Вы находитесь на странице: 1из 16

Resumo

A institucionalizao definitiva da Seco de Escultura do Museu Nacional de Arte Antiga deve-se ao conservador Srgio Guimares Andrade (1946-1999). Num encontro sinttico entre os conceitos pessoais do ofcio de muselogo e de objecto museolgico, os do entendimento da arte da escultura e as grandes transformaes da coleco provocadas pela incorporao da Coleco Ernesto Vilhena, geriu a Seco de Escultura e produziu a primeira exposio permanente de Escultura Portuguesa do MNAA, inaugurada em 1994, tambm legvel como histria da imaginria esculpida em Portugal entre o sculo XIV e o incio do sculo XIX.

palavras-chave
Museologia Museu Nacional de Arte Antiga Coleco de Escultura Conservador Coleco Ernesto Vilhena

Abstract
The definitive establishment of the Sculpture section in the Museu Nacional de Arte Antiga is the result of the efforts attempted by the curator Srgio Guimares Andrade (1946-1999). In a synthetic assembly between his personal concepts of museum curatorship and museological object, the understanding of the art of sculpture and the main changes occurred upon the integration of the Collection of Ernesto Vilhena, he conducted the Sculpture Department and produced the first permanent exhibition of the Portuguese Sculpture in MNAA, inaugurated in 1994, also consistent as a sculpted image history in Portugal between the 14th and the beginning of the 19th centuries.

key-words
Museology Museu Nacional de Arte Antiga Sculpture collection Curator Ernesto Vilhenas collection

SRGIO GUIMARES DE ANDRADE, O CONSERVADOR E A SUA COLECO.


A IMAGINRIA COMO CONCEITO 1
MARIA JOO VILHENA DE CARVALHO Instituto de Histria da Arte FCSH/UNL, linha de Museum Studies Bolseira de Doutoramento da FCT (SFRH/BD/40853/2007)

A primeira verso deste texto foi apresentada publicamente na conferncia integrada na homenagem In Memoriam Srgio Guimares Andrade. Lisboa, Museu Nacional de Arte Antiga, 8 de Janeiro de 2010. A reflexo sobre a expografia da Escultura promovida no mbito dos estgios, como no contexto de actividades de investigao, exemplar e sintomtica da nova linha conceptual introduzida e do estmulo profissionalizao que era desejvel na actividade e nas funes do Conservador, na esteira da vida do Museu Nacional de Arte Antiga enquanto Museu Normal. Assim surgem, desde 1945, os trabalhos de Salvador Barata Feyo (1948, Organizao de uma Galeria de Escultura num Museu do Tipo das Janelas Verdes), Maria Jos de Mendona, Manuel Bom (1955-1956, Evoluo da Escultura em Portugal analisada atravs da coleco do Museu Nacional de Arte Antiga), Belarmina Ribeiro (1959, "A Escultura No Museu Nacional De Arte Antiga (1/Esquema De Duas Visitas Guiadas).") e Cordeiro de Sousa (1959, "Os Medalhes Della Robbia Do Museu Das Janelas Verdes."). Registo de memria em depoimento escrito de Jos Lus Porfrio, Janeiro 2010.
3 2

O Museu Nacional de Arte Antiga (MNAA) viveu a paulatina especializao das prticas e dos saberes museolgicos na senda do pensamento de Joo Couto. Durante a sua direco (1938-1962) desenhou-se pela primeira vez a trilogia funcional Coleco-Seco-Exposio2. Posteriormente, no incio da dcada de 1970, este processo veio a ter como corolrio a fixao e a estabilidade de um sistema de organizao dos servios internos em Seces que correspondiam s diferentes Coleces; isto , um conjunto de objectos da mesma categoria artstica era da responsabilidade cientfica de um conservador. nesta conjuntura que o quadro de profissionais integrar uma nova gerao que marcou a histria recente do Museu e que ser, grosso modo, a responsvel pelas renovaes expositivas da dcada de 1990. Com todas as suas diferenas, fundamental reconhecer nesta gerao de muselogos a importncia do conceito de "interpretao" e a majorao do conceito de objecto museolgico a partir dos quais se pode comear a traar a existncia de uma cultura visual/museolgica prpria do MNAA da segunda metade do sculo XX, cuja fonte se pode recuperar dos processos herdados da particular sensibilidade de Joo Couto e depois amadurecidos na aprendizagem com Maria Jos de Mendona e Madalena Cabral3. A vitalidade e a institucionalizao definitiva da Seco de Escultura devem-se a Srgio Guimares Andrade (1946-1999) que, num encontro feliz e sinttico entre os conceitos pessoais do ofcio de muselogo, os do entendimento da arte da escultura e as grandes transformaes da coleco, produziu a primeira exposio permanente de Escultura Portuguesa do MNAA, inaugurada em 1994 e que, nas suas linhas

R E V I S TA D E H I S T R I A D A A R T E N 8 - 2 0 1 1

111

S R G I O G U I M A R E S D E A N D R A D E , O C O N S E R VA D O R E A S U A C O L E C O

fundamentais, se manteve aberta ao pblico at 2009, encerrada para dar lugar mostra Encompassing the Globe. Srgio Guimares Andrade licenciou-se em Histria na Faculdade de Letras da Universidade Clssica de Lisboa, onde foroso assinalar a sua aprendizagem com intelectuais to referentes como Vitorino Nemsio, Pe. Manuel Antunes, Virgnia Rau, Mrio Tavares Chic, Jorge Borges de Macedo, Oliveira Marques, Mrio de Albuquerque e D. Fernando de Almeida, para alm de Jorge Henrique Pais da Silva. Fez tambm o curso de conservador de Museus (in. 1972), de que sempre exaltava a formao com Maria Jos de Mendona e Abel de Moura. Foi particularmente sensvel influncia do pensamento e actuao de Madalena Cabral, responsvel pelos servios de educao do MNAA, quanto filosofia, objectivos e processos de aco nos museus. Na anlise que fez do seu prprio amadurecimento destacava ainda o trabalho com Per-Uno gren (1930-2008), muselogo sueco e consultor da Unesco com quem trabalhou directamente entre 1976 e 19814. O itinerrio profissional de Srgio Andrade iniciou-se no Museu Nacional de Arte Antiga em Novembro de 1970, ainda com o estatuto de tarefeiro, pelas mos de Maria Jos de Mendona5, ento directora, e de Jorge Henrique Pais da Silva6. Colaborou no projecto de investigao do Retbulo de Santa Auta com um estudo sobre a representao dos negros7 e na primeira inventariao da Coleco de escultura doada ao Estado portugus pelos herdeiros do Comandante Ernesto Vilhena pouco tempo antes, em 1969, e que se encontrava depositada no espao do Museu. Como breve nota, que importante pelo que significa de ligao imediata a um ncleo de peas esculpidas que posteriormente integrar a sua coleco de trabalho, retemos que no processo de inventrio das esculturas Vilhena, Srgio Andrade coordenou o levantamento fotogrfico levado a cabo pelos Estdios Novaes e os registos museogrficos das peas, que incluram a concepo de uma ficha de inventrio prpria, os termos bsicos de classificao por matrias, sculos e estilos de produo e tambm a definio de uma arrumao ordenada dos objectos e do seu estudo8, criando aquela que seria a primeira frmula de documentao da coleco Vilhena em contexto museolgico e que, anos mais tarde, viria a desenvolver num sistema documental completo que ia desde a atribuio de nmero de inventrio at ao estudo material e investigao histrico-artstica. Nesta sequncia de trabalhos com as peas doadas, participou no projecto da exposio Imagens da Virgem da Coleco Vilhena comissariada por Irisalva Moita, conservadora chefe do Museu da Cidade, aberta ao pblico em Dezembro de 1971. Data deste momento e dessa tarefa de inventariao a sua ligao definitiva escultura. Em 1973, integrou oficialmente o quadro do pessoal do Museu Nacional de Arte Antiga. A coleco de escultura anterior entrada de Srgio Andrade contava 935 peas registadas, provenientes na sua maioria da transferncia de propriedade das corporaes religiosas extintas, de doaes, legados e de aquisies. Os ncleos mais significativos eram os Della Robbia florentinos, as figuras de prespio em terracota

4 MNAA, Arquivo de Secretaria, Pessoal, Dossier curricular de Srgio Guimares Andrade, Curriculum Vitae, 1999. 5 Maria Jos de Mendona (1905-1984) ocupou o

cargo de directora do MNAA desde Setembro de 1967 at Janeiro de 1975.


