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3287
Z7A4-7
i)as
bei
Inaugural-Dissertation
zur Ertahgung der Doktor wurde
^erjehmigt
zu
Bonn
von
MAXIMILIAN AHREM
Promoviert
am
10.
Mrz l009,
bei
Inaugural-Dissertation
zur Erlangung der Doktorwrde
genehmigt
MAXIMILIAN AHREM
aus Elberfeld.
((
1.
B R
/\/r>
;--
^P^2s:2Z3
Promoviert
am
10.
Mrz 1Q09
Nrnberg 1908.
Druck von
J.
L.
Stich.
Berichterstatter:
B.
Erd
m a n n.
Dr. Stich
dankbarer Verehrung
zugeeignet.
Literaturangaben.
J.
G. Th. Fechner: Vorschule der Aesthetik und 11. Leipzig 1876. Duboc: Die Tragik vom Standpunkte des Optimismus. Hamburg 1886. Veit Valentin: Das Tragische und die Tragdie in Zeitschrift fr
I
vergleichende Literaturgeschichte.
Neue
Folge,
Band V.
Witasek: Qrundzge der allgemeinen Aesthetik. Weitbrecht: Geschichte des deutschen Dramas. Gieen K. Groos: Einleitung in die Aesthetik.
Leipzig 1904.
Berlin 1900.
1892.
J.
Der
sthetische
Genu.
Gieen 1902.
Leipzig 1901.
Cohn:
Allgemeine Aesthetik.
M. Dessoir: Aesthetik und allgemeine Kunstwissenschaft. Stuttgart 1906. E. Meumann: Einfhrung in die Aesthetik der Gegenwart (in Wissenschaft und Bildung). Leipzig 1908. Konrad Lange: Das Wesen der Kunst. Berlin 1903. -- Die bewute Selbsttuschung als Kern des knstlerischen Genusses.
Leipzig 1895.
Theodor Lipps:
I
Aesthetik,
und IL
Streit
Hamburg und
2.
Leipzig 1906.
Der
Hamburg und Leipzig 1891. Hamburg und Leipzig 1905. Ethische Grundfragen, 2. Auflage. Komik und Humor. Hamburg und Leipzig 1898.
ber die Tragdie.
I
und
II,
.Archiv fr systematische
Johannes Volkelt:
Mnchen
1906.
Mnchen 1905. Aesthetische Zeitfragen. Mnchen 1895. Zwischen Dichtung und Philosophie. Mnchen
System der Aesthetik, Band
Franz Grillparzer
fr Philosophie
als
1908.
Nrdlingen 1888.
in Zeitschrift
und philosophische
Kritik.
Neue
Folge,
Band
116.
http://www.archive.org/details/dasproblemdestraOOahre
Einleitung.
Ehe
ich
an
die
des Tragischen im
Zusammenhang
anzusehen.
die
Er
stellte
Forderung
auf, die
zu betreiben.
In
neuen Weg von unten", den er beschreiten will, streng von dem spekulativen Weg von oben" und stellt beide Methoden mit folgenden Worten gegenber (Vorsch. d. Ae. S. 1): ,;Dort handelt es sich in erster und zugleich hchster Instanz um die Ideen und Begriffe der Schnheit, der Kunst,
I
des
Stils,
um
ihre Stellung
im System allgemeinster
Begriffe,
gern
steigt
man damit
Ideen
bis
den
gttlichen
hinauf.
gefllt
und der gttlichen Schpferttigkeit Hier geht man von Erfahrungen ber das, was und mifllt, aus, sttzt hierauf alle Begriffe und
die in der Aesthetik Platz zu greifen haben,
Gesetze,
sie
sucht
denen die des Gefallens immer untergeordnet bleiben mssen, mehr und mehr zu verallgemeinern und dadurch zu einem System mglichst allgemeinster Begriffe und Gesetze zu
gelangen."
Es
ist
Damit wies er der neueren Aesthetik den Weg, der es mglich machte, da sie durch die vielfachen verschiedenen Methoden der neueren wissenschaftlichen
Forschung eine Menge Bereicherungen erfuhr und das gesamte Gebiet des knstlerischen Schaffens und Oeniefkns nach verschiedenen Seiten empirisch erforschen konnte. Die moderne Aesthetik ist nicht nur eklektisch oder eine bloe Weiterentwicklung frherer Anschauungen, sondern sie hat
Probleme aufgedeckt und neue Im Dienste der Methoden zu ihrer Lsung angewandt. Aesthetik ttig sehen wir heute empirische und experimentelle
eine
ganze
Flle
neuer
Psychologie, Vlkerpsychologie,
Entwicklungslehre,
Kunst-
da die gesamte moderne Aesthetik in eine groe Anzahl von Richtungen auseinandergeht. Allgemein anerkannt ist in der Gegenwart die Tatsache, da die Welt des Schnen der Bewutseinswelt angehrt. Nur zgert man manchmal, die daraus folgende psychologische Grundlage der Aesthetik anzuerkennen.
sich,
J.
Soziologie.
Die verschiedenen
Cohn
z.
B.
betrachtet
als
die
Aesthetik
als
kritische
Normnicht
wissenschaft,
eine
Wissenschaft
rein
intensiver,
von
allgemeinen
Begriffen
des
sthetischen
Der
die
empirischen
Tatsachen
aus
auch zu Vorschriften,
befolgt
werden
mssen,
hervorzubringen.
Bedeutsamer
logischer)
und
In
(vom
Kunstwerk
Aesthetik
ausgehender)
Methode.
der
psychologischen
knnen wir
sttzt sich
Wahrnehmung und
die
arbeitet
der Selbstbeobachtung;
der
vom Standpunkt
die
Hilfsmittel
Methode, um ber sthetische Eindrcke und Urteile exakte Bestimmungen zu gewinnen. Die ethnologische Kunstforschung sucht aus den
experimentellen
ersten
knstlerischen
Versuchen
des
^\enschen
allgemeine
Alle diese
,
Methoden sind
befruchten
sich
streng voneinander
geschieden
sie
Die Hauptbedeutung fr die eigentliche Aesthetik fllt wohl der psychologischen Methode zu, und wenn wir uns mit der Theorie des Tragischen beschftigen wollen, mssen
mit ihr befassen. Die Schwierigkeit im Problem des Tragischen liegt darin, das Vergngen an tragischen Gegenstnden ausreichend deutlich zu machen. Es ist ein ganz besonderer Prfstein fr die Gltigkeit einer Aesthetik, wenn sie dieses Problem widerspruchslos zu lsen vermag. Fechner zeigt sich noch in Abhngigkeit von der spekulativen Aesthetik, wenn er ber tragische Kunstwerke
sagt (Vorsch. d. Aesth.
spiele
11
S.
aber es wird
wenn
sie
ein
wirklich
vershnendes
Moment im
wir immerhin
Ereignissen
und
dem
Konflikt
der
Charaktere
haben
knnen,
schlielich
einen
unlustvollen
gefunden Nachklang
hinterlassen,
und ein trauriger Abschlu ohne irgendein Moment der Vershnung bleibt berhaupt gegen die Regeln
Es gelingt Fechner also
erklren;
er
der Kunst."
noch
nicht,
den Genu an
sthetisch zu
Ausgang
suchen bei der Theorie der Weltgerechtigkeit, wie ich sie in Analogie mit der Theorie der Eine hnlich poetischen Gerechtigkeit" nennen mchte.
Hilfe
mu
vom
an,
enge Auffassung tritt uns entgegen bei Duboc: Die Tragik Standpunkt des Optimismus. Er sagt dort S. Q9: Dem
und
dies
trifft
uns dann
am
schwersten,
wenn jemand,
-lden wir mit Sympathie umfangen, unter Umstnden, die sein Schicksal durch Kontrastwirkung noch besonders verMit dieser Tatsache schrfen, zugrunde gerichtet wird."
kann
man
sicii
einverstanden
erklren,
fr
Duboc
whrend das Nichtige zerfllt, vernichtet Fr ihn ist es darum nur tragisch, wenn man im wird. Tode seinem hheren Prinzip treu bleibt und so mit der Idee der Vollendung verschmilzt", sein Unsterbliches rettet. Darin liegt fr ihn jede tragische Erhebung; wo sie nicht
whrt, Bestand hat",
eintritt,
nur zwei VerDie einzigen beiden Verhltnisbeziehungen, von denen sich behaupten lt, da sie so tief in das Prinzip alles Seins, in den Seinsbegriff eingesenkt sind, da ihre Verneinung das dann brig bleibende Sein im Gegensatz zum vollen Sein nur noch als leere Schale, seines eigentlichen Wertes und Gehaltes
kunst".
Eine
tragische
Erhebung
(S.
lassen
hltnisbeziehungen"
zu
102):
dem
Sittlichkeits-
ideal
(Pflicht-
(Liebe)."
Allein
Tod um
dieser
ist
z.
Ideale
B.
willen
soll
tragisch sein.
kein
tragischer
Charakter,
weil
weder
in
der Pflicht-
Motiv ihrer Drangabe des Lebens noch in der Liebessphre enthalten ist,
Es ist bei Duboc interessant (S. 102). welchen Einseitigkeiten man kommen kann, wenn man eine vorhergefate Weltanschauung um hnliches gilt von Ed. jeden Preis durchdrcken will. Die tragische Erhebung soll darin bestehen, V. Hartmann.
sondern im Ehrgeiz"
zu beobachten,
zu
da die Disharmonie des tragischen Konfliktes in Harmonie aufgelst wird durch die Abwendung des Helden vom Leben. Diese Abkehr des Willens vom Leben findet lngst nicht in allen Fllen statt; und selbst dann noch ist es fr den Zuschauer keine Erhebung, wenn der Held den Konflikt durch seinen Tod lsen mu. Der Tod bt immer eine
tief
erschtternde
Wirkung
wenn man
auf
dem
Boden
der
pessimistischen
Weltanschauung
steht.
11
Das freiwillige Untertauchen des Helden ins Nirwana wird den meisten Zuschauern eine zweifelhafte Erhebung sein. In der letzten Zeit begegnen uns in der sthetischen Literatur
hufig Versuche,
einer einzigen
das
sthetische
Gefallen
mglichst
aus
Quelle herzuleiten.
Ohne Gewaltsamkeiten
und
die
Tragdie
(Zeitschr.
f.
vergleichende
345)
Literaturals
geschichte,
Neue
Folge,
Bd. V,
S.
das
Tragische
Diese Definition
tiefste
trifft
Fall,
die
ein
in
Tragik.
bei
ihm
sehr
merkwrdiger.
360)
aus:
zufllig
Was aber
auftritt,
der
lt
Natur
der
wirklich
scheinbar
das
Knstler
bewuter Absicht
positives
erscheinen,
um
ein
Gut mit um
Diese
so grerer
absichtlichen
Wirkung
die
zu
bringen.
Strungen,
willkrliche
Erregung
von
Spannung
gehen selbstverstndlich vorber, um der Empfindung des neugewonnenen, aus diesen Strungen, Spannungen, Schmerzen sich erhebenden Zustandes der Ruhe Platz zu machen, aber sie gehen nicht so vorber, da sie vergessen werden, sondern sie mssen im Gegenteil
oder Schmerz
sehr
genau
und
treu
in
der Vorstellung
haften
bleiben:
nur dann kann der Ruhestand als ein neugewonnener, der schmerzlose Zustand als ein mit Wonnegefhl verbundener,
dem vorhergehenden Schmerzgefhl gegenber empfunden werden, wenn die Erinnerung an diesen fortdauert und
bleibend lebendig ist. So ergibt sich die absichtliche vorbergehende Schmerzerregung als Mittel zur Erzeugung einer Wohlempfindung, welche die natrliche Folge der Befreiung vom Schmerze ist." Das Vergngen an tragischen Gegenstnden ist darnach kein Vergngen an tragischen Gegenstnden mehr, sondern daran, da sie vorber sind. Diese
Erleichterung, die wir nach Ablauf einer Tragdie empfinden,
erklrt
12
uns nicht den Genu am TragischenVselbst. K. Groos bemerkt hierber (Einl. d. Aesth., S. 355): Indem wir die Katastrophe voraussehen und ihre Notwendigkeit immer
i.
da
wir
schheHch
das
Hereinbrechen
des
Sturmes herbeisehnen und es somit als eine erleichternde Entladung" von der Spannung betrachten. (S. 356.) Aber
diese
Erleichterung
verschwindet
sofort
bis
wieder
vor
dem
mit
Mitleid,
das
unsere
ganze
ist
Seele
zum
eines
Rande
Schmerz
des
erfllt."
Fr Groos
der
(S.
Maximum
Traurigen,
Zusammenbruch
362).
interessanten
Menschenschicksals"
liegt
Das
Maximum
des
des Traurigen
als
wohl
mehr
in
der Richtung
Entsetzlichen
des Tragischen.
deren
sein,
Ein
aber
sein
Untergang
wirkt
Groos
dem
da in der Tragdie die auf Furcht und Mitleid beruhende Schmerzempfindung" sthetisch ertrglich gemaciit werden kann durch drei Mittel durch die logische und sittliche Notwendigkeit des Sturzes und die Erhabenheit des Helden und seines Schicksals. Der Sturz des Helden soll sittlich notwendig sein. Diese Forderung trifft fr das Tragische nicht zu, es liegt im tragischen Sturz vielmehr eine Verletzung des sittlich notwendig Geforderten, demnach
Er behauptet,
:
zukommen mu.
ganges
feindlichen
im Charakter des Helden oder in den Den Bedingungen, dem Schicksal. sthetischen Genu fhrt Groos zurck auf das Spiel der inneren Nachahmung". Da dieser Genu fr die Tragdie nicht ganz ausreicht, gibt Groos schon selbst zu. (S. 349.) Da nun aber die Lust an dem Spiel der inneren Nachahmung keineswegs jedem Schmerz gewachsen ist, so wird
liegt allein
ueren
dem Hereinbrechen
die
nach
Mitteln
zu
suchen,
welche
Furchtbarkeit
13
Vernichtung sthetisch ertrglich machen." Die drei Mittel, die Groos angibt, haben wir oben kennen gelernt, immer wieder kommt aber Groos darauf zurck das Spiel der
,
inneren
Nachahmung auch
(S. 342.)
quelle anzugeben.
der Erregung
Genusses
allein
(S.
Daher dient Schmerz entstehenden der Begriff der spielenden inneren Nach347.)
Erklrung
des aus
ahmung.
357.)
Nachahmung
Das Spiel, sagt Groos (Der sthetische Genu S. 13) ist ein den sthetischen Phnomenen bergeordneter Begriff und zwar gilt das von dem sthetischen Genu in viel weiterem Sinne als von der knstlerischen Produktion. Es soll damit nicht gesagt werden, da der sthetische Genu vollstndig und in jeder Hinsicht unter diesen Begriff fllt, aber im groen und ganzen drfen wir ihn doch als ein Spiel Es wird also gesagt, da der sthetische Genu betrachten."
Genu am
Spiel
ist.
Wie man
beim Anhren
einer
das
einem Dramatiker sagen wrde, da er in dem qualvollen Ringen nach Gestaltung seines tiefsten Fhlens und Denkens nur dem Spieltrieb der Menschen genge, so wrde er auf weiteres Schaffen verzichten. Der Spielbegriff lt sich auf den Genu am Tragischen am allerwenigsten anwenden.
Wohl
lsung von der Realitt, von der Welt des tglichen Lebens von ihrem Wollen und Jagen und darin ist sie in statt, Das Spiel ist einerseits einiger Hinsicht dem Spiele hnlich.
viel
gefhl
wird
nicht
in
dem Mae
tiefe
herabgesetzt, andererseits
eine
14
Groos sagt selbst (S. 364): da der hchste Genu nur durch das Hinzutreten des Erhabenen zu dem Tragischen Das Gefhl des Erhabenen aber kann erreicht werden kann."
Tragdie
es
in
uns erweckt.
zu,
Ich gebe
vollkommen
ich
in
mir
entstanden denken.
Der
Begriff der
inneren
Nachahmung
uns noch etwas beschftigen. Groos fhrt S. 85 aus: wir den zweiten Monolog Fausts hren und uns dabei der Zaubergewalt" seiner Rede ganz hingeben, so ist es, als ob die Worte des Dichters nicht von auen an unser
mu
Wenn
Ohr
als
ob
auf,
sie
ertnten.
im gewhnlichen Sinne sondern wir lassen uns von ihnen tragen, wie von einem gewaltigen Strom; jede Bewegung, jeder Wechsel der Gedanken, der Gefhle, der Leidenschaften wird von uns innerlich mitgemacht. (S. 86.)
sie
Wir nehmen
in
nicht
etwas Fremdes
uns
Dieser ungewhnliche Zustand, durch den unser ganzes Ich die Entwicklung des Vorganges hineingezogen wird, in
beruht
Fausts,
lich
offenbar
die
darauf,
nachahmen. So viel Ausgezeichnetes in diesen Ausfhrungen auch enthalten ist, scheint es mir doch, da Groos die schpferische
Phantasie des sthetischen Betrachters allzusehr einschrnkt.
bewut?
Durch seine Worte und Gebrden, nur die sind uns sinnlich gegeben, etwas anderes nicht. Wenn wir Faust im strengen Sinne nachahmten, so wrden wir diese Worte und GeDas geschieht natrlich nicht, sondern brden kopieren.
wir verlegen
durch
unsere
eigene
Ttigkeit
aus
unserem
eigenen inneren Reichtum Gefhle, Stimmungen und Gedanken hinein in die Worte und Gebrden, richten aus dem
verhalten
unserer Seele eine fremde Persnlichkeit auf, uns also selbst schpferisch, mehr oder minder schpferisch, je nach dem Reichtum unseres Seelenlebens. Ich glaube nicht, da man diese Eigenttigkeit, die gerade
Reichtum
im sthetischen Betrachten so
stark
ist,
als
bloe
Nachahmung
bezeichnen
wieder.
