es la es la fundacin de la ciudad de Brasilia como nueva capital de Brasil. Sigue a rajatabla los principios de la ciudad racionalista, la Carta de Atenas y la Ville Radieuese.

En esta versin americana, los pabellones pierden su transparencia y fluidez para convertirse en rgidas cajas de cristal. Los rascacielos pasan de ser formas cristalinas y libres a ser prismas estrictos. El concepto de espacio universal, como el pabelln, el cual es capaz de aceptar casi todo tipo de funcin, es antifuncionalista. No sigue la premisa de la forma sigue a la funcin sino que la funcin se amolda a la forma. 1954 Mies quera un prisma perfecto, propuso un esbelto Seagram Building, 1954, paraleleppedo que se alza 39 pisos. El volumen central est compensado a su espalda por 2 cuerpos ms bajos. Su homogeneidad esta matizada por la planta baja abierta y por la coronacin tejida con otro ritmo. Mies utiliza un recurso antifuncionalista: recubre las caras ciegas con la red de montantes y cristal.

La aportacin latinoamericana * A partir de 1945,Brasil y Mexico adoptan una propia versin de la arquitectura moderna: exuberante, monumental, de alarde estructuralista e integradora de las artes. * figuras trascendentales: Oscar Niemeyer y Lucio Costa en Brasil, Luis Barragn en Mexico y Clorindo Testa en Argentina. * La muestra mas clara de un propio camino latinoamericano hacia la modernidad son las teoras de Lucio Costa (terico de la arquitectura moderna brasilea). * La arquitectura moderna brasilea se distinguir de la europea por una mas decidida voluntad de caracterizacin de cada edificio. Los elementos se articulan en una composicin abierta, oscilante, expansiva y oblicua, que recuerda los rasgos del barroco. Ej.: Conjunto de Pampulha (1942) : bvedas parablicas autoportantes actuando como cerramiento y cubierta, constituye una aportacin crucial. Su obra es ante todo escultrica y expresiva.

claudia fedele

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La evlucin de los CIAM Segn Kenneth Frampton existen 3 etapas dentro de los CIAM CIAM AO UBICACION DIRECTOR TEMA

Las vicisitudes del Team 10 * Parte a finales de los aos 50 con la voluntad de continuar la nueva tradicin moderna. Su mtodo de trabajo es pragmtico y emprico a diferencia del mtodo sistemtico de los CIAM. * Quieren seguir en proximidad al mundo de la ciencia y la tecnologa, pero no definiendo grandes teoras, sino imitando el mtodo experimental y emprico del cientfico que va analizando caso por caso. * Los planteamientos se basan en que se est en una realidad cambiante y pasajera, y por lo tanto en necesaria una actitud pragmtica, antidogmtica y no doctrinaria. * La arq moderna no constituye un estilo sino una manera de razonar.

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Predomina idelogia radical y racionalista de arqs alemanes

1928

La Sarraz

Karl Moser

Estudio del urbanismo desde la zonificacin y la produccin industrial Estudio de la vivienda mnima Divisin racional del suelo La ciudad funcional. Se redacta la Carta de Atenas. Quedan def las 4 funciones -trabajo, residencia, descanso y circulacinVivienda y esparcimiento. La ciudad funcional. Reafirmar los objetivos bsicos del CIAM Relacion entre arq y las dems artes plsticas. Hincapi en la enseanza de la historia. Corazn de la ciudad. Centro cvico moderno. Se forja la desaparicin de los CIAM y una continuidad en un grupo de caract distintas -Team 10Crtica al esquematismo de la Carta de Atenas. Alison y Peter Smithson, Aldo Van Eyck, J. Bakema. Habitat Humano. Encontrar una relacin precisa entre forma fsica y necesidad sociopsicologica de la gente 5

II III IV

1929 1930 1933

Frankfurt Bruselas El Patris II

Ernst May V. Bourgeois LeCorbusier

* Integrantes:

Jacob Bakema Georges Candilis Aldo Van Eyck Alison y Peter Smithson -

FIJOS El resto del equipo va cambiando

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Establecen un metodo racional nuevo para poder comparar todas las ciudades

* Asistentes mas destacados:

V VI VII

1937 1947 1949

Paris

LeCorbusier

Gran Bretaa LeCorbusier Italia -

Rogers Gardella Magistretti Giancarlo De Carlo Alvaro Siza Roth Kenzo Tange Louis I. Kahn

* Caractersticas de los integrantes: - Smithson: poseen un carcter mas doctrinario - Van Eyck: arq mas innovador e iconoclasta del grupo - Bakema y Candillis: representan la cara mas pragmtica del grupo La figura ideolgica del arquitecto liberal * La figura del arquitecto de pensamiento liberal -liberal man- mas sensible a las solicitaciones del medio estara en perfecta relacin con las nuevas necesidades del sistema productivo. * Se trataba de hacer sobrevivir el modelo individualista del arquitecto como artista singular, como creador que tiene un lenguaje personal que va mas all de los condicionamientos constructivos o de las polticas de gestin.

VIII

1951 1953

Gran Bretaa Francia -

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Conflicto. Asistencia masiva de estudiantes. Arqs de ideologia liberal.

IX

VIII

1956

Yugoslavia

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III) Caractersticas formales de la arquitectura de la tercera generacin La llamada tercera generacin * Primera generacin (obras a partir de 1910): - Gropius - Asplund - Mies van der Rohe - LeCorbusier - Mendelsohn - Rietveld - Hannes Meyer - Oud - Neutra * Segunda generacin (obras a partir de 1930): Aalto van der Broek Buckminister Fuller Sert Lucio Costa Breuer Philip Johnson Oscar Niemeyer

Estructuras sobre plataformas * La Capilla de LeCorbusier en Ronchamp y La Opera de Utzon son los mas llamativos manifiestos de esta evolucin formal. * Hay un cambio de paradigma formal: se pasa del modelo maquinista a un modelo abierto, en el que el contexto, la naturaleza y lo vernculo pasan a dominar. * Se va dejando de tratar de edificios aislados en la ciudad y a utilizar el trmino de ambiente urbano o de preexistencias ambientales, pensando los espacios integrados al contexto topogrfico y urbano. * En los aos 50 y 60 se da una creciente importancia a las Ciencias Sociales. En el campo de urbanismo y arquitectura esto se traduce en cambios a nivel de la forma. Los proyectos pasan a pensarse y realizarse sobre plataformas, segn la lgica de volmenes singulares relacionados entre si sobre grandes zcalos urbanos -- idea escultrica. * El espacio entre los edificios es mucho mas importante que los edificios mismos, ste es el espacio urbano y colectivo por excelencia y el que cualifica a la ciudad moderna. * Ejemplos: El Centro de Gobierno de Brasilia (Niemeyer) Plaza de los Tres Poderes (Niemeyer-1956) Capitolio de Chandigarh (LeCorbusier-1952) Memorial de la Muerte (Tange)

* Tercera generacin (obras a partir de 1945): - Kenzo Tange - Candilis - Bakema - Utzon - Aldo van Eyck - Giancarlo De Carlo - Alison y Peter Smithson * Cuarta generacin (obras a partir de 1960): - Stirling - Venturi - Rossi - Siza - Bohigas La caracterstica esencial de la tercera generacin es el intento de conciliar voluntad de continuidad respecto a las propuestas de los maestros del Movimiento Moderno y, a la vez, impulso de una necesaria renovacin.

La bsqueda de nuevas formas expresivas * Tambin en el tratamiento de los edificios se van introduciendo novedades. El edificio autnomo de la arquitectura racionalista se fragmenta y se rompe formalmente, se intenta evitar la monotona y repeticin en la fachada, se buscan tratamientos mas expresivos de la cubierta. * Se producen diversos pasos: 1 - tratamiento de las fachadas: pasan a tratarse de manera que muestren mas la individualizacin. Ej.: Centro de Chandigarh. 2 - recurso de formas globales de caracter escultrico. Ej.: Ronchamp, pera de Sydney 3 - tratamiento libre de la cubierta: a base de estructuras abovedadas de hormign armado. * La arquitectura de las aos 50 se diferencia de la de los aos 20 por el paso de formas compactas, prismticas y cerradas a formas abiertas, articuladas y diseminadas.

