Artculo

El trabajo del actor en la Comedia Dell Arte y la Creacin Post-Dramtica.

Teatrologa II

Estudiante: Karla Barquero Mata Profesores: Reinaldo Amien Gina Sand

Escuela de Arte Escnico CIDEA 2012

Abstract
El presente artculo desarrolla un anlisis de dos formas teatrales que son: la Comedia dell Arte y la creacin post dramtica. Para este mismo anlisis postulo dos autores que son: Juan Felipe Preciado y Hans-Thies Lehmann, los cuales desarrollan un estudio de estas formas teatrales respectivamente. Como principal objetivo deseo realizar un anlisis enfocndome especficamente sobre cmo es el trabajo actoral en cada una basndome en dos de los fundamentos que las componen, para a manera de conclusin, determinar cules son los beneficios y desventajas que tiene un actor al desarrollarse dentro de estas dos formas de creacin.

Introduccin
En el siguiente artculo se pretende desarrollar un anlisis sobre el trabajo actoral que se realiza en la Comedia Dell Arte y la creacin Post Dramtica, con el objetivo de determinar cules diferencias hay entre ambas formas teatrales y que influencia tienen cada una dentro del trabajo del actor. Se partir desde La

actuacin dramtica creativa La Comedia Dell Arte, de Juan Felipe Preciado y de

El Teatro Post-Dramtico, del autor alemn Hans-Thies Lehmann.

La finalidad de este artculo es la de conocer ms sobre teoras renacentistas y teoras actuales contemporneas, donde se pueda entender mejor cmo es

aplicado el trabajo actoral en cada una. Se pretende tambin analizar las diferencias entre las tcnicas de actuacin que existen dentro de la Comedia Dell Arte y la creacin Post Dramtica, con respecto a la utilizacin de mscaras u

otros objetos. Por ltimo se desarrollar un breve anlisis personal sobre cmo el trabajo del actor es aplicado y adaptado a las necesidades que se dan en diferentes contextos. Para iniciar este trabajo se comenzar con la definicin de ambas formas

teatrales: la Comedia Dell Arte y teatro Post Dramtico. Seguidamente se analizarn dos fundamentos principales en la tcnica actoral de cada uno, en el caso de la Comedia Dell Arte propuestas por Juan Felipe Preciado se analizar: las mscaras y la improvisacin. Por otra parte, en El Teatro Post-Dramtico, propuesto por Hans-Thies Lehmann se analizar: el texto dramtico en el teatro post-dramtico y la relacin actor-personaje. Para finalmente realizar una comparacin entre ambas donde se pueda definir las diferencias y ventajas para el trabajo del actor.

Debate

La Comedia Dell Arte

La Comedia Dell Arte es uno de los gneros teatrales que nace en Italia en la poca del Renacimiento hacia el siglo XVI. Uno de los puntos ms importantes de la Comedia Dell Arte fue su declaracin como la primera forma teatral profesional y adems que dentro de sus aportes est la inclusin de la mujer en esta profesin. Las primeras manifestaciones escnicas de esta forma teatral que se conocieron fueron en Roma y consista en unos tipos enmascarados que presentaban espectculos al aire libre, donde por medio de la improvisacin desarrollaban temas bsicos que fueran del agrado de la gente como por ejemplo: el amor, los celos, la vejez y el adulterio. La Comedia Dell Arte encierra varios elementos tales como: la improvisacin, las mscaras, que constituyen lo que se denomina como Tcnica de La Comedia Dell Arte. Dicha tcnica fue adoptada y aplicada por los actores- comediantes de ese momento, para su desempeo actoral dentro de este tipo de espectculos. De esta forma era indispensable la apropiacin de la tcnica por parte de los actores, para que al final de dicho proceso de aprendizaje y prctica, llegaran a convertirse en lo que se denomina como: Comediantes Dell Arte.