Kunst,
II,
15
uns
schon
bei
kann.
Einige
Gedani<en, die
der Tragdie
Oroos entgegengetreten
S. 141):
sind,
Er behauptet von
(Das Wesen
der
alles darstellen,
ist,
einerlei,
was ob es
wenn
es
nur glaubwrdig,
im sthetischen Sinne wirksam dargestellt werden kann." Fr Lange ist das Tragische weiter nichts als die dramatische Darstellung des Traurigen. Auf jede weitere Inhaltsbestim-
mung
er.
S.
13Q: >,Dies
ist
in
der
Tragdie,
die
es
gibt.
Der
Inhalt
mu
kann.
so
gewhlt
sein,
da
er
Das
trifft
nicht
auf alles
Traurige,
i/Das Einzige,
normativ
sthetik
ist,
was es im Leben gibt, zu." S. 138: was immer bestehen bleibt und was deshalb nach Illusion." ist das Streben Hren wir,
Illusion
versteht
es
(S.
127):
Die
Illusions-
behauptet,
da
nur
darauf
ankommt,
das
und zu
gestalten,
da mglichst
h.
durch den
konstituierenden
und intensiv bei dem unlusterregenden Lange sagt hier, da wir, wenn uns das Anhren einer Tragdie mit tiefem Schmerz zu erfllen droht, immer wieder zu der klugen Einsicht kommen: was
wird,
lngere Zeit
Inhalt zu verweilen."
ist
ja alles
Fr ihn
liegt jeder
Genu
in
Wir
zwei
pendeln
im
sthetischen
hin
Verhalten
her,
lustig
zwischen
In
Vorstellungsreihen
und
diesem
Lange jeder sthetische Wechsel der Vorstellungen Genu. S. 144 sagt er: Der befriedigende und erhebende Eindruck einer Tragdie stammt, wie ich glaube, keineswegs von der gleichmig oder wenigstens endgltig befriedigenden Natur ihres Inhaltes, sondern von jener
16
das lebhafte
das
und
als
lustvolle
Spiel
der Vorstellungen
zu
den Kern des sthetischen Genusses ansehen." Der sthetische Genu gleicht darnach sehr der Lust, die wir z. B. an den Vorfhrungen eines Zauberknstlers
erzeugen,
wir
Illusion
und das
vergilbt,
lustvolle
Spiel
der Vorstellungen.
sie sthetisch
Lange
da
es Leute gibt,
man nennt
Gebildete,
die
Wie
strend empfinden
wir es, wenn in die Welt der sthetischen Wirklichkeit die gewhnliche Wirklichkeit hineingreift. Die sthetische Welt ist von der Wirklichkeit losgelst, sie bildet eine Welt fr sich, eine Welt unserer Phantasie, und wenn wir aus ihr abirren in die Welt der Realitt, so empfinden wir es als plumpe Strung. Die Theorie Langes erscheint mir von denen,
sie
als
die wertloseste,
kann
nicht
im
Ernst
Anspruch
erheben
auf
wissen-
schaftliche Gltigkeit.
Wichtiger fr uns sind die Anschauungen Dessoirs. Er bemerkt ber das Tragische (Aesthetik und allgemeine Kunstwissenschaft, S. 207): Tragisches Bewutsein ist das Wissen von der unentrinnbaren Leidensbestimmung alles Guten, vermhlt mit der Kraft, aus dieser
erhhten
der Welt
Zwiespltigkeit einen
S.
Endzustand zu gewinnen."
lt
219:
zeigt,
den
Konflikt
ungelst.
und im Leben Gegenstze gibt, die durch nichts zum Ausgleich gebracht werden knnen, durch keine Gre des Charakters, durch keinen Heldenmut des Kampfes, durch keine Schuld- und Fehlerlosigkeit, ja selbst nicht durch den Tod. Gerade in den hchsten Werten des Menschen liegen Bedingungen des Leides und des Unterganges. Weder eine uere Lage noch eine Seelenbeschaffenheit wird uns Menschen vergnnt, die es dem
Sie
da
es
in
Diese
Gegenstrebung zwischen
und Welt oder auch im Ich selber, als unaufhebbar erkannt und als die gewaltige Grunddissonanz der Welt bewundert, sie macht den objektiven Gehalt am Tragischen aus. Das Tragische ist nur
Ich
zu
verstehen,
17
da Mensch
wenn man
zugibt,
und Welt
disharmonisch sind."
Dieser Inhaltsbestimmung werden auch wir im Verlaufe
der
weiteren
Ausfhrungen
er:
zustimmen.
in
Den Genu am
das
Prinzip
der Funktionslust".
208 uert
Aber
es
gengt,
an
der
Funktionslust
zu
erinnern,
um
verstndlich
zu
machen,
sthetische
spielen lassen.
das Wohlgefhl, mit dem wir Weiten und Tiefen des Lebens Die Seele will in der von ihr geschaffenen
alle
vor
dem
Schrecklichsten zurck,
ja
sie
sucht es auf,
um
eine
Krankheiten
und
als
Schicksalsschlge
Wahrheit
so
schmerzloser sind,
die
Phantasie
sie
trumt,
wird
lust-
ertrglich
oder sogar
S.
Phantasiewelt
eintritt."
76: Im
Genieen
freut sich
die Seele
an
dem Ablauf
sie ist
(Funktionslust).
um
In dieser
Moment
bedeutenden Lustfaktor Zum Schlu fhre ich noch folgende Stelle an erkennen. (S. 164): Durch nichts wird die Lebenskraft so stark gereizt, wie durch Unlust. Der Erfolg, die lebhafte innere Aktivitt, kann nun nach Sprachgebrauch und Psychologie eine Lust
der
folgenden
heien."
spezielle
Abhandlung, die zwei Aesthetiker, welche sich besonders nahe stehen, herausgreift, einzuordnen in den Zusammenhang einiger Theorien, die in der modernen Aesthetik vertreten werden. Ich habe mich in der Arbeit bemht, die Theorien des Tragischen von Lipps und Volkelt in der letzten, ihnen
18
von den Autoren gegebenen Gestalt zu vergleichen und Es lag mehr in meiner Absicht, kritisch zu beleuchten. selbstndig zu verknpfen, als nur Gegenstze und bereinstimmungen hervorzuheben. Die Schwierigkeit der Arbeit bestand darin, ein umfassendes Problem auf einem immerhin beschrnkten Rume darzustellen nach zwei Anschauungsweisen.
unmglich,
beiden
Auf-
fassungen bis in alle Einzelheiten hinein gerecht zu werden; sie in groen Zgen ich mute mich damit begngen
,
einem Gesichtspunkt, der mir der wichtigste schien. Ich habe zunchst das Tragische in seiner Bedeutung klarzustellen versucht und bin dann dazu bergegangen, den Grund des Vergngens an tragischen Gegenstnden"
darzustellen nach
diesem Teile werden mehr die eigentlich Zum Schlu folgt noch eine sthetischen Fragen errtert. ganz kurze Betrachtung ber die Tragik des Bsen, die mir im Rahmen dieser Arbeit wichtig erschien.
klarzulegen.
In
darstellt. Mit dem schon ein Wert gesetzt, nmlich der Wert einer Person oder der Wert Mensch. Aber nicht
Persnlichkeit
jedes
ist
Leid,
das diesen zu
allgemeinen
es
ist
Wert
nicht
Mensch"
tragisch,
trifft,
tragisch
nennen;
Leidens
dieses
trifft,
dazu.
Ebenso
noch
wenn
besonders geartete Leid nur den allgemeinen Wert der durch den Begriff Mensch" zum Unterschied
von dem des Tieres gekennzeichnet wird. Es gehrt zu diesem Mensch" noch ein besonderer Wert, um dieses besonders geartete Leid zu einem tragischen zu machen.
Volkelt sagt
S.
darber
in
der Aesthetik
des Tragischen
67:
rufen,
so mu sie als menschlich gro empfunden werden. Unter menschlicher Gre verstehe ich ein fhlbares ber-
ragen des
menschlichen Mittelmaes
eine solche
in
Gre erreicht, da dem Leben dieses Wort uerem und innerem Sinne genommen unabwendbar
eine
besonders
charakteristische
ist
Gefhlswirkung.
es fordert
zwar gro,
zum Ertragen, aber der Leidende wird keinesfalls oder kaum darber zugrunde gehen, weder seinem leiblichen
Kraft
Dasein
')
ernsthaft
Verderben
interessant
ist.
Einleitung
20
nicht
jene Erschtterung
wo
an
zu
der Wurzel
fat.
machen
scheint,
dem Menschen
Tod oder
gibt
den Gefhlen der Trauer und schmerzlichen Teilnahme eine Zuschrfung, soda erst jetzt von Wehe und Erschtterung,
verkehrt,
von Jammer und Grauen die Rede sein kann. Es wre den Ausdruck ,tragisch' auch auf jene weniger bedrohenden Formen des groen Leides anzuwenden."
Und ferner in Bezug auf die Person, die leidet, S. 45 Im tragischen Leiden wird zum Ertragen und berwinden
ein
von Menschen
in
Damit
Wert,
ist
es
ist
der
hat,
abgegrenzte Persnlichkeit
gegen Negationen
ihres
Wesens.
Das
Das Gesagte stimmt mit den Anschauungen von Lipps berein. Er verbreitet sich in Der Streit ber die Tragdie" im Abschnitt Genaueres ber die Bedeutung des Leidens" (S. 46 bis 53) ber diesen Punkt und sagt dort, da es in der Tragik darauf ankomme, was fr ein Individuum leidet, wie tief es leidet, worunter es leidet, und was der Gegenstand seines Leidens ist." Aus all diesem ergibt sich, da sich ein Untergang drohendes Leid beziehen mu auf ein menschlich Wertvolles, auf einen Menschen oder Persnlichkeitswert.
Damit haben wir eine bloe Inhaltsbestimmung des Tragischen gegeben und die subjektive Seite vernachlssigt. Diese subjektive Seite ist von eben solcher Wichtigkeit, denn
eine
Tragdie
ist
immer
da,
21
Bei dieser
am
leichtesten subjektiven
den Anschauungen
vom
ist
Tragischen
unser Mit-
begegnen.
Die subjektive Seite
leiden.
am
tragischen Leid
Das Mitleiden ist beim tragischen Vorgang unbedingt und gewi, es ist das Fundament des Tragischen berhaupt. Wir werden sehen, wie dieses Mitleiden bei Lipps und Volkelt eine verschiedene Frbung erhlt, bei
erforderlich
Lipps eine
mehr
optimistische,
unlustvolle.
lustvolle,
bei
Volkelt
eine
notwendig mehr sein, die beiden Theorien des Tragischen in ihrem ganzen Umfange anzufhren; das soll im folgenden in aller Krze
pessimistische,
Es wird
jetzt
geleistet
werden.
Volkelts Definition
Wir nehmen
zum Ausgangspunkt.
die
am
Leiden; dazu
trat
Gewiheit
Damit von der verderbenbringenden Gre des Leides. verband sich ihm die gefhlsmige Gewiheit", da der in Leid und Verderben gestrzte Mensch das menschliche Nun tritt bei Mittelma berrage, also Gre" habe. Volkelt noch ein Moment hinzu, welches das Tragische nach oder unserem vertieft, seiner pessimistischen Seite hin
subjektiven Gefhl
unlustvolle
Frbung geben soll. Dies neue Moment ist das Mit diesem Kontrastgefhl mssen wir Kontrastgefhl \
uns eingehend befassen. Sehen wir", so sagt Volkelt (Aesth. d. Tr. S. 71), -wie ein groer Mensch von Leid verfolgt und dem Untergang entgegengetrieben wird, so entsteht in uns ein eigentmliches Wir fhlen unmittelbar: vor der Gre Kontrastgefhl. sollte sich die Welt ebnen, sollten Hindernisse weichen; dem Streben und Wirken des groen Menschen sollte die Welt
Bedingungen und Krften entgegenkommen; den groen Anlagen und Taten sollte Sieg und Heil beschieden sein; kurz: wir empfinden einen mehr oder minder starken Kontrast zwischen dem, worauf der groe Mensch Anspruch
in
ihren
hat,
22
i).
und seinem
tatschlichen Geschick
Wir
fragen:
Ist
es nicht
Tiefe,
jammervoll,
so
unablslich
da so ungewhnliche Strke, Flle, Gemts- und Willenslebens mit Schwche, Gemeinheit, Widerspruch,
ist?
Unseligkeit
verquickt
berall
also,
wo
wir
einen
groen Menschen
und verderben sehen, erfllt uns das Gefhl davon, da gerade der groe Mensch des Glckes und Gelingens teilhaftig zu werden verdient. Zuleiden
und
verneint.
es
Gre."
schrfend hinzutritt.
So beschreibt Volkelt jenes Kontrastgefhl, das verJeder Mensch hat dadurch, da er Mensch ist, ein Recht darauf, sich auszuleben; alles, was mit diesem Menschsein an positiven Krften, Anlagen gegeben ist, zur vollen Entfaltung zu bringen. Wenn das von jedem beliebigen Menschen gilt, wieviel mehr noch von dem, der sich ber das allgemeine Ma erhebt, der noch besonders Wir erwarten, da Positives ungehindert sich wertvoll ist. Aber diese wir wnschen, wir verlangen es. entfalte; Erwartung, die tief in der menschlichen und in der ganzen Natur berhaupt begrndet ist, dieses Wnschen und VerUnser langen wird getuscht, erfhrt eine Hemmung. Vorstellungsverlauf, der die Tendenz hat, sich ruhig auszuleben,
Wie
ein
das
flieendes Wasser
')
hemmt, so
weist
tritt
Etwas
Auch Duboc
auf
diesen
Kontrast
besonders
leitung S. 10).
ruhigen
Vorstellungsablauf
23
entgegen
sich
die
Wogen
sich
ihre
des mit
Kraft
psychischen
Lebens
die
bumen
auf,
stemmen
unmutis^
Macht gegen
dagegen,
selbst
Hemmung,
in
werfen
um
zurckzuprallen.
Wir
seiner
fragen uns:
positiv
Wertvolles
Entfaltung
werden;
in sein
dieser
Mensch einen
Gerechtigkeit
Unser sittliches Gefhl von dem, was sein soll, wird verletzt von dem, was tatschlich ist. Wir wollten mit dem Helden uns emporheben auf die Hhen des Lebens und werden durch ein finsteres Schicksal mit ihm hinabgerissen in die Tiefen des Leides. Unsere erwarteten Hochgefhle" verkehren sich in Leid und Schrecken. So gewinnt unser
Mitleiden
einen
dsteren,
pessimistischen
Charakter.
Es
Wehes, herber Trauer, kummervollen Leides, mit Unmut gegen das tckische, feindselige
erfat uns ein Gefhl tiefsten
Schicksal untermischt.
gefhl hinausgehen.
noch nicht ber dieses Kontrasttrifft Volkelt mit diesem Es Kontrastgefhl eine bedeutsame Seite am Tragischen. liegt in der Natur des Tragischen diese Disharmonie, dieser
vorlufig
Wir wollen
Ganz gewi
tiefe
Zwiespalt.
Dieses Kontrastgefhl
ist
ein wesentlicher
da
in
diesem
Gefhl
fr
der
ist.
allerwesentlichste
Bestandteil
Wir
diese Kontrastwirkung.
dem Hereinbrechen
des Leides
mehr er in uns das Gefhl wach ruft, gerade dieser Mensch ist wrdig, den Sieg seiner Plne, das Emporsteigen zu Glck und Ruhm zu erleben, um so wuchtiger, um so einschneidender wirkt das
tiefer
ist
Hereinbrechen
des Leides,
um
so
werden wir gepackt von der Wucht desselben. Darum es das Bestreben des Dichters, dem Helden kurz vor der
des
tragischen
Entfesselung
Unheils
mglichste Gre zu
Augen
zu
stellen,
lichkeit zu erfllen.
24
Der Aufschrei in unserem Herzen: ./Dies Wir sehen, sollen!" ist dann am grellsten.
wie der Dichter mit diesem Kontrastgefhl rechnet aber doch nicht ausschlielich in dem Sinne, um uns das Leiden um so herber erscheinen zu lassen. Der Dichter wei sehr
wohl,
warum
er
dem
Fr die Darstellung wird es jetzt von Wichtigkeit sein, die erhebenden Momente, die bei Volkelt den tragischen Vorgang begleiten, anzufhren, sondern wir machen
nicht hier
uns jetzt die Auffassung von Lipps deutlich, um zu sehen, wie weit er das tragische Phnomen umfat bis zu dem
Punkte,
bis zu
wo
dem
eintreten
lt,
also
Punkte,
wo
psychischen Stauung".
Wir stoen bei Lipps auf das Gesetz (Komik und Humor S. 228.)
in
Wird
entsteht
ein
ist,
uns angeregt
eine
psychische Stauung,
Vorstellungs-
Damit wird zunchst das, was vor diesem Punkte von dieser Bewegung strker, als es sonst geschehen wrde, erfat und emporgehoben. Es kommt in uns in hherem Mae zur Geltung und Wirkung. Es bt insbesondere auch in hherem Mae die Gefhlswirkung, die es an sich zu ben fhig ist. Wir werden seines Wertes in hherem Mae inne." Kehren wir zurck zu unserem Bilde, in dem wir den Vorstellungsablauf verglichen mit einem Flu, der ruhig seiner Tendenz folgt, talab zu flieen. Jetzt tritt der Strmung ein Wehr entgegen, eine Hemmung; das Wasser staut sich, es
sich
findet,
wird daran gehindert, ruhig weiterzuflieen. masse flutet zurck, schwillt an, hebt sich
Kraft, die sie
Die Wasser-
empor.
