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XXXV Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao Fortaleza, CE 3 a 7/9/2012

Para Alm das Representaes: Uma Anlise das Estratgias de Produo e Distribuio de Filmes com Temtica LGBT no Brasil1 Andr Ricardo Araujo VIRGENS2 Clarissa Bittencourt de Pinho e BRAGA3 Universidade Federal da Bahia, Salvador, BA

RESUMO Este trabalho tem como objetivo discutir a produo de filmes nacionais que abordam o universo da homossexualidade do ponto de vista de suas estratgias de produo e distribuio. Assim, partindo de um breve histrico das produes cinematogrficas que abordam esse universo, e com foco especial no chamado perodo da retomada, realizaremos uma analise comparativa de diferentes estratgias, posicionamentos e retorno de pblico a partir do estudo de caso de trs filmes: Elvis e Madonna (2011, de Marcelo Laffitte); Rainhas (2008, de Fernanda Tornaghi e Ricardo Bruno); e Cazuza (2004, de Sandra Werneck e Walter Carvalho). PALAVRAS-CHAVE: distribuio. cinema; cinema brasileiro; homossexualidade; produo;

1. INTRODUO

Este trabalho tem como objetivo fazer uma anlise exploratria em torno das produes brasileiras de longa metragem que tenham o universo homoafetivo como temtica principal e/ou personagens homossexuais como protagonistas e que tenham sido lanados no perodo entre 1995-2011, perodo que marca a chamada retomada do cinema brasileiro. Dentro deste universo, buscamos discutir essas obras no do ponto de vista das representaes, perspectiva mais comum nos estudos que relacionam a homossexualidade e o cinema, mas sim do ponto de vista das estratgias de produo, distribuio e circulao
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Trabalho apresentado no GP Cinema do XII Encontro dos Grupos de Pesquisa em Comunicao, evento componente do XXXV Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao.
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Mestrando do Programa Multidisciplinar de Ps-Graduao em Cultura e Sociedade da Universidade Federal da Bahia, email: andre.arauj@gmail.com.
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Orientadora do trabalho e professora adjunta do Instituto de Humnidades, Artes e Cincias Professor Milton Santos da Universidade Federal da Bahia, email: clarissabbraga@gmail.com.

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adotadas por essas obras. Assim, analisamos as mesmas a partir das seguintes categorias de anlise: estratgias de distribuio; nmero de cpias lanadas no mercado; desempenho no circuito comercial; e circulao e exibio em outras janelas (festivais, internet, TVs fechadas e abertas, dentre outros). Essa opo de abordagem se d por uma impresso, priori, trazida na fala de realizadores e produtores de filmes dessa natureza, sobre as dificuldades de inserir essas produes no circuito tradicional de salas de cinema, ficando as mesmas, muitas vezes, restritas a mostras e eventos LGBT. Outro agravante que o perodo da retomada marcado por um quase silncio sobre esse universo, especialmente quando se trata de longas metragens. Nesse perodo de 16 anos, encontramos apenas 16 longas lanados, entre fices e documentrios, numa mdia de apenas 01 por ano. Deste total, optamos por estudar 03 deles, de forma que fiquem evidenciadas diferentes estratgias e posicionamentos diante do mercado cinematogrfico, quais sejam: Elvis e Madonna (2011, de Marcelo Laffitte); Rainhas (2008, de Fernanda Tornaghi e Ricardo Bruno); e Cazuza (2004, de Sandra Werneck e Walter Carvalho). Assim, apresentamos, a seguir, os resultados preliminares dessa sntese comparativa. Antes disso, entretanto, faremos um breve panorama sobre a representao da homossexualidade no cinema, e especialmente, no chamado cinema brasileiro da retomada.

2. A HOMOSSEXUALIDADE NO CINEMA UM BREVE PANORAMA

A homossexualidade ainda um dos temas tabu da sociedade. E isso ficou bastante evidente, nos ltimos anos, a partir de polmicas envolvendo propostas de polticas pblicas como o kit anti-homofobia proposto pelo Ministrio da Educao (MEC), ou a legalizao da unio civil entre pessoas do mesmo sexo pelo Tribunal Superior Federal (TSF). E, como no poderia deixar de ser, isso acaba se refletindo em diferentes campos sociais, inclusive a arte. Quando pensamos em como o universo homoafetivo foi representado, por exemplo, pelo cinema, chegaremos a uma histria marcada por invisibilidades, esteretipos e limitaes de abordagem, cenrio que vem sendo modificado, seja no contexto europeu, americano, oriental ou brasileiro, entre os anos 80 e 90.