6 MNAA, Arquivo de Secretaria, Livro 72, Cpias de Correspondncia Remetida de Janeiro a Junho 1973: Processo 207/1-A: "Exmo. Senhor Director-Geral dos Assuntos Culturais. Em referncia ao requerimento de SRGIO AUGUSTO ALBUQUERQUE GUIMARES DE ANDRADE para ser provido no lugar de Terceiro-Conservador alm do quadro posto a concurso conforme aviso publicado no Dirio do Governo, II Srie n 68 de 21 de Maro de 1973, cumpre-me prestar a seguinte informao: O candidato discpulo do Professor Jorge Pais da Silva, tendo em preparao a tese de licenciatura sobre um tema de arte. Em Novembro de 1970 o Professor Pais da Silva apresentou-o no Museu de Arte Antiga como sendo um aluno qualificado que desejava vir trabalhar no Museu. Admitido em regime de tarefeiro, Srgio Andrade mostrou-se interessado pelo estudo da escultura e desde logo o encarreguei de proceder ao inventrio de existncia da Coleco do Comandante Ernesto de Vilhena, em depsito no Museu. Terminado esse inventrio, para o qual Srgio Andrade estudou um tipo especial de ficha, passou a trabalhar na organizao da galeria de estudo da Seco de Escultura do Museu (...) Museu Nacional de Arte Antiga, 2 de Abril de 1973. A Directora, Maria Jos de Mendona." 7 Retbulo de Santa Auta. Estudo de Investigao.

1972. Lisboa: Ministrio da Educao Nacional-Instituto de Alta Cultura-Centro de Estudos de Arte e Museologia.
8

MNAA, Esplio Srgio Guimares de Andrade, Pasta Coleco Vilhena, "Relatrio sobre o trabalho efectuado na Seco de Escultura at 7 de Outubro de 1972. Coleco Comandante Ernesto Vilhena", dactilografado; "Relao ordenada das peas de Escultura da Coleco Vilhena", manuscrito, Fevereiro/Maro 1971.

112

R E V I S TA D E H I S T R I A D A A R T E N 8 - 2 0 1 1

S R G I O G U I M A R E S D E A N D R A D E , O C O N S E R VA D O R E A S U A C O L E C O

Maria Joo Vilhena de Carvalho. "A Coleco de Escultura: Exposio e Histrias". Comunicao apresentada no Ciclo de Conferncias de Primavera: 120 Anos do Museu Nacional de Arte Antiga. Lisboa: Museu Nacional de Arte Antiga, 20 de Maio de 2004.

A obra do Dr. Joo Couto no MNAA, Lisboa, Museu Nacional de Arte Antiga, 1967.
11

10

Em Outubro-Novembro de 1969 - coincidindo com a inaugurao do edifcio sede da Fundao Calouste Gulbenkian, remontada a Sala Museolgica que Joo Couto autonomizara no MNAA aps a Doao. O projecto museolgico ento concebido por Maria Jos de Mendona teve risco museogrfico de Cruz de Carvalho, pintor e decorador. Na plasticidade desta Sala Gulbenkian, com fortes ecos das propostas do italiano Francesco Albini, estavam presentes os valores da obra de arte entendida como unicum, na sua essncia e no seu contexto de Coleco, exaltado atravs da cenografia, dos suportes dos objectos e da sua iluminao particular. Note-se que estes nveis correspondem a uma topografia interna do Museu Nacional de Arte Antiga que j no existe e foi profundamente alterada nas intervenes arquitectnicas da dcada de 1980, por ocasio dos preparativos da XVII Exposio de Arte, Cincia e Cultura do Conselho da Europa, e da primeira metade da dcada de 1990, antecedendo a reabertura ao pblico de 1994. Corresponde actualmente s salas de exposio permanente de Mobilirio Portugus do MNAA, no piso 1.

12

13

14 MNAA, Arquivo de Secretaria, Livro 66, Cpias de

Correspondncia Remetida, Janeiro a Junho 1970, N 133, Proc. N 5-M-2, 9 de Maro de 1970.

policromada, um internacionalmente reputado conjunto de alabastros medievais ingleses, as esculturas doadas por Calouste Gulbenkian, e sobretudo muitas imagens barrocas e tardo-barrocas em madeira estofada. Tratava-se de um conjunto de tipo cumulativo, com um historial de provenincias que se pode considerar orgnico e que no constitua, portanto, um agregado coerente capaz de documentar e construir a histria da escultura portuguesa ou a europeia. A expografia da escultura, entendida como mostra de coleco, tambm se caracterizava fundamentalmente pelo carcter episdico, fragmentado, e resultava espacialmente das grandes transformaes das obras de 1938-1942, da construo do edifcio Anexo e das alteraes do Palcio dos Condes de Alvor - cujas montagens se podem considerar consolidadas no ano de 1945 - e do grande corte com o conceito de um Museu-Pinacoteca ambicionado por Jos de Figueiredo que ocorreu com a chegada de Joo Couto direco, em 19389. Durante o perodo em que Maria Jos de Mendona foi directora regista-se a sua sensvel abertura e o interesse pela arte da Escultura. No podem deixar de mencionar-se a nfase que deu ao enriquecimento do acervo escultrico do Museu por parte de Joo Couto na Exposio evocativa da sua obra, logo em 196710; a realizao da Exposio Comemorativa do centenrio da morte de Auguste Rodin, em 1968; a mostra das Imagens da Virgem, em 1971; a participao com parte do acervo de peas Vilhena na Exposio do Salo de Antiguidades da Fil, em 1972; a colaborao do Museu na Exposio Iconogrfica e Bibliogrfica Comemorativa do VIII Centenrio da Chegada das Relquias de So Vicente a Lisboa, em 1973; a Exposio comunal, dedicada a Santo Antnio, So Joo e So Pedro e realizada no trio das Janelas Verdes, em Junho de 1973; ou ainda a mostra da Arte do Sculo XVIII no Brasil, da qual permanece no Museu a reproduo de um dos Profetas de Congonhas, do Aleijadinho. Na gesto da Coleco de Escultura h a destacar o pioneirismo e modernidade com que renovou o conceito expositivo da Doao Gulbenkian, diferenciando os seus ncleos constituintes e criando uma sala prpria para as peas de escultura com desenho arquitectnico de Cruz de Carvalho11, como tambm o modo como enfrentou, com um programa aggiornato com as propostas da nova museologia contempornea, a recente realidade da exploso do crescimento do acervo provocado pela entrada da Coleco Vilhena na posse do Estado Portugus e a sua integrao no espao do Museu Nacional de Arte Antiga. Para o acesso pblico e a distribuio dos objectos, o projecto de Mendona previa quatro nveis, equivalentes s diversas possibilidades de acesso pblico12: 1 - uma galeria aberta ao pblico, apresentada no grande vestbulo e galeria superior do Anexo; 2 - uma galeria de estudo, localizada no espao entre o vestbulo e a Seco de Cermica, no Anexo13; 3 - um ncleo de Reserva, instalado numa ampla dependncia da zona destinada a depsito de obras de arte, no piso trreo do Anexo14. A ideia modelo transmitira-a a prpria museloga anos antes, entre 1963-1964, publicada no Boletim do Museu Nacional de Arte Antiga, ao referir que foi dada uma diferente arrumao nas arrecadaes e depsitos da cave do edifcio novo, por se averiguar conveniente a nova