Ihre
im ruhigen Dahinflieen kaum merklich mit sich fhrte, konzentriert sich im Augenblick, wir sehen sie zu ihrer vollen Gre anwachsen. Schon hierdurch wird sie uns
eindrucksfhiger.
such, die
die
25
Nun
Hemmung zu beseitigen, hi diesem Bestreben, Hemmung zu berwinden, wird uns die ganze Kraft,
ungeheure Wucht des Wassers deutUcher, kurz, wir erkennen den ganzen Wert der Wassermassen, der in dieser wilden Kraft besteht, in diesem unbeugsamen Willen sich durchzusetzen dadurch, da ihnen durch die Hemmung die
die
Gelegenheit geboten
wird,
ihre
ganze Kraft zu
erst
entfalten.
Das Wehr
Kraft
verlauf.
ffnet
uns sozusagen
hnlich
ist
die
Augen ber
sich
die
des Wassers.
es oft mit
dem
Vorstellungs-
staut
der
zu
Flu
einer
des
psychischen
erwacht
hierdurch
hheren
die
ist
Intensitt; es
Augen
so, als
ob die
werden uns durch die Hemmung auch was hier gehemmt wird. Es vordersten Reihen einer Kolonne gegen
Instinktiv
den
Feind
anprallten.
wenden
der
sie
den
Blick
Menge
erkennen
war.
auf,
jetzt
erst
wie
sie
dahinmarschierten,
nicht
so
gegenwrtig
Im Vorstellungsverlauf
schauen.
dieses
Hemmung
den
ganzen
die
Wert
Durch
hat.
Hemmung
eine
erfhrt
psychische
Leben eine
Konzentration, die
Mit dieser erhhten Aufmerksamkeit wenden wir uns der ganzen Sachlage zu und erkennen alles viel schrfer,
uns viel eindringlicher vor Augen. Das Wertvolle dem, was gehemmt wird, tritt deutlicher zutage, es wird gewissermaen in einem Augenblick zusammengedrngt. Dies ist eine Folgeerscheinung der Hemmung, der psychischen Stauung. Nun aber ist nach meiner Meinung noch eine andere wichtige Seite hervorzuheben. Wenn in einen ruhig ablaufenden Vorstellungszusammenhang, von dem ich einer allgemeinen psychischen Tendenz nach erwarte, da er ruhig abluft, eine Hemmung einschneidet,
alles tritt
in
so
ist
Hemmung
selbst die
Aufmersamkeit auf
sich zieht.
uns die
26
Wert des Gehemmten, sondern sie lenkt auch als ein Ungewhnliches die Aufmerksamkeit auf Wir werden von diesem Ungewhnlichen bersich selbst. rascht, wir knnen nicht umhin, uns mit ihm eingehend zu beschftigen, besonders wenn es unerwartet und nichtseinauf den
Hemmung
sollend
eintrifft.
Es wird
uns dadurch
klar.
in
seiner nichtsein-
sollenden
Bedeutung besonders
in
uns die
unerwartete,
nichtseinsollende,
feindliche in ganz besonderem Mae. mit unserer Erwartung nicht bereinber dieses Der Unmut stimmende verschrft sich in dem Grade, als wir gesonnen
waren,
dem
hier
ruhigen
Vorstellungsverlauf
zu
folgen.
fr
Wir
was
haben
den psychologischen
Ausdruck
das,
Volkelt bei Gelegenheit des Tragischeu Kontrastgefhl" nennt. Wenn uns nun diese Hemmung nicht als ein Lebloses
entgegentritt,
sondern
so
es
als
Ausflu
sie
einer
Aktivitt,
einer
lebendigen
Interesse.
Kraft,
erregt
noch einmal zu wiederholen: Bei der psychischen Stauung wird unsere Aufmerksamkeit sowohl auf das Gehemmte wie auf das Hemmende
gelenkt.
Um
das
Wenden wir nun dieses psychologische Gesetz an auf Phnomen des Tragischen. Wir sahen, im Tragischen
ein
in
knpft sich
Verderben drohendes Leid an ein positiv einer Persnlichkeit, oder das Wertvolle in einer Persnlichkeit ist einem Verderben drohenden Leiden Dieses positiv Menschliche ist alles das, was ausgesetzt.
Menschliches
zum Menschsein
sich
liefert,
was wert
ist,
auszuleben,
Moment
positiv
innerer
Gre.
An
dieses
vorhanden ist, knpft sich die allgemein gltige Forderung, da dieses positiv Menschliche sich zum vollen Reichtum entfalte, sich vollkommen auslebe. Unsere Vorstellung von einem positiv Menschlichen ist a priori mit der sittlichen Forderung verBewutsein,
da
Menschliches
knpft,
da dieses
positiv
soll.
27
des
ungehemmten
In
Sichauslebens
gehren
greift
unmittelbar
zusammen.
diesen
Vorstellungszusammenhang
die
nun eine
erfahren
Hemmung
kann.
ein,
ihn
auseinanderreiiit.
Wir
Warum nicht? Der Grund ist rtselhaft. Unsere Erwartung also wird getuscht, erfhrt eine Hemmung. Nach unserem Gesetz der psychischen Stauung haben wir nun zweierlei. Erstens wird uns durch die Hemmung das Gehemmte
eindringlicher
bietet
vor
Augen
gestellt.
In
dem Gehemmten
dieses Wertvolle
sich
dar,
und
gewinnt nun an Bedeutung, an Eindrucksfhigkeit. Zweitens lenkt sich unsere Aufmerksamkeit auf die Hemmung selbst
das,
liegt.
was
In
hinter dieser
Hemmung
wir
ein
steht,
was
zugrunde
ein
ihm
erfahren
Nichtsein-
sollendes,
Feindliches,
hat
das
Gehemmte Wert
die
um so mehr ein Feindliches, als und wir mit diesem Wert zugleichIch
setzen
Forderung
Die
ein
des Sichauslebens.
lenkt unsere
wiederhole
Sie lenkt
noch einmal.
aber
sich
Hemmung
Aufmerksamkeit
liegt.
dem Gehemmten
die
auch
selbst,
sie
als
Unerwartetes
sie
Aufmerksamkeit auf
sie
ist,
wir wollen
ist,
warum,
wieso
wir nehmen
nicht einfach
hin.
Nun
ist
geworden,
Forderung,
Wir
treten
und damit verdoppelt sich uns zugleich die da diesem Wertvollen die Hemmung weiche. mit einer erhhten Forderung gegen die
auf,
Hemmung
sondern
die
sich
aber dadurch
als
nicht beirren
beibehlt.
lt,
ihren
Charakter
in
Hemmung
mehr
die
Wir
erkennen damit
Ich
ihr
um
so
Hemmung,
also das
dem Worte
gilt
liegt.
daraus
die
aus,
antrifft,
da das da dieses
positiv
positiv
28
Nun
was irgendwie
des
eine Strung
unmittelbar freien Sichauslebens der menschlichen Persnlichin ihr, bezeichnet werden kann. Jede Menschen, jeder Druck, Milingen, Kummer, Sorge, Elend, innere und uere Hemmung, Zweifel, Verkmmerung und in hchstem Mae Tod und Untergang
keit,
eines Positiven
eines
Einengung
sind solche
Hemmungen,
Person hinweisen.
Hemmung
Leiden
also
im Leiden.
keit,
die
durch
betroffenen
Persnlichkeit vor
unserem Bewutsein
ist
auf.
eindringlich Wertvolles,
Wir erleben in dem Helden ein und dieses Erleben eines Wertvollen
Lust
erscheint
bei
Grund der
Lust.
Die
die
Lipps
erst
also
recht
hervorgehoben.
bar zur Lust.
Betrachten
Durch
uns
wir nun
die,
die
zweite
Seite
der psychischen
Stauung,
solche
nmlich
da
uns
so
auch
mehr,
die
als
eindringlich
ist.
wird,
um
eines Wertvollen
Die Bedingungen im
Je gnstiger aber die
Hemmung
im Zusammenhang des psychischen Geschehens gegebenen Bedingungen sind fr die Aneignung oder den Vollzug des psychischen Geschehens, desto grer ist die Lust und umgekehrt die
Das Entgegenkommen ist jedesmal eine Erleichterung Diese Erleichterung fr die Aneignung psychischer Kraft. der Aneignung psychischer Kraft, die Grund zur Lust ist, beruht aber auf einer qualitativen bereinstimmung zwischen dem psychischen Objekt und den in ihm vorgefundenen Diese Bedingungen Bedingungen seiner Kraftaneignung. aber sind fr die Hemmung und das, was die Hemmung verursacht, keine gnstigen, denn das psychische Geschehen
Unlust.
ist
29
Sichausleben des
darauf eingestellt,
dem hemmungslosen
in
Die
keine
Hemmung
qualitative
in
Entgegenkommen
S.
uns,
Seele.
Lipps sagt
Psychol.
282
es sich
Und nun
der
mit
fragt
jedesmal,
ob
die
Zumutung
Apperzeption
eines
bestimmt
gearteten
Gegenstandes
Einklang
steht,
ob
frei,
hemmungs- oder
nur
im Widerstreit mit jenen Tendenzen sich vollziehen kann. In jenem Falle hat meine Ttigkeit einen Charakter des in sich Einstimmigen oder hat Lustcharakter, in diesem Falle
hat
sie
in
hat Unlustcharakter."
Das
ungehemmten
Sichausleben
Menschlichen
in
sondern
gehemmt
sie
wird.
Diese
in
Hemmung
ist
entspricht
so wenig den
Voraussetzungen
mir,
ihnen
so
in
widerstreitend,
tiefer
Unlust
da mich einzudringen
vermag, von mir erfat werden kann. im Tragischen bildet das Leiden die
Hemmung.
Es
wird uns
in
also,
Hemmung
gesagt wurde,
seiner
Bedeutung
Nichtseinsollendes
dringlich.
als
noch mehr
es
eine
Hemmung
bedeutet fr die,
Hemmung
der Persnlichkeit.
Je mehr uns also dieses positiv Menschliche deutlich geworden ist, und je mehr damit die Forderung anwchst, da dieses positiv Menschliche keine Hemmung erfahre, sich vielmehr auslebe, je weniger aber diese Forderung erfllt wird, um so mehr wird uns das Leiden in seiner nichtseinsollenden Bedeutung eindringlich.
Wir
-solch
der psychischen Stauung heraus zu erklren. Indem ich das von Lipps betonte Gesetz erweiterte, kam ich zu Volkelts
Gefhl des Kontrastes". Nach meiner Ansicht drfen hier Beide beide Seiten nicht auer Acht gelassen werden.
Anschauungen haben
allein
erst
lie,
die Sache
nicht zu umfassen,
zusammen ergeben
sie
das Ganze.
sthetiker
sollte sie
Man
zusammen
Seite
seits
Wir fanden bei Lipps eine Steigerung der lustvollen und muten das durchaus zu Recht erkennen. Andererergab sich uns bei Volkelt eine Steigerung nach der Daraus ergibt sich uns im ganzen
Steigerung des Lust-Unlustgefhles ber ein gewhnliches Ma hinaus. Das Gefhl der Tragik ist ein Mischgefhl
von Lust und Unlust, beide zu einem einheitlichen Akkord Was liegt nun aber fr uns in diesem ber das vereinigt. Es Gewhnliche hinaus gesteigerten Lust-Unlustgefhl?
liegt
darin
gesteigerte
Seele.
In
psychische
dieser
Ttigkeit,
gesteigerte
Aktivitt
der
gesteigerten
Aktivitt
der
Seele liegt
Art.
wiederum
Denn
lusterregend.
Wenn
ein
unsere
erhhte
ist ist
dann haben
wir
erhhtes
als eine
Und
weil
dieses Gefhl
immer
ein
lustvolles.
Im hchsten
lustvoll,
Affekt
des Zornes
ihn
ein
solcher doch
Gefhl
So
ist
trgt
sich
einen
positiven
Faktor,
das
seine
als
solche
lustvoll
ist.
Hier
Lust
unserem
der Tragik
Genu an
meines
die
Gefhles,
die
an
meiner
Kraft,
Lust,
unmittelbar
mit der
31
meiner psychischen
Kraft
Bettigung
gegeben
ist,
auf die Seite der Lust, die mir durch das positiv
in
Menschliche
Volkelt
ist.
betont,
von vornherein Gre haben msse. Aber diese Betonung der Gre gengt noch nicht, um ein Gegengewicht zu bilden gegen die Furchtbarkeit des Leidens. Sie kann erst ein solches sein, wenn sie durch die psychische Stauung in ihrer Eindrucksfhigkeit gesteigert wird, uns in ihrer ganzen Bedeutung auf dem dunklen Hintergrund des Leidens hell Vielleicht finden wir bei Volkelt doch entgegenstrahlt. einzelne Stellen, die diese Wirkung der psychischen Stauung ausdrcken, wenn er auch dieses Gesetz nicht im ganzen Umfange zum Ausgangspunkt nimmt. Volkelt sagt einmal
(sth. d. T. S. 73)
Oder wrde
Julias
die
Tragik
am
Schicksal
Romeos und
nur entfernt so stark ergreifen, wenn nicht gerade in Not und Weh die allbewltigende Macht ihrer Liebe um so
strker
in
der wir
zum Durchbruch kme?" Not und Weh kommt die allbewltigende Macht Liebe zum Durchbruch, um so strker zum Durchbruch
sehen
sie
erst
jetzt
in
dieser
allbewltigenden Macht
vor uns.
Romeos und Julias je so leuchtend und erhaben erscheinen, wenn sie uns nicht in ihrem ganzen Glnze von dem dunklen Hintergrunde des Leidens und Todes entgegenstrahlte? Wird sie nicht erst
Wrde uns
die Liebe
dadurch zu dieser groen, gewaltigen Liebe? Nicht allein dadurch, da sie das Leiden durchbricht, nicht nur in dieser machtvollen Aktivitt, sondern schon
allein
deswegen,
weil
das
Leiden
in
seiner
unheilvollen,
Bedeutung neben ihr steht, wird unsere Aufmerksamkeit auf diese Liebe gelenkt und erkennt in Wenn wir uns ihr die ganze Gre, den vollen Wert. sagen, diese Liebe verdiente gekrnt zu werden mit dem
vernichtenden
Siege,
alle
ihr
fliehen,
so
betrachten
darin
liegt
wir
die
diese einer
Liebe,
Anerkennung
Liebe
als
besonders
wertvollen
aber
erst
32
fr
besonders
wertvoll
erhhtem
241):
Im Tode wird alles im blen Sinne Irdische wie in Alle Flecken und Schlacken einem Feuerbade verzehrt. verschwinden, und der gute, lichte Kern tritt strahlend hervor. Das Los des Todes wird als etwas so Bitteres und Hartes beurteilt (nach unserem Ausdruck: als eine solche Hemmung), da wir dem Toten das Absehen von allen entstellenden Fehlern gleichsam als eine Ausgleichung
zugute
kommen
hierin
lassen."
nicht die Anerkennung der psychischen Durch den Tod, infolge dieses grten aller Dieses Leiden, tritt der gute, lichte Kern strahlend hervor. Leiden bewirkt es, da uns das Wertvolle, grte aller das Gute des davon Betroffenen in erhhtem Mae gegen-
Liegt
Stauung?
wrtig wird.
Von
hier
aus
ist
um
denn
eine
jedem Leiden, jedem Eingriff der Tod ist auch ein Leiden,
solche
die
Persnlichkeit,
Wirkung zuzuschreiben.
noch tun, um das Gesetz der psychischen Stauung fr seine Erklrung im ganzen Umfange fruchtbar zu machen. Noch eine Andeutung derselben Weise finde ich in
folgender Stelle (Aest.
d. Tr., S.
302)
Wenn
die
Knigin von
dem Tode
Ophelias
erzhlt,
Auch
in
das
Wertvolle
(Str. . d. Tr.,
S. 46):
nUnd was wren sie uns trotz ihrer Liebenswrdigkeit, wenn uns nicht das Leiden vergegenwrtigte, was fr
Persnlichkeiten
es
grausam
eingreift,
sind, in deren Dasein das Geschick so welches ganz anderen Geschickes wert."
Und eben
eines
dies
33
Gefhl,
unmittelbare
da
lt
der
Held
das
ganz
in
anderen
Geschickes
wert
ist,
uns
Leiden
Bedeutung vor
Augen
Lust
treten.
weder reine noch reine Unlust am Tragischen, kein Faktor war selbstndig, die Vermischung beider zu dem eigenartigen Gefhl der ,,sen Qual" war das Charakteristische an dem Gefhlstypus des Tragischen, wie wir ihn bisher betrachtet
Bisher ergab sich aus unserer Darstellung
haben.
man
sie
nicht
in
auseinanderreien
seiner Einheit.
wir erleben
sich aber
dies
neue Gefhl
darf bleiben,
Nur
sich
mu
bewut
da
dem
liegt.
Begriff
des Tragischen
diese
Gefhlseinheit zugrunde
Wir waren angelangt bei der psychischen Stauung einerseits und dem Kontrastgefhl andererseits, Lust und Unlust hielten sich die Wage. Zuletzt erkannten wir ein
Sichneigen
nach
der
lustvollen
Seite
hin
durch
unsere
gesteigerte
psychische Inanspruchnahme,
Jetzt
unsere gesteigerte
psychische Aktivitt.
mu
werden.