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O primeiro filme a se ter notcia que abordou a problemtica da homossexualidade, de forma mais aprofundada, foi Anders als die Anderen, de 1919, filme alemo traduzido como Diferente dos Outros. Ele conta a histria de Conrad Veidt, violinista que se apaixona por um jovem aluno e, posteriormente, acaba se matando, numa Alemanha que considerava pederastia crime. J em Hollywood, mais reconhecido centro de produo cinematogrfica do mundo, o primeiro filme reconhecido como gay foi Lot in Sodom, de 1933, baseado na histria bblica de Sodoma e Gomorra. Antes disso, entre os anos 20 e inicio dos anos 30, diversos filmes incorporaram personagens homossexuais, que apareciam mais a partir de insinuaes do que a partir de uma abordagem direta. Entretanto, ainda a partir dos anos 30, passou a entrar em vigor nos Estados Unidos o Cdigo Hays4, de forte influencia religiosa e que impunha aos filmes Hollywoodianos uma srie de sanes e censuras temticas. O cdigo vigorou at os anos 60 e, nesse perodo, foi praticamente inexistente produes que, minimamente, insinuassem a homossexualidade, sob pena de multa e sanes na distribuio. Para ilustrar como esse cdigo representou uma moralizao do cinema norte-americano que atingiu no apenas os filmes de temtica homossexual, Luiz Nazrio (2003, p. 97) cita o exemplo do personagem Tarzan:

Em 1932, Tarzan (Johnny Weissmller) usava uma tanga de couro (...), e o mai da Jane (Maureen OSullivan) permitia a observao daquele ponto crucial onde nascem os seios. Em 1939, (...), as ligas de moral obrigaram Tarzan a esconder seu umbigo obsceno e Jane a cobrir-se com uma malha inteiria. Finalmente, em 1947, (...), esses pulavam de galho em galho com peles de leopardo at os joelhos.

Mesmo aps o fim da vigncia do cdigo, o tema ainda continuou tabu. Conforme aponta Luiz Nazrio (2003, pags. 100 e 101) a homossexualidade causava um mal-estar. Tanto que, entre 1961 e 1976, em 32 filmes que abordaram o tema, 13 personagens homossexuais matavam-se, 18 eram mortos por seus amantes e um era castrado. Essa

Cdigo adotado nos EUA a partir de 31 de maro de 1930, a partir de forte influncia religiosa, e que passou a servir como censor do contedo da produo cinematogrfica americana. Conforme aponta Luiz Nazrio (2003, p. 97) no permitia nudez, trfico de drogas, escravido branca, parto, cirurgias, primeira noite, casais na mesma cama, genitlia infantil, beijos prolongados, perverso sexual, miscigenao. Vigorou at 1963, tendo sofrido apenas algumas mudanas em 1956. Os filmes punidos recebiam sanes econmicas.

