Resumo

A Exposio A Rainha D. Leonor foi organizada pela Fundao Calouste Gulbenkian, tendo sido inaugurada em Dezembro de 1958 no Mosteiro da Madre de Deus. Desde logo foi assumida a necessidade de proceder a reparaes no Mosteiro fundado por D. Leonor, tendo em vista no s a realizao da exposio evocativa da obra mecentica e caritativa da Rainha, mas tambm a instalao naquele edifcio centenrio do futuro Museu do Azulejo. Porm, as consequncias deste evento so mais amplas, pelo desenho dos elementos expositivos e pelo pensamento global que o orientou e tambm pelo que manifesta da aco da nova Fundao, criada em 1956. Esta instituio enuncia, atravs da Exposio da Madre de Deus, a ateno que ir dedicar preservao do patrimnio histrico, investindo simultaneamente numa representao de si prpria junto do pblico. A sua imagem retm-se na novidade da montagem da exposio e na identificao da misso da Fundao com o papel protagonizado pela Rainha D. Leonor no apoio s artes e na assistncia.

palavras-chave
Exposies evocativas Fundao Calouste Gulbenkian Design de exposies Conceio Silva Mosteiro da Madre de Deus

Abstract
The exhibition Queen Leonor of Portugal was organized by the Calouste Gulbenkian Foundation, and opened on December 1958 at the Madre Deus Monastery. From the beginning there was a concern to proceed with the repairs of the Monastery founded by Queen Leonor, bearing in mind not only the evocative exhibition of the patron and charitable work of the Queen, but also the installation in that building of the future Tile Museum. However, the consequences of this event were bigger, due to the drawing of the exhibition elements and the global thinking that guided it, as well as the intervention of the newly Foundation, created in 1956. This institution will underline, through the Madre Deus Exhibition, its attention to the preservation of historical heritage, investing at the same time in its image towards the public. Its image retains in the novelty of the creation of the exhibition and the identification of the Foundations mission with the role of Queen Leonor for her support and assistance to the arts.

key-words
Evocative exhibitions Calouste Gulbenkian Foundation Exhibition design Conceio Silva Madre Deus Monastery

A EXPOSIO A RAINHA D. LEONOR

NO QUADRO DAS EXPOSIES EVOCATIVAS DO ESTADO NOVO
LEONOR DE OLIVEIRA Instituto de Histria da Arte, FCSH/UNL, linha de Museum Studies Bolseira de Doutoramento da FCT (SFRH/BD/45440/2008)

FIG. 1 Placa indicativa da exposio na Avenida das Nas. Foto col. Estdio Mrio Novais, FCG-BA.

O ano de 1958 marcava os 500 anos do nascimento da Rainha D. Leonor (1458-1525), esposa de D. Joo II, mecenas e fundadora das Misericrdias em Portugal. A recm-criada Fundao Calouste Gulbenkian (FCG) foi a precursora das comemoraes do aniversrio da Rainha ao decidir organizar para o efeito uma exposio comemorativa, no Mosteiro da Madre de Deus, fundado por D. Leonor em 1509. Jos de Azeredo Perdigo (1896-1993), presidente do Conselho de Administrao da FCG, justificava do seguinte modo esta medida, tomada em Setembro de 1957, no momento em que a Fundao preparava a I Exposio de Artes Plsticas (que se realizaria em Dezembro desse ano) e a atribuio das primeiras bolsas aos artistas portugueses: um tal acontecimento [o 5. centenrio do nascimento da Rainha] no podia ser indiferente Fundao Calouste Gulbenkian, uma vez que, entre os seus fins estatutrios, figura a realizao da caridade e a proteco das artes. A Rainha Dona Leonor foi, ao mesmo tempo, uma alma dotada do mais puro amor do prximo e um esprito devotado aos mais belos empreendimentos artsticos e culturais (Perdigo 1958, 7). A FCG encontrava-se, pois, um ano aps a sua criao (1956), em plena actividade, procurando legitimar a doao que lhe fora feita pelo seu fundador, Calouste Sarkis Gulbenkian, (e que era motivo de contestao por um dos herdeiros) e credibilizar e divulgar, nacional e internacionalmente, a sua interveno atravs de uma aco imediata e visvel nas reas de actuao indicadas nos seus estatutos: artes, educao, cincia e beneficncia. Se para a consolidao de uma imagem da FCG no pas era fundamental a construo da sua sede (concretizada em 1969), a sua actividade, desenvolvida logo aps a sua constituio, manifestava j claramente o potencial financeiro, organizacional e imagtico da nova instituio: havia pois que mostrar rapidamente, em Portugal e em alguns pases estrangeiros, que a Fundao existia,