Nirgends,
als
wo
einer
es
uns
entgegen
haftend.
an
der
durchaus
berall
passiven
Persnlichkeit
Sichauflehnen
Weise ein gegen das Leiden. Bisher betrachteten wir mehr die Wirkung, die das bloe
Wir gewahren
tragischen
Person
Hereinbrechen des Leides ber ein positiv Wertvolles auf uns ausbte und nicht die Art und Weise, wie dieses positiv
Wertvolle sich dazu verhlt und ihre Rckwirkung auf uns. Es kommt im Tragischen darauf an, wie sich die Persnlichkeit
zum Leiden
verhlt.
In
der Art,
erst
sich
verhalten,
offenbart
sich
uns
das
ganze
Persnlichkeit.
Im Kampf,
Leiden
lichkeit
keit
tritt
am
meisten zutage.
kommt
eines
dieser Aktivitt
des
in
diesem Sichbehaupten der Persnlichkeit, dieser Gre liegt fr uns das Vergngen am Tragischen
Helden,
am
Mit
lich
34
darin
zeigt
sich
erst
tiefsten
begrndet,
denn
die
dem
Gre
d. Tr.,
ist
eigent-
schon
diese
Aktivitt
des
Helden gegen
das
Leiden
einer
vorausgesetzt.
S. 79)
bedarf noch
dem
Gerade
sich
wird,
-).
Darin
sieht
auch
Lipps
Ich
47":
Es offenbart sich
kommt gerade
in
Wenn ein sogenannter guter" Mensch, der Niemandem Haar krmmt, der zu allem Ja und Amen sagt, von einem groen Leid befallen wird und es ruhig ber sich ergehen lt mit dem Bemerken Was Gott tut, das ist wohlgetan, so werden wir eines Mangels inne, es fehlt uns an dieser Person die Kraft, die sich gegen das Leiden anstemmt; sie kommt uns nur jmmerlich, aber nicht tragisch vor, auch wenn sie von dem grten Leiden befallen wird. Das Leiden hat hier nicht die Gelegenheit, ein Wertvolles
ein
:
diese Seite, Gesch. d. deutsch. Dramas, Damit sind auch die sthetischen Hilfen gegeben, welche uns die Freude ermghchen an der Anschauung des Kraftvollen, Mchtigen, Herrlichen, Schnen, wenn es gerade im Kampfe mit seinem Leiden und Untergang erst recht in seiner ganzen Orne, Kraft und Schnheit sich
')
S.
206:
enthllt."
-) Ebenso Cohn: Allgem. Aesthetik, S. 190: Tragisch ist das Erhabene in Leid und Untergang, oder nher bestimmt, das Leiden einer
in
35
es
der
Persnlichkeit
herauszulieben,
findet
auf
diese
Weise kein Gegengewicht. In den Begriff der tragischen PersnHchkeit ist dieser Wert der Kraft, der Gre schon hineingenommen. Dieser Genu an der Gre, der Kraft der Pcrsnhchkeit Hegt im Tragischen selbst enthalten, weil
sie
Voraussetzung
aller tragischen
Wirkung
ist.
Hier
liegt
am
noch
die
andere Seite,
berall,
wo
wir
die
volle
Bitterkeit
des
Leidens.
in
Erhhte
leidvolle
erhhtes
in
Leiden,
beides
machtvoll
ist
uns
widerklingend
Lust,
unsere
tragischen
Gegen-
stnden.
')
Ausweitung
Volkelt
des Tragischen
eine
er
zum Typischen.
sich ausweiten
Fall
nimmt noch
indem
Gefhlstypus vor,
lsst
das Tragische
zum
Schicksalsmigen,
den
einzelnen
zum
nichts
Typischen.
Was
heit
zum Typischen?
Absonderliches,
er
kein
Unikum, sondern
steht,
liegt,
er
ist
etwas
in
dem Menschsein
das
urschlichem
Zusammenhang
etwas,
lt".
Hier
ist
da
es mit
verknpft
dem
in
Menschendasein wird
uns,
infolge
uns wachgerufen.
alle
Wir
fhlen
unseres
Menschseins,
des
die
lt.
Mglichkeiten
Dieses Gefhl
ist
Individuums
Charakter
hinaus,
uns
gegenwrtig
Gefhlstypus
ein
allgemein
Menschliches.
des
Unser
gewinnt
den
Menschlich-
migen" in sich. Der einzelne Fall weitet sich aus und gewinnt die Sprache des Menschheit-Schicksals. Dadurch ist nach Volkelt eine Vertiefung der pessimistischen Grundstimmung der Tragdie gegeben. Er sagt (. d. T. S. 91): Die Welt scheint darauf angelegt zu sein, da die Gre des Menschen nur zu leicht zu Jammer und Sturz fhre" S. Q2: So fllt natrlich auch auf die gesamte Welt eine pessimistische Beleuchtung. Aus der pessimistischen Lebensstimmung wird eine pessimistische Weltstimmung. Der
urschliche
37
uns
als ein
Zusammenhang von Gre und Untergang tritt mit dem allgemeinen Charakter des Lebens in
Verknpfung stehender Orundzug entgegen. S. 93: Der tragische Einzelfall macht uns hellsehend, er lt uns ahnend hineinschauen in das tiefe und schwere Weltleid." Hiermit wre gewi eine Vertiefung der pessimistischen Aber nun kommt eins hinzu: nicht nur Seite gegeben.
das
Leiden
erfhrt
diese
Erweiterung
ins
Menschlichpositiv
Bedeutungsvolle,
sondern
auch
der
Genu am
zum
in
Auch
allgemein
Menschlichen.
Wir fhlen
uns infolge
unseres Menschseins
lt. Das ist neben dieser urVerknpfung von Gre und Untergang auch jene von Leid und dem Wertvollen in der tragischen Persnlichkeit. Wenn Volkelt sagt: Die Welt scheint darauf angelegt zu sein, da die Gre des Menschen nur zu leicht zu Jammer und Sturz fhre, so kann ich auch umgekehrt sagen die Gre des Menschen ist darauf angelegt, da sie So weitet sich auch sich in Jammer und Sturz behauptet. diese Gre, dieses Wertvolle aus zum MenschheitlichBedeutungsvollen. Sie gehrt ja doch mit zum Menschsein und zum Sein der ganzen Menschheit. Wir erleben sie als eine menschheitlich-bedeutsame Tatsache, indem sie ber den Kreis des Individuums hinausgreift und uns gefhlsmig als eine allgemeine Seite des Menschseins gegenwrtig ist. So lt uns das Tragische auch hineinblicken in Volkelt die tiefe und reine, ja in die reinste Weltfreude. einen bermchtigen Tragischen fhrt aus, wie das Leiden im Charakter annimmt, es erfhrt eine Ausweitung ber den einzelnen Fall hinaus, gewinnt an Wucht und an schicksalsmigem Charakter. Damit wird dem Leiden oder dem Schicksal, das dieses Leiden verursacht, das hinter ihm als urschliche Kraft steht, die Bedeutung des berragenden zu-
gesprochen.
Kraft, die
dem
Leiden
zugrunde
liegt,
uns
mit
dem Gefhl
einer
uns
38
niederdrckenden Gewalt von negativer Erhabenheit. Dadurch gewinnt die Tragdie einen ernsten, finster majesttischen,
schicksalsmigen Zug.
schreitenden Flle
des Leides
ganze Kraft
und Gre dem finster erhabenen Schicksal entgegensetzt. Dadurch wird diese Kraft und Gre selbst emporgehoben zum Erhabenen, nur zu einer anderenfArt des
Erhabenen,
da
sie
selbst
dem positiv 'oder lustvoll Erhabenen. Dadurch, dem negativ Erhabenen die Stirn bietet, wird sie zum positiv Erhabenen. Das finstere Schicksal ist durch
weil
Gewalt erhaben, aber unlustvoll erhaben ihm der erhabene Mensch zum Opfer fllt. Die menschliche Gre kann nur durch eine groe Kraft gebrochen werden, zu Fall kommen. Diese groe Kraft stellt an mich die Anforderung, sie in ihrer ganzen Bedeutung, in ihrer ganzen Gre zu erfassen; sie fordert mich auf, sie mit der Gre eines inneren Kraftaufwandes zu ergreifen, sie erfordert, da ich mich mit einer intensiven
seine bermchtige
fr uns,
psychischen
Aktivitt
mit
ihr
beschftige.
Darin
liegt fr
mich, da sie
geschlossen;
Kraft ist in Grenzen einkann ber gewisse Grenzen nicht hinaus. In dem Mae nun, als ein psychisches Objekt diese meine psychische Kraft berwiegt, gewinnt die Lust am Objekt,
ist, den Charakter der Gre, Gewaltigen, des Mchtigen, Tiefen, Ernsten bis zum Gefhl des Strengen, bermchtigen, berwltigenden. Wenn das psychische Objekt aber ein an sich unlustvolles
des
ist
und so
auftritt,
da
es die
den
Charakter
es
des
bermchtigen.
Der
Charakter
aucli
des
zu,
Mchtigen,
Gewaltigen,
Erhabenen
nach
kommt
ihm
ist.
wenn
Je
Negation,
um
je
so
mehr
Wege nimmt;
weniger
das
tut,
um
so grer wird
der Unlust,
desto
eindringlicher
ein
39
um
ist,
bel.
so
mehr,
grer
und
positiv
wertvoller
dasjenige
Es
findet,
in
diesem Falle die Wirkung der qualitativen bereinstimmung zwischen den psychischen Bedingungen der Kraftaneignung
und dem psychischen Objekt nicht statt infolge des Kontrastgefhles, wohl aber ein bergewicht der Inanspruchnahme
der
psychischen
Kraft
ber
die
Verfgbarkeit
derselben.
Daraus entsteht ein starkes Unlustgefhl, das immer dann sich einstellt, wenn ein psychischer Vorgang Bedingungen seinem Vollzug oder seiner Aneignung vorfindet, die psychischer Kraft entgegen sind. Das Hereinbrechen des
Leidens,
das
Erfassen
desselben
ist
eine
an
ist
uns gestellte
die psychische
verfgbar
des
eine
ist
fr
die
Vorstellung,
die
Erwartung,
den
Wunsch
Leides,
sie
Persnlichkeit.
Tritt hierin
Hemmung
ein
in
so
mu
erst
Die
Hemmung,
psychischen
Kraft,
die
ganz der
Forderung vom
zur
ist
positiv
Menschlichen
Und
diese Vergewaltigung
die Quelle
Es stehen sich also in der Tragik positiv und negativ Erhabenes gegenber, und infolge davon, erhhte Lust und erhhte Unlust. Das negativ Erhabene ist seiner Richtung
wegen
das
negativ,
seiner
Kraft
wegen
positive
aber,
also
in
seiner
fr
Erhabenheit,
positiv.
Dieser
Faktor
bedeutet
psychische Leben eine Steigerung, er ist darum mit einem Gefhl der Lust verknpft, das dem positiv Erhabenen und der Lust an demselben beigezhlt werden mu. Wir
haben also eine erhabene Wirkung des Tragischen infolge der Gre des inneren Kraftaufwandes, den es von mir
erfordert.
Diese erhabene
Gefhl von
Wirkung wird noch vertieft durch das einem unendlichen Hintergrund, der sich uns
40
ahnend hinter dem Tragischen auftut. Das ganze Werden und Vergehen, der zwiespltige Weltgrund ragt hinein
in
die
Situation
des Tragischen.
des
Gefhlsmig,
in
in
Form
bangen Ahnung erfassen im Realen, die Disharmonie lichen. Wir ahnen die ewigen und Sterbens, ein Gefhl von
einer
erfllt
wir hier
der Erscheinung,
Metaphysischen,
Unend-
uns mit
dem Schauer
Nahesein
gefhlsmige
erfllt
des
Weltgrundes
uns mit dem erhabenen Schauer, den wir immer in der reinen Tragik empfinden. Erhaben ist dieses Gefhl als Wirkung von Krften, die ber unser Vermgen hinausgehen.
Man
lchelt leicht ber metaphysische Gedanken, aber das Problem des Tragischen lt uns gar nicht an sich vorbei, ohne sie uns aufzudrngen. Wer es ganz erklren will, den zieht es hinein in die Tiefen der Weltgeheimnisse.
am
in die
erhebenden
Momente.
S.
Die Hauptsache
Grundgefhl.
der Tragik
in
bildet
ihm das
d.
pessimistische
Er sagt
der Aesth.
Tr.
100:
Wie
sehr
auch
im
Geltung kommen mgen, so bleibt doch bestehen, da die Grundlage der tragischen Stimmung pessimistischer Art ist. Die Welt tritt uns im Tragischen nach ihrer rtselhaft furchtbaren Seite entgegen. Das Tragische bringt uns zu Gefhl, wie wenig die Bedingungen des Daseins darauf angelegt sind, das Gewhnliche zu Macht, Glck, Gelingen, sittlich reiner Vollendung gelangen zu lassen, wie erschreckend
ist,
sich in
dem
treten
Weltgetriebe
durchzusetzen.
Hierin
es
besteht
erhebende Seiten
als
unentbehrliche Seiten
hinzu.
Wohl
Gre
die
positiven,
ordnet das Gefhl des Schmerzlichen dem Bei Volkelt sehen wir die erhebenden unter. Konsequenzen gezogen aus der Betonung des Kontrast-
Lipps
d. Tr.
107:
Das Tragische, pessimistisch im Grunde, vermag doch zugleich auch eine fhlbare Erleichterung und Befreiung von der Schwere des Pessimismus zu erzeugen." Wir wollen die Lustquellen, die das tragische Kunstwerk Der Gegensatz zwischen fr Volkelt hat, nher betrachten. Volkelt und Lipps in diesem Punkte wird immer der sein,
42
da Lipps das Tragische nur soweit gelten lt, als es uns den Genu an einem Wertvollen in der Persnlichkeit verDa dies immer geschieht, erkennt auch Volkelt an, mittelt. nur sieht er darin nicht den ausschlielichen Zweck des Tragischen. Die erhebenden Momente sind ein unbedingtes Erfordernis im Tragischen; Volkelt sagt Aesth. d. Tr. S. 213: Ein vlliges Fehlen der Erhebung im Tragischen ist
ausgeschlossen.
Dies
erhellt
daraus,
in
da
der
tragischen
unveruerlicher Weise zukommt. Auch in Not und Jammer, in Schrecken und Untergang mu die tragische Person, wenn sie nicht aus
der Wirkungsart des Tragischen herausfallen soll, Gre an den Tag legen." So ist auch der Genu an der Gre der tragischen Person, der Genu an diesem Positiven in ihr ein un-
Merkmal des Tragischen. Erscheinungsweisen Gre betrachtet Volkelt in dem Kapitel ber Erhebende Momente im tragischen Untergang" Aesth. d. Tr. S. 212-252.
veruerliches
dieser
Mensch, mag er auch vorher gro den Stunden des hchsten Leids sich feige und jmmerlich benimmt, haltlos in sich zusammenS.
213:
Wo
ein
dagestanden
bricht, in
sein,
in
stumpfsinnige Gleichgltigkeit
des Tragischen vorbei.
verfllt,
dort
ist
es
mit
dem Eindruck
so
Individuum auch in den hrtesten Zeiten einen groen Sinn, ist damit gesagt, da eine erhebende, der pessimistischen
ausgeht.
da
selbst
die
heftigsten,
berlegenes
in sich trgt."
Aber doch ist ihm der Genu an dieser Gre nicht die Hauptwirkung am Tragischen dagegen verwahrt sich Volkelt immer wieder. Die pessimistische Grundlage bleibt ihm die Hauptseite der tragischen Wirkung, und er erkennt
;
relativ
siegreiche
Momente
an
43
gegenber dem
Furchtbaren,
was
in
ist.
Leid
und Untergang
aus,
da wir das
Grundton im Tragischen bestimmt, wohl anerkennen mssen, da aber neben dieses Kontrastgefhl die Wirkung des Gesetzes der psychischen Staunung als gleichwertig hinzutritt. Durch diese Wirkungsart ist uns ein erhhter Genuli
an
dem
positiv Wertvollen
in
gewi.
Wenn
uns nun
das
war uns mit der und Wirkung der psychischen Staunung eine Erhebung gegeben, die diesem niederdrckenden Moment im Tragischen entin erheblicher Weise niederdrckt, so
schieden die
sein
Wage hlt. Wir erkannten in diesem Zugleichvon niederdrckenden und erhebenden Momenten das Wesen des tragischen Gefhles. Die Art dieser Doppelseitigkeit kennzeichnet Volkelt auf folgende Weise (Aest. d. Tr. S. 278): Das Charakteristische im Tragischen besteht nun
da beide Richtungen des Selbstgefhles, das Zusammensinken (durch das Kontrastgefhl) und das Sichemporheben (durch erhebende Momente) zugleich stattfinden,
darin,
durch
dieselbe
Gestalt,
dieselbe
Entwicklung,
dasselbe
Ereignis
hervorgerufen
werden.
Wenn
natrlich
auch
gewisse Stellen der Dichtung mehr niederdrckend, andere mehr erhebend wirken, so ist es doch dasselbe Geschick,
unserem Selbstgefhl zwei entgegengesetzte Haltungsweisen gibt. (279) Wir fhlen uns im tragischen Innendas
erleben
selbst,
indem
wir
niedergedrckt
liegt in
sind,
zugleich
Es
der
strengem Zugleichsein
unseres
Selbst-
Doppelseitigkeit
in
Bewegung
wurzelt
gefhles vor."
