Para sexteto, coro y procesamiento en tiempo real

Julin Rossini [2012]

Y solo vi tu voz

Y solo vi tu voz
Instrumentacin:

Coro SATB 2 Clarinetes en Bb Guitarra Acstica (Cuerdas metlicas) Bajo elctrico Piano (Acstico o elctrico) Batera acstica Procesamiento en tiempo real (Electrnica)

Disposicin ideal

Dedicado al conjunto coral Ayekantun y a su director Augusto Arias, y tambin a los msicos que estrenan la obra: Hernn Giorcelli, Hctor Britos, Sebastin Preit, Pablo Marcaccio, Francisco Cadierno, Facundo Negri y Ariel Schlichter

Indicaciones sobre la escritura general

- La puesta de esta obra debe incluir un director, que dirigir tanto al coro como al grupo instrumental. - Todos los instrumentos y el coro deben estar amplificados, ya que de estos deriva la totalidad del trabajo electrnico, y los mismos deben mezclarse en los dos parlantes donde se reproduce la electrnica. Espacialmente deben distribuirse en estreo representando la posicin de cada instrumento. El coro debe estar abierto en el estreo. - La obra est escrita en forma tradicional. A su vez, contiene dos secciones de improvisacin grupal, y en la partitura se encuentran detalladas todas las pautas para los instrumentistas, el coro, el director y el operador de la electrnica.. An as, se har hincapi ms adelante en algunos detalles. En el proceso de ensayo se debe trabajar sobre estas partes aisladas, y as despus integrarlas al todo.

Batera

- El baterista puede ornamentar algunos pasajes si as lo desea, siempre sobre la base de lo escrito.

Electrnica

La electrnica es en tiempo real, es decir, ser operada por una persona que toma elementos que suenan en el momento para aplicar procesos. Esta persona debe leer de la partitura general ya que procesar los instrumentos que as lo indican. Los instrumentos que deben ser grabados se expresan con el uso del siguiente smbolo: El operador de la electrnica debe utilizar los auxiliares de la consola de sonido con la que se trabaje en la presentacin y los ensayos. En un auxiliar Pre Fader debe conectarse una Reverb (digital o analgica) que se utilizar para los clarinetes en la seccin final, donde se debe dejar solamente el audio procesado sin seal directa. El seteo de la misma ser de 4 segundos de Decay, con 100% de Wet. La ecualizacin de la Reverb debe calibrarse segn el lugar donde se presente la obra. En el auxiliar Post Fader debe conectarse el Delay y este debe ser necesariamente de tipo analgico (material o virtual). La necesidad del mismo se debe al comportamiento del Feedback; la acumulacin sonora (sin recorte digital) es un material que hace a la composicin. Los parmetros para setear el delay se encuentran todos expresados en la partitura. Tambin en un auxiliar Post Fader se debe conectar la loopera, o cualquier dispositivo que grabe y reproduzca en tiempo real, y que adems tenga la posibilidad de invertir la muestra tomada, ya que en algunos casos la base electrnica est basada en este efecto. Cabe aclarar que todos estos efectos pueden utilizarse desde una computadora, utilizando un patch virtual o Plug-Ins.

Clarinetes Guitarra Acstica

Casi siempre estn tocando juntos, deben buscar un sonido amalgamado entre ambos.

La guitarra debe tocarse siempre con pa. Puede estar amplificada con micrfono, o en el caso de ser guitarra electroacstica puede usarse una linea o hacerse una mezcla de ambas seales. La escritura de armnicos refleja las alturas buscadas, y el nmero de traste donde deben producirse. Esto no es en la seccin improvisada. En la misma la grafa es analgica, y las alturas son a gusto del interprete

El piano no presenta grandes complejidades en su escritura. Preferentemente se debera usar un piano acstico, en caso de no contar con el, se puede usar un piano elctrico. De ser un piano acstico, el mismo debe estar amplificado. En dos momentos de la obra se usarn los motivos piansticos para generar una textura electrnica, el pianista debe estr atento. En su partitura esto estar detallado. En la primera improvisacin, el instrumentista debe tocar glisandos sobre el cordal de piano con unas escobillas, en caso de usar piano elctrico, el instrumentista no tocar en esa seccin

Piano

Bajo

El bajo debe estar conectado a un amplificador propio que le servir al instrumentista de monitor. El mismo bajista saetear su sonido en funcin del lugar en el que se presente la obra y este, a su vez, ser re amplificado por los parlantes generales.

