UNIVERSIDADE FEDERAL DO PAR CAMPUS UNIVERSITRIO DO GUAM INSTITUTO DE LETRAS E COMUNICAO FACULDADE DE COMUNICAO CURSO DE COMUNICAO SOCIAL

DO PORTRAIT AO FOTOJORNALISMO: UMA ANLISE DA EVOLUO DA FOTOGRAFIA DE CASAMENTO

Sulem Menina Canavieira

BELMPA 2013

Sulem Menina Canavieira

DO PORTRAIT AO FOTOJORNALISMO: UMA ANLISE DA EVOLUO DA FOTOGRAFIA DE CASAMENTO

Monografia apresentada para obteno do grau de Bacharel em Publicidade e Propaganda Comunicao pela Social Faculdade da de

Universidade

Federal do Par, sob orientao da Prof MSc. Carolina Maria Mrtyres Venturini.

BELMPA 2013

Canavieira, Sulem Menina. 1989 Do Portrait ao fotojornalismo: uma anlise da evoluo da fotografia de casamento/ Sulem Menina Canavieira 2013 88f. : il. color. ; 30 cm Orientador: Prof MSc. Carolina Maria Mrtyres Venturini. Trabalho de Concluso de Curso (Graduao) Universidade Federal do Par, Instituto de Letras e Comunicao Faculdade de Comunicao/ curso de publicidade e propaganda, Belm - 2013

1. Fotojornalismo. 2. Casamento

Sulem Menina Canavieira

DO PORTRAIT AO FOTOJORNALISMO: UMA ANLISE DA EVOLUO DA FOTOGRAFIA DE CASAMENTO

TRABALHO

DE

CONCLUSO

DE

CURSO apresentado Faculdade de Comunicao Social da Universidade

Federal do Par, para obteno do grau de Bacharel em Publicidade e

Propaganda.

_____________________________________ Prof MSc. Carolina Maria Mrtyres Venturini Orientadora ____________________________________ Prof. Dr. Luiz Cezar Silva dos Santos

_____________________________________ Prof Dr Lvia Lopes Barbosa

BELMPA 2013

Ao Esprito Santo, meu maior confidente; meu AutoFoco que indica o que eu preciso priorizar ao capturar as imagens que formaro meu lbum da vida.

AGRADECIMENTOS

Ao meu Deus Pai, meu Salvador e Consolador; que me criou, me capacitou e planejou desde o ventre da minha me esse momento da minha vida em que conquisto mais uma vitria to sofrida e to esperada. A Ele toda honra e toda a glria; minha linda, loira e amada me Help, que derramou tantas lgrimas e dobrou os joelhos em orao enquanto eu escrevia este trabalho. Ela que meu exemplo de fora e de superao, que por muitas vezes me incentivou a continuar esse curso quando tudo parecia dar errado. Sem ela eu no teria conseguido; Ao meu paizo Deocleciano (que vai amar ler o nome completo dele aqui), minha veia criativa, minha maior influncia na escolha deste curso; que desde a minha infncia me incentivou leitura, fato que me aprovou no vestibular com minha nota de redao. Sim, so gestos simples e antigos, como o de me presentear com livros, que me ajudaram a chegar at aqui. Sem meu pai eu tambm no teria conseguido; Ao meu irmo mais velho Hrick, o mdico mais lindo, meu orgulho e meu espelho; que me ensinou e me provou que, pra conquistar nossos maiores sonhos, necessrio fazer certas renncias e certos esforos que podem parecer to ruins no comeo, mas no final valem muito a pena. A ele que, mesmo dizendo que no meu curso eu s tirei foto e cortei revista, torceu por mim e me incentivou; minha querida orientadora Carolina Venturini, que foi verdadeiramente uma orientadora; que me ajudou em cada detalhe deste trabalho com tanto cuidado e carinho e me deu fora quando pensei em desistir. A ela que, mesmo com tantos trabalhos nas costas, parava tudo o que estava fazendo e me dispensava toda a ateno durante as orientaes. Nunca vou esquecer; minha umbilical, minha irm de alma Amanda Borges, que me ama tanto, mas tanto que quer ser igual a mim em tudo e ficou implorando pra me ajudar no meu

TCC. A ela que, mesmo sendo enfermeira, foi minha dupla invisvel me dando dicas de coisas que eu no tinha ideia de como fazer; s minhas lindas, brabas, loucas e muito amadas Umbigas (Estrela do Norte, Cuh, Ndiga, Tat, Mary e Umbilical), que me fazem ter crises de risos quando estou no limite do estresse, que me fazem cantar msicas loucas quando no quero, que enxugam minhas lgrimas nos meus problemas emocionais, que aguentaram todos os meus lamentos e reclamaes quando eu achava que no ia conseguir terminar este trabalho, que a todo momento me diziam: no desiste umbiga, voc vai conseguir Deus contigo, vai estudar Sulem!, esse TCC no acaba nunca?. Vocs so essenciais na minha vida; Ao meu titio e irmo Daniel, outro orgulho e espelho, que salvou minha pele no momento crtico de produo deste trabalho; minha amada amiga loira Luana Salgado, minha parceira desde a stima srie, que sempre dividiu meus momentos mais importantes comigo, e este no foi diferente. Parceria, sempre! Ao meu primo Klauber Pulmo Jnior, pelos almoos no RU, pelas viagens no Curuamb-UFPA e pelos jambos universitrios que eu sempre almejei colher; s oraes da minha av Maria Izabel (In Memorian), que at hoje so respondidas; Enfim, agradeo a todos que, direta ou indiretamente, contriburam para a concluso dessa etapa da minha vida.

Quarenta mil se a foto sair muito bonita; Agora, se a foto sair mais ou menos, eu lhe cobro trinta; Agora, se a foto sair feia, s lhe cobro vinte; Agora, se sair horrorosa, eu lhe cobro dez; Agora, se ela sair Kiko, no lhe cobro nem um centavo; E tem mais, se me deixar fotografar a senhora, ainda dou dez mil de volta!

Seu Madruga

RESUMO

Este estudo prope analisar as evolues que a fotografia de casamento vem sofrendo ao longo do tempo atravs dos contextos histricos que influenciam direta e indiretamente nessas transformaes. Por meio da anlise histrica possvel compreender os principais acontecimentos que motivaram a fotografia de casamento a migrar do padro portrait para o fotojornalismo. Enfatiza-se a valorizao das questes emocionais tanto na instituio e na celebrao do casamento quanto no que diz respeito representao dessas questes nos registros fotogrficos de casamento. Verifica-se que o portrait era um padro valorizado no momento histrico em que o casamento era encarado como um contrato entre famlias que visava interesses econmicos, sociais e familiares, enquanto o fotojornalismo um padro que se desenvolveu num momento em que o casamento a maior evidncia do amor existente entre dois indivduos. Espera-se que este trabalho destaque os principais fundamentos que comprovam a razo de o fotojornalismo ser o estilo mais valorizado e mais adequado para o que se prope no mercado da fotografia de casamento atual.

Palavras-chave:

casamento;

fotografia;

portrait;

fotografia de

casamento;

fotojornalismo de casamento.

LISTA DE FIGURAS

Figura 1: Figura 2:

Casamento de Felipe da Macednia com Olmpia. Miniatura do sc. XV....... Instrumento de contrato de dote, casamento e arras de d. Madalena de Borbon com d. Toms de Noronha..................................................................

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Figura 3: Figura 4: Figura 5: Figura 6: Figura 7: Figura 8: Figura 9: Figura 10:

Tabela de Bodas de Casamento...................................................................... 23 Grfico das taxas de nupcialidade legal no Brasil........................................... Panorama do Rio de Janeiro, litografia de Iluchar Desmons em 1803............ Primeira foto bem sucedida produzida com o Daguerretipo.......................... 25 27 28

Calotipo de F. Flower da Ponte pnsil no Porto............................................... 29 Foto tirada por Archer usando o negativo de coldio mido............................ 30 Carte-de-visite de Disdri................................................................................. 31 O clebre retrato de Albert Einstein, uma das fotografias mais reproduzidas no mundo......................................................................................................... 34 36 38 40

Figura 11: Figura 12: Figura 13: Figura 14: Figura 15: Figura 16: Figura 17: Figura 18: Figura 19:

O teatro social de Disdri em seu ateli.......................................................... Fotografia criminal do serial killer americano Jeffrey Dahmer......................... Oficiais do 71 Regimento. Guerra da Crimia Roger Fenton......................

Primeira cmera Kodak de 1888...................................................................... 41 Modelo Leica 35mm, de 1924.......................................................................... 42 Revista Berliner Illustrierte Zeitung, 1929........................................................ Revistas Vu (1929), Regards (1937), Picture Post (1953) e Life (1938).. 44 45

Foto feita por paparazzi de Elizabeth Taylor e Richard Burton........................ 47 Fotografia de Cartier Bresson, fotgrafo renomado pela esttica de seus registros instantneos...................................................................................... 49

Figura 20: Figura 21: Figura 22: Figura 23: Figura 24:

Retrato de famlia em casamento no incio do sculo XX................................ 52 Retrato de casamento no incio do sculo XX................................................. Casamento de Nicette Bruno e Paulo Goulart em 1954................................. Fotojornalismo em casamento. Narrativa segundo o olhar do fotgrafo......... 52 55 59

Fotografia da brasileira Cristina Lima. 1 lugar da categoria Ceremony do 60 concurso de fotografias de casamento da ISPWP (International Society of Professional Wedding Photographers), um dos prmios mundialmente mais

reconhecidos.................................................................................................... Figura 25: Figura 26: Figura 27: Figura 28: Galeria Vencedora do Prmio Wedding Brasil 2012 Helena Gomes Leao.. Portrait de casamento atual. Do entrevistado Anderson Rocha 2013.......... 62 64

Fotojornalismo em casamento Judaico............................................................ 65 Book, making off, evento e trash the dress 67

SUMRIO

INTRODUO........................................................................................... 1. 2. 2.1 3. 4. 4.1 5. O CASAMENTO......................................................................................... A FOTOGRAFIA......................................................................................... PARNTESES AO FOTOJORNALISMO ............................................. A FOTOGRAFIA DE CASAMENTO........................................................... FOTOJORNALISMO EM CASAMENTO.................................................... CONSIDERAES FINAIS....................................................................... REFERNCIAS..........................................................................................

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A FOTOGRAFIA DE PORTRAIT................................................................ 33 39 51 58 71 74

APNDICES............................................................................................... 79 APENDICE A Questionrio aplicado aos fotgrafos entrevistados......... 79 APNDICE B Link referente as imagens................................................ ANEXOS.................................................................................................... ANEXO B entrevista com Ubirajara Bacellar.......................................... ANEXO C entrevista com Andreia Russo............................................... ANEXO D entrevista com Aldridge Neto................................................. ANEXO E entrevista com Anderson Rocha............................................ 80 83

ANEXO A entrevista com Priscila Salles................................................. 83 85 87 88 90

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INTRODUO

Do portrait ao fotojornalismo: uma anlise da evoluo da fotografia de casamento apresenta um estudo histrico das mudanas na fotografia de casamento quanto ao seu padro tcnico e esttico que migraram de um estilo posado e de representao pessoal para um estilo dinmico e de valorizao esttica e emocional. O casamento uma das mais antigas instituies sociais e ainda vista com grande prestgio. O ritual do casamento um momento nico para os noivos, visto que um rito de passagem, uma nova vida a dois que se inicia; e como todo importante ritual, o evento merece ser guardado na memria. Para isso, so utilizados diversos recursos para documentao e recordao do momento, entre eles a fotografia. Por congelar o instante e eterniz-lo, a fotografia um dos meios mais procurados para documentao do casamento na atualidade. A fotografia tem o poder de paralisar instantes, registrar os principais momentos do casamento para posteriormente serem recordados e as emoes serem revividas por quem esteve presente no acontecimento, alm de transmitir tais emoes e contar a histria do solene ritual aos que no presenciaram este importante momento.
A Fotografia consegue recriar o rito do casamento com seus smbolos e cenas prprios. Para tanto, o fotgrafo de casamento recorre tcnica e ao equipamento para construir fotos que vo muito alm do documento: so cenas criteriosamente selecionadas com o objetivo de integrar uma narrativa visual, cujo fim ltimo consiste em, tendo congelado o tempo caracterstica prpria da Fotografia possibilitar ao espectador em qualquer tempo, rememorar, reiterar o rito, ou, em outras palavras, reviv-lo, no como passado, mas como se fosse presente. (SANTOS 2009, p. 151)

O presente trabalho pretende analisar a maneira pela qual a fotografia de casamento vem evoluindo ao longo do tempo e quais os contextos histricos que influenciam direta e indiretamente nessa evoluo. As mudanas no conceito do casamento como instituio e como celebrao da unio, na histria e evoluo tecnolgica e mercadolgica da fotografia e no pensamento e comportamento social que ocorreram ao longo do tempo so essenciais para que se compreenda

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por que a fotografia de casamento se tornou mais dinmica, documental e emocional. O que se observa atualmente no segmento da fotografia de casamento uma mudana de estilo. Com o crescimento e o reconhecimento da fotografia de casamento no cenrio atual, o fotgrafo precisa buscar novas concepes e leituras da imagem para destacar-se e conquistar sua individualidade no mercado. Isso tem acarretado mudanas no padro esttico da fotografia de casamento; a fotografia de portrait, antes priorizada nos lbuns de casamento, tem sido substituda pelo fotojornalismo. Uma hiptese para esta mudana pode ser pelo fato de o fotojornalismo encaixar-se melhor ao que se prope atualmente nesse segmento. O portrait um estilo mais esttico e padronizado, que visa a representao pessoal, um meio de reconhecimento, a valorizao dos personagens; j o fotojornalismo possui mais dinamismo e objetiva registrar o momento, descrever os fatos, transmitir os sentimentos e sensaes do instante atravs da imagem, o que melhor se encaixa na proposta de registros de casamentos. Para que se compreendam tais mudanas de estilo, oportuno analisar os motivos que levaram essa nova proposta de registros a ganhar notoriedade entre os profissionais e clientes da fotografia de casamento. A transmisso de emoes e a proposta de contar uma histria atravs do lbum de fotografia do casamento nem sempre foi importante no momento de pensar os registros; essa mudana possui uma srie de contextos histricos que levaram a fotografia de casamento a obter tais exigncias. Dessa forma, este trabalho busca realizar essa contextualizao histrica e analisar os fatos que levaram a fotografia de casamento a mudar seu padro de portrait para fotojornalismo. Num primeiro momento desse estudo desenvolveu-se uma pesquisa terica, histrica e documental, para compreenso do significado que a fotografia de casamento possui para a sociedade; dessa forma, foram realizadas leituras relacionadas s vises que diversas culturas em diversas pocas tinham a respeito do casamento como instituio e como celebrao; tambm foram realizadas leituras que abordavam temas relacionados histria da fotografia, do portrait e do fotojornalismo, alm da conceituao desses dois ltimos estilos

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fotogrficos e da relevncia da fotografia documental e de registro familiar para a sociedade. Posteriormente foram realizadas entrevistas online a cinco fotgrafos atuantes essencialmente no estado do Par para obter uma melhor compreenso do mercado fotogrfico de casamentos e da viso e compreenso desses profissionais a respeito dos estilos portrait e fotojornalismo. Por ltimo, foi realizado um levantamento de imagens que evidenciasse a veracidade das pesquisas e anlises feitas no decorrer deste trabalho. O primeiro captulo se inicia com uma conceituao do casamento como instituio e como ritual solene de celebrao, em seguida contextualiza a viso de casamento de algumas sociedades, culturas e pocas e seus principais significados para elas; por fim, o captulo apresenta a situao e viso social do casamento na atualidade. O segundo captulo faz uma abordagem histrica da fotografia, desde sua origem at seu momento de massificao, em que a fotografia como mercadoria entrou em ascenso; em seguida inicia-se uma anlise do portrait: sua histria, suas caractersticas, seus significados e sua popularizao; e como a fotografia se tornou nesse estilo fotogrfico um padro e referncia de fotografia na sociedade. O terceiro captulo, parnteses ao fotojornalismo, faz uma breve contextualizao histrica desse estilo fotogrfico para que se compreenda por que o termo fotojornalismo to utilizado no segmento de fotografia de casamento na atualidade. Enfim, o quarto e ltimo captulo uma anlise que ratifica os argumentos de como a fotografia de casamento mudou de um padro mais posado e formal, que o portrait, para o estilo fotojornalstico, que traz uma fotografia mais leve, documental e emocional. Apresenta-se, ento, um trabalho que estuda mais profundamente a histria da fotografia de casamento e a mudana do modelo de portrait para o fotojornalismo, dando nfase ao estilo fotojornalstico que surge nesse contexto para melhor representar as questes emocionais nos registros de casamento.