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no s de direito, mas tambm de facto, e que, para alm disso, era capaz de realizar uma obra de efeitos a curto prazo [] A pronta satisfao [de alguns] dos mltiplos pedidos [] deu uma amostra das suas possibilidades futuras e, assim, o cepticismo que nos envolvia e podia, em certos casos, comprometer ou sacrificar os nossos destinos, converteu-se em confiana na Instituio e nos seus dirigentes e em esperana quanto aos benefcios que ela poderia trazer2. A identificao da Fundao com a aco cultural e benemrita de D. Leonor explica, assim, a realizao da exposio evocativa. Esta teria, no entanto, que ser forosamente antecedida pelas obras de recuperao do Mosteiro da Madre de Deus, levadas a cabo pela Direco-Geral de Edifcios e Monumentos Nacionais. Para tal, segundo Azeredo Perdigo, em carta dirigida a Pedro Teotnio Pereira3, foi necessrio pr de acordo [] os Ministrios das Obras Pblicas e da Educao Nacional4. Na mesma carta, o presidente da FCG descreve o processo de organizao das comemoraes, iniciado pela Fundao e seguido pelo Governo: meses depois de termos publicado a resoluo de comemorar [] o centenrio do nascimento da Rainha D. Leonor, o Governo publicou uma portaria, nomeando uma comisso encarregada de, por sua vez, organizar as comemoraes oficiais. Azeredo Perdigo, relata ainda a Teotnio Pereira a primeira reunio da Comisso Nacional5, na qual a FCG foi convidada a participar: a Comisso pensa que teria muito interesse integrar, na nossa Exposio, uma outra, incluindo todas as bandeiras das Misericrdias do Pas, provncias ultramarinas e Brasil, com valor artstico, e, bem assim, os respectivos compromissos, ou, pelo menos, as bandeiras e compromissos das Misericrdias institudas pela Rainha D. Leonor. Como a ideia era interessante, e s viria a enriquecer a nossa Exposio, aceitei-a. Azeredo Perdigo estimou a despesa com o restauro do Mosteiro em 1.250 contos, que acabou por incluir tambm um anexo que tinha sofrido um incndio. A FCG, por insistncia do Governo, que no poderia dispor rapidamente de mais verbas, concordou em comparticipar metade do valor desta nova empreitada (250 contos), tendo a deciso sido tomada muito rapidamente devido necessidade de concluir as obras em Agosto, a fim da exposio inaugurar em Outubro6. A exposio, intitulada A Rainha D. Leonor, desenvolveria uma abordagem apoiada no estudo histrico e na recolha iconogrfica da obra da Rainha, sob uma dupla perspectiva, a criao das Misericrdias e o apoio s Artes. Reuniu-se, para o efeito, um grupo de colaboradores, que apoiariam, entre outras tarefas, o trabalho de localizao e requisio de peas de diversa natureza a instituies estrangeiras e nacionais: Joo Couto (director do Museu Nacional de Arte Antiga) - estudo do papel da Rainha no campo das artes plsticas; Fernando Correia (director do Instituto de Higiene Dr. Ricardo Jorge) anlise das Misericrdias e recolha iconogrfica; Manuel Estevens (director da Biblioteca Nacional de Lisboa) - recolha e anlise de cdices e incunbulos encomendados pela Rainha; Jorge Moser - estudo da genealogia da Rainha e da sua herldica. No catlogo, o tom dos textos destes especialistas sempre reverencial, procurando sublinhar a plena integrao no movimento renascentista dessa figura caridosa e humanista que foi Princesa Perfeitssima.

2 Excerto da carta de Azeredo Perdigo dirigida a Pedro Teotnio Pereira, datada de 7 de Julho de 1958, citada por Ana Tostes na publicao Fundao Calouste Gulbenkian: os edifcios. Lisboa: Fundao Calouste Gulbenkian. Servios Centrais, 2006: 41-42. 3

Pedro Teotnio Pereira (1902-1972) integrou o primeiro Conselho de Administrao da FCG, ao mesmo tempo que desempenhava funes diplomticas, encontrando-se, nesta altura, em Londres, como Embaixador de Portugal.

Perdigo, Jos de Azeredo. 1958. Cpia dactilografada da carta dirigida a Pedro Teotnio Pereira. 11 Abril 1958. Fundao Calouste Gulbenkian: Arquivo da Presidncia PRES 108: 1.
5 Esta comisso era presidida pelo provedor da Mi-

sericrdia de Lisboa, Jos Guilherme de Melo e Castro e integrava Jos Azeredo Perdigo; Jos Hermano Saraiva (representante da Direco Geral de Assistncia); Jos de Sousa Machado Fontes (provedor da Misericrdia do Porto); Jos Antnio Silva (Presidente da Cmara Municipal de Beja); Alcino de Sousa Coelho (director do Hospital Rainha D. Leonor das Caldas da Rainha), e Artur Nobre de Gusmo (Escola de Belas Artes de Lisboa). Perdigo, Jos de Azeredo. 1958. Cpia dactilografada da carta dirigida a Pedro Teotnio Pereira. 11 Abril 1958. Fundao Calouste Gulbenkian: Arquivo da Presidncia PRES 108.
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Maria Jos Mendona , na documentao consultada, referida como adjunta do Director do Servio de Belas-Artes. Porm, Maria Jos de Mendona, que se manteve vinculada neste perodo ao Museu Nacional de Arte Antiga, do qual se tinha tornado conservadora efectiva em 1944, ter sido a primeira responsvel por aquele Servio da FCG, como comprovam publicaes posteriores da prpria Fundao (V. Fundao Calouste Gulbenkian, 1956-1981, 25 anos. Lisboa: Fundao Calouste Gulbenkian, 1983). A sua colaborao com esta instituio iniciou-se em 1956, tendo-se desenvolvido em dois planos: programao do futuro museu da coleco reunida por Calouste Gulbenkian e organizao de exposies temporrias (V. Lapa 2009, vol. 2, 42). Mendona, Maria Jos de. 1958. Comemorao do 5. centenrio do nascimento da Rainha D. Leonor: Esboo de um programa. 21 Fevereiro 1958. Fundao Calouste Gulbenkian: Arquivo do Servio de Belas Artes SBA 15333: 1.
8

