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Ins, tus bellos, ya me matan, ojos, y al alma, roban pensamientos, ma, desde aquel triste, en que te vieron, da, con tan crueles, por tu causa, enojos (Lope de Vega) Una variante del hiprbaton es la tmesis, que consiste en la separacin de una palabra mediante intercalacin de otros elementos sintcticos, que se introducen entre las dos partes de la palabra. El primer ejemplo de hiprbaton (Quevedo) es tambin un ejemplo de tmesis. 1.1.3. Mixtura verborum: se produce cuando la acumulacin de anstrofes e hiprbatos es tal que aparece un autntico caos sintctico. De este, pues, formidable de la tierra bostezo, el melanclico vaco a Polifemo, horror de aquella sierra, brbara choza es, albergue umbro, y redil espacioso donde encierra cuanto las cumbres speras, cabro, de los montes esconde: copia bella que un silbo y un peasco sella (Luis de Gngora) 1.1.4. Hiplage o enlage: es una figura gramatical apoyada en el cambio funcional de una parte del discurso por otra; se aplica especialmente al cambio de posicin de un adjetivo, cuando ste refiere gramaticalmente, en vez de al sustantivo al que deba ligarse semnticamente, a otro sustantivo del contexto. Yo fatigo sin rumbo los confines de esa alta y honda biblioteca ciega (Jorge Luis Borges; el adjetivo ciega, que es aqu adyacente de biblioteca, se refiere en realidad al propio protagonista de los versos, al escritor argentino Borges, ciego en su madurez) 1.2. POR INSISTENCIA EN EL ORDEN REGULAR DE LOS ELEMENTOS DE LA ORACIN. 1.2.1. Paralelismo o isocolon: consiste en la identidad o semejanza de construccin entre dos o ms unidades sintcticas (sintagmas, oraciones) o mtricas (versos). Es muy habitual que el paralelismo coincida con la aparicin de figuras de repeticin tales como la anfora, la epfora, etc. a sus suspiros, sorda, a sus ruegos, terrible, a sus promesas, roca (Tirso de Molina) Variedades del paralelismo son la bimembracin o dicolon, la trimembracin o tricolon o la plurimembracin o pluricolon; consisten en la repeticin de una misma estructura sintctica dos, tres o ms veces. Pueden adoptar muy diversas formas y coincidir con otras muchas figuras; asimismo, pueden afectar a palabras, sintagmas u oraciones enteras. Me dijo que no me preocupara, que todo se solucionara (bimembracin) Susana tena un cabello espeso, ondulado, precioso (trimembracin)
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Lo perseguimos con denuedo por los roquedos, por los peascales, por los bosques, por los ros y los arroyos, por los secarrales y los desiertos (plurimembracin) 1.2.2. Quiasmo: los elementos de la oracin se colocan en posicin cruzada, a menudo para expresar conceptos antitticos. Los elementos que constituyen esta figura adoptan una disposicin simtrica. El quiasmo se puede producir dentro de una nica oracin, pero tambin como una figura que afecta a dos o ms oraciones. quitan gusto y celos dan (Tirso de Molina; verbo-OD / OD-verbo) cuando pitos, flautas, cuando flautas, pitos (Luis de Gngora; nombre A-nombre B / nombre B-nombre A) o prpura nevada o nieve roja (Luis de Gngora; el quiasmo no depende de la posicin de las palabras, sino del sentido de stas, que establece un claro contraste: rojo-blanco / blanco-rojo) 1.2.3. Correlacin diseminativa recolectiva: se trata de un tipo especfico de paralelismo, muy caracterstico de los escritores del Barroco, que consiste en la aparicin de una serie de elementos repartidos a lo largo de un texto (normalmente un poema), los cuales vuelven a surgir al final de la composicin, normalmente agrupados en uno o varios versos. Mientras por competir con tu cabello oro bruido al sol relumbra en vano; mientras con menosprecio en medio el llano mira tu blanca frente el lilio bello; mientras a cada labio, por cogello, siguen ms ojos que al clavel temprano, mientras triunfa con desdn lozano del luciente cristal tu gentil cuello, goza cuello, cabello, labio y frente, antes que lo que fue en tu edad dorada oro, lilio, clavel, cristal luciente, no slo en plata o en vola troncada se vuelva, ms t y ello juntamente, en tierra, en polvo, en humo, en sombra, en nada. (Luis de Gngora; como puede observarse, los elementos repartidos en los dos cuartetos se recogen en el primer terceto) 2. FIGURAS DE REPETICIN O ITERACIN. Las figuras comprendidas dentro de esta categora se distinguen porque estn constituidas por la repeticin -o iteracin- de un elemento (fonema, palabra, sintagma u oracin) en el curso del texto. Se distinguen dos grupos de figuras de repeticin: 2.1. POR REPETICIN DE ELEMENTOS IDNTICOS. 2.1.1. Geminacin o epizeusis: consiste en la repeticin en contacto de una palabra o grupo de palabras al principio, en el interior o al final de un enunciado. Abenmar, Abenmar, moro de la morera (Romance de Abenmar) Si la repeticin es de una sola palabra se denomina, con ms precisin, reduplicacin (primer ejemplo); si el trmino repetido sirve para unir dos elementos de la frase, se llama conduplicacin: Fuego, fuego, zagales, agua, agua! (Tirso de Molina)