Coro

El coro utiliza la tradicional formacin de Soprano, Contralto, Tenor, Bajo. En algunos secciones su escritura se ve reducida a dos voces, y/o unsonos. Minimanente, se debe contar con 4 cantantes por registro. La amplificacin del mismo ser de un micrfono por cada cuerda. Se contar, por lo tanto, con cuatro micrfonos para la totalidad del coro distribuidos en el estreo. En la seccin en donde el coro debe susurrar se debe enfatizar en las S, la textura generada ser grabada por el operador de la electrnica. Cuando se le pide al coro que debe irse de la escena, estos deben salir por la izquierda. Hasta que todos los integrantes no se hayan ubicado por detrs del pblico no se pasar a la prxima seccin

Nota al director

El director dirigir la totalidad de la obra. En algunas secciones la batera dar un pulso iscrono. En donde esto suceda, el director debe marcar las entradas, sobre todo al coro. En las partes de improvisacin el mismo tomar el tiempo, y debe regular las intensidades, las entradas y salidas de cada instrumentista, el flujo general de la parte y las articulaciones entre los miembros.

Smbolos
Iniciar Loop Detener Loop Crescendo de Feedback Decrescendo de Feedback

Soplido de clarinete, sin emisin de altura

Tremolo continuo

Susurros de coro

Tremolo sobre cuerdas en zona de clavijas de guitarra

Frotado aleatorio de escobillas sobre parches y platillos

Armnicos aleatorios en guitarra

Nota ms grave posible

Y solo vi tu voz
Parte en Nota Real

Julin Rossini

Clarinete en Sib 1

4 &4

q = 75

w
mp

b b b

Clarinete en Sib 2

4 & 4

bw

mf

nw

5 b 4 w
mp

4 4 4 4

bw
mp

w w

q = 82

6 4

Batera

A 4 /4 &4 4

mp

mf

w bw w
mf mf

w w w w ww w w w w b w w w w w

bw b ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ O w b b b
f

5 4

mp

O 5 4

mf

6 4

4 4 4 4

Piano

4 &4
4 &4

q = 75

bw ww

Guitarra

?4 Bajo Elctrico 4
Soprano y alto

b b
f

b *

b b w

b w w w w w w

5 4 5 4

w ww ?4 b w 4 nnww 4 4 #w w w
mf

w bw w
mf

6 ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 4
w ww w ww w w w * w w w

mf

6 4

6 4 6 4

w w
A f

4 &4 &4 4

f f divisi

b 5 4
mf

5 4

q = 82

4 4 4 4 4 4 4 4

w
p

w w w w

6 4 6 4 6 4 6 4

5 4 5 4 5 4

w w
A p

Tenor

w w
A

Bajo

?4 4

A f

A p

w w

2 Cl. en Sib 1

6 &4

A 4 4 4 4
j

8 q = 82

5 4 5 4

3 4 3 4

4 #w 4 4 4 #w
f f

Cl. en Sib 2

6 & 4
O /6 4
f

3 3 3 3 3 6 3 4 4 # # 4 3 3 3 3 3 3 3 3

Bat.

O 4 4
p

mp ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ O 4 5 3 4 4 4
p mp mf mf f

6 4

4 4

mp

6 4 6 4 w w w w 6 4 w w 6 4
w w w w

o ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 4 4

&6 4
Pno.

