LIBRO DE FISICA FUNDAMENTAL DE ACUSTICA Libro tercero Acstica LECCIN 34. Acstica. -Sonido. Ruido. -Cualidades del sonido.

-Propagacin del sonido. -Su velocidad. -Causas que modifican la intensidad del sonido. 210. Acstica. -Es la Acstica (del griego akouo yo oigo) la parte de la Fsica que tiene por objeto el estudio del sonido. Tambin la Msica estudia los sonidos, pero es bajo el punto de vista de los sentimientos que despiertan en nuestra alma. La Acstica estudia el sonido tan solo en sus propiedades fsicas; la Msica considera las sensaciones que produce: bajo el primer aspecto el sonido es un efecto fisiolgico y la Acstica una ciencia; en el segundo concepto el sonido es un fenmeno psicolgico y la Msica, que lo examina, un arte. El fsico estudia las vibraciones que corresponden a cada sonido y los varios modos que estos tienen de originarse y propagarse, sin cuidarse para nada de las sensaciones que producen: el msico por el contrario analiza los efectos que los sonidos determinan en nuestro espritu, sin averiguar la causa que los ocasiona y las vibraciones que los constituyen. 211. Sonido. Ruido. -Dse el nombre de sonido al resultado de las vibraciones de las molculas de un cuerpo, cuando llegan a impresionar el rgano del odo. Llmanse vibraciones y tambin ondulaciones y oscilaciones los movimientos rapidsimos de contraccin y dilatacin que experimentan las molculas de los cuerpos elsticos cuando por un esfuerzo cualquiera se las separa de su posicin de equilibrio entonces se dice que el cuerpo vibra. Estos movimientos ondulatorios van siendo cada vez menores, hasta que al volver las molculas a la posicin primitiva, cesan las vibraciones. Todo cuerpo que vibra trasmite la vibracin a los cuerpos con quienes est en contacto y al llegar a excitar el rgano del odo se produce el sonido. La vibracin u oscilacin es sencilla, cuando slo comprende su movimiento una ida o una vuelta de las molculas, es decir, la contraccin o la dilatacin; y vibracin doble o completa, si comprende los dos movimientos de ida y vuelta. Que el sonido es resultado de las vibraciones de las molculas se demuestra separando de su posicin o pulsando una cuerda tensa y abandonndola a s misma se perciben las vibraciones a simple vista. De la misma manera colocando en el interior de una campana de cristal, cogida por el botn con la mano y puesta horizontalmente, un pequeo cuerpo metlico y percibindola con un golpe para que vibre, se observar que el cuerpo se conmueve con repetidos movimientos. En vino y otro experimento, si se quiere que cesen las vibraciones repentinamente, no hay ms que hacer que las molculas vuelvan al estado de reposo, lo que se consigue colocando la mano u otro cuerpo no elstico o que no vibre encima de la campana. Distnguese el sonido propiamente tal o musical, del ruido en que el primero causa en nuestro odo, o mejor, en nuestra alma, una sensacin agradable y el ruido

una impresin discordante o desagradable; sin embargo la diferencia no es tan esencial que permita fijar claramente el carcter de uno y otro. 212. Cualidades del sonido. -En todo sonido se distinguen tres cualidades, la intensidad, el tono y el timbre. La intensidad o fuerza del sonido, depende de la amplitud de las vibraciones; el tono o sea la altura o gravedad del sonido, del nmero de vibraciones: as los sonidos son graves cuando es corto el nmero de vibraciones en la unidad de tiempo y por lo tanto su movimiento es lento y agudos si el nmero de vibraciones en igual tiempo es grande y su velocidad rpida. Y por ltimo se llama timbre un carcter particular que ofrece el sonido, que depende de la naturaleza del cuerpo vibrante. De modo que dos sonidos, aunque se produzcan con el mismo tono e intensidad, puede ser su timbre muy diferente: as el mismo sonido o nota musical producida por la flauta y la trompa son muy distintos en cuanto a su timbre. El timbre en la voz humana se llama metal de voz. Ms adelante nos ocuparemos de la causa probable del timbre. 213. Propagacin del sonido. -Puesto que el sonido es el resultado de las vibraciones de las molculas de los cuerpos elsticos, solo podr percibirse cuando aquellas vibraciones se trasmitan y lleguen al odo por el intermedio de una materia ponderable: esa materia en lo general es el aire: de aqu se deduce que es indispensable un medio material (35) para la trasmisin del sonido o que ste no se propaga en el vaco. Demustrase colocando debajo de una campana sobre la platina de la mquina neumtica, un aparato de relojera (fig. 116) que mueve un pequeo martillo a, que est continuamente cayendo sobre un timbre. A medida que se enrarece el aire, el sonido se va amortiguando hasta que hecho el vaco se ve que el martillo contina cayendo, las vibraciones se producen, pero como no se trasmiten al odo, no hay sonido. Para que la experiencia salga bien conviene colocar el aparato sobre cuerpos no elsticos o que no vibren, como algodn en rama, a fin de que el sonido no se trasmita por la platina, al exterior. El sonido se propaga en, todos los cuerpos elsticos, no slo en los gaseosos, como el