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La crisis del paradigma de la mquina: Luis Barragn y Jos Antonio Coderch * Decidido abandono de la esttica de la mquina. * Ej.: Coderch - Casa Ugalde (1952): formas curvas para adaptarse a la topografa, vegetacin y vistas del lugar. - Edificio en la Barceloneta: prdida de la ortogonalidad, gran riqueza de espacios en una superficie mnima. - Casa Tucubaya (1950) y Escuala de Equitacin en San Cristbal (1962) Tratamiento de los muros, recurso del agua, colores vivos de la arquitectura tradicional mexicana muestran una relacin de formas arq totalmente lejana a la calidad tecnolgica.

La pera de Sydney, de Jrn Utzon * Constituye uno de los paradigmas de la arquitectura de la tercera generacin * El proyecto era altamente expresivo, basado en una gran plataforma en el agua sobre la que se levantaban unos enormes cascarones que actuaban a la vez como fachadas y cubiertas. Unas escalinatas inmensas, que llegaban a todo lo ancho de la plataforma, marcaban el paso del espacio urbano de la vida cotidiana al espacio mgico de la escena y la msica.

Barragn

La continuidad de la arquitectura expresionista * Las tendencias marginadas por la ortodoxia, en los aos 50 y 60 se desarrollan con inusitada fuerza -- expresionismo alemn. Ej.: Hans Scharoun, con la sala Filarmnica de Conciertos en Berln, destaca por expresividad y organicidad. El expresionismo estructural

* En la arquitectura de ambos se perciben sensaciones plsticas y espaciales similares: una secuencia de espacios. LeCorbusier y la tercera generacin: la capilla de Ronchamp * A partir de los aos 50 -- neobrutalista: valoracin del hormign y el ladrillo viso y la utilizacin masiva de las grandes bvedas. * Las alusiones vernaculares son una manifestacin de las dudas de LeCorbusier sobre el exclusivismo de las nuevas tecnologas y la universalidad del lenguaje moderno. * Capilla: formada a base de formas curvas -cncavas y convexas- desarrolladas en gruesos muros y en la cubierta gigante. Contrastan el granulado blanco de los muros y el hormign visto bruto de la cubierta. * La obra que ms influye y es ms copiada es la Unit dhabitation: a base de clulas de viviendas en forma de duplex, organizada segn calles interiores, con una planta con servicios comunes y una cubierta transitable con piscina, zona de juegos, guardera, teatro al aire libre, gimnasio, etc. Era un edificio-ciudad: arq y urb se resolvan en una nica pieza, el edificio era el que por repeticin defina directamente la ciudad. * En el ltimo LeCorbusier conviven el arq racionalista que busca modelos repetibles como las Unit dhabitation, y el artista que renuncia a ello para alcanzar la dignidad del smbolo y el monumento como en Ronchamp.

* Aos 50 y 60 -- busqueda en la que predominan mas los objetivos experimentales y expresivos que los productivistas. * En Europa -- Pier Luigi Nervi * Este tipo de arquitectura consigue sus realizaciones mas singulares en Amrica Latina: - Flix Candela (Mexico): desarrollo de la plstica de superficies alabeadas realizadas con finas pelculas de hormign armado, aligeradas hasta el lmite. - Eladio Dieste (Uruguay): basada en estructuras puras de ladrillo que le permiten cubrir grandes espacios. El caso de la arquitectura estructuralista holandesa * Continuidad que arranca de la primera generacin -Oud, Rietveld-, pasa por la segunda -Van Der Broek- y llega a la tercera -Bakema, Van Eyck-. Esta tradicin moderna llega hasta las aportaciones mas recientes como la de Rem Koolhaas. * De la tercera generacin el que ha tenido mayor influencia ha sido Van Eyck: uso de tramas geomtricas, bsqueda de la flexibilidad, definicin de espacios neutros que faciliten la apropiacin por parte de los usuarios. Ej.: Orfelinato en Amsterdam (1960) y la iglesia catlica de La Haya (1970)

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IV) La revisin formal en Estados Unidos * Arquitectura norteamericana -- liderazgo pasa a ser predominante a partir de 1945 * Despus de 2GM -- profunda crisis, ciudades destruidas, tejidos sociales divididos: algunos intelectuales y artistas emigran a EE.UU... -- Mondrian, Duchamp, van der Rohe, Gropius. * Las tres figuras que tuvieron mayor influencia: Wright, Saarinen y Kahn. * Hay variedad: - llegada de las influencias de las vanguardias - diversidad de corrientes autctonas y regionales