4 4 4 4

5 4

?6 4
q = 82

mp b n 5 4 b

b b b n b

3 n 4 bn

6 Gtr. & 4
Bajo

b 4 w 4 bw w b w p

3 4 * 3 4 b 3 4 3 4 3 4 3 4

mf

4 4 #w w #w w 4 4 #w #w * ##ww 4 w 4 #w w
f f

w w w w w w ##ww #w w w
f

4 4 4 4
*

w ? 6 b b 4 4w 4 6 &4 &6 4

5 b n n 4 n b
b 5 4 b
mp mp

4 4
# n #

mf

mf

4 4 #
f

#
f

6 # 4
f w 6 4 w

4 4 4 4 4 4 4 4

S y A.

4 4 4 4 4 4

5 4 5 4 5 4

4 4 4 4 4 4

o #w #w
A

T.

#w
f

6 w 4 6 4 #w

B.

?6 4

#w

Cl. en Sib 1

4 &4
16

B 3 4 3 4

#
pp

mf

Cl. en Sib 2

4 & 4
/4 4
(Cortar resonancia)

Bat.

3 4
w w w b b w bw b 3 b 4 b bbn
mp

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
pp

pp

mf

Pno.

n 4 bw & 4 n b bn w w mp Rubato ? 4 b n 4 b (libre) w w

mf

3 b b 4 b
mf

4 Gtr. & 4
Bajo

3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4

b#
p

b bbn

simile

b bbn

b bbn

b bbn
mf

b#

simile

b#
mp

b#

?4 4

b#
mf mf

b bbn

j >

b# b

mf

S.

4 &4 &4 4 &4 4

O mf

A.

O mf

T.

B.

?4 4

O mf

4
29

D
& & / /

Electrnica

5 4

Cl. en Sib 1

Cl. en Sib 2

#
p p

5 4 w p 5 4 w
p

w w O

> O
mf

4 4

4 4 #w 4 4 w

s invertido, generando un pulso en negras ! 6 O O O O 4

Loopear acorde de piano y reproducirlo

mf

6 4

4 4O 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4

6 4 6 4 6 4

w w

Bat.

Pno.

& b bbn ?

b bbn

O O > >

5 4 5 4 5 4 5 4 5 4

mp f

mp

4 4

mf

4 4 4 4

b bbn
mp

Gtr. &
Bajo

b#

b#

6 4

w w ww s w w w

b b

w w w w w w

DELAY (e), Feedback 50%

w 4 w 4 b#w w w
mf

6 4 6 4 6 4 6 4 6 4 6 4
w w w w w

b 4 4
f

S.

& <#>

4 4 w
mf

4 4 4 4 4 4 4 4 4 4

5 4
O

4 4 #w
U

A.

& & <#> ?

5 4 5 4 5 4

4 4 w
f

T.

B.

4 4 #w 4 4 w
U U f

U f

5
36

Electrnica

Cl. en Sib 1

& & / &

/ O

mp

Cl. en Sib 2

Constante, seguir el pulso de la electrnica Bat.

>

>

Pno.

b b b b b b Gtr. & ? Bajo

S y A.

> > > b > > b> > > > > > b > > b > b > b > b > > > > R b b b b b
Tocar la linea sobre la 3ra cuerda, ligando lo ms que se pueda ff

& & ?

> > > J J J > > > J J J

A A A A f A A

> > > > J J J J

A A A A

> > > > J J J J

A A A A

T.

> > > > J J J J

A A A A

> > > > J J J J

A A A A

B.

> > > J J J

f
A A A

> > > > J J J J

A A A A

> > > > J J J J

A A A A

6
42

Electrnica

Cl. en Sib 1

& &

/ O

@ w o w w
p

E 2 4 2 4 2 4
2 4

4 4

4 4 w 4 4 w
p p

w w
p

J J
p p

6 4

6w 4

4 4 4 4 4 4 4 4 4 4
*

Cl. en Sib 2

Bat.

/ &

>

w o

mf

4 4
mf

6 4w 6 4
6w w 4

mf

2 4 2 4 2 4
w

4 4 4 4
w bb w w 4 4
mf

Pno.