aire, sino tambin en los lquidos y slidos. La propagacin en el aire se verifica bajo la forma de ondas que son esferas concntricas, alternativamente enrarecidas y condensadas: de manera que un impulso producido en un punto cualquiera del aire, es como el centro de donde parte la conmocin a todas las molculas que rodean dicho punto, extendindose para formar la esfera u onda sonora y en virtud de su elasticidad y por un movimiento inverso se condensa; pero en el momento de la dilatacin las molculas de la onda comunican su movimiento a las inmediatas, se forma una nueva onda dilatada y condensada que a su vez trasmite la velocidad a las que las rodean y as sucesivamente, siendo el impulso cada vez menor hasta que cesa el movimiento y la vibracin. Por longitud de la onda o de la ondulacin se entiende el espacio que recorre el sonido mientras dura una vibracin completa. La longitud es tanto menor cuanto ms rpidas son las

vibraciones. La propagacin en los lquidos se comprueba porque se percibe perfectamente el ruido que producen dos cuerpos al chocar dentro del agua y los buzos (12) cuando estn en el fondo de las aguas, distinguen muy bien cuanto se les dice desde la superficie. Esta propagacin se verifica tambin por ondas, como puede demostrarse dejando caer una piedra en la superficie de las aguas tranquilas; al rededor del punto del choque se van formando crculos concntricos que tienen una elevacin y depresin determinada: si en lugar de una sola piedra se dejan caer varias, se forman alrededor de cada una diversas ondas que se cruzan y pasan entre s sin confundirse, ni perder su forma. Respecto a los slidos an es ms notable la propagacin. Si se produce un ruido ligero, como el roce de un alfiler en el extremo de una viga se le percibe perfectamente aplicando el odo al otro extremo. En esto estriba el objeto que en la guerra tienen, en ocasiones, los escuchas centinelas avanzados durante la noche, que tendidos en el suelo aplican su odo a la tierra para conocer a gran distancia los movimientos del enemigo por el ruido de las pisadas, el paso de la caballera o la trepidacin de la artillera. De todos estos hechos se deduce la ley general de que el sonido se propaga con tanta mayor intensidad, cuanto ms denso es el medio que le trasmite. 214. Velocidad del sonido. -Muchas observaciones y experiencias demuestran que el sonido camina a travs los cuerpos con una velocidad variable. Se sabe que la produccin del trueno y del relmpago son simultneos y sin embargo se percibe primero la luz del relmpago y algn tiempo despus el ruido del trueno; siendo tanto mayor la diferencia de tiempo, cuanto ms distante est la nube tempestuosa que los origina. Para determinar cunta es la velocidad del sonido en el aire, es decir el espacio que recorre en la unidad de tiempo, se hicieron en Francia por el ao de 1822 varias experiencias por el Observatorio astronmico, eligiendo al efecto las alturas de Montlhery y Villejuif, separadas entre s 18'612 metros. En cada punto se haca un disparo de can, observando el tiempo que trascurra entre la percepcin de la luz del fogonazo y el estampido, que son simultneos, y cuyo espacio recorra la luz instantneamente, dada su gran velocidad, y el sonido tardaba en recorrerle 5'', o lo que da una velocidad para el sonido de 340'8 metros por segundo. Esta velocidad se refiere a un mismo sonido e igual temperatura, que en estas experiencias era de 16. pero si sta disminuye, la velocidad del sonido decrece tambin; y si los sonidos tienen distinto origen se ha observado, al parecer, que los producidos con ms intensidad se propagan ms velozmente, aunque surjan poco despus que otros ms dbiles; as en el ejercicio de fuego de can alguna vez se ha percibido a cierta distancia, primero el ruido del disparo y poco despus la voz de mando, fuego. En cuanto a los lquidos la velocidad es mucho mayor que en el aire. Experimentos hechos en el lago de Ginebra el ao de 1827, por Colladon y Sturn, dieron por resultado que la velocidad del sonido es de 1435 metros, cuatro veces mayor que en el aire. Y por fin en los slidos es an ms grande la velocidad, pues

segn Biot en tubos de hierro fundido, es de 10'5 veces mayor que en el aire, llegando a ser en algunos slidos hasta 16 veces mayor. 215. Causas que modifican la intensidad del sonido. -La fuerza o intensidad del sonido se halla modificada por varias causas. 1. Por la distancia a que se encuentre el cuerpo sonoro, estando la intensidad, en razn inversa del cuadrado de la distancia; as un timbre colocado a 50 metros de nuestro odo origina sonidos tan intensos como los producidos por cuatro timbres iguales al primero a la distancia doble de 100 metros. 2. La intensidad aumenta con la amplitud de las vibraciones; as se observa en una cuerda que a medida que las oscilaciones van decreciendo, el sonido va siendo menor. 3. La intensidad disminuye si decrece la densidad del medio, que propaga el sonido; en el aire enrarecido y en los gases poco densos, como el hidrgeno, la intensidad se debilita de un modo muy perceptible, tal sucede en las altas montaas donde es necesario hablar muy fuerte para que se perciba la voz y en las elevadas regiones de la atmsfera a donde han llegado los aeronautas, los sonidos se apagaban notablemente. 