Comediante Dell Arte

El Comediante Dell Arte es el componente principal dentro de la Comedia Dell Arte, ya que es el encargado de la ejecucin artstica del mismo. El comediante Dell arte era un actor, quien por voluntad propia se someta a una rigurosa disciplina tanto espiritual como fsica. Todo esto con el propsito de alcanzar un buen nivel actoral en cuanto a la tcnica ya establecida. Mara de la luz Uribe citada en el libro de Juan Felipe Preciado sobre La actuacin dramtica creativa La Comedia Dell Arte, nos hace notar que:
El xito de cada representacin dependa de la capacidad de comunicacin y de relacin con el pblico que cada uno de los comediantes tuviera y de la disposicin con que contara para ceirse con humildad a los requerimientos de juego del conjunto, evitando el intento de destacar; superponindose a los dems, o aislndose en el amor propio. (Luz Uribe, 1985, p.39)

El trabajo actoral de los comediantes era mayormente desempeado bajo dos fundamentos bsicos de la Comedia Dell Arte, los cuales son: las mscaras y la improvisacin. .Las Mscaras Unos de los elementos ms importantes y utilizados en La Comedia Dell Arte son las mscaras. Se puede decir que las mscaras han constituido una base importante dentro de las Artes Escnicas desde tiempos antiguos. Por ejemplo, en la cultura occidental fueron conocidas desde su utilizacin dentro de los espectculos griegos y tiempo despus en las comedias y farsas Atelanas. Dentro

de sus funciones estaban: aumentar las dimensiones de los personajes as como la de aumentar sonoridad y darle paso a los matices emocionales. Juan Felipe Preciado nos dice que: Aumentado la estatura del personaje y las dimensiones
de su rostro, se lograba mayor fuerza en la expresin.

Es decir, las mscaras fueron

creadas para cumplir un propsito en especfico, que desde mi punto de vista fue la de constituir un paso o mejor dicho un puente de unin entre el actor y el personaje, aportndole una vida y una personificacin propia a cada mscara. En el caso de los italianos existan algunas motivaciones que incentivaron a su utilizacin dentro de las comedias. Dentro de la lectura Juan Felipe Preciado cita tres de ellas que son:
En primer lugar se hizo hincapi en el gran gusto que la mayor parte del pueblo italiano ha manifestado tradicionalmente por el arte escnico. Por otra parte se ha mencionado la fantasiosa ilusin que la mayora de los seres humanos creamos, de vivir muchas vidas, an cuando sean ficticias. Finalmente existe el deseo secreto que todos sentimos de ocultar nuestra identidad a los ojos de los dems, para as, gozas actuando son restriccin social alguna. (Preciado, 1990, p.78)

Conforme fue creciendo el gusto del pblico por las mscaras, se cre una tendencia hacia la definicin de caractersticas fijas para cada una de ellas. De modo que cada comediante o comedianta- autor, deba darle una identidad propia en la que integrara todas las caractersticas propias de su creacin, es decir a su mscara. El deber principal del comediante- actor era la de preservar en su mscara caractersticas especficas en cuanto a su vestuario, su forma de hablar, su timbre

de voz, las actitudes corporales e inclusive las formas de moverse y de reaccionar en escena. Esto con la finalidad de que todos los dems comediantes que aspiraban a encarnar una mscara lo pudieran desempear de buena forma. Juan Felipe Preciado nos hace notar que: El pblico se haba familiarizado con cada una, lleg
a sentir un profundo afecto y simpata por todas, y por ningn motivo permita que algn comediante diluyera, borrara o transtocara la personalidad de alguien que consideraba ya, prcticamente como un miembro de su propia familia (Preciado, 1990, p.40)

Juan Felipe Preciado (1990, p.46) destaca que los comediantes dentro de su trabajo actoral desarrollaron tres lenguajes bsicos que conformaban cualquier tcnica de actuacin dramtica, que son los que hoy da conocemos como: lenguaje visual, lenguaje oral y lenguaje de pensar y sentir. Adems el proceso de apropiacin de su personaje (mscara) iba mayormente concentrado hacia los rasgos caractersticos externos debido a la estilizacin implcita en el gnero frsico. El comediante- actor realizaba bsquedas por medio de su corporalidad ya sea en forma de andar o bien vocalmente en su timbre de voz y forma de hablar, para encontrar el paso que le permitiera empezar a sentir de la misma forma que su personaje, en otras palabras, empezar a ser la mscara. El proceso de apropiacin del personaje ocurra de afuera hacia dentro, iniciando as desde los ms externo en cuanto a los rasgos de la mscara, su forma y tamao, hasta su carcter y su forma de pensar.