R E V I S TA D E H I S T R I A D A A R T E N 8 - 2 0 1 1

113

S R G I O G U I M A R E S D E A N D R A D E , O C O N S E R VA D O R E A S U A C O L E C O

disposio das seces ali existentes. () Na galeria oposta do mobilirio foi instalada a seco de escultura e noutras dependncias colocaram-se as peas e fragmentos de talha dourada e os metais. A nova disposio permitiu criar uma galeria de estudo com vista formao prtica de Conservadores. No intuito de tornar mais agradvel a permanncia nestas arrecadaes, instalou-se um sistema de ventilao que permite uma constante renovao de ar15. Maria Jos de Mendona manifestava ainda a sua concordncia com a deciso administrativa superior16 de, aps a transferncia da Coleco para o Museu de Arte Antiga, ser aqui feita uma seleco de peas destinadas a outros museus do pas17, que s muitos anos mais tarde seria pontualmente realizada por Srgio Andrade (Carvalho, 2009, 158-162). (FIG. 1) O incio do trabalho de Srgio Guimares de Andrade praticamente concomitante com essa nova realidade da coleco que necessrio gerir, e que ele transforma. O novo contexto, sublinhamos, resultado da doao ao Estado Portugus da Coleco de Escultura do Comandante Ernesto Vilhena (n. Ferreira do Alentejo 1876-m. Lisboa 1967), efectuada pelos seus herdeiros, em 1969, e da conservao no Museu Nacional de Arte Antiga de cerca de 1500 (mais exactamente 1490) peas. Este crescimento exponencial teve imediatos efeitos prticos na vida do Museu logo em 1969 (apesar da doao s ter sido definitivamente oficializada como propriedade do MNAA em 1980, aps forte insistncia junto das instituies de tutela durante o perodo da direco de Maria Alice Beaumont18), obrigando permanentemente a um hercleo redimensionamento do espao destinado a arrecadao e manuteno das ideais condies de conservao dos objectos. 940 imagens esculpidas em pedra, 510 talhadas em madeira e 40 trabalhadas noutros materiais quase triplicaram os nmeros da Coleco de Escultura e o MNAA, entre os museus nacionais, passou a contar com o conjunto mais completo de obras da imagi-

15 Boletim do Museu Nacional de Arte Antiga. 1963-

-1964, publicado em 1966, p. 73.


16 Tal como reportava o jornalista que acompanhou a visita oficial, em 22 de Fevereiro de 1969, do Ministro da Educao Nacional (Jos Hermano Saraiva), do Secretrio de Estado da Informao e Turismo, do director-geral de Espectculos e Cultura Popular Casa Vilhena, aps a assinatura do Auto de Doao ao Estado: () Vo ser criados o Museu Nacional de Escultura e ncleos de cultura espalhados pelo Pas. Segundo nos informou o sr. ministro da Educao Nacional, a coleco Vilhena, legada ao Estado,vai ficar temporariamente arrecadada, em condies ideais, nas salas vagas da nova Biblioteca Nacional. Mas s enquanto no se construir em Lisboa o Museu Nacional de Escultura, onde sero recolhidas peas dispersas por museus nacionais e no se criarem os j projectados Centros de Cultura, a disseminar por todo o pas e que incluiro muitas das obras existentes aqui em duplicado. Assim se devolver provncia alguma coisa daquilo que ela, ao longo dos sculos, foi perdendo os testemunhos da sua prpria criao artstica. (), in Uma Ddiva Que No Tem Preo. Dirio de Notcias, 23 Fevereiro 1969, p. 1 e 6. 17 MNAA, Arquivo de Secretaria, Livro 66, Cpias de Correspondncia Remetida, Jan-Jun 1970, N 133, Proc. N 5-M-2, 9 de Maro de 1970: () Transferida a coleco para o Museu de Arte Antiga, ser aqui feita a escolha das peas destinadas a outros museus do pas, conforme foi superiormente determinado, procedendo-se ao inventrio e fotografia de todas as espcies, o que se torna urgente fazer. 18 Maria Alice Beaumont (1929-2004) ocupou o cargo de directora do MNAA desde Abril de 1975 at Setembro de 1990. MNAA, Arquivo de Secretaria, Cpias de Correspondncia Remetida, Jan-Jun 1980-I; N 197, Proc. 4-M-5, 15-04-1980: Exma Senhora Directora Geral do Patrimnio Cultural. Conforme do pleno conhecimento de V. Exa. a antiga coleco de escultura Comte. Vilhena encontra-se depositada neste Museu desde 1970, sem que a sua situao esteja clara e inequivocamente definida. Ao tratar-se na presente ocasio da exposio de escultura em Mafra, parecer-nos-ia um momento adequado para resoluo desta questo, pelo que proponho a V. Exa. que a dita coleco seja incorporada nas coleces do Museu Nacional de Arte Antiga, aplicando-se-lhe assim os regimes de inventariao e registo que so praticados no Museu, e passando a incluir-se nos seus ncleos em situao museogrfica definida. Esta incorporao far-se-ia naturalmente sem prejuzo de futuras resolues no que respeita a cedncia e ou utilizao de peas da dita coleco. (...) A Directora, Maria Alice Beaumont.

FIG. 1 - Esculturas incorporadas nas coleces do MNAA.

114

R E V I S TA D E H I S T R I A D A A R T E N 8 - 2 0 1 1

S R G I O G U I M A R E S D E A N D R A D E , O C O N S E R VA D O R E A S U A C O L E C O

19 Teresa Pacheco Pereira em "Evocao" In Memo-

riam Srgio Guimares Andrade. Lisboa, Museu Nacional de Arte Antiga, 8 de Janeiro de 2010, exps j o conceito de objecto de Srgio Andrade num contexto patrimonial no exclusivamente museogrfico, nomeadamente do Monumento-Mosteiro da Batalha (onde Srgio Andrade foi Presidente da Comisso Instaladora do Museu do Mosteiro de Santa Maria da Vitria - entre 1979 e 1980 -, autor do projecto da sua reutilizao museolgica e primeiro responsvel do Museu/Mosteiro com exerccio efectivo da sua direco - entre 1981 e 1986-) entendido ele prprio como objecto museolgico.