Tendo em conta os objectivos da exposio, Maria Jos de Mendona7, com o apoio de Artur Nobre de Gusmo e Maria Teresa Gomes Ferreira, elaborou o plano da mostra, que foi sendo actualizado a partir dos dados fornecidos pelos vrios consultores. Em 21 de Fevereiro de 1958, Maria Jos de Mendona assina um esboo de um programa de 11 pginas, definindo os ncleos da exposio e o seu contedo: I - A Rainha e os Artistas: Pintura: Retbulos que pertenceram ao Mosteiro da Madre de Deus no sc. XVI, alguns dos quais se sabe que foram encomendados pela Rainha D. Leonor. Objectos de ourivesaria, iluminura, escultura e paramentaria com as armas da Rainha ou que foram propriedade sua. Incunbulos mandados imprimir pela Rainha ou que pertenceram sua Livraria. Autos de Gil Vicente dedicados Rainha ou por ela encomendados. As fundaes da Rainha D. Leonor fotografias, gravuras e desenhos. II - A Rainha D. Leonor Fundadora de Misericrdias; III - Iconografia, Herldica e Bibliografia pequena seco de carcter histrico de que faro parte tambm os autgrafos da Rainha []8. A listagem de obras documentais a apresentar na exposio, indicada por Maria Jos de Mendona nos seus relatrios, substancialmente mais extensa do que os restantes ncleos, o que comprova a dimenso documental desta exposio. A inaugurao de A Rainha D. Leonor foi, entretanto, remarcada para a primeira quinzena de Novembro, mas, sendo uma exposio de tipo complexa, como a caracterizou Maria Jos Mendona retrospectivamente (Mendona 1959, 17), a sua abertura sofreu um segundo adiamento para o incio de Dezembro: houve [] que proceder com sujeio ao condicionalismo derivado do prprio local onde a exposio, por imperativo das suas determinantes e da sua finalidade, tinha de ser realizada, condicionalismo que tornou ainda mais difcil a sua articulao. A limitao do espao, a estrutura e a correlao das dependncias ou lugares onde a exposio apresentada impuseram deficincias e criaram vrios problemas, uns de ordem lgica e outros de ordem esttica, na escolha e apresentao das coisas a expor (Perdigo 1958, 10). Francisco Conceio Silva (1922-1982), arquitecto formado pela Escola Superior de Belas-Artes de Lisboa, juntamente com os arquitectos Jos Daniel Santa-Rita (1929-2001) e Raul Santiago Pinto e o decorador Manuel Rodrigues (1906-1965), seus colaboradores noutros projectos, foram encarregues de articular peas de diversa natureza (pintura, escultura, ourivesaria, manuscritos, livros, tapearias, etc.), reprodues em variados suportes (fotografias, modulaes em gesso), painis informativos, com um espao que tambm contribuiria para ilustrar o perodo em que a Rainha D. Leonor viveu, a sua devoo religiosa e patrocnio artstico. O espao e o seu contedo serviam, simultaneamente, como representao histrica, e no eram apenas as obras de arte a sustentar o discurso sobre a Rainha, mas tambm o material documental e fotogrfico, que assumia, assim, protagonismo evocativo. Acres-

FIG. 2 - Aspecto do Claustro Joanino noite. Foto col. Estdio Mrio Novais, FCG-BA.

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cente-se ainda as bandeiras e algumas peas de saboroso rusticismo (Pamplona 1959, 51-52), provenientes das Misericrdias espalhadas pelo pas, que reforavam a amplitude e representao destas instituies de assistncia. Na montagem da exposio, o primeiro e segundo pisos do claustro de D. Joo III foram amplamente utilizados. O ambiente era aquecido por radiadores (estava-se em Dezembro) e havia quem aconselhasse a visitar a exposio ao anoitecer (FIG. 2), uma vez que os efeitos da iluminao eram particularmente belos (Lowndes 1958). Concertos de musica gravada com composies da segunda metade do sculo XV e da primeira do sculo XVI (Uma exposio evocativa 1958) acompanhavam o percurso da mostra. A exposio iniciava-se com a caracterizao do perodo em que viveu a Rainha D. FIG. 3), destacando-se personalidades, monumentos e acontecimentos culLeonor (F turais e polticos. Fazia-se referncia expanso martima portuguesa. Ilustrava-se a linhagem da Rainha atravs de rvores genealgicas da poca e de um quadro genealgico e herldico produzido por Jorge Moser, evidenciando a ascendncia da Dinastia de Avis e a ligao com as monarquias europeias. Neste ncleo apresentava-se uma sntese cronolgica da vida da Rainha, com elementos sobre a sua aco na rea da assistncia e das artes, e as localidades portuguesas relacionadas com D. Leonor. O segundo ncleo dizia respeito ao apoio da Rainha s artes, atravs da promoo de obras arquitectnicas, da encomenda de pintura flamenga e portuguesa (FIG. 4), de incunbulos (obras impressas antes do sculo XVI) e de peas de teatro a Gil Vicente, de quem foi protectora. Esta temtica ocupava as salas do segundo piso com ligao sala de Santo Antnio e coro alto, que integravam tambm o percurso. A Histria das Misericrdias ocupava o segundo piso do claustro joanino, fazendo-se referncia aos estabelecimentos de assistncia que as antecederam (espcies manuscritas). Ilustrava-se o patrimnio daquelas instituies atravs dos seus edifcios (FIG. 5), reproduzidos fotograficamente, e de peas de valor histrico e artstico (FIG. 6), prove-

