Consignas En este espacio desarrollaremos y describiremos las consignas que se van trabajando durante el curso, las que nos

permitieron la produccin de los diversos textos del blog. Qu es una consigna? Etimolgicamente el trmino consigna deriva de consignar, escribir. En el marco de un taller de escritura es una frmula breve que incita a la produccin de un texto. La consigna linda con el juego pero a la vez es valla y trampoln. Nos presenta obstculos y desafos y nos hace deslizar palabras a travs de la imaginacin. No cumplir la consigna es un presupuesto incluido en la consigna misma si de esa trasgresin deriva la produccin de un texto. En ese sentido, la consigna es un pretexto. La creacin de consignas depender de la creatividad y experiencia del coordinador, de sus lecturas, de su propia escritura. Podr incluir consignas ldicas en una primera etapa del taller, como recurso motivador e iniciador de ciertos gneros. Luego podr generar consignas que consistan en la aplicacin de alguna tcnica extrada de ciertos autores para ir mejorando el nivel de escritura de sus talleristas. Abril 2010 Consigna Taller de escritura - Todos los cursos -

Consigna: Cuento fantstico Las tcnicas bsicas para introducir lo real imaginario dentro de lo real objetivo (Ver pagna Teoras) Utilizar la primera tcnica en un relato fantstico. Leer las fichas sobre La realidad literaria y realidad imaginaria previamente. Vamos a ir aplicando estas tcnicas en forma aislada en nuestra escritura. Podemos trabajar un cuento fantstico escrito previamente o iniciar uno nuevo. En este caso el argumento corre por cuenta de cada tallerista, lo que indicamos como consigna es el recurso. Consigna: Por favor sea breve. Microrrelatos

Previamente leeremos las fichas sobre microficcin La consigna ser escribir un microrrelato que contenga la frase "Por favor, sea breve" En la pgina principal, ya se subieron varios textos de la consigna.

Consigna Taller de escritura Jueves 16.30 a 18.30 hs Versos, verbos para armar y desarmar Sealizado Necesito que me armes, desarmes, me leas, me ensees, me prendas, aprendas, enciendas. Que no pienses, te vueles, te sueltes, aprietes, arrases, contengas, alejes, retengas. Que te armes, desarmes, emprendas, desprendas, cautives, persistas, resistas, resuelvas. Que me pienses, te muestres, me eleves, te veas, me gues, te entregues, me

ames, te creas. Necesito que te arme, desarme, te lea, te ensee, te aprenda, encienda, resuelva, me crea. Laila en http://elartenoseexplica.blogspot.com Oliverio Girondo Espantapjaros - Poema 12 Se miran, se presienten, se desean, se acarician, se besan, se desnudan, se respiran, se acuestan, se olfatean, se penetran, se chupan, se demudan, se adormecen, se despiertan, se iluminan, se codician, se palpan, se fascinan, se mastican, se gustan, se babean, se confunden, se acoplan, se disgregan, se aletargan, fallecen, se reintegran, se distienden, se enarcan, se menean, se retuercen, se estiran, se caldean, se estrangulan, se aprietan se estremecen, se tantean, se juntan, desfallecen, se repelen, se enervan, se apetecen, se acometen, se enlazan, se entrechocan, se agazapan, se apresan, se dislocan, se perforan, se incrustan, se acribillan, se remachan, se injertan, se atornillan, se desmayan, reviven, resplandecen, se contemplan, se inflaman, se enloquecen, se derriten, se sueldan, se calcinan, se desgarran, se muerden, se asesinan, resucitan, se buscan, se refriegan, se rehuyen, se evaden, y se entregan. Caligramas Qu es un Caligrama? Un Caligrama (del francs Calligramme) es un poema visual en el que las palabras dibujan un personaje, un animal, un paisaje o cualquier objeto imaginable. En sus comienzos la escritura era pictogrfica, ideogrfica o en combinacin de ambos. Posteriormente llegaron los alfabetos griegos, romano, hasta las lenguas que actualmente conocemos. El trmino caligrama fue propuesto por el poeta vanguardista francs Guillaume Apollinaire en 1918 para denominar algunos de sus poemas. Desde joven se interes por los caracteres chinos, entre otros, como ejemplos de sntesis entre la palabra y la imagen. Los caligramas son poemas que se inscriben en la tradicin de los "carmina figurata" de la Edad Media o "poemas figurados". El caligrama moderno ha salido del estricto mundo literario para invadir la publicidad, el cmic, las cubiertas de los libros, etc. Los caligramas son poesas para mirar. En los caligramas, el poema dibuja un objeto relacionado al tema principal de este, aunque en ocasiones se da el caso de simples poemas visuales escritos en cierta forma o de dibujos que no guardan relacin con el poema. No obstante, hay muchos ejemplos de caligramas en muy distintas culturas de la antigedad, entre otras la hind o la helenstica griega. Hacia 1913, Wilhelm Apollinaris de Kostrowitsky, ms conocido como Guillaume Apollinaire (1880-1918), vuelve a cultivar el technopaegnia. El poeta y crtico francs llam idogrammes lyriques a sus primeras producciones, que aparecieron en la revista Les Soires de Paris (1914). En 1918 se publica el libro de Apollinaire titulado precisamente Calligrammes. Pomes de la Paix et de la