4. La intensidad aumenta por la proximidad de un cuerpo sonoro que refuerce el sonido, como sucede en todos los instrumentos de cuerda que llevan cajas sonoras de madera, pues de otro modo las cuerdas vibrando aisladas, apenas dan sonidos perceptibles. Experimentalmente se demuestra el refuerzo del sonido por medio de un gran timbre ideado por Sabart al cual se hace producir sonidos: si cuando estos se van debilitando se aproxima un cilindro hueco de cartn de cierta altura y abierto por una de sus bases, para que el aire de su interior vibre al unisn (223) con el timbre se nota que los sonidos aumentan de un modo notable en fuerza y claridad. LECCIN 35. Vibraciones de las cuerdas. -Nodos y vientres. -Sonmetro. Vibraciones de las placas y membranas. -Figuras nodales. -Vibraciones en los tubos. Medida del nmero de vibraciones. -Sirena. -Rueda dentada de Savart. -Mtodo grfico, ptico y llamas manomtricas. 216. Vibraciones de las cuerdas. -Se llaman cuerdas en Acstica, los cuerpos filiformes, de metal o de tripa que pueden vibrar por tensin. Las vibraciones producidas en lo cuerdas son en general trasversales o en direccin perpendicular a la cuerda, y se excitan pulsando la cuerda, es decir, sacndola de la posicin de equilibrio por medio de los dedos o de un arco de crines al que se ha frotado con una materia spera como la resina; pero tambin se pueden producir vibraciones longitudinales, frotando las cuerdas en el sentido de la longitud con un trozo de tela dada de resina. Sea la cuerda A B; (fig. 117) si se produce en el centro una pulsacin trayndola a la posicin A c B; en el momento en que se encuentre libre pasa rpidamente a A d B, volviendo a la posicin anterior y as sucesivamente originndose un movimiento ondulatorio perceptible a la simple vista; movimiento que como en el pndulo compuesto, a causa del rozamiento en los puntos de sostn

y la resistencia del aire, va siendo cada vez menor hasta que la cuerda concluye por volver a la posicin horizontal. El paso de la cuerda desde la posicin A c B a la A d B, o viceversa, se llama oscilacin sencilla y la ida y vuelta completas, oscilacin doble o completa; el trnsito de e a d o de e a c se llama semioscilacin. 217. Nodos y vientres. -Sonmetro. En las cuerdas, como en todo cuerpo que vibra, no todas las partes oscilan con la misma velocidad y hasta algunas aparecen tranquilas o sin vibracin sensible; esos puntos que permanecen en reposo, mientras el resto de la cuerda vibra, se llaman nodos o puntos nodales y las partes vibrantes se denominan concameraciones, llamndose vientre la porcin ms dilatada de la onda. Para poner de manifiesto los nodos y vientres y estudiar al mismo tiempo las leyes relativas a las vibraciones de las cuerdas, se hace uso del aparato conocido con el nombre de sonmetro o monocordio (del griego monos uno y cordion cuerda) si solo tiene una cuerda y que fue inventado por Montu de Pars. Consiste en una caja de madera para reforzar el sonido (fig. 118) con dos puentes fijos A y B entre los cuales hay una escala y a uno y otro lado divisiones que representan la escala musical; una o dos cuerdas fijas por un extremo pasan por los puentes y por una o dos poleas P y en su otro extremo se colocan pesos para que permanezcan con la tensin conveniente: puentes movibles colocados en diferentes puntos debajo de las cuerdas hacen variar su longitud. Si se pone un puente movible en el tercio de una cuerda y se la hace vibrar en la porcin menor, aparecen en la parte mayor un nodo en el medio y dos vientres, cuya existencia se manifiesta colocando sobre la cuerda o mejor atravesndola, unos discos de papel y se ver que en el momento de vibrar la cuerda, el papel del medio permanece flojo, lo cual prueba que all no hay movimiento y los restantes son lanzados a diferentes distancias en virtud del impulso de la vibracin. Mayor nmero de nodos y vientres aparecen si se coloca el puente movible a un cuarto o un quinto de la longitud de la cuerda. El clculo y la experiencia demuestran que las vibraciones transversales de las cuerdas estn sujetas a las leyes, siguientes en las cuales figuran la longitud, el dimetro, la tensin y la densidad. 1. Para una misma tensin y dimetro, en cuerdas de la misma materia, el nmero de vibraciones, en el mismo tiempo, est en razn inversa de las longitudes. 2. Para una misma longitud y tensin, el nmero de vibraciones est en razn inversa del dimetro. 3. Para un mismo dimetro y longitud, el nmero de vibraciones es directamente proporcional a la raz cuadrada de la tensin. 4. Para el mismo dimetro, longitud y tensin, el nmero de vibraciones es inversamente proporcional a la raz cuadrada de su densidad. Todas estas leyes tienen inmediata aplicacin en los instrumentos de cuerda, en los cuales dndolas diferentes dimetros y tensin y pisndolas en puntos distintos para hacer variar su longitud, se producen sonidos muy diferentes.