? b &

Gtr.

b b n b mf b n b *

6 w 4 6 4 6 4 6 4 6 4 6 4

4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4

> > w b b > > > ? Bajo b > > & J J

A

b 2 4 b
mf

4 4 4 4 4 4 4 4

b b
mf

S y A.

T.

B.

&

> > J J
A

> > J J
A

w
A

> > J J
A A

> > J J
A

w
A

2 4 - ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
- ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ - ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

> > J J
A A

2 4 2 4

G F 50 4 Electrnica / 4 4 Cl. en Sib 1 & 4

Cl. en Sib 2

b
p

w w

6 4

6 w 4 6 4
bw
mp mp

3 4

3 4 3 4

4 4
3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3

4 4

7
Loopear comps de guitarra y piano y reproducir invertido en el prximo comps

4 & 4

pp
3

Bat.

> O O O 3 6 ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ /4 4w 4 4~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

mf

b b
pp

4 4

b b j J j j J j A

j b

4 J 4 J

&4 4
Pno.

b b

b w w w w w w w w

4 Gtr. & 4

? 4 4 b

mf

* b

bw w 6 4 6 b 4 w

6 b 3 4 4

f b ? 4 Bajo 4 b S.

4 &4
f

mp

6 w b 4 b
A

A.

&4 4 &4 4

A mp

6 w 4 6 w 4
A

mp

J 3 4 * > 3 b 4 b > 3 b 4

mp

b J b J

j 4 b 4 4 J 4 j 4 4 b

A mp

mp

3 4 3 4
3 4 3 4

4 4 4 4 4 4 4 4 4 4

mp

T.

6 w 4
A

mp

B.

?4 4

mp

6 w 4
A

mp

8
58

Electrnica Cl. en Sib 1

O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O / O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O p w w w w w w & w & b w
mp f

Cl. en Sib 2

Bat.