Guerre (1913-1916). Este libro inicia la revitalizacin de los caligramas. Con la corriente vanguardista de los aos 20, estas composiciones, consideradas muy novedosas, se pusieron de moda en todo el mundo occidental. Del siglo XIX es el conocido caligrama que Lewis Carrol incluy en el captulo tercero de su Alicia en el Pas de las Maravillas (1865). Antecedentes histricos Los primeros caligramas conocidos se deben a poetas griegos del periodo helenstico (siglo IV- ao 30 a.C.) Esta modalidad potica tiene una raz religiosa, pues procede de ofrendas sobre las que se inscriba el nombre del donante y la ocasin de la donacin en lneas -o versos- que, por necesidad se adaptaban a la forma del objeto ofrecido. El poema-huevo de Simmias de Rodas fue compuesto por el ao 300 AC. De este autor se conservan tres caligramas ("El hacha", "Las Alas", "El huevo"). Simmias es conocido como el creador de la technopaignie o composicin de poemas figurados en verso. El caligrama "El huevo" tiene que leerse alternadamente, el primer verso y luego el ltimo, el segundo verso y luego el antepenltimo hasta terminar en el verso central. La tcnica fue imitada por poetas latinos. Los romanos llamaron a estas poesasy a otras en las que de algn modo intervenan factores visuales- technopaegnia (nombre propuesto por Ausonio) o carmina figurata. Los caligramas no fueron desconocidos durante la Edad Media. Muchos de los ejemplos de esta poca que se conservan no son caligramas propiamente dichos porque contienen elementos pictricos. Es comn en esta poca hallar ejemplos de caligramas en prosa. La Biblioteca Nacional de Pars guarda un manuscrito griego de los Hechos de los Apstoles (s.X) que contiene cerca de mil caligramas en prosa. El humanismo del siglo XVI, tras descubrir los caligramas clsicos, trat de imitarlos, tanto en griego y latn como en lenguas vulgares, de modo que este gnero potico se revitaliz. Julio Csar Scaligero (1484-1558) publica un texto en forma de huevo de ruiseor -en el que hace referencia a Simmias- y otro en forma de huevo de cisne. El huevo, de origen clsico, y por haberse difundido a travs de un erudito tan influyente como Scaligero, reaparecer a menudo despus. Uno de los autores que cultivar este gnero es Franois Rabelais (1494?-1553). En 1572 aparece un curioso libro que recoge numerosos caligramas compuestos por alumnos: una flauta latina, un laberinto, un rombo, unas alas griegas. Si existi algn caligrama en espaol, no se conserva. No se excluye la posibilidad de que existieran, pero debieron de ser casos aislados. Sin embargo, se conservan muchos ejemplos procedentes de los Pases Bajos. En Alemania, los caligramas tambin tuvieron una considerable importancia. Se conocen muchos editados en hojas sueltas de felicitacin, psame, etc. en los que predominan las formas de copa y corazn. Los caligramas ms famosos fueron los de los poetas de la "escuela de Nrnberg". , Italia, Francia e Inglaterra tambin han dado ejemplos del cultivo de esta modalidad potica. En el s.XVIII, en Alemania se sigue prestando mucha atencin al caligrama, incluso en la vertiente ms popular. Se conocen ejemplos de poesas annimas escritas para acontecimientos cotidianos: bodas, felicitaciones. En Francia tambin fueron corrientes este tipo de composiciones en las stiras polticas. FUENTES: materialesdelengua.org Yo no s nada, caligrama de Oliverio Girondo Yo no s nada T no sabes nada

