Mares de morros: a Bossa Nova nas Geraes

Adalberto Paranhos (professor do Departamento de Cincias Sociais e do Programa de Psgraduao em Histria da Universidade Federal de Uberlndia)

Nas leituras j cristalizadas sobre a emergncia da Bossa Nova na cena musical brasileira e internacional, ela tomou rosto como uma produo aclimatada aos novos ventos que sopraram na Zona Sul carioca, bero do movimento. Por mais que o Rio de Janeiro tenha jogado um papel absolutamente decisivo na revoluo sonora bossa-novista, tal fato no deve nos fazer perder de vista que, qual um novelo de muitas pontas, outras histrias se desdobraram nas dobras dessa histria. Embaralhando as linhas dos tempos e lugares, possvel perceber que a Bossa Nova contou ainda com outros lcus de produo e consumo da autodenominada moderna msica popular brasileira. So Paulo, como sabido, foi um deles. Minas Gerais, mais precisamente Belo Horizonte, ao contrrio do que comumente se pensa, se deixou tambm contagiar, aqui e ali, pelo balano da bossa. o que atestam as obras de Pacfico Mascarenhas (e seu Conjunto Sambacana, assim como composies com a caligrafia de Roberto Guimares. Identificar e analisar as pontes musicais lanadas entre o Rio e Minas o objetivo deste trabalho. Uma das principais fontes de pesquisa das quais me vali consistiu em entrevistas realizadas com esses dois msicos1, sem dvida alguma os maiores expoentes da Bossa Nova nas Geraes. Enquanto Pacfico Mascarenhas adquiriu, ainda nos anos 1960, maior notoriedade, Roberto Guimares teve sua mais conhecida composio, Amor certinho, registrada em disco por ningum menos que Joo Gilberto em seu emblemtico LP O amor, o sorriso e a flor.2 A isso se seguiu uma busca, em sites dedicados msica popular brasileira, de referncias significativas sobre a cena musical belo-horizontina, especialmente nas dcadas de 50 e 60 do sculo passado. Ao mesmo tempo, vasculhei acervos fonogrficos a fim de localizar gravaes em vinil (geralmente LPs), em particular aquelas no disponveis no formato de CDs. A propsito, o relanamento, mais ou menos recente, de alguns LPs do Sambacana em CD facilitou, em parte, o desdobramento desta pesquisa at o momento inacabada.

Para tanto contei com a inestimvel colaborao da graduanda em Cincias Sociais e Msica Sheyla Castro Diniz, minha orientanda, bolsista de iniciao cientfica do CNPq, que desenvolve igualmente pesquisa sobre a Bossa Nova em Minas Gerais integrada ao meu projeto Histria e Historiografia da Msica Popular Brasileira. 2 LP O amor, o sorriso e a flor. Joo Gilberto. Odeon, 1960.
Texto integrante dos Anais do XIX Encontro Regional de Histria: Poder, Violncia e Excluso. ANPUH/SP USP. So Paulo, 08 a 12 de setembro de 2008. Cd-Rom.

Paralelamente, ocupei-me da escuta atenta de LPs e CDs, como o do pianista, maestro e arranjador Luiz Ea, lder de um dos mais notveis conjuntos instrumentais e vocais do auge da Bossa Nova, o Tamba Trio, ele que, nos anos 1990 , gravou um disco que reuniu, em suas 20 faixas, exclusivamente composies de Pacfico Mascarenhas.3 Calcado nessa investigao, tratei, portanto, de buscar iluminar alguns pontos obscuros dos caminhos percorridos pela Bossa Nova, conferindo visibilidade a expresses musicais que, sob vrios aspectos, caram no esquecimento.