218. Vibraciones en las placas y membranas. -Figuras nodales.- Hcense vibrar las placas sujetndolas por su centro frotndolas en los bordes con un arco o por un punto cualquiera de su superficie y excitndolas, por el centro, donde hay una abertura que se frota con cuerdas de crines dadas de resina. Al vibrar la placa no todas sus partes se conmueven, sino que presentan puntos o lneas que permanecen en reposo y que originan por su reunin las figuras nodales que afectan formas simtricas. Se hacen visibles estas figuras espolvoreando sobre una placa arena finsima y produciendo en aquella un sonido, aparece en seguida la figura nodal, pues la arena es lanzada de los puntos que vibran y permanece tranquila en las lneas nodales. Hase observado que el sonido ms bajo que se puede producir en una placa origina la figura nodal ms sencilla y viceversa, el ms alto la ms complicada; y que el mismo sonido produce siempre la misma figura, nodal. Las membranas que vibran es preciso ponerlas tensas como en los timbales y tambores o en marcos de madera a propsito, produciendo sonidos tanto ms agudos cuanto menor es su superficie y mayor su tensin. Las membranas dan sonidos por percusin o aproximndolas a un cuerpo sonoro: pues si se coloca una membrana inmediata a un cuerpo que est vibrando, como un timbre, las ondas del aire determinan vibraciones en la membrana, apareciendo en ellas, como en las placas, figuras nodales. 219. Vibraciones en los tubos. -Llmense tubos sonoros los que producen sonidos por la vibracin del aire que tienen en su interior y constituyen los llamados instrumentos de viento. Un mismo tubo puede producir sucesivamente sonidos ms o menos altos con slo forzar la corriente de aire que le hace vibrar; dependiendo por lo tanto los sonidos de la vibracin del aire y no de la naturaleza del tubo, pues ste slo hace variar el timbre. No toda la columna de aire contenida en el tubo, vibra, pues hay puntos inmviles o nodos y secciones donde el aire adquiere la mayor amplitud en la vibracin o sea un vientre. Demustrase la existencia de los nodos y vientres en los tubos, (fig. 119) por medio de una membrana fina pegada a un aro de cartn sostenido por una cuerda a manera de platillo de balanza en la cual se coloca arena fina; si se introduce lentamente en un tubo que est sonando, se nota que en ciertos puntos la membrana no se conmueve y la arena permanece tranquila pero en otros vibra y la arena es lanzada con ms o menos fuerza. 220. Medida del nmero de vibraciones. -La importancia de la medicin del nmero de vibraciones de los cuerpos sonoros, ha hecho se inventasen diversos procedimientos, algunos muy ingeniosos que dan a conocer el nmero de vibraciones y sus ms pequeas irregularidades, que corresponden a cada sonido particular. Tales son el mtodo de los contadores, el grfico, el ptico y el de las llamas manomtricas: indicaremos muy sucintamente cada uno de estos mtodos. En el procedimiento de los contadores se emplea la sirena y la rueda dentada de Sabart.

A. Sirena. -Este aparato ideado por Cagniar Latour, lleva el nombre de Sirena porque puede producir sonidos debajo del agua. Consta su mecanismo interior de un tubo de cobre C (fig. 120) que se coloca sobre un fuelle acstico que ha de originar la corriente de aire, que, pasando por el tubo llega al aparato formado por una caja A B de cobre cuya base superior es un disco fijo con varios agujeros equidistantes del centro; del disco arranca un vstago vertical que en su base tiene otro disco que gira con l y cuyo disco lleva otros tantos orificios de igual dimetro y dispuestos a la misma distancia, pero inclinados con relacin al eje y formando ngulo con los orificio, del disco fijo. El vstago en su parte superior lleva una seccin de tornillo sin fin que engrana en una rueda dentada B, que en su centro tiene una aguja contadora, sobre un crculo graduado. Esta rueda que avanza un diente por cada revolucin del disco mvil, lleva una pequea palanca de modo que en cada rotacin, choca contra otra rueda R' y la hace avanzar el espacio de un diente: esta rueda tambin tiene en su centro una aguja que gira sobre un cuadrante. La primera rueda, y por consiguiente su aguja, indica el nmero de vueltas, que da el disco y la segunda las centenas de vueltas. Tan pronto como la corriente de aire del fuelle pasa por los orificios del disco inferior fijo, al atravesar los del mvil los hiere, oblicuamente y le pone en movimiento; pero a poco se intercepta la salida del aire cuando no coinciden los orificios y dejara de moverse el disco superior si en virtud de la velocidad adquirida no pusiese de nuevo enfrente dos orificios, resultando un nuevo impulso y siendo la velocidad de rotacin sumamente rpida no se notar intervalo alguno y la vibracin o el sonido ser continuo. Cuando el disco adquiere una determinada velocidad y por consecuencia un sonido dado, para lo cual se fuerza la corriente de aire del fuelle, se mantiene en ese estado por ejemplo dos minutos o sean 120 segundos y leyendo en los cuadrantes de los contadores las vueltas que ha dado el disco, se multiplica este nmero por el de orificios y se divide el producto por el tiempo o sea los 120 segundos, cuyo cociente indica el nmero de vibraciones dobles que dio el sonido por segundo. Si a la sirena se le imprime el mismo movimiento debajo del agua o con diferentes gases, el sonido que