nria esculpida em Portugal entre os sculos XIII e XVIII, destacando-se as peas dos sculos XIV, XV e XVI pela qualidade de alguns exemplares nicos e, em simultneo, pelo valor serial que se pode reconhecer na multiplicao imagtica desses modelos. Foi com esta profunda alterao do contedo do acervo a Coleco de Ernesto Vilhena - que a Seco de Escultura se transformou, o que permitiu a Srgio Andrade enunciar novos objectivos baseados no seu particular conceito do objecto museolgico, para si o verdadeiro protagonista do Museu desde o processo da incorporao, passando pela conservao, estudo e investigao, documentao e informao at, finalmente, interpretao dada a pblico em exposio. Neste sentido, comungava, alis, das linhas contemporneas da Nova Museologia. Segundo ele, o conservador deve produzir a interpretao do objecto como realizador no sentido cinematogrfico quer da exposio permanente, (ou de base, como sempre lhe chamava), quer da exposio ou da aco temporria em que esse objecto sempre o actor. A proposta criativa do muselogo enquanto realizador ento entendida como uma traduo da linguagem que prpria dos objectos que se expem para a linguagem do pblico19. Assim, para Srgio Andrade, os seus objectos de trabalho, as imagens esculpidas, no actuariam como meros exemplos ou ilustraes: propem uma re-conceptualizao do passado por via da interpretao sugerida pelo conservador ao visitante atravs da montagem cujo objectivo ser dar a conhecer, com clareza, um determinado sentido e o significado dos objectos. O Museu um espao de transfiguraes. Uma ilustrativa passagem dum documento datado de 1979 resume a actividade dos primeiros dez anos passados com responsabilidade pela Seco de Escultura e elucida com transparncia o conceito da interveno do conservador sobre o objecto, ao mesmo tempo que enuncia o que considera ser a diferenciao fundamental entre uma actividade temporria e a exposio permanente: O pensamento que tem orientado a seco de escultura tem sido o de, atravs de exposies temporrias, e com pretexto destas, estudar e apresentar ao pblico pequenos ncleos da coleco. Resulta esta linha no s dos problemas consequentes falta de espao, mas tambm da convico de ser tal processo prefervel ao de exposies de base que, em grande parte por motivos j apontados, no poderiam ter a fora suficiente para se enquadrarem com exposies desse tipo de pintura ou ourivesaria. Permitem ainda as exposies temporrias, sistematicamente ou permanentemente organizadas, a elaborao de programas de estudo e de conservao ou tratamento, e revestem-se do aliciante ou desafio de apresentarem ao pblico leituras, ou propostas de leitura, dinmicas, por isso mesmo susceptveis de serem sempre diferentes e de convidarem o visitante a assumir uma interveno. Dentro desta linha a exposio de base encontra-se limitada a um ncleo de prespios, a outro de peas em madeira setecentista (capela) e aos ncleos Gulbenkian e de peas Della Robbia. Exposies temporrias, mais ou menos permanentes, tm-se organizado desde 1975, e a pretexto delas se procurou estudar e/ou tratar os ncleos que as constituam. Assim se procedeu com a coleco de imagens de Malines e com a de alabastros medievais ingleses, com um

R E V I S TA D E H I S T R I A D A A R T E N 8 - 2 0 1 1

115

S R G I O G U I M A R E S D E A N D R A D E , O C O N S E R VA D O R E A S U A C O L E C O

ncleo de figuras de prespio, e com o grupo de imagens que integram a exposio ainda patente de escultura em madeira. A exposio O Natal patente em 1977 e 1978, abriu por seu turno caminho a um estudo dos prespios, e tentativa de publicao de um lbum, que persistentes faltas de tempo e pessoal impediram se concretizasse. A linha de reduzir as exposies de base ao mnimo considerado necessrio dentro de um pensamento global do Museu, e de recorrer a exposies temporrias, mais ou menos longas, e de acordo com as preocupaes que o Museu vem manifestando, continuar a ser o eixo orientador da seco de escultura, subordinando a essa opo os programas de estudo, de conservao e tratamento, de investigao. Por seu turno o que se pretende com as exposies no mostrar peas mas sim contribuir para uma compreenso e para um conhecimento das coisas, das realidades, das vivncias em que essas peas, pretextos, no so seno um testemunho ou um objecto consequente de uma ideia, de uma mentalidade, de uma inteno, de uma maneira de nos assumirmos a ns prprios e perante os outros. Se expr , neste contexto, acima de tudo expr ideias, o objecto, a pea, o pretexto imediato, exigindo dele uma leitura, uma conversa, que transcende evidentemente os campos de estudo tradicionais a que a pea se encontra limitada nos museus. Cr-se que o desafio que se pe ao conservador (e fala-se de um museu de arte e de um com as caractersticas do Museu Nacional de Arte Antiga) no o de restituir a pea sua funo original, mas sim o de lhe procurar tantas utilizaes quantas as que lhe permitem dar-lhe uma rentabilidade contribuindo para aquela compreenso e conhecimento do que ns somos, e do mundo que nos rodeia. ()20. A relao com os objectos simultaneamente intelectual, histrica, cultural, antropolgica em suma, - torna-se fsica, material e nesta condio que o conservador age sobre eles, diramos que "epifanicamente", porque as esculturas tambm se lhe revelam. (FIG. 2) Na prtica do ofcio tal como Srgio Andrade o executou reconhecemos esta relao, muito concretamente, na compreenso e re-interpretao das qualidades matricas - formais e fsicas - das esculturas que foram o seu suporte de trabalho, como uma fenomenologia. Em primeiro lugar, porque pelas suas formas ou pelos atributos que as acompanham, as prprias peas podem ser detonadoras de uma ideia de exposio, como aconteceu com a mostra S. Thiago Discipulo de Jezus e Fez Guerra contra os Mouros, promovida em Santiago de Palmela em 199821; depois, num entendimento muito claro das diferentes expresses dos materiais, da pedra, da madeira, do barro ou dos efeitos que as tcnicas de acabamento tm sobre estas22; pela total adequao de dimenses e a articulao dos suportes expositivos que utilizava com a materialidade (volume e dimenses) e os valores plsticos das peas; ou ainda pela total abertura da relao fsica entre pblico-espectador do Museu ao objecto que propunha e defendia, distanciados estes apenas quanto a segurana de obras de arte nicas o exige. Estes valores conceptuais retemo-los das suas palavras e podemos reconhec-los nas montagens das suas exposies temporrias. Dizia assim que, mais importante que ver numa escultura um objecto de histria de arte, senti-la como expresso das vidas que a constituram e que por ela passaram. perceb-la como resultado e como sntese de

MNAA, Arquivo de Secretaria, Relatrio de actividades, 1979, dactilografado, "3. Movimento das Coleces. Escultura".

20

S. Thiago Discipulo de Jezus e Fs Guerra Contra os Mouros, Palmela, Igreja de Santiago-Castelo de Palmela, 1998.
Reencontrando-se empiricamente com o trabalho produzido por Michael Baxandall na Histria da Arte, no seu The Limewood Sculptors of the Renaissance Germany. 1980. New Haven and London: Yale University Press.
22

21

FIG. 2 - Srgio Guimares Andrade em Expresses Medievais, Caldas da Rainha, 1992. Arquivo MNAA.

116

R E V I S TA D E H I S T R I A D A A R T E N 8 - 2 0 1 1

S R G I O G U I M A R E S D E A N D R A D E , O C O N S E R VA D O R E A S U A C O L E C O

A Escultura em Portugal no Sculo XV. Museu-Mosteiro da Batalha, 1983.