Ud. no sabe nada El no sabe nada Ellos no saben nada Ellas no saben nada Uds. no saben nada Nosotros no sabemos nada La desorientacin de mi generacin tiene su explicacin en la direccin de nuestra educacin,cuya idealizacin de la accin, era - sin discusin!una mistificacin, en contradiccin con nuestra propensin a la meditacin, a la contemplacin y a la masturbacin. (Gutural, lo ms guturalmente que se pueda.) Creo que creo en lo que creo que no creo. Y creo que no creo en lo que creo que creo C a n t a r d e l a s r a n as Y Y A A Y Y su ba ll ll su ba bo jo es es bo jo las las t? t? las las es es A A es es ca ca qu c ca ca le le no no le le ras ras es es ras ras arri aba t t arri aba ba!... jo!... !... !... ba!... jo!... Jorge Eielson, POESA EN FORMA DE PJARO

MODERNIZA A LOS CLSICOS. Eleg un poema y adaptalo en forma de caligrama. Pods introducir todas las variaciones que quieras. CREA TU CALIGRAMA. Invent un caligrama y explic el proceso de creacin que has seguido. Temas relacionados: Poesa Visual

Poemnimos Efran Huerta Tranza potica Creo que cada poema es un mundo. Un mundo y aparte. Un territorio cercado, al que no deben penetrar totalmente indocumentados, los huecos, los desapasionados, los censores, los lricamente desmadrados. Un poemnimo es un mundo, s, pero a veces advierto que he descubierto una galaxia y que los aos luz no cuentan sino como referencia, muy vaga referencia, porque el poemnimo est a la vuelta de la esquina o en la siguiente parada del Metro. Un poemnimo es una mariposa loca, capturada a tiempo y a tiempo sometida al rigor de la camisa de fuerza. Y no lo toques ya ms, que as es la cosa. la cosa loca, lo imprevisible, lo que te cae encima o tan slo te roza la estrecha entendedera -y ya se te hizo. Desconcierto "A mis Viejos Maestros De Marxismo No los puedo Entender, Unos estn

En la crcel Otros Estn En el poder" Che En La Calle Deben Pasar Cosas Extraordinarias Por Ejemplo La Revolucin. Altura Estoy Exactamente A Un metro Con 74 centmetros Sobre El Nivel Del mar Revelacin Alguien Revelaba Las tardes En que Me siento Incapaz De ser Inteligente Finjo Que me Aburro Tango Hoy Amanec Dichoso Herido De Muerte Natural.

Dos Me Gusta Beber Dignamente Acompaado Es decir Solo yo Y Mi alma. Ttem Siempre Ame Con la Furia Silenciosa De un Cocodrilo Aletargado. Pequeo Larrouse "Naci En Silao. 1914. Autor De versos De contenido Social." Embustero Larousse. Yo slo Escribo Versos De contenido Sexual. El cmico Regularmente Hago Una Vida Bastante Irregular Ay poeta

Primero Que nada Me complace Enormsimamente Ser Un buen Poeta De segunda Del Tercer Mundo. Candoroso testamento Ahora Me Cumplen O Me Dejan Como Estatua

Ciudades imaginarias y literatura - 31 de marzo de 2010 Actividades que exploran el lugar de las ciudades imaginarias en la literatura del siglo XX. Muchos han sido los escritores que han situado los universos en los que transcurren sus novelas y relatos en ciudades imaginarias. Entre ellos, la Santa Mara de Juan Carlos Onetti es un ejemplo particular, en tanto es a la vez imaginacin de uno de sus personajes al tiempo que se consolida como territorio de la narrativa del autor. Otras obras: Cuando entonces, de Juan Carlos Onetti Pedro Pramo, de Juan Rulfo Isabel viendo llover en Macondo, de Gabriel Garca Mrquez Una rosa para Emily de William Faulkner Las ciudades invisibles, de talo Calvino Lugar, de Juan Jos Saer Enlace que contiene listado de obras literarias digitalizadas, aqu encontrarn varios libros completos de Juan Jos Saer http://www.elortiba.org/bagayos2.html

Debern tener en cuenta posteriormente a la lectura los siguientes ejes: Cul es la importancia que adquiere la ciudad en la obra?