In
diesem
Zugleichsein
das
lie
Wesen
der
tragischen Gefhlswirkung.
Das Leiden
Leiden
in
uns
das
seiner
Bedeutung klarer vor Augen treten. Aus beiden Wirkungen zugleich ergibt sich das tragische
sollenden,
negativen
Gefhl.
44
erhhte
Intensitt
Erhhte
Intensitt
des Leidens,
der Lust.
erhhte
lustvoll,
der
Seele.
ist
Ausflu einer
Kraft,
Gefhl
psychischer Ttigkeit
erhhtes
und
Ttigkeit
ist
Leben.
Darin
liegt ein
bedeutender
ist.
dem
Tragischen gegeben
')
ist
Auch
an
Gre
ist
dem
Erleben
dieser
Gre noch
eine Lust
meiner
tragischen Helden.
Schicksal
ist
diesem Falle nicht lsen von der Lust an der Gre des Der Unlust an dem negativ erhabenen
welcher Art
sie
ist,
komme
ich
mit
ist,
so negierend
Bewunderung entgegen. Wenn sie noch wenn ich ihr fluche, so mu ich sagen:
Auf diese Weise ergibt
Seite.
sich
Auch
die Steigerung
Auch Dessoir
sieht
hierin
einen
bedeutenden Lustfaktor.
Ich
S. 13.
Ebenso weist Dubos hin auf diesen Lustfaktor. Etwas hnliches scheint auch Witasek zu meinen, wenn er sagt (Grundzge der allgemeinen Aesthetik S. 248): Das Tragische ist im allgemeinen und wesentlichen charakterisiert durch unlustvolle Anteils^)
gefhle.
schaft
Der tragische Gegenstand, sei er nun eine Person, eine Gemeinvon Personen, ein Ereignis, ist geeignet, Mitleid, Trauer, Schrecken und Bestrzung zu erregen. Der sthetische Genu am Tragischen ist zunchst die sthetische Lust an diesen Anteilsgefhlen. Das Betrachten seelischer Regungen dieser Art ist eben gerade so gut Quelle der Lust wie das von anderen.
des Leidens
45
also
zum
Menschheitlich-Bedeutungsvollen",
ndern, weil sich uns damit zugleich die Gre, das positiv
Wertvolle,
das
und
die Lust an
steigert.
volle"
Wohl
ergibt
sich,
wenn
diese Steigerung
Wucht der tragischen Wirkung, wieder unserer Gefhlsintensitt zugute kommt. Auf diese Weise erfahren die festgestellten Tatsachen auch durch
die
Steigerung
ins
Menschheitlich-Bedeutungsvolle
keine
nderung.
Diese
Volkelt
.,
Steigerung
der
psychischen
Aktivitt
rechnet
sie
zu
den
erhebenden
".
Momenten
d. Tr. S.
und
nennt
Gefhlslebendigkeit
Aesth.
296:
im sthetischen Verhalten eine Lebenssteigerung, und diese macht sich uns unmittelbar als Diese Gefhlslebendigkeit zeichnet nun Lust bemerkbar ^). in hervorragendem Grade die tragischen Erregungen aus.
Unser Fhlen
erfhrt
So
ist
fters
auf
die
in
regung,
dem Tragischen
entgegen oder
Diese Lustquelle haben wir in engste Verbindung mit Das Tragische tritt uns selbst gebracht.
lst
sich
heraus
aus
einer
an,
Darstellung.
Lustmomente
d.
dem
Tragischen selbst
zugute
')
kommen.
Aesth.
Tr. S. 297:
Khne, groe
Aesth. S. 163: Mge man also den Gebrauch des Wortes Lust auf die schwcheren und kleineren Eindrcke beschrnken, im brigen aber von einer Erhhung des Lebensgcfhls sprechen.-'
Lebensgefhls zu nennen.
')
Lessing, Nicolai
in
der
Bettigung
aller
in
am
auch einen Hauptgnmd fr die Lust Auf Dubos wurde schon hingewiesen, er leitete das
her
Vergngen
Affekten.
am
Tragischen
aus
der Lust
der
F'syche
an
starken
originelle
erhlt der
art
46
In
Phantasie
des
Dichters.
allen
diesen
Fllen
Genu, der durch das Tragische in seiner Eigenerzeugt wird, hilfreichen Zuzug von der allgemeinen
Volkelt
rechnet
bedeutendem Mae
selbst.
vorhanden
sind,
nicht
knstlerischen
Lipps hat
in seiner Kritik
kommen, soweit
sie
sind.
da sie nur soweit auf uns wirken knnen, als sie in das Kunstwerk hineingestaltet worden sind, und dann sind sie Gegenstand unseres schauenden Erfhlens".
Eine allgemeine Wirkung des sthetischen Verhaltens kommt auch dem tragischen Kunstwerk zu gute, das Gefhl
der Entlastung"
die knslerische
(Aesth. d. Tr. S. 319):
In
der
Kunst
ist
Anschauung vom Gedanken an unser stoffliches Ich abgelst. Unsere Gefhle erfahren im knstlerischen Anschauen eine Entstofflichung es wird ihnen das Auf:
regende, Anstachelnde,
Erhitzende,
etwas von
Ganz gewi
artige
Reinigung von
unseren Wirklichkeitsinteressen
zur Voraussetzung.
an
mit
dem bunten
empfngt.
ganz den
findet
in
statt.
Eindrcken,
es
vom Kunstwerk
wohltuende Weihe ber uns jedem knstlerischen Verhalten. Das ist eine Wirkung dieser Entlastung; sie ist eine Voraussetzung fr jedes sthetische Verhalten, ohne solche Entlastung ist sthetisches Verhalten unmglich. Lipps sieht darin auch eine notEs
eine
kommt
47
wendige Voraiissetzung des sthetischen Verhahens (Komik und Humor S. 226): .Damit ist gewi eine Bedingung des sthetischen Genusses bezeichnet. Ohne solche Freiheit ist es unmglich, da wir das sthetisch Wertvolle ganz in uns aufnehmen oder in seiner ganzen Flle und XX'irkungskraft in
uns erleben."
Aesth.
11
S.
verstndliche Dinge.
hier
noch besonders
zu
betonen.
Verstehen
wir
unter
Begehren das Streben darnach, da etwas mein realer Besitz sei, oder irgend ein sonstiges Streben, das auf Wirklichkeit sich richtet, dann ist die Erscheinung und der Inhalt des
Kunstwerkes,
d. h.
also das Kunstwerk berhaupt als solches, und solange es Gegenstand der sthetischen Betrachtung ist, kein mglicher Gegenstand des Wnschens
sofern
oder Begehrens.
in
ist,
wnsch- und begierdelos. Und wenn wir das Wnschen und Begehren nehmen im Sinne des Verlangens, die sinnliche Erscheinung des Kunstwerkes gegenwrtig zu haben und seinen Inhalt zu erleben, dann freilich ist mein sthetisches Verhalten zum Kunstwerk vielleicht leidenschaftliches Wnschen und Begehren. Und das auf die Wirklichkeit gerichtete Wollen schweigt."
diesem Sinne,
Volkelt Aesth.
S.
496:
Beim
sthetischen
Betrachten
Je
hingegebener und
ist,
weihevoller
Genieen
um
so
mehr
Zwang
entrckt.
des
Wirklichen,
der
Hitze
des
und
Genieens,
den Beklemmungen und Zerrungen des Alltags Bei knstlerisch angelegten Naturen bedarf es oft
hinaus-
suchen von ihr befreit, sie lastet auf ihnen und bringt sie zum groen Teil um den sthetischen Genu. Schiller begrndet besonders den sthetischen Genu auf Dazu folgende wichtige diese Wirklichkeitsentrckung."
Philister
der
werden
nicht
S.
177):
dem Aufhren
48
des Wirklichkeitsgefhles nicht das Miverstndnis verbinden,
dann nur noch leise, dnne, zahme Gefhle geben knnte, als ob dann dem sthetischen Fhlen alle Leidenschaft geraubt wre. So ist die Sache nicht gemeint. Ist unserem Fhlen die unmittelbare Beziehung zur festen, derben Wirklichkeit genommen, so ist ihm damit keineswegs die Mglichkeit leidenschaftlicher Ergriffenheit, bebender Erregtheit abhanden gekommen." Die bereinstimmung mit Lipps in diesem Punkte brauche ich wohl nicht mehr zu betonen. Hren wir noch folgende uerung von Lipps, Aesth. II S. 8 Nicht nur
als
ob
es
das
des
sthetische Objekt
ist
in
Kunstwerkes herausgehoben aus mit allem dem, was nicht dies Objekt
dem Zusammenhang
ist
zusammen-
sondern auch das sthetische Subjekt ist herausgehoben aus allem dem, was nicht eben dieses sthetische, und genieende, Subjekt ist. Es d. h. dies betrachtende
findet eine Isolierung statt
auch des Ich, das im sthetischen Objekt betrachtend und genieend weilt, von dem sonstigen Ich, sowohl dem in der wirklichen Welt lebenden, als dem eigene Gedanken spinnenden, also auch von dem durch
sich selbst;
eine Befreiung des Ich von Hinaushebung ber sich selbst; auch eine Befreiung von jedem sonstigen ideellen Ich." Dieses Kontrastgefhl der Entlastung wird von uns whrend des ganzen Verlaufes der sthetischen Anschauung versprt, da die Wirklichkeit immer darauf wartet, sich in
;
die
weihevolle
Betrachtung einzumischen.
Freiheit,
In
dieser
Ent-
der Weite
und
das
entschieden
ist
ein lustvolles
fern, die
ist,
alles Kleine,
Kleinliche, Aufreibende
uns
Nadel-
stiche
alltglichen Lebens beunruhigen und schmerzen Das wre zunchst nur eine negative Bedingung, ein Schwinden der Unlust. Daraus ergibt sich aber ein Positives, ein Gefhl der Freiheit, der Ruhe und der Konzentration, der durch nichts gestrten Sammlung. Darin liegt
des
uns
nicht.
eine
49
Zusammenfassung meines psychischen Lebens, die ist Grund zur Lust. Lipps sielit in diesem Schwinden der
Wirklichkeitsinteressen zu sehr nur die negative Seite, eben
Wenn
und
in
dieses
Andere kann
Seite
sich
dadurch
hher emporheben,
das Schwinden
auf
seiner vollen
der einen
Aber
alle
diese
Lustquellen
erklren
Das Menschlich-Bedeutungsvolle ist der eigentliche S. Das Tragische stellt sich Kern des tragischen Genusses. uns stets an menschlich-bedeutungsvollem Inhalte dar, und zwar ist gerade das Tragische ein Boden, auf dem sich das Menschliche nach seinen tiefsten und mchtigsten Krften, nach seinen schwersten und entscheidendsten Kmpfen, nach und zugleich segensreichsten Entgefhrlichsten seinen Das wicklungen mehr als irgend anderswo verwirklicht.
,;
Menschlich- Bedeutungsvolle
Bedeutungsvollen
erregend.
gesteigert.
ist
hier
zum
Menschheitlichberall
lust-
Dieses
wirkt
Es
ist
bedeutungsvollen Zgen
ihren
Triebkrften
und Tiefen
offenbart
zu
sehen.
auch durch erschreckenden, grauenhaften Inhalt nicht einfach Sie kann auch in solchen Fllen das berverschttet. wiegende bilden. Es liegt also hier die Sache so, da eine
Lustquelle, die aus aller knstlerischen Darstellung
fliet,
in
ihre
Wirkungen
Tragischen
ausbt.
Man
sich
darf
die
aus
Lust
Bedeutungsvollen
selbst
ergebende
(S.
rechnen
319).
uns
etwas
Menschlich -Bedeutungsvolles
charakterisierende
Menschin
Die Kunst lt den Sinn des Lebens, der Wirklichkeit durch tausend Zuflle verwirrt, durch
der
breite
Massen
von
Trivialitt
verschttet,
durch
schleppenden,
50
Gang
der Dinge gestrt
ist,
unterbrochenen, verkmmerten
deutlicher, sprechender vor
Augen
und
treten.
Hierdurch werden
individuellen
die
Gefhle
ihres
zufllig
in
beschrnkt
Menschliche ausgeweitet"
klar
machen, was
ist,
alles
zum
Menschlich-Bedeutungsvollen zu rechnen
Genu und
auf welche
Weise
er
uns gewi
In
seinem
System der Aesthetik gibt Volkelt folgende Erklrung fr das Menschlich-Bedeutungsvolle (S. 461): Dem Anspruch des Menschlich-Bedeutungsvollen wird
dann gengt, wenn sich in dem Gehalt des sthetischen Gegenstandes etwas fr die Natur des menschlichen Lebens und Schicksals nach irgend einer Seite hin Wesentliches zum Ausdruck bringt. In dem sthetischen Gehalt mu etwas zu uns sprechen, was fr menschliches Dasein und menschliche Entwicklung typisch und charakteristisch ist. Dabei ist zu berlegen, da unsere gefhlsmige Auffassung von
Menschlichen schlielich immer in eine von berzeugung dem Zwecke und Werte des menschlichen Daseins mndet. Wenn ich dem Leben, wie dies im sthetischen Bereiche der Fall ist, als fhlende Gesamtpersnlichkeit gegenberstehe, so wird alles, was mir am Leben als naturgesetzlich dargestellt wird, fr mich sofort
der
Natur
des
einem Zeugnis fr Sinn und Wert des Lebens. So gewinnt also der Begriff des Menschlich-Bedeutungsvollen
zu
von selbst einen teleologischen Sinn. Der Gehalt eines Gegenstandes ist dann menschlich-bedeutungsvoll, wenn sich uns in ihm etwas von Zweck und Wert des Menschlichen
offenbart."
Wir
Zweck und Wert des Menschlichen uns: Was rechnet Volkelt alles zum
Der Wert des Menschim weitesten
ist
genommen werden.
Menschlich -bedeutungsvoll
nach Volkelt
sittlichen
alles,
,,
51
das Leben
als
wodurch
auf
nach
seinem
und Bsen, als Sttte edler und niedriger Bestrebungen, groer und gewhnlicher Leidenschaften und auf das menschliche Schicksal als Verknpfung von Out und Bse mit Glck und Unseligkeit ein Licht fllt. Auch nach seinen religisen, knstlerischen und wissenschaftlichen Gtern kommt das Leben in Betracht." (Aesth. S. 462.) Ebenso knnen metaphysische Werte des menschlichen Lebens zum Ausdruck Entweder kann das Geschehen in der gebracht werden. Welt als geleitet von Vernunft oder Unvernunft, von Zufllen
auf Vershnung,
oder Notwendigkeiten dargestellt werden, entweder angelegt Ausgleich, Harmonie oder Zerrissenheit,
In allen diesen (S. 463). Widerspruch und Disharmonie, Richtungen aber spielt der Freud- und Leidertrag des menschendmonistischer Wert mit hinein. lichen Lebens, sein Menschlich-bedeutungsvoll kann ein Inhalt sein, wenn er auf bestimmte Stufen des Menschlichen Licht wirft." Es wird also hier betont, da Wert im Sinne des Menschlich-Bedeutungsvollen alles das ist, wodurch auf alle mglichen charakteristischen Seiten des Menschlichen ein
Licht
fllt.
da es sich dabei um einen Der Ausdruck, die Kunst lt ein Licht fallen auf etwas, kann leicht miverstanden werden. Es kann damit ein rein intellektueller, ein Erkenntniswert Volkelt ist aber weit entfernt davon, den gemeint sein.
Man kann
vorerst glauben,
Erkenntniswert handelt.
eigentlich sthetischen
Genu
Das geht klar wie Lipps es manchmal zu deuten sucht. hervor aus dem, was er in seiner Aesthetik ausfhrt (S. 388): insbesondere ist zu erwgen: ohne jene Einbettung des Vorstellungsverlaufes in Gefhle wrde es natrlich auch nicht zu erheblichen Gefhlen der Teilnahme und der
eigenen Zustndlichkeit kommen.
Man mu
Faust, Mephisto,
Gretchen
fr oder
in sich erleben,
wenn
wider
sie
und
starke, zustndliche
hebung,
Erschtterung,
Erquickung
u.
dgl.)
sollen."
52
Verhalten ausmacht, es
lichkeit in
meiner
un-
ganzen
Persnlichkeit.
mige herrschend
interessanteren,
bliebe,
das
Vorstellungs-
es mit einer
wenig besagenden Verhaltungsweise zu tun. Sich der Welt mit kraftvollem Schauen und zugleich mit stark entwickeltem, unverdnntem Fhlen zuzuwenden: dies bedeutet eine Richtung des menschlichen Verhaltens, die weder in der wissenschaftlichen, noch in der sittlichen, noch in der religisen Bettigung zutage tritt, sondern ihnen gegenber etwas Neues, Eigenartiges zu besagen erscheint. Die Verbindung von starkem Schauen und mchtig strmendem Fhlen gibt eine Paarung, von der man sagen darf, da sie den fruchtbaren Boden fr eine eigenartig wertvolle Stellung des Menschen zur Welt darstellt. Das gesteigerte Anschauen hat mit dem gesteigerten und die Vorstellungsbestandteile berwiegenden Fhlen nicht uerin lich der Form der Nachbarschaft und Aneinanderschmiegung, sondern in der Weise des intuitiven Ineinander, in der Weise der Verschmelzung" zusammenzutreten. Es ergibt sich eine Stellung des Menschen zu Welt und Leben, die schauend im Fhlen und fhlend im Schauen ist. Begriff und Wissen, Wollen und Handeln liegen ferne, das ganze Bewutsein ist auf die Einheit von Schauen und Gefhl gerichtet. Die beiden lebensvollsten Weisen, die Welt aufzunehmen, flieen zusammen: Sinnliche Frische und gefhlsmiges Erleben schlieen einen Bund und zudem den denkbar innigsten Bund". (S. 389) Die Welt ist hier fr das Anschauen nach ihrer Auenseite, fr das fhlende Erleben nach ihrer Innenseite in der Flle und Kraft ihres individuellen Reichtums vorhanden." Ferner im Kapitel
uncharakteristischeren,
S.