La Improvisacin en la Comedia Dell Arte:

El gran improvisador es aquel que se arriesga a abandonarse al calor de su juego sin olvidar el mnimo detalle y sin dejar de tomar en cuanta todo aquello que dicen y hacen los

otros a fin de provocar la rplica que necesita. Es ms fcil reunir a diez actores para las comedias comn y corrientes que uno para la Comedia Dell Arte. (SAND, 1984, p.46)

Normalmente ocurre que los actores en una obra estn acostumbrados a recitar textos ya previamente memorizados. Esto produce que se pierda de algn modo la escucha hacia los dems compaeros, por la simple costumbre de esperar el pie que lo haga decir sus respectivos textos e inclusive inconscientemente se llega a adoptar un vicio que podramos denominarlo como descansar en escena. Evariste Gherardi comediante- autor del siglo XVII citado en el libro de Juan Felipe Preciado sobre La actuacin dramtica creativa La Comedia Dell Arte, encarna la voz del propio Arlecchino diciendo:
Los comediantes dell Arte nada aprenden de memoria. No necesitan ms que echar una ojeada al argumento apenas un momento antes de saltar al escenario. Es esta habilidad para actuar solo un instante despus de haberse enterado de la ancdota a desarrollar, lo que hace muy difcil remplazar a un buen comediante Dell Arte. Cualquiera puede memorizar un papel y repetirlo en el escenario, pero se requiere algo ms que eso para encarnar una Mscara de Comedia Dell Arte. Ello exige un ser humano dotado de infinitos recursos, que acte recurriendo a ms su imaginacin que a su memoria y que sea capaz tanto de ensamblar sus palabras y sus acciones con las de su partenaire, como de adaptarse instantneamente a cualquier situacin que el argumento exija, de modo tal que d la impresin de que todo estaba concebido, arreglado y ensayado de ante mano Gherardi (1986, p.47)

Con respecto a esto, uno de los aspectos ms importantes desarrollados dentro de la tcnica actoral del comediante Dell Arte, es la escucha, es decir la

capacidad de prestar atencin a lo que oyen, mientras piensan y deciden lo que

respondern en escena. La Comedia Dell Arte obliga a los actores a escuchar y responder con sus propias palabras sin recurrir a textos memorizados, lo que condujo al desarrollo de nuevas capacidades dentro de la improvisacin, una de ellas es la gestualidad. P.L Ducharte (1984, p.47) citado en el libro de Juan Felipe Preciado sobre La actuacin dramtica creativa La Comedia Dell Arte, escribe al respecto:
Debido al gran dominio de la tcnica gestual que estos comediantes haban adquirido, la cual les permita comunicar al pblico todo gnero de ideas y emociones a travs de la accin mimada, incluso aquellos que no comprendan sus dialectos ni su lengua, captaban fcilmente el tema y el argumento de la obra. Por esta razn haba mucha gente en Pars que gozaba profundamente con su actuacin.

Podemos concluir que todos estos aspectos de trabajo actoral sobre el dominio de la tcnica gestual, la accin mimada y hasta la improvisacin, son los que le dan una gran complejidad a la improvisacin como parte de la Tcnica de la Comedia Dell Arte.

El Teatro Post-dramtico

El adjetivo Post-dramtico se refiere a un teatro que se ve impulsado a operar mas all del drama, en un tiempo despus de las configuraciones del paradigma del drama en el teatro. Esto no significa una negacin abstracta, es solo un desvo de la tradicin del drama. Despus de el drama, significa que este continua existiendo como una estructura (aunque debilitado) del teatro normal (LEHMANN, 2007, p 33)

Se puede entender que el teatro post-dramtico, es una forma teatral contempornea, que llega a romper con todo lo antes establecido en el teatro

dramtico. Refirindose a lo que lo compone, es decir la estructura dramtica y que tiene como objetivo la bsqueda de nuevas fuentes de creacin. Inicialmente, este tipo de teatro se ve considerablemente influenciado por toda la expansin meditica que hubo en la dcada de los noventas, ms que todo por la televisin e informtica y por el crecimiento que haban tenido las redes de