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1. O CASAMENTO

Segundo o Dicionrio Aurlio (1999), a palavra casamento, do latim medieval casamentu, definida como um ato solene de unio entre duas pessoas de sexos diferentes, capazes e habilitadas, com legitimao religiosa e/ou civil. Essa definio j traz diversos significados que foram fundamentados de acordo com o processo histrico e cultural que este ato sofreu ao longo do tempo. Solene, por exemplo, um ato celebrado com pompa e magnificncia , acompanhado de frmulas e formalidades ditadas por leis ou costumes capazes de imprimir um carter de importncia e estabilidade, o que nos remete tradio das cerimnias e a transmisso dos valores sociais da vivncia do matrimnio; observa-se tambm que esse conceito refere-se exclusivamente unio heterossexual, possivelmente relacionada questo de procriao e perpetuao de espcie, uma das principais vises do matrimnio defendidas ao longo do tempo; por fim, a questo da legitimao pode remeter aceitao da unio perante a sociedade. Percebe-se, ento, que o significado do casamento na contemporaneidade sofre influncias das diversas formas desse tipo de unio existentes ao longo da histria da humanidade. A escolha do cnjuge e do tipo de relao conjugal pode parecer algo livre e espontneo do indivduo, mas traz diversos valores implcitos de seu contexto familiar. Sabe-se que o casamento um importante vnculo de intimidade de um casal que deseja dar visibilidade ao seu relacionamento afetivo. Na maioria das diferentes culturas disseminadas no mundo, o casamento realizado em comum acordo dos cnjuges e o vnculo afetivo a principal motivao dessa deciso; mas nem sempre ocorreu dessa forma. O matrimnio geralmente consistia em um acordo de auxlio mtuo ou um contrato de famlias em que a vontade dos noivos no tinha relevncia. A cerimnia de casamento um ato solene e ritualstico, realizado com formalidades de leis e costumes que dependem tanto da cultura quanto da religio dos noivos. Como todo rito de passagem, esse momento marca a transio da vida de solteiro para uma nova vida a dois e a formao de uma nova famlia.

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Mesmo sendo um dos mais antigos ritos de passagem, a cerimnia de casamento ainda sobrevive na atualidade e ocupa um importante espao na sociedade. Segundo o psiquiatra suo Carl Gustav Jung, as cerimnias sempre estiveram ligadas s fases de transio. Ele observou que ... ao estudarmos a psicologia dos primitivos descobrimos que todos os fatos importantes da vida esto ligados a cerimnias elaboradas, cujo propsito central libertar o homem do estgio precedente da existncia e ajud-lo a transferir sua energia psquica para a fase seguinte. (PHITON, 2010, p. 16) Ao longo do tempo, o casamento ia sendo modificado e traado conforme a mudana de valores culturais, sociais, familiares, econmicos ou cveis. Vrias formas de casamento e cerimnias existiram desde o incio da histria da humanidade, entre elas o casamento arranjado com interesses territoriais ou econmicos; o casamento como forma de colaborao mtua; como conveno social; como dever cvico; como fuga do pecado; como fim para procriao; como sacramento; e como unio afetiva. A primeira forma de casamento foi a de colaborao mtua. Acreditava-se que o matrimnio era um vnculo no qual o homem e a mulher deveriam ser prestativos um ao outro. Segundo a Bblia, desde a criao do mundo a mulher foi destinada a fiel companheira do homem, estabelecendo uma relao de submisso. Gnesis 2:18 mostra o momento exato em que Deus determina o papel da mulher no casamento: E disse o SENHOR Deus: No bom que o homem esteja s; far-lhe-ei uma ajudadora idnea para ele. No versculo 24 do mesmo captulo pode-se observar que os objetivos do casamento foram traados desde a criao humana: Portanto deixar o homem o seu pa i e a sua me, e apegar-se- sua mulher, e sero ambos uma carne. (BBLIA, 2002, p.6) Com o tempo os casamentos passaram a ser um contrato entre famlias que visava principalmente interesses territoriais e culturais. O patriarca Abrao, por exemplo, ordenou que um servo de confiana fosse buscar uma esposa para seu filho Isaac em sua terra natal, na Mesopotmia (Gnesis 24:01-09). Ele no poderia admitir que seu filho casasse com uma Canania, terra onde estava vivendo, visto que o profeta Moiss havia estabelecido que os hebreus no poderiam criar nenhum parentesco com pessoas de outro lugar e que, se isso acontecesse, a ira de Deus os consumiria. Nesse caso, a crena daquele povo foi

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o motivo de Isaac e Rebeca unirem-se atravs de um casamento arranjado. (BBLIA, 2002, p.25)
Quando o SENHOR teu Deus te houver introduzido na terra, qual vais para a possuir, e tiver lanado fora muitas naes de diante de ti, os heteus, e os girgaseus, e os amorreus, e os cananeus, e os perizeus, e os heveus, e os jebuseus, sete naes mais numerosas e mais poderosas do que tu; e o SENHOR teu Deus as tiver dado diante de ti, para as ferir, totalmente as destruirs; no fars com elas aliana, nem ters piedade delas; nem te aparentars com elas; no dars tuas filhas a seus filhos, e no tomars suas filhas para teus filhos; pois fariam desviar teus filhos de mim, para que servissem a outros deuses; e a ira do SENHOR se acenderia contra vs, e depressa vos consumiria. (BBLIA, 2002, p.175)

A cerimnia de casamento dos hebreus, antecessores dos judeus, era celebrada com muito entusiasmo por significar a perpetuao do seu povo. Segundo Gondim (2012, p.75), uma tradio talmdica vividamente lembrada diz que no primeiro templo havia um porto especialmente para o noivo, onde os habitantes de Jerusalm se reuniam para assistir entrada dos cortejos nupciais. Quando o noivo entrava, era dirigida a ele a bno para a progenitura: Que Deus, cujo trono est instalado nesta casa, alegre os seus coraes com filhos e filhas! (p.75). A cerimnia era realizada em uma sinagoga. Se a noiva j no tivesse sido casada antes, vestia branco e portava um vu que era colocado sobre sua cabea pelo noivo, imediatamente antes da cerimnia. Tambm na China, em 1.500 a.C., o casamento era arranjado pelos parentes e amigos dos noivos e favorecia o homem e sua famlia. Depois de casados, a mulher deveria morar com o marido e famlia e cuidar dele, dos pais e demais parentes do noivo. Se a esposa morresse, o marido poderia casar-se; mas, se o marido viesse a falecer, a esposa era proibida de casar e deveria cuidar da famlia do esposo mesmo que ele morresse ainda no perodo de noivado, antes do casamento. (WAGNER, 2005, p.53) Na Grcia antiga, alm de ser considerado um mal necessrio, o casamento era visto como uma conveno social. Em Atenas, a sociedade era coagida a seguir as normas de adquirir um matrimnio para gerar o filho varo que perpetuasse a raa e prestasse auxlio ao pai durante a velhice. Porm, essa exigncia dava-se apenas para quem no possusse um irmo mais velho que j fosse casado, uma vez que a perpetuao da famlia j estaria garantida. J em

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Esparta a coero para o casamento era no intuito de reproduzir novos homens para serem treinados como guerreiros e defensores da me-ptria. (LUCENA, 2009, p.7) Na mitologia grega, a ideia de uma s carne, assim como na bblia, tambm existia, porm de forma bastante diferenciada. Acreditava-se que o casamento era o encontro de duas partes de um ser: o Andrgino. Era um terceiro gnero que participava simultaneamente do masculino e do feminino.
Este ser especial formava uma s pea, com dorso e flancos circulares: possua quatro mos e quatro pernas; duas faces idnticas sobre um pescoo redondo; uma s cabea para estas duas faces colocadas opostamente; era dotado de quatro orelhas, de dois rgos dos dois sexos e o restante na mesma proporo. Para Plato, os trs sexos se justificam pelo fato de o masculino proceder de Hlio (Sol); o feminino, de Gia (Terra) e o que provm dos dois origina-se de Selene (Lua), a qual participa de ambos. Esses seres, esfricos em sua forma e em sua movimentao, tornaram-se robustos e audaciosos, chegando at mesmo a ameaar os deuses, com sua tentativa de escalar o Olimpo. Face ao perigo iminente, Zeus resolveu cortar o andrgino em duas partes, encarregando seu filho Apolo de curar as feridas e virar o rosto e o pescoo dos operados para o lado em que a separao havia sido feita, para que o homem, contemplando a marca do corte, o umbigo, se tornasse mais humilde, e, em conseqncia, menos perigoso. (BRANDO, 1987, p. 34)

Aps a separao das partes do Andrgino, o ser humano passou a buscar sua outra metade, a fim de complet-lo. Nesse caso, o matrimnio representa o encontro da metade que se perdeu, a restaurao da antiga perfeio. Na Roma antiga o casamento era considerado um dever cvico. As mulheres tornavam-se patrimnio do marido, podendo at serem negociadas e cedidas a outro senhor. Aos poucos a famlia e o casamento passaram a ser valorizados e vistos como uma unidade poltica e social. A famlia era regida por regras baseadas no regime militar e na poltica de Roma. (WAGNER, 2005, p. 54) A principal e mais antiga cerimnia de casamento romana era o Confarreatio: exclusivo da classe patrcia, era um ritual de cunho solene e natureza religiosa, presidido pelo Pontfice Mximo e deveria ser testemunhado por dez pessoas para agradar ao deus romano Jpiter e gerar bons fluidos ao casal. Outro tipo de rito de casamento romano era denominado Coemptio: ritual plebeu em que ocorria a venda simblica da mulher pelo pai ao marido; equivalia,

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guardadas as devidas propores, ao casamento civil moderno (SANTOS, 2009, p.136) J o cristianismo surge com uma nova razo para o casamento: evitar o pecado da fornicao. O matrimnio no teria como principal motivo a procriao. O casamento seria uma forma de amenizar o pecado da fornicao, visto que para o Apstolo So Paulo a relao sexual interfere na salvao do ser humano mesmo dentro do casamento. Dessa forma, os indivduos precisavam casar-se para que no pecassem, mas o sugerido era que o indivduo no casasse e no fornicasse. Alm disso, So Paulo escreveu aos Corntios uma srie de regras para o casamento, entre elas o fato de que os cnjuges tm direitos um sobre o corpo do outro e que esses no poderiam passar muito tempo sem relaes sexuais para no serem tentados por Satans. (I Corntios 7:1 - 4) Observa-se que mais uma vez o amor e as questes sentimentais no so prioridades para que ocorresse o casamento. (BBLIA, 2002, p.1073) A igreja catlica adotou outro ponto de vista, alm do de So Paulo: a procriao. Os catlicos assumiram a questo que, para conquistar a salvao e no estar em pecado, a relao sexual s poderia existir dentro do casamento assim como S. Paulo - e s poderia acontecer se houvesse inteno de provocar uma gravidez; qualquer outra condio seria considerada pecado (RUSSEL, 1956, p. 35). Segundo Aris (1981), o casamento foi institudo como sacramento em 1184, para ser mais valorizado; dessa forma, o sexo passava a representar a formao da famlia e tornaria o casal uma s carne, simbolizando a unio de Cristo com a Igreja, o que, na poca do incio da Igreja Catlica, tornava o matrimnio apenas uma forma de legitimar a unio: a relao sexual deixava de ser um pecado. Os princpios da famlia e do casamento no eram condenados, porm o contrato era apenas para legitimar tais princpios (ARIS, 1981, p.146). O ritual do casamento no era valorizado naquela poca. A cerimnia de casamento nem ao menos era celebrada no interior da igreja e sim na entrada, diante do prtico.

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Figura 1: Casamento de Felipe da Macednia com Olimpia. Miniatura do sc. XV

Durante muitos anos, at o sculo XVIII, o casamento era realizado por interesses econmicos. Para um bom casamento, os noivos deveriam pertencer ao mesmo nvel social. O dote, quantia oferecida ao noivo pela famlia da noiva para acertar o contrato de casamento, era de suma importncia. Cresceu significativamente o nmero de vivos que se casavam novamente visando a um novo dote. Alm disso, os casamentos eram arranjados pela famlia e os noivos tinham que aceit-lo, pelo bem da preservao do sobrenome e dos interesses familiares. O amor no era exigncia para o matrimnio: s vezes ele surgia durante a convivncia do casal. O sexo era obrigao, porm no exigia intimidade ou afetividade. (WAGNER, 2005, p. 55) O interesse econmico, nessa poca, estava presente at na cerimnia. O ritual servia de objeto de divulgao e expresso da condio social das famlias. Quanto maior e melhor a cerimnia, mais bem vista era a famlia dos casais perante a sociedade.

