Вы находитесь на странице: 1из 2

Salvador Lpez Portillo L10103 La voz humana

Introduccin al lenguaje musical

Teresa Berganza, probablemente la ms grande mezzo espaola del siglo pasado, dijo una vez la voz es el instrumento ms bello, y el ms delicado, sin afn de menospreciar a los dems instrumentos, a mi parecer tiene razn. La experiencia me ha mostrado que la voz es el instrumento ms difcil de dominar; a diferencia de cualquier otro instrumento, como un violn o una trompeta, la voz no es algo que se pueda guardar en un estuche forrado de terciopelo hasta que sea tiempo de volver a tocar msica, por el contrario, es una parte misma del cuerpo de quien produce msica, y por ende se encuentra en constante uso, para ser ms preciso, todo el da. Este instrumento es un espejo que refleja, proyecta y evidencia todos los estados de nimo del cantante, adems, es casi como si tuviese mente propia, en otras palabras, la muy caprichosa a veces decide cantar y a veces no; es ella quien es la verdadera diva. Una de las ms importantes bases que puede tener un buen cantante es el dominio del lenguaje, lo cual no requiere que la voz est desarrollada completamente ni que el cantante en cuestin tenga control total sobre la tcnica, es importante hablar italiano, francs, alemn o lo que sea. Tambin es imperativo poseer el mejor fundamento de teora musical que se pueda para de ese modo conocer el lenguaje de la msica, as como tener conocimientos sobre algn instrumento. Por supuesto, la columna de todo lo anterior sera una superba tcnica vocal, la cual siempre toma aos para poder comenzar a desarrollarse y la cual nunca se deja de aprender o estudiar; para poderse obtener cierto dominio sobre la misma, se requiere una gran voluntad, una gran disciplina, una gran capacidad para lidiar con la frustracin, porque durante los primeros aos de estudio, el cantante es esclavo de la voz, pues no sabe cmo acometer una partitura a la perfeccin, ya que existen unos sonidos que son grandes y otros que son pequeos, pero aprender cmo usarlos es maestra de cada cantante. Por otra parte, de acuerdo a su tesitura, la voz puede clasificarse en clara y oscura. La primera categora se subdivide en soprano (agudo), mezzosoprano (medio) y alto (grave), por lo general corresponden a esta clasificacin las voces femeninas y las infantiles. Las segunda categora

se subdivide en tenor (agudo), bartono (medio) y bajo (grave), y corresponde a las voces masculinas. Hay, sin embargo, una cuarta tesitura en las voces claras, la de contratenor, es decir, el hombre en cuyo registro de cabeza tiene la capacidad de que el timbre de su voz asemeje como una voz femenina; es la tcnica vocal ms difcil de construir porque no se trabaja sobre una voz natural, a diferencia del resto de las dems. Todos los hombres tienen una voz de cabeza, pero la predisposicin y facilidad para poder cantar de este modo es que, al llegar la pubertad y el cambio de la voz, muchos hombres de manera inconsciente pueden conservar el modo de la produccin del sonido que empleaban cuando nios. De manera sencilla, un contratenor es un hombre que utiliza los mismos mecanismos que una soprano para cantar. En lo personal, encuentro la voz como un instrumento de tal belleza y poder que es casi fuera de este mundo, y al igual que Strauss, me encuentro particularmente atrado por los timbres femeninos; me parece admirable que dos musculitos minsculos (cuerdas vocales) y el uso apropiado del aire y las cavidades del crneo puedan producir un sonido que sobrepase a una orquesta completa y llenar un teatro entero. Existen muchsimos cantantes que a mi parecer han logrado una total maestra de la tcnica y completo dominio de su voz, por este motivo se han convertido en conos y referentes para todo aspirante a cantante, por mencionar a unos cuantos de mis preferidos estn Maria Callas, Montserrat Caball, Joan Sutherland, Mirella Freni, Kirsten Flagstad, Maureen Forrester, Edita Gruberova, Beverly Sills, Leontyne Price, Jessye Norman, Kathleen Battle, Cecilia Bartoli, Marilyn Horne, Elisabeth Schwarzkopf, Christa Ludwig, Ernestina Garfias (mexicana), Frederica von Stade, Jos Carreras, Plcido Domingo, Luciano Pavarotti, Sherrill Milnes, Katia Ricciarelli, Kiri Te Kanawa, Giuseppe Di Stefano, Tito Gobbi, Mario Lanza, Carlo Bergonzi, Nicolai Gedda, Teresa Berganza, Renata Scotto, Alfredo Kraus, Renata Tebaldi, Mario del Monaco, Enrico Caruso, Luciana Serra, Victoria de los ngeles y Rgine Crespin. De todos los anteriores guardo un particular cario por la Caball, quien me ha acompaado toda la vida; su exquisita tcnica vocal le permiti que, en cualquier registro y en cualquier estilo de compositor, el sonido surgiese de manera natural, sin ningn esfuerzo, como si la obra hubiera sido compuesta para su voz. Adems su voz posee una cualidad nica que al momento de ser escuchada, es indiscutiblemente reconocible: sus pianissimi son de una belleza tal que su sonido flota con un delgadsimo hilito de voz.