* Bsqueda de formas curvas que sean a la vez estructura y contenedor que sostiene, define y cualifica los espacios. * Super uno de los prejuicios de la ortodoxia del Mov Mod al usar diferentes materiales en el mismo plano y al usar el mismo material para cosas diferentes. Modernidad y tradicin en Louis I. Kahn * En su obra se manifiesta la influencia de ciertos episodios de la historia, en especial la arquitectura tardorromana, los arquitectos revolucionarios franceses, los grabados de Piranesi, la tradicin Beaux-Arts y el racionalismo francs. Tiene fute sintona con el pensamiento de Heidegger. * Inicia su intervencin cuando ya se empieza a evidenciar la crisis del movimiento moderno. Kahn plantear el recurso del pasado como amigo proponiendo un mtodo de proyectacin que comporta un giro, una total inversin de los procedimientos compositivos de la arquitectura moderna y de los criterios del funcionalismo. * Segn Kahn, los estadios bsicos del proyecto arquitectnico son 3: 1 - el definitorio de la idea: cuando la forma misma expresa su primera voluntad concreta existir y se elige entre la diversidad de tipos formales. 2 - introduccin del orden: establece un orden que se basar siempre en el rigor y las leyes de la geometra. 3 - diseo: resolviendo y definiendo a travs de los detalles las cualidades de cada espacio. * Hace una reinterpretacin de las reglas de composicin acadmica para, paradjicamente, modernizar la arquitectura: utilizacin de ejes principales y secundarios de composicin, recurrencia a la repeticin de las formas, yuxtaposicin, interseccin, inscripcin. El Palacio de la Asamblea, en Dacca * Aqu todos los criterios de axialidad, jerarqua, orden y regularidad llegan a los resultados de mayor sntesis. * Consta de una pieza central -casi circular- y unas piezas perifricas y autnomas articuladas a la central. Recurre al orden de la geometra, utilizando formas ligadas a la perfeccin del crculo -esfera y cilindro- en las piezas mas significativas, y las formas prismticas en las piezas mas funcionales o de servicio. * Para Kahn, la voluntad de existencia de un edificio se manifiesta cuando muestra la manara como ha estado hecho. * Otro de los aspectos bsicos de la arq de Kahn son los interiores y la resolucin del tema de la luz. Sus interiores son para ser vividos. En Dacca, aparecen el cuadrado, el tringulo y el crculo como nicas grandes aberturas. 11
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* Destacado potencial econmico -- transformacin de las ciudades, generacin de grandes despachos de arquitectura. * Wright, Saarinen y Kahn son las cualificadas excepciones a la continuidad del Estilo Internacional a lo largo de los aos 50. Continuidad de la tradicin de Wright: el Museo Guggenheim * La figura de Wright es la que posiblemente mas ilustre la continua influencia entre Amrica y Europa. * Wright representa la posicin radicalmente individualista dentro del panorama de la arquitectura. Por eso su obra se desarrolla como unidad estticamente autnoma, independiente de todo estndar comercial o acadmico. * Museo Guggenheim (1943-1959): Se sintetizan dos de los aspectos esenciales de la obra de Wright: - referencia a lo slido, a lo tectnico, a las rocas y a las cavernas, q se expresa esencialmente en el interior introvertido del edifico. - bsqueda de la dinamicidad, de las formas esbeltas y en movimiento, expresado en la rampa interior y en las franjas helicoidales del exterior. Formalismo y eclecticismo en Eero Saarinen * La obra de Saarinen, a pesar de basarse en la arquitectura moderna y de difundir el estilo internacional, se mueve entre 2 polos muy distantes: -- obras estrictamente racionalistas a base de formas rectas y simples. Ej.: Centro Tcnico de la General Motors (1955) -- obras exageradamente expresionistas, simbolistas y ornamentadas, basadas en el alarde estructural en las formas libres y orgnicas. Ej.: Terminal de Aeropuerto TWA (1956) * Intenta incorporar la metfora a la arquitectura contempornea, situando en una posicin secundaria las exigencias funcionalistas.
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Panorama de individualidades y rascacielos * Gran diversidad de tendencias e individualidades: -- Richard Neutra -- Yamasaki - World Trade Center -- Grandes estudios de arquitectura: Pei / SOM (Skidmore, Owings, Merrill) -- Rascacielos: evolucin basada en la simplificacin formal, la definicin de la planta libre, el abandono de la retcula por el sistema porticado exterior, recurrencia al uso de diagonales para rigidizar planos exteriores y la puesta en crisis del muro cortina. -- Philip Johnson -- Paul Rudolph -- Kevin Roche V) Arquitectura britnica de posguerra: new brutalism y urban structuring La continuidad del urbanismo racionalista * Arquitectura britnica de posguerra -- construccin de nuevas ciudades -new towns- para descongestionar Londres. * Entre 1945 y 1951 se fundaron las primeras diez new towns, entre las que destacan Stevenage (1946) y Harlow (1947). Estas continuaban con la tradicin de la ciudad-jardn de Ebenezer Howard. * Los criterios de la estricta separacin racionalista de funciones se entroncan con unos rasgos formales comunes de ciudad-jardn: techos inclinados, muros de carga de ladrillo, balconcillos ,etc. * La arq de las new town estaba inspirada en la arq sueca (new empirism) * Mtodo: hiptesis -- experimento -- verificacin * A esta primera generacin de new towns se la critica, es as como surge la segunda generacin en los aos 60. Un nuevo prototipo (ej.: Hook con Cumbernauld) de ciudades mas compactas, aumentando densidades, disminuyendo distancias y estructurando la new town en torno a un centro cvico. Luego se potenci una tercera generacin (Runcorn y Keynes) con una mayor flexibilidad urbana y una mayor diversidad de tipos edificatorios. La arquitectura del new brutalism * Esta arq se ha movido entre 2 polos: 1 - la tendencia que se basa en la reinterpretacin neorromantcista de la arq verncula -mirando hacia los gustos populares, los modelos formales rurales y los materiales tradicionales2 - la tendencia de la arq hipertecnolgica o high-tech. (Ejs.: Archigram, Norman Foster, Rogers)

* Ejemplos pueden ser el Centro Pompidou (1972-1977) y la Escuela un Hunstanton (Smithson 19491954) * La Escuela est resuelta segn una planta ordenada y simtrica. En los interiores del edificio, los elementos estructurales, de uso y de instalacin son totalmente vistos. Planchas en el techo, conductos de calefaccin y desage, cables de electricidad y lmparas. La aportacin terica de Alison y Peter Smithson * En 1967 publican el texto Urban Structuring, que explicita el fuerte papale que en los aos 50 tuvieron las ciencias sociales -psicologa social, antropologa, sociologa- y muestra tambin una actitud liberal y paternalista de acercamiento a la maneras populares. * Se introducen 5 nuevos conceptos urbanos para superar los conceptos tradicionales: - modelo de asociacin - identidad - modelo de crecimiento - cluster - movilidad El concepto mas representativo es el de cluster. Cluster: el modelo de desarrollo es al mismo tiempo libre y sistematizado. Reemplazan grupos de conceptos como casa, calle, distrito, ciudad por el trmino cluster. Cualquier reagrupamiento es un cluster. * La visin de ciudad que los Smithson defienden se basa en la idea de que la ciudad adems de contemplarse con los ojos disciplinares del tcnico, se debe entender como lugar de otras muchas manifestaciones humanas y materiales. Hacen una fuerte crtica de la produccin masiva europea. * Ejs.: - Robin Hood Gardens (1962-1972): est formado por dos bloques de forma irregular, orientados hacia un espacio interior libre. La forma singular y sinuosa de los bloques surge como aplicacin de la idea de cluster. - The Economist (1959-1964): se resuelve segn 3 edificios, teniendo cada uno de ellos una altura y un tratamiento de fachadas diverso, y adems tienen usos diversos. Definen entre ellos un espacio urbano tan importante como ellos mismos. Rasgos caractersticos de la arquitectura britnica de los cincuenta * Toma especial importancia el recurso de la articulacin de los edificios, utilizando para ello la expresividad de las piezas de circulacin -vertical y horizontal- que actan de rtulas y articulaciones de los edificios. * Ej.: Universidad de Sheffield (1953 - Smithson): edificio como artefacto mecnico que est estructurado por el movimiento interno de la gente. Idea de articulacin, enfatizando las calles en altura -las pasarelas o decks- y las torres de los ascensores y escaleras. * Otro ejemplo: Escuela de Ingeniera de la Universidad de Leicester (1959-1963 - Stirling-Gowan)