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representao convivia, lado a lado, com a comicidade e com a ridicularizao, atravs do gay clown, em termo adotado por Antonio Moreno (2001). Essa situao viria a mudar, paradoxalmente, a partir dos anos 90, com filmes que abordavam o tema da peste gay, a AIDS, tendo como melhor exemplo Filadlfia, de 1991, vencedor de dois Oscars. Esses filmes inauguraram a insero de representaes afirmativas e que no seriam mais raras de serem vistas. No Brasil, essa escassez de representaes segue linha semelhante. O primeiro filme que se tem notcia a ter personagens homossexuais foi uma comdia chamada Anbal quer Casar, de 1923, conforme aponta Antonio Moreno (2001). De acordo com Joo Bosco Gois (2002), numa analise da pesquisa realizada por Antonio Moreno sobre a representao dos homossexuais no cinema brasileiro, existiriam trs fases principais de construo de representaes: a primeira, entre os anos 20 e 60, marcada pela invisibilidade quase completa; a segunda, a partir dos anos 60, marcada por um maior nmero de pelculas que passou a abordar o assunto, mas ainda no de forma central; e a terceira, a partir dos anos 70, quando houve um boom em torno da temtica. Entretanto, sinaliza o autor, nesse mesmo perodo que surge o homossexual padro, atravs de um gestual, de uma forma de falar e de uma forma de agir, geralmente caricatural e estereotipada. Assim, mesmo podendo questionar o modo como a homossexualidade era tratada, especialmente do ponto de vista do cmico e da estranheza, em nmeros absolutos esse foi um perodo importante para uma mudana em relao ao silencio e construo da invisibilidade homossexual na arte cinematogrfica nacional. Esse perodo preparou terreno para os anos 70 e 80, quando esse tipo de produo atingiu seu auge. Entre 1970 e 1979, foram produzidos e lanados no pas aproximadamente sessenta ttulos. E, j nos anos 80, foram cerca de 44, a partir de levantamento realizado por Antonio Moreno (2001). evidente que no podemos fazer uma analise dessa natureza sem observar o contexto histrico-social de cada perodo. justamente a partir do final dos anos 60 que a luta pelos direitos civis protagonizados por diferentes movimentos-gays ganham corpo e fora, e, o aumento de produes no campo cinematogrfico acaba refletindo esse contexto. Entretanto, num momento de forte discusso poltica do tema, vale ressaltar que a maior parte das produes com personagens/ temticas homossexuais ainda eram permeadas pelos esteretipos, pelo riso, e pelos finais trgicos. O gnero da

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pornochanchada tambm foi importante para o incremento desse numero, especialmente com a incluso de personagens lsbicas sob a perspectiva de uma erotizao da relao das mesmas visando o pblico masculino. Um importante cone desse perodo Claudia Wonder, que protagonizou alguns desses filmes. O principal deles talvez seja O Sexo dos Anormais (1984), dirigido por Alfredo Sternheim. O sucesso foi tanto que acabou dando origem a uma sequncia, tambm protagonizada por Wonder. A exceo a esse tipo de produo surge a partir de filmes como O Beijo da Mulher Aranha (1985), de Hector Babenco; Aqueles Dois (1985), de Sergio Amon; e Romance (1986), de Sergio Bianchi. Aps um hiato no incio dos anos 90, quando a produo cinematogrfica brasileira se aproximou de zero, a partir de 1995, uma nova leva de produes buscaram retomar o vigor do cenrio audiovisual brasileiro e lanaram para o pblico novas e velhas vises sobre o universo homossexual.

3. O CINEMA DA RETOMADA E O UNIVERSO HOMOAFETIVO

O chamado cinema da retomada se relaciona com o perodo em que, aps um hiato na produo de filmes longa-metragem entre o final dos anos 80 e incio dos anos 90, se voltou a produzir em larga escala. O marco desse perodo o lanamento de Carlota Joaquina Princesa do Brasil, da diretora Carla Camurati. Lanado em 1995, ele foi um marco, especialmente, por ter conseguido superar a marca de 1 milho de espectadores num contexto pouco favorvel ao cinema nacional. Para alm da retomada da produo, conforme apontam alguns autores, esse perodo no possui uma unidade esttica e muito menos uma proposta poltica que pudesse ser comparada a do Cinema Novo (CARDOSO e CATELLI, 2009, p. 05). Ou seja, um momento caracterizado por uma heterogeneidade de temas, estticas e realizadores/as, mesmo que algumas problemticas sociais, como a violncia urbana, o trfico de drogas e as cinebiografias tenham lugar de destaque. um perodo marcado, tambm, pela forte dependncia das leis de incentivo pelas produtoras nacionais, tendo esse como, praticamente, o nico meio de financiamento dessas produes. Algo que, conforme apontam alguns autores, pode ter influenciado o baixo