Outras histrias da Bossa Nova

Durante os anos 60 do sculo XX, um intenso debate se instalou e estalou nos meios musicais brasileiros, com ampla repercusso junto a setores mais intelectualizados do pas. No centro dessa discusso, figurava a Bossa Nova. O que seria ela? Um movimento ligado renovao da tradio musical brasileira, tendo como um de seus pontos de apoio o jazz, ou mera armao do imperialismo norte-americano destinada a corromper nossas razes culturais? A Bossa Nova exprimiria a alienao da juventude de classe mdia da Zona Sul carioca ou implicaria uma tomada de posio poltica, no plano esttico, com o fim de promover o arejamento da produo musical brasileira?4 As respostas a estas perguntas so as mais diversas e para todos os gostos. Tanto na bibliografia disponvel quanto nas reaes de pessoas comuns, as avaliaes sempre variaram enormemente. Para uns, a Bossa Nova representou o pice da qualidade alcanada pela msica popular produzida no Brasil, sem deixar de absorver inclusive contribuies procedentes do segmento chamado erudito. Ela teria redefinido as batidas do samba, enriquecendo-o com seus desenhos meldicos e harmnicos dissonantes e com outro discurso, trazido para o campo da linguagem coloquial. Para outros, ao contrrio, a Bossa Nova, no fundo, se reduziria a uma batida diferente, inventada por jovens pequeno-burgueses que, sem ter muito o que dizer, se limitaram a falar de barquinhos, do sol, do sal, do cu e do mar, do amor, do sorriso e da flor, recheando, de quebra, suas composies de diminutivos inconseqentes. Alm do mais, seu canto pra dentro, maneira do canto-falado distante, anos-luz, das marcas do canto de

CD Luiz Ea Trio. Velas, 1995. Como mais do que sabido, o ultranacionalista Jos Ramos Tinhoro reservou Bossa Nova seu desdm, escarnecendo-a como algo que, a rigor, faria muito parte da histria do jazz e no propriamente da msica popular brasileira. Suas teses sobre o assunto se acham expostas, entre outras obras, em Tinhoro, Jos Ramos. Pequena histria da msica popular: da modinha ao tropicalismo. 5. ed. So Paulo: Art, 1986, cap. A bossa nova e a cano de protesto, e Histria social da msica popular brasileira. Lisboa: Caminho, 1990, esp. parte VI, O psguerra.
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embocadura operstica , foi visto como tpico de quem no dispe de recursos para entoar devidamente uma cano. Seja qual for o lugar em que nos situemos no interior desse debate5, o que salta aos olhos, na produo bibliogrfica em torno da Bossa Nova, que certos elementos comuns aparecem quer de um lado quer do outro dessas duas trincheiras. O movimento apontado, por esses litigantes envolvidos nessas lutas de representaes, como sendo, em geral, essencialmente carioca, coisa de jovens brancos da Zona Sul, de formao universitria (ou quase), colocados mais ou menos prximos do topo da pirmide social, dada a sua condio de classe mdia alta (ou quase). Neste texto que, por sinal, no se prope a ser mais que um resumo expandido, pretendo interrogar ao menos uma dessas evidncias, ainda que fossem cabveis outros questionamentos. Procuro pr em destaque que a Bossa Nova, na sua produo e/ou expanso, no se resumiu ao espao do Rio de Janeiro. Antes, acolheu contribuies de outros centros urbanos espalhados por diferentes estados, como, por exemplo, So Paulo e Minas Gerais. Neste ltimo caso, que me interessa mais de perto, Belo Horizonte foi o seu plo de irradiao. E nele que se fez ouvir a msica do conjunto Sambacana, liderado pelo compositor, violonista e pianista Pacfico Mascarenhas, sob cujas asas despontaram no mundo do disco figuras marcantes das Geraes, como Milton Nascimento e Wagner Tiso, que viriam a integrar o clebre Clube da Esquina. Se, inegavelmente, a Zona Sul carioca foi, acima de tudo, o bero da Bossa Nova (sem descartar, no entanto, a importncia de figuras procedentes da Zona Norte, onde, diga-se de passagem, se sediava o Sinatra-Farney F Clube, do qual sairiam alguns dos seus precursores), no se pode perder de vista o processo de interao que aproximou, musicalmente, o Rio de Janeiro de outros lugares como centros no apenas reprodutores mas igualmente produtores do estilo bossa-novista. Da ser necessrio, a meu ver, ampliarmos a escala de observao desse fenmeno musical, o qual no se restringe a uma manifestao made in Rio, que, quando muito, se espraiaria tambm por terras paulistas.