FIG. 3 - Seco Aspectos da poca da Rainha - sala I. Ao fundo, direita, vislumbra-se o Retbulo de Santa Auta. Foto col. Estdio Mrio Novais, FCG-BA.

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FIG. 5 - Seco A Rainha e as Misericrdias: aspectos das Misericrdias em Portugal Claustro Joanino (andar superior). Foto col. Estdio Mrio Novais, FCG-BA. FIG. 4 - Seco A Rainha e os Artistas - aspecto de uma das salas de pintura (sala III), com o Retbulo da Igreja da Madre de Madre de Deus. Foto col. Estdio Mrio Novais, FCG-BA.

nientes de vrias partes do pas. As bandeiras de diferentes Misericrdias (FIG. 7) e as representaes da Nossa Senhora da Misericrdia tinham ampla presena. A exposio terminava na capela do piso trreo, junto entrada da igreja e antecedida pelo tmulo raso de D. Leonor, que se encontrava destacado por um foco de luz. Na capela (FIG. 8), espao remanescente do primitivo mosteiro, encontravam-se alguns objectos de uso pessoal da Rainha e a descrio da transladao do seu corpo para a actual sepultura.

FIG. 6 - Seco A Rainha e as Misericrdias: aspectos das Misericrdias em Portugal aspecto da sala grande do andar superior do Claustro Joanino. Foto col. Estdio Mrio Novais, FCG-BA.

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Esta exposio era vocacionada, segundo Maria Jos de Mendona, para um grande pblico, mais do que particularmente a investigadores e eruditos (Mendona 1959, 20). E, de facto, acabou por ser correspondida, uma vez que, para atender a muitas solicitaes (Fecha no domingo. A Exposio A Rainha D. Leonor 1959), o encerramento da exposio foi adiado de 7 de Janeiro para o dia 11. Entretanto o horrio de visita tinha j sido alargado das 21.30h meia-noite nos dias 3, 4, 6 e 7 de Janeiro. A imprensa divulgou as reaces exposio, destacando o fenmeno popular e nacionalista: e tantas foram as expresses experimentadas, em contentamento orgulhoso, que a alma popular, recebeu e sentiu, como um lembrana para o seu corao, elevando mais alto a riqueza da Ptria (Cruz 1959). Mas tambm mostrou o reconhecimento de historiadores, como Fernando de Pamplona: nessa moldura fulgurante ressurgiu, pois, D. Leonor para os nossos olhos (Pamplona 1959, 51-52). Fernando da Silva Correia resume deste modo o impacto da exposio da Madre de Deus: a Exposio, verdadeira enciclopdia pela imagem sobre a vida e a obra da Rainha D. Leonor, foi como que uma ressurreio, dando-nos a sua verdadeira alma nos documentos da sua piedade, f, caridade, gosto artstico, amor s letras, vistas largas, prestgio de que gozava na Corte, no Vaticano e entre os intelectuais, os artistas, a nobresa, a burguesia e o povo de Portugal. A iniciativa da Fundao Gulbenkian teve uma grande repercusso na opinio pblica durante as Comemoraes [] (Correia 1959, 23).

FIG. 8 - Capela do Claustro no andar inferior do Claustro Joanino, com o Relicrio de D. Leonor cedido pelo MNAA. Foto col. Estdio Mrio Novais, FCG-BA.

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FIG. 7 - Seco A Rainha e as Misericrdias Claustro Joanino (andar superior). Foto col. Estdio Mrio Novais, FCG-BA.