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Figura 2: Instrumento de contrato de dote, casamento e arras de D. Madalena de Borbon com D. Toms de Noronha em 1646

a partir do sculo XVIII que o amor comea a ser realmente integrado no casamento. A unio comea a ser encarada mais como uma relao interpessoal do que puramente um contrato ou acordo familiar, apesar de acreditarem que o amor surgiria com a convivncia. Ento a unio por amor e a livre escolha do parceiro passava a ser um movimento cada vez maior na sociedade: o amor assim tornava-se pea fundamental para o matrimnio e solidificava-se principalmente na cultura ocidental. Famlia e casamento ainda eram requisitos para a estabilidade e boa posio social, mas, a partir do sc. XIX, o casamento arranjado comeou a ser combatido:
A partir deste momento histrico, comea a existir certa abertura para que os jovens pudessem se escolher, embora muitos casamentos continuassem a ser contratados pelos pais. Percebe-se assim, a lenta ascenso do sentimento, da exigncia afetiva e sexual, que caracteriza o casal moderno opondo-se, por vezes de maneira conflitante, s demandas da famlia. (WAGNER, 2005, p.56)

Essa nova viso do casamento passava a proporcionar maior valor sentimental ao acontecimento. Os aniversrios de casamento comeam a ser lembrados e comemorados todos os anos, com nomes de elementos da natureza

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que aumentam de valor ano aps ano, como por exemplo as bodas de papel (1 ano de casados), bodas de prata (25 anos), de ouro (50 anos), etc. Surge um novo contexto para o desenrolar das relaes conjugais.

Figura 3: Tabela de bodas de casamento

Observa-se, ento, que o valor sentimental acarreta uma necessidade de se guardar o acontecimento na memria, a fim de recordar o momento da unio. A fotografia de casamento valoriza-se nesse contexto, em que esta no apenas um registro familiar, mas a recordao de um importante momento do vnculo de intimidade do casal. Outras mudanas no matrimnio ocorreram durante o sculo XX, principalmente na dcada de 1970, com as alteraes jurdicas do Decreto n 66.605, de 20 de Maio de 1970, no qual o matrimnio direito de todos, sem restries de raa, nacionalidade ou religio e s passa a ser contrado

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legalmente com o livre consentimento dos futuros esposos. Essas aberturas do maior liberdade aos jovens e estes passam a casar no por motivos familiares, para adquirirem independncia dos pais ou manterem relaes sexuais com algum, mas sim por livre e espontnea vontade, porque desejam unir-se a outra pessoa para fortalecer os laos afetivos. (WAGNER, 2005, p. 58). Considerando que a cerimnia de casamento catlica era a de maior destaque no Brasil do sculo XX, o ritual de casamento dessa poca possua elementos principais ditados pela Igreja Catlica.
De acordo com o Lecionrio do Ritual do Matrimnio (IGREJA CATLICA, 2007), conforme restaurado por decreto no Conclio Ecumnico Vaticano II em 1969 e promulgado pela autoridade de Joo Paulo II, a cerimnia de casamento apresenta os seguintes elementos principais: (...) a liturgia da Palavra, que encarece a importncia do Matrimnio cristo na histria da salvao, bem como sua tarefa de promover a santificao do casal e dos filhos; o consentimento dos nubentes, solicitado e recebido pelo assistente; aquela venervel orao, na qual se evoca a bno de Deus sobre a esposa e o esposo; e, finalmente, a Comunho eucarstica dos noivos e fiis, cujo efeito principal alimentar a caridade e nos fazer chegar comunho com Deus e os irmos. (PHITON, 2010, p. 43)

Observa-se que a questo da afetividade comea a prevalecer at sobre os principais conceitos do matrimnio que foram formados ao longo do tempo, quando o sculo XXI traz mudanas significativas a respeito do casamento, por exemplo: - A concepo de que o casal deve ser formado por um homem e uma mulher tem sido debatida em todo o mundo. Casais homossexuais esto travando lutas para que seja oficializado o casamento entre pessoas do mesmo sexo, o que vem derrubando muitos conceitos e formalidades em relao ao matrimnio; a questo do sentimento fortalecida cada vez mais e paradigmas continuam sendo quebrados. - Alm disso, o divrcio tem sido algo comum nos dias atuais. O Censo 2010 do IBGE apontou um aumento no nmero de divrcios de 1,7%, em 2000, para 3,1% em 2010. - Outro exemplo de quebra dos antigos valores do matrimnio o fato de o divrcio no ser mais algo to mal visto perante a sociedade. Se no existe mais amor e compreenso entre o casal, no h mais motivos para se manter a unio. (IBGE, 2012)

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Mas apesar das mudanas, o casamento no perdeu sua importncia na sociedade. Uma pesquisa do IBGE mostra que, de 2010 para 2011, houve um aumento de 5% no nmero de casamentos. As transformaes nos arranjos conjugais tiveram grande influncia para que ocorresse esse crescimento, a exemplo da melhoria no acesso ao registro civil de casamento, alm das facilidades para o divrcio, que possibilitou maior abertura para que os divorciados pudessem casar novamente. (IBGE, 2011)

Figura 4: Grfico das taxas de nupcialidade legal no Brasil

Apesar do nmero de casamentos no ser to elevado com relao dcada de 1970 - 13 casamentos por 1.000 habitantes (IBGE) - importante analisar que o casamento no sculo XXI realizado cada vez mais por livre e espontnea vontade dos noivos. Com o aumento de unies estveis, a maior aceitao da sociedade de casais que no se unem legalmente e o amadurecimento da ideia de que o casamento no um simples contrato ou uma conveno social e cultural, mas sim um acontecimento que prioriza a afetividade, pode-se considerar que um aumento de 5% em um ano um nmero considervel e que a sociedade ainda busca manter seus valores e tradies, alm de comprovar a importncia do matrimnio para o casal.

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Com tantas mudanas nos conceitos de casamento no sculo XXI, a cerimnia tambm sofre alteraes. Visto que muitas vezes os noivos j passaram por experincias antes s vividas aps o casamento, a cerimnia deixa de significar um rito de passagem para os casais e passa a ser encarada como espetculo:
Derivadas dos desejos dos jovens (ou no to jovens) protagonistas, que tiveram acesso a novos estados sociais antes adquiridos apenas atravs do casamento residncia comum, sexualidade, procriao -, essas npcias so a expresso de um compromisso entre o casal e a constelao familiar. Invenes e inflaes rituais, emergncia de novos atores sociais, desenvolvimento da dimenso festiva que assemelha o casamento criao de um espetculo, eis as caractersticas mais salientes dos ritos matrimoniais na virada do sculo XXI. (PHITON, 2010, p. 33)

Mesmo tendo seus significados alterados ou at mesmo ignorados, os rituais de casamento como o vu da noiva, a entrada dos noivos e a troca de alianas ainda so valorizados, no para voltar s tradies, mas por estarem ligados memria individual e coletiva dos noivos e seus respectivos valores sociais formados no decorrer de suas vidas. Dessa forma, elementos novos e antigos se misturam no ritual, como a organizao da cerimnia, antes promovida pelos familiares, agora realizada pelos noivos; alm de novos elementos que so introduzidos no ritual, como detalhes da vida dos noivos revelados atravs de textos, vdeos, msicas e danas. As decises na organizao das cerimnias esto mais ligadas influncia do grupo etrio dos noivos e de diferentes cerimnias presenciadas por eles do que herana de geraes anteriores, visto que a preocupao evocar a dimenso do espetculo, com os detalhes elaborados. (PHITON, 2010, p. 33)

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2. A FOTOGRAFIA Toda fotografia tem sua origem a partir do desejo de um indivduo que se viu motivado a congelar em imagem um aspecto dado do real, em determinado lugar e poca (KOSSOY, 2001, p. 36). Esse desejo de registrar e congelar um momento, uma pessoa ou um lugar certamente veio antes da fotografia. Segundo Kossoy (2001) a busca por registros mais fiis das imagens vem desde o sculo XIII, com as tcnicas da xilogravura, passando pelos sculos XV e XIX, com as tcnicas da gua-forte e da litografia, respectivamente. Apesar de uma srie de experincias qumicas sobre a ao da luz e o escurecimento dos sais de prata j serem realizadas desde o sc. XVI, foi o litgrafo descoberto por Niepce quem conseguiu obter imagens fotogrficas com cloreto de prata sobre papel, em 1817. E, ao associar-se ao pintor de cenrio Daguerre, em 1829, Niepce prosseguiu com suas experincias e, em 1839, ambos deram origem a Daguerreotipia.

Figura 5: Panorama do Rio de Janeiro, litografia de Iluchar Desmons em 1803

Uma placa de cobre prateada e polida era submetida a vapores de iodo, formando-se sobre ela uma camada de iodeto de prata. Era ento exposta luz numa cmara escura (o tempo de exposio era de 4 a 10 minutos, conforme a iluminao do objeto, com aberturas em torno do f.

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15.) e a seguir revelada em vapor de mercrio aquecido, o qual, aderindo s partes afetadas pela luz, formava as imagens, ento fixadas com uma soluo de tiossulfato de sdio (impropiamente chamado, em fotografia, hipossulfito). O processo foi aperfeioado em 1840 por Peter Voigtlander (que criou lentes com abertura f. 3,6) e J. F. Goddard (que ressensibilizava a placa com bromo). Os daguerretipos no permitiam cpias. (BARSA,1970, p. 308)

O daguerretipo tem grande importncia na histria da fotografia por conseguir representar a realidade de forma precisa e fiel, formando uma imagem ntida e detalhada retirando da imagem a hipoteca da subjetividade (FABRIS, 2008, p.13). Devido ao seu baixo valor econmico, sua alta fidelidade da realidade e agilidade da produo, o daguerretipo passou a concorrer diretamente com os retratos feitos mo. Para Benjamin (1994, p.3), com a fotografia, a mo liberta-se das mais importantes obrigaes artsticas no processo de reproduo de imagens, as quais, a partir de ento, passam a caber unicamente ao olho que espreita por uma objetiva. Considerando que o olho capta mais depressa do que a mo desenha, o processo de produo e reproduo das imagens acelerou extraordinariamente.

Figura 6: Primeira foto bem sucedida produzida com o Daguerretipo

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Em 1841, o ingls Henry Fox Talbot lanou o processo conhecido por Caltipo. Tecnicamente, o caltipo no oferecia a mesma nitidez (os contornos no so bem definidos) e a mesma rapidez de reproduo do daguerretipo; porm, ele trazia em si a possibilidade de interpretao do real: sua sintaxe, feita da justaposio de zonas claras e zonas escuras, permitia ao olho selecionar os pontos sobre os quais se fixar, ao contrrio dos valores lineares do daguerretipo que determinavam um trajeto praticamente fixo. Essa caracterstica fez com que o caltipo fosse considerado o primeiro estgio da linha de desenvolvimento que resultaria na fotografia. (FABRIS, 2008, p. 14)

Figura 7: Calotipo de F. Flower da Ponte pnsil no Porto7

Com o avano das pesquisas e a incessante busca da perfeio na reproduo da imagem, em 1851, Frederick Scott Archer divulgou o processo do Coldio mido, que suplantou o daguerretipo e o caltipo, visto que o novo mtodo obtinha um negativo que proporcionava a nitidez que o caltipo no

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possua, porm com a mesma reprodutibilidade, e a mesma preciso e detalhamento do daguerretipo. (FABRIS, 2008, p. 16).

Figura 8: Foto tirada por Archer usando o negativo de coldio mido8

Com a evoluo dos processos de reproduo da imagem, cresce a acessibilidade e aumenta o nmero da confeco de retratos do dia a dia do indivduo. Surgiu ento na sociedade o desejo de registrar e preservar os momentos. Na dcada de 1850, o fotgrafo Disdri inventou o carto de visita fotogrfico (carte-de-visite photographique). Tratava-se de imagens 6cm por 9cm que permitiam a tomada de oito clichs (chapa negativa) numa mesma chapa fotogrfica. Isso proporciona fotografia uma verdadeira dimenso industrial, popularizando-a, tanto pelo seu barateamento (uma dzia de cartes de visita custava vinte francos, enquanto um retrato convencional no saa por menos de cinquenta francos FABRIS, 2008, p.20), quanto pela massificao, atravs da reprodutibilidade tcnica, do que antes era considerado nico.

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Figura9: Carte-de-visite de Disdri9

Para Benjamin (1994, p.4), a tcnica da reproduo liberta o objeto reproduzido do domnio da tradio: Ao multiplicar o reproduzido, coloca no lugar de ocorrncia nica a ocorrncia em massa. Na medida em que permite reproduo ir ao encontro de quem apreende, atualiza o reproduzido em cada uma das suas situaes. Surgiu ento o prottipo do fotgrafo industrial, que busca diversos meios de atrair sua clientela. Ao contrrio das fotografias que eram tiradas apenas do rosto, Disdri fotografava seus clientes de corpo inteiro e os posicionava em um cenrio com diversos acessrios que definiam o status que o fotografado desejava obter. (FABRIS, 2008, p. 21) Por volta de 1880, ocorreu uma massificao da fotografia; nessa poca cresceu o nmero de fotgrafos amadores e a concorrncia fez com que os profissionais da fotografia buscassem diferenciais em seus trabalhos. Dessa forma, o uso do retoque e da colorao, j existente na poca dos cartes de visita, passou a ser mais comum e o toque artesanal tornou-se o diferencial

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desses profissionais que tentavam destacar-se em um mercado onde a concorrncia era cada vez maior.
A eleio de um aspecto determinado isto , selecionado real, com seu respectivo tratamento esttico -, a preocupao na organizao visual dos detalhes que compem o assunto, bem como a explorao dos recursos oferecidos pela tecnologia: todos so fatores que influiro decisivamente no resultado final e configuram a atuao do fotgrafo enquanto filtro cultural. (KOSSOY,2001, p. 42)

no contexto da crescente disputa comercial do mercado fotogrfico que a principal discusso sobre a fotografia oitocentista se inflama: a fotografia ou no uma forma de expresso artstica? Uma das dificuldades de aceitar a fotografia como arte residia no seu carter revolucionrio, tanto por sua linguagem fria e direta, quanto pela democratizao dos procedimentos tcnicos e pela reprodutibilidade da imagem que permitiu o acesso de um grande nmero de pessoas arte e ao fazer artstico. Essas caractersticas no se adaptavam concepo acadmica de arte vigente na sociedade do sculo XIX. (COSTA; RODRIGUES, 2004, p.18) Para Benjamin, o surgimento da fotografia, primeiro meio de reproduo verdadeiramente revolucionrio, faz a arte entrar em crise: a obra de arte reproduzida torna-se cada vez mais a reproduo de uma obra de arte que assenta na reprodutibilidade. (BENJAMIN, 1994, p.6) Segundo ele, a fotografia, a partir da chapa fotogrfica, por exemplo, com o poder de reproduzir uma grande quantidade de cpias, retira o sentido da cpia autntica; essa uma entre tantas discusses a respeito da fotografia ser encarada, ou no, como arte.
E, no entanto, foi com esse conceito fetichista de arte, fundamentalmente antitcnico, que se debateram os tericos da fotografia durante quase cem anos, naturalmente sem chegar a qualquer resultado. Porque tentaram justificar a fotografia diante do mesmo tribunal que ela havia derrubado (BENJAMIN, 1931 apud COSTA; RODRIGUES, 2004, p.18)