Resultados parciais

1. Uma primeira constatao que se impe foi que esta pesquisa me conduziu, por assim dizer, a uma parte do lado B da histria da Bossa Nova, na tentativa de prestar uma

Eu abordo o assunto em detalhes, sem deixar de me posicionar abertamente, em Paranhos, Adalberto:, Novas bossas e velhos argumentos: tradio e contemporaneidade na msica popular brasileira, Histria & Perspectivas, n. 3, Uberlndia, UFU, 1990.
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contribuio ao alargamento do universo de referncias do movimento bossa-novista. Tornouse, ento, possvel perceber a sua existncia inclusive onde ele, em regra, foi considerado inexistente ou desprovido de maior significao. Isso se contrape a umas tantas histrias escritas sobre a Bossa Nova. Basta ressaltar que, quem se der ao trabalho de sair cata de referncias a Pacfico Mascarenhas na Enciclopdia da msica brasileira: popular, erudita e folclrica6, no encontrar nenhum verbete com o nome desse artista. Ao longo dos seus mais de 3.500 verbetes achar apenas uma ou outra aluso esparsa a ele. Logo se v que a pesquisa em desenvolvimento permite lanar outros olhares sobre a historiografia e a histria da msica popular brasileira, explorando dimenses pouco usuais, notadamente no caso da Bossa Nova. 2. Com base nas entrevistas concedidas por Pacfico Mascarenhas e Roberto Guimares, esbocei uma reconstituio da atmosfera musical belo-horizontina no perodo estudado (anos 50 e 60) e o impacto provocado pela irrupo da revoluo bossa-novista, que teve como carro-chefe a gravao de Chega de saudade por Joo Gilberto7. Evidenciou-se que, semelhana dos jovens freqentadores das Lojas Murray, no Rio de Janeiro8, havia em Belo Horizonte moos que se deixavam embalar por novas sonoridades, antenados com o que se compunha de mais sofisticado na rea dos sambas-canes e procura de uma modernizao da msica brasileira que desaguaria na Bossa Nova. 3. A partir da ocorreu um relativo estreitamento de contatos entre msicos das Geraes e do Rio de Janeiro, como o baiano Joo Gilberto, pioneiro a gravar uma composio bossa-novista do mineiro Roberto Guimares (a j mencionada Amor certinho), a ponto de, no primeiro LP do Conjunto Sambacana9, os arranjos serem assinados por Hugo Marotta e Roberto Menescal, este um dos emblemas da Bossa Nova, sem falar de outro personagem de proa no movimento, Eumir Deodato, a quem foram confiados os teclados. 4. Essa convergncia entre msicos de Belo Horizonte e do Rio de Janeiro no se deveu a um produto do acaso. Longe da praia, mas mergulhados nos mares de morros, jovens belo-horizontinos predominantemente de classe mdia vinham, j h algum tempo, segundo o relato de Pacfico Mascarenhas, compondo a turma da Savassi (entenda-se, da Praa da Savassi), convertida em ponto de encontro desses moos que regavam a boa msica seus papos e suas serenatas ou conquistas amorosas. Suas reunies, realizadas freqentemente nas casas dos integrantes da turma, eram movidas a samba e cana, de onde provm, alis, o nome do conjunto Sambacana.
Enciclopdia da msica brasileira: popular, erudita e folclrica. 2. ed. So Paulo: Art/Publifolha, 1998. 78 rpm Chega de saudade (Antonio Carlos Jobim e Vinicius de Moraes), Joo Gilberto. Odeon, 1958, antecessor do LP homnimo, lanado em 1959. 8 Cf. Castro, Ruy. Chega de saudade: a histria e as histrias da Bossa Nova. So Paulo: Companhia das Letras, 1990, cap. 2. 9 LP Conjunto Sambacana. Odeon, 1964.