219:
zeichnet sich dadurch aus, da uns der Gegenstand nach Bedeutung und Gehalt ausschlielich durch schauendes Erfhlen und nicht nebenher noch durch begriffliches Wissen zu Bewutsein kommt."
sthetische Betrachten
Das
53
164):
Immer
eine doppelseitige
Bedingung
erfllt:
indem
ich schaue,
mein Schauen nicht fr sich da, sondern ist in allen seinen Teilen mit Gefhlen verschmolzen; und indem ich fhle, bleibt mein Fhlen nicht fr sich, sondern wird in seinem ganzen Umfange auf das Angeschaute als der zu diesem gehrende innere Gehalt bezogen." Von der Verschmelzung" von Schauen und Fhlen wollen wir hier nicht eingehender handeln. Durch das gesteigerte Schauen findet die Konzentrierung statt, oder in ihm liegt die Konzentrierung Das Kunstwerk gewinnt dadurch seine auf das Kunstwerk. Abgegrenztheit gegen die andere Welt, es steht fr sich da. Damit ist die Bedingung gegeben fr mein innigstes Erleben des Kunstwerkes in mir, und das gesteigerte Anschauen ist
steht
Grundbedingung fr das Erleben des Kunstwerkes. Beides schauende gehrt unbedingt zusammen. Wir knnen das
die
^
des Kunstwerkes.
Hieraus
ist
ersichtlich,
Volkelt
werk sich uns darbietet, durch meine Persnlichkeit als die Art und Weise des sthetischen Verhaltens ^) kennzeichnet.
Er sagt (Aesth.
d. Tr.
S.
588):
Wenn
die
ich
Dresdener Gallerie
Titan
besuchen,
wieder
einmal jean
zu
hren,
Pauls
zu
lesen,
wieder
in
so,
einmal
Fidelio
wieder einmal
liegt in
Hamlet
darum
edler
diese Bedrfnisse
mich
in
wertvoller,
Weise
Selbstes
bettigen,
erleben,
Gefhle, Gr.
Witasek betont mehr die vorstellungsmige Natur der sthetischen Denn das sthetische Gefhl ist d. allgem. Aesth. S. 301
:
oder
Unlust,
ein
als
Vorstellungsgefhi.
determiniert
anschauliche
Anteilsgefhle.
ein
54
will.
in
mir erfahren
Kurz, in
dem
Verlangen nach
Ich
dem
Erleben
betone es
nochmal,
fr Volkelt
durch
dem
Folgende Worte,
Lipps
in
hat,
einer Kritik
der Volkeltschen
Anschauungen
gebraucht
knnte Volkelt
dem
standes,
Die Kunst verbreitet nicht das khle Licht des Versondern die Wrme innerer Anteilnahme, ihr
ist
Zweck
sei
auch nur fr den Augenblick, gro, weit und frei irgendwie mich ber mich selbst zu erheben." machen, zu Und doch mu ich sagen, da das tragische Kunstwerk,
es
indem
In
es
lt,
mir zugleich
dieses
das
betone
ich
immer
wieder,
ist
auch Daneben gehen aber Wirkungen aus, die sich an die Verstandesttigkeit richten. Es gibt ein intellektuelles Vergngen am Kunstwerk, das selbst ausgeht. die vom Kunstwerk ist eine Wirkung, Wenn ich eine Tragdie von Ibsen in mir erlebe, so habe
ich
Kunst-
neben
diesem
an
gewaltigen
der
Miterleben
noch
ein
be-
Dramas,
fast
mathematischen
Methode
der
Dieses intellektuelle Vergngen ist beProblemfhrung. grndet im Kunstwerk, ich betone dieses Werk, d.h. es
ist
geschaffen, gewirkt,
vom
und
Knstler geschaffen.
Der aber
auch
Verstnde.
mit
dem
Verstnde,
zwar
mit
scharfem
man
unbewuten Tiefen herausgeholt, sondern auch mit dem khl und nchtern berlegenden Verstand zusammengesetzt So nach den Gesetzen einer Logik des Kunstschaffens. mu auch diese Seite in das Kunstwerk hineingeflochten
sein.
55
Mensch
ist
Der sthetisch
er
sich verhaltende
schaffende.
so
mu
auf
gleicher
geistiger
in
stehen,
es
mssen
die
gleichen
Knstler;
Kulturelemente
er
mte
die
die Fhig-
keit,
das Mannig-
faltige
in
diesem
unterscheidet
als
sich
der Zuschauer
nicht
anders
vom
Knstler
dadurch,
als
da
ich
ihm
ihn
die
Fhigkeit
fehlt, selbst
zu schaffen.
und wenn
er
dieser
Zuschauer
den
be-
schrieben habe,
was der
wie der
die
verstandesmige.
geschaffene Teil
Dieser
vom
verstandesmig
des
Kunstwerkes
des
wird
ihm gegenwrtig
ist
durch
die Ttigkeit
Erkennens.
ist
Das Nachschaffen
das
Ttigkeit,
das Schaffen
intuitiv
standesmige gefhlsmige
Ttigkeit,
so
ist
und
verstandesmige Ttigkeit.
Die ver-
standesmige
Ttigkeit
gewhrt
ein
intellektuelles
Vergngen am Kunstwerk. Die Komposition als solche, die Zusammenfassung der Teile zur Einheit ist Verstandesarbeit. Der Betrachter erkennt die Festigkeit oder Lockerheit der Komposition, die Notwendigkeit oder Willkr im Zusammenhang der Teile, das Kunstwerk stellt an ihn die Zumutung, das Gefge des Werkes als festes oder lockeres zu erkennen. Das dramatische Kunstwerk ist ein Nacheinander. Gefhle, Stimmungen, Vorstellungen und Gedanken, die im Verlaufe des dramatischen Prozesses
eindringen
,
in
uns
Das unserem Gedchtnis haften. Neuerlebte wird jedesmal in Beziehung gebracht zu diesem im Gedchtnis haftenden, es wird eingeordnet durch einen
bleiben
in
den Zusammenhang der psychischen In Kunstwerk bisher ausgelst hat. dieser verknpfenden, beziehenden Ttigkeit liegt ein hoher
psychischen
Erlebnisse,
Akt
in
die
das
Genu,
Es
ist
56
im
der
seine
Bedingungen
Kunstwerk
vorfindet.
der
Genu an
einstellt,
wo
aus
Die
Resultante
den
subjektiv hergestellt,
hat, ist ein
Bei
der Verbindung
ist
zu
einem
Ganzen
dieser
eigenartig Neues,
Das Kunstwerk enthlt die Elemente zur Beziehung und Verknpfung, und die Auffllt
dem
Subjekt zu.
Das Endergebnis setzt sich zusammen aus den Komponenten und der subjektiven Ttigkeit. Das Beziehen und Verknpfen und das Zusammenfassen der formalen Elemente durch
intellektuelle Ttigkeit
fhrt
dieser Ttigkeit
da das Wort Kunstwerk voraussetzt, da seine Form, Bau von logischer Notwendigkeit ist, Lust, Lust an der Ttigkeit des Erkennens, des Erkennens von etwas, das
sein
unseren
logischen
Voraussetzungen
Es
liegt hierin
entspricht,
mit
ihnen
bereinstimmend
Sympathie,
des
ist.
d. h. ich
Beziehens
erkannt habe,
die
als
vom Kunstwerk
intellektuelles
Diese
es
erkannte bereinstimmung
Grund
zur Lust.
So gibt
auch ein
Vergngen am Kunstwerk. Es ist eine Weise des Verhaltens, die das Kunstwerk uns zumutet durch seine Form. Vom Kunstwerk ist die Form nicht zu
darbietet, erst die
Kongruenz von Form und Inhalt und das Kongruenz machen das Kunstwerk zu
wird
ist kein Vergngen am Tragischen an sich, ihm aber in allen Fllen zu statten kommen. Im Kunstwerk sind beide Seiten des psychischen Lebens gegen-
wrtig und
57
wirken auf beiden Seiten des Menschen, kurz Das rein gefhlsmige Erleben auf die Totalpersnlichkeit. bleibtdie Hauptseite unseres Verhaltens einem Kunstwerk
in intensiver
Weise wirksam. Auch das intellektuelle Erleben spielt eine Rolle. Kehren wir nunmehr zurck zur Betrachtung des Menschlich-Bedeutungsvollen. Wir sahen, da auch Volkelt
das gefhlsmige Erleben
Betrachtens
bezeichnet.
als die
werden also auch dieses Menschlich-Bedeutungsvollen inne werden mssen durch schauendes Erfhlen oder dadurch, da wir es in uns erleben, denn wenn wir es durch Schauen erfhlen, dann erleben uns und zwar gefhlsmig. Wir hrten wir es doch in Volkelt sagen, der Gehalt eines Gegenstandes sei dann menschlich-bedeutungsvoll, wenn sich uns in ihm etwas von Zweck und Wert des Menschlichen offenbare. Es mu also etwas von Zweck und Wert des Menschlichen im
Menschlich-Bedeutungsvollen enthalten sein, etwas fr uns Wertvolles. Wenn wir demnach das Menschlich-Bedeutungs-
Wir
uns erleben, so erleben wir damit zugleich in uns Dieses Offenbaren" kann wohl nicht anders gemeint sein, als da wir mit dem fhlenden Erleben des Menschlich-Bedeutungsvollen zugleich erleben menschliche
volle in
an,
was
alles fr
Werte Volkelt
rechnet.
Es
waren das nicht nur positive Werte, nicht nur solche, die unser ich, indem es sie erlebt, ausweiten und lustvoll steigern, sondern auch negative, die wir auch fhlend erleben, von denen wir aber nicht gerade behaupten knnen, da sie fr uns lustvoll sind; vielmehr erleben wir mit ihnen
Leid,
es
Kummer und
Trauer.
(S.
In
folgendermaen
471):
Wenn dem schauenden Fhlen alles, was menschlichbedeutungsvoll ist, zum Inhalt gegeben wird, so ist ihm damit
die ganze Wirklichkeit erffnet, soweit sie fr das
Mensch-
liehe
58
im Menschen Wert hat. Das schauende Fhlen ist dann nicht nur dem einen oder anderen Werte, etwa dem sittlichen, zugewandt, sondern alles, was fr Entwicklung des Menschlichen, fr menschliches Schicksal, fr das, was
kommt, wird von ihm fr uns Schale und Nichtige, unverstndlich Absonderliche und Migeburtartige ist ausgeschlossen. Der ganze reiche Weltinhalt, soweit er sich dem Wesen des Menschen als zugehrig oder ihm verwandt ankndigt, bietet sich dem schauenden Fhlen als wrdigen Gegenstand dar."
es
in
heit
Mensch
sein,
in
Betracht
seinen Bereich
gezogen.
Nur das
Anspruch
diese
und Untergang,
alle
Negationen gehren
eine
mit
zum menschlichen
Dasein,
machen
also menschlich-bedeutungsvoll.
als
zum MenschlichTragdie
stellt
gehrig
erkannt.
Inhalt
Die
dar.
menschlich-bedeutungsvollen
Wenn
erleben
erleben,
ist
so
damit
und Negatives.
Menschlich
S.
-
Es
richtig,
wenn
Volkelt ausfhrt,
da
jenes
Bedeutungsvolle
ber
das
Gute"
470)
zum Ausdruck
Gute als positive, frdernde Kraft, als siegreiche, beglckende Macht erweist und alle Darstellungen ausschlieen, in denen das Gute und Edle jmmerlich untergeht, von Niedertracht und Gemeinheit besiegt wird, reine und hohe menschliche Anlagen und Bestrebungen zerstrt und ins Niedrige verkehrt werden, das Tierische und Wilde im Menschen triumphiert. Ohne Zweifel knnen derartige Vorgnge fr Sinn und Wert menschlichen Lebens und Strebens in hohem Grade
bedeutungsvoll
sein.
59
also
So
umfat
das
Menschlichein-
geschlossen liegen."
Gewi kann
Positives
am Leben
Oute
ist
nicht
zum
ein
das
immer
Das Negative
ein
bleibt aber,
in seiner Bedeutung Gutes vernichtet wird, so wissen wir von diesem Guten, das da der Vernichtung preisgegeben wird dadurch, da wir es mit Lust in uns erlebt haben, und diese erlebte Lust kann nicht verloren gehen, auch wenn ihre Ursache, das Gute, zugrunde geht.
der Tragdie
als
bestehen.
Wenn
Ein
Positives
bleibt
in
der
Tragdie
ihm die Lust am Positiven. Aber ebensogut ist auch ein So da und Unlust infolge dieses Negativen. haben wir also zwei Seiten am Menschlich-Bedeutungsvollen kennen gelernt, Positives und Negatives. Nun hrten wir Volkelt sagen, da der eigentliche Genu am Tragischen Das der Genu am Menschlich -Bedeutungsvollen sei.
Negatives
Menschlich
- Bedeutungsvolle hier zum Menschheitlichist Bedeutungsvollen gesteigert. Dieses wirkt berall lusterregend. Es ist stets unmittelbar ein Genu, Leben und Welt, nach
bedeutungsvollen
Zgen
zu
dargestellt,
in
ihren
darf
Triebkrften
die
und Tiefen
Menschlich
-
offenbart
sehen.
sich
Man
aus
Lust
Bedeutungsvollen
ergebende
dem zum
Genu am Tragischen selbst rechnen." Da mssen wir uns fragen: Wie geht das wohl zu? Wir sahen, da Volkelt zum Menschlich-Bedeutungsvollen auch die zerstrenden Krfte, alle Hemmungen, ZerbrckeNegationen eines Wenn also das Menschlichpositiv Wertvollen rechnet. Bedeutungsvolle in seinem ganzen Umfange Quelle des Genusses am Tragischen sein soll, so mten wir ja auch
lungen
eines
Positiven,
kurz
auch
alle
Lust
an
diesem
Negativen,
an
den zerstrenden
nicht.
Krften
empfinden.
denn
niemals zugeben,
Wir sehen
also,
60
zur Lust
am
auch
ist
die Unlust
ein
am Negierenden gerechnet werden. Das offenbarer Widersinn. Genu ist immer Lust an
an
etwas,
sie
einem
aber
Positiven, Lust
das
meine Persnlichkeit
ihr
bereichert,
das
sie
ausweitet,
steigert,
etwas gibt,
nichts
nimmt.
Wenn
ich
es
miterlebe,
da
positiv
Anlagen vernichtet werden, so erlebe ich diese Vernichtung von etwas in mir, ich habe das Gefhl, als ob in mir selbst etwas vernichtet wrde, das Herz blutet mir, weil mir etwas entrissen wird, und darum leide ich. Dieses
wertvolle
zum Menschlich-Bedeutungsvolleni
die Zerstrungen
weil
Verkmmerungen,
So
edler
Anlagen und
zum Menschlich-Bedeutungsvollen
demnach das Erleben des Menschdurchaus Genu, wie Volkelt
zu rechnen sind. zu
ist
lich-Bedeutungsvollen
es
nicht
meinen scheint. Es ist, es kann nur Genu sein, ihm fr die mitfhlende Persnlichkeit ein Positives liegt. Das Menschlich-Bedeutungsvolle wirkt, weil in ihm Positives und Negatives vorhanden ist, auch Lust und Leid und nicht allein Lust. Die ganze niederdrckende Schwere und Wucht des Tragischen, die Volkelt durch das Kontrastgefhl sich steigern lt, und die er immer wieder betont, wrde dadurch abgeschwcht. Aber gerade dagegen kmpft Volkelt selbst immer an, er schwcht jedoch diese Wucht
soweit
in
selbst
ab,
in
vollen
liegt ein
wenn er eine Lust am Menschlich-Bedeutungsseinem ganzen Umfang konstatieren will. Hier innerer Widerspruch, Die verderbenschwere Wucht
ist
darum auch um
im
nichts lustvoller,
bedeutungsvolle Seite
Diese Gewiheit
ist
menschlichen
Dasein
aus-
macht.
niederzudrcken,
Kontrastgefhles
und der Ausweitung des Tragischen zum Typischen sehr richtig ausfhrt. Darum, weil sie menschheitlich
bedeutsam ist, wird ihre vernichtende, negierende Bedeutung nicht im mindesten abgeschwcht. Es kann und wird uns im Gegenteil erheblich niederdrcken, wenn wir
die
61
erfahren,
gefhlsmige Gewiheit
ist
Leben durchsetzt
Krften.
wirkt, das
Was
ist
im
Bedeutungsvollen
lustvoll
Und was am
lustvoll
liegt,
Negativen
im
Menschlich
Bedeutungsvollen
steht,
sein
die
wenn
wir
sie
So wrden wir
zu der
in
dieser Be-
ziehung
wieder
gelangen
.Oefhlslebendigkeit".
in
Wenn
am
S.
Menschlich-Bedeutungsvollen
folgender Weise
So mte
die
in
auf
Falle,
die
Lustgefhle
eingegangen werden,
jedem
der
Seite
mag
das
Menschlich-Bedeutungsvolle
nach
des
Heiteren
und
Erhebenden
oder
des
nichtung
zum Dasein
Das Positive am
miterleben.