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2.1.3. Concatenacin: se trata de la sucesin, encadenamiento o continuacin progresiva de dos o ms anadiplosas. Trescientos Canetes eran de este rebato la causa, que los rayos de la Luna descubrieron sus adargas; las adargas avisaron a las mudas atalayas, las atalayas los fuegos, los fuegos a las campanas (Luis de Gngora) Y desventurados de los que por ostentacin quieren tirar la barra con los ms poderosos: el ganapn como el oficial, el oficial como el mercader, el mercader como el caballero, el caballero como el titulado, el titulado como el grande, el grande como el rey, todos para entronizarse. (Mateo Alemn) 2.1.4. Epanadiplosa, epanadiplosis, epanstrofe o redicin: los elementos repetidos se colocan al principio y al final de una unidad sintctica o mtrica, formando un marco. Dicen que me case yo no quiero marido, no (Gil Vicente) 2.1.5. Anfora o repeticin: los elementos repetidos se colocan al principio de dos o ms unidades sintcticas o mtricas seguidas. Salid fuera sin duelo, salid sin duelo, lgrimas corriendo (Garcilaso de la Vega) Cuntale t, Antonia, cuntale t, Lorencina (Ramn del Valle-Incln) Qu alegra, en el campo, qu alegra! (Rafael Morales)
2.1.6. Epfora, epstrofe o conversin: los elementos repetidos se colocan al final de dos o ms unidades sintcticas o mtricas seguidas. Parece que los gitanos nacieron en el mundo para ladrones: nacieron de padres ladrones, cranse con ladrones, estudian para ladrones, y finalmente salen con ser ladrones corrientes y molientes a todo ruedo. (Miguel de Cervantes) 2.1.7. Complexin: resulta de la combinacin simultnea de anfora y epfora. La repeticin se efecta tanto al principio como al final de dos unidades sintcticas o mtricas seguidas. El mar. La mar. El mar. Slo la mar (Rafael Alberti)
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2.1.8. Diseminacin: se caracteriza por la repeticin de la misma palabra o de sinnimos dentro de un contexto ms amplio y sin seguir un orden preestablecido. Lindo con tu silencio, en la hora fra en que todo est dicho. Palpo ciego tu encontrado silencio. Parto y llego de silencio a silencio, da a da. (Rafael Guilln) 2.1.9. Retrucano o conmutacin: en esta figura se repiten varias palabras o la oracin entera, invirtindose el orden de los trminos de modo que el sentido del sintagma o de la oracin se vuelva del revs y se produzca la significacin contraria. Es una de las muchas variedades del juego de palabras. No ha de haber un espritu valiente? Siempre se ha de sentir lo que se dice? Nunca se ha de decir lo que se siente? (Francisco de Quevedo) 2.1.10. Polisndeton: es un tipo especfico de anfora, puesto que consiste en la unin de elementos (sintagmas, oraciones) mediante la misma conjuncin (habitualmente la conjuncin copulativa y, aunque no siempre). En realidad, el polisndeton es tanto una figura retrica como una estructura sintctica -una forma de coordinacin de proposiciones-, que puede no tener una significacin estilstica especial; por tanto, cuando se identifique como figura ser necesario sealar su valor expresivo. Hay un palacio y un ro y un lago y un puente viejo, y fuentes con musgo y hierba alta y silencio... un silencio (Juan Ramn Jimnez) 2.1.11. Aliteracin o asonancia: consiste en la repeticin de un sonido o grupo de sonidos con un fin expresivo determinado. Debe tenerse mucho cuidado a la hora de sealar esta figura, pues es inevitable repetir sonidos dado que slo existen veinticuatro fonemas en castellano. Cuando identifiquemos una aliteracin tendremos siempre que sealar qu funcin expresiva desempea. Por ejemplo, en una frase como el ronco rugir del reactor parece claro que la repeticin del fonema vibrante r refuerza la representacin sensorial que el lector se hace al leerla. con el ala aleve del leve abanico (Rubn Daro; la repeticin de la l produce una impresin de jugueteo, de vibracin ligera y sutil) un no s qu que quedan balbuciendo (San Juan de la Cruz; la repeticin de la slaba que refuerza la impresin de un habla entrecortada) Muy prxima a la aliteracin, hasta el punto de que en muchas ocasiones se confunde con ella, se halla otra figura retrica, la armona imitativa, que consiste en una cierta ordenacin de las palabras en la frase o el verso de tal manera que recuerden un sonido natural o que creen, apoyndose en la costumbre lingstica del autor y el receptor, una determinada impresin sonora. En el silencio slo se escuchaba un susurro de abejas que sonaba (Garcilaso de la Vega; en este ejemplo, hay una clara semejanza entre el sonido sibilante de la s y el rumor de las abejas evocado por los dos versos. La aliteracin y el efecto de armona imitativa producen una sensacin de sosiego, de paz y tranquilidad) Dentro de la armona imitativa hay que distinguir su forma ms sencilla, que es la onomatopeya, figura en la cual la palabra o expresin reproduce claramente un sonido natural. y un cantarillo de barro -gl, gl- que nadie se lleva (Antonio Machado)