resulte ser el mismo, lo cual prueba que depende del nmero de vibraciones y no de la naturaleza del cuerpo vibrante. B. Rueda dentada de Sabart. -Por medio de esta rueda se conoce el nmero absoluto de vibraciones que corresponden a un sonido. Una rueda de cobre colocada sobre un eje horizontal gira con gran rapidez por medio de una cuerda sin fin que pasa por otra rueda a la cual se imprime una gran velocidad: los dientes de la rueda hacen vibrar un naipe fijo, cuyas vibraciones se trasmiten por el eje de la rueda a un contador. C. Mtodo grfico. -Por este procedimiento se trazan las vibraciones sobre un papel mediante un ligero punzn fijo en el cuerpo sonoro. Duhamel dispuso el aparato con un cilindro de metal colocado vertical u horizontalmente que gira alrededor de su eje: sobre el cilindro se arrolla una hoja de papel cubierta de una capa de negro de humo. El cuerpo que va a vibrar se fija por un extremo y en el otro se pone un ligero punzn que puede rozar suavemente el papel. Al girar el cilindro, mientras vibra el cuerpo, el punzn traza una lnea ondulada con tantas

ondulaciones como vibraciones haya producido el cuerpo; y para conocer cunto tiempo han durado las vibraciones se comparan con las que seale en el mismo papel un diapasn (227) cuyas vibraciones por segundo sean conocidas. D. Mtodo ptico. -Este mtodo ideado por Wheaststone(36) en Inglaterra en 1827, reproduce en rfagas laminosas las vibraciones sonoras por medio del aparato que denomin Kaleidofono. El procedimiento ha sido perfeccionado por Lissajous, sirvindose de diapasones como cuerpos sonoros que llevan fijos en una de sus ramas pequeos reflectores, consiguiendo as dibujar con, lneas de luz, curvas que representan las vibraciones. E. Llamas manomtricas. -ltimamente Knig ha logrado transmitir las vibraciones de los cuerpos sonoros a llamas de gas, que con sus oscilaciones indican las vibraciones y la naturaleza de los sonidos. En todos estos mtodos hay detalles, frmulas y consideraciones cuyo conocimiento corresponde a los estudios superiores de la Fsica. LECCIN 36. Reflexin del sonido. -Ecos y resonancias. -Bocina. Trompetilla. Tubos acsticos. -Estetscopo. 221. -Reflexin del sonido. -Si las ondas sonoras al propagarse en el aire o en los cuerpos lquidos o slidos encuentran en su camino algn obstculo, chocan con l y retroceden, es decir, se reflejan siguiendo las leyes generales de la reflexin de los cuerpos elsticos (105), formando el ngulo de incidencia igual al de reflexin y hallndose tanto el uno como el otro en el mismo plano perpendicular a la, superficie reflectante. Sea P (fig. 21) un punto donde se origina un sonido que se propaga en el aire bajo la forma de ondas que se reflejan sobre la superficie A B: considerando la onda M N, al retroceder, por su choque contra el plano, forma la seccin C O D; la propagacin en lnea recta PC constituye el rayo sonoro incidente, que con la normal C R al punto de contacto, forma el ngulo de incidencia PC R y la direccin que sigue la onda despus del retroceso o sea C F forma el rayo sonoro reflejado, que con la misma normal origina el ngulo R C F de reflexin. Si la superficie reflectante en lugar de ser plana es curva, la reflexin se verifica siguiendo las mismas leyes, pero las ondas despus de reflejadas concurren todas en un punto que recibe el nombre de foco; lo cual no podra suceder si los ngulos de incidencia y de reflexin no fuesen iguales. Verdad fsica que demostraremos en el estudio del calor radiante, que se refleja siguiendo las mismas leyes. Ahora solo diremos que si en el foco de un espejo cncavo se pone un reloj de bolsillo y una persona aplica su odo por medio de un tubo de goma al foco de otro espejo, colocado a cierta distancia y de modo que sus ejes estn en lnea recta, oir distintamente las pulsaciones del reloj. Por esta razn si en el caso de la figura 121, se halla una persona en el punto F del rayo sonoro reflejado, percibir primero el sonido directo, originado en el punto P y poco despus el que lleva a su odo el rayo reflejado C F. Este segundo sonido recibe el nombre de eco. La reflexin de las ondas se verifica lo mismo en los cuerpos lquidos, pues cuando se produce una conmocin en la

superficie tranquila de las aguas, las ondas al llegar a los bordes u orillas retroceden, reflejndose, segn las leyes indicadas. 222. Ecos y resonancias. -Segn lo dicho en el prrafo anterior, se llama eco la repeticin de un sonido o de una serie de sonidos por la reflexin de las ondas del aire sobre un plano u obstculo cualquiera. Para que se perciba el eco es necesario que la persona se encuentre a la distancia, lo menos, de 17 metros del plano de reflexin (fig. 21). En efecto, para distinguir con claridad un sonido, de otro sonido consecutivo, es preciso que medie entre los dos, un dcimo de segundo; y caminando el sonido en el aire 340 metros por segundo, la dcima parte de este nmero es 34 metros; espacio que ha de recorrer el sonido directo y despus el reflejado, si se han de distinguir claramente uno de otro; luego la mitad de ese espacio o sea 17 ser el que ha de recorrer el sonido reflejado y a esa distancia deber hallarse la persona. Si el sonido es articulado, la distancia tiene que ser mayor, porque no pudiendo percibirse con claridad ms que cinco slabas por segundo, en la quinta parte de 340 recorrer el sonido 68 metros y su mitad 31 ser la