Com uma lcida perspectiva sobre as vicissitudes contnuas que a gesto do museu envolve, informa sobre as implicaes que a exposio Feitorias teve sobre a exposio de escultura: "(...) 13. Em Maio de 1991, e depois de um conjunto de situaes que esto relacionadas directamente com o pedido de aposentao da Sra. Dra. Maria Alice Beaumont, o 3 piso foi finalmente inaugurado com exposies de base de Pintura e Escultura Portuguesas. Concebidas, organizadas e montadas pelas respectivas seces do Museu. 14. Cerca de 11 meses decorridos o Museu obrigado, sem possibilidades de reaco ou dela incapacitado, a retirar novamente estas exposies, e a assistir, marginalizado, alienao dos seus espaos. Onde novamente se fazem adaptaes, exclusivamente pensadas em termos da temporria "Feitorias", ignorando claramente a vocao e usos museolgicos dessas salas. 15. Quando se concluir as "Feitorias" (trs meses?) ento ir ser necessrio desmontar e retirar as grandes estruturas expositivas, todos os materiais e suportes, mas, sobretudo, e pelo menos, pintar uma vez mais as enormes reas de paredes das salas da Pintura Portuguesa, totalmente inadequadas a este fim. (...)". MNAA, Esplio Srgio Guimares Andrade, Dossier Informaes e Notas de Servio, "Informao sobre a Exposio Feitorias. 21.05.92".
25 Quando, em 1982, se iniciaram as obras das instalaes do MNAA, foi transferida e provisoriamente arrecadada no Palcio Nacional de Mafra, uma quantidade significativa de esculturas, quase todas elas provenientes da Doao Vilhena, a permanecendo at 1997, momento em que regressaram definitivamente ao Museu. Deste conjunto de esculturas foi feita uma seleco de uma centena e meia de peas do perodo medieval que, a ttulo de depsito no Museu-Mosteiro da Batalha, foram protagonistas de uma srie de exposies concebidas por Srgio Guimares Andrade. 24

23

anseios, dvidas, angstias, de desespero e de alegrias dos Homens que nela concentraram as suas preces, as suas fs os seus desejos, as suas esperanas. Mais importante que analis-la como volume e como forma em discusses desarticuladas de contedo humano, compreend-la e sentir ao toc-la outras mos e outros olhos que no passado nela deixaram algo de si prprios. De acordo com tal inteno seguiram-se processos de montagem em que as peas so trazidas a um contacto prximo e directo com o pblico, em que se formam grupos onde elas prprias conversam entre si e com as pessoas, ou ento pela sua fora se individualizam numa tentativa de dilogo.23 No incio da dcada de 1980 no Museu Nacional de Arte Antiga, grandes obras de interveno no edifcio Anexo permitiram criar um piso intermdio onde, dez anos mais tarde, o espao do Claustro do piso superior vir por fim a receber a Exposio Permanente de Escultura. A abertura definitiva da exposio permanente - ou "de base" -, de escultura portuguesa, em 1994, representou uma ruptura na histria das exposies da escultura no Museu Nacional de Arte Antiga. Inaugurada inicialmente em Maio de 1991, a realizao da mostra No Tempo das Feitorias em 1992, retomando o certame da Europalia 91 em Bruxelas, iria provocar o seu adiamento at 199424. Joo de Almeida seria o autor do projecto de arquitectura. Essa exposio resultou do particular entendimento dos valores que caracterizaram a nossa imaginria, tal como Srgio Guimares de Andrade o foi mostrando ao longo do vasto trabalho de muselogo nas diferentes exposies temporrias que organizou tanto dentro do Museu Nacional de Arte Antiga - entre as quais salientamos Escultura em Madeira (1979) (FIG. 3), Natal (1983) ou Imagens no Tempo (1988) como noutros contextos institucionais, fossem eles o Palcio Nacional de Mafra (1980) (FIG. 4), o Museu/Mosteiro da Batalha, com vrias mostras decorridas entre 1982 e 198525, ou em espaos museolgicos camarrios como aconteceu em Estre-

FIG. 3 - Escultura em Madeira, MNAA, 1979 Arquivo MNAA.

R E V I S TA D E H I S T R I A D A A R T E N 8 - 2 0 1 1

117

S R G I O G U I M A R E S D E A N D R A D E , O C O N S E R VA D O R E A S U A C O L E C O

FIG. 4 - Coleccionar. A Coleco Ernesto Vilhena, Palcio Nacional de Mafra, 1980 Arquivo MNAA.

moz (1986) (FIG. 5), nas Caldas da Rainha (1992), em bidos (1992), ou em Palmela (1998), ou at, e ainda, em movimentos expositivos itinerantes que se alargaram a numerosos locais como nos casos das exposies dedicadas aos Alabastros Medievais Ingleses ou s Imagens de Malines em Portugal26. Paralelamente s actividades temporrias e descentralizadas, oferecia-se agora ao pblico uma exposio coerente da histria da imaginria esculpida em Portugal. Mostrava-se muito mais e melhor, num discurso museolgico coerente na sua arquitectura conceptual. E a escultura passou a estar presente no s na Exposio de Escultura Portuguesa localizada no espao do Anexo, mas tambm integrada no discurso expositivo dos Ncleos Cronolgicos patentes no espao do Palcio dos Condes de Alvor e distribudos por pequenas "bolsas" cuja lgica era a da leitura integrada das esculturas portuguesas - ou das existentes em Portugal nos contextos das produes europeias, como ainda nos diversos apontamentos escultricos que se dispersaram e dispersam ao longo das diferentes Exposies de Artes Decorativas e das Artes no europeias. (FIG. 6) O conceito da mostra permanente do MNAA radicou nos princpios de base que conciliavam os valores que do identidade Coleco de Escultura com as linhas fundamentais da trajectria histrica da escultura em Portugal, segundo os pressupostos considerados pelo conservador no programa que viria a desenvolver no Museu Nacional de Arte Antiga, de novo a partir de Maio de 1991, e cujo enunciado de realidades trazemos mais uma vez pelas suas palavras: Quando terminada a XVII foi necessrio definir o programa de organizao do "Anexo" (dedicado Arte Portuguesa); des-

26 Por ordem cronolgica, comissariou as exposies: Prespios, Lisboa, Museu Nacional de Arte Antiga, 1975; O Natal, Lisboa, Museu Nacional de Arte Antiga, 1976; Imagens de Malines, Lisboa, Museu Nacional de Arte Antiga, 1976 (com itinerncias); Alabastros Medievais Ingleses, Lisboa, Museu Nacional de Arte Antiga, 1977 (com itinerncias); Livro de Horas de D. Manuel, Lisboa, Museu Nacional de Arte Antiga, 1977 (adaptado a kit e itinerante); A Rua, Lisboa, Museu Nacional de Arte Antiga, 1977; Escultura em Madeira, Lisboa, Museu Nacional de Arte Antiga, 1979-1980; Coleccionar. A Coleco Ernesto Vilhena, Mafra, Palcio Nacional de Mafra, 1980; Alabastros Medievais Ingleses, Museu-Mosteiro da Batalha, 1981; Mosteiro da Batalha. Fotografias de Mrio Novais, Museu-Mosteiro da Batalha, 1981; Esculturas do Sculo XV, Museu-Mosteiro da Batalha, 1982; Msica no Sculo XV. Os Instrumentos Musicais Representados no Mosteiro da Batalha, Museu-Mosteiro da Batalha, 1982; A Escultura em Portugal no Sculo XV, Museu-Mosteiro da Batalha, 1983; O Mosteiro da Batalha e a Arquitectura Gtica em Portugal. Museu-Mosteiro da Batalha, 1983; Prespios, Museu Nacional de Arte Antiga, 1983-1984; Imaginria Medieval, Museu-Mosteiro da Batalha, 1984; Arquitectura e escultura gticas, Museu-Mosteiro da Batalha, 1985; Exposio de base de Escultura, Museu Nacional de Arte Antiga, 1985-1987; Esculturas em Madeira dos Sculos XIX e XV, Museu-Mosteiro da Batalha, 1985; Esculturas dos Sculos XIII e XIX. Imaginria do Tempo da Rainha Santa Isabel. 650 Aniversrio da Sua Morte, Estremoz, 1986; Imagens no Tempo., Lisboa, MNAA, 1988; Espaos e Imagens. Esculturas Portuguesas dos Sculos XIII ao XVIII, bidos, Museu de bidos, 1992; Exposio de base de Escultura Portuguesa, Museu Nacional de Arte Antiga, 1991-1992; Expresses Medievais. Escultura em pedra do Museu Nacional de Arte Antiga, Caldas da Rainha, Galeria Municipal, 1992-1993; Exposies de base de Escultura, Museu Nacional de Arte Antiga, 1994-2009; S. Thiago Discipulo de Jezus e Fs Guerra Contra os Mouros, Palmela, Igreja de Santiago-Castelo de Palmela, 1998. Foi ainda o autor dos fundamentos de Ai Confini della Terra. Scultura e arte in Portogallo. 1300-1500, Rimini, Palazzi dell'Arengo e del Podest, 2000 - O Sentido das Imagens. Escultura e Arte em Portugal (1300-1500), Lisboa, Museu Nacional de Arte Antiga, 2000-2001. 27 MNAA, Esplio Srgio Guimares Andrade, Dossier Exposio de Base Anexo (Claustro), Maio 91/Abril 92.