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2.1. A FOTOGRAFIA DE PORTRAIT

O portrait um dos estilos fotogrficos mais antigos da histria da fotografia. Sua origem vem antes mesmo da fotografia, desde os tempos da pintura, quando os artistas retratavam os indivduos e at a si prprios em uma busca incessante pela fidelidade da realidade em seus trabalhos. Acredita-se at que o prprio princpio da pintura iniciou com o portrait. Na fotografia, o portrait foi ainda mais valorizado devido capacidade que a fotografia tinha em captar o real e retratar a realidade com maior fidelidade do que a pintura. O portrait tinha o poder no somente de tornar presentes os que esto ausentes, mas tambm de mostrar, aps muitos sculos, os mortos aos vivos, para que possam ser reconhecidos pelas geraes futuras. Uma maneira de triunfar sobre a morte e imortalizar-se. (BASTOS, 2007, p.33)
A tentativa de fazer a foto o mais semelhante possvel foi, no incio da fotografia, uma obsesso. A condio tcnica da fotografia, poca, no permitia a abundncia de imagens que vemos hoje. Cada sesso de fotos era um ritual, como uma ida Igreja. O tempo de pose era verdadeiramente uma eternidade, a ponto de um dos profissionais e autores de um importante manual da poca, Gaston Tissandier, comparar o momento de pose com uma cmara de torturas. (BASTOS, 2007, p. 38)

Por ser um estilo muito explorado no campo da fotografia, o portrait ganhou vrios nomes, como portrait que fala ou portrait vivo, que eram utilizados para justificar a semelhana do retrato com a realidade; o fotorretrato, muito usado no incio da atuao de portraits na polcia, para identificao de criminosos; e o termo mais utilizado, que o retrato, cuja sua repercusso foi to grande que, ao longo do tempo, a cmera fotogrfica transformou-se em mquina de retrato e a fotografia passou a ser chamada de retrato. O objetivo principal do portrait a representao pessoal do indivduo e a valorizao do personagem; formar a ideia de quem a pessoa retratada ; uma espcie de biografia do modelo. Essa questo de representao pessoal foi to importante na fotografia que o portrait se tornou um dos principais padres fotogrficos e um dos mais explorados na atualidade, sendo to corriqueiro que, atualmente, para fazer um retrato, no se exige mais muita tcnica, o que tornou

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o portrait o padro mais utilizado pelos fotgrafos, tanto profissionais quanto amadores.

Figura10: O clebre retrato de Albert Einstein, uma das fotografias mundo.

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mais reproduzidas no

Um bom retrato pode ser considerado quando o fotgrafo consegue captar com intimidade a personalidade do fotografado, quando conhece e externa, atravs da fotografia, os principais traos do indivduo. Podemos ser fotografados por quem no nos conhece, quem no nos observa com frequncia. Porm o maior ou menor grau de intimidade entre o fotgrafo e fotografado muitas vezes pode ser percebido na imagem. O fotgrafo sempre precisa captar momentos, gestos e caractersticas do modelo, mesmo que no seja to profundamente. Isso certamente algo difcil de

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realizar, visto que o momento em que a fotografia feita envolve uma srie de questes que podem interferir na naturalidade do fotografado, como o fato de estar sendo observado e estudado por outra pessoa, imaginar como ele mesmo est sendo retratado naquele momento e at a preocupao de como ele ser visto pelas pessoas que tero acesso sua fotografia.
Acho que esse encontro fotogrfico no nada mais que o encontro com o outro exatamente num momento em que ele est sendo observado, susceptvel, assim, a julgamento e referncia para uma concepo de imagem por parte do outro que o v diretamente e dos outros espectadores, que o vero, virtualmente, na foto pronta. No mesmo momento, ele prprio se imagina vendo a si mesmo. difcil estar sob a mira dos olhos de quem nos observa. No temos espontaneidade para olhar o outro ou ser olhado por muito tempo sem constrangimento. E, mais ainda, difcil encontrar o outro em silncio, estar diante dele, explicar para ele o que no sabemos nem para ns mesmos. (Bastos, 2007, p. 11)

A questo da intimidade, no momento da fotografia, vai alm da relao de fotgrafo/modelo. algo que envolve o sujeito, as relaes individuais e o contexto social em que se insere, as razes pelo qual ele deseja ser retratado de certa maneira. necessrio que se tenha o equilbrio entre quem o indivduo realmente , e como ele gostaria de ser retratado. uma relao do profundo com o superficial, a compreenso do conjunto de caractersticas que iro retratar de melhor forma o indivduo naquele momento. O sucesso do retrato depender dessa intimidade, desse conhecimento que o fotgrafo possui do retratado. Apesar da questo de a biografia ser a principal caracterstica do portrait, esta no sua finalidade absoluta. A fotografia de retrato pode ser feita pela simples representao, no necessariamente da personalidade real do

fotografado, mas da forma com que ele deseja ser representado em um determinado momento, para um determinado pblico ou com determinada finalidade. Barthes afirma que ser fotografado tira a autenticidade do indivduo, justamente devido s preocupaes que o cercam no ato da fotografia:
A foto-retrato um campo cerrado de foras. Quatro imaginrios a se cruzam, a se afrontam, a se deformam. Diante da objetiva, sou ao mesmo tempo: aquele que eu me julgo, aquele que eu gostaria que me julgassem, aquele que o fotgrafo me julga e aquele que se serve para exibir sua arte. Em outras palavras, ato curioso: no paro de me imitar, e por isso que, cada vez que me fao (que me deixo) fotografar, sou

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infalivelmente tocado por uma sensao de inautenticidade, s vezes de impostura (como certos pesadelos podem proporcionar). Imaginariamente, a fotografia (aquela de que tenho a inteno) representa esse momento muito sutil em que, para dizer a verdade, no sou nem um sujeito nem um objeto, mas antes um sujeito que se sente tornar-se objeto: vivo ento uma microexperincia da morte (do parntese): torno-me verdadeiramente espectro. (BARTHES, 1984, p. 27)

Disdri foi um fotgrafo fortemente desprezado pelos crticos e primeiros estudiosos da fotografia, justamente por seus retratos no representarem a realidade do fotografado, mas montarem um teatro social onde os clientes podiam escolher como queriam ser representados socialmente para transmitir tal posio social a seus descendentes.

Figura11: O teatro social de Disdri em seu ateli

Criador da Carte-de-visite, estilo que popularizou a fotografia no sc. XIX (BASTOS, 2003, p. 62), Disdri possuia um ateli onde seus clientes podiam montar seu teatro social da maneira que quisessem. O modelo passava

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primeiramente por uma sala onde poderia ver outros retratos para que formasse uma ideia de como seria sua pose e sua representao, alm de escolher roupas e acessrios que contribussem com a ideia que ele queria passar de si mesmo; em seguida ele entrava na chamada sala de pose, onde um pequeno cenrio era montado e o retrato era feito. No teatro social de Disdri o padro fotogrfico do portrait expandiu-se alm da imagem apenas do rosto do indivduo, visto que, para transmitir a forma com que o indivduo seria representado, era necessrio que o corpo tambm ficasse em evidncia para demonstrar, atravs da postura, das roupas e do prprio cenrio, um determinado padro de vida social. O padro de retrato de Disdri influenciou cada vez mais o campo da fotografia e expandiu-se significativamente com a abertura de diversos atelis que legitimavam a boa posio social, ainda que existente apenas na imaginao, e a perpetuava para a descendncia dos clientes com a vantagem do valor reduzido da carte-de-visite. Em sua obra intitulada Arte da Fotografia (1862), Disdri explica sua viso a respeito de portrait, afirmando que o estilo no era apenas uma documentao exata do indivduo, mas tambm a busca da semelhana moral.
No se trata, quando se vai fazer um portrait, de reproduzir, com exatido matemtica, as propores e as formas do indivduo, preciso ainda, e sobretudo, tom-las e represent-las justificando e embelezando as intenes da natureza manifestadas em certo indivduo, com as modificaes ou os desenvolvimentos essenciais trazidos pelos hbitos, ideias, a vida social (Disdri apud BASTOS, 2003, p. 63)

Alm do teatro social dos retratos de Disdri, o portrait tambm revolucionou a polcia judiciria, quando, no final do sculo XIX, a polcia utilizou a fotografia criminal ou fotorretrato como objeto de identificao obrigatrio; inclusive, segundo FABRIS (FABRIS, 2008, p. 28), entre 2 de novembro de 1871 e 3 de dezembro de 1872, foram efetuadas 375 prises em Londres graas identificao permitida pela fotografia criminal, o que foi considerado como um efeito milagroso e que realmente perpetuou o fotorretrato, trazendo diversos benefcios sociedade. As delegacias possuam catlogos que continham caractersticas pessoais de suspeitos e de indiciados, juntamente com fotografias precisas, com tomadas de frente e de perfil, sem os truques e criaes dos atelis fotogrficos.

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Figura12: Fotografia criminal do serial killer americano Jeffrey Dahmer12

O portrait foi o gnero mais comercializado de fotografia no Brasil no incio do sculo XX. Circulando em distintas formas como cartes, lbuns ou avulsos, os retratos alargaram as fronteiras do ver e ser visto; seus sofisticados suportes proporcionaram uma grande circulao deste gnero que no estava restrito regio onde era produzido. Os retratos anunciavam nascimentos, casamentos, a juventude e as realizaes profissionais. Foi por meio deles que a comunicao visual pde se desenvolver, tanto esteticamente quanto comercialmente. E, consequentemente, podemos constatar novos padres de visualidade que abrem espao para o surgimento e o exerccio de uma linguagem fotogrfica caracterstica do prprio gnero retrato. (BRASIL, 2012, p.312)

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3. PARNTESES AO FOTOJORNALISMO A cmara fotogrfica o olho da histria (Mathew Brady, apud FABRIS, 2008, p.24) Foi com a ideia de documentar e memorizar acontecimentos histricos que surgiu o fotojornalismo. Segundo Sousa (2009), O fotojornalismo uma atividade singular que usa a fotografia como um veculo de observao, de informao, de anlise e de opinio sobre a vida humana e as consequncias que ela traz ao Planeta. A finalidade primeira do fotojornalismo, entendido de uma forma lata, informar. Porm, apesar da aparente simplicidade do significado do termo, delimitar o campo do fotojornalismo algo complexo. Pode abranger fotografias de notcias, de projetos documentais, de situaes peculiares encontradas no cotidiano pelo fotgrafo, de eventos sociais, etc. (SOUSA, 2009, p.8) Essa abrangncia do campo fotojornalstico se d devido atividade sofrer constantes mudanas desde o incio de sua histria, principalmente nas questes de informao, documentao, espontaneidade, instantaneidade e veracidade do tema a ser fotografado. Dessa forma, conhecer a histria do fotojornalismo contribuir para um entendimento mais profundo e contextualizado do atual momento desse estilo fotogrfico, inclusive nas questes de sua multiplicidade e mutabilidade de gneros. No incio da histria do fotojornalismo, a veracidade da informao presente na fotografia, uma das principais caractersticas do estilo, j era questionada. Segundo FABRIS (2008, p.24), durante a guerra da Crimia, em 1855, Roger Fenton iniciou a fotografia nas reportagens militares, onde teve incio a ideia do fotojornalismo; apesar do horror da guerra, suas imagens eram estticas e tranquilas com planos gerais posados, tentando passar a ideia de uma guerra limpa, incruenta, atravs de imagens que no chocassem as famlias dos soldados. Alm destas questes sociais, Fenton tinha limitaes tcnicas por conta de seu equipamento com chapas de coldio mido e cmara de trip, que impedia a movimentao do fotgrafo e, consequentemente, a dinmica que se poderia esperar da reportagem fotogrfica. Assim, observa-se que o objetivo era

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informar e documentar o acontecimento, porm a informao no era fielmente transmitida. (FABRIS, 2008, p.24)

Figura13: Oficiais do 71 Regimento. Guerra da Crimia Roger Fenton13

A instantaneidade na fotografia tornou-se mais comum no sculo XX, a partir de 1920, com o aperfeioamento das cmeras fotogrficas, apario de novos flashes e comercializao das cmeras de 35mm, sobretudo das famosas marcas Leica e Ermanox, que eram equipadas com lentes mais luminosas e filmes mais sensveis. Segundo ANDRADE (1990, p.63), em 1888, George Eastman - um antigo bancrio, admirador e estudioso da fotografia, lanou uma pequena mquina porttil que inaugurou a era do fotoamadorismo: a Kodak. O modelo, que nem visor tinha, simplificava ao mximo o processo fotogrfico, sendo necessrio

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apenas que o fotgrafo mirasse para o objeto e apertasse o boto; em seguida, depois de bater todas as chapas, o dono enviava o equipamento ao fabricante, pelo correio, recebendo sua mquina de volta com um novo rolo de filme e acompanhada pelas cpias j ampliadas. Tudo isso pelo preo de dez dlares na poca.

Figura14: Primeira cmera Kodak de 188814

To simplesmente quanto o lanamento da primeira cmera porttil Kodak, foi o da Leica, em 1924 (ANDRADE, 1990, p. 92). O modelo da mquina revolucionou o hbito de fotografar no mundo inteiro. Essa cmera tornou-se um instrumento comercialmente bem sucedido e, at hoje, um objeto de desejo de qualquer fotgrafo. A cmera Leica incorporou inovaes aos equipamentos fotogrficos, como: exposio instantnea, avano rpido do filme e um alto nvel de definio nas mais variadas condies de luz.