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numero de produes que abordam o universo homoafetivo com algum destaque no contexto brasileiro. De toda forma, saindo dessas especulaes, esse foi um perodo realmente marcado por um baixo numero de produes que colocam como protagonistas personagens homossexuais. O primeiro filme da retomada a trazer um personagem gay Janipapo (1995), de Monique Gardenberg. A obra polmica, pois um dos personagens centrais, um padre, possui um namorado na trama. Entretanto, a histria do filme no perpassa por essa relao, mas sim em torno da reforma agrria no contexto do recncavo baiano. Com protagonismo, o tema aparece, de fato, em 2001, com o filme Amores Possveis, de Sandra Werneck. Abordando trs possveis destinos para uma relao amorosa, um dos ncleos centrais da trama perpassa em torno de uma possvel identificao do protagonista (Murilo Bencio) enquanto homossexual. Em seguida, surgem produes pontuais, e, apenas nos trs ltimos anos analisados, entre 2009 e 2011, que a maior parte dos filmes de temtica homossexual foram produzidos no pas, revelando o destaque que o tema vem ganhando na sociedade, e mesmo revelia de alguns setores conversadores. Dos 16 filmes catalogados que foram produzidos entre 1995-2011, a metade foi produzida/ lanada nos trs ltimos anos. Vale reforar que utilizamos como critrio para catalogao desses filmes o fato de terem como tema central e/ou personagem protagonista homossexual. Filmes com personagens secundrios foram catalogados, mas colocados numa lista parte que pode ser conferida nos anexos deste trabalho. Caso esses filmes com personagens secundrios fossem contabilizados, o numero de produes subiria para 31. Entretanto, preferimos adotar o critrio anterior para priorizar, de fato, uma avaliao das produes que optam por narrativas que trazem, de forma direta, aspectos do universo homossexual. Entretanto, o fato de o numero de produes ter aumentado no implica, necessariamente, em um retorno de pblico e renda para as mesmas. Por exemplo, dos 16 filmes citados acima, apenas trs ultrapassaram a barreira dos 100 mil espectadores no circuito comercial Amores Possveis; Cazuza - O Filme; e Madame Sat. Isso denota, talvez, um preconceito arraigado do mercado distribuidor e exibidor em torno desses filmes (ou mesmo do pblico). Mas no s. Como veremos a seguir, a partir de estudos de caso, a falta de profissionalizao/ experincia de realizadores/ produtores que trabalham com esse campo temtico tambm aparece como elemento que potencializa a no insero desses filmes num circuito mais amplo.

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4. ANLISE DE CASOS

Para poder ilustrar diferentes contextos de produo e distribuio envolvendo obras que retratam o universo homossexual, lanamos mo de uma anlise a partir de trs filmes: Rainhas (2008, de Fernanda Tornaghi e Ricardo Bruno); Elvis e Madonna (2011, de Marcelo Laffitte); e Cazuza (2004, de Sandra Werneck e Walter Carvalho). O primeiro foi escolhido por ser uma produo que circulou apenas em festivais e que no conseguiu entrar em circuito de salas de cinema; a segunda, por ser uma produo recente, que chegou a circular em circuito comercial, mas com retorno apenas regular de pblico; e por fim, o filme Cazuza por ser a maior bilheteria entre os filmes mapeados na pesquisa. Ou seja, a partir desses trs filmes, poderemos ter um leque diverso de estratgias e resultados diferenciados. O primeiro filme citado, Rainhas, um caso emblemtico pois se trata de um filme que sequer foi lanado em circuito comercial. A obra, documentrio que aborda a realizao do concurso Miss Brasil Gay, circulou, segundo seu produtor, Daniel van Hoogstraten, em entrevista realizada pelo prprio pesquisador, por 14 festivais nacionais e internacionais, sendo seis especificamente voltados para difuso de produes LGBT e oito festivais que no delimitavam, a partir dessa temtica, suas curadorias. Entretanto, conforme aponta Daniel, foi apenas quando o filme ganhou o grande prmio do Festival Brasileiro de Cinema de Nova Iorque que conseguiram uma proposta de aquisio para o mesmo, vindo de um canal de TV fechada. Nesse processo, a obra acabou enfrentando um outro problema de ordem de produo. Durante o filme, acabam sendo ouvidas msicas, incluindo artistas internacionais, que demandariam a liberao de direitos autorais para sua distribuio e exibio numa escala maior. Mas esses direitos acabaram no sendo liberados. Conforme aponta Daniel, durante a produo, a estratgia que pensamos foi a participao em festivais de cinema, para tornar o filme conhecido e, posteriormente, vendermos o mesmo para um canal de televiso. A estratgia teria sido exitosa, pelo menos parcialmente - j que o valor oferecido pelo canal de televiso no cobriria os custos de produo - no fosse esse problema de liberao de direitos autorais. Nesse sentido, quando questionado se o fato de abordar uma temtica relacionada ao campo homossexual teria prejudicado o processo de produo e distribuio, Daniel foi