118

R E V I S TA D E H I S T R I A D A A R T E N 8 - 2 0 1 1

S R G I O G U I M A R E S D E A N D R A D E , O C O N S E R VA D O R E A S U A C O L E C O

FIG. 5 - Esculturas dos Sculos XIII e XIV. Imaginria do Tempo da Rainha Santa Isabel, Estremoz, 1986. Arquivo MNAA.

FIG. 6 - MNAA, Esplio de Srgio Guimares Andrade, Projecto para a Exposio de Escultura Portuguesa, 1991-1992 e 1994. Arquivo MNAA.

FIG. 7 - Expresses Medievais, Caldas da Rainha, 1992-1993: musealizao de Srgio Guimares Andrade Arquivo MNAA.

tinou-se o seu ltimo piso para a Pintura e Escultura. Agora, com a reabertura deste 3 piso, a coleco de escultura portuguesa do Museu passa a dispor, pela primeira vez, de um espao prprio e de uma exposio de base. Esta constituda por cerca de 100 peas, que vo desde o sc. XII a finais do sc. XVIII, em pedra e madeira, na quase totalidade imaginria. Vive-se uma situao importante, consequncia da maior dimenso que a coleco ganhou dentro do acervo do Museu de Arte Antiga a partir de 1980/81. Nesta altura foi incorporado o ncleo proveniente da antiga coleco Ernesto de Vilhena (na posse do Estado desde 1969) muito heterogneo na qualidade e interesse, mas constitudo por to elevado nmero de peas (perto de 1500) que naturalmente se alterou o significado da seco no conjunto do Museu. Seco que at a era bastante limitada e com reduzido nmero de esculturas susceptveis de serem expostas.27 A perenidade de algumas exposies temporrias ficou patente na arquitectura das Salas do Anexo destinadas Escultura, e este fenmeno registava-se a vrios nveis, actuando como condicionalismos, alguns dos quais continuam a caracterizar o espao at hoje. Em primeiro lugar, a prpria disponibilidade/existncia desse espao, que resultou da construo do piso intermdio concretizada em 1983, aps a XVII Exposio de Arte Cincia e Cultura do Conselho da Europa. Depois, nos condicionantes arquitectnicos, e referimo-nos aqui s grelhas metlicas das coberturas das salas que "fecham" as condutas de climatizao e as calhas tcnicas da iluminao. Em terceiro lugar, nas permanncias residuais das arquitecturas de actividades temporrias que marcaram alguns momentos-chave da histria institucional do Museu Nacional de

R E V I S TA D E H I S T R I A D A A R T E N 8 - 2 0 1 1

119

S R G I O G U I M A R E S D E A N D R A D E , O C O N S E R VA D O R E A S U A C O L E C O

FIG. 8 - MNAA, Piso 3, Exposio de Escultura Portuguesa, perspectiva do Claustro, Este, 1994-2009 Arquivo MNAA.

Arte Antiga, como sejam as memrias das exposies Feitorias que se mantinham nos ngulos formados pelos painis da ala Norte da Galeria interna, ou ainda a repetio de cor das paredes da XVII Exposio, todos actuando como factores altamente determinantes em necessrias reestruturaes da rea expositiva. Em quarto lugar devemos mencionar mais uma vez outras experincias museogrficas cumulativas do Conservador Srgio Andrade, algumas delas ensaiadas nesse mesmo espao durante as dcadas que antecederam a montagem final da Exposio de Base e onde se reconhecia o seu caracterstico sistema de articulao de plintos, pensado em funo de volumetrias, escalas, e direccionamentos de percursos visuais. (FIG. 7) Na sua estratgia narrativa, a exposio era diacrnica, apresentando a linha da cronologia que enforma a histria da imaginria em Portugal e mostrava, fundamentalmente, seguindo mais uma vez as palavras de Srgio Andrade que continuamos a citar, uma grande coleco de escultura religiosa medieval que sobretudo define certa intimidade no culto; um sculo XVI em que o trabalho de pedra branda acusa ascendncias francesas; um caminho conventual pelo barro e madeiras estofadas a ouro [dos sculos XVII e XVIII], at aos prespios palacianos dos fins do sculo XVIII.28 (FIG. 8 e FIG. 9) Ocupando cerca de 480m2 do actual 3 piso do edifcio Anexo, a expografia desenrolava-se num sistema combinado composto pelas quadras internas, que so as da Galeria, e as exteriores, que so as do Claustro, espaos pr-existentes e conservados na sua planimetria. Naquele macro-espao, a circulao era naturalmente axial, fazendo-se por cada uma das quadras internas e/ou externas, constituindo cada uma delas micro-mdulos cronolgicos. As duas espacialidades eram articuladas atravs de paredes-diafragma

28

Idem, ibidem.

FIG. 10 - MNAA, Piso 3, Exposio de Escultura Portuguesa, Claustro-Galeria, perspectiva da bancada de escultura medieval em pedra, 1994-2009 Arquivo MNAA.

120

R E V I S TA D E H I S T R I A D A A R T E N 8 - 2 0 1 1

S R G I O G U I M A R E S D E A N D R A D E , O C O N S E R VA D O R E A S U A C O L E C O

FIG. 9 - MNAA, Piso 3, Exposio de Escultura Portuguesa, perspectiva do Claustro, Oeste, 1994-2005. Arquivo MNAA.

