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Primeiramente, resolvo traar uma linha meldica descendente cromtica ou diatonicamente, de forma que se adapte aos acordes (o caminho estabelecido no Exemplo 1 mostra apenas uma das possibilidades oferecidas pela harmonia). Exemplo 1
A escolha de uma linha meldica descendente absolutamente casual. Poderia ter escolhido de outra forma. Sucessivamente, acrescento s notas do Exemplo 1 outras notas, pertencentes ao arpejo de cada acorde. J nessa fase posso comear a sentir e achar algum indcio de inspirao. Nessa fase, a escolha e a disposio das notas podem ser ainda mecnicas, ou serem j ajudadas pela criatividade. O Exemplo 2 mostra o acrscimo das notas dos arpejos. Exemplo 2
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possvel notar como as notas do Exemplo 1 esto contidas no Exemplo 2, mesmo que disfaradas no meio de muitas outras. Alis, essas notas so as mais fortes, pois so as mais altas de cada trecho de frase e caem no tempo forte. Em outras palavras, so as que definem a trajetria global da frase. No Exemplo 2 apenas uma nota no pertence ao prprio acorde: no primeiro compasso a nota r do acorde C7. Essa uma nota diatnica de passagem entre as notas d (que a precede) e mi (que a segue). Podemos notar que a frase, no geral, faz sentido, soa bem por si mesma. O Exemplo 3 apresenta mais uma elaborao da frase. No compasso 2 a nota f prepara cromaticamente a nota f#, 3 grau do acorde D7. No compasso 3 a nota r# prepara cromaticamente a nota mi, 3 grau do acorde C7. Exemplo 3
Parece que essa nova frase est planando, aos poucos, at pousar na nota final. A frase soa bem, mas para alguns ouvintes ela pode parecer bastante previsvel e toda igual quanto ao seu andamento rtmico. O prximo passo pode ser, ento, o de tornar a frase mais rica. o que faremos no Exemplo 4. L podemos conferir, por exemplo, mais variedade rtmica frase. Para isso, podemos comear a frase com menos notas (note o 1 compasso). Podemos ainda eliminar alguns grupos de tercinas (note a mudana no 3 compasso), inserir algo diferente dos arpejos (note a segunda parte do 3 compasso: este grupo de notas est preparando a chegada da nota mi do compasso sucessivo). No quarto compasso as notas mi-l de Am7 acham um cromatismo nas notas mib-lab do acorde D7. Exemplo 4
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A frase do Exemplo 4 uma transcrio fiel de um trecho improvisado pelo pianista Bill Evans! A anlise dessa frase do Bill Evans pode ser ainda til para mais algumas consideraes: - O trecho de frase do compasso 1 o comeo de tudo, o antecedente meldico, seguido pelo trecho consequnte (compasso 2). - Um novo trecho, que comea no compasso 3 e vai at as primeiras duas notas do compasso 4, oferece o desenvolvimento da frase anterior. - A segunda parte do compasso 4 outra lgica consequncia de tudo que precede. - O compasso 5 oferece uma nova figura que se repete duas vezes e que leva ao ltimo compasso. Essa anlise mostra como a abordagem improvisao do Bill Evans compositiva e orgnica. Nesse caso vale afirmar que a improvisao composio em movimento, composio extempornea, que segue os mesmos critrios da composio meldica estudada.
TURI COLLURA pianista e compositor, professor do curso de msica popular da Faculdade de Msica do ES. autor do mtodo Improvisao: Prticas Criativas para a Composio Meldica na Msica Popular. Gravou recentemente seu CD Interferncias, com composies e arranjos prprios. www.turicollura.com www.myspace.com/turicollura