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Figura15: Modelo Leica 35mm, de 1924

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O surgimento dessas mquinas de operao muito simples e relativamente baratas, que permitia a fixao rpida e fcil de registros instantneos, levou democratizao da fotografia nos anos 1930 e 1940 (ANDRADE, 1990. p.20), quando a vida da sociedade passou a ser registrada mais pela imagem do que pelos livros, cartas ou dirios, e a memria familiar passou a ter como base principal o suporte imagtico que, na maioria das vezes, orientava a reconstruo e veiculao da memria, seja do ser humano como indivduo, seja como participante de diferentes grupos sociais. Foi nessa poca que o instantneo na fotografia popularizou-se, e fotgrafos como Henri Cartier-Bresson ganharam destaque. Cartier-Bresson foi um dos fotgrafos mais significativos do sculo XX, inclusive intitulado por muitos profissionais como o pai do fotojornalismo, por causa de seus registros instantneos: seu interesse recaa no observar das pessoas, no cotidiano e nas circunstncias excepcionais da vida. Com seus trabalhos, Cartier-Bresson provava que o resultado da arte fotogrfica no estava na mquina, mas sim no olho do fotgrafo que, de forma subjetiva, percebe determinado momento e o captura.
Uma fotografia para mim o reconhecimento simultneo, numa frao de segundo, por um lado, da significao de um fato, e por outro, de uma organizao rigorosa das formas percebidas visualmente que exprimem este fato. (CARTIER-BRESSON apud ZERWES, 2011, p. 10)

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Essa democratizao da fotografia levou ao crescimento significativo de fotgrafos amadores, o que dividiu cada vez mais o mercado da fotografia, entre fotos artsticas e profissionais, e as imagens fotogrficas amadoras, visto que estas no requeriam tantos conhecimentos devido ao automatismo que as novas mquinas portteis possuam. Assim afirmava-se o famoso slogan da Kodak: Voc aperta o boto e ns fazemos o resto. (ANDRADE, 1990, p.52) O fotgrafo amador, a quem a Kodak se direcionava, era aquele indivduo que estava mais preocupado em registrar o crescimento dos filhos, passeios e eventos em famlia e outros momentos e lembranas simples e que, com o barateamento e a facilidade dos recursos fotogrficos, passaram a ser registrados com mais frequncia. Com tantos registros do dia a dia, o prprio amadorismo provocou de certa forma, uma valorizao dos fotgrafos profissionais, principalmente no ato de registrar ocasies especiais, quando eram contatados para realizarem os registros com mais qualidade, tcnica e apuro artstico. Assim, se por um lado o processo de massificao das imagens fotogrficas acabou afetando diretamente o profissional da fotografia, retirandolhe consumidores, por outro, abriu-lhe novas frentes de trabalho, impostas pelo novo hbito de incluir a prpria representao visual na vida das pessoas, uma nova forma de observar os momentos e registr-los. Com o sucesso dos instantneos acasos fotogrficos, o modelo comeou a ser fotografado de surpresa, os acontecimentos passaram a ser registrados com maior rapidez, e a cmera fotogrfica passou a ser o caderno de notas do fotgrafo, registrando os acontecimentos sem se preocupar em arrumar o ambiente e as pessoas antes de fotografar. O ingls Paul Martin foi o pioneiro a realizar registros espontneos, utilizando-se de uma cmera escondida em uma pasta, mas o processo s encontrou difuso jornalstica em 1928, na revista alem Berliner Illustrierte Zeitung. (BARSA, 1970, p.310)

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Figura16: Revista Berliner Illustrierte Zeitung, 192916

Com a consolidao do fotojornalismo no incio do sculo XX, a fotografia na imprensa passou a ter espao, destaque e reconhecimento, coquetel que levou valorizao do trabalho dos profissionais. Avanos tecnolgicos nos processos de captura, revelao e transmisso de imagens e de impresso grfica, reduziram o tempo do processo que vai da captura publicao. Somados evoluo da qualidade esttica e informativa das imagens e ao interesse do leitor pelo visual, a resultante foi o espao cada vez maior da fotografia nas publicaes, em alguns casos suplantando estatisticamente a rea atribuda ao texto escrito. (BENAZZI, 2010, p.34)

Segundo Sousa (2009), foi entre os anos 1920 e 1930 que a Alemanha se tornou o pas com mais revistas ilustradas. Aps a Primeira Guerra, as artes, as letras e as cincias ganharam fora nesse pas, o que repercutiu tambm na imprensa, podendo-se ento, a partir deste fato, situar o nascimento do fotojornalismo moderno na Alemanha. Essas revistas tinham tiragens de mais de cinco milhes de exemplares para uma audincia estimada em 20 milhes de pessoas (Lacayo e Russell, 1990; apud SOUSA, 2009). Tais revistas no formato alemo foram lanadas, com sucesso, em todo mundo; a exemplo da Frana, Reino Unido e Estados Unidos, que, influenciados pelas ideias alems, fundaram

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revistas como Vu, Regards, Picture Post e Life, entre vrias outras publicaes (SOUSA, 2009, p.17).
A forma como se articulava o texto e a imagem nas revistas ilustradas alems dos anos vinte permite que se fale com propriedade em fotojornalismo. J no apenas a imagem isolada que interessa, mas sim o texto e todo o mosaico fotogrfico com que se tenta contar a histria (SOUSA, 2009, p.17)

Figura17: Revistas Vu (1929), Regards (1937), Picture Post (1953) e Life (1938)17

Em 1933, a chegada de Hitler ao poder provocou grandes mudanas na imprensa, causando um colapso no fotojornalismo da Alemanha. Muitos

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fotojornalistas e editores de esquerda tiveram que fugir. Isso provocou a disseminao do estilo fotojornalstico alemo por diversos pases como a Frana, Reino Unido e Estados Unidos. Essa nova gerao do fotojornalismo mundial destacou-se na cobertura da Guerra Civil de Espanha e da Segunda Guerra Mundial. (SOUSA, 2009, p.19)
A fotografia jornalstica ganhou fora, ultrapassando o carcter meramente ilustrativo e decorativo a que era votada. O fotojornalismo de autor tornou-se referncia obrigatria. Pela primeira vez, privilegiou-se a imagem em detrimento do texto, que surgia como um complemento, por vezes reduzido a pequenas legendas. (SOUSA, 2009, p.19)

Aps

Segunda

Guerra

Mundial

fotojornalismo

cresceu

significativamente. A fotografia jornalstica e documental ganhou espao atravs das agncias fotogrficas que ficavam a par dos servios das agncias de notcias. Esse crescimento popularizou o produto fotojornalstico e a produo em srie de fotos fait-divers (expresso francesa, que significa fatos diversos, utilizada para identificar notcias que s so destacadas pelos jornais por serem curiosas, inusitadas). Outros fatos importantes marcam a histria do fotojornalismo no psguerra, como a expanso da imprensa cor-de-rosa (jornalismo focado na intimidade de figuras pblicas), das revistas erticas como a Playboy (1953), da imprensa de escndalos e das revistas ilustradas especializadas em moda, decorao, eletrnica e fotografia, entre outras. Na dcada de 1950, a imprensa cor-de-rosa e a imprensa de escndalos deram origem aos paparazzi, fotgrafos especialistas na caa s estrelas; os anos cinquenta do sculo XX tambm foram marcados por uma importante revoluo esttica em fotgrafos da imprensa, que cada vez mais fizeram confundir a sua obra com a arte e a expresso. (SOUSA, 2009, p.22)

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Figura18: Foto feita por paparazzi de Elizabeth Taylor e Richard Burton18

Nos anos 1960, os Estados Unidos envolveram-se na Guerra do Vietn. Nesse conflito, o fotojornalismo passou a ter um papel oposto ao das guerras anteriores; o objetivo era sensibilizar a populao para criar no Ocidente correntes de opinio contrrias guerra. Para isso, o fotojornalismo explorou os caminhos da emoo, utilizando a foto-choque (imagens consideradas fortes, que chocam o espectador) para causar o impacto desejado (SOUSA, 2009, p.25), modificando radicalmente os primeiros indcios fotojornalsticos de guerra. Com o passar do tempo, as mudanas no fotojornalismo aconteceram em intervalos cada vez menores. Segundo Sousa (2009, p.29), no incio dos anos 1990, por exemplo, ocorreu uma nova revoluo fotojornalstica, ligada a diversos fatores, entre eles: 1. A manipulao computacional de imagens, que levantou discusses a

respeito da relao da fotografia com o real, ameaando a veracidade do fotojornalismo;

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2. A exigncia de flexibilidade e polivalncia aos jornalistas em geral, determinando que estes precisavam possuir capacidade de expresso em diferentes meios de comunicao, banalizando o gnero do fotojornalismo e tirando-lhe especificidade; 3. A reduo da autoridade social do fotojornalismo em matria de

representao e figurao visual do mundo, provocada inicialmente pela televiso e, mais tarde, pelos meios multimdia, que possuem a capacidade de transmisso visual do mundo de maneira mais dinmica.

Tantas mudanas no fotojornalismo transformaram sua essncia, que exigia uma imagem de carter puramente informativo e instantneo. A competitividade de outras mdias forou a exigncia de imagens mais trabalhadas, o que levou o profissional do fotojornalismo a elaborar melhor suas fotografias atravs de um artificialismo esttico, cada vez mais presentes nos meios de comunicao. A ideia de que o objetivo principal do reprter fotogrfico era transmitir mensagens informativas de interesse do pblico e, portanto, no deveria preocupar-se com questes estticas, foi colocada em xeque diante da necessidade de destacar-se entre outras imagens, a fim de chamar ateno do leitor. (BENAZZI, 2010, p. 5) A preocupao esttica no fotojornalismo despertou discusses a respeito da veracidade da informao existente nas imagens. Segundo BENAZZI (2010, p.9), estudiosos como Baudrillard j acusavam a prtica contempornea da imagem de forjar a realidade. O indivduo passou a acreditar mais nas fotografias produzidas e elaboradas do que nos prprios olhos, e a consequncia que o homem no se tornava mais, capaz de controlar a relao entre a imagem e seu referente. Por outro lado, fotgrafos como Ricardo Chaves, entrevistado por BONI (2000, apud BENAZZI, 2010, p.26), defendem a ideia de que o fotojornalismo pode ter uma veia potica, sem interferir na veracidade dos fatos: No fotojornalismo, no podemos perder a oportunidade de criar, brincar com os fatos, desde que os princpios ticos sejam respeitados. Nesta profisso, temos licena potica para criar, o que no pode ser confundido com falta de tica.

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O fotgrafo, ao eleger um recorte espao temporal para tentar traduzir o todo, usa os recursos tcnicos como suporte de narrativa e os elementos da linguagem fotogrfica como instrumentos enunciativos do seu modo de pensar. Na somatria da narrativa com a enunciao, o fotgrafo tambm cria um discurso e nele manifesta implcita e explicitamente sua intencionalidade de comunicar. (BONI, 2000, apud BENAZZI, 2010, p.29)

Figura 19: Fotografia de Cartier Bresson, fotgrafo renomado pela esttica de seus registros instantneos19

Assim, para destacar-se em um mercado to competitivo, tcnica, arte e informao tornaram-se requisitos para se obter uma boa foto jornalstica. O instante decisivo, o olhar fotogrfico, a sensibilidade e percepo do profissional so pontos cruciais na elaborao das imagens. Essa competitividade entre os veculos e os prprios fotgrafos acabou levando o fotojornalismo ao exagero, exacerbao da imagem, era do espetculo.
Transpondo a era do espetculo para a imagem, o filsofo considerava as imagens entes mgicos nessa mediao que fazem entre homem e mundo. Mais que representar o mundo, elas o obstruem e nos levam a viver com elas, frutos de nossa criao. No mundo atual, com essa proliferao do visual artificial, a exacerbao das imagens uma consequncia da hiperrealidade, do hiperespetculo, em que o homem midocre simula simulacro do qual mero e passivo contemplador, onde no h verdade nem mentira. Nessa relao fraternal, que vai da

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necessidade de proteo ao complexo de dipo, as imagens divulgadas pela mdia no so apenas representaes, mas tambm promessas. (BENAZZI, 2010, p.29)

As inovaes tecnolgicas provocaram a necessidade de readaptao constante do fotojornalismo a novos modelos e rotinas produtivas, alm de novas tticas e estratgias profissionais de colheita, processamento, seleo, edio e distribuio de foto-informao. Alm disso, com a reduo de sua autoridade social e a espetacularizao do fotojornalismo, seu campo de atuao tornou-se mais abrangente e suas caractersticas foram inseridas em outros segmentos da fotografia, como o de projetos documentais e a cobertura de eventos sociais e familiares, a exemplo do casamento.
Por isso, importa ao fotojornalismo encontrar novos usos sociais e novas funes, que reconheam o que, com o tempo, se tornou evidente: a dimenso ficcional e construtora social da realidade que a interveno fotogrfica aporta. (SOUSA, 2009, p.33)

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4. A FOTOGRAFIA DE CASAMENTO

A cerimnia e celebrao do casamento tornou-se, ao longo do tempo, um marco importante na vida de um casal. Para que o momento solene do casamento seja eternizado na histria da famlia que se inicia, os noivos e seus familiares tm buscado cada vez mais a perfeio nos detalhes que envolvem a celebrao da unio. Dentre as formas de preservao histrica do casamento, a fotografia tem se destacado graas sua capacidade de paralisar instantes, transformando-os em imagens e proporcionando, no futuro, uma recapitulao daquele momento singular, trazendo de volta as emoes vividas. Nesse sentido, na fotografia de casamento, o fotgrafo precisa ter conscincia do rito e muito importante saber como transform-lo em imagem, motivo por que se faz necessrio estar consciente, passo a passo, da mensagem que est sendo criada. (SANTOS, 2009, p.136) Como vimos anteriormente neste trabalho, no incio do sculo XX, a questo do amor ainda estava em processo de insero nos princpios do matrimnio, a famlia tinha grande influncia nas decises do casamento e a valorizao da perpetuao do nome da famlia era algo decisivo para a unio. Nessa poca, a fotografia desempenhava um importante papel simblico da legitimao familiar. Os retratos de casamento eram essenciais para o casal e seus descendentes. LEITE (2001, p.75) afirma que a fotografia permitiu que quase toda essa gente no s os mais abastados pudesse se transformar num objeto-imagem ou numa srie sucessiva de imagens que mantm presentes momentos sucessivos da vida, ou ter presente a memria. Nessa poca, os retratos de famlia eram o equivalente memria coletiva. As fotografias reproduziam um padro uniforme, independente do grupo social. Na leitura fotogrfica deveria ser transmitida a autorepresentao das famlias, sua hierarquia, dignidade e estabilidade. Para esse fim, o portrait era o estilo que melhor se encarregava de proporcionar essa leitura, devido seu carter biogrfico e de representao pessoal.

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Figura 20: Retrato de famlia em casamento no incio do sculo XX20

Os retratos de famlia eram carregados de valores simblicos; segundo LEITE (2001, p.109), as relaes de posio, centralidade e planos em que so colocadas as personagens na fotografia refletem condies sociais da vida do grupo e as foras que presidem a organizao das f ormas. Essas imagens so ricas em signos e permitem at certa leitura cultural da poca. A presena da famlia nas fotografias era muito relevante na unio dos noivos, visto que a famlia influenciava diretamente nas decises do casamento.