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ /
mp pp

~~~~~~~~~~~~~~~~~
pp

w w w w w w w w

mp

Pno.

& ? * w w w

w w w w

Gtr. & bw
Bajo

mp

? w & & & ?

mp

w w w p f w w w w w

S.

A.

T.

B.

9
71

Electrnica

Cl. en Sib 1

w & & w
f f

O O / O O

O O O O

O O O O w

O O O O w

O O O O w w

O O O O w w

O O O O w w

O O O O

O O O O

O O O O

O O O O

O O O O

Cl. en Sib 2

Bat.

Pno.

/ R R R R R R R R R R R R R R R R R R R R R R 3 3 w w w w & w w ? & w w w w w w w w w w w w
f

w w w w w

w w w

3 3

R R
3 3

Gtr.

Bajo

? & & & ?

mf

mf

&

w w w

* w w
3

w w

* * w w
3 3

S.

A.

T.

B.

10
83

Electrnica

Cl. en Sib 1

& &

/ O O

O w w
mf

6 4
mf

pp

6 4w 6 4 w 6 4

4 4

4 4 4 4
w w

J
O

pp

O O O O

O O O O O O O O

O O O O

Cl. en Sib 2

Bat.

> O O O O O / R
pp

w & w w
Pno.

mf

3 6 4 3 3

3 4 4

4 4
3

Gtr.

&

& w w

Bajo

r r
f

6 4 *
3

w w w w w

6 4

4 4 * *
3 3

mf

w w w w w w w w w w w

w w w w w w w w w w w

mf
3

3 3

w w w w w

6 4 6 4 w 6 4w 6w 4 6w 4

3
mp
3 3

4 4 4 4

3 3

w
mf

mf

w w w w w w

S.

& & &

DELAY (e), Feedback 0%

mf
A

r r
A

4 4

w w w w

mf

A.

4 4

A p

w w w w

w w w w

w w w w

T.

r R

mf

4 4 4 4

A p

B.

mf
A

A p

DELAY (e), Feedback 0%

DELAY (e), Feedback 90%

11

93

Electrnica

Cl. en Sib 1

& & / & & & ?

O O / O O
mf

O O O O

O O O O

O O O O

O O O O
f

>

O O O O
p

O O O O

O O O O #
mp

O O O O

O O O O #
ff ff p

sfz

#U U
mf mf p

Cl. en Sib 2

>
f

Bat.

Pno.

Gtr.

mp

ww w w w

Bajo

S.

& & & ?

mp

sfz U O w ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ p mf U Ir glisando ascendentemente, sin dejar de tremolar w w w w w w mp U ? w w w w w w w w w w w w w w w w w w * * U w w Ir glisando ascendentemente, sin dejar de tremolar w ww w w w mp U j j j b j j j b j j j b j j j b j j j b j j j b j j j b j j j b b b b b b b b b w w
sfz sfz sfz f

mp

DELAY (e), Feedback 90%

U U U U

A.

T.

B.

12

K
/ & & / &
Pno.
104

L
rall.

Electrnica Cl. en Sib 1

w
ff

w w

w w

w w

w w

U U

5 4 5 4

q 72

Cl. en Sib 2

ff

Bat.

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ w w w w w w w w w w w w w w w w

5 4
U U U * U U U U U U A 5 4

mf

Gtr. & ? w Bajo

S.

w w w bw w w
ff ff

w w w w w w

w w w w w w

w w w w w w w

w w w w w w w w w w w

5 4 5 4 5 4 5 4 5 4 5 4 5 4 5 4
q 72

mf

> > b
f

mf

& & & so

mf
so

mf

so mf

lo

vi

tu

voz

A.

so mf

lo

vi

tu

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U U U

na - an - do - o - se

rall.

mp

w w w w
de vos

ff

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> b b
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de

vos

lle - na_n

T.

B.

lo

vi

tu

voz

na - an - do - o - se

- do

- se

de

vos

lo vi

w
de vos

tu

voz

se

13

Cl. en Sib 1

&
118

3 4 3 4
O 3 4 > 3 4
f

b
p

4 4 4 4
w

w 5 4

4 4 w
f

w w

mf

b
p

bw
f

w w
f

Cl. en Sib 2

&

Bat.

/ &

b
p

5 4

O b
3 3

4O 4

b
3

5 4

4 4 bw
f

j 4 4
mp mf

4 4

> b 3 b ? 4 b > 3 b b Gtr. & 4 J b b mf f b > ? 3 Bajo 4 b b

Pno.

3 5w b J 4 3

w 4 w 4 bw bww w 4 4
f

w w w ww w w w w w w

j 4 4

w 4 4

#w w #w w
f

w w w w w w ww w w w w w w w w

w w w w w w ww w w w w w w w w

b J

5w J 4

5 4

b 4 b 4

#w #w * ##ww #w w w
f

w 4 4

S y A.

& & ?

mf

mp

5 4 5 4 5 4 5 4

4 4 w
f

#w
f
DELAY Feedback 0%

3 4 3 4 3 4

4 4 4 4 4 4

4 4 w w
A

f divisi

w w w w

o #w #w
U

T.

4 4 w
A

o #w o #w
U U

B.

4 4 w

IMPROVISACIN I

14

1 a 2

El director debe dar la seal para pasar a la prxima seccin

M
128

Grabar clarinetes y almacenarlos en un banco. Reproducir

Electrnica

Cl. en Sib 1

(Soplar sin emitir altura) &

pp

DELAY Feedback 0%

Ir variando el feedback, interactuando con la intensidad de los dems msicos

Grabar coro y almacenarlo en otro banco, no reproducir

Cl. en Sib 2

& A / A &

(Soplar sin emitir altura) pp

Bat.

mp

--

A
Frotar parches y platillos con las escobillas

Hacer glisandos por el cordal del piano con escobillas, bien suave y lentamente. En caso de ser piano elctrico, no tocar durante la seccin

Pno.

Gtr. &
Bajo

DELAY (e), Feedback 75%

? <#>w & & ?

DELAY Feedback 90%

p Emitire ruido frotando las cuerdas con la pa pp

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ))) ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

Tremolar cuerdas en la regin de las clavijas

S y A.

T.

f
Irse de la escena por el sector izquierdo y ubicarse por detrs del pblico, sin dejar de susurrar

(Susurrar) f

Irse de la escena por el sector izquierdo y ubicarse por detrs del pblico, sin dejar de susurrar

(Susurrar) f

B.

Irse de la escena por el sector izquierdo y ubicarse por detrs del pblico, sin dejar de susurrar

(Susurrar)

Esta seccin es la primera parte de una improvisacin que luego se retomar hacia el final. Los instrumentos y la electrnica deben interactuar de forma integrada sin emitir alturas. Se debe trabajar sobre el ruido. Las entradas de cada msico estn marcadas por lineas de puntos, el tiempo de entrada lo decidir el director con una sea dentro del tiempo general de la parte. El director tambin dar la seal para pasar a la prxima seccin una vez que el coro se encuentre por detrs del pblico

Cl. en Sib 1

&
129

15

#j
mf

j w
p

Cl. en Sib 2

& j Oj O O O j O / J J J
p

j Oj O O O j O J J j j j w w w w j J J * j O O O O O
mp

j
mf

j w
p

Bat.

O j

j j O O J
mf

j O J
p

Pno.

j j & j w w w w j ? J J *
mf

w w

j # j w w w w * * w w w w w w w w > >j > >j w w w w w w #

j # j # J

#w w w w

#w w w w w w

*
(12)

j #j * *
sfz

j j j #

w w w w w w w

w w w w w w w

j #j w w w * *
f

j j j #w # # w w w

Gtr. &

>j
p

sul pont.

w w w w w w w w

>j
p

o w w w

mf

o J

(5)

o w w w

(5)

o w w w

(12) o J

o w w w

Bajo

? n J J J
mf

j J J

# j J J J

#w w

# J J

w w

w w