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enftico: Sem dvida o tema do filme prejudicou a questo da captao de recursos, mas no apenas isso. O Rainhas foi nosso primeiro longa-metragem, ento nossa falta de experincia tambm contribuiu para o no sucesso da captao de recursos. A segunda produo analisada, Elvis e Madonna, foi lanada em 23 de setembro de 2011 no circuito comercial. Ele retrata a histria do relacionamento entre Elvis, fotografa que trabalha como entregadora de pizza, e Madona, travesti que trabalha como cabeleireira e sonha em produzir um show prprio. De produo independente, o filme foi realizado pelas produtoras Laffilmes e Focus Films e distribudo pela Pipa Filmes. Ele conta com um elenco formado por atores conhecidos pelos seus trabalhos na televiso brasileira, tais como: Igor Cotrim, Simone Spoladore, Mait Proena e Jos Wilker. Entretanto, isso no foi suficiente para atrair um grande pblico para o filme. Seu lanamento no circuito foi realizada de forma relativamente modesta para os padres blockbusters, com 14 cpias, que circularam por 38 salas, atingindo um pblico de 10.310 pessoas e uma renda de R$ 83.410,00, segundo dados do Filme B (2012). Ele tambm acabou circulando por festivais e ganhando prmios como o de Melhor Filme no Juri Popular do 12 Festival do Cinema Brasileiro de Paris; de Melhor Roteiro no 11 Festival Internacional do Rio de Janeiro; seis prmios, incluindo melhor filme, roteiro e direo no 19 Festival de Cinema e Vdeo de Natal; e 04 prmios entregues pela Associao de Correspondentes da Imprensa Estrangeira, j em 2012, incluindo melhor ator, melhor atriz, melhor diretor, e melhor filme segundo o jri popular. No total, ele circulou por cerca de 40 festivais, ganhando 19 prmios. Aqui, entretanto, vale reforar uma questo importante, que ainda uma grande lacuna para a contabilizao do pblico dos filmes exibidos em territrio brasileiro: no nmero oficial de renda/ pblico da Agncia Nacional de Cinema (ANCINE) no so contabilizados dados de exibies em festivais e em circuitos exibidores alternativos, como cineclubes. Ou seja, caso esses dados fossem contabilizados, certamente, o pblico oficial do filme seria relativamente maior. Inicialmente, seu lanamento estava previsto para o dia 28 de janeiro de 2011, mas foi realizada, apenas, nove meses depois. Isso pode ter sido um fator que atrapalhou os resultados do filme, pois a repercusso obtida no Festival do Rio, em 2010, e por outros prmios ganhados pelo filme acabaram amornando pelo tempo de espera. Em relao a isso, o diretor Marcelo Laffitte comentou, em entrevista:

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Nosso problema com a distribuio. Nos ltimos anos, a produo cinematogrfica no Brasil avanou a olhos vistos. (...) Porm, infelizmente, a distribuio no acompanhou esse ritmo e o nosso mercado se ressente. Existem alguns distribuidores especializados em blockbusters nacionais, assim como tambm existem os que so especializados em filmes de arte, e ambos tm um limite anual na quantidade de filmes que podem trabalhar. Mas o filme mdio brasileiro, onde eu encaixo Elvis & Madona, no tem canais de distribuio competentes e com experincia. (DOIS TEROS, 2011)