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Figura 21: Retrato de casamento no incio do sculo XX

21

Nota-se que a fotografia posada, uma das principais caractersticas do portrait. LEITE (2001, p. 97) afirma que a pose, ainda que dissimulada, quase inseparvel do retrato. J se disse que o retrato uma representao de algum que sabe que est sendo fotografado. No caso da figura 21, perceptvel que se trata de um retrato posado, que apresenta signos do casamento, que marca um rito de passagem da famlia. A imagem passa a tornar-se uma prova concreta da unio matrimonial e ir se fixar na memria da nova famlia que se inicia. BOURDIEU & BOURDIEU (2006), ao analisarem os usos sociais e o sentido das fotografias e da prtica fotogrfica na sociedade camponesa do Barn, nos incios de 1960, afirmam que a fotografia, naquela sociedade, surge desde o incio como o acompanhamento necessrio das grandes cerimnias da vida familiar e coletiva. A fotografia era associada s cerimnias por terem a capacidade de eternizar e solenizar os momentos marcantes da vida social daquela comunidade, reafirmando a unidade do grupo. No caso dos casamentos, a imagem perpetua a reunio de dois grupos, duas famlias diferentes que se transformam em uma s atravs da unio de dois indivduos. Em entrevista a Bourdieu & Boudireu, em 1965, J.-P.A. afirma que a mais antiga e tradicional fotografia era a de casamento:

A primeira vez que fui num casamento onde foram tiradas fotografias em frente da igreja deve ter sido em 1903. Era o
casamento de algum do campo que tinha parentes na cidade, esse tipo

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de coisa. O fotgrafo mandou que as pessoas se colocassem nos degraus da igreja, e alguns estavam sentados e outros estavam de p atrs deles. Tinha montado tudo, com bancos, com tapetes para ningum se sujar. Ainda no havia carros naquele tempo, mas ele [o fotgrafo] tinha vindo de carro. As pessoas falavam muito disso. O noivo era um americano [um emigrante local na Amrica], L., da famlia Ju., uma grande famlia, que casou com a herdeira da famlia R. Foi um grande casamento, ele vinha da Amrica. Andava com um pequeno rabo-de-cavalo, uma corrente de ouro no colete. Essa foi a primeira ocasio de que me lembro, talvez tenham tido outras antes, mas essa foi impressionante! Os camponeses mais antigos nunca tinham visto uma coisa daquele tipo []. Mais tarde os fotgrafos apareciam por conta prpria quando sabiam que um casamento estava sendo realizado, apresentavam-se; as famlias no precisavam perguntar nada. Hoje em dia so as pessoas que os chamam. Mas isso deu, de fato, um grande salto com o fim da Guerra Mundial, em 1919. O hbito de ir a Pau tirar uma fotografia vem tambm deste tempo []. Era o fotgrafo que aparecia, oferecia os seus servios. Seno, talvez eles nunca o chamariam. Mas, uma vez que ele estava l, no se atreviam a dizer que no. Nada era muito caro naquele tempo. (BOURDIEU & BOURDIEU, 2006, p.32)

Participar de uma fotografia era obrigatrio para garantir o testemunho da presena do convidado no evento. Significava a valorizao da honra de ter sido convidado; os fotgrafos organizavam as posies dos componentes do retrato e no respeitar tais instrues significava uma afronta ao grupo e, ainda mais, aos recm-casados. A posio correta e digna consiste em ficar de p, direito, olhando em frente com a gravid ade que convm a uma ocasio solene. (BOURDIEU & BOURDIEU, p.37) Para transmitir os valores do casamento daquela poca, o portrait era o modelo que mais se enquadrava. As questes de representao familiar, da biografia, da hierarquia, da postura dos convidados e das posies padronizadas pelos fotgrafos eram melhor representadas atravs dos retratos. Esse padro consolidou-se to fortemente que o termo retrato acabou transformando -se em sinnimo de fotografia. LEITE, em seu artigo publicado em O FOTOGRFICO (SAMAIN, 2005) afirma a importncia dos retratos de famlia para a sociedade do sculo XX e fala da mudana que ocorreu no estilo das fotografias ao longo do tempo:
So guardis da histria da famlia, garantindo a documentao para as genealogias. A historia para quase todos se inicia com essas fotos de conhecidos e desconhecidos, e com as idiossincrasias de cada um, conduzindo identidade dos leitores das fotos. Ao fixar instantes, garante-se a permanncia de condies consideradas inesquecveis, apesar de necessitarem dos registros que, por sua vez, so sempre

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construdos (pelo fotgrafo, pelos fotografados ou pelo contexto que figurar a foto). No passam de traos da aparncia captada pelo olhar, como disse John Berger, e momentos da solidariedade familial em que os indivduos se transformam em seus papis sociais a noiva, a me, os fillhos, os netos, e as situaes se conformam s convenes artsticas e expressivas da ideologia da famlia. Hoje se quer retratos naturais e sem pose, na tentativa de captar novamente a realidade. (LEITE apud SAMAIN, 2005, p. 38)

Como citado anteriormente nesse trabalho, a disseminao da fotografia, intensificada nas primeiras dcadas do sculo XX, com a criao da Kodak e das cmeras portteis que deram incio ao processo de democratizao da fotografia, popularizou as fotografias de casamento e de outros eventos sociais e despertou a necessidade sentida pelas pessoas de obterem tais registros como partes do prprio acontecimento. Nessa poca o casamento tambm estava passando por importantes transformaes, com a livre escolha dos parceiros, a independncia dos casais na hora de tomar as decises quanto unio e a valorizao do amor no momento de escolha do cnjuge. Essas mudanas influenciaram muito nos registros de fotografias de casamentos, visto que a questo emocional passou a ser valorizada, os casais queriam registrar aquele momento especial e relembrar com alegria do momento da unio. Apesar do portrait ainda ser o principal tipo de registro nesses eventos, as caractersticas das fotografias j comearam a mudar. Observa-se que as expresses nos rostos dos modelos j transmitem mais emoo, o estilo de fotografia da famlia em volta do casal, posada, olhando em frente, j no estava mais to presente nos lbuns e a naturalidade dos modelos j comea a se destacar nas fotografias.

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Figura 22: Casamento de Nicette Bruno e Paulo Goulart em 195422

As fotografias instantneas comearam a aparecer gradativamente nos eventos familiares, mas foi principalmente com a digitalizao da fotografia que elas se tornaram mais comuns nos lbuns de casamento. Antes das cmeras digitais, pagar por muitos rolos de filmes era algo muito caro para os noivos e os fotgrafos precisavam aproveitar o mximo de poses possveis de um rolo para que no houvesse prejuzos. Como estilo fotojornalstico requer muita tcnica e um bom olhar da parte do fotgrafo, alm da questo da instantaneidade e da espontaneidade serem difceis de captar, o portrait continuou sendo o padro fotogrfico mais utilizado nas fotografias de casamento, visto que uma foto posada era menos arriscada de conter erros, alm de requerer menos tcnicas e exigirem menos agilidade e instantaneidade da parte dos fotgrafos, o que garantia mais fotografias sem falhas, um lbum mais correto e um cliente satisfeito. Atualmente, com os benefcios trazidos pelas cmeras digitais,

principalmente no que diz respeito ao ilimitado nmero de fotografias feitas por evento e a possibilidade de olhar o resultado da fotografia logo aps ela ser feita, passou a ser mais fcil implantar o estilo fotojornalstico na fotografia de casamento. Os fotgrafos terminam o evento com grandes quantidades de fotografias na memria da cmera, mas o nmero de fotos entregues ao casal

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muito menor. Essa mudana d ao casal o benefcio de escolher suas fotografias entre muitas, consequentemente o nvel de satisfao dos clientes aumenta e eles passam a investir mais nesse ramo. Com o aumento da procura, cresce o nmero de fotgrafos e a disputa no mercado toma propores significativas. Com o crescimento do mercado da fotografia e a importncia da imagem fotogrfica no cenrio atual, o fotgrafo precisa buscar novas concepes e leituras da imagem para destacar-se e conquistar sua individualidade no mercado. Isso tem acarretado mudanas na fotografia de casamento, que tem se tornado mais artstica, dinmica e documental. O portrait, antes priorizado nos lbuns de casamento, tem sido substitudo em grande escala pelo estilo fotojornalstico. Um dos principais motivos dessa mudana todo o contexto histrico que o casamento apresenta. A valorizao da questo amorosa na unio d maior importncia transmisso de emoes durante a cerimnia; dessa forma, a fotografia acompanha essa mudana e encontra-se na necessidade de transmitir tais emoes atravs de suas imagens. Considerando que o fotojornalismo possui mais caractersticas que cheguem a esse objetivo do que o portrait, que est mais voltado questo da representao pessoal, o estilo ganha espao e passa a ser um importante diferencial entre os fotgrafos de casamentos.

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4.1. FOTOJORNALISMO EM CASAMENTO

Antes de iniciarmos a discusso a respeito do fotojornalismo em casamento, importante destacarmos que o estilo utilizado nesse tipo de fotografia popularmente denominado de fotojornalismo, porm este no um termo adequado, visto que o fotojornalismo em si no exatamente o que se prope nas fotografias de casamento; o que se observa so caractersticas advindas do estilo fotojornalstico que foram adaptadas aos novos formatos estticos propostos pelo mercado fotogrfico de casamento. Dessa forma, utilizaremos o termo fotojornalismo devido s convenes que j foram impostas no mercado fotogrfico, porm cientes de que o fotojornalismo propriamente dito no o que encontramos nas fotografias de casamento. Tambm importante ressaltar antes da discusso que, durante o desenvolvimento deste trabalho, foi realizada uma pequena pesquisa qualitativa entre fotgrafos atuantes no ramo de casamento em Belm do Par, com o objetivo de colher depoimentos e informaes que contribussem para a fundamentao das questes discorridas neste captulo e contextualizar o estilo do fotojornalismo utilizado no mercado paraense pela tica desses profissionais. Um questionrio contendo 12 perguntas a respeito do trabalho dos fotgrafos em casamentos foi aplicado a 6 profissionais, os quais foram selecionados pela anlise das caractersticas de seus trabalhos, alm da ateno dada por eles fotografia de casamento e ao estilo fotojornalstico em suas fotografias; foram realizadas perguntas sobre o tempo de atuao desses profissionais na fotografia, a forma de execuo de seus trabalhos e como eles lidam e vem os estilos portrait e fotojornalismo na fotografia de casamento; as perguntas foram elaboradas com o intuito de compreender a forma de trabalho desses profissionais e a sua viso com relao utilizao do portrait e do fotojornalismo. O questionrio pode ser conferido nos anexos deste trabalho. No faz muito tempo que os fotgrafos de casamento eram pouco prestigiados no ramo da fotografia; a maioria deles trabalhava com fotografia de vrios tipos de eventos nos fins de semana e possuam outros empregos em tempo integral durante a semana. Havia alguns fotgrafos de renome que possuam estdios e coberturas de casamentos mais completas, porm poucos

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procuravam se aperfeioar e adquirir melhores tcnicas para seus trabalhos. Nesses eventos, 90% das fotografias eram posadas e os fotgrafos no se preocupavam com a tcnica e a esttica das fotos; mesmo quando no eram posadas, as pessoas no agiam com naturalidade diante da presena do fotgrafo e a espontaneidade dificilmente era captada. (HURTER, 2010, p.8) Atualmente, o segmento da fotografia de casamento est entre os mais importantes e reconhecidos mundialmente. O mercado da fotografia de casamento um dos mais disputados, premiados e financeiramente valorizados, e o fotgrafo desse ramo tem se tornado um dos mais completos em questes tcnicas, estticas e profissionais por consequncia de sua incessante busca em destacar-se em um mercado to competitivo. Nessa busca da diferenciao, o fotojornalismo tornou-se o estilo preferido do fotgrafo de casamento por ser o padro que mais valoriza o olhar e o diferencial esttico desse profissional. LOMBARDI (2007, p. 34), ao falar sobre a fotografia documental, que rene diversas caractersticas existentes no

fotojornalismo de casamento, afirma que esse estilo como um conjunto de imagens que forma uma narrativa cujos traos indiciais se deslocam de acordo com o olhar de cada fotgrafo. Desse modo, qualquer objeto ou situao pode ser representado esteticamente de acordo com a nfase pretendida pelo fotgrafo. Apesar de manter uma relao com seu referente, a fotografia documental no se restringe apenas ao registro: ela busca, sim, o domnio do visvel, porm, sem deixar de lado os valores estticos.

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Figura 23: Fotojornalismo em casamento. Narrativa segundo o olhar do fotgrafo23

Outro fator importante que mudou o panorama da fotografia de casamento, principalmente na preferncia pelo estilo fotojornalstico, a aceitao da fotografia digital, tanto pelos fotgrafos quanto pelos noivos. A evoluo tecnolgica da fotografia contribuiu significativamente para melhorias estticas do fotojornalismo de casamento.
portanto a questo de modulao entre os dois olos, humanismo e maquinismo, que so na verdade sempre co-presentes e autnomos. A dialtica entre estes dois olos, sempre elstica, constitui o aspecto propriamente inventivo dos dispositivos, em que o esttico e o tecnolgico podem se encontrar (DUBOIS, apud LOMBARDI, 2007, p.19)

A digitalizao da fotografia trouxe inmeros benefcios, principalmente nas questes de instantaneidade, flexibilidade e tcnicas de iluminao; enquanto um fotgrafo de casamento que utilizava a cmera analgica preocupava-se com a quantidade de filmes e poses que estavam sendo expostas, por exemplo, um fotgrafo digital no possui mais essa preocupao e pode fotografar livremente, experimentar diversos tipos de imagens de determinado momento e visualizar o resultado instantaneamente, sem se preocupar com os custos que os filmes das cmeras analgicas traziam.