Menschlich-Bedeutungsvollen
bei
vor allem die Gre der tragischen Person, die wir fhlend
dem Genu
an der Gre
Die Lust
in
vor allem
zu
Menschlich-Bedeutungsvollen
suchen,
diesem nmlich
am MenschPositiven am
in
der
Wir fhrten frher schon aus, als Volkelt das Gre. Hinauswachsen des Tragischen ins Menschlich-Bedeutungsvolle
und Typische als Grund fr die gesteigerte pessimistische Grundstimmung des Tragischen anfhrte, da auch diese
Gre, die den Untergang drohenden, vernichtenden Gewalten entgegensteht, ins Menschlich-Bedeutungsvolle hineinwchst. Und auf ihre Rechnung fllt, als dem positivsten Faktor im
Menschlich -Bedeutungsvollen, auch der grte Teil der Lust betone nochmals, Ich am Menschlich-Bedeutungsvollen.
soweit
ihm
positive
Werte
fr die mitfhlende
62
Der
Inhalt alles sthetischen
mu
ist
Oberflchliche, Lppische
und Widersinnige.
lich-Bedeutungsvolle
Dieser
so
Das MenschGegenMenschlich-
Genu
Lust
am
zu
Bedeutungsvollen
fhrt
uns
unmittelbar
der ethischen
Auffassung
von
Lipps.
ist,
Unsere
am
Menschlichpositiv
Bedeutungsvollen
ist
aber
immer
positiv
Gutes".
Folglich
ist
der
Genu an diesem
Das Gute" ist hier seinem weitesten Sinne zu nehmen, in eben dem Sinne, wie es auch Lipps nimmt. Es ist nicht identisch mit dem moralisch Wertvollen, mit dem, was fr die wechselnde Moral des Tages gltig ist, sondern eben mit dem ,;ethisch"
Wertvollen
in
Der Das
sittliche
Wert
ist
fr
als Persnlichkeitswert.
Diese Persn-
uns vor allem dar an Persnlichkeiten, an denen wir mitfhlend erleben, so ist also dieses positiv Wertvolle
wenn
auch Volkelt
mir erlebe"
Das Miterleben innerer Menschenwerte ist fr mich unmittelbar ein Genu, Genu an einem ethisch"
miterlebe.
Wertvollen,
weil
positiv
wertvoll
fr
die
Persnlichkeit.
Es
ist
ein
Wert,
sie
bereichert,
mitfhlende
steigert.
Persnlichkeit
Der
Aller
geknpft an ein
Menschliches.
ist
Menschlich
Bedeutungsvollen
in
der
der
Genu
an
einem
positiv
Menschlichen,
Ich
Menschlich-Bedeutungsvollen.
fhle
im Anderen
in
mir
Persnlichkeitswerte.
fhle,
Wenn
es
ich
einem
Werte
so
bin
ich
immer, der
sie fhlt;
fhle,
63
als
habe
ich
gegenwrtig
Alles Erlebte ist Eigentum Werte sind meine Werte; wenn ich sie auch an Anderen erlebe, so habe ich sie durch mein Erleben Das Gefhl von den Werten in einem doch in mir. Selbstwertgefhl". Anderen ist damit zugleich (Lipps,
als in
meines
erlebte
,;
Psychol.
S.
304)
dem
ich
wei und
in
das
mich
mir,
versetze', ist
in
So sind auch die Werte, die ich an Objekten erlebe, es sind doch nur meine Werte, liegend in einem
Objekt auer mir, oder objektivierte Eigenwerte. Die fremde Persnlichkeit ist mir gegeben durch Einauf aus Zgen meiner eigenen meine Zge, objektiviere meine Zge in einem Sinnlichen auer mir. Das, was ich auer mir als selbstndiges Objekt zu haben glaube, ist doch aufgebaut aus mir, von meinem Ich, ausgestattet mit Zgen meines Ich, mir fremd und doch so eigentmlich bekannt. Wie die Sonne strahlt sich mein Ich allseitig aus und sieht nur das, was es selbst bestrahlt, Sonne und Auge zugleich.
fhlung,
d. h.
ich
,.
baue
sie
Persnlichkeit,
leihe"
ihr
I.
S.
564):
Mensch, das Fhlen des Menschenwertes Der fremde eines Anderen ist Mitfhlen oder Sympathie. Mensch besteht fr mich gar nicht, wenn ich nicht aus Zgen meines eigenen Wesens das Bild der fremden PersnDie fremde Persnlichkeit oder das fremde lichkeit erzeugte.
Ich bin selbst Ich
ist
ein
modifiziertes
und
objektiviertes,
Ich.
an einer Stelle
doch
Wertung
des Selbstwertung, das Gefhl des Wertes der fremden Persnlichkeit objektiviertes Selbstwertgefhl."
Grundzgen Ich. Demnach ist die fremden Menschen nichts als objektivierte
in
seinen
Zum
Er unterscheidet
zwischen gegenstndlicher
(Aesthetik
1.
und subjektiv
betonter Einfhlung.
S.
219):
,/
64
ist
doppelter Art
entweder
ist
sie
unbetont,
im
ersten
Falle
kommen
die
uns
die ein-
gefhlt werden,
nicht als
wutsein;
unbetont.
subjektive Seite
Das Eingefhlte steht uns nur als Gestalt des Gegenstandes vor dem Bewutsein. Abgesehen von seinem Verschmolzensein mit dem geschauten Inhalt ist das gegenstndliche Gefhl fr unser Bewutsein einfach nicht vorhanden. Bildlich kann ich auch sagen das gegenstndliche Gefhl besteht in diesem Falle fr unser Bewutsein nur ein hinausverlegtes, in den Gegenstand projiziertes." als
:
Liebesverlangen,
Volkelt als
sie
Liebesglck,
Eifersucht usw."
bezeichnet
und sagt von ihnen, von uns gesprte Gefhle zu Bewutsein, seien fr unser Bewutsein als unsere Gefhle einfach nicht vorhanden. Es scheint mir doch, da Volkelt berspringen meines Bewutseins allzu stark betont. dieses Ein Gefhl ist ein Icherlebnis, d. h. ich erlebe mich als
gegenstndliche
Gefhle
nicht als
fhlend.
Wenn
diesem
Haben, da es mir gegenwrtig ist und zwar als mein Gefhl, als mein Icherlebnis gegenwrtig, in meinem Bewutsein gegenwrtig.
Wenn
ich
Liebesverlangen,
ist
Liebesglck,
es
als
doch schlecht
mg-
berhaupt
nicht
in
gefhlt.
Wenn
so
auch
diese
Gefhle hinausverlege
hat diese Gefhle.
ein Objekt,
ich habe, d. h.
mein Bewutsein
vom
zu trennen
Ich
ist,
liegt.
aller-
so,
da
in
ich das
Gefhl zuerst
mir erlebe
hineinin
und
es
dann
erst
das optisch
erlebe
Wahrgenommene
verlege,
sondern
ich
diesem.
erlebt
in
65
dem Objekt
Erlebnis
als
darum
als
ist
habe
ich
dieses
Icherlebnis,
Erlebnis
nicht zu
meiner.
trennen,
Vom
ein
Begriff Gefhl
die Subjektivitt
meinen Gefhlen
Hinausverlegtsein
Neben dem
mir auch
als
dieses Gefhles
kommt
es
mein Selbstgefhl zu Bewutsein, da es in meinem BewutSo haben wir im sthetischen Verhalten diese sein ist. Doppelseitigkeit des Gefhles, es ist mein Gefhl, in einem
Sinnlichen auer mir objektiviert, also objektiviertes Selbstgefhl.
Wir
erleben
uns selbst
dasselbe
in
uns
in
einem Anderen.
ist
Unser Selbst
verlegt,
in
einem Objekt,
dasselbe ein.
in
wir fhlen
in
Was
immer wir
273):
selbst,
d. Tr.
S.
als tragisch
ihnen
aus
geliehen.
Person hinaus- und hineinverlegt worden." (Aesth. S. 158): Romeo und Julia bestehen fr uns gar nicht als fertige Personen, denen wir nachempfinden knnten; sondern sie
von Wortschllen und wenn man die Bhne dazunimmt von Gestalt- und Bewegungseindrcken gegeben, denen wir einzig aus unseren eigenen Gefhls-, Gemts- und Willenserlebnissen Seele
sind
uns
nur
als
eine
Summe
hinzufgen knnen.
fr
Nicht also
um
ein
Nachbilden fremder,
uns vorhandener Gefhlsvorgnge handelt es sich; sondern wir bringen das Gefhlsleben, von welchem erfllt Romeo und Julia vor uns stehen, ausschlielich aus unseren
Gefhlserlebnissen
hervor.
Was
uns
gegenstndlich
als
Gefhlsleben
Romeos und
eigenen Gefhlserlebnisse."
Wie
sind,
und Volkelt
in diesen
Punkten
Lipps
S.
66
in
urteilt
folgendermaen
223:
Das Bild der anderen Persnlichkeit kann nur aufgebaut sein aus den Elementen unserer Persnlichkeit. Das
der fremden Persnlichkeit ist die an einen fremden Krper geknpfte, je nach der Art dieses fremden Krpers und der Besonderheit seiner Lebensuerungen modifizierte Vorstellung von uns selbst. In der blo dargestellten Person tritt uns unsere Persnlichkeit, wie sie sein knnte, als etwas
Bild
von uns ins Dasein Gerufenes, von auen Aufgentigtes entgegen. Und in jedem Zuge oder jeder Lebensuerung der fremden Persnlichkeit finden wir eine mgliche Weise
;;Objektives",
als
ein
nicht
sondern
Gegebenes",
uns
der
fragt
Bettigung
es
unserer
eigenen
Persnlichkeit
in
ist,
vor.
Jetzt
sich,
wie
diese
Bettigungsweise
sie
das
Ganze
wirklich
sich einfgt,
ob damit einstimmig oder den eigenen tatschlichen Bettigungsantrieben derselben widerstreitend, ob befreiend
oder beschrnkend, frdernd oder verletzend.
Je
nachdem
in
haben wir diese oder jene Weise des Selbstgefhls." Die frdernde Weise des Selbstgefhles ist gegeben
der
Sympathie",
Einstimmigkeit
Genu daran, da ich die zwischen meinem Wesen und der leidenden
sie
ist
der
Person fhle.
ist
Sympathie.
Hren wir,
was
Lipps
weiter
ausfhrt,
Komik und
Humor
tritt,
S.
227:
Immer wenn uns im Kunstwerk Persnliches entgegennicht ein Mangel am Menschen, sondern ein positiv Menschliches, das mit unseren eigenen Mglichkeiten und Antrieben des Lebens und der Lebensbettigung im Einklang steht oder darin Widerhall findet; immer wenn uns dies positiv Menschliche so objektiv, so rein und losgelst von
allen
stehenden Wirklichkeitsermglicht
ist
interessen,
wie
dies
das
Kunstwerk
und
die
immer dann
dieser Ein-
67
Demzufolge besteht der Genu am tragischen Kunstwerk fr Lipps in dieser Einstimmigkeit des von mir im Kunstwerk mitfhlend Erlebten mit dem Wesen meiner Persnlichkeit. In den ethischen Grundfragen S. 44 heit es: Das Gefhl der Befriedigung oder Lust ist die Art, wie die Einstimmigkeit einer Weise der Bettigung der Seele mit der Natur der Seele und mit dem, was sonst in der Seele sich findet, mit dem Bewutsein unmittelbar sich
kundgibt."
aller
in
dieser Einstimmigkeit
liegt
fr
Lipps,
wie
Genu, auch der Genu am Tragischen, Mit der leidenden Person fhle ich mich einstimmig, weil ich an ihr ein positiv Menschliches erlebe. ich wrde mich nicht mit ihr einstimmig fhlen, wenn sie dieses positiv Menschlichen ermangelte. Aber dieses positiv Menschliche macht, da ich an ihr inneren Anteil nehme, da ich mich selbst in ihr fhle einstimmig mit meinem ganzen Wesen. Das Negative des Leidens macht uns, wie
sthetische
das Wertvolle
in
der
leidenden Person
ihre
tief
denn im Leiden offenbart sich uns Gre, Tiefe und Hoheit; das Leiden lt uns
ganze
in
das
die
innerste
Wesen der
in
Persnlichkeit
blicken,
es
breitet
ganze
Leiden
Herrlichkeit
inneren
Reichtums
Reinheit
vor
uns
aus,
wir
sonnen uns
in
dem Glanz
ganzen
innerer Menschenwerte,
den das
bringt.
seiner
zum Vorschein
Wir genieen
die uns das
den wertvollen
werten.
Genu
ist
also
ethischer
Der
sthetische
Genu
Genu
an
dem
in
mein
eines
Objektes, oder
genauer gesagt, er ist Genu des Einklanges des in mich eindringenden Lebens, eines solchen mit dem eigenen Bedrfnis der Lebensbettigung oder der eigenen Lebenssehnsucht.
Ein solcher
68
nun auch der ethische Genu oder die ethische Freude. Habe ich Freude an dein edlen Wollen eines Anderen, so besagt auch dies, da dies Wollen des Anderen in mich eindringt, und da ich den Einklang zwischen diesem in mich eindringenden Wollen und den eigenen Gesetzen des Wollens fhle." Beim ethischen Genu haben wir allerdings diese Freude an der objektiven Wirklichkeit, was ja im sthetischen Verist
Genu
ist.
Die
.,
Gre
"
mitfhlend
fhlen;
erleben,
in
diese
soda wir uns in dem Helden gro mir gefhlte Gre ist darum auch eine
Weise des Selbstgefhles, und zwar eine Weise des Micheinstimmigfhlens mit der Persnlichkeit, also eine Weise der Sympathie. Sie ist Wert, Wert der leidenden Person und von mir als mit mir einstimmig gefhlter Persnlichkeitswert und darum ein Gutes. So ist der Genu an dieser Der Gre auch Genu an einem ethisch Wertvollen. Genu am Menschlich-Bedeutungsvollen ist darum, weil die Gre an ihm das Positivste ist, auch vor allem Genu an einem ethisch Wertvollen. Aller Genu, der uns durch fhlendes Erleben eines positiv Menschlichen in der leidenden Person gegeben ist, ist ethischer Genu. Wenn man das Ethische soweit fat, wie Lipps es tut, dann ist hiergegen nichts einzuwenden. Nun geht Lipps weiter und stellt die folgende Behauptung auf: nicht eine Weise Das sthetische Sympathiegefhl ist des sthetischen Genusses, sondern der sthetische Genu. Aller sthetische Genu liegt schlielich einzig und allein in der Sympathie begrndet." Wenn unter Sympathie das Mitfhlen des Menschenwertes eines Anderen verstanden wird, dann knnen wir, wie aus der ganzen vorangegangenen Darstellung der Lustquellen im Aesthetischen hervorgeht, der absoluten Gltigkeit dieser Behauptung nicht beistimmen. Wir wollen noch
einmal zusammenfassen.
(Psych.
S.
297):
mit
6Q
der
Persnlichkeit,
dem
Positiv-Wertvollen
wird, zu
die
vom
einem einheitlichen Lust-UnlustAkkord, in welchem aber das menschlich-Wertvolle, durch den Gegensatz zu jenem Negativen, in seiner Eindrucksfhigkeit gesteigert, den herrschenden Grundklang bildet."
Leiden betroffen
Wir
der
des
fhrten frher,
bei
der
da dieses Negative einfach von dem positiv Wertvollen aufgesogen wird, sondern weil es eben ein positiv -Wertvolles vernichtet, in seiner Bedeutung als
Leidens
nicht
psychischen
Stauung schon
verschwindet,
nicht
Negatives,
wird.
als
Bses,
wenn wir
das
mit
so
wollen,
als
eindringlicher
allzusehr.
Lipps
ich
ignoriert
Leiden
der
solches
Wenn
es
ausschlielich
leidenden Person
zu
tun htte,
dann
knnte es wohl
sein,
da
ihr Wertvolles
mich berstrahlt. Nun aber steht hinter noch etwas Anderes, das Leiden ist nicht nur an dieser Persnlichkeit da, sondern es steht eine urschliche Kraft hinter dem Leiden sie macht es zu einem
dieses Leiden fr
diesem Leiden
selbstndigen Faktor.
Eine Gegenmacht
in
Gestalt anderer
Persnlichkeiten
des
Helden.
eine Objektivitt.
selbstndige
Kraft entgegen, die das Leiden ber eine wertvolle Persnlichkeit verhngt.
als
Ausflu
der Per-
in
snlichkeit, es wird
am Menschlichen
Bettigungsreal.
Das Leiden
snlichkeit.
als
(der
Gegenmacht
in
einer Per-
Das Wertvolle erweist sich, indem es gegen in seinem ganzen Wert; das Leiden erweist sich, indem es nicht ruht, bis es die Persnlichkeit, an der das Wertvolle in Erscheinung tritt, vernichtet hat, in seinem ganzen Unwert. Beides wird von uns gefhlsmig miterlebt. Das Wertvolle erlebe ich in mir, es ist eine Weise
Leiden
ansteht,
70
meines Selbstgefhles, einstimmig mit meiner sittlichen Persnlichkeit, sie frdernd und befreiend. Diese Einstimmigkeit Das Leiden wird von mir erlebt als hervorist Sympathie.
Kraft,
die sich
Leiden
auch
gefhlsmig
mit
in
mir,
es
wird dadurch
Gefhl meines Leidens, wie das erlebte Wertvolle Gefhl Und hinter dem Leiden steht fr meines Wertes wurde. mich die negierende Kraft, die das Leiden hervorruft, die
ihm
mit
dem
Leiden.