distancia a que se ha de hallar el observador para percibir el eco, que siendo entonces de un sonido, se llama monoslabo. Si la distancia se hace dos, tres... veces mayor, el sonido se repetir dos, tres... veces o ser bislabo, trislabo etctera. Si el mismo sonido se repite muchas veces por la reflexin en dos obstculos paralelos, como dos paredes convenientemente dispuestas, ese eco se llama mltiple. Ctanse varios ejemplos de ecos famosos por el nmero de sonidos que repiten: tales son el de la tumba de Metelo, en Roma, que se dice repeta hasta ocho veces un verso hexmetro: el del castillo de Simonetta, en Italia, que repite segn Kircher, 50 veces el disparo de un arma de fuego; el de Coblenza 17 veces una palabra y otros muchos. Si en vez de hallarse la persona que ha de percibir el eco a la distancia de l7 metros, se encuentra ms prxima al plano de reflexin, entonces el sonido reflejado se confunde con el directo y resulta la resonancia, que no es ms que el sonido reforzado o de mayor intensidad. Conviene que haya resonancia en todos aquellos casos en que una sola persona tiene que dirigir la palabra a numeroso auditorio y por lo mismo en sitio espacioso; de esa manera el orador no necesita esforzarse mucho y todos los oyentes perciben claramente las palabras: as debe suceder en los salones de los Congresos, en las Iglesias y en los Teatros, que deben hallarse construidos con las condiciones acsticas necesarias para que el sonido se refuerce. La resonancia, consecuencia de encontrarse en un punto o foco las ondas, sonoras, es notable en muchas bvedas, debajo de los arcos de los puentes, etc. Si se coloca una persona en el foco F (fig. 122) puede percibir distintamente lo que se habla en voz baja, en el otro foco F', an cuando no sea perceptible para otras personas colocadas en el medio. Ejemplos de estos focos acsticos son la sala del eco del Conservatorio de Artes y Oficios de Pars y la sala del secreto de la Alhambra de Granada.

A. Bocina. -Este instrumento as llamado porque sirve para transmitir la voz a grandes distancias, est fundado en la reflexin del sonido en el interior de los tubos, que da por resultado una resonancia o refuerzo del sonido. Consta de un tubo largo de hoja de lata o latn barnizado, de figura cnica cuya abertura mayor lleva un ensanchamiento llamado pabelln y la menor un reborde donde puede acomodarse la boca. Con ella se trasmite la voz tanto ms lejos cuanto mayor es su longitud, siempre que no sea excesiva. Este aparato que se dice fue conocido en tiempo de Alejandro Magno y usado en la guerra, tiene hoy especiales aplicaciones en los grandes incendios y a bordo de los buques, para hacer or a gran distancia, las voces de mando. B. Trompetilla acstica. -Instrumento fundado tambin en la reflexin del sonido y que sirve para las personas que tienen dureza en el odo. Es una pequea bocina con la diferencia de que se usa aplicndola por la parte estrecha al conducto auditivo externo de la persona tarda de odo y por el otro extremo o sea el pabelln se habla en voz natural, cuyos sonidos refuerza la trompetilla. C. Tubos acsticos. -Como los anteriores son aparatos fundados en la propagacin y reflexin del sonido en el interior de los tubos. Estn formados de goma elstica o metal y con ellos se trasmite claramente la voz. Son de mucho y excelente uso en los grandes edificios, en las fondas etctera, donde se habla de un piso a otro en voz natural por medio de uno de estos tubos. sanse asimismo a bordo de los buques de vapor, donde el ruido de la mquina hace indispensable reforzar la voz para transmitir rdenes.(37) D. Estetscopo. -Con este nombre se conoce en Medicina un instrumento que sirve para auscultar (del latn auscultare escuchar), es decir para conocer el estado de los rganos respiratorios o los pulmones por el sonido que producen en el interior y que se percibe aplicando al pecho el aparato. El ms usado es el de Knig. Consiste en una pequea caja rectangular de cobre cubierta con una membrana de cautch, y dividida en dos compartimientos por otra membrana: introduciendo aire por una abertura lateral provista de llave toma la forma de lenteja; por ltimo del centro de la caja sale un tubo de goma que termina en una boquilla estrecha de marfil. Aplicando la membrana del estetscopo al pecho del enfermo y la boquilla al odo del operador, se puede apreciar los latidos del corazn o el ruido de la respiracin y por ellos conocer su estado normal o enfermo. LECCIN 37. Teora fsica de la msica. Unisn. -Acorde. Intervalo. -Escala musical. -Sostenido y Bemol. -Diapasn. -Timbre de los sonidos. -rgano de la voz. rgano del odo. -I223. Teora fsica de la msica. Unisn. -Llamase sonido musical el producido por vibraciones rpidas e iscronas que causa en el odo una sensacin agradable y armoniosa. Tiene por carcter este sonido, que se le puede comparar con otros sonidos y ponerlo al unisn, cualidad de que carece el ruido. Dos sonidos estn al unisn cuando son originados por un mismo nmero de vibraciones y por lo tanto