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VI) Arquitectura nridca: new empirism y la arquitectura en el detalle. * A partir de 1945, Inglaterra e Italia, pasan a otorgar un papel modlico a la arquitectura nrdica. Van a medirse con los modelos del new empirism nrdico. * Manera pragmtica de aplicar una idea socialdemcrata, liberal y proteccionista del Estado. * Arquitectura domstica de raz vernacular. * Fuerte influencia del medio natural, el cual obliga a una mucho mas cuidadosa definicin del medio arquitectnico donde habita el hombre. * New Empirism: sntesis entre una metodologa emprica -que intenta integrarse al ambiente y entender cada situacin concreta- y con el desarrollo del racionalismo como mtodo bsico de proyectacin. La corriente neoempirista * Se desarrolla esencialmente en Suecia y Noruega, se trata de una reaccin contra el excesivo esquematismo de la arquitectura de los aos treinta. * El hombre y sus hbitos , reacciones y necesidades son el foco de inters. Se persigue la espontaneidad, la adaptabilidad del edificio a los materiales tradicionales y al lugar. Los daneses Kay Fisker y Arne Jacobsen * A partir de 1930, algunos arquitectos daneses empiezan a introducir la arquitectura moderna: -Fisker: Nueva Universidad de Aarhus, se basa en la articulacin abierta de edificios de cubiertas inclinadas, carpinteras industrializadas. Fachadas lisas y plantas racionales en torno a grandes espacios abiertos. - Jacobsen: influido por LeCorbusier y Mies, pero no lleg a olvidar la propia tradicin y caractersticas de la arquitectura local y de la naturaleza. El finlands Alvar Aalto y su influencia en el panorama internacional * Pasa a dominar la escena de la arq finlandesa durante la dcada de 1930. * Nueva idea de espacio basada en el desarrollo de las lneas onduladas y las formas acsticas. Crea conjuntos en que cada funcin distinta posee un cuerpo diferenciado, pero a la vez articulado e inseparable de todo el conjunto. * Predomina la preocupacin por la situacin del edificio, por su colocacin en el entorno, por la definicin de plataformas, por la relacin y compenetracin entre los diferentes volmenes de los edificios.
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* Aalto aporta una concepcin de la arquitectura y un mtodo proyectual abierto basado en articular, desplazar y girar los cuerpos del edificio. Influencia aaltiana en la arquitectura danesa * Recurso de ciertas estructuras orgnicas en planta, uso de paramentos y techs de formas curvas y sinuosas, utilizacin de volmenes definidos y articulados, recurrencia de alargados ventanales altos sobre muros ciegos y uso y expresividad de ciertos materiales. - Niepoort y Morgensen -- Dormitorios Brglum (1967) - Besiakov y Andersen -- Residencia de profesores en Aalborg (1960) El dans Jrn Utzon: organicismo y tecnologa * En la obra de Utzon se combinan la continuidad de la obra de Aalto y su concepcin orgnica y ordenada de formas y espacios, con la expresividad, adecuacin, sentido comn, belleza y capacidad de permanencia de las arquitecturas vernculas. * Pretender disear un sistema normalizado y prefabricado de componentes para despus ser ensamblados integrando diseos de formas libres, con referencias orgnicas a aves y otros animales y adaptables a diversos contextos ambientales. * En la primera etapa de su obra, durante los aos 50, predominaron los proyectos para concursos y los conjuntos de viviendas unifamiliares adosadas. * En el segundo perodo, en los aos 60, predomina la experimentacin a partir de la adicin de componentes normalizados. * Luego del abandono de la Opera de Sydney, vuelve a trabajar en Dinamarca, donde lleva a cabo proyectos de escuelas y edificios cvicos: - Iglesia de Bagsvaerd (1973-1976): la forma interior y la forma exterior son totalmente diferentes. El exterior, tratado a base de paneles prefabricados y piezas de cermicas; el interior, con superficies ondulantes. El interior de formas orgnicas y materiales clidos contrasta con el exterior, liso, simple y cbico. El noruego Sverre Fehn: metafsica y construccin * Lo esencial de la arquitectura no es el espacio sino el lugar, y en sus proyectos intenta expresar la ontologa de los elementos y partes que configuran la arquitectura -la columna, la cpula, el campanario, la esquina-. Actitud minimalista, conceptual y metafsica, * Importancia de un pensamiento constructivo sobre la esencia de los materiales y voluntad de desarrollar los smbolos bsicos del hombre son algunas de sus ideas clave.

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VII) Cultura y arquitectura italiana: Bruno Zevi, Ernesto Nathan Rogers y Giulio Carlo Argan El contexto cultural y arquitectnico italiano * Diversidad de corrientes arquitectnicas a finales de los 40 y principios de los 50, potenciada por la diversidad cultural y urbana y por las distintas posiciones polticas. * Roma: surge una corriente de arquitectura neorrealista que aspira al realismo a la comunicacin. Deseo de utilizar un lenguaje fcilmente accesible. * Norte: mas elitista y delicada, basada en una cierta recuperacin de los materiales y figuraciones de principios de siglo. * Al final de la guerra: corriente definida como posracionalista, encabezada por Bruno Zevi, propone como alternativa una va organicista (Wright y Aalto como modelo) Los escritos de Ernesto Nathan Rogers * Es el mas importante punto de referencia de la cultura arquitectnica de los aos 50 y 60. * Voluntad de continuar las ideas del Mov Mod, actualizandolas y contextualizandolas con la realidad de la arquitectura italiana. * Los escritos han tratado temas como: Indagar tericamente sobre el fenmeno arquitectnico, sobre las preexistencias ambientales, sobre la utopa de la realidad, sobre la evolucin del movimiento moderno, sobre el concepto de tradicin. * Rogers reintrodujo conceptos como los de tradicin, historia y monumento: la tradicin no es mas que la presencia unificada de las experiencias * Las ideas generales del Mov Mod deben adaptarse a cada realidad concreta y desde la actitud de realismo deben adoptarse las tecnologas y los materiales mas adecuados para cada contexto. Tratar de armonizar nuestras obras con las preexistencias ambientales, ya sea con las de la naturaleza, o bien con las creadas histricamente por el ingenio humano. Las obras d BBPR. La Torre Velasca en Miln * Despacho BBPR (1934) formado por: > Gian Luigi Banfi > Ludovico Barbiano di Belgiojoso > Enrico Peresutti > Ernesto Nathan Rogers Se ocuparon inicialmente en la realizacin de obras declaradamente racionalistas.

* Torre Velasca en Miln (1951-1957):

Edificio aislado, de gran altura y estructura moderna, que al ubicarse en el centro histrico, adopt claras referencias a formas y elementos del lenguaje histrico. En un principio se opt por un rascacielos de estructura metlica y revestimientos acrsitalados, con dos cuerpos diferentes: uno de menor seccin en la base y una coronacin con un voladizo perimetral de tres metros. Hay una clara diferenciacin de funciones: oficinas del segundo al dcimo piso y viviendas en los superiores. Por un problema de costos se pasa a estudiar un proyecto en hormign armado. Desaparece la dualidad funcional (por la aparicin de contrafuertes que casi unifica los dos cuerpos), de un proyecto funcionalista, se pasa a uno formalista. Se acentan los elementos decorativos tanto en la cubierta como en el vestbulo de entrada. La cubierta tiene exagerada forma inclinada, con chimeneas y almenas. El hall destaca por la cantidad de materiales madera, hormign, cermica, chapa metlica-. La retirada italiana del Movimiento Moderno * Mario Ridolfi publica en 1946 el Manual de Arquitecto. Estaba defendiendo un tipo de saber cultural autctono que no poda ser transferido por mtodos estrictamente modernos sino que requera de la permanencia de ciertos parmetros artesanales. * Lo que los arqs italianos estan desarrollando despertar admiracin pero tambin fuertes crticas. Una de ellas es Reyner Banham con su artculo Neoliberty. La retirada italiana del Movimiento Moderno. (Neoliberty: retorno a la tradicin burguesa y bsqueda de lenguajes personales). Banham entiende que todo retorno a perodos anteriores a la ruptura propugnada por el Mov Mod, constituye una actitud reaccionaria y deplorable. El resurgimiento de la arquitectura de los museos *Albini: Palazzo Bianco (1950), BBPR: Castello Sforzesco (1954), Scarpa: Palazzo Abatellis (1953) Intervienen en edificios histricos con la instalacin de piezas singulares de alto valor artstico e histrico y poniendo nfasis sobre un elemento intermedio entre el edificio y la pieza: soportes, peanas, vitrinas, etc.. Para cada obra se crea una escenografa especfica y esta exagerada voluntad comunicativa lleva a recurrir a un estilismo medievalista en pedestales, tirante sy soportes. Las diversas vas de la arquitectura italiana * No toda la arq italiana que se desarrolla en los 50 busca equilibrio entre tradicin e innovacin-- aos 50: tecnolgico: Gino Valle, fines aos 60: Renzo Piano y Gregotti, aos 40 y 50: la linea mas acadmica de la arquitectura italiana.