comunicacin en ese momento hasta la actualidad. Todos estos factores llegan a influir al teatro de ese momento y llevan a una ruptura de lo concebido comnmente como teatro dramtico. Esto hace que el teatro post-dramtico se convierta en una nueva forma de arte, de comunicacin y de relacin con el pblico. Lehmann (2007, p 19-22), define al teatro post-dramtico como el nuevo teatro. El cual es difcil de definir debido a la amplitud que posee y tambin por la gran diversidad de formas y conceptos que encierra. El teatro post-dramtico posee algunos aspectos muy particulares que lo caracterizan y que lo diferencian de los dems tipos de teatro. Estos mismos aspectos son los que influyen en lo que se puede definir como el trabajo actoral en la creacin post dramtica. A continuacin se desarrollarn dos de los fundamentos ms importantes dentro de lo que podemos denominar como estructura post-dramtica:

Texto dramtico en el Teatro Post-dramtico

El nuevo teatro () no es esto ni aquello, ni es otra cosa: predomina la ausencia de categoras y palabras para la determinacin positiva y la descripcin de lo que

es. Aqu se pretende llevar el teatro un paso adelante y estimular mtodos de trabajos teatrales que escapen de la concepcin convencional sobre lo que el teatro es o lo que precisa ser. 74 (LEHMANN, 2007, p 22)

El teatro post- dramtico difiere con respecto al teatro dramtico en cuanto a la utilizacin del texto, en el sentido de que es utilizado como un recurso ms dentro de los elementos o componentes empleados en el teatro post- dramtico. Lehmann(2007, p 19-22), lo define como el nuevo texto dramtico, un texto que posee una estructura definida pero que en este caso, a diferencia de lo que conocemos comnmente, este texto carece del aspecto dramtico que se conoce y aplica a otros tipos de teatro. Lehman en su libro sobre El Teatro Post-Dramtico nos hace notar que: De este modo, la tendencia post-dramtica sera una novedad histrica
no apenas por razones formales, mas tambin por una negacin esttica de los patrones de percepcin dominantes en la sociedad meditica.71 (LEHMANN, 2007, p 7)

Adems Lehmann (2007, p 25) dice que: el teatro dramtico est subordinado al
predominio del texto.

A diferencia de esto, las creaciones post dramticas no se ven

ligadas en su totalidad a un texto en especfico. Por otro lado Bonfitto (2006, p 4647) citado en el libro de Hans-Thies Lehmann sobre El Teatro Post-Dramtico, aclara que: uno de los aspectos que definen el teatro post-dramtico es la prdida, por parte del
texto, de su funcin como matriz generadora.

Es decir que el texto se convierte un

material ms entre otros utilizados para la creacin artstica y no constituye la fuente primaria de la cual se parte para la creacin.

Relacin actor- personaje?

Podemos decir, por ejemplo, que los procesos de actuacin puestos en prctica por el actor post-dramtico envuelven un horizonte tcnico y expresivo ms alargado comparado con el actor dramtico. De hecho, idealmente hablando, el actor post- dramtico debe poseer habilidades que transiten entre el teatro dramtico, el circo, el cabaret, el teatro de variedades, el teatro musical, el teatro-danza, y el performance. (BONFITTO, 2006. p 48 )

Una de las particularidades ms importantes del teatro post- dramtico es la capacidad que tiene el actor de generar experiencias que llevan al espectador a la significacin propia de lo que se le presenta. Es decir, que el material utilizado por el actor en una creacin post dramtica proviene de s mismo, de sus propias vivencias y que stas mismas en algunos casos son transformadas o convertidas en vivencias que se asemejan a las del espectador. Por razones como sta, el campo tcnico y los recursos utilizados en el teatro post- dramtico son ms propios y de mayor apertura, donde el actor deja de ser un personaje en escena y pasa a ser el actor como tal compartiendo las memorias, experiencias y sensaciones al pblico. Por tanto, el actor recurre a una relacin directa con elementos que le sean ms conocidos y en muchos casos utiliza la referencia personal para su construccin escnica. Es as como se llega a eliminar el espacio personaje- historia y a consecuencia de esto, el teatro presentado deja de ser el tpico teatro que nos cuenta una historia y pasa a ser un teatro que propone y contrapone, que nos lleva ms a la observacin y a la reflexin. Bonfitto (2006, p 46-47) citado en el libro de HansThies Lehmann sobre El Teatro Post-Dramtico se refiere a que:
El actor post-dramtico no debe necesariamente contar historias y re-articular cdigos y convenciones culturales; sus partituras contendrn materiales caracterizados por

diferentes grados de abstraccin y subjetividad. Es decir, que no podra apoyar su trabajo en objetivos concretos, como para expresar un significado preestablecido