FIG. 11 - MNAA, Piso 3, Exposio de Escultura Portuguesa, Claustro-Galeria, quadra Sculo XVII, 1994-2009 Arquivo MNAA.

construdas por painis que eram mais estreitos e mais baixos do que os vos das arcadas do claustro. No exterior, os painis surgiam tambm inseridos nas cantoneiras da arcada (que, por sua vez, se mantinha rasgada ao centro (FIG. 10), e serviam de enquadramento a imagens e sublinhamos que eram quase sempre imagens que esta exposio mostrava , imagens estas que eram exibidas isoladas sobre plintos individualizados. Estas esculturas exteriores propunham-se tambm como sntese do discurso que se desenrolava cumulativamente na parte interna da Galeria. A escultura nica, expressivamente simblica e significativa dos valores plsticos do perodo, poderia ser descoberta como maravilha, actuando pela sua qualidade escultrica/esttica na descoberta da histria das formas e da sua riqueza de acabamentos (Boldrick, Park e Williamson 2003). (FIG. 11) Internamente, na Galeria, o discurso despia-se do valor da pea nica, trazia as sries ao percurso visual. (FIG. 12) Na quadra da escultura da Idade Mdia, impunha-se a bancada de estrutura de ferro aparente com tampos de travertino onde a multido dos santos em pedra se alinhava e articulava nas suas diferentes escalas; as imagens estavam dispostas numa hierarquia que tambm podia ser lida de acordo com a histria sagrada, comeando pelas representaes em pedra de Santssimas Trindades esculpidas no sculo XIV e multiplicando-se pela quase totalidade do panteo agiogrfico da Cristandade do Ocidente Medieval. Ficava-lhe sobreposto um segundo andar de bancada, mais curto, onde as diversas representaes das invocaes da Virgem Maria, do sculo XIV ao final do sculo XV, desfilavam perante os olhos. As peas de pequenas dimenses surgiam sobre blocos paralelepipdicos projectados das linhas horizontais da bancada.

R E V I S TA D E H I S T R I A D A A R T E N 8 - 2 0 1 1

121

S R G I O G U I M A R E S D E A N D R A D E , O C O N S E R VA D O R E A S U A C O L E C O

Na sua quase totalidade, a quadra medieval era constituda com objectos provenientes da Coleco Vilhena: a memria da acumulao privada coincidia com a abundncia da imagem esculpida no Portugal medieval. Podia acompanhar-se igualmente o desenrolar histrico dos centros de produo da imaginria e descobrir as personalidades artsticas mais individualizadas e a par dos seus mulos: Mestre Pero, a escultura produzida em Coimbra e em vora associada aos grandes empreendimentos religiosos do sculo XIV, a irradiao das formas dos mestres franceses da Borgonha, a escultura relacionvel com o estaleiro do Mosteiro da Batalha, a obra de Joo Afonso e a escultura dela dependente executada pelas oficinas de Coimbra no sculo XV, as oficinas activas na Estremadura, at s primeiras dcadas do sculo XVI, peas associadas a Diogo Pires o Velho e outras a Diogo Pires o Moo a fazerem a passagem para a escultura de Coimbra do sculo de Quinhentos, esta j marcada quer por influncias francesas, quer por influncias do Norte da Europa. Nas quadras mais frente, mostrava-se a escultura conventual, contando tambm com algumas memrias da escultura monumental retabular trazidas atravs de painis esculpidos em madeira, dourados e policromados, antecedendo a nova dominncia da imaginria barroca estofada. Nas ltimas quadras dominavam as oficinas de Lisboa do sculo XVIII: imaginrios annimos, Jos de Almeida, Joaquim Machado de Castro, os presepistas com eles relacionados e os discpulos de Machado de Castro estavam presentes de novo atravs de imagens, de figuras de prespio e tambm dos modelos/esboos modelados em terracota para estaturia e para imaginria devocional. Mas esta exposio era igualmente sincrnica. A histria plstica era proposta ao visitante atravs do dilogo visual dos diversos materiais da escultura nas reas da mostra correspondentes aos perodos medieval e do sculo XVI, oferecendo ao pblico o contacto/provocao sensvel do olhar face a esculturas materialmente diversas embora produzidas no mesmo tempo. Nas quadras seguintes, dedicadas ao sculo XVII e XVIII, desaparecia o discurso comparativo de expresses matricas, com o domnio absoluto da madeira surgindo pontuado apenas pelo barro, perspectivando-se assim os diferentes ciclos/perodos produtivos da escultura portuguesa. A disposio das imagens tinha sempre as paredes como fundo, quer quando colocadas na bancada medieval, quer nos plintos compostos ou simples, dimensionados em funo das volumetrias e das alturas de cada um dos objectos. Em Museu, na realidade da sala cbica, traduzia-se a relao entre a imagem esculpida e a arquitectura, duplamente seu abrigo e seu suporte, que individualiza a escultura portuguesa. (FIG. 13) Na maioria dos casos, a observao era frontal. A viso das obras a 180 ou a 360 graus s surgia pontualmente, tal como acontecia ao centro do Claustro. Aqui, neste ponto, a arcada mantinha-se rasgada em espao correspondente aos mdulos de trs arcos. Nestes vos foram implantados plintos soltos com peas de destaque, que sublinhavam a leitura axial da sala quando vista na sua totalidade. (FIG. 14) De novo no exterior, a grande sala Claustro era ampliada organicamente por um mdulo complementar que formava um rectngulo - que fechava o eixo longitudinal do espao e era marcado por duas obras-paradigma (a Fonte bicfala, Inv.

FIG. 12 - MNAA, Piso 3, Exposio de Escultura Portuguesa, perspectiva da Galeria, quadra medieval, 1994-2009. MC/IMC/DDF, Jos Pessoa, 1995 - IFN TC 13686.

122

R E V I S TA D E H I S T R I A D A A R T E N 8 - 2 0 1 1

S R G I O G U I M A R E S D E A N D R A D E , O C O N S E R VA D O R E A S U A C O L E C O

644 Esc, nica obra de escultura civil exposta, e a Custdia do Sacramento, depsito do Museu Nacional de Machado de Castro), exemplos de peas escultricas funcionalmente diversas da imaginria anterior. Este rectngulo encerrava o percurso expositivo atravs da incluso de uma memria espacial de "Gabinete", transposta museograficamente atravs da insero de vitrinas encastradas em painis dispostos na transversal contentores das peas em barro de pequeno formato. A sedimentao da exposio desde 1994 at 2005, data em que alteraes na exposio de pintura portuguesa interferiram nesta unidade conceptual, permite afirmar que a sua marca mais forte foi a de uma "acumulao dinmica", mostrando-se ento 245 peas que eram equivalentes a 10% da totalidade da coleco. A acumulao dever ser entendida no no sentido decorativo dos museus historicistas, mas em funo das alteraes de constituio do acervo de Escultura e do prprio significado da "Imagem Esculpida" na histria artstica e devocional portuguesa. Ao nmero de peas do coleccionador Vilhena equivalia a fortssima, constante e mltipla presena da imagem esculpida medieval, panteo tangvel no quotidiano. Na sntese museolgica de Srgio Guimares de Andrade, o pblico percorria visual e materialmente este duplo sentido das acumulaes, conciliando com muita clareza as identidades entre histria visual, patrimonial e histria da coleco. Nas suas linhas conceptuais, a exposio permanente de escultura portuguesa do Museu Nacional de Arte Antiga pode ser lida como uma histria da arte da imaginria esculpida em Portugal do sculo XIV ao incio do sculo XIX. A validao histrico-artstica era a proposta pelo Conservador que, como vemos, desenvolveu o seu prprio mtodo e o exerccio de classificao e ordenao na sua montagem. Destaque-se, alm do mais, que trabalhava na sua maioria com objectos no documentados, situao que caracteriza a quase totalidade da Coleco Vilhena que foi doada sem qualquer registo informativo, facto que continua at hoje a impedir o Museu de dispor dos dados macro-

FIG. 13 - MNAA, Esplio de Srgio Guimares Andrade:, Projecto para a Exposio de Escultura Portuguesa 1991-1992, Desenho dos painis do Claustro-Galeria; Exposio de Escultura Portuguesa, Santo Onofre, Inv. 350 Esc Arquivo MNAA.