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5. Em meio ao prestgio adquirido por Pacfico Mascarenhas e Roberto Guimares no cenrio musical belo-horizontino, dois reforos de peso, afinados pelo diapaso bossanovista e do jazz10, se incorporaram trupe mineira para a gravao do segundo disco do Sambacana: Milton Nascimento e Wagner Tiso, poca recm-chegados capital do estado11. Transportados para o Rio, participaram do LP Muito pra frente, do Quarteto Sambacana12, como que a atestar a construo da ponte Rio-Minas, por onde transitaram outros msicos expressivos do Clube da Esquina, com uma formao ancorada parcialmente na Bossa Nova, caso do guitarrista Toninho Horta. 6. Como uma espcie de conjunto-lotao que, em sua caminhada, vai recolhendo gente pelo caminho, o terceiro LP do Sambacana, datado de 196913, acolheu mais um passageiro, presente, at hoje, em gravaes de Pacfico Mascarenhas: o msico belohorizontino Bob Tostes. J o IV Sambacana14 (Tapecar, 1971), alm de Wagner Tiso e Toninho Horta, fez embarcar no trem mineiro Suzana Tostes, outra companheira de viagem de Pacfico Mascarenhas em registros fonogrficos mais recentes. 7. Da mesma forma como Samba de uma nota s e Desafinado, ambas concebidas a quatro mos por Tom Jobim e Newton Mendona, se consagraram como paradigmas bossa-novistas15, a Bossa Nova das Geraes forjou, sua moda, suas canesmodelo. Amor certinho uma delas. Nela, a sustentvel leveza bossa-novista, com suas sutis dissonncias, contagia a letra. Seu autor, Roberto Guimares, opera a despoetizao do potico que impregnava muitas letras vetustas e bem comportadas ou, como diria, em outro contexto, Affonso Romano de SantAnna, se restabelece para a msica popular brasileira a poesia nopotica16. A potica, no caso, marcada pela prosa, se despe de efeitos formalistas e reabilita a linguagem colada fala cotidiana (esse tal de amor no foi inventado/ foi negcio bem bolado/ direitinho pra ns dois/ foi ou no foi?). E mais: esse negcio palavra sem maior apelo potico, usada aqui para horror dos cultores de expresses eruditas merece um comentrio e
Sobre o assunto, v. Borges, Mrcio Os sonhos no envelhecem: histrias do Clube da Esquina. 5. ed. So Paulo: Gerao, 2004 , primeira parte, passim. 11 Como lembra Mrcio Borges, um dos scios do Clube da Esquina, Pacfico Mascarenhas, carinhosamente chamado de o mestre, era amigo do pessoal da Bossa Nova do Rio, tinha msicas gravadas e um mtodo prtico de ensino de violo que era vendido nas bancas e livrarias. Pacfico deu muita fora para Bituca [Milton Nascimento] e o incentivou na carreira musical. A primeira vez que Bituca entrou num estdio foi para gravar Barulho de trem [um compacto]. A segunda foi para gravar como vocalista num disco de Pacfico Mascarenhas Borges, Mrcio, op. cit., p. 68 e 69. 12 LP Muito pra frente. Quarteto Sambacana. Odeon, 1965. 13 LP Conjunto Sambacana, v. III. Odeon, 1969. 14 LP IV Sambacana. Tapecar, 1971. 15 Para uma anlise sobre Samba de uma nota s e Desafinado, v. Medaglia, Jlio. Balano da bossa nova. In: Campos, Augusto de (org.). Balano da bossa e outras bossas. 4. ed. So Paulo: Perspectiva, 1986, p. 83-85, e Naves, Santuza Cambraia. Da Bossa Nova Tropiclia. Rio de Janeiro: Jorge Zahar, 2001, p. 14 e 15. 16 SantAnna, Affonso Romano de. Msica popular e moderna poesia brasileira. 3. ed. Petrpolis: Vozes, 1986, p. 218.
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uma comemorao parte. Da que, num claro exemplo de isomorfismo -- apontado por Augusto de Campos, ao se referir integrao dialtica entre fundo e forma em Samba de uma nota s e Desafinado17 --, Roberto Guimares promove, em sua cano, o enlace entre letra e msica ao cantar eu gravo at em disco todo esse meu carinho/ todo mundo vai saber/ o que amar certinho. 8. A economia musical e verbal se do as mos ainda na mais difundida composio de Pacfico Mascarenhas, enxuta como uma gravao da primeira Bossa Nova, tal como se pode ouvi-la nos trs LPs inaugurais de Joo Gilberto18, que constituem a base sonora desse novo estilo. Msica e letra se autocomentam perfeio, numa demonstrao de utilizao da metalinguagem. Uma joga luz sobre a outra. Pouca durao19, como o nome indica, uma cano-relmpago, de durao extremamente breve, reduzida to-somente a uma parte, como o nosso amor/ que to cedo acabou. Seu autor anuncia que por isso a cano s ter essa parte/ a outra existir na imaginao e faz uma promessa: vamos combinar/ eu termino a cano/se voc voltar(...)