El trabajo del actor post dramtico difiere mucho con respecto al de un actor dramtico en el aspecto de que mucho de lo creado parte de su subjetividad y de sus propias experiencias e inclusive su propia interpretacin de las cosas. El actor post- dramtico puede generar material a partir de memorias, imgenes, fotografas, recuerdos y vivencias, que en muchos casos pueden estar llenos de abstracciones. Este tipo de creaciones le permiten al pblico ir ms all, es decir puede darle una (re)significacin o una interpretacin personal a las cosas y no quedarse simplemente con aceptar lo que se le presenta.

Conclusiones
Al finalizar el artculo se puede entender de mejor manera cada una de stas formas teatrales, que a nivel general tienen varias caractersticas en comn a pesar de los diferentes contextos en los que se ubican. Por un lado podemos comprender que el actor en ambos casos posee la capacidad y responsabilidad de adaptarse a su contexto. De modo que, en las creaciones Post-dramticas con todo su auge de redes de comunicacin y de relaciones interpersonales, hacen que el actor se vea posibilitado al acceso de nuevas formas de comunicacin y de relacin con el espectador. En el caso de la Comedia Dell Arte, el actor se convierte en una manifestacin, es decir en una fuente de comunicacin, fuente de palabra y de expresin, que se desarrollaba alrededor de lo que aconteca en su lugar de procedencia y que sta

que podemos denominar forma de expresin escnica llevaba al actor a la bsqueda de nuevas formas y nuevos elementos que le permitieran asegurar su comunicacin con el entorno que lo rodeaba. Desde sus principios el actor se ha visto considerablemente influenciado de la evolucin del ser humano en sociedad y este mismo desarrollo lo ha llevado a la instrumentalizacin y conceptualizacin de su trabajo actoral. Segn lo anteriormente desarrollado, la Comedia Dell Arte posea una tcnica definida, contrario a lo Post-dramtico que carece una tcnica como tal. Muchas de las diferencias que se pueden establecer entre ambas formas teatrales responden a la diferente valorizacin que le dan a los componentes escnicos como por ejemplo: el texto, los personajes, vestuario, escenografa, entre otros. Se debe entender que la tcnica muchas veces es la base de las creaciones escnicas, ya que es una gua para el actor y que por esta razn es de suma importancia dentro de las formas teatrales. En ambos casos tanto la Comedia Dell Arte como el Teatro Post- Dramtico tienen dentro de sus fundamentos la improvisacin como punto de partida para las creaciones y que constituye una parte importante dentro del trabajo actoral, pero de igual manera se debe entender que la tcnica no es del todo indispensable. La diferente utilizacin de los elementos marca una diferencia en cuanto al trabajo actoral que desarrolla el actor dentro de estas dos formas teatrales, ya que el papel que cumple cada elemento vara y as la naturaleza de juego y el proceso que desarrolla el actor es diferente.

Cabe destacar que el papel del publico-espectador es de suma importancia, ya que constituyen una fuente de creacin es decir, los Comediantes Dell Arte basaban sus creaciones en lo surga del pueblo- espectador y en el Teatro Postdramtico, el pblico forma parte de las creacin e igualmente de la presentacin de las mismas al compartir con el intrprete-actor la experiencia escnica. Este aspecto hace que el pblico se sienta identificado con lo que se presenta, al igual como sucede en el Teatro Dramtico. Finalmente se puede entender que tanto la Comedia Dell Arte como el Teatro Post-dramtico poseen grandes complejidades en su trabajo actoral, ya que de una forma u otra el actor se ve afrontado a nuevas formas artsticas, nuevos procesos escnicos y as, a nuevas maneras de trabajar actoralmente.

Bibliografa
PRECIADO- FELIPE, J. (1990). La actuacin dramtica creativa. La Comedia Dell Arte. Tomo II. Editorial. Limusa

LEHMANN, HANS-THIES. (2007) El Teatro Pst -dramtico. So Paulo, Cosac Naify.