La historia podra transcurrir en cualquier otro sitio? Qu funcionalidad tienen para la construccin del relato que se narra? Es posible diagramar un mapa de la ciudad? Cmo sera? Qu zonas importantes estn demarcadas? Qu importancia tienen para el desarrollo de los relatos? Luego de responder estas preguntas, te sugerimos realizar una puesta en comn en la que cada uno presente el anlisis realizado. Podemos trabajar con el cuento: Isabel viendo llover en Macondo, de Garca Mrquez, que est en el blog. Construyendo una ciudad literaria Luego de haber realizado la actividad anterior, te sugerimos llevar adelante un trabajo de planificacin textual y escritura. Etapa de planificacin Los grupos que trabajaron anteriormente debern crear una ciudad imaginaria. Para realizar el trabajo, es importante que tengan en cuenta los aspectos ms destacados que derivan de la actividad anterior. Tambin puede resultar de inters el siguiente fragmento de una entrevista realizada en 2001 a Juan Carlos Onetti por Alfredo Barrenechea. - En su obra los nombres se repiten, los pasados se suponen, dndole un carcter de saga. Usted, adems, fund para sus personajes una geografa imaginaria y entonces los lectores deben, no slo tener algo de historiadores para rastrear cada jaln sino tambin algo de topgrafos. Despus de tantos aos de que se le haya insistido sobre ese carcter, qu dice Juan Carlos Onetti? - Mira, qu casualidad: comenzar todo esto por una cosa tan actual... Porque en realidad, yo comenc eso cuando el peronismo era una dictadura. No s lo que es hoy, ni lo que va a ser despus del 12 de octubre [de 1973]. Entonces eso me produjo, si quers de una manera inconsciente, una nostalgia por Montevideo. Es decir, uno tena la idea de que en Uruguay eso no poda pasar nunca. Era una idea muy idiota, muy optimista, demasiado ingenua. Santa Mara, esa geografa imaginaria, se me present como una especie de refugio. Yo no estaba en ningn lado. No lo estaba en Buenos Aires ntegramente, me senta fuera, pero tampoco estaba en Montevideo. - Aparece por condensacin. Como el territorio de Faulkner, y como Macondo, por cierto, es uno y varios pueblos. No es grande no? - Eso de la condensacin, quiz. Santa Mara es una composicin. Es ms aislada, ms primitiva, es ms pueblo que ciudad. All me senta con ms libertad para mover a los personajes. Es pequea, s. Cerca de un lugar donde hay suizos, y adems un ro la sitia. Luego de que cada grupo disee una ciudad, se realiza una puesta en comn en el que se explica en detalle su topografa. Pueden realizar mapas y planos, en el caso de que lo consideren pertinente. Etapa de escritura Luego de haber finalizado la etapa anterior, cada estudiante ?en forma individualdeber escribir un relato breve que transcurra en la ciudad que ha creado en su grupo.