tienen el mismo tono. (212) Se denomina Msica la combinacin variadsima de los sonidos armoniosos capaz de conmover los sentimientos y pasiones de nuestro espritu. 224. Acorde. Intervalo. -Llamase Acorde la coexistencia de varios sonidos cuyo conjunto impresiona agradablemente: si la sensacin que producen es desagradable, es decir, si los acordes estn mal enlazados o combinados, se llama discordancia o disonancia. La razn en que se halla el nmero de vibraciones de dos sonidos o el espacio que uno de ellos ha de recorrer para llegar al unisn con el otro, se llama intervalo. El sonido que representan es mayor que el de n, es decir, que el sonido ms agudo forma el primer trmino. Cuantos ms pequeos sean los nmeros que representan el de las vibraciones contenidas en los dos trminos de la razn ms agradable ser la sensacin y entonces se dice que hay consonancia. 225. Escala musical. -Puesto que la msica, como arte, es un lenguaje, tiene su verdadero alfabeto o serie de sonidos fundamentales, separados entre s por intervalos: esta serie de sonidos constituyen la escala musical y como en ella se repiten los sonidos por perodos de siete, cada periodo se llama gama y sus sonidos o notas se distinguen con los nombres de do-re-mi-fa-sol-la-si.(38) Como el nmero de vibraciones que corresponden al do fundamental es arbitrario, pueden considerarse muchas series de gamas, pero se ha convenido en elegir como punto de partida, aquella cuyo do corresponde al sonido ms grave del bajo, distinguindose las notas de esta gama con el ndice 1 as do, re,..., y para las que siguen mas altas, do2 re2... do3 re3... Si se representa por 1 el sonido ms grave o sea el do, el nmero relativo de vibraciones correspondiente a las dems notas se expresa en fracciones, del modo siguiente: A esta serie o gama siguen otras en las cuales en nmero de vibraciones que corresponde a cada nota, es doble de las de la misma nota en la gama anterior. La armona de una escala es siempre la misma, cualquiera que sea el nmero de vibraciones de la primera nota fundamental, porque las sucesivas que forman la gama, guardan entre s la misma relacin indicada: sin embargo, para que en esto haya la uniformidad tan necesaria y un punto de partida comn, se ha convenido en tomar la nota la normal que consta de 870 vibraciones por segundo y es la que da el tono o sirve para afinar los instrumentos, principalmente los de cuerda. Las fracciones que acabamos de indicar representan tambin los intervalos de las seis notas ltimas con relacin a la primera; siendo el mayor intervalo de do a do que se llama octava. Tales son en conjunto. Notas........................ do-re-mi-fa-sol-la-si-do

Nmero relativo de vibraciones. Intervalos Hay, pues, intervalos diferentes que son el mayor y se llama tono mayor; o sea el tono menor y el ms pequeo, llamado semi-tono mayor. La escala musical se considera diatnica o cromtica, la primera procede por tonos y semi-tonos mayores; la segunda por semi-tonos. 226. Sostenido. Bemol. -Entre las notas de la gama se han intercalado otras que se llaman sostenido y bemol. Sostener una nota es aumentar el nmero de sus vibraciones en la relacin de 24 a 25; y bemolizarla por el contrario disminuir ese nmero en la relacin de 25 a 24. Indcase que una nota est sostenida, por medio del signo 4 y que est bemolizada por b. Las notas que no tienen alteracin ninguna en sus sonidos, se llaman naturales. 227. Diapasn. -Con el objeto de producir una nota fundamental que sirva para afinar los instrumentos msicos, se ha ideado el aparato llamado diapasn (fig. 123) que es una barra de acero bien templado encorvada a, manera de pinza y colocada en lo general en una caja de refuerzo. Se la hace vibrar por varios modos, pero lo comn es por medio de un cilindro de hierro que pasa forzado por entre las dos ramas. El nmero de vibraciones correspondientes o la nota que produce el diapasn, ha sido diferente, y como esto es un inconveniente si en los diferentes pases ha de variar el tono de los sonidos porque vare el nmero de sus vibraciones, se ha tratado de establecer un diapasn normal que d un nmero de vibraciones constante; ste es el de 870 vibraciones sencillas 435 dobles y equivale a la nota la que se representa la3 pues corresponde a la tercera gama.(39) 228. Timbre de los sonidos. -Se ha ignorado durante mucho tiempo la verdadera causa del timbre, pero los trabajos delicados, hechos con el mayor esmero por H. Helmholtz, fsico ingls, sobre el anlisis y la sntesis de los sonidos, han venido a manifestar, que el timbre particular que distingue a cada sonido, es debido a la serie de armnicos que le acompaan; es decir, a los sonidos que por la resonancia o por otras causas acompaan a un sonido dado y cuyo nmero de vibraciones son entre s como la serie de los nmeros 1, 2, 3, 4, 5... El nmero de armnicos que acompaan a cada instrumento de msica son diferentes: en la voz humana, en las

cuerdas y en los tubos sonoros son numerosos; Knig con su aparato de las llamas manomtricas ha hecho visible el timbre de las vocales. - II 229. rgano de la voz. -Este aparato con el cual el hombre puede producir variedad de sonidos articulados, consta de los pulmones, de donde sale el aire; de los bronquios, tubos que se ramifican en los pulmones y se renen en uno (traquea) de paredes elsticas que asciende hacia la base interior del cuello y termina en la laringe, en la parte superior forma la glotis que se ensancha en su centro formando los ventrculos de la laringe, cubiertos por dos repliegues membranosos llamados cuerdas vocales, y por ltimo una membrana a manera de vlvula puede cerrar la abertura de la glotis en el momento del paso de los alimentos al estmago y se llama epiglotis. Esta abertura, se halla