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SEGUNDA PARTE.- 1965-1977 La condicin posmoderna * A principios de los aos 60 se extiende la idea de crisis del Movimiento Moderno. Propuestas de Archigram, Aldo Rossi con la crtica tipolgica y Robert Venturi con la arquitectura comunicativa, representan ya alternativas que superan estos aos difciles y que abren nuevos caminos. * Se pasa a una poca de nuevas propuestas de carcter metodolgico que comportan nuevos sistemas de entender y proyectar la arquitectura. Est en estrecha relacin con el florecimiento de las metodologas de las ciencias sociales. * Una serie de hechos definen los aos que van de 1965 a 1969 como un perodo de cambio radical: - desaparicin de maestros del movimiento moderno como LeCorbusier en 1965 y Mies, Gropius y Rogers en 1969. - proyectos y obras que empiezan a realizar arquitectos ms jvenes evidencian un paulatino cambio de coordenadas. * En estos aos se va generalizando la conciencia de encontrarse en una nueva situacin (que en los aos 70 se llamar posmodernidad) Muchos hechos de toda ndole -social, poltica y culturalavalan estos cambios. VIII) Nuevo funcionalismo y arquitectura como expresin tecnolgica * Surgimiento de tendencias arquitectnicas en los pases industrialmente mas avanzados, que plantean una recuperacin del espritu pionero y optimistamente tecnolgico de las vanguardias de principio de siglo. * A finales de los 60 empiezan a proliferar las propuestas fantasiosas de arquitecturas sobre el mar y en el espacio csmico. * Hay nuevas posibilidades de clculo, proyectacin y produccin de las estructuras arquitectnicas debido a nuevos instrumentos, a nuevos materiales y a avanzadas tecnologas. Las propuestas radicales: el grupo Archigram * El optimismo tecnolgico genera todo tipo de propuestas, desde las mas pragmticas a las mas fantasiosas. Las propuestas mas exageradas son las del grupo Archigram. Se forma en 1960 y est compuesto por dos despachos de arquitectura: - Peter Cook, Dennis Crompton y Warren Chalk - David Greene, Ron Herron y Michael Webb * Editan la revista Archigram (de 1960 a 1971) en donde divulgaban sus proyectos radicales. * Parten de una serie de principios: En primer lugar la confianza que existe una racionalidad intrnseca en el mundo de la tecnologa y la ciencia. Otra idea es la confianza en que los nuevos materiales y las nuevas disponibilidades tecnolgicas van a permitir superar todos los condicionantes de la arquitectura tradicional.
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* Buscamos una idea, un nuevo idioma vernculo, algo que nos aproxime a las cpsulas espaciales, a los ordenadores y a los envases desechables de esta era atmico electrnica. * Ej.: Michael Webb: -Cushicle (1966) mezcla de coche, tienda de campaa y remolque - Suitaloon (1968) especie de casa vestido que muestra la fuerte influencia que la imaginera del mundo de la ciencia ficcin, los viajes espaciales y los comics tienen en esta arquitectura. - Plug-in city (1964) - Walking cities (1963)

Peter Cook: Ron Herron:

Los metabolistas japoneses * La arquitectura japonesa destaca en un principio, por su adscripcin abierta al estilo internacional, y al mismo tiempo por un inusitado vigor formal. Estos se enriquecen a partir de los aos 50 con la capacidad de integrar a la continuacin del Mov Mod japons elementos formales de la arquitectura tradicional. * Destaca la enorme influencia de LeCorbusier brutalista en arqs como Sakakura y Tange. * Todo este proceso de experimentacin formal se produce a caballo de un aparatoso proceso de occidentalizacin de la cultura, la economa y las costumbres japonesas. Por ello, a lo largo de los aos 50 no se produce mas que el despegue rpido de una arquitectura funcionalista y desarrollista. * Metabolistas: grupo creado en 1960, integrado por Tange, Kikutake, Kurokawa, Otaka y Maki. Hacan propuestas desde el diseo industrial hasta el urbanismo, en las cuales los avances tecnolgicos y los sistemas de agregacin de cpsulas residenciales sean bsicos. Surgen como reaccin a la falta de planificacin urbana tpica de Japn. * Ejemplo de utopas urbanas son dos proyectos de Tange: el plan de MIT para Boston y el plan Baha de Tokyo (1960). El plan de Tokyo parte de la confianza en las posibilidades y valores de la metrpolis . Se trata de una gran ciudad planteada como expansin de Tokyo, organizada por un gran eje cvico suspendido en el agua y por una gran cantidad de ncleos residenciales verticales autnomos La arquitectura neoproductivista * Desde finales de los aos 50 se desarrolla esta arquitectura en 2 contextos especialmente: - Gran Bretaa: corriente de arquitectura high tech. Se trata inicialmente de una arquitectura tecnolgica tremendamente impositiva e intolerante respecto al medio, continuando la prepotencia de la arq del Mov Mod. - EE.UU: Rascacielos y todo tipo de edificios terciarios. Cada vez mas transparente, hermtica, climatizada, interactiva, resistente, gil, verstil y atractivamente tecnolgica. Ej.: Ford Foundation en Nueva York (Roche-Dinkeloo 1963)

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* Es un mbito en el que el cerramiento de vidrio alcanza la tercera dimensin, un paisaje interior aislado climatolgica, ambiental y acsticamente del exterior. * Esta arquitectura se desarrolla tambin en pases como Alemania, Espaa y Latinoamrica. La fortuna tecnolgica en los aos setenta * Planteamientos mas radicales de los aos 70: - Torre Nagakin cpsula en Tokyo (Kurokawa 1971): aplicacin prctica de la idea de ciudad en el espacio y de la lgica de la agregacin de clulas prefabricadas. Cada clula al exterior posee una sola ventana circular con evidentes referencias simblicas a objetos de consumo producidos en serie, como las lavadoras. -Centro Georges Pompidou (Rogers-Piano 1972-1977): gran contenedor homogneo capaz de alojar todo tipo de funciones relacionadas con la cultura y el ocio. Las megaestructuras y la crisis del optimismo tecnolgico * Megaestructuras -- preocupacin por la dimensin urbana y la bsqueda de edificios que acten a esta escala gigante. * Multifuncionalidad del edificio -- podrn ser centros de diversin, centros cvicos, de consumo y servicio, hospitalarios, etc.; Sus mas importantes condiciones son el tamao colosal, la posibilidad de crecimiento e intercambiabilidad y la multiplicidad de funciones y unidades, junto a cierto carcter ldico y futurista. * A finales de los aos 70 se evidencia cierto agotamiento del optimismo tecnolgico. El edificio de gran altura, el rascacielos, el smbolo mas espectacular de la arq del Mov Mod empieza a ser duramente criticado por las distorsiones que produce en el entorno histrico, urbano, paisajstico y topogrfico. IX) Arquitectura y antropologa * En el campo del urbanismo, la arquitectura y el diseo, a lo largo de los aos 70 se empieza a trabajar a partir de una nueva premisa: buscar soluciones alternativas a los vigentes criterios culturales, econmicos, tecnolgicos, urbanos y proyectuales, soluciones que sean mas experimentales, atrevidas, verstiles y adecuadas a cada contexto social: que ni impongan modelos sino que aprendan de cada lugar. * En 1957 (como antecedente) se crea el Internacional Situacionista. Los situacionistas defendern una arquitectura sin arquitectos, proponiendo la creacin de un ambiente urbano como obra de arte colectiva, sntesis creativa de todas las actividades humanas. * Auge de las ciencias del hombre -sociologa, antropologa, psicologa social, etc- que ya se haban comenzado e tener en cuenta en arquitectos de la tercera generacin (Utzon, Coderch, Van Eyck, Barragn)