Assim, Laffitte aponta para um grande gargalo enfrentado por todos os filmes produzidos no Brasil que no se enquadram no formato blockbuster: o de competir em condies mnimas por espaos de distribuio e exibio no circuito nacional. Ento, por fim, temos o filme Cazuza, escolhido por, justamente, ser a produo com maior bilheteria do cinema brasileiro recente que aborde temtica/ personagem homossexual e que se enquadra, certamente, enquanto blockbuster. Em relao a esse filme, de imediato, importante atentarmos para duas questes: a primeira que se trata de um filme biogrfico e, mais do que isso, de um dos principais artistas do rock brasileiro dos anos 80, e ainda bastante citado, gravado e homenageado. Ou seja, se trata de uma figura pblica amplamente reconhecida pela cultura pop-miditica at os dias de hoje. E, somado a isso, se trata de um filme com chancela Globo Filmes, ou seja, com garantia de ampla divulgao em alguns dos veculos de comunicao de maiores audincias do pas. Fruto disso que se chegou ao expressivo resultado de 3.082.522 espectadores, e uma bilheteria arrecadada de R$ 21.230.606,00, dados que representam o nono maior pblico no ano de 2004 (incluindo filmes nacionais e internacionais) e maior pblico e renda do mesmo ano quando contabilizados, apenas, os filmes brasileiros, ficando frente de produes como Olga; Sexo, Amor e Traio; Xuxa Abracadabra; e Didi Quer ser Criana. Alm disso, outros dados relevantes so que o filme representa o dcimo primeiro maior pblico e a nona maior renda do cinema brasileiro entre os filmes lanados no perodo entre 1995 e 2011. Foram produzidas 152 cpias que circularam por 292 salas de todo o pas, sob responsabilidade de distribuio da Columbia. Do ponto de vista da produo, o filme foi realizado numa parceria entre Globo Filmes, Columbia Tristar e Lereby produtora pertencente a Daniel Filho, diretor de

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novelas e sries da Rede Globo. Ainda assim, ele contou com captao de recursos atravs da Lei do Audiovisual e da Lei Estadual de Incentivo Cultura do Rio de Janeiro, e seus respectivos mecanismos de renncia fiscal, atravs de empresas como Petrobrs, BNDES, Goodyear, Telemar e Correios. Ou seja, paradoxalmente, um filme de forte apelo comercial mas praticamente financiado com recursos pblicos. Outro diferencial do filme, por seu potencial de pblico expressos nos resultados alcanados de pblico e bilheteria que o mesmo possuiu forte insero de merchandising, dispositivo de introduo de propagandas no contexto da histria e fonte indireta de financiamento da produo. Nele, por exemplo, existe a insero de merchandising de, pelo menos, 10 empresas, entre produtoras de instrumentos musicais, produtoras de bebidas, marcas de cigarro, empresas alimentcias, dentre outras (BONA, CIPRIANI, OLEIVEIRA E SILVA, 2007). Em relao ao contedo e representao de Cazuza no filme, certamente, poderamos questionar at que ponto sua condio de homossexual tem importncia para a histria, e at que ponto ela no teria sido higienizada para tentar atingir, teoricamente, um pblico mais amplo. Entretanto, para alm dessas especulaes que valeriam reflexes complementares, este foi um filme que conseguiu obter forte insero nos cinemas do pas, foi lanado posteriormente em DVD, e j foi exibido em TV aberta.

5. CONCLUSES INICIAIS

A partir dos dados apresentados pelo trabalho, podemos afirmar que a complexidade do universo homossexual ainda pouco discutida, elaborada e transformada em narrativa pelo cinema brasileiro mesmo que, proporcionalmente, nos ltimos 03 anos, o nmero de produes em torno dessas temticas tenha aumentado esse perodo concentrou metade das produes mapeadas pela pesquisa. Entretanto, mesmo com a existncia de preconceitos e restries temticas nos elos da produo e da distribuio, poderamos dizer que esse no o nico problema enfrentado pelos filmes brasileiros que abordam temticas homossexuais. Enquanto produes independentes, elas acabam sofrendo os males da concentrao do circuito