R E V I S TA D E H I S T R I A D A A R T E N 8 - 2 0 1 1

123

S R G I O G U I M A R E S D E A N D R A D E , O C O N S E R VA D O R E A S U A C O L E C O

FIG. 14 - MNAA, Piso 3, Exposio de Escultura Portuguesa, Sala a Oeste, 1994-2009 MC/IMC/DDF, Jos Pessoa, 1995 - IFN TC 13687.

-histricos sobre as suas peas29. Ao propor materialmente o conceito de imaginria esculpida a pblicos muito alargados, divulgando conhecimento, intervindo a nvel formativo sobre a cultura, as mentalidades, a cultura visual e a conscincia patrimonial, mostrava tambm ao mundo acadmico portugus outras linhas de pesquisa, diversas da investigao dedicada quase exclusivamente aos estudos do patrimnio integrado ou in situ para os quais a pintura ou a escultura integradas na arquitectura possuem um peso quase auto-fgico e descartam com frequncia a biografia dos objectos (na totalidade dos seus sentidos material e histrico) em detrimento das macro-anlises de conjunto. No domnio da divulgao editorial da Coleco, o enunciado da sua interpretao da Coleco era coerente com as ideias que aplicou museologicamente e funcionava em complementaridade. Na memria descritiva do projecto de edio dedicado s "Esculturas Medievais", detonado pelo futuro prximo da inaugurao da mostra permanente do MNAA mas igualmente pensado para poder acompanhar qualquer outra exposio de escultura medieval, no executado por dificuldades oramentais, deixou claro que o objectivo era a divulgao susceptvel de fazer o ponto de situao relativo ao conhecimento sobre algumas peas e sobre questes relativas escultura medieval portuguesa e propor algumas vias para o conhecimento/compreenso desta escultura. A seleco de peas seria feita em funo da sua importncia relativa enquanto esculturas na coleco do Museu e na produo portuguesa medieval e das suas possibilidades como objectos susceptveis de exposio de base. As fotografias conduziriam a organizao e a concepo grfica - como tal tm que 'falar' directamente ao observador/leitor e os textos, ordenados pelas imagens, so elementos complementares para a compreenso das esculturas30-, o que significava

Situao de que o Conservador era consciente e lamentava em carta a Bernardo Ferro: MNAA, Arquivo de Secretaria, Livro 76, Cpias de Correspondncia Remetida, Janeiro a Junho de 1975; N 338, Proc. 4-M-3: "(...) No temos conhecimento de nenhum catlogo da coleco Vilhena, excepto evidente os catlogos de exposies temporrias onde figuraram peas desta coleco. Quando foi doada ao Estado, a ento Direco-Geral do Ensino Superior e das Belas Ates procedeu a uma inventariao sumria, de que resultaram listas, de uso interno, com a indicao, para cada pea, ou grupo de peas da poca (em termos de Romnico Gtico Renascimento), material (pedra ou madeira), assunto (por vezes no concordante) e avaliao monetria. (...) Esta questo tanto mais grave quanto, quando o Museu recebeu a coleco, recebeu to s as peas e estas listas desconhecemos portanto toda a origem das esculturas, de onde so provenientes, onde e quando foram adquiridas, etc., com as ms consequncias da advenientes. (...)"

29

124

R E V I S TA D E H I S T R I A D A A R T E N 8 - 2 0 1 1

S R G I O G U I M A R E S D E A N D R A D E , O C O N S E R VA D O R E A S U A C O L E C O

30 MNAA, Esplio Srgio Guimares Andrade, Documento Esculturas Medievais, 1 Projecto para a Publicao, 31 de Julho 1989, manuscrito. 31

Idem, ibidem.

depois ao pblico portugus com o ttulo seleccionado pela equipa do MNAA responsvel por aquela mostra, em homenagem ao pensamento original de Srgio Guimares de Andrade: O Sentido das Imagens. Escultura e Arte em Portugal (1300-1500). Lisboa, Museu Nacional de Arte Antiga, Outubro 2000- Janeiro 2001.

32 Trazida

a dispensa de textos corridos discursivos e, sendo estes sugeridos pelas imagens, deviam intervir apenas como legendas alargadas de cada uma delas. Srgio Andrade apresentava assim uma grande coleco de escultura portuguesa medieval, onde se sobrepe os valores da religio e do culto, em que as formas evoluem no sentido de uma definio mais humana e mais realista, na qual se podem detectar centros de produo e oficinas que marcam a escultura medieval portuguesa e que seguem caminhos prprios, que tm ascendncia hispnica, francesa e flamenga31. A fortuna da interpretao de Srgio Guimares Andrade foi reconhecida internacionalmente em 2000, com a realizao em Rimini, Itlia, da exposio Ai Confini della Terra. Scultura e arte in Portogallo (1300-1500), mostrada nos Palazzi dell'Arengo e del Podest, concebida a partir do guio original do Conservador e produzida pelo Museu Nacional de Arte Antiga em parceria com o Instituto Portugus de Museus e a organizao no governamental Meeting per la amicizia fra i popoli 32. Dos "exticos" confins da Europa, a imaginria esculpida nos sculos de Trezentos e Quatrocentos ofereceu-se, com o sentido das imagens, como contraponto arte da pintura cultivada na Pennsula Itlica mostrando-se nos seus tipos, espaos, funes, formas, centros de produo e mestres, temas e cultos, antes da nova poca de Quinhentos.

Bibliografia
BAXANDALL, Michael. 1980. The Limewood Sculptors of the Renaissance Germany. New Haven and London: Yale University Press. BOLDRICK, Stacy; David Park e Paul Williamson 2003. Wonder. Painted Sculpture from Medieval England. Leeds: The Henry Moore Institute. BOM, Manuel. 1955-1956. Evoluo da Escultura em Portugal analizada atravs da coleco do Museu Nacional de Arte Antiga. Lisboa: Tese de Estgio para Conservador de Museus apresentada ao Exmo. Snr. Director do Museu Nacional de Arte Antiga, dactilografada. CARVALHO, Maria Joo Vilhena de. 2009. O plo museolgico da Flor da Rosa. A Coleco Vilhena. In O Mosteiro da Flor da Rosa. Lisboa: IGESPAR, I.P./DRCALEN. COUTO, Joo. 1941. Congressos e Conferncias do Pessoal Superior dos Museu de Arte. Tese apresentada ao II Congresso Transmontano. Lisboa: 1941. FEYO, Salvador Carvo d'Ea Barata. 1948. Organizao de uma Galeria de Escultura num Museu do tipo do Museu das Janelas Verdes. Lisboa: Tese de Estgio para Conservador de Museus apresentada ao Exmo. Snr. Director do Museu Nacional de Arte Antiga, dactilografada. RIBEIRO, Belarmina. 1959. "A Escultura no Museu Nacional de Arte Antiga (1/Esquema de Duas Visitas Guiadas)." Boletim do Museu Nacional de Arte Antiga. Vol. IV, Fasc. 2, Janeiro-Dezembro, 29-34. SOUSA, J. M. Cordeiro de Sousa. 1959. "Os Medalhes Della Robbia do Museu das Janelas Verdes." Boletim do Museu Nacional de Arte Antiga, Vol. IV, Fasc. 2, Janeiro-Dezembro: 35-36.

R E V I S TA D E H I S T R I A D A A R T E N 8 - 2 0 1 1

125