La herencia del pensamiento sociolgico: arte y arquitecturas alternativas * Los arquitectos han empezado a cambiar su foco de atencin hacia el entorno marginal, hacia la arquitectura sin arquitectos. En el campo de la arq, las teorizaciones de mayor consistencia son las de John F. Turner, Habraken y Christopher Alexander. * Sin renunciar a los avances de la tecnociencia consideran vital que sta se adapte y versatilice para superar todos sus aspectos negativos, depredadores, homogeneizadores, contaminantes y deshumanizadores. La llamada de John F. Turner * Turner residi en Per, estudiando los procesos de ocupacin ilegal del suelo y de autoconstruccin de nuevos poblados. * La cultura arquitectnica comprendi que hasta entonces haba reducido su actividad a unos grupos privilegiados y que, en realidad, mil millones de personas de muchos pases viven en barracas autoconstrudas. * Turner parta de la premisa de que la vivienda se ha de entender como proceso activo y defenda la adecuacin del sistema de reciclaje de materiales que se utilizaba en estas culturas. Se trataba de autoconstruir con aquello que la misma sociedad desecha. Critica al Mov Mod y a sus premisas de un hombre universal y de una actividad arquitectnica totalizadora. La propuesta de los soportes de N. John Habraken * La alternativa de este arquitecto surge de la crtica de los barrios residenciales europeos de posguerra: a su frialdad, repeticin, anonimato, falta de participacin, etc. Su propuesta es llegar a separar aquello inamovible y colectivo que hay en todo edificio residencial -estructura, instalaciones, ordenanzas, abertura- de aquello que pueda ser flexible como las divisiones interiores. As, es posible plantear, con una alta tecnologa, una arquitectura que admita la flexibilidad, intercambiabilidad, eleccin y sustitucin. Los patterns de Christopher Alexander * Nuevo sistema de composicin -- el pattern language o el lenguaje de patrones (1977): concepcin de la composicin basada en la articulacin de partes. Estas partes o patterns se constituyen segn relaciones especiales de diversas escalas. * La metodologa de los patterns fue ensayada por Alexander en su propuesta para el concurso PREVI (Proyecto Experimental de Vivienda). Se basaba en una densa trama generada por la repeticin de clulas de vivienda estrechas y alargadas. Cada clula dispona de partes o patterns esenciales: la entrada, el patio principal, el patio de la cocina, el mirador, los dormitorios, etc. Segn las posibilidades de cada familia iban de una solucin mnima a una mxima. * Se estructuran segn tres escalas: la ciudad, los edificios y la construccin.

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Los problemas de la arquitectura contempornea en el Tercer Mundo * En los pases latinoamericanos abundaron a lo largo de los aos 70 experiencias de muy diverso tipo de remodelacin de los barrios autoconstrudos. Se las denomin polticas de autoconstruccin y consistan en intervenciones pblicas. * Otro campo de aplicaciones son los diversos caminos de arquitecturas bioclimticas pensadas para construir con tecnologas y materiales locales, segn formas tradicionales. X) La bsqueda de la racionalidad en la disciplina arquitectnica * Los mas influyentes arquitectos italianos hicieron su aparicin en el panorama arquitectnico de los aos 60: Aldo Rossi, Carlo Aymonino, Manfredo Tafuri, Giorgio Grassi, Vittorio Gregotti y Giancarlo De Carlo. Las propuestas de estos arquitectos que a lo largo irn divergiendo, partirn en gran medida de los conceptos expuestos por Rogers; consideran la crtica y ka historia como instrumentos de proyectacin. La arquitectura de la ciudad de Aldo Rossi * En 1966 Rossi publica La arquitectura de la ciudad. Su pretensin es la de entender siempre la arquitectura en relacin a la ciudad , a su gestin poltica, memoria, ordenanzas, trazado y estructura de la propiedad urbana. * Rossi critica lo que l llama funcionalismo ingenuo. Demuestra cmo no existe una relacin unvoca y lineal entre las formas y las funciones. Las formas no son directamente el resultado de las funciones, sino que van mucho mas all de las estrictas funciones. * Otra de las aportaciones clave q aparece en el texto de Rossi, es la consideracin de los 2 elementos bsicos de la ciudad: - los monumentos: los elementos primarios, que crecen siempre puntualmente, que constituyen operaciones irrepetibles y que estn promovidas por destacados esfuerzos colectivos. - la vivienda: que crece siempre por reas y que conforma el tejido bsico de la ciudad. Entiende la ciudad como conformada por repetitivo tejido residencia y singulares elementos primarios. Se volva a la visin esttica y al deseo de monumentalidad, solidez y permanencia de la arquitectura acadmica. La crtica tipolgica * Concepto reutilizado por Aldo Rossi -- tipologa arquitectnica: cada tipologa arquitectnica debe entenderse en funcin de la morfologa urbana. El concepto de tipo se convierte en instrumento esencial, no solo de anlisis sino tambin del proyecto.

XI) La arquitectura como sistema comunicativo * Durante los aos 60 una de las crticas con respecto a la arquitectura del Mov Mod es que se ha vuelto incapaz de transmitir significados y valores simblicos. * A partir de los aos 60, los valores simblicos, culturales e histricos han pasado a tener un papel relevante por encima de los valores funcionales primarios. Se necesita que la arquitectura aporte la idea de privacidad, seguridad, identidad, convencionalidad, etc, y la arquitectura moderna es demasiado tcnica, annima, repetitiva, abstracta, etc. * En Norteamrica esta crtica se vuelve teora, y Robert Venturi destaca entre estas manifestaciones. Complejidad y contradiccin en la arquitectura, de Robert Venturi * En 1966 Venturi publica su libro Complejidad y contradiccin en la arquitectura. Venturi defiende una visin contraria a la de la arquitectura moderna. Quiere demostrar la complejidad de la forma arquitectnica y su irreductibilidad a un solo sistema lgico-esttico. * Venturi se definir como posmoderno. La posmodernidad en arquitectura implicara una posicin de superacin crtica del movimiento moderno. * Tiene influencias de: Kahn, el barroco italiano, el pop-art, el Independent Group. Su propuesta arquitectnica se basa en las tradiciones eclecticistas y clasicistas de la arquitectura, en especial el manierismo, el barroco y el rococ, y por otra parte, en la admiracin por la arquitectura popular, es decir, el vernculo comercial de mundo contemporneo. Manifiesto en favor de una arquitectura equvoca * Venturi proclama la dualidad: defiende una actitud contraria a la tendencia a la simplificacin desarrollada por la modernidad. Frente a la transparencia perseguida por la arquitectura moderna, Venturi defiende una arq opaca y de significados superpuestos. * La percepcin simultnea de un gran nmero de niveles provoca conflictos y dudas al observador y hace la percepcin mas viva. Venturi reduce la arq a un fenmeno perceptivo, a un juego de formas que nos transmiten mensajes e ideas a travs de nuestros sentidos. Las primeras obras de Robert Venturi * La casa Vanna Venturi de 1962 rene gran parte de las caractersticas de complejidad y contradiccin: escala domstica y a la vez escala aulica y monumental conseguida con las cubiertas inclinadas que rememoran formas retricas como la del frontn; orden y simetra estn puestos en crisis; molduras que recorren la casa, etc..

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Aprendiendo de Las vegas * A lo largo de los aos 70 Venturi asa a defender una nueva opcin. Segn l hay 2 caminos para que un edificio sea comunicativo: - que en su forma exprese la funcin, como hace una catedral gtica o un restaurante con forma de pato- o que sea un tinglado decorado, un edificio funcional con un rtulo gigante. * Lo que predomina en toda la obra de Venturi es la voluntad emprica y autocrtica de demostrar las posibilidades de adaptabilidad y polivalencia de la arquitectura, recurriendo en cada caso a la solucin que pueda ser mas adecuada. La idea del aplique * Se tratar siempre de objetos y espacios funcionales, racionales, convencionales y simpticos tratados epidermicamente para insistir en sus efectos pticos. Venturi insiste en que lo que mas agrada y gratifica de las formas es su carcter convencional y su tratamiento superficial. Manifiestos y mecanismos posmodernos * A finales de los aos 70 se proyectan y realizan obras que se convierten en manifiestos de una nueva arquitectura declaradamente posmoderna. * Ejs.: - St. Josephs Fountain el la Piazza dItalia en New Orleans - 1978 - Charles Moore - Ayuntamiento de portland - 1980 - Michael Graves - Edificio de la AT&T en Nueva York - 1978 - Philip Johnson

John Hejduk * Su mtodo es mucho mas emprico, plstico, sensible y prximo a las necesidades materiales y simblicas de la gente. Los precedente modernos que utiliza inicialmente con mayor intensidad son los de la vanguardias artsticas: el neoplasticismo, en especial las pinturas de Mondrian, el cubismo, el purismo, etc. * Sus primeras obras se basan en experimentar plasticamente cuestiones en torno a las figuras geomtricas simple. La retrica lecorbuseriana en Richard Meier * Predomina el pragmatismo y la perfeccin profesionales por encima de cualquier experimento conceptual. * Desarrolla una obra pulcra, blanca, volumtricamente depurada, que ha tomado como referencia el purismo geomtrico lecorbuseriano. * En la obra de Meier destaca siempre esta pulcritud arriesgada, este mecanismo de la repeticin de un lenguaje moderno asimilado. Hacia una nueva abstraccin formal * Esta posicin arquitectnica conlleva a una serie de consecuencias generales: Las mas importantes son la negacin de la tradicin y la negacin de la topografa.