V. Santos 2001, 63.

A Rainha D. Leonor procede, assim, a uma sntese histrica de um perodo que se liga tambm expanso martima portuguesa, sendo, por isso, de marcante significado evocativo e nostlgico, e que personificado por uma figura que incorporou o desgnio renascentista, como mecenas das artes, promotora de aco social e exemplo de uma nova espiritualidade, a devotio moderna. Para o sucesso desta exposio ter tambm contribudo o enfoque no grande pblico e, consequentemente, a sua dimenso pedaggica, demonstrada pela reunio dos diversos testemunhos artsticos e documentais, pela produo de materiais informativos e recolha fotogrfica de variados elementos histricos e pelo percurso traado. No entanto, h tambm que considerar a novidade institucional e esttica desta mostra no panorama expositivo portugus no contexto do Estado Novo. Trata-se, por um lado, da iniciativa de uma instituio privada, financeiramente auto-suficiente, a FCG; por outro, de uma criao expositiva indita, que veio revelar de modo mais expressivo o contributo da Arquitectura e do Design para a concretizao de exposies temporrias de arte e histria. Conceio Silva encontra-se na primeira gerao de arquitectos e artistas portugueses que iniciaram uma nova abordagem (artstica e democrtica) dos objectos do quotidiano, do mobilirio, da concepo de ambientes, tirando partido de uma melhoria da economia nacional, do desenvolvimento industrial e de uma abertura, a nvel econmico, ao estrangeiro9. A Rainha D. Leonor associa-se a este perodo precursor do Design em Portugal atravs da aco de Conceio Silva e dos seus colaboradores, que apresentaram nesta exposio a sua abordagem particular a obra total. As limitaes impostas pelo espao e a diversidade de objectos a expor determinaram o desenho de equipamentos expositivos variados, aos quais se junta sinaltica especfica, ligada ao percurso da visita, aos diferentes ncleos da exposio e sua

FIG. 9 Exposio de Arte Portuguesa, Londres, 1955-1956: Sala III sc. XV Manuelino, com os painis do retbulo de Santa Auta ao centro. Foto col. Estdio Mrio Novais, FCG-BA.

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apresentao no exterior. Foram, consequentemente produzidas vitrines, painis, painis articulveis (biombos), suportes verticais de pintura, molduras, plintos, bancos, etc, segundo um processo de estandardizao e recorrendo a materiais bsicos, madeira, metal, vidro, e a uma paleta reduzida aos tons de cinza e dourado. Associava-se, deste modo, realizao de uma exposio a produo industrial, o que contribua para uma apresentao uniforme e objectiva dos variados objectos. No nivelamento imposto desta forma aos diferentes testemunhos reunidos nesta mostra, foi, contudo, introduzida uma distino referente s espcies mais sensveis s desfavorveis condies de ambiente (Mendona 1959, 20). Estas espcies (obras de arte) foram apresentadas em salas do Mosteiro (e no nos claustros ou galerias abertas), nomeadamente nas divises do piso superior que foram adaptadas para esta exposio. Outra preocupao manifestada por Maria Jos de Mendona dizia respeito valorizao de to numeroso e complexo conjunto de peas, deixando-as desafogadas segundo os princpios estabelecidos entre ns por esse muselogo eminente que foi o Dr. Jos de Figueiredo (Mendona 1959, 20). Os vrios objectos dominavam, assim, o seu prprio espao sem interferncia de leituras cruzadas com outras peas a no ser as que iam sucedendo atravs do movimento do visitante. Este ritmo de obra a obra d-nos um primeiro contraste, aquele mais evidente, entre A Rainha D. Leonor e as realizaes expositivas que a antecederam, sobretudo, e de forma mais directa, com a Exposio de Arte Portuguesa em Londres (Royal Academy of Arts, 1955-1956). Ambas apontam para uma divergncia conceptual marcante: a exposio total versus recriao de ambientes. A Exposio de Arte Portuguesa em Londres/ Portuguese art, 800-1800: winter exhibition, 1955-56, comissariada por Reinaldo dos Santos, serviu propsito diplomtico, aproveitando o convite da Academia londrina que vinha promovendo um ciclo de artes nacionais de diversos pases. O desanuviamento das relaes aps a II Guerra Mundial e a procura de cooperao internacional proporcionaram ao regime portugus e, particularmente a Reinaldo dos Santos, a apresentao de um discurso sobre a produo artstica portuguesa assente num percurso cronolgico e evolutivo, ao longo do qual o carcter artstico portugus ia sendo revelado. As obras-primas, reveladoras da personalidade nacional, encontravam-se devidamente individualizadas numa hierarquia de significaes estticas, epocais, autorais e de cariz nacionalista. Para alm destes momentos de concentrao encenada em peas-chave (Painis de S. Vicente (FIG. 10) e Custdia de Belm, por exemplo), a exposio assentava na integrao dos objectos em ambientes ou unidades de poca, como se o contexto histrico e esttico de origem das peas determinasse o seu significado, dependendo o seu entendimento e valorizao da relao intrnseca que estabelecerem quer entre si quer com o seu meio envolvente. A unidade de poca ora decorre de um processo de criao de ambientes por mdulos de fidelidade e autenticidade histrica e esttica, apoiando-se, por exemplo, na recriao de interiores habitados, atravs de uma relao de verosimilhana com a realidade. Ora sustentada por ele-

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FIG. 10 - Exposio de Arte Portuguesa, Londres, 1955-1956: Sala II sc. XV Nuno Gonalves, com o polptico de So Vicente de Fora (MNAA). Foto col. Estdio Mrio Novais, FCG-BA.