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Le puso el piso en que posa y ya sin comer se pasa hondo hasto; no es la casa lo que quiso... es otra cosa. hondo hasto; donde posa sin coser; es otra cosa; no lo que quiso; no casa. Presa del piso sin prisa, pasa una vida de prosa. (Miguel de Unamuno)
Bombones Trapa Caiga en la trampa! (anuncio de bombones TRAPA) Le puso el piso en que pasa ... mariposa rosa y blanca, velada con un velo. Volada para siempre de mi rosa (Blas de Otero)
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Jorge Luis Borges sabe poco de tangos e ignora su ignorancia, actitud usual entre ignorantes (Camilo Jos Cela) 2.2.2. Modificacin de la totalidad de la palabra. 2.2.2.1. Sinonimia: se produce esta figura cuando se expresa un mismo significado mediante distintos significantes que aparecen a lo largo del texto. La figura puede comprender una sola palabra (primer ejemplo), pero tambin sintagmas (segundo) u oraciones completas (tercero). Es muy habitual que las palabras o expresiones sinnimas aparezcan en una escala ascendente o descendente de intensidad, dependiendo del efecto que en cada caso se pretenda destacar, con lo cual esta figura est asociada en muchas ocasiones a la gradacin. En crceles de espacio, areas llaves Pescadora, te me encierran, recluyen, roban (Gerardo Diego) muchos males y falta de muchos bienes (Tirso de Molina)
Ya me reposa el coran, ya descansa mi pensamiento, ya reciben las venas recobran su perdida sangre, ya he perdido temor, ya tengo alegra. (Fernando de Rojas) Una variedad de la sinonimia (o combinacin entre sta y la anttesis) es la paradistole, figura en la cual se renen palabras de significado semejante, pero mediante una estructura que opone sus significados. Fue constante sin tenacidad, humilde sin bajeza, intrpido sin temeridad (Capmany) 2.2.2.2. Gradacin: consiste en la repeticin de elementos (palabras, sintagmas u oraciones), o bien sinnimos o bien de significados claramente relacionables entre s; dichos significados estn dispuestos en una escala ascendente o descendente. Cuando la gradacin es ascendente, suele denominarse clmax; cuando es descendente, anticlmax. all los ros caudales, all los otros medianos e ms chicos (Jorge Manrique) Vite, adorte, abrasme tanto, que tu amor me anima a que contigo me case (Tirso de Molina)
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(Tirso de Molina) (Miguel Hernndez) 2.2.3. Modificacin del significado de la palabra. 2.2.3.1. Difora: se produce al usar dos o ms veces la misma palabra, pero con diferente significado o con distinto matiz. Es una variedad del juego de palabras. - Usted no nada nada? - Es que no traje traje. (chiste popular) Cruzados hacen cruzados, escudos pintan escudos, y tahures muy desnudos con dados ganan condados... (Luis de Gngora; en este caso, las palabras cruzados, escudos y ducados significan en primer lugar monedas, y cuando se repiten designan ttulos nobiliarios. En esta letrilla Gngora critica a quienes compran ttulos nobiliarios con dinero, aunque no los merezcan) Un tipo particular de esta figura es la antanclasis o reflexio, que se produce dentro de un dilogo, en aquellos casos en que uno de los interlocutores desfigura o confunde un trmino utilizado previamente por el otro, con lo cual aparece un juego de palabras. Vase un conocido chiste como ejemplo de esta figura: Le dice un mariquita a otro: y a ti cmo te gusta tomar el consom?. El otro responde: pues a m me gusta tomarlo con un huevo dentro. Y el primero, maliciosamente, replica a su vez: ay, chico!, vaya postura ms difcil para tomar el consom. (En este caso, el juego de palabras est basado implcitamente en el doble significado de la palabra huevo: 'producto de las gallinas', por un lado, y 'testculo', por otro) 2.2.3.2. Diloga: consiste en el uso de la misma palabra o expresin con un doble sentido dentro de un mismo enunciado. Es una figura muy prxima a la difora, hasta el punto de que muchos tratadistas no consideran que haya que distinguir las dos figuras (de hecho, el ejemplo de antanclasis que hemos citado arriba es tambin un caso de diloga). Pepsi Cola en latas; esta lata trae mucha cola (En este ejemplo, la palabra cola tiene dos sentidos: en primer lugar, hace referencia a la bebida; en segundo lugar, la expresin traer cola significa 'causar impacto', 'dar que hablar', porque se supone que las latas de esta bebida van a causar sensacin) 2.2.3.3. Calambur o calembour: es un juego de palabras que tiene lugar cuando el reagrupamiento y redistribucin de una o ms palabras produce un sentido distinto en el texto. Es un recurso muy utilizado en los chistes por sus indudables efectos humorsticos. En algunas ocasiones se utiliza conjuntamente el trminos equvoco para denominar tanto al calambur como a la diloga. Oro parece, plata no es Qu es? (el pltano) En este banco estn sentados un padre y su hijo. El padre se llama Juan; el hijo ya te lo he dicho (Esteban)