XII) La arquitectura del concepto y la forma * A finales de los aos 60 aparece de manera incipiente una nueva concepcin arquitectnica. Sus mximos representantes sern Peter Eisenman y John Hejduk. Cada uno eligir algunas referencias dominantes: Eisenman estudiar la arquitectura de Guiseppe Terragni; John Hejduk sigue los experimentos de los neoplasticistas holandeses, Meier admira la arq del primer LeCorbusier. * Surgen como reaccin contra el incipiente posmodernismo estilstico y com defensa de la riqueza inherente a los experimentos de las vanguardias. Peter Eisenman * Una de sus premisas es realizar una arquitectura de total abstraccin que tome como referencia las pautas sealadas por el ncipiente arte conceptual. Rechaza un definido y cerrado resultado para sustituirlo por el predominio de las ideas iniciales. Se trata de desplazar la atencin desde la obra de arte como objeto acabado hacia el nfasis en el proceso de creacin.

TERCERA PARTE.- 1977 - 1992 La dispersin de posiciones arquitectnicas XIII) Revival historicista y vernacular * Ya a lo largo de los aos 70 se fue extendiendo una cierta manera de hacer arquitectura fuertemente enraizada en la historia. Se utiliza el recurso de la tradicin , la reutilizacion de un sistema de convenciones aceptadas. Se recurre al prestigio y confortabilidad de los lenguajes clsicos. * En los pases en que el peso de la tradicin es fuerte o en que nostalgia y necesidad de precedentes histricos es predominante, se ha desarrollado este tipo de arquitectura que podramos llamar revivalista. * Ejs.: Stern, Greenberg, Christopher Alexander, Jencks, Bofill, etc. * No dudan en recurrir de manera literal y cerrada a los lenguajes del pasado: frontones triangulares, pilastras clsicas y otros elementos del lenguaje clsico.

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El fundamentalismo europeo * Nueva sensibilidad respecto a los centros histticos de las ciudades europeas -- la voluntad excesivamente conservacionista de reconstruccin de estos tejidos ha comportado una tendencia historicista en la que se ha perdido toda nota de modernidad. * Culot, Krier -- retorno a las tipologas y materiales tradicionales. Se trataba de recuperar el mtodo artesanal. Clasicismo anglosajn * Quinlan Terry -- exteriores en un estricto lenguaje decimonnco, interiores integran todas las comodidades tecnolgicas de la vivienda moderna. Ejs.: Casa Waverton en Gloucestershire (19741980), urbanizacion Richmond Riverside en Surrey (1984) Grandilocuencia arquitectnica en Ricardo Bofill

XIV) La continuidad de contextualismo cultural * Se continan aquellas ideas ya sealadas por Ernesto Nathan Rogers, defendiendo el realismo y la adaptabilidad a la tradicin del lugar y a las preexistencias ambientales. * Arquitectos como Rafael Moneo, Antonio Cruz, Antonio Ortiz, lvaro Siza y Eduardo Souto de Moura. La reciente etapa de Aldo Rossi * Obras mas significativas: El Cementerio de Mdena (1984) / Teatrino Cientfico (1978) / Teatro del Mundo (1979) * Aquello que diferencia su ltima obra de sus primeras propuestas es un espritu mas abiertamente eclecticista y mas sensiblemente integrado a la tradicin tipolgica y formal de cada contexto. lvaro Siza Vieira en Portugal

* Sntesis entre clasicismo y la alta tecnologa. La lgica de la produccin en serie ,la repeticin, la simplificacin, la transparencia y la ligereza contrasta con cualidades de proporcin, simetra, solidez y ornamentacin. Llega a proponer sistemas de prefabricacin con molduras. * Su voluntad es la de formalizar una nueva arquitectura agregativa dentro de la idea de una nueva ciudad vertical. Recurre al estudio de nuevas clulas de vivienda y sus posibles combinatorias sobre el soporte de las nuevas tecnologas. * Recrea tipologas histricas: el palacio, el arco de triunfo, la plaza barroca, etc. En cada edificio se produce una contraste radical entre las gigantes molduras clsicas realizadas con prefabricados y los grandes acristalamientos. * A finales de los aos ochenta se ha ido introduciendo una evolucin evidente, reduciendo la presencia de muros macizos y elementos clsicos e intensificando el uso de la alta tecnologa con muros cortina y estructuras de acero. Clasicismo posmoderno en Norteamrica * El contacto con edificios de arquitectura histrica y popular que se reforman, la voluntad de relacionarse picotricamente con la naturaleza y un explcito mtodo plstico de superposicin de sistemas de lenguaje, potencian eta singular evolucin. * Michael Graves: gran habilidad de combinar formas, ha sido capaz de inventar un fantasioso repertorio posmodero hecho a base de fragmentos de arquitecturas clsicas , articulado siempre de manera pulcra en un organismo claro y unitario.

* Para iniciar cada proyecto Vieira necesita un intenso dilogo con el lugar y con los usuarios. * Cambio poltico en Portugal en 1974 -- Siza pas de la marginacin a intervenir en una serie de proyectos de vivienda populares. Particip en el programa SAAL (Servico Apoio Ambulatorio Local) * Actuaciones del programa SAAL: arquitectura respetuosa con las preexistencias ambientales, urbanas, sociales, topogrficas y paisajsticas, claramente tendente a resolver las necesidades reales de los habitantes. Rafael Moneo en Espaa * Su obra es referencia de una arquitectura que toma siempre como punto de partida las sugerencias especficas de cada lugar y otorga un importente peso a la tradicin histrica. * Referencias: Bolull / Ledoux / LeCorbusier / Tessenow / Zevi / Utzon / Rossi / Venturi * Obras mas destacadas: - edificio Urumea 1970-1971 - edificio Bankinter 1972-1977 - Previsin Espaola 1982-1987 - Museo de Arte en Estocolmo 1991 - Fundacin Pilar y Joan Mir 1987-1992

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XV) La versatilidad de eclecticismo * Es una arquitectura inclusivista y de sntesis, basada en la mezcla y el contraste. Una arquitectura que parte de una actitud contextualista, que toma datos empricos y se inspira en las caractersticas, historia y cultura del lugar donde se interviene. La Strada Nuovissima * Una de las manifestaciones mas claras del eclecticismo, que trabaja por collage y agregacin es la exposicin para la Bienal de Venecia La Presencia del Pasado, organizada por Paolo Portoghesi en 1980. * Cada arquitecto seleccionado poda proyectar un stand con una fachada de 7 metros: - Charles Moore, Michael Graves -- manierismo clasicista - Portoghesi, Cellini y DAmato -- propuesta neobarroca - Bofill -- monumentalismo - Krier -- neovernacular - Koolhaas, Zenghelis -- caracter artstico y simplicidad La ltima etapa de James Stirling * Tendr a utilizar cada vez ms materiales tradicionales como ladrillo y piedra, y empezar a introducir referencias a la arquitectura histrica. Los elementos de modernidad tecnolgica y formal se mantendrn, pero de manera dosificada controlada. * Se basa en una arquitectura esencialmente hedonista, que se despliega en una serie de espacios y pieles arquitectnicas pensados para ser disfrutados por los sentidos. Ej.: Ampliacin de la Staatsgalerie en Stuttgart (1977) XVI) La obra de arte, paradigma de la arquitectura * Nuevo paradigma: el estatuto de la obra de arte. Existe una posicin arquitectnica que busca en la obra de arte y sus componentes irracionales un modelo que la legitime y que estructure sus procesos de investigacin formal. Las transformaciones del estatuto del artista * En una poca de crisis de valores y de fracaso de las grandes interpretaciones, el arte se ha convertido en un valor de paradjica seguridad. * En voluntad de imitar a aquellos autnticos artistas los arquitectos persiguen una va de recuperacin de una autenticidad perdida. El arquitecto intenta desarrollar un mtodo arquitectnico que tienda a aproximarse a los mecanismos de la creacin artstica. Se renuncia en principio a la produccin en serie y a la industrializacin radical; cada obra, en cambio, ser singular, mantendr una relacin nica e instrumental con el contexto.