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Precisamos atentar pra tecnologia. Antes era muito caro fazer fotojornalismo com filme; h 20 anos era muito caro para os noivos pagar por 10 rolos ou 360 poses e por outro lado eram muito poucos e talentosos os fotgrafos que tinham um ndice de aproveitamento de pelo menos 70% de fotos e ainda se cobrava por foto. Hoje os fotgrafos voltam com quantidades enormes, dependendo do numero de convidados/fotgrafos, fcil se chega a mil fotos, mas so entregues um cd com umas 400 fotos e um lbum com 100 a 120 fotos, o que d um ndice de aproveitamento de uns 40%. Ento, se antes o padrinho piscasse em duas ou trs fotos seguidas, era assim que ele ia para o lbum, piscando mesmo, o que hoje inaceitvel. Dessa forma, se o ndice de aproveitamento diminuiu, a exigncia aumentou. (Aldrige Neto, fotgrafo, entrevista em 15/03/2013)

Com a valorizao da profisso, muitos fotojornalistas de casamento atingiram um status que ningum teria imaginado h 20 anos. Esses profissionais conquistaram os casais de tal forma que estes investem grande parte de seus oramentos do casamento com fotografia.
Os fotojornalistas de casamento esto entre os mais bem pagos e mais respeitados fotgrafos no mundo e as imagens incrveis desses talentosos artistas esto proporcionando grandes mudanas na face da fotografia de casamento para sempre. (HURTER, 2010, p. 11)

Figura 24: Fotografia da brasileira Cristina Lima. 1 lugar da categoria Ceremony do concurso de fotografias de casamento da ISPWP (International Society of Professional Wedding Photographers), um dos prmios mundialmente mais reconhecidos.24

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So tantos fotgrafos especialistas em casamento que diversos eventos e premiaes tm sido organizados para que os profissionais possam se reunir, trocar ideias, ampliar conhecimentos e valorizar seus trabalhos. Citamos aqui, neste trabalho, o Wedding Brasil, congresso latino-americano de fotografia de casamento que rene grandes nomes da fotografia de casamento nacional e mundial. Durante o evento os profissionais participam de workshops, palestras, mesas redondas e ncleos de tecnologia que ampliam o conhecimento e promovem trocas de referncias e experincias entre os participantes; alm disso, acontece no evento o Prmio Wedding Brasil de Fotografia que premia os melhores fotgrafos de casamento, com o propsito de reconhecer o talento dos fotgrafos sociais e, principalmente, fomentar a arte e o desenvolvimento da fotografia, valorizando o universo da fotografia de casamento. Tanto o Congresso quanto o Prmio Wedding Brasil de Fotografia vem ratificar a afirmao de que o fotojornalismo o estilo fotogrfico mais valorizado da atualidade. Observa-se que, na premiao do ano de 2012, por exemplo, a vencedora do primeiro lugar apresentou uma galeria de dez fotografias, sendo nove com caractersticas fotojornalisticas e apenas uma no estilo portrait; alm disso, a maioria das palestras e workshops do evento so relacionados a conhecimentos que contribuem para a produo fotojornalistica.

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Figura 25: Galeria Vencedora do Premio Wedding Brasil 2012 Helena Gomes Leo25

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Outra razo que tem destacado o estilo fotojornalistico na fotografia de casamento a valorizao emocional do evento: a cerimnia, que anteriormente era vista apenas como a concretizao de um acontecimento que visava benefcios familiares, financeiros e sociais, agora encarada como um momento emocionalmente marcante na vida do casal, um acontecimento nico de preparao e despesas incontveis, em que os noivos devero se sentir os mais belos e felizes e todos os detalhes devem transmitir a harmonia do casal. O amor o tema principal do evento e deve ser algo visvel nos registros fotogrficos, para que futuramente todos que tiverem contato com o lbum do casamento possam reviver as emoes presentes daquele grande dia.
O planejamento fator fundamental para o sucesso da Fotografia de casamento. Tal preocupao denota a necessidade que o casal e o fotgrafo tm de garantir a lembrana ou, mais especificamente, a rememorao. Da esse autor fotgrafo declarar que no bastam as imagens do dia especial do casamento: interessam as imagens que o casal deseja desse dia. (SANTOS, 2009, p.136)

Com o objetivo de captar tais emoes atravs das fotografias de casamento e destacar-se no mercado, o fotgrafo de casamento passou a adaptar o fotojornalismo em suas imagens, j que o estilo tem como um dos objetivos transmitir as emoes presentes na cena registrada. Vale ressaltar que o portrait no foi completamente suprimido da fotografia de casamento, visto que este um padro clssico e tradicional, que, alm de ainda ser exigido pelos mais tradicionais, tem o importante papel de representao pessoal dos indivduos presentes no evento.

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Figura 26: Portrait de casamento atual. Do entrevistado Anderson Rocha 201326

Hoje em dia o estilo mais procurado o fotojornalismo, porm a foto posada ainda presente em determinados momentos. preciso lembrar que, alm da noiva, preciso tambm agradar aos pais mais conservadores. Apesar de preferir o fotojornalismo ao portrait, acredito que um complementa o outro. Uma cobertura completa de casamento precisa dos dois estilos trabalhados em harmonia. (Anderson Rocha, fotgrafo, entrevista em 15/03/2013)

Um bom fotojornalista de casamento precisa conhecer as preferncias dos noivos e os principais acontecimentos ritualsticos do evento. Se a questo emocional o principal objetivo da fotografia, ento o fotgrafo precisa saber os momentos certos que iro valorizar essa questo, alm de conhecer os principais personagens presentes no momento da captura da imagem; pesquisar sobre a religio dos noivos e o estilo de cerimnia muito importante para evitar perdas de momentos cruciais para os noivos e possveis constrangimentos do fotgrafo por no conhecer determinadas doutrinas religiosas. Isso contribui

significativamente para um bom resultado do trabalho e para a plena satisfao do cliente, que cria expectativas para reviver o momento futuramente atravs dos registros fotogrficos.

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Figura 27: Fotojornalismo em casamento Judaico27

A experincia visual do homem quando diante da imagem de si mesmo, retratado por ocasio das mais corriqueiras e importantes situaes de seu passado, leva reflexo do significado que tem a fotografia na vida das pessoas. Quando o homem v a si mesmo atravs dos velhos retratos nos lbuns, ele se emociona, pois percebe que o tempo passou e a noo de passado se lhe torna de fato concreta. Pelas fotos dos lbuns de famlia, constata-se a ao inexorvel do tempo e as marcas por ele deixadas, apesar de nos lbuns s aparecerem momentos felizes; como lembra um psiclogo: as famlias constroem uma pseudonarrativa que d realce a tudo que foi positivo e agradvel na vida, com uma sistemtica supresso do que foi sofrimento.. (KOSSOY, 2001, p.99)

Alm da transmisso de emoes, o fotojornalismo tambm tem o objetivo de contar a histria da unio dos noivos atravs da imagem. Para melhor contextualizao dessa histria, os fotgrafos de casamento criaram outros tipos de momentos a serem registrados com o intuito de complementar e tornar mais interessante e emocional o lbum de casamento. Assim, um lbum considerado completo quando possui o conjunto composto pelo Book do casal, Making Off, Evento e Trash the Dress. O Book do casal consiste em fotografias que transmitam o amor e a harmonia dos noivos, o momento de representao do namoro, do

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conhecimento; o Making Off o momento de preparao para o casamento, em que sentimentos como a ansiedade e o cuidado dos ltimos detalhes so registrados; o Evento o momento principal, o clmax da histria a ser contada, em que cada detalhe, olhar e emoo deve ser observado e capturado; e o Trash the Dress o mais novo diferencial dos lbuns de casamento e consiste em representar momentos mais descontrados do casal em lugares inusitados e diferentes, onde o glamour e a elegncia do vestido de noiva contrasta com o resto da paisagem escolhida pelo casal, vestidos com as roupas do casamento, um momento montado para representar a felicidade dos noivos aps a unio.

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Figura 28: Book, making off, evento e trash the dress28

Com essas inovaes, nota-se que j ocorrem mudanas na forma de se fazer o fotojornalismo de casamento; a espontaneidade j no to presente, visto que situaes so planejadas para parecerem naturais e espontneas, porm so pensadas desde o incio da sesso fotogrfica e as cenas so coreografadas, onde os sujeitos so jogadores n aturais. (HURTER, 2010, p.11) Dessa forma, o fotgrafo interfere na realidade e espontaneidade, da prproduo ps-produo de seu trabalho.

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A fico pode ser incorporada tanto durante o processo de construo de imagens como tambm na ps-produo, ou seja, na editorao do trabalho. No primeiro caso, a partir do momento em que o fotgrafo mira a cmera para algum personagem, o mesmo pode notar que est sendo focalizado, perder a espontaneidade e comear uma encenao. O personagem subitamente pode se tornar um ator. (LOMBARDI, 2007, p.136)

Apesar do fotojornalismo em casamento ser visto por muitos como algo espontneo, acredita-se que essa naturalidade e realidade nunca existiu nesse tipo de fotografia. Uma das razes para se fazer essa afirmativa a questo da interferncia do fotgrafo no momento a ser registrado, visto que, para que a fotografia seja espontnea, o fotgrafo deveria manter-se distante, imparcial, o que geralmente no ocorre durante as fotografias de casamento, principalmente as de antes e depois do evento.
Durante as sesses de fotografia, interajo totalmente. Eu tento me tornar a melhor amiga do casal naquele momento (Priscila Salles, fotgrafa, entrevista em 25/02/2013) Com certeza interajo, essencial para que o casal sinta-se vontade com a presena do fotgrafo e o mesmo possa realizar os registros de uma forma mais descontrada (Ubirajara Bacellar, fotgrafo, entrevista em 28/02/2013) Todo casal precisa ser dirigido e ajudado em todo momento. importantssimo o fotgrafo interagir com o casal, no somente para ajustar uma gravata, um cabelo fora do lugar da noiva, como deix-los cada vez mais ntimos de quem os fotografa (Anderson Rocha, fotgrafo, entrevista em 15/03/2013)

Mesmo que o fotgrafo no interfira diretamente no momento, o olhar e o referencial do profissional orienta forosamente o espectador a interpretar a imagem de acordo com a viso do fotgrafo. Kossoy afirma que, ao observarmos uma fotografia, nossa compreenso da mesma influenciada por uma ou vrias interpretaes anteriores, por mais imparcial que o fotgrafo aparente ser: Por mais isenta que seja a interpretao dos contedos fotogrficos, o passado ser visto sempre conforme a impresso primeira do fotgrafo que optou por um aspecto determinado, o qual foi objeto de manipulao desde o momento da

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tomada do registro e ao longo de todo o processamento, at a obteno da imagem final. (KOSSOY, 2001, p.114) Tambm importante analisar que, a partir do momento em que o indivduo est ciente de que fotografado, sua naturalidade e espontaneidade j comprometida. Durante o evento, tanto o casal quanto os convidados preocupam-se todo o tempo em comportar-se da maneira que desejam ser vistos nos registros; ser observado retira naturalmente a espontaneidade do indivduo, mesmo que este procure ser o mais autntico possvel.
Pode ocorrer que eu seja olhado sem que eu saiba, e disso eu ainda no posso falar, j que decidi tomar como guia a conscincia de minha comoo. Mas com muita frequncia (realmente muita, em minha opinio) fui fotografado sabendo disso. Ora, a partir do momento em que me sinto olhado pela objetiva, tudo muda: ponho-me a posar, fabricome instantaneamente um outro corpo, metamorfoseio-me antecipadamente em imagem. (BARTHES, 1984, p. 22)

Conclui-se ento que, no fotojornalismo de casamento, a espontaneidade no o principal objetivo, mas sim as questes estticas e emocionais. Transmitir o sentimento, capturar as emoes e convert-las em imagens, contar uma historia de amor atravs de um lbum e transformar o solene momento do casamento em belas lembranas a serem vividas e sentidas novamente a cada visualizao dos registros fazem com que o fotgrafo de casamento atinja seu objetivo, conquiste seus clientes e ganhe destaque em um mercado to valorizado e disputado atualmente.

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5. CONSIDERAES FINAIS

Acerca do objeto de estudo fotografia de casamento, observa-se que, para compreender os padres tcnicos e estticos que esse segmento da fotografia apresenta, no apenas na atualidade, mas em toda sua trajetria, necessrio que se tenha o entendimento de que, por trs da preferncia do fotgrafo, dos noivos ou dos familiares por determinado padro, existe toda uma influncia histrica, cultural e social que induz os indivduos a tal preferncia. Da mesma forma devemos observar a valorizao do mercado da fotografia de casamento: devem-se levar em considerao as questes emocionais que o casamento possui atualmente e como isso se reflete no desejo dos noivos de registrarem da melhor maneira possvel esse momento nico de suas vidas, o que aumenta a procura por profissionais qualificados para o trabalho. Diante dessas observaes, buscou-se adquirir conhecimentos sobre o significado do casamento para a sociedade em determinadas pocas da histria, para que se compreendesse a viso que os noivos e familiares possuem a respeito do casamento e como essa viso foi formada atravs de influncias histricas, sociais e culturais. Observou-se que a valorizao do amor na escolha do parceiro para o casamento foi algo relativamente recente e a livre escolha do noivo ou da noiva foi desejada e esperada por muitos; essa valorizao que influenciou o gosto por fotografias que transmitissem mais emoo e que evidenciasse a felicidade do casal por iniciarem uma nova fase de suas vidas. Tambm se buscou contextualizar historicamente a fotografia para compreender a importncia dos registros fotogrficos para a sociedade, bem como o estilo portrait, que se tornou referncia de fotografia e ainda um dos estilos mais utilizados atualmente. Observou-se que a fotografia sempre buscou a perfeio e a fidelizao da imagem com o real, o que nos traz at hoje as incessantes inovaes tecnolgicas que conseguem cada vez mais alcanar a perfeio das imagens. O portrait, desde o comeo da histria da fotografia, j se tornou um estilo popular, visto que a questo de representao pessoal e a forma como o indivduo deseja se apresentar sociedade sempre foi fundamental na busca do indivduo em ser bem visto por quem visualiza sua imagem. Segundo

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FREUND (apud KOSSOY, 2001, p.110), o ateli do fotgrafo se converte assim num armazm de acessrios que guarda preparadas, para todo o repertrio social, as mscaras de seus personagens O fotojornalismo, por sua vez, foi um estilo que cresceu to rapidamente que conquistou vrios espaos na fotografia; essa abrangncia do estilo fez com que vrios tipos de fotografias se apropriassem de caractersticas que o fotojornalismo apresenta e comeassem a se autodenominar fotojornalismo. Um exemplo desse fato a prpria fotografia de casamento que, apesar de no ser o fotojornalismo propriamente dito, apoderou-se de caractersticas do estilo fotojornalstico e passou a se autodenominar fotojornalismo de casamento. Aps realizar toda a contextualizao histrica, considera-se que as mudanas na fotografia de casamento acompanharam as mudanas sociais do casamento e a evoluo histrica e tecnolgica da fotografia. Essas mudanas foram fundamentais na alterao do portrait para o fotojornalismo como padro principal em fotografias de casamento. Outro ponto importante analisado foi a questo da espontaneidade e da instantaneidade, questionvel no fotojornalismo de casamento. Se observarmos a ordem cronolgica dos lbuns, vemos que desde o book do casal a espontaneidade no genuna; os modelos muitas vezes simulam gestos e situaes que paream naturais na hora do registro fotogrfico. Durante o evento, a espontaneidade tambm comprometida a partir do momento em que os noivos e convidados esto cientes de que o fotgrafo ir captar suas imagens de maneira a transmitir as emoes vividas em determinada situao; alm disso, o fotgrafo tambm usa de tcnicas para fazer com que a fotografia parea ser a mais natural possvel e induz o espectador a visualizar o momento como o fotgrafo deseja, interferindo ou no na situao.
Dramatizando ou valorizando esteticamente os cenrios, deformando a aparncia dos seus retratados, alterando o realismo fsico da natureza e das coisas, omitindo ou introduzindo detalhes, elaborando a composio ou incursionando na prpria linguagem do meio, o fotgrafo sempre manipulou seus temas de alguma forma: tcnica, esttica ou ideologicamente. (KOSSOY, 2001, p.
108)

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Do portrait ao fotojornalismo: uma anlise da evoluo da fotografia de casamento objetivou evidenciar como a fotografia de casamento modi ficou seus padres ao longo do tempo e deixou de priorizar o estilo portrait para dar mais nfase ao estilo fotojornalstico, devido s novas propostas estticas de representao que a fotografia de casamento apresenta atualmente.