~~~~ # w J J w mf

16

O
141

IMPROVISACIN II

2 a 3' aprox

Electrnica

Grabar fragmentos de la improvisacin

!
Reproducir susurros de Coro

Reproducir fragmentos de la improvisacin, REVERB - Decay 3 - Wet 100%

Debe quedar sonando la electrnica unicamente

Cl. en Sib 1

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REVERB Decay 3'' Los clarinetes deben tratar de moverse siempre juntos, como lo hacen en la mayor parte de la obra. Las alturas son libres Wet100% Sus apariciones deberan ser en lo posible con reguladores, con el concepto de acercarse y alejarse.

REVERB Decay 3'' Los clarinetes deben tratar de moverse siempre juntos, como lo hacen en la mayor parte de la obra. Las alturas son libres Wet 100% Sus apariciones deberan ser en lo posible con reguladores, con el concepto de acercarse y alejarse.

Cl. en Sib 2

Crear un ambiente para el desarrollo motivico de los dems instrumentos, con el concepto de ''bruma''. Siempre con escobillas.

Bat.

Improvisar desarrollando el motivo de la seccin anterior, armnica y meldicamente, utilizando los grados del modo Lidio de DO

Pno.

DELAY INVERTIDO Feedback 0% Improvisar siempre con armnicos, de forma espaciada. El feedback del delay debe ir graduandose, y sobre el final dejarlo sonar hasta que se extinga

Gtr.

<>~~~~~~~~~~ <#> w Improvisar emparentandose al piano, bien suave, respondiendo a las frases del mismo utilizando el modo Lidio de DO ? Bajo w
Esta seccin final es la ultima improvisacin. Debe ser un desarrollo de la anterior seccin improvisada, solo que esta vez se tocarn alturas basadas en el modo Lidio de Do, o tambin Mi Menor. La intensidad de la parte debe ser de suave a media sin sonar forzada, los msicos deben tocar libremente Los clarinetes pueden desplegar otras alturas y deben sonar lejanos, fruto de la reverb que debe introducir el operador de la electrnica, enmascarando el sonido directo lo ms posible. El mismo operador debe ir tomando elementos de la improvisacin e ir almacenandolos para luego, sobre el final, (previa seal del director) reproducirlos conjuntamente con los susurros del coro anteriormente grabados.