El ejemplo de Frank Gehry * Gerhy ha desarrollado una obra basada en el ensamblaje artesanal de diversas formas simples -prismas, cilindros, torres, esferas, corredores, etc.* Su mtodo se basado por lo general en el choque y deconstruccin de los diversos volmenes que forman el programa del edificio, le permite conseguir una mayor espontaneidad formal y variedad de usos. Autores destacables Coop Himmelblau Superstudio y Natalini Garcs Sria Juan Navarro Baldeweg Santiago Calatrava Nigel Coates Steven Hall

En estos autores hay un equilibrio entre propuestas creativas por una parte y un estricto rigor proyectual y realista por otro. Tienen diversos puntos en comn: referentes predominantes en el mundo del arte, nfasis puesto en la idea y dibujos iniciales asimilables a obras de arte, bsqueda de una especie de vanguardia interior en la introspeccin y las experiencias de la infancia, recuperacin de los mecanismos del automatismo y el equvoco sensorial de los surrealistas. XVII) La nueva abstraccin formal * Posicin que rechaza la recurrencia a la historia y la voluntad comunicativa de la arquitectura que fueron predominantes en las ltimas dcadas. Sera una arquitectura que se opondra a la idea de genius loci, al hecho de que el carcter del lugar sea la principal fuente de inspiracin del pryecto. * Surgen como reaccin manifiesta a las estticas tipologas introducidas desde 1960 por Rossi y sus seguidores. * Esta arquitectura n se propone en absoluto colocar en primer plano al usuario, al hombre, al sujeto. Se ha renunciado ya a una arquitectura comunicativa. * Ejs. De arqs: Tschumi / Zaha Hadid / Koolhaas / Zenghelis / Cook

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Peter Eisenman y el fin del clasicismo * En 1984 publica el artculo El fin del clsico, en donde insiste en el fin de tres ficciones convencionales: - la representacin - la razn - la historia Tras la cada de estas tres funciones no hay modelo alternativo. Slo la bsqueda de un discurso independiente para la arquitectura, la expresin de una estructura de ausencias. Los mecanismos han de ser los de la simulacin, la mascara y la arbitrariedad. * Negacin de la topografa (atopa), o sea del lugar, del contexto: la ciudad y el lugar son tomados ms como pretexto arbitrario y como pista de pruebas abstractas que como real contexto a interpretar. Rem Koolhaas y el grupo OMA * En 1975, Koolhaas y Zenghelis crean el OMA. Su premisa es la experimentacin radical, su modelo es el de las grandes metrpolis con New York (por su arquitectura y su manifestacin de congestin), y sus influencias iniciales son de Archigram y Superstudio. * Una premisa bsica es la de partir del gusto por lo artificial, que remplazara a una realidad naturalista * Entusiasmo por las posibilidades de las propuestas de las vanguardias, su admiracin por la esttica de las modernas estructuras y fascinacin por la densidad y eclecticismo del universo metropolitano. * Los proyectos de Koolhaas demuestran como se reinterpretan propuestas del Mov Mod, pero a la vez ya no se pretende recuperar un orden, unos criterios racionales para aplicar a la arquitectura y a la ciudad. Se es consciente de que los acontecimientos histricos se han encargado de destruir despiadadamente este pretendido orden. Bernard Tschumi y el parque de La Villette, en Pars * El cine, el teatro, la coreografa y la fotografa son la fuente de experimentacin mas genuina de la vanguardia. La preocupacin por la velocidad, el movimiento y el dinamismo se expresan mejor en lo discontinuo, en lo fragmentario, en un escenario hecho de montajes, que busca el choque entre imgenes, la violencia y la friccin, la ruptura y la sorpresa. * La Villette es una superposicin de tres tipos de tramas formales: - puntos: convertidos en folies de color rojo - lineas: recorridos lineales y curvos - superficies: serie de plataformas verdes y volmenes de diversos usos culturales y ldicos. Son superposiciones, interrelaciones y conjuntos que se crean al coincidir estas tres tramas, las que generan la forma global del parque.
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La estrategia de la geometra en el Pars del siglo XX * Pars ofrece realizaciones que simpatizan con este nfasis en los hitos geomtricos. La ideologa poltica se transforma y concreta en eje y volumen simblico. - Ampliacin del Museo del Louvre, M. Pei, (1983-1989): se solucionan a la vez los tres tipos de problemas -funcional, urbano y simblico- Arco de la Defense, Johan Otto van Spreckeisen (1983-1989) - Gode, Adrien Fainsilber (1979-1986) XVIII) La salida de alta tecnologa * Esta arquitectura rechaza siempre cualquier retorno historicista o cualquier juego formal, decorativo y arbitrario. Se le otorga un papel central a la tecnologa como fuente de inspiracin. * Es una arquitectura que pretende una mxima racionalidad y coherencia, que persigue la imagen de globalidad de un conjunto lgico y mecnico. La obra de Norman Foster * High Tech -- rascacielos el Hong Kong, para Hong Kong & Shanghai Corporation (1979-1986): conformado por tres cuerpos edificados en diferentes alturas. Se trata de una estructura tipo Vierendeel, realizada a base de forjados suspendidos bajo plataformas y jas gigantescas. * Pretende que con esta arquitectura de alta tecnologa se puedan resolver de forma integrada todas las diversas solicitaciones de la arquitectura (condicionantes urbanos, programa funcional, bsquedas estticas, etc.) La obra de Renzo Piano * La obra realizada posteriormente significa un cambio cualitativo respecto al proyecto del Centro Pompidou -- mayor sensibilidad hacia el contexto natural y las preexistencias arquitectnicas: - edificio de la Coleccin Menil en Huston (1981-1987): forma horizontal de pabelln - ampliacin del IRCAM en Pars (1987-1990) - estadio de ftbol el Bari (1990) * Se trata de una arquitectura en que todas las partes activas se dejan a la vista. El Instituto del Mundo rabe en Pars * Proyectado por una equipo dirigido por Jean Nouvel (1981-1987) : gran contenedor totalmente acristalado en cuyo interior se desarrollan todo tipo de actividades culturales relacionadas con el mundo rabe.

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Organcismo y artisticidad en la obra tecnolgica de Santiago Calatrava * En su obra se produce la sntesis de dos paradigmas aparentemente opuestos: la mquina y la obra de arte. * Influencias de: - estructuras seas orgnicas de Antoni Gaud - diseo aerodinmico norteamericano de los aos 50 - de los maestros de la arquitectura escultrica expresiva del perodo de posguerra: Flix Candela, Eero Saarinen, Kenzo Tange: Pier Luigi Nervi y Jorn Utzon. High-tech en el interiorismo y en la investigacin * A lo largo de los aos 80, esta esttica de la mquina se ha desarrollado tambin en las obras de interiorismo. * Se dio principalmente en el diseo de tiendas. Autores que se han dedicado a esto son Norman Foster, Eva Jiricna y Jan Kaplicky.

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