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REFERNCIAS

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http://anais.jiedimagem.com.br/pdf/2306.pdf> Acesso em 26/11/2012.

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APNDICES

APNDICE A - Questionrio aplicado aos fotgrafos entrevistados

Do Portrait ao Fotojornalismo: Uma anlise da evoluo da fotografia de casamento

01. Nome: 02. H quanto tempo atua na rea? 03. H quanto tempo trabalha com casamento? 04. Quantos casamentos, em mdia, voc faz por ms? 05. Qual o perodo de maior procura para casamentos? 06. Os Clientes solicitam apenas fotografia, ou fotografia + filmagem? 07. Voc oferece apenas as fotografias do evento, ou o pacote completo (Kit Casal + Making Off + Evento + Trash the Dress)? 08. Qual dos produtos citados acima o mais procurado? 09. Como voc define a diferena entre Portrait e Fotojornalismo? 10. Qual o estilo mais procurado: Portrait ou Fotojornalismo? 11. Com qual estilo voc prefere trabalhar? 12. Voc interage no envolvimento do casal durante as fotos, ou mantm-se distante, imparcial? 13. Voc trabalha com equipe? Se sim, como voc divide?

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APNDICE B Links referentes s imagens.

Figura disponvel em:<http://www.historiadomundo.com.br/curiosidades/casamento.htm>;

Figura disponvel em: <http://digitarq.dgarq.gov.pt/viewer?id=4347605>;

Figura disponvel em:<http://www.guiadecasamento.com.br/casamento_bodas_de_casamento.php# .US_VfTBQF5s>;

Figura disponvel em: <ftp://ftp.ibge.gov.br/Registro_Civil/2011/comentarios.pdf>;

Figura disponvel em:<http://www.bvsalutz.coc.fiocruz.br/html/pt/static/trajetoria/origens/pop_up/pop _up_rio.htm>;

Figura disponvel em: <http://bulbfotografia.blogspot.com.br/2012/01/1837.html>;

Figura disponvel em: <http://grandmonde.blogspot.com.br/2007/06/eles-que-nostopam.html>;

Figura disponvel em: <http://fotografia-comoarte.blogspot.com.br/2011/10/archer-e-suas-placas-umidas.html>;

Figura disponvel <http://www.moma.org/collection/object.php?object_id=45679>;

em:

10

Figura disponvel <http://humanismoyconectividad.wordpress.com/2009/04/29/einstein-2/>;

em:

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11

Figura disponvel <http://www2.cndp.fr/themadoc/niepce/images/disderi.jpg>;

em:

12

Figura disponvel em: <http://www.asesinatoserial.net/dahmer.htm>;

13

Figura disponvel em: http://veja.abril.com.br/blog/sobreimagens/classicos/roger-fenton-e-a-guerra-da-crimeia/>;

14

Figura disponvel em: <http://profsergioja.blogspot.com.br/>;

15

Figura disponvel em: <http://www.xtimeline.com/evt/view.aspx?id=311928>;

16

Figura disponvel <http://click.si.edu/Image.aspx?image=4303&story=289&back=Story>;

17

em:

Figura disponvel em: <http://odragaodesaojorge.blogspot.com.br/2012/08/cinema-experimentalbrasileiro-o-filme.html>;<http://juantxoegana.blogspot.com.br/2011/03/regardsrevista-grafica.html>;<http://www.paranormal-enigmas.com/2010/08/outrasaparicoes-do-holandesvoador.html>;<http://oglobo.globo.com/blogs/pagenotfound/posts/2012/01/03/artist a-usa-5-500-soldadinhos-para-recriar-soldado-de-1938-424525.asp>;

18

Figura disponvel em: <http://nickverrreos.blogspot.com.br/2011/03/elizabethtaylor-fashion-icon-photo.html> ;

19

Figura disponvel em:< http://www.eca.usp.br/pjbr/arquivos/artigos11_d.htm>;

20

Figura disponvel em: <http://carmenfossariarmazemdapalavra.blogspot.com.br/2010/04/mamae-faznoventa-anos.html>;

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21

Figura disponvel <http://www.flickr.com/photos/mariajosequintino/2669192128/lightbox/>;

em:

22

Figura disponvel em: http://www.minhafilhavaicasar.com/tag/famosos/page/3/;

23

Figura disponvel em: http://wedding.photos.uol.com.br/fotojornalista-eu/;

24

Figura disponvel em: casamento-do-brasil/4163;

http://kalinkacope.com/os-melhores-fotografos-de-

25

Figura disponvel em: http://www.premiowedding.com.br/;

26

Figura disponvel em: http://www.s3afotografia.com.br/ ;

27

Figura disponvel em: <http://perfeitasocasioes.com.br/2011/07/qual-o-seuestilo-casamento-judaico-a-festa/>;

28

Figura disponvel em: http://elamundo.wordpress.com/tag/trash-thedress/>;<http://www.fabriciasoares.com.br/. >.

<http://www.s3afotografia.com.br/;

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ANEXOS ANEXO A Entrevista com Priscila Salles

1. Nome: Priscila Salles

2. H quanto tempo atua na rea de fotografia? 2 anos 3. H quanto tempo trabalha com casamento? 1 ano e meio 4. Quantos casamentos, em mdia, voc faz por ms? melhor te responder por ano, como eu to comeando ainda no tenho uma clientela vasta, ano passado eu fotografei 9 casamentos. 5. Qual o perodo de maior procura para casamentos? De setembro a dezembro 6. Os Clientes solicitam apenas fotografia, ou fotografia + filmagem? Na maioria os dois. Eu s trabalho com fotografia. 7. Voc oferece apenas as fotografias do evento, ou o pacote completo (Kit Casal + Making Off + Evento + Trash the Dress)? Tenho vrias opes de pacotes 8. Qual dos produtos citados acima o mais procurado? Evento 9. Como voc define a diferena entre Portrait e Fotojornalismo? Eu acho que os dois podem andar juntos 10. Qual o estilo mais procurado: Portrait ou Fotojornalismo? Fotojornalismo 11. Com qual estilo voc prefere trabalhar? No tenho preferncia

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12. Voc interage no envolvimento do casal durante as fotos, ou mantm-se distante, imparcial? Eu tento me tornar a melhor amiga do casal naquele momento.

13. Voc trabalha com equipe? Se sim, como voc divide? Sim, no tenho uma regra, mas organizo de uma forma que um no atrapalhe o espao do outro.

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ANEXO B Entrevista com Ubirajara Bacellar

1. Nome: Ubirajara Bacelar

2. H quanto tempo atua na rea de fotografia? 5 anos 3. H quanto tempo trabalha com casamento? 6 meses 4. Quantos casamentos, em mdia, voc faz por ms? Isso relativo ao perodo no ano 5. Qual o perodo de maior procura para casamentos? Como disse, estou a pouco tempo neste segmento, mas atravs de pesquisas e conversas com outros profissionais do ramo, sem dvida o segundo semestre, principalmente os ltimos meses do ano so mais procurados pelos casais 6. Os Clientes solicitam apenas fotografia, ou fotografia + filmagem? Os dois 7. Voc oferece apenas as fotografias do evento, ou o pacote completo (Kit Casal + Making Off + Evento + Trash the Dress)? Pacote Completo 8. Qual dos produtos citados acima o mais procurado? Evento 9. Como voc define a diferena entre Portrait e Fotojornalismo? O portrait o registro tradicional, onde as imagens tm como assunto principal as pessoas, o momento em que se registram os noivos com seus familiares no altar, por exemplo. No fotojornalismo o fotgrafo j desenvolve mais o lado criativo, atravs de ngulos mais ousados, captura de detalhes, sobre-exposies e subexposies, sempre se preocupando em contar uma histria, esse segmento o grande diferencial da fotografia de casamento na atualidade, mas claro aliado a uma boa edio, que tambm fundamental. 10. Qual o estilo mais procurado: Portrait ou Fotojornalismo? Vejo a necessidade dos dois, o fotojornalismo no veio tomar o lugar do portrait e sim enriquecer a fotografia em casamento. A procura mtua.

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11. Com qual estilo voc prefere trabalhar? Sem dvidas o fotojornalismo 12. Voc interage no envolvimento do casal durante as fotos, ou mantm-se distante, imparcial? Com certeza, essencial para que o casal sinta-se vontade com a presena do fotgrafo e o mesmo possa realizar os registros de uma forma mais descontrada e natural. 13. Voc trabalha com equipe? Se sim, como voc divide? Sim. Varia de acordo com o nmero de convidados do evento

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ANEXO C Entrevista com Andreia Russo

1. Nome: Andreia Russo

2. H quanto tempo atua na rea de fotografia? Desde 2011 3. H quanto tempo trabalha com casamento? Um ano 4. Quantos casamentos, em mdia, voc faz por ms? Dois casamentos. 5. Qual o perodo de maior procura para casamentos? Outubro e novembro 6. Os Clientes solicitam apenas fotografia, ou fotografia + filmagem? Os dois 7. Voc oferece apenas as fotografias do evento, ou o pacote completo (Kit Casal + Making Off + Evento + Trash the Dress)? Pacote Completo 8. Qual dos produtos citados acima o mais procurado? Trash the dress 9. Como voc define a diferena entre Portrait e Fotojornalismo? A diferena est apenas no olhar 10. Qual o estilo mais procurado: Portrait ou Fotojornalismo? Fotojornalismo 11. Com qual estilo voc prefere trabalhar? Fotojornalismo 12. Voc interage no envolvimento do casal durante as fotos, ou mantm-se distante, imparcial? Sim. Interajo muito. 13. Voc trabalha com equipe? Se sim, como voc divide? Sim. Dois ou trs fotgrafos com lentes diferentes.

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ANEXO D Entrevista com Aldridge Neto

1. Nome: Aldridge Neto

2. H quanto tempo atua na rea de fotografia? Dezesseis anos 3. H quanto tempo trabalha com casamento? Dois anos 4. Quantos casamentos, em mdia, voc faz por ms? Um casamento 5. Qual o perodo de maior procura para casamentos? Agosto 6. Os Clientes solicitam apenas fotografia, ou fotografia + filmagem? Ambos 7. Voc oferece apenas as fotografias do evento, ou o pacote completo (Kit Casal + Making Off + Evento + Trash the Dress)? Pacote Completo 8. Qual dos produtos citados acima o mais procurado? Making off e evento 9. Como voc define a diferena entre Portrait e Fotojornalismo? Precisamos atentar pra tecnologia. Antes era muito caro fazer fotojornalismo com filme; h 20 anos era muito caro para os noivos pagar por 10 rolos ou 360 poses e por outro lado eram muito poucos e talentosos os fotgrafos que tinham um ndice de aproveitamento de pelo menos 70% de fotos e ainda se cobrava por foto. Hoje os fotgrafos voltam com quantidades enormes, dependendo do numero de convidados/fotgrafos, fcil se chega a mil fotos, mas so entregues um cd com umas 400 fotos e um lbum com 100 a 120 fotos, o que d um ndice de aproveitamento de uns 40%. Ento, se antes o padrinho piscasse em duas ou trs fotos seguidas, era assim que ele ia para o lbum, piscando mesmo, o que hoje inaceitvel. Dessa forma, se o ndice de aproveitamento diminuiu, a exigncia aumentou 10. Qual o estilo mais procurado: Portrait ou Fotojornalismo?

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No h mais espao para o portrait 11. Com qual estilo voc prefere trabalhar? Fotojornalismo 12. Voc interage no envolvimento do casal durante as fotos, ou mantm-se distante, imparcial? Sim, interajo. 13. Voc trabalha com equipe? Se sim, como voc divide? Sim. Dois fotgrafos em ngulos ou lentes distintas.

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ANEXO E Entrevista com Anderson Rocha

1. Nome: Anderson Rocha

2. H quanto tempo atua na rea de fotografia? Como amador, cinco anos. Profissionalmente, dois anos. 3. H quanto tempo trabalha com casamento? Dois anos 4. Quantos casamentos, em mdia, voc faz por ms? Em mdia 4 casamentos, varia bastante de acordo com o ms 5. Qual o perodo de maior procura para casamentos? Novembro e dezembro 6. Os Clientes solicitam apenas fotografia, ou fotografia + filmagem? Normalmente o cliente se interessa em fazer apenas um pacote, porm no so todas as empresas que prestam os dois servios. 7. Voc oferece apenas as fotografias do evento, ou o pacote completo (Kit Casal + Making Off + Evento + Trash the Dress)? Somente as fotos para o evento do dia. Eventos/Ensaios em separado tem oramentos personalizados por serem em dias diferentes. 8. Qual dos produtos citados acima o mais procurado? A fotografia de Casamento seguida pelo Ensaio de Casal. 9. Como voc define a diferena entre Portrait e Fotojornalismo? O Portrait tem um estilo mais tradicional, mais posado. O Fotojornalismo entrou como uma maneira de passar toda a espontaneidade da festa, ter uma mesma foto do momento, porm fazendo o sentimento passar para quem est vendo. 10. Qual o estilo mais procurado: Portrait ou Fotojornalismo? Hoje em dia o fotojornalismo, porm a foto posada ainda presente em determinados momentos. preciso lembrar que alm de noiva, preciso tambm agradar aos pais mais conservadores. 11. Com qual estilo voc prefere trabalhar?

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A predominncia do fotojornalismo, porm um complementa o outro. Uma cobertura completa de Casamento precisa dos dois estilos trabalhados em harmonia. 12. Voc interage no envolvimento do casal durante as fotos, ou mantm-se distante, imparcial? Todo casal precisa ser dirigido e ajudado em todo momento. importantssimo o fotgrafo interagir com o casal, no somente para ajustar uma gravata, um cabelo fora do lugar da noiva, como deix-los cada vez mais ntimos de quem os fotografa. 13. Voc trabalha com equipe? Se sim, como voc divide? Sim. Em casamentos normalmente existe uma equipe de 2 fotgrafos + Assistente. Um conhecido como primeiro fotgrafo fica sempre atrs dos noivos, fazendo quaisquer fotos que julgar necessrio, tanto posada como espontnea. O segundo fotgrafo fica mais livre para detalhes, convidados e assuntos em geral. O assistente fica responsvel por qualquer coisa necessria para um dos dois. Desde segurar um equipamento quanto pegar um copo de gua.