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O director do MNAA prope a diviso da coleco deste museu em dois equipamentos, criando um grande Museu de Artes Decorativas e, longe da atmosfera nociva das instalaes porturias e no meio de grandes aglomerados de verdura, uma pinacoteca e gliptoteca.

mentos sugestivos que evocam ambientes psicolgicos e mentais, como o herosmo guerreiro e a mstica medieval (Fernandes 2001, 132). O resultado desta estratgia de montagem era a acumulao de peas diversificadas, caracterizadoras do mesmo perodo artstico, em que as artes decorativas eram valorizadas na dependncia do seu contexto produtivo, detendo apenas uma leitura secundria, ornamental. Esta era a via que se defendera em 1915 (Figueiredo 1915, 152) para o Museu Nacional de Arte Antiga (MNAA) e que se prolongava na exposio em Londres, para alm da perspectiva evolutiva e nacionalista da arte portuguesa. Joo Couto, no Boletim do Museu Nacional de Arte Antiga de 1954-55, comenta que as artes decorativas apresentadas neste museu esto distribudas pelas salas, desempenhando uma funo apenas ornamental e no esto dispostos em sries cronolgicas ou estilsticas, como um critrio apertadamente didctico, exigiria (Couto 1954-1955, 57)10. Relativamente aos equipamentos museogrficos, o sucessor de Jos de Figueiredo na direco do MNAA defende a discrio dos recursos utilizados para, relativamente aos biombos, a sua decorao se no sobrepor s espcies a expr. Os plintos devem ser feitos de material idntico ao dos objectos que tm de suportar (Couto 1965, 8 e 11). No caso da exposio comissariada por Reinaldo dos Santos, o mobilirio da exposio foi escolhido pela Royal Academy, que recorreu aos seus habituais fornecedores. De presena discreta, era constitudo por slidas vitrines paralelipipdicas ou triangulares, de arestas molduradas, de base rectangular branca [] Os plintos [] eram exactamente iguais s bases das vitrines [] Por vezes o comissrio no resistiu a forrar as bases de algumas vitrines com elementos txteis veludos lisos, tecidos lavrados com aplicao de gregas ou bordados, frontais ou panos de altar (Fernandes 2001, 125-126). Depreende-se tambm desta anlise que Reinaldo dos Santos dominou isoladamente todos os passos desta exposio, do programa/ discurso montagem, sem o apoio de uma equipa especializada.

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parte da genealogia das exposies evocativas de arte no contexto do Estado Novo, que assentou modelo com a Exposio do Mundo Portugus de 1940, e da tradio expositiva do MNAA, A Rainha D. Leonor pode descender mais directamente da experincia anterior de Conceio Silva a concepo do Pavilho de Portugal na Feira Internacional de Lausanne (Comptoir Suisse), em 1957. Neste pavilho participaram alguns dos intervenientes na Exposio da Madre de Deus: os arquitectos Santa-Rita e Sena da Silva e o decorador Manuel Rodrigues. Era uma imagem de Portugal modernizado que se pretendia mostrar por via do comrcio e da indstria. O recurso a painis, que definiam o percurso expositivo e dinamizavam o espao, e a ampliaes fotogrficas, o desenho de diversos dispositivos museogrficos e a variedade de objectos expostos, juntamente com obras de Almada Negreiros, Jorge Vieira e Querubim Lapa, aproximam ambas as exposies. Todos os objectos so significantes e contribuem para a leitura geral do tema, ultrapassando uma disposio hierarquizada e dominada por teorias evolucionistas11. Conceio Silva foi sobretudo influenciado pelos arquitectos italianos, nomeadamente Carlo Scarpa, que estava, desde o final da II Guerra Mundial, a ocupar-se da reinstalao de exposies permanentes em edifcios antigos ou da concepo de mostras temporrias. O racionalismo do seu desenho de equipamentos articula-se com as qualidades intrnsecas dos objectos, com a ponderao cuidada dos efeitos da luz natural, a relao interior/exterior, o dilogo entre os materiais e a paleta de cores. Harmoniza-se, atravs desta equao complexa, a modernizao expositiva com espaos de considervel antiguidade, cabendo ainda relao entre objecto/observador uma particular ateno12. Quer a via historicista e conservadora da exposio de Londres, quer a via integradora e modernista de A Rainha D. Leonor so construdas e comunicadas pela mon-

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pesquisa aturada, no foi possvel localizar as fotografias originais deste pavilho nem identificar o seu autor. Estas imagens encontram-se publicadas na revista Binrio, n. 7, Outubro de 1958, pp. 21-23.
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Accademia gallery, Venice, 1945-1959: The placing of each work at the level of the observers gaze shows the architects constant efforts to establish a direct relationship between the object and its observer. The dual necessity of obtaining the greatest possible exhibition surface and carrying out the work with the simplest of solutions and materials was decisive [] (Orsini 2007, 52).

FIG. 11 Exposio de Arte Portuguesa, Londres, 1955-1956: Sala VI sc. XVIII. Conjunto do reinado de D. Joo V. Foto col. Estdio Mrio Novais, FCG-BA.