Como cierre de la actividad, se pueden leer distintos relatos correspondientes a las mismas ciudades inventadas y discutir en qu aspectos stas limitaron o no para el desarrollo de los textos. Es importante, en este sentido, sealarles la importancia de la planificacin en los procesos de produccin textual. Autora: Ana Lpez Argumentos disparadores Esta lista fue tomada de una web de Escritura Creativa, Cruzagramas. Se trata de breves argumentos que sirvan para generar cuentos. Disparadores que nos permitan recrear mundos posibles, poniendo el acento en la funcin esttica del lenguaje. Este ejercicio es muy til para diferenciar la escritura lineal de un argumento de la estructura de un relato. Qu ingredientes, recursos y/o herramientas hacen falta para transformar estos argumentos en un cuento? Esa es la tarea que emprenderemos durante el ao. Se propuso a los talleristas que ellos mismos escribieran cada clase, dos o tres argumentos para formar un banco de ideas que nos permita intercambiar y escribir distintos relatos. En este caso, teniendo en cuenta el gnero que estamos desarrollando, el realismo sucio, trataremos de ajustar estos argumentos al estilo propuesto. Idea utilizada: "El tipo se levanta un da sintiendo la imperiosa necesidad de no ir a su laburo y tomarse un tren. Se va a una terminal ferroviaria y se toma el tren que ms lejos lo lleva. Se sube al tren y comienza a notar que toda la gente est como mirando por la ventanilla para ver por donde se dirige el tren. Como si ninguno de los pasajeros hayan tomado jams ese tren hecho que corrobora al hablar con varios de ellos que le cuentan que ese da se levantaron sin ganas de ir al laburo y se tomaron ese tren . Donde para? en una ciudad cuyas casas calles y comercios estn vacios y para ah porque termina la va. ac sigan el cuento, pueden todos quedarse y vivir en ese pueblo tomando las casas, pueden estar muertos, pueden ser sper afines, etc." Idea utilizada: Un hombre est solo en su oficina, mira el reloj, se quita la ropa, un traje de los caros, abre el cajn del escritorio y saca un piyamas. Se lo pone, abre la ventana y se tira. Luego de una larga cada termina sobre un colchn. Se queda dormido. Cuando se despierta se encuentra en su departamento, en el bao, sentado en el inodoro. Es ah cuando la ve a ella, una hermosa desconocida, durmiendo en la baadera, con un vestido de noche y el maquillaje corrido por haber llorado. Idea utilizada: "Hay una persona durmiendo. Como todas las maanas suena el despertador y esta persona se levanta para ir a trabajar. Se despereza, va al bao, luego a la cocina. Y como todas las maanas, pone pan en la tostadora, la pava al fuego, y prepara un jugo de naranja. Es decir, es una maana habitual en la vida de una persona, con la rutina que ms les guste. Hasta que esta persona abre la heladera para sacar las naranjas, y se encuentra con una deliciosa porcin de cuerpo humano. A m me impactara ms si fuera una cabeza en lugar de un pie, pero como normalmente las cabezas tienen cara, se podra saber rpidamente quin es la vctima, si esta persona la conoce o no. Creo que si la conoce sera mucho ms angustiante, pero quitara un poco de misterio. Bueno, es slo un punto de partida. Despus podran aparecer ms cuerpos, ms pedazos del mismo cuerpo, podra ser que la persona se descubre a s misma en ese cuerpo entonces comprende que fue asesinada, no s, lo que se les ocurra. Eso s, en esta historia basta con una gota de sangre. Me gustara que vaya ms

para el lado de la angustia que para el asco o el terror. Tambin estara bueno algo bizarro. Bueno, no digo nada ms si no voy a terminar escribindola yo." Idea utilizada: Y si dejamos una partitura sobre un atril? En el silencio de la noche unas manos invisibles tocan La ltima nieve de primavera; sern las manos de un hijo que ya no est. O ser un disco que se pone en movimiento al solo impulso de los pensamientos. Idea utilizada: Compradora compulsiva en ferias americanas, una joven mujer se siente poseda por las personalidades de los antiguos dueos de la ropa usada que compra por muy poco dinero. Idea utilizada: En un barrio del conurbano bonaerense todas las mujeres empiezan a abandonar a sus maridos, primero una, despus otra y as todos los matrimonios de muchos aos se deshacen y entonces..... Idea utilizada: Un tcnico va a la casa de Juan Prez a reparar un televisor, pero el domicilio que le informaron no existe. En esa manzana hay una plaza. El tcnico llama a la empresa para que le confirmen el domicilio. Le dicen que verifique donde est parado, que el domicilio es correcto. El tcnico est en el lugar correcto pero no hay ninguna casa. En frente hay una panadera. Cruza y pregunta. Un anciano le dice que antiguamente en esa cuadra haba casas, pero que fueron demolidas y luego se construy la plaza. Que en esa cuadra viva un Juan Prez que todo el barrio conoca porque muri muy joven, asesinado en su casa mientras miraba televisin. Idea utilizada: Una persona que se empieza a dar cuenta que el tiempo corre ms rpido que antes y cada vez puede hacer menos cosas en el mismo tiempo y todo empieza a tomar una velocidad vertiginosa... Idea utilizada: Mientras ella hace algo, l hace algo o le pasa algo. Mientras l hace algo, ella hace algo o le pasa algo. hasta que se cruzan, pero no tienen contacto alguno. Simplemente son vidas que se pasan, se rozan, se dan un guio Idea utilizada: "El asesino del pentagrama" La historia trata sobre un tipo que mata utilizando la mini gua T para formar sobre el plano la posicin que toman los dedos al marcar las notas en la guitarra. Por ejemplo para hacer un RE el tipo mata a 3 personas en una noche dibujando sobre el plano la posicin de los dedos. Al mes mata en un LA y as sucesivamente. La idea es que las notas formen parte de una cancin, o para hacerlo mas rebuscado, que sean el comienzo una frase en un libro que lleva el nombre de la cancin que el asesino va tocando con sus crmenes Todo esto es descubierto por un polica que empieza a investigar el asunto Posible final si el tipo es finalmente atrapado es que un da en la crcel mientras est pintando sobre una tela piense "Yo siempre quise ser un artista. Con la guitarra me di cuenta que no tengo odo... espero que con la pintura me vaya mejor"