Mi muy adorada PaK he notado varias BCC que no me miras amanT y hablas sin cesar con PP (Ramiro Mestre)
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(Ese ojete huele a pedete; texto de una camiseta del catlogo musical DISCOPLAY) 3. FIGURAS DE AMPLIFICACIN. Las figuras que pertenecen a esta categora comparten como rasgo comn la expresin detallada y pormenorizada de ideas o conceptos que normalmente se expresaran de manera ms concisa y resumida. Se trata, por tanto, del desarrollo extenso y minucioso de un tema, idea o argumento. 3.1. Enumeracin: se trata de la divisin de un tema en sus partes, las cuales se expresan con detalle. Estos detalles van en contacto, ordenados mediante asndeton o polisndeton. Que no importan fuerzas, guardas, criados, murallas, fortalecidas almenas para amor, que la de un nio hasta los muros penetra (Tirso de Molina) (Rafael Alberti) Una variedad muy comn de la enumeracin es la llamada enumeracin catica; en esta figura parece que los detalles son, considerados por separado, lgicamente inconexos, aunque finalmente resultan coherentes observados en su conjunto. Perchas, peroles, pcaros, patatas, aves, lechugas, plsticos, cazuelas, camisas, pantalones, sacamuelas, cosas baratas que no son baratas. Frascati, perejil, ajos, corbatas, langostinos, zapatos, hongos, telas, liras que corren y con ellas vuelas, atas mil veces y mil ms desatas. (Rafael Alberti) Tambin es muy frecuente, sobre todo en la poesa contempornea, la llamada enumeracin elptica, que intenta dirigir la atencin sobre los objetos, cargados de valor simblico, y sobre todo relacionados con un eje comn que el lector ha de identificar. El bastn, las monedas, el llavero, la dcil cerradura, las tardas notas que no leern los pocos das que me quedan, los naipes y el tablero, un libro y en sus pginas la ajada violeta, monumento de una tarde sin duda inolvidable y ya olvidada, el rojo espejo occidental en que arde una ilusoria aurora. Cuntas cosas, limas, umbrales, atlas, copas, clavos, nos sirven como tcitos esclavos, ciegas y extraamente sigilosas! Durarn ms all de nuestro olvido; no sabrn nunca que nos hemos ido. (Jorge Luis Borges) 3.2. Definicin o evidencia: consiste en la indicacin de detalles significativos y diferenciadores, mediante los cuales se define o delimita un concepto. Gentilhombre, sois de Espaa? S, Seora, y de una tierra donde no se cra araa Cuando Roma es cloaca, mazmorra, calabozo, catacumba, cisterna, albaal, inmundicias, ventanas rotas, grietas, cornisas que se caen
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Y cuando llegue el da del ltimo viaje y est al partir la nave que nunca ha de tornar... (Antonio Machado; las imgenes del viaje y de la nave hacen alusin a la muerte) 3.10. Digresin o excurso: consiste en la ruptura de la coherencia de un texto temticamente unitario mediante la intercalacin de una unidad independiente. El autor sale del tema que estaba tratando para poner un ejemplo, hacer alguna observacin, reflexionar sobre los hechos, etc. -Qu estacin es sta, ta? -pregunt. Uno de los tres hombres del departamento le respondi antes que la mujer sentada frente a ella tuviera tiempo de contestar. -Hay cantina? -No seorita. En la prxima. La joven hizo un mohn, que poda ser de disgusto o simplemente un reflejo de coquetera, porque inmediatamente sonri al hombre que le haba informado. La mujer mayor desaprob la sonrisa llevndose la mano derecha a su roja, casi crdena pechuga, y su papada se redonde al mismo tiempo que sus labios se afinaban y entornaba los prpados de largas y pegoteadas pestaas. -Tiene usted sed? Quiere beber un traguillo de vino? -pregunt el hombre. -Te sofocar -dijo la mujer mayor- y no te quitar la sed. (Ignacio Aldecoa; el fragmento en cursiva constituye una digresin dentro del dilogo, puesto que no contribuye a desarrollarlo, sino a ofrecer una serie de notas que caracterizan a los personajes) Una variedad de la digresin es la parbasis, en la cual el autor realiza una intrusin en el desarrollo de la obra, bien directamente, bien a travs de juicios personales. 3.11. Comparacin o smil: en esta figura se establece una relacin entre dos elementos diversos, unidos mediante una partcula comparativa (como, tal, cual, igual que, etc.). Como es verdad que en los vientos hay aves, en el mar peces, que participan a veces de todos cuatro elementos; como en la gloria hay contentos, lealtad en el buen amigo, traicin en el enemigo, en la noche oscuridad y en el da claridad, as es verdad lo que digo. (Tirso de Molina) Cunta nota duerme en sus cuerdas como el pjaro duerme en las ramas, esperando la mano de nieve que sabe arrancarlas! (Gustavo Adolfo Bcquer) 3.12. Adjetivo y epteto. El adjetivo es un adyacente del sustantivo, palabra a la cual modifica o precisa. La adjetivacin es uno de los procedimientos estilsticos ms frecuentes y enriquecedores debido a sus posibilidades