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Para aprofundar o tema da montagem de exposies V. Celant 1996 e Serota 1996.

tagem da exposio. Esta parte sempre de uma estratgia discursiva que est profundamente envolvida na cultura visual e poltica do seu contexto geogrfico e temporal. A montagem expositiva vai, por isso, marcando, ao longo dos anos, os diversos modos de apresentao e recepo do objecto artstico, sendo, por isso, uma manifestao cultural com uma discursividade erudita e uma posio artstica13. A Rainha D. Leonor, apesar de distanciada da exposio de Londres por apenas dois anos, enquadrada, como se referiu, por uma nova situao institucional. Aponta tambm, de forma explcita, para o desenvolvimento econmico e industrial do ps-guerra, favorvel ao incremento do Design em Portugal, atravs do investimento no desenho de autor dos seus dispositivos. Nos anos 50, em Portugal, a concepo de exposies era para os arquitectos e artistas um campo experimental. Tal como percebemos na Exposio da Madre de Deus, o equipamento museogrfico no encarado como mero suporte, mas tambm considerado objecto artstico em si mesmo e agente/mediador entre obra e pblico (veja-se a diversidade de suportes desenhados por Conceio Silva para expor a pintura). Em 1958, a revista Binrio sintetiza deste modo as opinies dos seus colaboradores relativamente importncia das exposies: a crena nas possibilidades de divulgao cultural das exposies e da necessidade que existe de mostrar sintticamente e o mais profundamente possvel, o melhor que um povo, um pas, uma empresa ou um homem podem produzir, conter, criar e mesmo vezes destruir. Neste nmero da Binrio, Sena Silva enumera trs tipologias de exposies: A apresentao simples de coisas que se deixam observar. A apresentao ordenada de imagens e textos, com aspecto informativo ou didctico.

FIG. 12 Exposio de Arte Portuguesa, Londres, 1955-1956: Sala IV Renascena. Foto col. Estdio Mrio Novais, FCG-BA.

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A organizao de um espao praticvel, onde a utilizao de efeitos dinmicos de natureza diversa determina no visitante uma sucesso de emoes anlogas do espectculo teatral ou cinematogrfico (Silva 1958, 1). Sena da Silva descreve esta ltima tipologia do seguinte modo: [] a exposio aparenta-se ao espectculo teatral ou cinematogrfico, em que o visitante espectador e actor: exige uma histria, uma planificao, uma encenao e um controle lcido de uma diversidade enorme de efeitos emocionais. Este conceito de exposio implica um trabalho de grupo to vasto como o da obra cinematogrfica [] e evidentemente, uma entidade dirigente, coordenadora, responsvel, com o talento do chefe de orquestra, do realizador cinematogrfico ou do general. [] Aos imensos recursos da linguagem plstica contempornea, das tcnicas de construo, da iluminao, do som estereofnico, etc., ter que corresponder a existncia de ideias (Silva 1958, 1). A reunio na Madre de Deus de obras de arte inseridas em ncleos, mas respirando autonomamente, permitindo ao visitante uma relao mais ntima; todos os elementos contextualizadores e iconogrficos, tambm eles individualizados; os ritmos provocados pelos suportes expositivos e divises do Mosteiro; a criao ou valorizao de momentos de pausa (como o claustro com a recriao dos tmulos de D. Joo I e D. Filipa, a Sala de Santo Antnio e o Coro da Igreja); os efeitos de luz, a msica e o conforto decorrente do aquecimento do espao - tudo isto ter criado um contexto cenogrfico que desencadeou tambm uma impresso emotiva. Na apreciao da exposio da FCG, porm, poucos conseguiram reflectir concretamente sobre a sua montagem. Frederico George, autor da instalao da Exposio Henriquina (1960), encontra na construo estetizada d A Rainha D. Leonor um ponto negativo: se por um lado o ambiente do velho convento de Nossa Senhora de Madre de Deus foi enquadramento de aproximao romntica com o tema, resultando estticamente magnfica, com momentos extraordinrios de beleza, certamente dificultou a clareza da expresso do que havia que contar a ntida ideia da figura da rainha D. Leonor, e a indispensvel concatenao dos vrios elementos constitutivos. evidente ser tarefa difcil fazer coincidir as necessidades funcionais de um convento com as de uma exposio comemorativa de uma personagem ainda ligada em parte da sua vida a esse edifcio (George 1959, 40 e 42). Jos-Augusto Frana estabelece, por sua vez, o contraste entre as exposies oficiais anteriores e o trabalho de Conceio Silva, marcando um ponto de viragem na apresentao do passado histrico e artstico: passado j o tempo novecentesco do bric-a-brac museogrfico, ficara na massa do sangue dos nossos decoradores aquele complicado estilo mundo portugus, que reduzia toda a obra de arte ao nvel da curiosidade, se no ao do slogan. A dignidade da pea desaparecia na medida em que era falsamente valorizada, nenhuma nudez de parede a recebia, nenhum espao prprio lhe era atribudo. O arquitecto Conceio Silva, montando a exposio da Madre de Deus, e certamente com a aprovao criteriosa dos seus organizadores, realizou sistemticamente, suponho eu que pela primeira vez, uma apresentao visualmente actualizada de quadros de cavalete e de painis murais. Desejando criar

FIG. 13 Exposio Henriquina, Lisboa, 1960: Sala dos envolventes. Foto col. Estdio Mrio Novais, FCG-BA.