1. La cuchara. Comentarios sobre los temas en la literatura a partir de la lectura de un artculo de Cortzar sobre el cuento. Los temas en literatura no son buenos ni malos, dependen de su tratamiento, del modo en que construmos el relato. Dada una palabra, un tema o simplemente una lnea argumental, construmos un cuento o un poema. En este caso, la palabra mgica fue "la cuchara", alguien pregunt: redaccin tema la vaca? y s. Pero los resultados fueron interesantes y variados. En el ndice irn encontrando los textos producidos en el taller. Son muchas las cucharas y cada una brilla con una luz personal y evocadora. 2. El mensaje. Basado en un poema de Jacques Prevert. Este poema es esencialmente narrativo y sin embargo su lectura permite varias entradas. Se coment y se explor semnticamente. Cada uno de los talleristas tom las secuencias y arm un relato o poema. Cuyos resultados tambin irn apareciendo en el ndice de nuestro blog. El Mensaje La puerta que alguien abri La puerta que alguien cerr La silla en la que alguien se sent El gato que alguien acarici La fruta que alguien mordi La carta que alguien ley La silla que alguien derrib La puerta que alguien abri El camino por el que alguien corre todava El bosque que atraviesa El ro al que alguien se arroja El hospital donde alguien ha muerto. Jacques Prevert La escritura de esta consigna tambin trajo aparejada una variedad de textos, poemas, cuentos, narraciones epistolares. 3. El hombrecito en el laberinto. Esta es una consigna para jugar con el punto de vista del narrador. Soy un hombrecito atrapado en un laberinto, qu hago all, por qu estoy all, hacia dnde voy. Soy un laberinto, cul es mi funcin, mi esencia, mi razn de ser. Dilogo entre el hombrecito y el laberinto. Las tres partes de esta consigna escritas en primera persona y en presente. 4. Se present una dinmica de escritura que consta de 17 consignas bien pautadas. Se leyeron, comentaron y cada uno eligi la que ms le gustaba. Estas consignas quedaron como posibles ejercicios de escritura a los que volveremos a travs del curso, para utilizarlas como pretexto para la produccin textual. 5. Punto de vista infantil. Se presentaron cuentos que utilizan este punto de vista y se habl de su aplicacin y de las posibilidades que ofrece para lograr un efecto de extraamiento en el relato. Aplicar el punto de vista infantil en un relato nos permite trabajar con la sugerencia, el subtexto, la fuerza de lo no dicho y entrevisto por una mirada adulta.