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distribuidor e exibidor em torno de poucas empresas e que surgem como gargalo para uma maior entrada do cinema nacional nas telas de cinema. Essas empresas acabam dando preferncia aos ttulos que entraro no circuito a partir de critrios unicamente comerciais. E, nesse contexto, temas tabu tm menos preferncia, a no ser que tenham a chancela da Globo Filmes, como foi o caso do filme Cazuza. Produo que obteve grande retorno de bilheteria e pblico e que aparece como uma exceo por estar inserida, desde sua gnese, em uma lgica industrial de produo e distribuio em larga escala. Algo que no se viu nas duas outras obras analisadas. Do ponto de vista da produo, a ausncia de experincia de parte dos produtores, foi apontada como um agravante no processo de realizao, distribuio e exibio do filme Rainhas, especialmente no que tange o gerenciamento dos direitos autorais das musicas que aparecem em algumas de suas cenas. E, do ponto de vista da distribuio, a concorrncia enfrentada pelos filmes brasileiros realizados por produtoras independentes com os blockbusters americanos acabam criando um clima de instabilidade comercial, no qual datas de lanamento so postergadas tendo em vista a possibilidade de se encaixar no calendrio de lanamentos do circuito, problema que acabou sendo enfrentado por Elvis & Madona. O circuito de festivais tambm surge como uma estratgia cada vez mais forte de distribuio para essas obras. Conforme aponta Karla Bessa (2007, p. 273) existem, no mundo, mais de 100 festivais voltados, exclusivamente, para filmes com temtica homossexual. E, tendo em vista que esses dados so de 2007, atualmente este nmero deve ter aumentado. Assim o prprio pblico LGBT tem potencial para estruturar um mercado prprio de trocas simblicas, culturais e econmicas em torno dessas produes. Potencial que pode servir como complemento a outras estratgias de circulao, que envolvem desde as tracionais salas de cinema, ao espao a ser explorado da internet, passando pelos DVDs, Blu Rays, canais de televiso e outros. Os circuitos alternativos de circulao e exibio como cineclubes, distribuio on line e outros dispositivos para aproximao das obras do grande pblico so alternativas ainda pouco exploradas por todas as produes, sejam elas independentes ou no, o que aponta para a necessidade, tambm, de se repensar estratgias para alm do mercado tradicional, nesse contexto de forte disputa e concentrao. Vale salientar, tambm, que estamos discutindo apenas a produo de longasmetragens. Entretanto, a base das exibies em festivais nacionais vem sendo de curtas-

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metragens, que tambm mereceriam igual mapeamento e analise tanto do ponto de vista das estratgias de produo quanto das de distribuio. Ento, mesmo que os preconceitos e esteretipos ainda sejam apontados como problemas a serem enfrentados por filmes que abordam esse universo, tambm percebemos que essas produes acabam enfrentando os mesmos problemas enfrentados pela maior parte dos filmes brasileiros, seja no processo de viabilizao e realizao da obra, seja no processo de sua distribuio. Se por um lado, temos gargalos que perpassam por questes polticas, sociais e econmicas de diferentes ordens, por outro, necessria a abertura de brechas que possibilitem o escoamento dessas mltiplas representaes ainda escondidas em diversos armrios.

6. REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS

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Intercom Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao

XXXV Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao Fortaleza, CE 3 a 7/9/2012

ANEXOS Lista completa de filmes: N Filme 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9. O jardim das Folhas Sagradas Elvis e Madona Estamos juntos Rosa Morena Como Esquecer Do comeo ao fim Meu Amigo Cludia Dzi Croquettes Rainhas

Ano de lanamento 2011 2011 2011 2010 2010 2009 2009 2009 2008 2007 2006 2006 2004 2004 2001 2001

Diretor/a Pola Ribeiro Marcelo Laffitte Toni Venturi Carlos Oliveira Malu de Martino Aluisio Abranches Dcio Pinheiro Tatiana Issa e Raphael Alvarez Fernanda Tornaghi e Ricardo Bruno Guilherme de Almeida Prado Priscilla Brasil Luis Carlos de Alencar Sandra Werneck e Walter Carvalho Javier Torre Karim Anouz Sandra Werneck

10. Onde andar Dulce Veiga? 11. As filhas da chiquita 12. Bombadeiras 13. Cazuza 14. Vereda Tropical* 15. Madame Sat 16. Amores Possveis *Co-produo Argentina/ Brasil

Outros filmes com personagens homossexuais: N 17. 18. 19. 20. 21. 22. 23. 24. 25. 26. 27. 28. 29. 30. 31. Filme As Melhores Coisas do Mundo A festa da menina morta O signo da cidade Bendito fruto Amarelo Manga Carandiru Dois perdidos numa noite suja A Partilha Cronicamente invivel At que a vida nos Separe O dia da Caa Como ser Solteiro For All O Trampolim da Vitria Navalha na Carne Janipapo Ano de lanamento 2010 2008 2007 2004 2003 2003 2002 2001 2000 1999 1999 1998 1997 1997 1995 Diretor/a Las Bodanzky Matheus Nachtergale Carlos Alberto Ricceli Srgio Goldenberg Cludio Assis Hector Babenco Jose Joffily Daniel Filho Srgio Bianchi Jos Zaragoza Alberto Graa Rosane Svartman Luiz Carlos Lacerda Neville d'Almeida Monique Gardenbeg

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