descriptivas y caracterizadoras, y tambin uno de los que caracterizan con mayor precisin el estilo propio de cada escritor. Suelen distinguirse dos clases de adjetivos de acuerdo con la relacin significativa que mantienen con el sustantivo al que acompaan. En primer lugar, aquel adjetivo que precisa el significado del sustantivo y lo distingue de entre otros de su clase (adjetivo especificativo); en segundo lugar, aquel adjetivo cuyo significado est ya implcito de alguna forma en el del sustantivo, del cual ofrece notas complementarias o no esenciales, y que se denomina adjetivo explicativo o epteto (verdes prados, sangre roja, cielo azul, agua cristalina, etc.). Con ms precisin lo define Gonzalo Sobejano: epteto es el adjetivo calificativo atributivo no restrictivo, o, lo que es lo mismo, es epteto aquel adjetivo morfolgicamente tal que significa cualidad y se adjunta al sustantivo inmediata o mediatamente, pero sin nexo copulativo, para expresar aquella cualidad referida a una sustancia, sin necesidad lgica de expresarla. En tanto que de rosa y azucena se muestra la color en vuestro gesto,
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6. TROPOS. En los tropos se produce un fenmeno caracterstico: el trmino propio (es decir, aqul que designa la realidad a la que se refiere el autor) se sustituye por otro trmino que est alejado de su significacin original. El cambio de significado es, por tanto, la clave que define los tropos en relacin con el resto de figuras retricas; tales cambios pueden ser muy variados, desde los muy leves y fcilmente perceptibles hasta otros muy complejos o muy alejados de la significacin original. Los tropos son recursos muy importantes a la hora de incrementar la expresividad de un texto, debido a sus posibilidades imaginativas y a la riqueza de sugerencias que contienen. 6.1. Sincdoque: consiste en la sustitucin de una expresin semnticamente ms amplia por otra semnticamente ms restringida o al revs. Dicho en otros trminos, es un tropo basado en relaciones de contigidad, de vecindad semntica entre el todo y sus partes. Se pueden distinguir tres tipos de sincdoque: a) Mencin de la parte por el todo (o viceversa): Era un pueblo de tres mil almas (en vez de personas) Tena un rebao de doscientas cabezas (en vez de animales, o reses) Brillaban las lanzas entre el fragor de la batalla (en vez del metal de las lanzas) Francia fue derrotada en la batalla de Pava (en vez del ejrcito francs) b) Mencin del singular por el plural (o viceversa): El espaol es valiente (en vez de los espaoles) El hombre es mortal (en vez de los hombres) Me gustan los fines de semana (en vez del fin de semana) A Espaa le sirvieron de muy poco los oros de las Indias (en vez del oro) c) Mencin del gnero por la especie (o viceversa): El noble bruto cay pesadamente (en vez del caballo; este ejemplo tambin lo es de perfrasis) Los mortales nunca encuentran la paz sobre la Tierra (en vez de los hombres) Es un desgraciado que no sabe ni ganarse el cocido (en vez de los alimentos) No tengo un real (en vez de dinero) Hay algunos tratadistas que distinguen otros tipos de sincdoque, como la mencin del continente por el contenido, de la materia por el objeto, de lo abstracto por lo concreto (y viceversa), etc. Sin embargo, estos ltimos tipos no son propiamente sincdoques, sino metonimias. El autntico problema estriba en que a menudo resulta bastante difcil distinguir conceptualmente la metonimia de la sincdoque, puesto que ambas figuras literarias responden a cambios de sentido basados en relaciones de contigidad semntica. 6.2. Antonomasia: es una variante muy frecuente de la sincdoque, que se aplica a los nombres propios, tanto de persona como de cosa. En esta figura el nombre propio se sustituye por una perfrasis o un apelativo. Normalmente el fundamento de la antonomasia es una caracterstica del personaje o de la cosa, que llega a sustituir al nombre propio. Hay antonomasias muy conocidas: el Cordero de Dios (Cristo), la Casa Blanca (la sede de la Presidencia de los Estados Unidos), la Ciudad Luz (Pars), la tierra de las flores (Valencia), la ciudad condal (Barcelona), el manco de Lepanto (Cervantes), el azote de Dios (Atila), etc. Hay una variante de la antonomasia -la antonomasia vossiana- en la cual se invierten los trminos de la antonomasia normal; en vez de sustituir un nombre propio por una perfrasis o apelativo, se sustituye una cualidad particular por el nombre propio de una persona que encarna esa cualidad. Es una figura muy abundante, incluso en el lenguaje coloquial: ser una Agustina de Aragn significa comportarse como mujer valiente, fuerte y decidida; ser un Sansn hace referencia a una fuerza fsica poco corriente; llamar a alguien Tenorio o Don Juan alude a sus dotes como seductor o sinvergenza; decir que una mujer es una Venus destaca su belleza (lo mismo que hablar de un Apolo en el caso de los hombres); llamar a alguien un Judas implica motejarle de traidor e infame, etc.