6. Teora del extraamiento, aplicar este recurso en breves relatos descriptivos. DINMICA CON 17 PISTAS PISTAS DE LA DINMICA Y SUS REGLAS - El cuento deber tener como ttulo el nombre de la pista. - Los participantes deben seguir o "usar" para su cuento la consigna de la pista (puede haber pistas sin consigna). - Los participantes deben forzosamente comenzar su cuento con el texto del "Incipit". (comienzo o primeras frases de inicio) =========================================== Pista 1 : "El cerco" Consigna: El ltimo rengln debe ser igual al primero. Incipit : Afuera, el sol ya haba salido. Se sentaron y esperaron. =========================================== Pista 2 : "La carta" Consigna: Cuando pocas lneas pueden cambiarte la vida. Incipit : Tena el corazn en la garganta: no haba recibido nunca una carta similar. =========================================== Pista 3 : "El sombrerito rojo" Consigna: Donde el protagonista es un gorro extravagante. Incipit : La semana estaba concluyendo, y con ella tambin el invierno. =========================================== Pista 4 : "La historia se hace con 'si'" Consigna: Donde un hecho histrico es completamente diferente de como fue realmente. Incipit : Haba llegado la hora de actuar. Los tiempos eran maduros. =========================================== Pista 5 : "El campamento" Consigna: Donde Pino, un empleado poco brillante, transcurre sus primeras vacaciones al abierto. Incipit : Finalmente haba logrado plantar su tienda, y ahora poda comenzar a observar el entorno. =========================================== Pista 6 : "El tonto del pueblo" Consigna: Donde el viejo Jos comienza a hacer extraas previsiones. Incipit : Haba estado siempre un poco loco, pero haca tiempo que mostraba una extraa inquietud. =========================================== Pista 7 : "La estacin" Consigna: Donde una huelga bloquea la salida de todos los trenes. Incipit : No haba nada que hacer; la nica cosa era resignarse a pasar la noche en la sala de espera de la estacin. =========================================== Pista 8 : "El cine" Consigna: Donde una pareja entra en una sala de cine de pueblo, en la que se proyecta una pelcula de la que nadie ha odo hablar. Incipit : En la sala semivaca se apagaron las luces. =========================================== Pista 9 : "El divn" Consigna: (Sin consigna) Incipit : Ramn no vea la hora de ir con su analista para

poderse desahogar, pero cuando entr al estudio la encontr llorando. Para disimular su embarazo le pregunt: <<Desea una sesin?>>. <>, dijo ella, y se tendi en el divn. =========================================== Pista 10: "El concierto" Consigna: Despus del cual un fantico cabia de idea sobre su dolo. Incipit : Finalmente haba llegado el momento esperado durante meses: era el da del gran concierto. =========================================== Pista 11: "Del otro lado" Consigna: Cuento de un viaje imposible. Incipit : Despus de los ltimos controles, todo haba resultado bien. Estaba listo para partir. =========================================== Pista 12: "Del cielo" Consigna: Donde en un campo, a la mitad del camino entre dos pueblitos, se ha precipitado un disco volador. Incipit : Jean se acerc a aquella especie de gran plato. No haba dudas: se pareca justo a un OVNI. =========================================== Pista 13: "La Tierra Blanca" Consigna: Los apuntes irremediablemente perdidos del almirante Carlos Guillermo Rodrguez. Incipit : Me complace hacer saber a Su Majestad Cristiansima que hoy he tomado posesin de esta tierra. =========================================== Pista 14: "El retrato" Consigna: De la bisabuela de Lory. Era muy bella, justo como Lory, a quien todos le dicen que se asemejan. Incipit : Cada vez que Lory iba a ver al abuelo observaba el cuadro. No haba entendido nunca qu cosa era lo que no andaba bien en aquel retrato. Porque haba algo que no encajaba. =========================================== Pista 15: "Buena jornada!" Consigna: El mandadero de una panadera recorre todos los das el barrio, por las entregas a domicilio. Pero de un tiempo a la fecha suceden en esa zona cosas extraas. Cosas que a l no le quitan el buen humor, a diferencia de todos los dems. Incipit : La mujer tom la bolsa, cerrando con prisa la puerta. <<Buena jornada!>>, dijo el muchacho. =========================================== Pista 16: "La entrevista" Consigna: Donde el entrevistado es nada menos que... Incipit : Bien, esta es la primera pregunta: =========================================== Pista 17: "Ellos" Consigna: Diario de un paranico que, quiz, no lo es tanto. Incipit : Dos de abril. Han llegado. La camioneta est justo aqu abajo. Debo organizarme.