/ para o meu corao. 9. Neste esforo de recuperao das interaes musicais entre o Rio de Janeiro e Belo Horizonte, em meio a todo um processo de apropriaes e reapropiaes que assinalaram a histria da Bossa Nova em outras latitudes e longitudes, no poderia faltar uma referncia especial ao espao ocupado nas composies e na memria dos bossa-novistas mineiros pela Praa da Savassi, uma de suas fontes de inspirao. Num certo sentido, ela est para os msicos das Geraes como Copacabana, em primeiro lugar, e Ipanema, em segundo, esto para a Bossa Nova, com o calor do sol e o sabor do sal da Zona Sul carioca. Se examinada, ento, a uma distncia temporal de aproximadamente 40 anos, alarga-se consideravelmente sua relevncia. Vrias so as composies inseridas no CD Guiness: Bossa Novssima, de Pacfico Mascarenhas20, que pontuam o significado da Savassi para a juventude bossa-novista de Belo Horizonte nos anos 60. Uma linha direta praticamente a liga a Copacabana, smbolo recorrente em muitas canes compostas em dcadas passadas ou mais recentemente. 10. Ao longo de toda essa histria que passa pela ponte Rio-Minas, a Bossa Nova nas Geraes deixou entrever, nas harmonizaes e nos improvisos que entrecortam as gravaes da obra de Pacfico Mascarenhas, de Roberto Guimares e outros mais a sua filiao a uma concepo de msica popular brasileira com requintes de sofisticao, fundindo, com toques de delicadeza, samba e jazz. E isso se nota tambm no momento de revival da Bossa Nova feita em
Aluso a texto de Augusto de Campos, publicado originalmente no Correio Paulistano e reproduzido em Brito, Brasil Rocha. Bossa Nova. In: Campos, Augusto de (org.), op. cit., p. 38 e 39. 18 Joo Gilberto. LPs Chega de saudade. Odeon, 1959, O amor, o sorriso e a flor, op. cit., e Joo Gilberto. Odeon, 1961. 19 Pouca durao (Pacfico Mascarenhas) Conjunto Sambacana. LP Conjunto Sambacana, op. cit. 20 Pacfico Mascarenhas. CD Guines: Bossa Novssima. Song Disc, 2002.
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Minas Gerais neste incio de sculo. Seus sinais de vitalidade, prprios de quem vive muitas vidas para alm daquela a que parte da historiografia a confinou, so claramente perceptveis. No CD Amor certinho, com Roberto Guimares e convidados21 se tem mais uma demonstrao de que o pulso da Bossa Nova ainda pulsa (nele, por sinal, se rendem homenagens musicais, entre outros, aos Joo, Gilberto e Donato, sem falar de Tom Jobim), incorporando novos msicos e cantores das Geraes. O mesmo se verificara, um ano antes, no CD Guinnes: Bossa Novssima, com Pacfico Mascarenhas e convidados, disco que, segundo o Guiness World Records, quebrou todos os recordes ao alojar, num s CD, 60 msicas, quase todas elas de Pacfico Mascarenhas e de curta durao. 11. A Bossa Nova das Geraes extrapolou, como se observa, os seus limites geogrficos. Se, a partir de 2001, o pianista e arranjador estadunidense Cliff Korman tranps para dois CDs 34 msicas de Pacfico Mascarenhas, frente do Quartet Bossa Jazz22, no incio de 2007, o compositor mineiro seria brindado, na Argentina, com um CD do pianista e cantor Jorge Cutello, um apreciador da Bossa Nova que gravou Un argentino en Brasil: la obra de Pacfico Mascarenhas23. Por essas e muitas outras, no h como prosseguir ignorando as ressonncias bossa-novistas da msica produzida em Minas Gerais.

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Roberto Guimares e convidados. CD Amor certinho. S/grav., 2003 (disco patrocinado pela Cemig). Maiores referncias sobre ambos os volumes se encontram disponveis no site de Cliff Korman: www.cliffkorman.com. 23 Jorge Cutello. CD Un argentino en Brasil: La obra de Pacfico Mascarenhas. S/grav., 2007.
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