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6.3. nfasis: consiste en una expresin que implica ocasionalmente una significacin ms amplia, ms precisa o ms profunda que la que tiene en su empleo habitual. Es una figura que se encuentra en estrecha dependencia de ciertos elementos del discurso, como el tono de voz, los gestos, las alusiones contextuales o extratextuales, etc., y que en muchas ocasiones puede contener matices irnicos, hiperblicos, sentenciosos, etc. Eso es un hombre, y no t, calzonazos! (en este caso, la palabra hombre se tie de connotaciones de determinacin, virilidad, coraje o fuerza que le otorgan una significacin especial) 6.4. Litotes, ltote o atenuacin: sustitucin de una expresin por la negacin de su contrario. Tambin se ha definido como una irona perifrstica por disimulacin. Es una figura muy corriente en la lengua coloquial y normalmente obedece a una intencin irnica. Decirle a alguien No eres muy listo t es llamarle tonto; no me parece que sea especialmente modesto significa que la persona aludida es orgullosa o fatua. El aire se serena y viste de hermosura y luz no usada (Fray Luis de Len) Al pie, dcil ya y muda, del ileso extranjero, la tierna y no mortfera metralla de la silvestre, ruda, mal fingida batalla, (Rafael Alberti) 6.5. Hiprbole o exageracin: consiste en la sustitucin del trmino propio por otro que rebasa semnticamente los lmites de la verosimilitud, es decir, por otro que resulta exagerado. La exageracin puede consistir tanto en aumentar como en disminuir el objeto o la situacin. Es tambin una figura muy corriente en la lengua popular; por ejemplo, para resaltar que alguien es muy cegato decimos no ve ni tres en un burro, o para destacar que a alguien le dieron una gran paliza sealamos que le dieron hasta en el carn de identidad. Con mi llorar las piedras enternecen su natural dureza y la quebrantan; los rboles parece que se inclinan; las aves que me escuchan, cuando cantan, con diferente voz se condolecen, y mi morir cantando me adivinan (Garcilaso de la Vega) Por una mirada, un mundo; por una sonrisa, un cielo; por un beso... yo no s qu te diera por un beso (Gustavo Adolfo Bcquer) 6.6. Metonimia: consiste en la sustitucin de un trmino propio por otro que se encuentra con l en una relacin real de contigidad lgica o/y material. Esta relacin puede indicar una conexin causal, temporal, espacial, funcional, etc. Podemos considerar las siguientes relaciones que dan lugar a metonimias: a) Mencin del efecto por la causa (o viceversa): Ganars el pan con el sudor de tu frente (en realidad, con el trabajo, que es causa del sudor) Yo tengo mucho respeto a las canas (es decir, a la vejez que es causa de las canas) Vive de su trabajo (en realidad, vive del dinero, que es efecto o consecuencia del trabajo) Estos zapatos me estn matando (los zapatos son la causa del dolor) b) Mencin del continente por el contenido: Me com todo el plato (lo que se come no es el plato -el continente-, sino el alimento que hay en l) El claustro acept la propuesta de los estudiantes (en vez de los profesores que integran el claustro) c) Mencin de lo concreto por lo abstracto (o viceversa): El general traicion su bandera (bandera es una metonimia que significa patria) Juanito tiene buena estrella (la buena estrella designa una entidad abstracta, que es la suerte) Venga a probarse la Primavera al Corte Ingls (se sustituye lo concreto -la moda de primavera- por lo abstracto, la estacin del ao)
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Un tipo muy frecuente de metfora es la personificacin o prosopopeya, que consiste en la atribucin de cualidades propias de los seres animados a los seres inanimados o abstractos, o bien la atribucin de cualidades humanas a los animales o los seres inanimados. Los invisibles tomos del aire en derredor palpitan y se inflaman; el cielo se deshace en rayos de oro; la tierra se estremece alborozada. (Gustavo Adolfo Bcquer; los trminos personificados son metforas) 6.8. Alegora: consiste en una imagen continuada a lo largo de un texto, que va traduciendo al plano metafrico cada uno de los componentes de una esfera real. La alegora se distingue de la metfora continuada en que en sta no hay una equivalencia miembro a miembro, sino que los elementos de la imagen se presentan en forma ms difusa. La alegora se ha utilizado con frecuencia a lo largo de la historia, y no slo en la literatura, sino tambin en las artes plsticas, para hacer inteligibles conceptos abstractos que resultan difciles de comprender. As ocurre, por ejemplo, con los autos sacramentales de Caldern, en los que los conflictos entre ideas abstractas se representan teatralmente mediante personajes que encarnan figuras alegricas (la Justicia, la Fe, la Gracia, etc.) Veamos un ejemplo moderno