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FIG. 14 Exposio Henriquina, Lisboa, 1960: Sala do Renascimento, com Custdia de Belm ao centro. Foto col. Estdio Mrio Novais, FCG-BA.

relaes de espao entre as peas, o decorador soube que esse espao no se define s nas duas dimenses da parede, mas tem de ser considerado volumetricamente (Frana 1959). A Rainha D. Leonor tornou-se paradigma de uma certa tipologia de exposies a que pretendia evocar um perodo e uma personalidade histricos. Neste tipo de mostras, ao contrrio das exposies exclusivamente de artes plsticas, o modelo no o espao neutro do cubo branco, mas uma envolvncia cenogrfica consistente, ao mesmo tempo informativa e emotiva. No se trata de recriao de ambientes, mas de uma abordagem contempornea sobre o universo iconogrfico de uma poca anterior. Podemos, deste modo considerar, que, dentro deste novo paradigma expositivo, a descendente mais directa da mostra de 1958 foi a exposio evocativa do Infante D. Henrique (1960), desenhada por Frederico George e promovida pela Comisso Executiva das Comemoraes do Quinto Centenrio da Morte do Infante D. Henrique. No caso desta exposio, realizada no complexo do Museu de Arte Popular, existiam poucos objectos artsticos e utilitrios relacionados directamente com o Infante ou com a aco martima que desenvolveu. O aprofundamento dos testemunhos textuais e iconogrficos permitiu, porm, criar uma mostra que desenvolveu audaciosamente um programa de montagem global, arquitectnico, artstico e de design, que A Rainha D. Leonor preconizava. Esse programa claramente enunciado na introduo do catlogo da exposio: baseada nas penetrantes sugestes artsticas que nos pe debaixo dos olhos, sucessivamente, em quadros e imagens de rica inspirao e perfeita execuo, as figuras e factos dominantes da epopeia dos Descobrimentos Portugueses, a Exposio Henriquina , portanto, mais uma magnfica demonstrao das brilhantes possibilidades dos nossos arquitectos e artistas plsticos cuja reaco individual, no desenvolvimento dos temas desta Exposio, no deixa de constituir uma bela homenagem, ao Infante e sua obra, dos artistas portugueses (Exposio Henriquina 1960, 15). A Rainha D. Leonor foi a segunda grande manifestao pblica da FCG, no campo das artes plsticas, aps a I Exposio de Artes Plsticas, em Dezembro de 1957. A Fundao analisa desta forma aquela mostra evocativa: a exposio A Rainha D. Leonor [] definiu outra linha de aco de grande alcance. Apontava a um estudo criterioso do passado e da divulgao, no menos criteriosa, dos seus resultados. [] foi tambm o sinal da preocupao com a salvaguarda do nosso patrimnio, pois que, alm do seu custo, houve uma comparticipao financeira para a recuperao do monumento, a que ficaram ligados, tambm, os primeiros esforos da Fundao para a criao de um Museu, a instalar no edifcio, dedicado ao Azulejo (Fundao Calouste Gulbenkian 1983, 142). Para alm de apontar para outra rea de interveno da FCG, esta exposio serviu tambm para criar pontos de diferenciao entre as actividades expositivas anteriormente realizadas, contribuindo, assim, para a construo de uma imagem prpria da Fundao. Tendo em conta o escasso tempo de preparao d A Rainha D. Leonor, que, semelhana da I Exposio de Artes Plsticas, demorou pouco mais de um ano

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a organizar, pode-se admitir a vontade da Fundao em, logo aps a sua criao (1956), iniciar uma projeco pblica cuidadosamente premeditada14. A FCG comeou por construir a sua identidade atravs das decises que tomou sobre a organizao das exposies de 1957 e 1958. Desde logo ressalta o facto de, na montagem da I Exposio de Artes Plsticas e da exposio na Madre de Deus, terem intervido arquitectos que dominaram o processo de concepo dos equipamentos museogrficos. No caso especfico d A Rainha D. Leonor, investiu-se numa equipa com experincia reconhecida na montagem de exposies. Esta exposio poder ter influenciado as apresentaes expositivas da coleco formada por Calouste Gulbenkian e possivel integr-la numa linha de ensaios museogrficos conducentes a solues ulteriormente adoptadas nas galerias de exposio permanente do Museu Calouste Gulbenkian (Lapa 2009, vol. 2, 43). Posteriormente, em 1959, Conceio Silva foi convidado a participar no Concurso dos estudos de concepo dos edifcios da sede e do museu da Fundao Calouste Gulbenkian, integrado, numa primeira verso, na equipa de Alberto Pessoa, Ruy Athouguia e Pedro Cid. Em 1958, apostou-se tambm numa divulgao ampla na imprensa, na rdio e na televiso, que testemunharam a inaugurao da exposio pelo Presidente da Repblica e a visita do Presidente do Conselho, aps a sua abertura ao pblico. Em Janeiro, quando A Rainha D. Leonor encerrou, reteve-se a imagem de uma Fundao capaz de mobilizar as elites polticas e intelectuais e a populao em geral, que aos milhares acorreu a Xabregas. O espectculo indito que a montagem de Conceio Silva proporcionou, mitificou a figura da Rainha Perfeitssima, que, pela sua diversificada aco, se confundiu com a instituio que a homenageava. Ficavam, portanto, os bons pressgios de patrocnio artstico e de apoio social.

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V. TOSTES 2006, 38-40, 56-57.

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Uma exposio evocativa da rainha D. Leonor organizada pela Fundao Gulbenkian. Dirio de Lisboa. 6 Dezembro 1958.

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