en el fondo y parte anterior de la boca, en la cual y en las fosas nasales se modifican los sonidos. El rgano de la voz se ha comparado a los instrumentos de msica que producen los sonidos por medio de tubos y boquillas o mejor a un instrumento de viento, en que los pulmones son los fuelles que lanzan la corriente de aire, la traquea el tubo que la conduce, la glotis el sitio donde se origina el sonido y las partes de la boca los diferentes puntos donde se modifica y articula; de modo que la produccin del sonido y la voz articulada, es fcil de comprender. El aire entra y sale continuamente en los pulmones, sin que se produzca sonido alguno, mientras las partes de la laringe no tomen la tensin necesaria para entrar en vibracin. Que el sonido se produce en las paredes de la laringe o cuerdas vocales, lo comprueba el que si se hace una incisin en la traquea, el aire saldr al exterior por esta abertura y no hay sonido; desde la laringe el aire en vibracin llega a la boca, donde ligeramente modificado, origina los sonidos elementales llamados vocales y modulado articulado en la lengua, los dientes, los labios y la bveda del paladar, da origen a las consonantes que los gramticos distinguen con los nombres; de linguales, dentales, etc. Los sonidos de la voz son tanto ms agudos cuanto menos espesor y ms delicadeza tienen las partes de la laringe y sta se halla ms contrada o ms tensa. 230. rgano del odo. -El hombre que goza del don precioso de articular los sonidos produciendo la palabra, tiene tambin la facultad de apreciar los sonidos en todos sus detalles, si bien la sensibilidad de este aparato no es en l tan notable como en muchos animales. El rgano del odo ha sido dividido para su estudio, en tres partes, odo externo, odo medio y odo interno. A. Odo externo. -Lo forman el pabelln y el conducto auditivo externo El pabelln u oreja est formado por una membrana fibrocartilaginosa y elstica con varias eminencias que convergen hacia un punto, interior, cuyo objeto es que lleguen, por reflexin, el mayor nmero posible de ondas sonoras, al interior del odo; siendo notable el trago (del griego tragos macho cabrio) que se halla en frente del conducto auditivo y se llama as, porque en lo general est cubierto de pelos.

Demuestra el uso del pabelln, el que si se tapiza una de las orejas con una materia pastosa, cera reblandecida por ejemplo, de modo que quede una superficie perfectamente lisa, se perciben mucho peor los sonidos con el odo correspondiente a ella, que con la que est en su estado natural. El pabelln se halla unido al conducto auditivo el cual termina en una membrana delgada y tensa llamada membrana del tmpano. B. Odo medio. -En la terminacin del conducto auditivo externo existe una cavidad denominada caja del tmpano que constituya el odo medio: por su parte anterior ya hemos dicho que se halla cubierta por una membrana semejante al parche de un tambor y en la parte opuesta, tiene dos aberturas llamadas por su forma ventana oval y ventana redonda cubiertas con su correspondiente membrana. Desde la membrana del tmpano a la ventana oval se extiende una cadena de huesecitos denominados martillo, yunque, lenticular y estribo. La caja del tmpano comunica con las fosas nasales y por lo tanto con la boca, por medio de un conducto llamado trompa de Eustaquio. C. Odo interno. -Inmediatamente detrs de la ventana redonda hay un canal en forma de espiral llamado caracol, y a continuacin de ste, pero volviendo hasta la membrana oval, otra cavidad denominada vestbulo a la cual llegan tres pequeos canales llamados semicirculares, que con los anteriores forman el laberinto, nombre que tambin se da a todo el odo interno. El laberinto est lleno de un lquido llamado linfa de Cotugni y en l estn sumergidos los filetes o ramificaciones del nervio acstico que llega hasta el cerebro. D. -Mecanismo de la audicin. -Un cuerpo vibra y produce sonidos, los cuales trasmitidos por el aire bajo la forma de ondas y recogidos por el pabelln penetran en el conducto auditivo, llegando a herir la membrana del tmpano, que vibra y trasmite la vibracin por la cadena de huesecillos y el aire del odo medio, a las membranas de las ventanas oval y redonda y al laberinto y conmovindose o vibrando la linfa comunica la excitacin a los filetes nerviosos que la llevan al cerebro, donde el alma se hace cargo de ella. La linfa es la parte verdaderamente esencial del odo, pues las dems partes pueden desaparecer sin que por eso dejen de percibirse ms o menos los sonidos: pero si se derrama la linfa la sordera es completa; lo cual prueba que los nervios no pueden recibir la impresin directamente sino por el intermedio de una materia fluida. La distancia a que un odo bien organizado puede percibir los sonidos vara mucho, dependiendo en general de la intensidad del sonido del cuerpo vibrante y del medio que trasmite la vibracin; siendo lo ms notable que se observa en el odo, que este aparato puede distinguir un sonido de otros varios, sin que haya entre ellos confusin. Helmholtz lo explica porque hallndose al parecer demostrado que las ramificaciones del nervio acstico estn formadas por cerca de 3000 fibras, cada una de estas tenusimas fibras vibra al unisn con un determinado sonido simple, siendo insensible para los dems, de donde resulta que cada sonido simple hace vibrar una fibra y los compuestos conmueven dos o ms.