de texto alegrico: Mir tus ojos sombros bajo el cielo apagado. Tu frente mate con palidez de escama. Tu boca, donde un borde morado me estremece. Tu corazn inmvil como una piedra oscura. Te estrech la cintura, fra culebra gruesa que en mis dedos resbala. Contra mi pecho clido sent tu paso lento. Viscosamente fuiste slo un instante ma, y pasaste, pasaste, inexorable y larga. Te vi despus, tus dos ojos brillando tercamente, tendida sobre el arroyo puro, beber un cielo inerme, tranquilo, que ofreca para tu lengua bfida su virginal destello. An recuerdo ese brillo de tu testa sombra, negra magia que oculta bajo su crespo acero la luz nefasta y fra de tus pupilas hondas, donde un hielo en abismos sin luz subyuga a nadie. (Vicente Aleixandre. A lo largo de todo el poema aparecen una serie de metforas que sugieren constantemente la analoga entre la mujer amada y una serpiente. De hecho puede decirse que el significado del poema gira en torno a dicha relacin, que se dispone en forma de alegora) Muy relacionado con la alegora se encuentra otro fenmeno literario, la parbola, que puede considerarse figura retrica, pero tambin un subgnero narrativo. Se trata de la narracin de un suceso fingido del que se deduce, por comparacin, una verdad o enseanza moral. Como ejemplos muy conocidos de parbolas se podran sealar las que incluyen los Evangelios. 6.9. Smbolo. Este es uno de los conceptos literarios ms difciles de definir. Podemos decir que se trata de una entidad que representa algo distinto de s misma. La relacin entre el smbolo y lo que significa puede ser muy variada; hay smbolos puramente arbitrarios y convencionales (los smbolos matemticos y lgicos), pero tambin existen otros que basan su sentido en algn tipo de relacin intrnseca, metonmica o metafrica (la cruz como smbolo del Cristianismo, el olivo como smbolo de la paz, etc.). En teora literaria la palabra smbolo sue-
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Tan campante, sin carrera, no imperial, s tomatero, grillo tomatero, pero sin tomate en la grillera. Canario de la fresquera, no de alcoba o mirabel. Quin aqul? El tonto de Rafael! (Rafael Alberti) Una variedad de la irona, caracterizada por el tono amargo, mordaz, cruel e insultante, es el sarcasmo. Tambin es muy frecuente en la lengua coloquial, y recurso comn del llamado humor negro. Gocemos, s; la cristalina esfera gira baada en luz: bella es la vida! Quin a parar alcanza la carrera del mundo hermoso, que al placer convida? Brilla radiante el sol, la primavera, los campos pinta en la estacin florida. Truquese en risa mi dolor profundo... Que haya un cadver ms qu importa al mundo? (Jos de Espronceda. Toda la estrofa es irnica, porque en ella el poeta parece alabar la belleza del mundo, cuando lo cierto es que esa belleza aparente le resulta insoportable. Pero la irona se transforma en sarcasmo cruel y doloroso en el ltimo verso) 6.11. Eufemismo: se trata de la sustitucin de una palabra o expresin que se considera inconveniente, prohibida, tab, por otra socialmente ms adecuada. En la lengua coloquial abundan los eufemismos: invidente por ciego, pasar a mejor vida, en vez de morir, muchacha o interina, en vez de criada, productor, por obrero. Los tabes cambian constantemente de acuerdo con factores histricos, sociales, econmicos, culturales, geogrficos, religiosos, etc., y por tanto se desarrollan constantemente nuevos eufemismos y desaparecen otros. El fenmeno contrario al eufemismo es el disfemismo, que consiste en el empleo de una palabra vulgar o inconveniente en vez del trmino normal: estirar la pata en vez de morir, matasanos, en vez de mdico, mis viejos, en vez de mis padres, etc. 6.12. Arcasmo: consiste en la utilizacin de una expresin antigua o desusada en vez de aqulla que corresponde al momento histrico en que se expresa el hablante o el escritor. Fuerzas, cielo, porque al vella querr matalla y mordella y eso sera delatalla! Juro a Dios que he de miralla y escuchalla sin vendella! (Pedro Muoz Seca. A pesar de las apariencias, se trata de una obra de este siglo -La venganza de don Mendo-, que parodia los dramones en verso mediante el uso de abundantes y cmicos arcasmos, propios del teatro del siglo XVII) 6.13. Neologismo: es el fenmeno opuesto al arcasmo. Se trata en esta ocasin de utilizar una expresin novedosa, es decir, una creacin lingstica reciente. Palabras como litrona, guay, software, zapping, son claros neologismos. A la hora de sealar tanto los arcasmos como los neologismos debe tenerse especial cuidado, ya que en muchos casos las palabras aparentemente antiguas o recientes no lo son en absoluto. La correcta interpretacin de los neologismos y arcasmos exige, fuera de los casos muy claros, conocimientos muy precisos de historia de la lengua y de la literatura.