Es
liegt hierin
widerstreitend, sie verletzend und Mein Wesen weist es zurck als Unrecht, als Unwert, als Bses und Unerhrtes, es befindet sich dazu in schroffem Gegensatz. Diesen Gegensatz meines Wesens zu dem in mir erlebten Bsen kann ich nennen Antipathie.
sittlichen
Persnlichkeit
beschrnkend.
Wenn
Mitleid
aus
Sympathie.
die
Durch
dieses
in
mir
miterlebte
Leiden
ich
kommt mir
sie
hege fr
etwas von
wrmerer Empfindung,
leidet,
Da
diese Persnlichkeit
die
da ich sie darum noch mehr lieben mu, weil ich sie mit meiner ganzen Liebe umfange. Der Umstand aber, da diese wertvolle Persnlichkeit, dieser Gegenstand meiner Liebe, leiden mu, erfllt mich mit doppeltem Ha gegen das, wodurch dieses Leiden verursacht wird. Ich erfahre, da dieses Leiden seinen Ursprung nimmt in einer ttigen Kraft, im Nichtseinsollenden, im Bsen. Dieses Bse erlebe ich auch in mir, es ist gleichfalls eine Weise meines Selbstgefhles. Das Bse findet in mir
das macht,
Widerhall,
rein
weil
ich nicht
aus
Gutem zusammengesetzt
die
freie
gestellt,
Erst dadurch,
da
dem Menschen
ist,
Mglichkeit
also
Bse, die Quelle des tragischen Leides, in mir, als eine Seite meines Selbstgefhles.
erlebe
Persnlichkeit.
das
Ich
erlebe
auch
hier
in
ideelles
Ich,
mich,
71
sein
wie
ich
mghcherweise
knnte,
es
wird eine
MgHchkeit meiner Lebensbettigung in mir erlebt. Schon des Soseinknnens ist unlustgefrbt. das Gefhl Ich
Mglichkeit zurck, meine sittliche davon getroffen, aufs tiefste verletzt, sie frchtet sich vor dieser Art meines Selbstgefhles, erbebt im Innersten vor der bsen Macht, die selbst in mir widerUnd nun erlebe ich, wie dieser bsen Macht ein klingt.
schaudere
vor
dieser
Persnlichkeit
wird
Wertvolles
Liebe
zum
'Opfer
fllt,
ein
Wertvolles,
das
als
ich
mit
erkannt
habe
als
in
mir wurzelnd,
Selbstwert,
dem
Norm
in
bestritten,
ist,
niedergetreten wird.
Der Zwiespalt
uns
Mein
ich
innerstes
Wesen
als
widersetzt sich
als
Erlebten,
fhle
es
Lebenshemmung, als Negation meiner wertenden Persnlichkeit. sittlich Mein Gefhl der Unlust hat seinen Ursprung in dieser negativen Art der Einfhrung oder Antipathie. Dem Wertvollen oder Guten steht gegenWie der Ausflu des ber der Unwert oder das Bse.
Lebensnegation,
Bsen, das Leiden,
es sich abhebt, so
dem
Wertvollen
als
umgekehrt dient auch das Wertvolle dem Unwert oder dem Bsen als kontrastvoller Hintergrund. Gutes und Bses treten in der Tragdie einander gegenber mit gleicher Realitt
als
menschliche Bettigungsweisen.
unsere
Persnlichkeit,
als sie
Mit
dem Wertvollen
Persnlichkeit
sympathisiert
sie Antipathie,
ist,
um
so mehr,
in
Norm von
dem, was sein soll, lebendig ist. Das Mitleiden mit der uns einstimmigen Persnlichkeit gewhrt uns den ernsten Genu an einem Outen", die Antipathie gegen das nichtseinsollende Bse verursacht uns eine herbe Unlust am Bsen". Der Genu durch Sympathie und die starke
Unlust durch Antipathie stehen sich
starke Faktoren gegenber.
als
selbstndige gleich-
Aus
Faktoren
72
Konsequenzen
ziehen.
Der
mit
um
ganz allein die Unlust aus Antipathie, aus der Verletzung meiner sittlichen Wertung, durch eine grere Menge von
Lust zu
berbieten;
mehr
weil
aus.
Rechnung
gesetzt werden,
Macht gegenDer ethische Genu mu also hilfreichen Zuzug erfahren von anderen Lustfaktoren, die wir frher schon
eine ebenso starke negative
bersteht.
errtert haben.
dem Guten
Wohl
bleibt
die
Lust
der
an der Sympathie,
Furchtbarkeit
an
dem Micheinstimmigfhlen
sie
Hauptsache,
Leidens die
aus denen
der
ethischen
vermag
es
des
Wage
zu halten.
Quellen ffnen,
kann;
damit
sie alle
aus
der
inneren
Hemmung
aus
dem
seiner
Zwiespalt
:
entspringt,
gilt
siegreich
,
gegenbertreten
in
knnen
^)
Dann
erst
das
was Volkelt
Tragik
wo
uns
grausige
oder
entsetzliche
wo
wilder Schmerzens-
verzweifelter Hohn, trostlose Schwermut aus dem Kunstwerk entgegentnen, wird der aus der besonderen Natur des Inhaltes flieenden Unlust, wofern nur die
Darstellung
wahrhaft
knstlerisch
ist,
eine
noch
reichere
siegreich gegenbertreten."
Die sthetischen Gefhle fallen nicht smtlich unter den Begriff der Einfhlung. Wenn aber Lipps die sthetische
')
Witasek
vertritt
S.
den
299
gleichen
Standpunkt
(Grundzge
in
der
allgemeinen Aesthetik)
Phantasiegestalten
ziehen
besonders
hohem Grade unsere Zuneigung und Sympathie auf sich. Sympathie, Zuneigung sind Wertgefhle, es sind Lustgefhle, worin wir uns der Schtzung und Liebe, die wir einer Person entgegenbringen, innewerden." Das Wertgefhl erfhrt auch nach der Meinung von W. eine Steigerung.
S.
gerecht, wollte
man
ihn mit
dem sthetischen Genu am Tragischen nicht dem Hinweis auf diesen Lustfaktor erklren."
Sympathie ausschlielich
diese Gefhle,
73
auf
Einfhlung
sind,
sttzt,
so
liegen
soweit
sie
lustvoll
auch
jenseits
des
Nicht unter
hren Volkelt darber Aesth. Die Gefhle der Teilnahme fallen gnzlich auf Seite des Subjekts; es wre widersinnig, sie einfhlen zu wollen. Das hiee beispielsweise, mein Grauen vor Richard als ein von Richard selbst gefhltes Grauen behandeln. Die Gefhle der Teilnahme sind daher bei Beantwortung jener Frage streng fernzuhalten." Lipps sagt in der Aesthetik In der vollkommenen Einfhlung ist das Ich von S. 195: dem Dinge oder ist die Individualitt des Dinges von mir oder meiner Individualitt nicht geschieden." Die sympathische Einfhlung ist vor allem solche vollkommene Einfhlung. Bei den persnlichen Gefhlen trifft diese Einheit zwischen Objekt und Subjekt nicht zu, weil sie im Objekt nicht enthalten sind. Sie sind ausschlielich meine Gefhle, die Art wie mein Ich reagiert, und zwar durchaus subjektiv reagiert, auf diese oder jene Bettigungsweise des Objekts. Persnliche Gefhle treten uns in mancherlei Gestalt entgegen: Grauen vor jemand, Furcht vor jemand
S.
fallen
ist sie
keine
Bewunderung fr jemand, der aber weit entfernt Die ist, diese Bewunderung vor sich selbst zu empfinden. ich das Bewunderung fr jemand geht daraus hervor, da
positiv Wertvolle in einer Persnlichkeit stark in mir erlebe
durch Einfhlung; die Bewunderung selbst aber ist etwas Sie hat wohl die sympathische Neues, rein Subjektives.
ist aber um eine Note von mir selbstndig Note wird hinzugebracht, sie stammt nur aus meiner Persnlichkeit. Diese persnlichen Gefhle knnen lustvoller und unlustvoller Art sein, es hngt von der Art des Kunstwerkes ab, ob diese oder jene berwiegen. Man kann diese Gefhle nicht aus dem sthetischen Verhalten ausschlieen, denn sie haben zur Voraussetzung die Einfhlung positiver oder negativer
Einfhlung
zur
Voraussetzung,
subjektiver.
Diese
^
Art
in
74
was uns am Kunstwerk entgegentritt. Das jemand hat zur Voraussetzung die Einfhlung Grauen vor negativer Art. Ich erlebe an einem Anderen ein mchtiges bses Wollen durch Einfhlung; d. h. ich fhle in mir dieses bse Wollen und verlege es hinaus in das Objekt. Meine Reaktion aber gegen das bse Wollen ist subjektiv, und das Grauen ist nur eine heftige Reaktion. So entstehen durch
das,
subjektive
Steigerung
ber
das
rein
durch
Einfhlung
Art.
Gegebene hinaus
Einfhlung,
ist
persnliche
Gefhle teilnehmender
weil ihr
Ergebnis nicht
Ich
dem Objekte
,;
liegt".
zum
sthetischen Verhalten,
wenn auch
der
dem Leben
Auch
die die
Vertiefung
ist
Gefhle,
ihre
Erweiterung
ins
Metaphysische
Tragdie reagiert. Die Tragdie bewirkt hier eine Gefhlserweiterung im Subjekt, die ber das in der Tragdie
nackte Tatsache
als
Gegebene hinausgeht
ins Metaphysische.
Bei
dem Einen
ist
Gefhl von einem ewigen Hintergrund, bei Anderen entspringt dieses Gefhl aus einer klaren Vorstellung. Bei jeder guten groen Tragdie spielen diese Weltgefhle im Subjekt eine Rolle, auch wenn die Tragdie selbst nur
ahnendes
nackte Tatsachen
schildert.
Unser
im Welt-
zusammenhang; wenn
auch von der alltglichen Welt der Wirklichkeit befreit, so kann es doch nicht aus jenem Zusammenhange heraus und
erweitert
sich gefhlsmig ins Metaphysische, wenn im Endlichen ein Zwiespalt sich zuspitzt, der jenes Ich hindrngt
Ursachen dieses Zwiespaltes. in der Bewunderung, dem Grauen, Abscheu, der Hochachtung vor jemand Gefhle kennen gelernt, die
in die tieferen
Wir haben
wir nicht einfhlen, die also nicht zur sympathischen oder antipathischen Einfhlung zu rechnen sind. Wohl aber sind
diese Gefhle
75
wenn wir
lassen.
Zusammenfassend
lt
sich
in den Lustmomenten am Tragischen zuerkennen, aber sie gengt nicht als einzige Quelle des Genusses. Das durch sympathische Einfhlung in uns erlebte Gute" ist die Hauptdes tragischen Genusses, sie allein vermag der quelle
Furchtbarkeit
des
Leidens,
zu halten.
der vernichtenden
Krfte,
des
Bsen die
Wage
erwhnt und
errtert haben,
bisher
als
solches
be-
ohne einzugehen auf seine verschiedenen Frbungen. Lipps unterscheidet zwischen Charaktertragik und Schicksalstragik; im ersten Falle wird die Tragik herbeigefhrt durch die Besonderheit des Charakters, im zweiten Falle durch das Schicksal in mancherlei Gestalt. Zwischen diesen beiden Fllen gibt es natrlich eine Menge von bergangsstufen, im die mehr nach der oder jener Richtung hinneigen,
ganzen
fr
ist
weil
sie
alle
und
in
sich weiten
Spielraum lt
Volkelt
dieser
Nuancen.
Im
Diese
allgemeinen
geht
auch
sollen
Einteilungsfragen
diesem
fr das
Grund
Hereinbrechen
des
Leidens
und
des
Unterganges.
Es
ist
Wie
kommt
mglich
hat.
hier
als
nun
nicht anders
Er
volle
mu nach irgend einer bedeutsamen Seite unsere Sympathie erwecken, und das ist vor allem mglich
die
durch
Kraft,
die Genialitt,
ist.
die
hinter diesem
Zum
starken
zum Guten,
gestellt
man
mit der
sich
Menschheit rechnen
ist,
kann,
die
jeden
Augenblick auf
Feindin
sein,
selbst
sich
schafft.
die
der
ganzen
in
Welt
den
Krieg
je
erklrt.
Kraft
wird
eine
auch
desto
uns
erlebt,
und
mehr wir
herausfhlen,
dieser Kraft,
da
sie
77
positive Richtung einschlage, da sie sich vom Bsen abwende. Der Zwiespalt zwischen der gewaltigen Kraft und dem Bsen wird von uns in seiner ganzen Gre gefhlt.
da eine solche Wollens und des Handelns berhaupt eine derartige Richtung nehmen kann? Wir fhlen in dieser Mglichkeit den ganzen Widerstreit zwischen positiven und negativen Faktoren des Daseins. Das Bse erleben wir in engster Verknpfung mit dem Guten, denn das starke Wollen ist gut, darin erleben wir eine tiefe Disharmonie. Das Bse in einer Person macht das Gute in ihr zu seinem Knecht. Da es berhaupt geschehen kann, da das Gute vom Bsen vergewaltigt wird, ist schon eine Tragik. Das Gute in uns leidet infolge davon, da sein ihm verwandtes Gute in der anderen Person von dem Bsen in ihr unterjocht wird. So entsteht auch hier die Kontrastwirkung, das Gefhl des Kontrastes zwischen dem, was ist, und dem, was nach unserer sittlichen
fragen uns,
eine
es geschehen,
Kraft,
Wir
wie
kann
so
gewaltige
Energie
des
Der ethische Zwiespalt, der in jeder Tragik ist auch hier vorhanden. Das bse Wollen wird vernichtet. Damit verbindet sich fr uns ein Gefhl moralischer Genugtuung, denn das Nichtsseinsollende, Bse soll ausgetilgt werden. Dieses Bse aber war nicht zu trennen von der Kraft, der Energie, darum mu auch diese vernichtet werden. Das aber empfinden wir
sein soll.
in
Norm
Erscheinung
tritt,
als
eine Ungerechtigkeit
des Schicksals,
es
lt
die
Kraft
dem Bsen
als
Unglck, da diese Kraft der Der tiefe ethische Zwiespalt zeigt sich noch einmal in seinem ganzen Umfange, wenn die Kraft lieber mit dem Bsen zu Grunde geht, als die sittliche Weltordnung anzuerkennen. Lipps behauptet, dadurch, da sich im bsen Menschen die Macht des Gewissens rege, erkenne er die sittliche Weltordnung an. Aber Gewissensbisse zu empfinden offenbart noch nicht die Macht des Guten in einer Persnlichkeit. Ich finde gerade, da der bse Mensch in der Tragdie die sittliche Weltordnung
es
Wir empfinden
ein
Vernichtung anheimfiel.
78
da
er sie an-
erkennt.
sittlichen
Nur die sittliche Wiedergeburt knnte als Sieg der Weltordnung betrachtet werden, dessen aber weigert
Er erkennt nicht mit seiner Totalpersnlichsich
in
an,
in
auch
da ihm
III.,
er gefrevelt hat.
regt,
und verbissen
Richard
Die Stimme des Guten, die kmpft er nieder und geht trotzig den Tod, ohne Widerruf. So ist es bei
Don Juan (von Grabbe), bei Hagen usw. Auch die sittliche Befriedigung, die uns durch den Untergang des Bsewichtes beschieden ist, ist nach meinem
bei
Empfinden keine
persnlichkeit,
reine.
Wenn
mit
allen
seinen
Eigenschaften
bse
ge-
dann wrde es mir als gerecht erscheinen, wenn die ganze Persnlichkeit vernichtet wird. Aber er war kein Totalbsewicht, sondern besa die ungeheure Kraft des Willens und Geistes, er war ein Genie im Bsen. Da dieses Gute mit dem Bsen vernichtet wird, das schmerzt mich tief. Die sittliche Weltordnung wre eine sehr unsittliche, wenn sie sagen wollte: Freut euch, denn ich habe den Frevler gestraft samt dem, was gut an ihm war. Das aber tut die sittliche Weltordnung garnicht, sie verschafft sich nicht auf die Weise Recht, da sie niedertritt sie trauert, da das Gute mit dem Bsen fallen mu. Wir empfinden wohl eine Erleichterung von einem sittlichen Druck, wenn das Bse vernichtet wird, aber da mit dem Bsen auch die Kraft der Persnlichkeit zugrunde geht, das erfllt uns mit herber Trauer. Gerade der Tod macht es uns noch eindringlicher, da es eine Kraft war, die da zugrunde ging; er lenkt uns mehr auf die Kraft selbst als auf wesen
wre,
die
Richtung derselben. Und so ist der Eindruck beim Untergang des bsen Helden kein durchaus erhebender, er war eben doch der Held, und wenn Helden fallen, trauert
die Menschheit.
Lebenslauf.
Ich
bin
am
6.
als
Sohn des
seiner Frau,
erste
Ahrem und
Meine
Emma
bildung
geb. von
Aus-
erhielt ich
Heimatstadt.
Am
4.
wo
ich zwei
Dann wandte
Danke
wo
ich
Zu
besonderem
verpflichtet
bin
ich
den
Herren
Schmarsow,
Sievers,
v.
v.
in
Leipzig
Voll,
und Lipps,
Furtwngler
fand
Scheler,
in
Muncker,
Mnchen.
1908
statt.
Die
mndliche Doktorprfung
am
29. Juli
B 3287
itlh.J+1
Ahrem, Maximilian Das Problem des Tragischen bei Theodor Lipps und Johannes Volkelt
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