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NDICE DE FIGURAS RETRICAS 1. FIGURAS DE POSICIN. 1.1. Por ruptura del orden regular 1.1.1. Anstrofe 1.1.2. Hiprbaton - tmesis 1.1.3. Mixtura verborum 1.1.4. Hiplage 1.2. Por insistencia en el orden regular 1.2.1. Paralelismo - bimembracin - trimembracin plurimembracin 1.2.2. Quiasmo 1.2.3. Correlacin diseminativa recolectiva 2. FIGURAS DE REPETICIN O ITERACIN. 2.1. Por repeticin de elementos idnticos 2.1.1. Geminacin - reduplicacin - conduplicacin - epanalepsis 2.1.2. Anadiplosa 2.1.3. Concatenacin 2.1.4. Epanadiplosa 2.1.5. Anfora 2.1.6. Epfora 2.1.7. Complexin 2.1.8. Diseminacin 2.1.9. Retrucano 2.1.10. Polisndeton 2.1.11. Aliteracin - armona imitativa - onomatopeya - jitanjfora -cacofona 2.1.12. Similicadencia 2.1.13. Palindroma 2.2. Por repeticin de elementos de semejanza relajada 2.2.1. Modificacin de parte de la palabra 2.2.1.1. Paronomasia 2.2.1.2. Polpote 2.2.1.3. Derivacin 2.2.2. Modificacin de la totalidad de la palabra1 2.2.2.1. Sinonimia - paradistole 2.2.2.2. Gradacin - clmax - anticlmax 2.2.2.3. Pleonasmo 2.2.3. Modificacin del significado de la palabra 2.2.3.1. Difora - antanclasis 2.2.3.2. Diloga 2.2.3.3. Calambur 3. FIGURAS DE AMPLIFICACIN. 3.1. 3.2. 3.3. 3.4. 3.5. 3.6. 3.7. Enumeracin - enumeracin elptica - enumeracin catica Definicin Correccin Dubitacin Anttesis - oxmoron - paradoja Silogismo Descripcin 3.7.1. Pragmatografa 3.7.2. Prosopografa - etopeya - retrato - caricatura 3.7.3. Topografa - topotesia 3.7.4. Cronografa 3.8. Perfrasis 3.9. Alusin 3.10. Digresin - parbasis 3.11. Comparacin 3.12. Adjetivo - epteto 4. FIGURAS DE OMISIN.
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5. FIGURAS DE APELACIN. 5.1. 5.2. 5.3. 5.4. Pregunta retrica Exclamacin Apstrofe Optacin 5.4.1. Deprecacin 5.4.2. Execracin 5.4.3. Imprecacin 5.4.4. Conminacin
6. TROPOS. 6.1. Sincdoque 6.2. Antonomasia - antonomasia vossiana 6.3. nfasis 6.4. Litotes 6.5. Hiprbole 6.6. Metonimia 6.7. Metfora - catacresis - sinestesia 6.8. Alegora - parbola 6.9. Smbolo 6.10. Irona - cleuasmo - sarcasmo 6.11. Eufemismo - disfemismo 6.12. Arcasmo 6.13. Neologismo BIBLIOGRAFA DEZ BORQUE, Jos Mara, Comentario de textos literarios (Mtodo y prctica), Madrid, Editorial Playor, 1990. ESTBANEZ CALDERN, Demetrio, Diccionario de trminos literarios, Madrid, Alianza, 1996. FERNNDEZ, Pelayo H., Estilstica, Madrid, Ediciones Porra Turanzas, 1984. GENETTE, Grard, Figuras, Barcelona, Lumen, 1989. MARCHESE, Angelo y Joaqun Forradellas, Diccionario de retrica, crtica y terminologa literaria, Barcelona, Editorial Ariel, 1989. MAYORAL, Jos Antonio, Figuras retricas, Madrid, Editorial Sntesis, 1994. SPANG, Kurt, Fundamentos de retrica, Pamplona, Eunsa, 1979.
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